COMPOSICIÓN DEL MONTAJE CINEMATOGRÁFICO 1:

EN BUSCA DE LA ORGANICIDAD Y DEL VALOR DRAMATÚRGICO

Unidad Curricular COM1-DC4 Unearte diseñada, multiplicada e impartida por Lucía Lamanna (línea de investigación y constructo desde 1996, iniciada en 1989)
El entrelazado sonoro-visual es un Montaje que danza, está lleno de gestos, luz, sonoridad, tertium quid, prosodia, ritmo y musicalidad.
Universidad Nacional Experimental de las Artes UNEARTE, Escuela de Técnicos Cinematográficos, Instituto de Formación Cinematográfica COTRAIN, Unidad de Capacitación Cinematográfica Villa del Cine,
Escuela Nacional de Cine, extendida a Escuela de Medios de Producción Audiovisual EMPA, Universidad Experimental del Cine (en proyecto??).
Escuela Internacional de Cine de Cuba San Antonio de los Baños EICTV, Escuela Popular de Cine Berta Cáceres.

ESQUEMA DE ESTUDIO 1 , elaborado por Lucía Lamanna

ÉSTA ES UNA MANERA DE ABORDAR LA REFLEXION

Y LA EXPERIMENTACION DEL MONTAJE CINEMATOGRÀFICO.
LAS COMPOSICIONES INTERACTÚAN, SE ENTRELAZAN Y COMPARTEN FUNCIONES.

•Lecturas: iniciamos percibiendo el espacio visual y sonoro de nuestra realidad. Desnudamos las figuras, las despojamos de sus
contenidos para detectar únicamente puntos, líneas, colores, formas, brillo…tonos, intensidades, timbres, ataques de la nota,
increscendo, diminuendo, acellerando, rallentando, prosodia… es decir: Lectura Abstracta Espacial - Temporal. Luego,
abordamos el encuadre de la cámara para hacer la Lectura Compositiva Fílmica (Elementos de Composición del Encuadre y Rejillas).
Nos daremos cuenta de la integración de la Lectura Abstracta dentro de la Lectura Compositiva Fílmica S O N O R AV I S U A L.

Finalizamos con la Lectura Contenutiva (Fondo: argumento, historia, el cuento).

Cuando los elementos compositivos acentúan, subrayan, redimensionan al Contenido

(es decir al fondo, la historia, el argumento), es porque alcanza la cualidad de Valor Dramatúrgico

•Componentes Fílmicos: Imagen, Sonido y Acción •Coordenadas Fílmicas: Espacio (Dinámico), Tiempo

•Célula Espacial : Herramienta Mecánica : ENCUADRE Herramienta Conceptual : METONIMIA omite espacio
•Célula Temporal: Herramienta Mecánica : LÍNEA DE TIEMPO Herramienta Conceptual : ELIPSIS omite tiempo

•Valores Absolutos y Relativos Recordar : Tumba al Ras, Shine, Fx Kuleshov, Pudovkin, Hitchcock entrevista

•Niveles: Denotación, Connotación Tiempos Modernos, 2001 Odisea Espacial, Diarios de Motocicleta, Baraka

•Composición (Plano Extra Diegético. No Diegético)

Narrativa- Semántica- (Plano Concepto, Ideograma)
Dramatúrgica • Directo Montaje Narrativo Analítico (por Contigüidad)
•Armado Grueso Bowling for Columbine (Escena 3: Banco)
• Indirecto Montaje Asociativo, Discursivo, Atracciones (por Yuxtaposición)
Bowling for Columbine (Escena 2: Collage de una mañana)
Now (partes)
•Estructura Dramatúrgica: Actos, Puntos de Giro, Pinzas, Punto Medio, Escena Rigor, Clímax
Intensidad Progresiva (ascensión del interés, intensidad creciente)

•Elementos de Composición del Encuadre (incluye elementos de composición del cuadro)

•Intrínseca
•Herramientas de Diseño Espacial (Rejillas)
Plano Maestro
Plano Contra Plano
-Método
Plano de Reacción
•Composición Espacial •Diseño Découpàge Intercalación Plano de Transición
Plano de Protección, Defensa
Célula Fundamental: Metonimia. Clásico Transparente “Inserto”
Es Espacio Dinámico: Descomponer en Compulsión -Procedimiento Enunciado: 180°
Extraños en un Tren, (30°, Entradas y Salidas, Corte en Movimiento, Cruzar el eje, Saltar el
múltiples puntos de vista, es decir,
desglosar (découpàge).
•Secuencial Thelonius Monk, Átame, eje)
Tía no te saltes el eje -Modelo: Transparente o Invisible

•Diseño Découpàge “Zapping” Evidente Asesinos por Naturaleza, Dogville, Ciudad de Dios, Sin Aliento

•Diseño Collage ver: Armados indirectos, Diseño Collage, Continuidad Temática, Montaje Asociativo)

•Distensión, Compresión
•Modos: Presente, Pasado, Futuro
•Recursos Temporales Narrativos
•Composición Temporal
Flash Back
Flash Forward
Alterno Nacimiento de una Nación
Paralelo Intolerancia, Las Horas
Secuencia de MontaGe Armado Indirecto, Diseño Collage, Continuidad Temática,
Montaje Asociativo, La Vida en Rosa, Ciudadano Kane
Velocidad Lenta
Velocidad Rápida

Célula Fundamental: Elipsis Duración Breve

•Recursos Temporales Narrativos Rítmicos Duración Larga
2001, Odisea Espacial
Repetición
Leitmotiv
Recurrencia
Relámpago de Pensamiento
Disolvencia La Vida en Rosa
Fundido
•Transiciones (Nexos o Efectos Temporales)
Barrido Ciudadano Kane
Viñeta

Continuidad Real Amélie, MacGyver

Continuidad de Acción
•Tipos Continuidad Fílmica Muerte en “Venezia”

•Composición Enlace Continuidad Temática Now, La Vida en Rosa, Bowling for Columbine (Escena 2. Collage de una mañana)
(Frase Collage. Amado indirecto)
Enlace de Acción, y Empalme
Continua (Transparente, soft) Compulsión, Muerte en “Venezia”, McGyver
gráfico - plástico, cinético y
•Enlace de la Acciòn
sonoro-musical. Discontinua (Ruptura, Doble Acciòn, Entrecortada, “Zigzagueada”)
Llamada anteriormente: Bagdad Café (partes), Asesinos por Naturaleza. Dogville, Ciudad de Dios. Sin Aliento
Continuidad / Discontinuidad

•Transparente (enlace soft, smooth cut, match cut)

•Composición del Empalme 1
Enlace por estructura visual
Enlace por línea rastro a través de cuadrantes
Profundizamos en la Composición Del Montaje 2
•Evidente (Cuando en un empalme los parámetros icónicos - estructuras plásticas,
lecturas abstractas- más se parecen,
más se produce un salto: Jump Cut, Shock Cut )

•Intrínseca : Pulsación Constante, Movimiento Progresivo

•Composición Rítmica 1
Profundizamos en la •Secuencial: Duraciones y Alternancia entre dos acciones simultáneas, Pausas Visuales,
Composición Del Montaje 2
Énfasis Dramático, InCrescendo y “Accelerando” Visual, Diminuendo y “Rallentando”
Sonido Sobrepasado… Fluxus tensión reposo… ritmo dramatúrgico

•Componentes del Sonido: Intensidad, Tono, Timbre. Duración, Figura Rítmica, Duración…
•Composición SonoroVisual 1 •Frases Musicales Pulso (Tempo), Tiempo (Métrica), Semifrases, Frase, Pregunta-Respuesta
Profundizamos en la •Diferencias y analogías Música, Montaje
Composición Del Montaje 2
•Relación Sonido e Imagen Coincidente y No Coincidente. Valor Dramatúrgico del Silencio
11 Septiembre -Iñarritu. La Vida en Rosa
COMPOSICIÓN DEL MONTAJE CINEMATOGRÁFICO 1: EN BUSCA DE LA ORGANICIDAD Y DEL VALOR DRAMATÚRGICO
0416 – 8086788 lucialamanna2017@gmail.com Cotrain 1996 / Unearte sept 2009 - sept 2019