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TEATRO DE CALLE.
Material Recopilado por: Dr. Armando Viesca Segura.
EL TEATRO DE CALLE
Un poco de información sobre esta variedad teatral tan practicada

Como su propio nombre indica, el teatro de calle es aquella variedad cuyo hecho teatral se desarrolla en espacios exteriores.

- LOS ORÍGENES: UN POCO DE HISTORIA

A pesar del gran desarrollo que tuvo el teatro en las antiguas civilizaciones griega y romana, ya sabemos que se produjo una grieta
temporal que eliminó prácticamente todo vestigio de teatralidad del panorama cultural europeo durante varios siglos. Las primeras
manifestaciones volvieron a surgir en la Edad Media, vinculadas a las iglesias y al culto religioso que se celebraba en ellas. Al principio,
se trataba de hacer partícipes a los fieles de la historia sagrada a través de algo más que la lectura de las escrituras bíblicas durante la
misa. Ni siquiera había una conciencia actoral, ni de actuación, sino que simplemente se pretendía poner en actos lo que siempre se había
leído. Las iglesias se convirtieron así en el lugar ideal para llevar a cabo este tipo de representaciones, siempre englobadas dentro de
alguna celebración litúrgica. Poco a poco, una rama del teatro fue desacralizándose, y mientras que el teatro religioso seguía creciendo
dentro de las iglesias, que tantas posibilidades ofrecían, las nuevas manifestaciones profanas tuvieron de buscar otros lugares debido a lo
inconveniente que podía resultar la representación de ciertos temas dentro del recinto sagrado de las iglesias. Los lugares más utilizados
fueron los pórticos de las propias iglesias, o las plazas y calles de ciudades y pueblos. Unas de las primeras fiestas en las que el teatro
salió a la calle fueron el Carnaval y el día del Corpus.

- ESENCIA

El teatro de calle lo dirigen unos actores que no pueden o no quieren actuar en un recinto cerrado, al corazón de un público que no puede
permitirse el lujo de pagar para asistir a una representación a un teatro propiamente dicho. Además, muchas veces, el público al que se
dirige ni siquiera está dispuesto a presenciar lo que los actores les van a mostrar, por lo que la esencia del teatro de calle es la dificultad
en estado puro. Y a todo ello se une el hecho de que los espectadores, viandantes, ni más ni menos, tienen unas características sociales tan
distintas que es prácticamente imposible contentarlos a todos con el mismo espectáculo, por lo que los encargados del hecho teatral
callejero tienen que utilizar toda su originalidad para intentar engancharlos a todos, de ahí que las representaciones que obtienen sean
generalmente tan poco convencionales.

- LA CALLE COMO ESPACIO TEATRAL: INCONVENIENTES Y VENTAJAS

Si ya dentro de un teatro, con todas las comodidades que éste representa en los aspectos artísticos y técnicos, es difícil acoplar cada nueva
producción al lugar que se le asigna, tratar de iluminar o proyectar la voz en la calle para lograr un resultado perfecto es un reto del que
no siempre se puede salir airoso. Tampoco se dispone de un marco escénico concreto en el que desarrollar la actividad, lo cual puede ser
tanto un inconveniente como una ventaja, ya que permite muchísima más libertad de movimientos, pero es complicado imaginar el
espacio teatral preciso a la hora de crear el espectáculo y se hace necesario adaptarlo casi de forma improvisada. No se puede hacer
ostentación de grandes escenografías, ni de enormes cantidades de atrezzo, ni tampoco de un montón de cambios de vestuario, porque los
desplazamientos fáciles son imposibles. Sin embargo, los actores callejeros tienen algo que ninguno de los demás tiene: la cercanía total
con el público; poder tocarles la mano, obtener una respuesta directa o encandilar a todo tipo de espectadores son en la mayoría de los
casos, las mejores recompensas.

- MODALIDADES

Debido a las dificultades técnicas a las que nos referíamos, a la imposibilidad de controlar cada sonido y cada parlamento, el teatro de
calle es esencialmente popular, mucho más orientado hacia la mímica, los gestos y la expresividad que a la voz, destacando así
modalidades relacionadas con el mimo, los títeres, la pantomima o la danza. La actividad teatral desarrollada en la calle permite a muchos
profesionales sin trabajo estable poder seguir haciendo aquello para lo que se han preparado, y también abre un mundo de posibilidades
para todos aquellos grupos amateurs que se proponen aprender de la forma más dura, pero a la vez, más gratificante.

El teatro de calle es una invitación para todos los públicos a asistir a un espectáculo digno y no siempre tan reconocido como debería.
Gracias al esfuerzo incondicional de todos los artistas callejeros, los pueblos y ciudades tienen siempre ese colorido especial que les
faltaría a la Plaza Mayor de Madrid, o a las Ramblas de Barcelona si ellos no estuvieran, porque envuelven a los paseantes con sus
números y sus fantasías. Y una vez más nos demuestran, que la vida misma es el más grande de los teatros.

Esmeralda López Muñoz

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TEATRO DE CALLE.
Material Recopilado por: Dr. Armando Viesca Segura.

Hay que anotar también la visión que tienen las entidades oficiales, posibles patrocinadoras de
estos actos populares. Desde el Ministerio de Cultura para abajo todas las instituciones consideran
el Teatro de Calle como un hijo descarriado que hay que reformar. -Eso de andar haciendo teatro
por las calles no es una profesión, ni un arte, sino más bien un rebusque para desocupados- dicen.
Los entes oficiales no apoyan, ni subvencionan esta actividad, más bien la desconocen y
ocasionalmente los contratan para que amenicen un festival o feria y así de paso le dan contentillo
al pueblo que normalmente no puede pagar una boleta, ni está en condiciones de asimilarse al
mundo pequeño burgués de los que hacen cola para entrar al Teatro Nacional con una tarjeta de
crédito. Según ciertas opiniones, el que hace teatro callejero es porque no puede acceder a los
grupos de sala o a la televisión, es un artista venido a menos, de segunda, en estado de

alguna vez le dijo a un conocido actor trashumante Consuelo Luzardo la archiactriz de las
telenovelas colombianas: -
Las influencias
El teatro callejero a tenido y tiene muchas ricas formas, desde la supermarioneta de Meyerhold a
los esperpentos de Valle Inclán, pasando por la corporalidad religiosa de los suecos y daneses del
Odín, a la masificación social del Bread and Pupett de Schumann. Muchos ecos recibidos desde
Europa, África y Oriente han enriquecido el incipiente movimiento colombiano del teatro en
espacios no convencionales. Contamos también con una reciente historia del teatro de calle como
género particular publicada en la Editorial Magisterio gracias al esfuerzo y al empeño de los
mismos cultores de este arte. Pero el teatro callejero a la larga, debe ser fomentado por el Estado,
debe ser difundido y multiplicado, aprovechando su gran flexibilidad y poder de convocatoria para
conquistar nuevos públicos y darles la posibilidad de acceder a nuevas producciones artísticas.

La intención
obras de siempre y ponerlo en la vía pública, sino el de construir una dramaturgia y un formato de
montaje original a partir de la calle y para la calle, para un público de gente que nunca va al teatro
y para ser presentado en lugares que nunca están diseñados para tal fin. Para que este propósito
se logre necesitamos gente apasionada y capaz, con metas artísticas claras y con una dinámica de
autogestión, positiva y eficiente. No nos olvidemos que el teatro nace en la calle y de ella se ha
nutrido por siglos.
, , Hondarribia, Hiru, 2006.
, Adolf Piquer, Xavier Vellón, Xarxa Teatre . Diputación de
Castellón, 1997.
, Revista Internacional de .*
Historia del teatro en Colombia / Fernando Gonzales Cajiao / Editorial Oveja Negra / Historia del
Teatro Callejero / Fernando Gonzales Cajiao / Editorial Magisterio / Historia del teatro universal /
Silvio D'amico / Editorial Aguilar / Historia social del teatro / Margot Berthold / Ediciones
Guadarrama /
ATENTAMENTE.

Dr. Armando Viesca Segura.

Titular del CEFAC. Jefe del Área de Investigación y
Capacitación en Arte y Cultura
I.Q.C.A. - C.E.F.A.C.
Calle: 16 de Septiembre No. 97.
Centro Histórico. C.P. 76000. Tel. (01-442) 214.23.01 y 214.48.01
,