1. Los tres berretines​. (1933). Susini, Telémaco.

Argentina
2. La mujer del puerto​. (1933). Arcady Boytler. México
3. Prisioneros de la tierra​. (1939). Soffici, Mario. Argentina
4. La cabalgata del circo​. (1945). Soffici, Mario y Boneo, Eduardo. Argentina
5. La muerte camina en la lluvia​. (1948). Carlos Hugo Christensen. Argentina
6. Dios se lo pague​. (1948). Amadori, Luis César. Argentina
7. Salón México​. (1948). Fernández, Emilio. México
8. Los olvidados​. (1950). Buñuel, Luis. México
9. Tire dié​. (1955/60). Birri, Fernando. Argentina
10. La casa del ángel​. (1957). Torre Nilsson, Leopoldo. Argentina
11. Vidas secas​. (1963). Pereira dos Santos, Nelson. Brasil
12. Crónica de un niño solo​. (1964). Favio, Leonardo. Argentina
13. Dios y el diablo en la tierra del sol​. (1964). Rocha, Glauber. Brasil
14. L​a muerte de un burócrata​. (1965). Gutiérrez Alea, Tomás. Cuba
15. La hora de los hornos​. (1966/68). Solanas, Fernando – Getino, Octavio.
Argentina
16. Terra em transe​. (1967). Rocha, Glauber. Brasil
17. Las aventuras de Juan Quin Quin​. (1967). García Espinosa, Julio. Cuba
18. Sangre de cóndor​. (1968). Sanjinés, Jorge. Bolivia
19. Memorias del subdesarrollo​. (1968). Gutiérrez Alea, Tomás. Cuba
20. Los traidores​. (1973). Gleyzer, Raimundo. Argentina
21. Los muchachos de antes no usaban arsénico​. (1973). Martinez Suárez,
José. Argentina
22. El familiar​. (1975). Octavio Getino. Argentina
23. Pixote, la ley del más débil​. (1980). Babenco, Héctor. Brasil
24. Vampiros en la Habana​. (1985). Juan Padrón. Cuba
25. El exilio de Gardel​ (Tangos). (1985). Solanas, Fernando. Argentina
26. La mujer del puerto​. (1991). Ripstein, Arturo. México
27. El viaje​. (1992). Solanas, Fernando. Argentina
28. Fresa y chocolate​. (1993). Gutiérrez Alea, Tomás y Tabío, Juan Carlos.
Cuba
29. Guantanamera​. (1995). Gutíérrez Alea, Tomás y Tabío Juan Carlos. Cuba
30. Corner in Wheat​ (1909) David W. Griffith, EEUU
31. Nobleza Gaucha​ (1915) Ernesto Gunche, Humberto Cairo y Eduardo
Martínez de la Pera, Argentina
32. Metrópolis​ (1926) Fritz Lang, Alemania
33. La dama de Shangai​ (1947) Orson Welles, EEUU
34. Armiño negro​ (1953) Carlos Hugo Christensen, Argentina
35. Macunaima​ (1969) Joaquim Pedro de Andrade, Brasil
36. El último malón​ (1916) Greca, Alcides. Argentina.
37. Ciudadano Kane​ (1941) Wells Orson. EE.UU.
38. Scarface​ (1932) Hawks, Howard. EE.UU.
 39. Acorazado Potemkin​ (1925) Eisestein, Sergei. URS.

LOS TRES BERRETINES

Los tres berretines​ es la segunda ​película​ de cine sonoro ​argentino​, estrenada apenas una semana
después de la primera, ​¡Tango!​. Realizada por ​Lumiton​, fue dirigida por ​Enrique Telémaco Susini​ y
protagonizada por ​Luis Arata​, ​Luis Sandrini​ y ​Luisa Vehil​. Fue estrenada el 19 de mayo de 1933 en la
sala Ástor de Buenos Aires. En el elenco participan importantes músicos de ​tango​, como ​Aníbal
Troilo​ y ​Osvaldo Fresedo​.
La película se denomina ​Los tres berretines,​ porque está referida a los tres principales "berretines"
(hobbies o aficiones) de los ​porteños​: el ​fútbol​, el ​tango​ y el ​cine​. Es la historia de una familia de
clase media de Buenos Aires, que vive de una ferretería, en la que el padre se queja, porque todos
tienen un "berretín" (hobby) que los lleva a desatender el negocio familiar. Finalmente es el propio
padre, quien termina siendo ganado por los tres berretines.

LA CABALGATA DEL CIRCO

Este fue uno de los proyectos más personales del realizador Mario Soffici, que desde el principio
de su carrera había aprendido a lidiar con la industria para lograr un equilibrio entre los deseos
propios y los ajenos. El historiador Abel Posadas fue el primero en advertir que la única
recurrencia en su extensa obra es una suerte de crisis de identidad, una tensión entre la
apariencia y la realidad en la personalidad de sus protagonistas. En dos de sus films
fundamentales (​Prisioneros de la tierra,​ ​Tres hombres del río​) Soffici había utilizado fuertemente
la naturaleza y el paisaje para llegar a ese interior conflictuado de sus personajes. En La
cabalgata del circo utilizó el procedimiento inverso y complementario de llegar hasta ellos
superponiendo vertiginosamente diversas formas de la representación, una verdadera cabalgata
que va desde el circo criollo hasta el cine pasando por todas las formas posibles del
entretenimiento popular (incluyendo los juguetes, en la hermosa secuencia de títulos). En el
centro de ese vértigo están los protagonistas (Lamarque, Del Carril), que en la trama del film son
hermanos pero en todas las ficciones que interpretan son pareja. Hay aliento épico en la historia,
casi obligatoriamente, porque abarca dos familias, varias generaciones y algunas peripecias
pioneras. Pero desde el comienzo queda bastante claro que la imagen recurrente de las
carretas, que avanzan con dificultad en medio de inmenso paisaje, tiene una intención más
poética que realista. Y también que el vínculo entre los personajes de Lamarque y Del Carril,
reforzado por el talento y por el amor al espectáculo, es el único que verdaderamente importa en
el film. De hecho, es el único que sobrevive hasta el final, que es rarísimo y reflexivo: luego de
un rápido zapping por los hitos del cine argentino (incluyendo muchos títulos del período mudo,
casi todos los cuales hoy ya no existen), la última secuencia encuentra a los protagonistas
asistiendo al rodaje y al estreno de ​La cabalgata del circo​, convencidos ya de que ese es el
espectáculo definitivo, el “teatro que no es teatro” con el que sueñan desde el comienzo.

LA MUERTE CAMINA EN LA LLUVIA

La población de ​Buenos Aires​ está atemorizada por los crímenes de un ladrón que ya ha
matado en siete oportunidades para robar a sus víctimas. Los hechos los comete en la calle en
días de lluvia y siempre deja una tarjeta con el nombre "S. López". A través de un periodista,
Lucho Rivas (Horacio Peterson), el policía encargado de la investigación, inspector Lima
(Eduardo Cuitiño), recibe la información de un ladronzuelo que ha visto que la persona que
cometió el último crimen entró en una casa donde funciona la pensión​1​​ "Babel". En ella viven la
dueña, Valeria Duval (Margarita Corona), la novia del periodista, Lila Espinoza (​Olga Zubarry​),
un actor que se dice ruso, Boris Andreieff (​Guillermo Battaglia​), un cirujano (Oerestes Soriani) a
quien se le retiró el permiso para ejercer la profesión, el doctor Robledo (Nicolás Fregues), un
mago que se hace llamar Merlín (Pablo Acciardi), un relojero llamado Lamas y el matrimonio
Vargas (Agustín Orrequía y Amalia Sánchez Ariño).
Cuando llega un nuevo huésped la policía le solicita que sea su informante pero se niega y
anuncia que al día siguiente dejará la pensión. Esa misma noche es asesinado en su habitación
y en ella deja su tarjeta "S. López". Si bien hay indicios que comprometen a varios de los
huéspedes, la policía detiene a Lamas y comienza a interrogarlo; sin embargo, en un nuevo día
de lluvia aparece otra víctima de "S. López" por lo que debe dejarlo en libertad y detiene a otro
sospechoso, el doctor Robledo.
El periodista sale a caminar con Boris y a poco de separarse es atacado y robado, si bien no
muere, y le dejan la tarjeta de "S. López" por lo que Robledo es liberado. Esa noche en la
pensión juegan al póquer Boris, Robledo, Lamas y Vargas. Lila que los observa sin jugar
advierte que los tres primeros se hacen señas entre sí y que Vargas pierde mucho dinero, por lo
que deduce que "S. López" no es una sola persona sino que son los tres que actúan
coordinados. Se atemoriza tanto que ellos lo notan, y Lila corre a la habitación de Merlín, quien
le dice que está equivocada y le pide que se vaya a dormir. Poco después, Lila baja al salón de
la pensión y es sorprendida por la aparición de Boris primero y de Lamas después, quienes se
acercan amenazantes. Cuando quiere huir por la escalera baja por ella un hombre que parece
ser el doctor Robledo con un revólver y comienza a disparar contra los otros dos, lo que
ocasiona que la policía que vigilaba fuera de la pensión ingrese a ella. El hombre del revólver se
acerca a Lila, quien se da cuenta que es Merlín disfrazado con la ropa de Robledo y se
desmaya. Después le explica que las deducciones de la joven eran correctas pero aparentó no
creerlas porque de lo contrario los criminales lo hubieran matado a él también, por lo cual había
desmayado a Robledo de un golpe y usado su ropa para disfrazarse. Los delincuentes firmaban
los crímenes para que parecieran cometidos por una misma persona y en esa forma iban siendo
excluidos de la lista de sospechosos.

LA CASA DE ANGEL DE TORRE NILSON

La historia esta centrada en la visión que tiene del mundo la protagonista del
libro, Ana Castro: su adolescencia, los prejuicios de la época, el sexo, la
represión de su madre, la violación que la misma sufre, el encierro y el sentido
que de la política se tiene durante la película. La misma está enmarcada en los
años ’20, una época socialmente corrosiva para nuestro país marcada por un
apogeo político en tiempos de la Unión Cívica Radical. Se nos presenta un retrato
de la clase alta de Buenos Aires al comienzo del siglo XX en la que los hombres
se dedican al juego, al sexo libre, a la política y a enriquecerse (sin escrúpulos a
veces) mediante ella. Las mujeres se dedican a la iglesia y a la crianza de los
hijos. Bajo esta regla verticalista Ana ha pasado una vida protegida e inocente.