Que Se Dice y Que No Se Muestra Desde El Humor Politico PDF

art vale libro patri humor 12/9/08 16:38 Página 1
2 Qué se
dice y qué
no se
muestra
desde el
humor
político
PARTE 1
Humor Gráfico
2 Observatorio Político y Social de Medios Humor gráfico, radial y televisivo 3
Prólogo
El Observatorio Político y Social de Medios de la
Utpba propone en esta compilación un recorrido
del humor como dimensión de la cultura y las mo-

tivaciones que convergen en ese arte.
Son sus propios autores, quienes desde sus ins-
piraciones, narraciones, pasiones y justificaciones,
dialogan en torno al difícil camino de hacer reír en
un mundo donde la materia prima para ese arte pa-
reciera ser muy escasa.
En estas dos charlas sobre Humor Político en
Gráfica, Radio y Televisión el ejercicio intelectual y

creativo de hacer humor fue cobrando la forma de
una antigua y a la vez vigente forma de resistencia
070 Qué se dice y qué no se muestra desde el Humor Político/
Que Beatriz Chisleanschi...[et al.].- 1a. ed.-Buenos Aires: UTPBA, 2002.
de las mujeres y los hombres, no como escape o fu-
116 p.; 25x18 cm.- (Observatorio Político y Social de Medios;
Unión de Trabajadores de Prensa de Buenos Aires, 2)
ga, sino más precisamente como compromiso y re-
ISBN 987-98977-2-2
flejo de las sensibilidades sociales que se enfrentan
I. Chisleanschi, Beatriz - 1. Periodismo al oprobio que en estos tiempos padece la condi-

Hecho el depósito que prevé la ley 11.723 ción humana.
Fecha de catalogación: 09-10-02
Este libro, reflejo de aquellas dos charlas, recorre
Impreso en la Argentina
ese camino de la mano de otros aportes que se re-
Primera edición Octubre de 2002
2002 - Imprenta
conocen partiendo de un mismo impulso, aquel
que se propone, con la seriedad del caso, leer la vi-

da a partir del humor.
4 5
Lidia Fagale
Compiladora:
Una iniciativa para contribuir

Patricia D’Auria y
Producción periodística:
Beatriz Chisleanschi a mirar el mundo desde la

Diseño de tapa,
edición gráfica perspectiva de los trabajadores
Julio Albornoz y
y maquetación:
Patricia D’Auria El Observatorio Político y Social de Me-

dios, se suma a la tarea -desafío- de la ba-
talla de ideas desde la perspectiva teórica y
Alejandra Miguez
Fotografía:
práctica, no tan sólo de los trabajadores de
prensa sino, de los trabajadores todos. Y en
Patricia Quiñones
Corrección:
su aparición agradece a aquellos que en el
campo social, sindical, político, cultural y
económico realizan el esfuerzo de con-
Jimena Ferreira
Desgrabación:
frontar la lógica constituida sobre la base
del pensamiento único y el discurso hege-
mónico. El aporte en marcha nace de una
mirada comprometida con la difícil tarea
de permitirnos categorías de comprensión
que no se nutran únicamente de la realidad
mediática, principal productora de discur-
so y sentido. Realidad, esa, atravesada por
factores económicos, políticos, sociales y
culturales que se dinamizan y se transfor-
man en función de las necesidades de una
minoría, dueña del poder del dinero.
Con Quiénes Para qué

Con la memoria, la experiencia y la lucha de los periodistas-traba- Para discutir y rediscutir categorías de comprensión que trasciendan el cerco que pretenden
jadores de prensa, junto a todos los sectores que aportan en la batalla imponer las minorías del capital concentrado desde el escenario mediático.
cultural contra la esencia y los efectos del poder comunicacional del
neoliberalismo, del capitalismo salvaje. Para construir nuestra propia comunicación, en contraposición a la censura logística que se
Como periodistas somos parte de los muchos que pelean por convertir ejerce a partir del pensamiento, el discurso y el sentido único.
experiencia en conocimiento, hacia y desde el campo popular.
Para profundizar la reflexión teórica, la investigación y la formación de periodistas, de cara a los
retos de nuestro tiempo.
Para dar y recibir aportes, ideas, observaciones y proyectos de todos los sectores del campo popu-
lar empenados en la construcción de una alternativa política, social, económica y cultural a la
concepción imperante.
ZONAS DE ENCUENTRO DEL OBSERVATORIO

Espacio Agenda temática política, cultural y profe- Espacio Agenda temática política, Espacio Lo que muestran y no muestran los medios
sional: Discusión, reflexiones y visiones de económica, social y cultural: de comunicación del arte cinematográfico,
La Peor aspectos centrados en la actividad periodísti-
ca. Censura logística; autocensura; realidad
La Peor Experiencias de distintos ac- Somos teatral, fotográfico, humorístico. Mesas,
muestras, encuentros, exposiciones.
Opinión vs. realidad mediática; ética profesional y éti- Actitud tores del campo popular. Sus
propuestas económicas.
mayoría
es el ca social; nuevos paradigmas para un nuevo
periodismo. La comunicación propia. Perio-
es la Tensiones y construcción exigimos, • Proyección y debate de Cine Político
• Cine documental
Silencio dismo y conflicto social. La desocupación co- Indiferencia política. Los nuevos sujetos
sociales. La batalla en el pla-
vivir mejor • Cine nacional y masivo.
mo disciplinamiento social en prensa. La par- no de las ideas. La realidad • Hablan directores y actores.
ticipación de los periodistas-trabajadores de mediática versus la realidad. • El teatro, como arte independiente
prensa en la construcción de una alternativa Las distintas formas de cen- y alternativo.
político, social, económica y cultural. El pe- sura mediática que se ejerce
riodismo contrahegemónico. El periodismo sobre el campo popular. Ha- • La fotografía como
comunitario como propuesta alterativa. La blan sus protagonistas en denuncia social.
salud: Enfermedades laborales, sociales y eco- mesas debates, encuentros,
nómicas. Visiones y aportes del periodismo • El humor gráfico.
reportajes. Referencias sobre
latinoamericano y mundial. las alternativas políticas y • Encuentros y debates
culturales en la región lati- en planificación.
noamericana e internacio- • La música.
nal. • La literatura.
Indice
Página 10 Página 79
OPINION A UN GRANDE, QUINO
Sobre muertos y degollados
o el humor en tiempos Página 82
de incertidumbre Por Juan Sasturain
HOMENAJE A TATO BORES
Página 14 “Good Show” Por Santiago Varela
Qué se dice y qué no se muestra desde el humor político Página 89

HUMOR GRAFICO
UNA NOTICIA REBELDE
Debate realizado en el Auditorio Gregorio Selser
el 4 de julio de 2002
Página 90
Presentadoras:Beatriz Chisleanschi, Patricia D’Auria Qué se dice y qué no se muestra desde el humor político
Moderador: Eduardo Maicas HUMOR RADIAL Y TELEVISIVO
Panelistas: Miguel Rep, Fernando Sendra, Claudio Kappel Debate realizado en el Auditorio Gregorio Selser
el 10 de julio de 2002
Preguntones oficiales: Juan José Panno, Mattiello, Gus
Vía Telefónica desde España: Osvaldo Pérez D’Elias

Moderadora: Beatriz Chisleanschi
Panelistas: Fabián Gianola, Claudio Morgado, Santiago Varela, Aldy

Página 73
Ballestra, Daniel Malnatti, Adolfo Castelo
Notas
Preguntones oficiales: Alberto López, Eduardo Maicas, Alejandro Pairone
Página 74
Página 111
HACIENDO HISTORIA
Notas
El Maravilloso Mundo del
Humor Gráfico y Página 112
la Historieta Por Francisco Mazza FUENTES Y AGRADECIMIENTOS
OPINION
Sobre muertos y
degollados o el
humor en tiempos
de incertidumbre
Por Juan Sasturain *
"Todo lo que no es química es política".

Santiago González S.
Ni Mafalda ni Hum®. El de estos vacunados tiempos de

incertidumbre es un humor crecido en irreverencia que
ya no se permite sin pudor los slogans del buen sentido o
la buena conciencia del progresismo; nadie se atreve a
predicar subido a un banquito que se sabe de patas inse-
guras. Paradójicamente o no, este humor desatado que ha
roto los techos de otros tiempos a cabezazos –lo vemos, lo
leemos aquí en estos lucidos y lúcidos testimonios- es ca-
da vez más consciente de sus limitaciones o, mejor dicho,
de su especificidad. Es menos soberbio, bah. Como toda la
sociedad. Sacar la cabeza le ha permitido observar que el
enemigo último no es la censura. Mientras pelea contra
ella, busca (junto a toda la sociedad) a los Ellos como en
El Eternauta mientras se entretiene con los cascarudos,
gurbos y algún astuto mano agonizante. Ya no se postula
como "la voz de los que no tienen voz" ni se sueña pesadi-
lla de tiranos: el humor y el humorista pasados por los
turbios medios y pisados por la puta historia saben que
enfrente y en contra no dejan de ser posturas tan ocasio-
nales y funcionales como las del Kamasutra; y con sus
mismos resultados.
pasa a página 12
*Juan Sasturain: Periodista y Escritor. Actualmente escribe en el diario

Página 12
Como la poesía, la pintura o la novela, el humor no es consiste en suponer, como primera medida, la capacidad /
ni verdadero ni falso: no está sometido al criterio de ver- posibilidad / necesidad y el permiso para reírse de uno
dad; tampoco es una pelea para ver quién es más vivo o mismo. Porque paradójicamente, el humor es una cuestión
la tiene más grande: ése es el imbécil, avasallador y vi- seria e importante -significativa- pero sólo en tanto y en
gente territorio de la economía y la política. La eficacia cuanto no se la crea. En esta Argentina de rotos y desco-
casi subversiva de Oski, Calé o Copi –para quedarnos con sidos, una vez más, el muerto se ríe del degollado: sólo
gente de antes y sólo con los más grandes- provenía y pro- que esta vez lo sabe.
viene de su genial y diversa capacidad para llevar la Amena conversación entre exploradores mientras son
cuestión a su propio terreno, proponer una mirada que no clásicamente sometidos a proceso de cocción dentro de la
fuera un avatar más de la enfermedad del poder. olla del caníbal, estas sabrosas charlas son como tomarse
Al leer lo que dijeron y contaron Maicas, Rep, Sendra, el caldo...
Gianola y Malnatti (sobre todo ellos) en las mesas de con-
versación sobre humor político organizadas por la UTP-
BA el otoño pasado –hace un siglo, unas horas, seis me-
ses- uno ratifica la vigencia del apotegma del hoy inaudi-
ble e inaudito Peret: "Es preferible reír que llorar". So-
bre todo cuando en medio de las reflexiones más sinceras
y cuidadosas, Maicas cuenta la anécdota de lo que pasó
en vivo con un incisivo lector de su personaje Yironside o
Gianola reconstruye la anécdota de China Zorrilla y
Danny Kaye en Nueva York cuando fueron a ver el espec-
táculo de un famoso humorista judío… No se puede creer
(y no las vamos a contar). Uno para de leer y le dice al
que tiene al lado: "Mirá qué bárbaro lo que cuenta este
hijo de puta…" (sic) Y lo notable es que entre carcajadas
seguimos hablando / oyendo / leyendo sobre humor y polí-
tica.
Es que no debe ser casual que dos de los momentos me-
morables de ambas reuniones hayan coincidido con una
especie de atajo ejemplar en medio de la reflexión. En
términos formales, un atajo es un desvío aparente, pero
sobre todo es un corte, una manera de simplificar trámi- Roberto Fontanarrosa
tes entrando de costado pero yendo al centro de la cues- (Fontanarrosa): Creador
tión. Y en cuanto a la cualidad ejemplar, proviene del te- de los personajes Inodoro
ma mismo de ambas anécdotas. Así, los dos chistes evo- Pereyra, Boogie el aceito-
cados, el de Maicas y el de Gianola, no son de humor po- so y Sperman. Publicó va-
lítico, no hablan de política porque es sabido y ya lo dijo rios libros de cuentos y
Santiago González Speco en memorable definición y -de novelas. Actualmente es-
otra manera- lo insinúa Rep por ahí: la omnipresente po- cribe para el suplemento
lítica es, precisamente, lo que no se puede evitar, lo que deportivo del diario Cla-
está ahí siempre. Lo que sí las dos historias hacen es pos- rín y publica en el mismo
tular -sin levantar el dedito- una política del humor que diario y en la revista Viva.
tre nosotros, estimo no faltaría a esta charla. Me refiero

Qué se dice y qué a Viuti1, y la tira se titulaba "Aún tengo la vida".
Se trata de una persona que está paseando por las ca-
no se muestra lles de la ciudad y reflexiona:
-Yo puedo ver el sol, la luna y las estrellas ¿Y eso por
desde el humor político. qué? Porque no me embarqué en aventuras infantiles; ni
le fui a mojar la oreja a los servicios; ni escribí fanfarro-
nadas en algún pasquín de mala muerte; ni anduve albo-
HUMOR GRAFICO rotando en la universidad o el sindicato; ni me plegué a
firmar solicitadas irritantes; ni salí a la calle a gritar pa-
En el espacio de debate de ideas planteado por el vadas, tirar papelitos y gritar a la policía... Y es por eso
Observatorio Político y Social de Medios de la UTP- que hoy puedo decir como Miguelito2 ‘aún tengo la vida’.
BA se analizó, durante dos encuentros, el lugar que Se queda reflexionando y en el último cuadro dice: Para
ocupa social y periodísticamente el Humor Político. qué mierda, no sé.
De las palabras de quienes nos acompañaron se Para quienes, como Miguel Hernández, podemos decir
desprende un recorrido por la historia del humor, en que aún tenemos la vida y sabemos para qué la tenemos,
un marco dado por trabajos gráficos de diferentes estamos aquí, desde este Observatorio Político y Social de
Medios, dando comienzo a una nueva actividad.
humoristas y que en este libro se reproducen.
El debate, sin perjuicio de no perder su eje "lo
El Observatorio surge como parte de un compromiso y
que dice y no se muestra desde el humor", analizó
una necesidad: dar una batalla en el plano de las ideas pa-
el rol de los medios, de los políticos en los medios y
ra convertir la experiencia en conocimiento. Nos propusi-
del peridismo actual.
mos, hace tiempo, dejar de ser apenas un objeto de estu-
dio. En este sentido con esta iniciativa pretendemos, co-
Primer debate realizado en el mo trabajadores, enriquecer la construcción de una pro-
Auditorio Gregorio Selser puesta política, social y económica. Estamos convencidos
el 4 de julio de 2002 que hoy la política no encarada por los trabajadores que-
da en manos de quienes sostienen intereses diametral-
Presentadoras: Beatriz Chisleanschi y mente opuestos, y ese "alguien" hoy es el imperio que, ba-
Patricia D’Auria. jo su lógica constitutiva, intenta arrasar con todo. Hoy es-
Moderador:Eduardo Maicas tamos bajo la lógica del terrorismo económico y cultural.
Panelistas:Fernando Sendra (diario Clarín), Por esto, desde la Utpba, planteamos al Observatorio
Miguel Rep (diario Página 12), Político y Social de Medios como una herramienta activa,
Claudio Kappel (diario La Prensa) que apelando a la memoria, la experiencia y la lucha, da
Osvaldo Pérez D’Elías (diario ABC, Madrid. Vía una pelea en el plano cultural, contra los efectos del enor-
telefónica). me poder de la concentración comunicacional del capita-
Preguntones oficiales: Juan José Panno, Matiello lismo neoliberal.
y Gus. Y semejante poder no debe tener, de parte nuestra, una
lectura ingenua, creyendo -como se intenta- que hoy es
Presentadora: factible hablar de cualquier cosa, en cualquier lugar,
Beatriz Chisleanschi cuando en realidad el sistema tiene garantizado -explícita
Observatorio Político y Social de Medios - UTPBA. e implícitamente- los límites que le permiten sostenerse y
continuar.
Voy a iniciar este encuentro leyendo una ti- 1.Viuti: Humorista gráfico, autor entre otras tiras de "Teodoro & Cía.",
ra que salió hace muchos años, con el advenimiento de la que durante los años ‘80 se podía leer en la contratapa del diario Clarín.
democracia. Pertenece a un dibujante, que si estuviese en- 2. Refiere al poeta español Miguel Hernández, 1910-1942.
Como no se trata de una visión conspirativa, estamos virtud. Por eso queremos agradecer doblemente la pre-
partiendo de un dato irrefutable: los medios de comunica- sencia de todos los humoristas aquí presentes. A quienes
ción no están en poder de los trabajadores ni de los some- nos acompañan desde la mesa y a quienes nos acompañan
tidos y excluidos. Por eso, en un mundo donde la comuni- en el auditorio.
cación ha tomado un valor estratégico (con un alcance sin Nos preguntábamos ¿qué significa hacer humor político?
antecedentes para la instalación, protección y desarrollo Nos reímos y lo real es que hay mucho para reírse de esta
del sistema vigente) consideramos vital tener nuestros política y de estos políticos. Pero también, por otro lado,
propios ámbitos de discusión, desde una visión que nos existen organizaciones como la nuestra y como otras muchas
aleje del análisis que nos propone todo el tiempo la lógica que hacemos política. Otra política. No una política que des-
dominante. truye, sino una que construye y, desde esa concepción, cree-
El desafío de analizar lo que dicen y lo que no dicen los mos que sin política no habrá salida.
medios es el que nos propusimos para esta charla. Y lo Como, producto de nuestra manera de hacer política,
hacemos hoy desde la perspectiva del humor. Un desafío creemos en los procesos que construyen las mejores con-
por medio del cual nos convocamos a asumir una posición diciones para enfrentar la injusticia.
ética, intelectual, cultural y hasta, en algunos casos, una Quiero recordar que Sendra, Maicas, Rep y otros com-
posición pasional, que nos enfrente con el carácter des- pañeros más, no es la primera vez que participan en ac-
tructivo de este sistema. tividades de la UTPBA. El Departamento Pibes, editó un
Con esta idea, y desde el lanzamiento del Observatorio, libro para los chicos en 1994, Año de la Comunicación, al
estuvimos analizando: Qué es lo que se dice y lo que no se que sumaron su trabajo muchos humoristas. Asi como
dice en la información internacional; Cuál es la posición participaron, junto a Quino por ejemplo, de charlas en la
de los medios a la hora de analizar la situación socio-sa- Feria del Libro infantil. Incluso, estuvimos mirando estos
nitaria en la Argentina. El día del periodista, organiza- días un video con un Rep muy joven entrevistado por pe-
mos una charla donde se abordó el tema de la Censura y queños periodistas. Desde su calidad de flamante iniciati-
la autocensura en el periodismo. A instancias de los he- va de la UTPBA el Observatorio se corresponde con una
chos del 26 de junio3, se realizó un Foro, en el que dece- Memoria histórica, que nos permite no perder de vista a
nas de periodistas, debatieron acerca de cuál fue el rol de ninguno de los que aportaron a esta construcción. Entre
la prensa canalla y de la prensa independiente. También ellos, por supuesto, los que nos dibujan una sonrisa.
se desarrolló una mesa que debatió sobre el conflicto so- Por lo tanto, queremos agradecerles una vez más la
cial a partir de los planes económicos alternativos. Hoy, oportunidad que nos dan de compartir un nuevo encuen-
este espacio, identificado con el campo cultural, se abre tro aquí.
al arte para tratar de analizar el humor político.
Moderador:
Presentadora: Eduardo Maicas
Patricia D’Auria Humorista.
Observatorio Político y Social de Medios - UTPBA.
Pedirle a un humorista que modere es bra-
Cuando empezamos a planificar esta activi- vo porque ser moderador o ser moderado siendo humoris-
dad con Maicas, pensábamos que difícil debe ser "hacer ta es medio un castigo, pero vamos a tratar ya que cono-
humor" en esta realidad de país, donde la amargura pe- cemos a todos los muchachos. Los voy a presentar: Juan
sa más que la alegría, y donde poder hacer reir supone José Panno -que va a cumplir el rol de preguntón oficial-
un doble trabajo. Creemos que hoy "hacer humor" es una es periodista, escritor y docente de TEA. Miguel Rep, un
humorista de primera, creador de un montón de historie-
tas que tienen que ver con lo político, como "Los Alfon-
3.Se refiere a la represión policial en el Puente Pueyrredón, donde fueron
asesinados los piqueteros Mariano Kosteki y Darío Santillán. sín", "Los Menem", ahora "Los Duhalde". Miguel tiene
una cantidad de libros editados con sus trabajos, ganó un

montón de concursos en exposiciones, y actualmente es el
autor de la tira que publica "Página 12" todos los días.
Fernando Sendra, padre de "Matías" y también humoris-
ta, ha editado montones de libros con sus personajes; ade-
más, hemos sido compañeros en una serie de revistas ha-
ciendo cuadritos políticos, cuadritos de actualidad ¿Te
acordás Sendra que bien pagaban antes?... Claudio Kap-
pel, el más joven de la mesa, actualmente publica en el
diario La Prensa y también en diarios zonales de La Na-
ción, es docente y psicólogo. Y por último, como dos pre-
guntadores oficiales más, Gus y Mattiello, ambos dibu-
jantes y humoristas.
Quiero agradecer personalmente la convocatoria de

UTPBA porque es una linda oportunidad para juntarnos
los que trabajamos en esto, para mostrar todos juntos lo
que hacemos y encontrar un espacio de debate que no se
da todos los días porque, cada cual trabaja en la soledad
de su tablero y no tiene oportunidad de cotejar con sus co-
legas o con público o con compañeros el tema. Analizar el
humor político hoy, nos reúne en un momento muy intere-
sante, porque creo que vale la pena opinar sobre el humor
político que se está haciendo. Qué se dice y qué no se di-
ce desde él. Yo creo que el humorista de por sí es alguien
que siempre se pone en la vereda de enfrente. Somos los
que no nos bancamos la solemnidad, los que tratamos
siempre de encontrarle una vuelta a la cuestión.
En miles de oportunidades que estuvimos juntos con
Rep, con Fernando (Sendra), con cualquiera de los cole-
gas, cuando hay algo picando el humorista no lo perdona
y creo que esa es la gran tarea, el gran desafío del humo-
rista.
Con Rep tenemos una anécdota maravillosa que viene
a cuento para mostrar lo mordaz que son los humoristas
y lo positivos que son. Es una anécdota que se la agradez-
co toda la vida a Miguel, porque me pareció brillante. En
una oportunidad estábamos presentándonos los humoris-
tas de "Sex Humor" en el teatro General San Martín. Era
Guillermo Almeida (Almeida): Es-
un momento de avidez por conocer a todos, donde había,
critor de cuentos y novelas, diseñador
por suerte, llegado la democracia y era un momento de
gran libertad, de gran esperanza. "Sex Humor" salía con gráfico. Trabajó en Humor, Sex-Hu-
un tema muy audaz, la primera vez que se hacían tan mor, El Péndulo y Paturuzú entre
abiertamente chistes de sexo, y el teatro estaba lleno. Nos otros. Actualmente trabaja en el dia-
presentaron a todos en el panel y el presentador dice: rio La Nación. Publicó cuatro libros.
"Acá está Rep, está O´kif4, está Fabre5 y -me presenta a

mí- Maicas, que es el autor de ‘Yironside’6 (Era una pros-
tituta en sillas de ruedas, personaje fuerte, audaz, a mí
me gustaba, tenía muchos comentarios)". Entonces se
para uno del público, levanta la mano y dice: "Perdón,
quiero hacerle una pregunta a Maicas. Yo siempre pensé
que el que hacía esa historieta era un discapacitado o un
hijo de puta". Y Miguel (Rep) se levanta y dice: "él es las
dos cosas". Yo creo que este ejemplo encierra todo el in-
genio de un humorista. Aprovecharse de una cosa solem-
ne y dura, volcarla y hacer un chiste maravilloso.
Ahora los voy a dejar con ellos y preguntándoles a ca-
da uno qué puede decirnos del humor político. Qué piensa
de lo que se dice y lo que no se dice del humor político.
Osvaldo Pérez D’Elias

Humorista, caricaturista.
Vía telefónica.
Lo que pasa en España con el humor es que

es bastante liviano. Es otro tipo de humor al que se hace
en Argentina, donde todavía se le da una vuelta de tuerca.
Lo que ocurre con el humor político es que prácticamente
ya no hay periódicos ni revistas independientes, entonces,
si vos trabajás en un periódico, es difícil decir algo de un
político que es afín a ese periódico, por más sutilezas que
le pongas.
Yo hago caricaturas y pongo pequeños detalles, pero
hay algo de censura y, por qué no, de autocensura. Hay de-
terminadas cosas sobre las cuales pregunto por las dudas
antes de hacerlas. Si el trabajo consiste en hacer una ca-
ricatura con mucha agudeza y es de un extranjero, no pa-
sa nada. Pero yo trabajo en un diario de Madrid, que es el
"ABC", y a veces se me ocurren cosas con el Alcalde, que
es de un perfil bastante bajo y me dicen que no se puede.
A mí me molesta, pero me autocensuro. Hay cosas que se
me ocurrirían decir, pero no las puedo manifestar. Hay
otros periódicos que están en la oposición del partido que
gobierna, que es el PP (Partido Popular) y sí, pegan bas-
tante. Pero en general, el humor que hay en España, el
que conozco, es bastante pobre.
Leonardo Boaglio (Boaglio): dibujante, humorista,actualmente vi-

4.Dibujante rosarino, actualmente publica en el diario Clarín.
5.Fabre: Aquiles Fabregat, Secretario de Redacción de Sex Humor. ve en la provincia de Santa Fé donde trabaja en varios diarios de Ra-
6.Personaje creado por Eduardo Maicas que se publicaba en Sex Humor. faela, Formosa y San Jorge.
En Argentina el humor cambió, por lo que yo recuerdo,

cuando apareció "Satiricón"7, porque el humor era el de
"Rico Tipo"8, el humor de la torta de crema, del resbalón
y la caída, eso causaba gracia.
Para mi punto de vista, eso está pasado, pero hay gen-
te a la que todavía le causa gracia. De los humoristas te-
levisivos en España, el más inteligente, pero que lamen-
tablemente murió, era Gila. Después no veo un humor in-
teligente. Ser humorista en televisión es sinónimo de ser
tonto. Con el humor gráfico pasa lo mismo, inclusive aquí
me comentan haber leído a Fontanarrosa, y el "Negro" no
es entendido.
Fernando Sendra
Humorista.
- Yo hago humor político de casualidad. En

alguna época lo hacía diariamente, trabajaba
en "Página 12", y fue un hermoso aprendizaje porque en
aquella época el diario no tenía archivo fotográfico, re-
cién empezaba, y muchas de las notas había que ilustrar-
las con dibujos porque, entre otras cosas, no había imáge-
nes de otro tipo para poner. Muchas veces me decían "hay
que cubrir esta nota". Era una nota que todavía no exis-
tía porque el hecho estaba ocurriendo en ese momento y,
en vez de mandar a un fotógrafo, me lo pedían a mí y yo
no sabía de qué se trataba. Leía, me iba informando y con
mi opinión iba haciendo los dibujos. A veces, eran cosas
previsibles o más o menos previsibles y otras veces eran
cosas totalmente inesperadas. Ahí tuve un training espec-
tacular, porque más de una vez lo que yo había pensado
se disparó para otra dirección, y en vez de quedarme una
hora y media para hacer el dibujo me quedaban veinte
minutos. Entonces tenía que aprovechar lo que ya tenía
hecho para darlo vuelta y acomodarlo a lo que realmente
había pasado y a eso agregarle mi opinión sobre el asun-
to. Esto me sirvió como una gimnasia realmente especta-
cular. No creo que vaya a tener otra oportunidad así en
mi vida: ni externa, porque no creo que el diario me lo
ofrezca, ni interna por la capacidad de poder hacerlo,
pues el desgaste era altísimo.
Carlos Loisseau (Caloi): Dibujante, publicó en la revista Tía Vicen-

7.Revista de humor creada en 1972. ta, María Belén, Siete Días, Cronopios y Satiricón entre otros. Autor de
8.Revista de humor creada en 1944. la famosa tira Clemente en el diario Clarín. Publicó varios libros.
En la actualidad, yo hago un humor político que, en

realidad, no es humor político, sino es humor de actuali-
dad. Y tomando la política como parte de la actualidad,
muchas veces toco temas políticos. En general, tomo no-
ticias que son muy conocidas para sentir que tengo la
complicidad del lector, quizá, por el lugar donde está ubi-
cado mi humor, que es en la tapa de los clasificados.
Cuando uno está en páginas interiores, junto con la noti-
cia, puede hablar de la noticia del día porque sabe que el
lector lo que no entendió lo puede entender con la nota al
lado. La sensación que tengo es que a mí, el humor polí-
tico me permite opinar, pero más que opinar me permite
encontrar aquellos lugares comunes que tengo con el lec-
tor. Siempre digo que los dibujantes no somos periodistas,
sino que somos lectores infiltrados en el diario -yo traba-
jo en "Clarín" y tomo como ejemplo ese diario- en el sen-
tido que nuestras tiras, de alguna forma, son uno de los
pocos espacios del diario, junto con el horóscopo posible-
mente y las páginas de la sección economía, donde uno di-
ce lo que se le da la gana. Los demás tienen que dar in-
formación objetiva. Entonces, en cierto sentido, me pare-
ce que "Clarín" tiene una conformación perfecta, de un
lado está la información objetiva y del reverso está lo que
uno siente.
Uno puede decir "Eduardo Duhalde prometió tal cosa
en el título" y tiene que decir eso porque es lo que prome-
tió, y en la contratapa el dibujante puede decir "Duhalde
prometió tal cosa, pero me parece que es mentira". El
"me parece" pasa a ser una opinión, a veces, con más de
intuición que de otra cosa, o de experiencia si uno lo quie-
re llamar. Pero, muchas veces, tiene más información
eso que uno le agrega, que las tres o cuatro líneas que
consiguió sacar el periodista del diario. No estoy menos-
cabando la labor del periodista porque es esa, pero sí
quiero decir que el periodista tiene que dar la información
que recogió, el que opina tiene que sacar las conclusiones
en base a toda la información que hay. El dibujante, en
cambio, puede decir lo que sospecha, lo que intuye, lo que
se huele en el ambiente, lo que uno no sabe por qué, pero
que va a pasar.
Hace tres o cuatro años, cuando uno miraba un billete
de 1 peso sabía que no era 1 dólar. Pero, bueno, valía 1 dó-
lar para todo el mundo y en todas las páginas del diario
Eugenio Cilento (Cilencio): Trabajó en Humor Registra-
estaba eso. Hoy los dibujantes teníamos más razón, no só-
lo los dibujantes, todos los que mirábamos el peso con ese do, diario Popular, Rico Tipo y Tía Vicenta entre otros. Ac-
ojo teníamos más razón que los economistas que lo coti- tuamente se encuentra trabajando en el diario La Prensa.
zaban 1 a 1. Yo creo que eso es el humor político. Es esa

mirada que uno puede tener donde pone esta carga de ins-
tinto más que de información.
Miguel Rep
Humorista.
- A veces a uno lo acusan de humorista po-

lítico, pero yo, en realidad, nunca dejo de ser
humorista. El tema es que uno siempre es humorista po-
lítico y siempre es humorista. Yo siento que siempre hago
humor político, aun cuando hago los chistes del náufrago.
Es decir, primero me siento humorista y después me sien-
to un ser político, siempre.
Hablar de humor político solamente es categorizar in-
justamente, es como decir, los periodistas políticos no
pueden opinar sobre otra cosa. Me parece que el humor
político está muy confundido con hacer la carita de tal po-
lítico, pero siempre se hace humor político. Si uno tiene
una ideología y un pensamiento sobre el mundo, todo es
político y me parece que ahora nos estamos dando cuen-
ta, más que antes, que todo es político, y que todo el tiem-
po tenemos que estar políticamente avisados, tenemos
que estar pensando todo el tiempo.
Yo, de mis trabajos, esos que se consideran políticos, el
que más rescato, y es medio raro que diga esto, es el que
hice sobre la historia argentina, ni siquiera sobre la actua-
lidad política. Me parece que el verdadero humor político,
quizás no sea reflejar los tiempos que uno vive, sino cómo
desembocamos en estos tiempos. Es preguntarse desde
que se inicia la historia de la política argentina, desde el
comienzo de la historia argentina, cómo desembocamos.
Para mí hacer ese trabajo que se llamó "La Grandeza y
la Chiqueza sobre la Historia Argentina", era ver cómo hi-
cimos para que llegáramos a esta descomposición. Me pa-
rece que ahí es donde más certeramente político fui, por-
que tomé la distancia histórica de no estar viviendo esos
tiempos y de estar opinando exactamente sobre Juan Ma-
nuel de Rosas9, sobre Bernardino Rivadavia, sobre Agus-
tín P.Justo, sobre Juan Domingo Perón, sobre Héctor J.
Cámpora10. Ahí, es donde más me siento político, siempre
Emilio Ferrero: Trabajó en Humor, Sex Humor,
9.Rosas, Juan Manuel (Gobernador de la provincia de Buenos Aires, Clarín, La Prensa, Billiken, publicaciones varias
1829-1832 / 1835-1852). del interior del país, y como libretista de radio y
10.Presidentes argentinos: Rivadavia, Bernardino (1826-1827). Justo, televisión. Actualmente trabaja en medios del inte-
Agustín Pedro (de facto, 1932 y 1938). Perón Juan Domingo (1946-1955
rior y del exterior.
/ 1973-1974). Cámpora Héctor (1973).
me siento humorista, siempre me siento una persona con

pensamientos políticos.
Ahora, en cuanto al tema de la tira, estoy muy obsesio-
nado, desde diciembre11 más que nada, con la actualidad,
con este devenir de esta cosa que todo el tiempo cambia.
Esta "realidad", que entre comillas, todo el tiempo nos
dicta el periodismo. La realidad que nosotros entendemos
es un invento del periodismo. Eso es como una obsesión
que uno tiene, de estar latiendo a la par de la angustia del
lector. Uno es lector, es una persona, un ciudadano, uno
tiene una angustia y tiene que transformarla en humor
porque es la profesión de uno y esa es mi obsesión.
Por eso trabajo tanto con esta especie de "realidad", en-
tre comillas, que dicta el periodismo, que traduce el perio-
dismo, de lo que se supone son las decisiones del poder que
es absolutamente esquizofrénico, que nos llena de incerti-
dumbre y que, también, es interesante porque nos llena de
incertidumbre.
Es una época de preguntas, de humor de preguntas y en
esas preguntas cualquier día llegaremos a alguna certi-
dumbre. Es una época alejadísima de los slogans. Pienso
que ahora no se podría hacer "Mafalda" por ejemplo. Si
ustedes piensan en "Mafalda" siempre deba respuestas,
slogans, siempre daba frases, posters. Ahora no hay mu-
chas certezas, no hay muchas respuestas como las había
en la modernidad, en los ‘60 o en los años ‘70. Ahora hay
preguntas, hay incertidumbre, y yo me siento definitiva-
mente un humorista de las preguntas, un humorista de la
incertidumbre.
Claudio Kappel
Humorista.
- Empecé haciendo humor político en la re-

vista "Humor"12 en el año ‘90 más o menos. Ya era una
época mucho más tranquila para hacer humor en ese mo-
mento. En realidad, los verdaderos capos fueron los que
hicieron humor en esa revista antes, en la época más bra-
va, en la época de la dictadura.
Carlos Garaycochea (Garaycochea): Colaboró en El Gráfico,

11.Se refiere a la movilización popular de los días 19 y 20 de diciembre Atlántida, Billiken, Gente, Rico Tipo, Tía Vicenta, Humor, Satiricón,
de 2001 que concluyeron con la renuncia del presidente Fernando de la y en los diarios, El Mundo, Democracia, La Nación y Tiempo Argen-
Rúa.
tino entre otros. Autor de varios libros.
12.Revista de humor político creada en 1978.
Creo que hacía humor político o de actualidad no sé,

pero coincido con lo que dice Miguel (Rep), que uno en
realidad cuando hace humor tiene una postura política, si
se puede llamar así, porque uno está a favor o en contra,
entonces, es como que siempre hay una postura política
en ese sentido. Después de lo que hice en la revista "Hu-
mor" -que me dió un poquito de gimnasia con respecto a
ese tema de hacer chistes con la política-, empecé a pu-
blicar en el diario "La Prensa" que es lo que sigo hacien-
do actualmente, un chiste todos los días que también es
de política, de actualidad. Lo que me pasa con este tema
de hacer chistes de actualidad es que me cuesta más aho-
ra que antes. En realidad, uno pensaría que es al revés
porque después de diez años tiene un poquito más de ex-
periencia, pero en realidad me cuesta más ahora que an-
tes porque pasan tan rápido las cosas. En un solo día hay
un bombardeo de información impresionante. Yo envío
los chistes por e-mail y la semana pasada mandé un chis-
te a la tarde, pasó algo y ese chiste ya no servía para el
día siguiente; no es que no servía para la semana, no ser-
vía para el día siguiente. Entonces, tuve que hacer otro
chiste y lo tuve que volver a mandar. A mí me parece in-
teresante y más complicado que antes hacer chistes de
actualidad por la velocidad de los acontecimientos.
También, me parece, como decía Sendra, que está bue-
no hacer un análisis del diario -no porque sea psicólogo-
de la tapa y la contratapa. Lo que sale en la tapa es de lo
que se dice, la parte más consciente, si ustedes quieren,
y lo que sale en la contratapa, es lo que se lee entre lí-
neas, la parte más latente, más inconsciente. De hecho
Sigmund Freud decía que el chiste tiene que ver con el in-
consciente.
MAICAS: - Con el inconsciente que nos contrata...Vol-

viendo a lo que decía Sendra, lo de la tapa del diario y los
chistes de la contratapa. Por suerte el humor argentino
empezó a tener una participación mayor desde la contra-
tapa del diario. Hace muchos años atrás, los chistes o las
tiras que se publicaban en los diarios eran en su mayoría
extranjeros. Era un momento determinado del país y no
reflejaban, por supuesto, de ninguna manera nuestra ac- Gustavo Cravenna (GUS): Trabajó para Ediciones de Mente,
tualidad. Por suerte fue un espacio que se logró y acá es- Diario Sur, Agencia Interdiarios, diarios La Prensa, Clarín, ani-
tamos para seguir defendiéndolo y poder decir cosas. mación en Bujos y Patagonik participando en las películas Dibu
2 - 3 y los Pintín al rescate entre otros.
Juan José Panno

Periodista.
- Hay un chiste que circula entre los perio-

distas que dice que "un buen periodista es aquel que le di-
cen: ‘escribí sobre Dios’, y el tipo pregunta: ‘¿a favor o
en contra?". Inclusive en el libro "Locos, artistas y crimi-
nales" de Osvaldo Soriano, hace una referencia al flaco
Rafael13 y dice que es uno de esos tipos, periodistas de ra-
za, capaces de esa cosa. Esto ¿Es posible en el humor?
¿Se puede hacer chistes a favor o en contra?
SENDRA: - Siempre los hago a favor de lo que yo pien-

so que, seguramente, será en contra de lo que piensan
otros. Es decir, que los uso a favor y en contra a la vez.
Lo que me cuesta a veces es saber lo que pienso yo. Hay
temas en los que uno está más o menos informado, pero
hay otros temas en donde la realidad nos va obligando
prácticamente a hablar de ese tipo de cosas porque son la
noticia del día, son la obsesión de uno mismo. De golpe lle-
ga una reforma de tipo político, económico y social, etc.,
y uno se siente obligado a hablar de eso, no solamente por
que sabe que la gente está posiblemente esperando algu-
na opinión sobre ese tema, sino porque uno tiene una ne-
cesidad interna de hablar del tema. Pero, también del
mismo modo que tiene esa necesidad siente que hay hilos
de la información que lo tiene en la mano y, seguramente,
otros que no, que se le escapan.
Entonces, uno trata, por lo menos yo, de hablar de
aquellos lados de información donde estoy seguro que mi
opinión es clara al respecto.
Creo que se puede hacer humor a favor y en contra, no
es el mismo tipo de humor, es mucho más lindo el humor
en contra. Acá hay implícita una cosa que es el humor a
pedido, porque cuando el periodista hipotético dice: "¿ha-
blo a favor de Dios o en contra?", no está dando su opinión
sino la opinión del editor. Siento que el editor, en el caso
del humorista, opina en el momento que lo toma y después
Jorge Luis Lepera (Jorh): Trabajó en Rico Tipo, Bi-
13.Flaco Rafael: Eduardo Rafael, periodista de extensa trayectoria: Cró- lliken, Humor Registrado, Sex Humor, Página 12, La
nica, El Gráfico, La Razón, entre otros medios. Actualmente trabaja en Razón, Satiricón y Eroticón entre otros.
"Tiempos del Mundo".
le deja hacer lo que se le da la gana. En los diarios hay

una tradición y es que los periodistas que llegan a direc-
tores o a jefe de redacción, en general, son del palo de la
redacción. Difícilmente un dibujante, salvo en la revista
Humor, llegue a dirigir un diario. Pareciese que los dibu-
jantes vamos por otro carril, nos dan permiso, por eso yo
siempre digo ese asunto de que somos lectores que publi-
camos.
Mattiello
Humorista.
- En los tiempos que vivimos, donde todo

está tan convulsionado y tan raro, estamos con temores.
Les pregunto a los colegas amigos ¿Hay, cuando se hace
humor político, miedo, hay temor a un llamado telefóni-
co, de amenazas de muerte, a que a uno lo censuren, de
incertidumbres antes de hacerlo?
MAICAS: - Yo te pediría que no lo digas tan fuerte, que

hables más bajito.
MATTIELLO: - Me gustaría saber qué se siente.
REP: - No, yo nunca tengo miedo en los trabajos. En

los dibujos no tengo miedo, tengo miedo fuera de los di-
bujos.
MATTIELLO: - A mí me pasó cuando publicaba en

"La Prensa", cuando hacía humor político tuve miedo
muchas veces por eso lo traslado. No por "La Prensa",
por mí, era una cuestión mía.
REP: - Yo, la verdad, es que no tengo ningún miedo

porque es trabajo.
SENDRA: - Hay dos etapas en la vida o en la trayec-

toria de un dibujante. Una es cuando uno arranca, que
Claudio Kappel (Kappel): Humorista gráfico. Coordina
ahí se adapta o hace la suya, y otra es cuando ya empe-
la Escuela de Humor Gráfico e Historieta. Trabajó en Hu-
zó a publicar y los editores lo llaman por lo que hacen.
Entonces, difícilmente que a un dibujante como Miguel mor, Sex Humor y el diario El Cronista entre otros.
(Rep), o como Landrú14 o Fontanarrosa, por dar algunos

ejemplos, con la trayectoria y lo que se sabe que es cada
uno, lo llamen para pedirle que haga algo diferente a lo
que hacen. Eso es más fácil que ocurra con algún chico
que recién empieza y, lógicamente, depende en qué mo-
mento empiece. Yo empecé en el ‘73, que era una época,
justamente con la aparición de no solamente "Satiricón",
sino de la contratapa de "Clarín", que empezaba con el
humor nacional y donde por primera vez muchas revistas
que no habían tenido humor empezaban a consumir hu-
mor. Hago referencia a "Para ti"15 porque una de sus ca-
racterísticas era que no tenía humor, pero la demanda del
público era tan grande que empezaban a poner humor
porque estaba en el ambiente. "Satiricón" había dado mu-
cha fuerza a eso y se pedía en todas partes.
Ahora, en cuanto a la censura practicada por uno mis-
mo, realmente tengo que decir que, por ejemplo, yo no en-
trego el material mío en la redacción del diario, sino que
la entrego directamente en los talleres; o sea, que si me
censuraran un chiste lo harían el día siguiente al que se
publicó. Me dirían "cómo hiciste esa bestialidad", pero no
me impedirían publicarlo porque de hecho estoy entre-
gando en el taller gráfico.
REP: - Bueno, es precisamente lo que me pasa a mí.

Al otro día me dicen "¿qué hiciste bestia?" Muchas veces
me ha pasado, yo entrego y no lo controlan, otras veces lo
controlan, me llaman y me dicen "¿che, te parece?", pe-
ro se publica. Y al otro día me llaman y me dicen "¿qué
hiciste?", y la verdad es que el miedo lo tienen ellos. Yo
no lo tengo, pero después pienso, ¿me habré equivocado?
Cuando te compran como autor y como firma, compran
todo el combo, sobre todo cuando uno se sorprende a sí
mismo y sorprende a los demás, porque no haces siempre
lo mismo, vas evolucionando e involucionando, pero cam-
bias. Entonces no saben con qué se van a topar todos los
días. No es mi caso por lo menos y muchas veces los ti-
pos se encuentran con chistes que les genera problemas.
SENDRA:- Por ejemplo "Página 12" es un diario que
Luis Alberto Russo (Lar): Trabajó en Humor, Sex

14.Juan Carlos Colombres, humorista, actualmente publica en el diario
Humor, El Gráfico, Tele- Click, Caras y Caretas entre
Clarín.
15.Revista destinada a la mujer. otros. Actualmente se desempeña como docente.
tiene un perfil del público bastante...
REP: - Cuadrado.
SENDRA: - No, de pizza.

Tiene dibujantes que más o menos están dentro de esos
perfiles. En cambio "Clarín" que tiene un perfil muy am-
plio, tiene dibujantes que cada uno opina de una forma di-
ferente y yo creo que en esa diversidad es donde se arma
lo que vos decís, el combo "Clarín", permitiéndole a cada
uno que diga lo suyo. Lógicamente, cada uno evoluciona
para su lado. Lo que yo digo ahora no lo hubiese dicho ha-
ce cinco años, pero en todo caso, la pauta de "Clarín" per-
mite que existan diferentes humoristas y que entre todos
capturen a ese público amplio que tiene "Clarín". Eso es
lo interesante.
MAICAS: - Volviendo un poquito a la pregunta de Mat-

tiello, sobre el miedo. Cuando yo en un principio me refe-
ría a la posición del humorista, creo que es parte del tra-
bajo, ser, buscar. Yo tampoco tengo miedo, ojo tuve mo-
mentos. Trabajé, como decía Claudio (Kappel), en la épo-
ca brava de "Humor". No me la doy de héroe ni mucho
menos porque creo que la responsabilidad mayor la lleva-
ban los columnistas, el director mismo, el jefe de redac-
ción, los que realmente pensaban la revista. Yo era un co-
laborador más. Después, formé parte del equipo, pero del
equipo creativo en cuanto al humor, no de la editorial de
la revista. Y sí, en un momento hubo un miedo concreto,
cuando el proceso ya se veía acorralado, estaba tirando
manotazos de ahogado y mandaron cartas con fotos de to-
dos nosotros. Pero uno seguía porque finalmente era su
trabajo y lo estaba haciendo con el mejor criterio que le
parecía. Ellos, lamentablemente, no lo hacían en chiste,
pero miedo, no; y actualmente tampoco. Tengo otros mie-
dos, como decía Rep, pero ese lo veré con mi psicólogo el
viernes.
KAPPEL: - Sí, yo por ahí tuve miedo a alguna respues-

ta, por algún chiste no. De hecho, hasta hora de los chis-
tes que publiqué, una sola vez me censuraron, una bolu- Norberto Luis Lombardi (Lombar): Publicó en la revista
dez, era un juego de palabras, pero no era tanto por eso, Apache, Garcia Ferré, Loco Lindo, Afanancio, Capicúa y
sino porque estaba referido a una persona puntual que era Mengano entre otros. Autor del libro “Lo mejor de Lombar”.
Ramón (Palito) Ortega. Pero mis miedos no pasan tanto

por lo que pensarán o qué dirán, sino por otro tipo de mie-
dos, por ejemplo: que no se me ocurra ningún chiste.
REP: - De todas maneras, no hay que situar el miedo

como una derivación del humor político, porque a mí
cuando me pasó de tener problemas con la casa editora
fue por problemas religiosos, está bien es política tam-
bién. Es una manera de política, pero no es política direc-
ta, la que te llama Humberto Roggero16 para presionar,
es la iglesia. Esos problemas o censuras, ocurren en luga-
res que la gente no se imagina.
No es solamente la política, la gente le tiene miedo a la
política, se cree que todo es un poder oscuro, que está ahí
mirando como la SIDE, recuadrando o resaltando con
amarillo tal chiste o tal artículo. Sin embargo, hay otros
poderes negros, oscuros. A mí siempre me ha pasado que
los problemas mayores los tuve con la iglesia, y sé que
también hay problemas con la historia argentina, con to-
car ciertos próceres. Vos me podés decir: "Bueno, es po-
lítica". Es política, pero no es la política de los tipos que
hoy detentan el poder, van por otro lado.
SENDRA: - Además con el cholulismo que hay ahora.

Me acuerdo, por ejemplo, trabajando en Página 12, en la
época del alzamiento de Mohamed Alí Seineldín17, yo ha-
cía referencia continuamente a esta persona y no habla-
ba bien. En uno de los alzamientos, una de las periodistas
del diario tuvo que hacer una entrevista y cuando volvió
me contó que Seineldín tenía un chiste mío ampliado en
su oficina, su comando. Hoy tengo miedo de que un día
me llame y me amenace porque no lo estoy nombrando.
Porque los políticos tienen una avidez de ser nombrados
que no les importa si uno habla bien o mal, lo que les im-
porta es que uno hable de algo. Entonces la amenaza pue-
de ser porque no lo nombraste, no porque hable mal de él.
REP: - Si a Quino también le usaron un Miguelito, esas
16.Presidente de la Cámara de Diputados, perteneciente al bloque del Eduardo Maicas (Maicas): Actualmente colabora en Página 12
Partido Justicialista. y el diario La Prensa. Trabajó en Humor, Satiricón, Tía Vicenta, el
17.Coronel que produjo un levantamiento militar el 3 de diciembre de diario La Razón, Billiken entre otros. Publicó tres libros. Participó
1990. en dos ternas para el Martín Fierro.
cosas de la gente. Uno produce y el laburo deja de ser de

uno, y lo leen para el lado que a cada uno le conviene.
Hay lecturas de los lectores que no tienen nada que ver
con la intención de uno y cuanto más abierto es el tema o
el dibujo peor, unas lecturas absurdas, extrañas o, real-
mente, certeras donde uno no tuvo esa certeza.
MAICAS: - Como decía Miguel (Rep), con respecto al

tema de la iglesia, es cierto, es un tema irritante. La úni-
ca vez que tuve un inconveniente por mis chistes con San-
to (Biasatti) fue a raíz de uno tontísimo. Dije que el Pa-
pa nos iba a hacer puré, puré de papa, una pavada, pero
Santo me señaló, "¿Cómo habla del Papa, no sabe lo que
es el Papa? ¿Quiere que se nos venga todo el mundo en-
cima?" Pero él tenía, como dice Miguel (Rep), más mie-
do por los demás que por él. Tal vez, hacer chiste con la
iglesia, sí es un tema que lleva a la censura y al miedo.
Gus
Humorista, caricaturista.
- Hace unos días, en la Utpba se hizo un deba-

te con respecto a la prensa canalla y la pren-
sa independiente. La prensa canalla, los malos, los que
nos están ayudando a vender toda esta destrucción, este
desastre o la prensa independiente. De lo dicho hasta aho-
ra por ustedes, a mí me surge una palabra que es "com-
promiso". Yo los veo comprometidos con la realidad. Se
puede hoy, hablar también, aunque parezca que queda
fuerte la palabra canalla, de un humor canalla, de un hu-
mor complaciente. ¿Existe? ¿Ustedes lo ven así? ¿Hay
un humor que puede llegar a ser así? En el caso de ser
así, ¿Es bien intencionado o puede haber una intención
concreta?
SENDRA: - Yo creo que hay dos tipos diferentes de hu-

mor complaciente. Uno, el que quiere quedar bien con el
patrón, y otro, el que quiere quedar bien con el público, y
son dos tipos diferentes de resultado. A mí me parece que
al que quiere quedar bien con el público le suele salir un Mario Francisco Almaraz (Marito): Trabajó en me-
humor lavado y no hago referencia a Quino18. Un humor, dios gráficos de Argentina tales como La Prensa, la
Nación y El Gráfico. También publicó en medios uru-
18.Juego de palabras, ya que el apellido de Quino es Lavado. guayos.
sin mordacidad ni innovación, sin nada nuevo. En cam-

bio, el humor que quiere quedar bien con la patronal sue-
le montarse sobre esquemas humorísticos novedosos, con
contenidos pedidos; es decir, usan un packaging, pero el
contenido es por encargue, un delivery de humor.
GUS: -Acá se nombraron algunos como Daniel Hadad, la

gente que en este momento nos está ayudando a vender un
país que ya no existe, que nos están destruyendo y ellos es-
tán colaborando.
SENDRA: -Yo respeto al tipo que piensa diferente, pe-

ro hay una opinión diferente y hay una opinión que no es
la de la persona que la opina, sino que viene por encargo.
Esa es la que no respeto.
GUS: - Bueno, esa es la prensa canalla.
REP: - Hoy circuló la pregunta acerca del estar en

contra. Yo soy del humor en contra, totalmente. Pero
cuando hago humor en contra estoy haciendo humor a fa-
vor, por ahí el "a favor" es más invisible, es más sublimi-
nal, pero sólo me excita el humor en contra.
SENDRA: -Yo sentí una época que hacía humor a fa-

vor, que fue, creo, durante los dos primeros años de Raúl
Alfonsín, cuando sentíamos una renovación de la demo-
cracia. No puedo decir el mecanismo que usaba, pero
trataba de hacer un humor que apoyara a ese gobierno
que yo veía como rescate de valores democráticos y mon-
tado en una cosa "polenta". En Semana Santa me sentí
traicionado19.
REP: - Desearía terminar una idea con respecto al te-

ma de estar en contra. Yo, realmente, me siento muy in-
centivado por estar en contra y es más, me siento incen-
tivado por estar en contra del lector del medio en el que Héctor Mattiello (Mattiello): Periodista y dibujante. Editó varios
libros. Es miembro de la Asociación Argentina de Dibujantes. Tra-
19.Se refiere a la rebelión militar producida durante la Semana Santa de bajó en La Nación, Humor, Tía Vicenta, Eroticón y en publicacio-
1987. nes de Uruguay, Colombia, Paraguay, Perú, Chicago y España.
trabajo. Porque, por ejemplo, cuando yo hice los "Alfon-

sín", el humor en ese momento era totalmente alfonsinis-
ta. Yo veía el sentido común alfonsinista en los lectores,
y realmente atacaba al alfonsinismo; el sentido común, el
lugar común, la democracia. Realmente me gustaba es-
tar en contra de ese lector. Y después me pasó en Página
12, se me ocurrió "Gaspar el revolú" que es como el lec-
tor progresista promedio, el "benedettiano", Galeano,
Valdano. Y la verdad es que también me dan ganas de
criticarlo. Sin ir hasta hacharlo hasta la muerte, es sim-
plemente una cosa de molestarlo, de molestarle el senti-
do común. Eso realmente me provoca al humorista, inclu-
so al propio lector que llevo adentro, al propio Alfonsín
que alguna vez llevé adentro, porque yo también tenía
cierto aprecio por el miserable, pero después le tuve, le
tengo mucha desconfianza y por eso hice "Gaspar, el re-
volú". Con lo cual, creo que ya estoy preparado para pu-
blicar en contra del lector del "New York Times".
MAICAS: - Volviendo a tu pregunta de la prensa cana-

lla y relacionada con el humor. Me gustaría hacer una
salvedad. No sé si llamarlo humorismo canalla, pero creo
que hay un tipo de humor que, refiriendo al tema que nos
dio cita hoy, "Qué se dice y qué no se muestra desde el hu-
mor político", no dice nada. Aparenta ser un humor que
denuncia cosas y no dice nada. Esto se observa más con
el humor televisivo donde se burla a un determinado per-
sonaje. Tomando su aspecto físico, o cualquier otro y es-
cudándose en la libertad, se le puede decir de todo, pero
no están diciendo nada del personaje. Al contrario, como
decía Sendra antes, están elogiándolo. El humor es una
elaboración de un tema, poder decir lo que uno ve y lo que
otros no dicen. Como decía Sendra en un principio, si pa-
ra una editorial es una cosa, el humorista puede tener
otra visión.
REP: - Hay tipos que realmente son genocidas, no co-

mo Goebbels, pero que, de alguna manera, son enemigos
del pueblo. "Payasizarlos" es hacer oficialismo muy indi-
recto. A esas cosas tenemos que estar atentos.
Jorge Meijide (Meiji): Humorista y pediatra, autor

GUS: - Es humanizarlos de alguna manera. de la legendaria historieta “La Clínica del doctor Cu-
reta”. Se especializó en el tema “Humor y Salud.”
REP: - No payasizarlo, es hacerlo simpático.
MAICAS: - Sí, porque lo haces simpático al personaje.
REP: - Y eso pasó mucho y con muchos "progres". Al

principio a "Méndez"20, se lo hacía payaso y había que
contar, realmente, lo que ya iba mostrando ni bien asu-
mió. Se hablaba de la cosa riojana, del mujeriego y no era
así.
PUBLICO: -¿Cómo varía la relación con el público a

medida que su trabajo llega a las nuevas generaciones?
SENDRA: - La voy a contestar yo porque creo que soy

el más anciano. Hay un momento en que uno empieza a
trabajar con todos los miedos. Es decir, con una cantidad
de expectativas, pero no se suelta porque todavía siente
que no entró. Es como cuando uno entra a una fiesta y to-
davía no está demasiado en onda, hasta que poco a poco
uno siente que lo van conociendo y que puede decir cosas
y que se van a interpretar en el sentido que uno las dice.
Luego realmente uno siente que tiene una gama grande
de herramientas para usar, muchas heredadas y muchas
creadas por uno mismo, códigos que uno estableció con el
público. Y después, hay un momento en que uno empieza
a ver que está hablando para un público que no es todo el
público, a lo mejor los más jóvenes se quedaron afuera,
porque los pibes tienen otro código o, a lo mejor, lo entien-
den a uno, pero hay muchas cosas que uno no podría de-
cirles a los chicos en los términos que ellos quisiesen. Yo
me doy cuenta con mis hijos, hasta hace siete años yo era
el héroe de los chicos y ahora me ven como un viejo bolu-
do porque ellos ya están haciendo su propio desarrollo de
humor, y lo hacen en sus propios términos, y yo muchas
veces me quedo afuera mirándolos. Ese "quedarme afue-
ra" es una forma de no poder producir en los términos de
ellos. Entonces creo que yo estoy produciendo una canti-
dad de cosas que todavía los chicos entienden, pero me es- Adrian Gustavo Franco (Pati): Trabajó en Humor,
toy inevitablemente globalizando. Sex Humor, Satiricón, La Razón, La Cotorra y Rico Ti-
po. Actualmente publica en Sátira 12 y el diario La Na-
20.Forma popular de nombrar al ex presidente Carlos Menem.
ción.
KAPPEL: – El año que viene van a hacer quince años

que hago humor, que no es tanto. Pero sí, tengo más he-
rramientas que antes para hacer humor, por ejemplo, la
computadora. No, cuando hablo de herramientas, me re-
fiero a esas cosas que uno va madurando y que te dan
más elementos para trabajar pero, todavía no me estoy
globalizando.
MAICAS: - Yo siento que tengo las mismas ganas que

cuando empecé a dibujar y trato de tener vigente la mis-
ma visión del humor, pero, indudablemente como dice
Sendra, uno con los años va adquiriendo modismos o cues-
tiones que tienen que ver más con nuestra formación que
con la actualidad. Yo, de repente, dibujo mujeres por la
calle y alguna vez me preguntaron, ¿Quién anda por la
calle con ruleros? Claro, estoy dibujando a mis tías y no
me doy cuenta, y en esos códigos uno se estanca. A veces,
veo los dibujos y observo que me cuesta dibujar gente ac-
tual, a pesar que trato de contar lo que pasa a último mo-
mento. En el código gráfico uno sin querer se va quedan-
do y hay dibujantes más grandes que nosotros que dibu-
jan todavía televisores "Admiral"21.
SENDRA: - No solamente eso, yo, por ejemplo, me doy

cuenta con mis hijos. Mi hija de catorce años tiene el do-
minio de una cantidad de músicos y cosas que aparecen y
desaparecen, que duran ocho días en órbita y después se
van, pero parece que dejaron una impronta social impre-
sionante. Y como esto, hay un montón de cosas, si el ta-
tuaje está acá significa tal cosa, pero si está en otro lado
significa tal otra. Bueno, todo eso no lo sé, lo ignoro y,
además, no me interesa que, quizás, es lo más significa-
tivo. Pero todo eso hace que se produzca un alejamiento
de los muchachos que manejan ese tipo de códigos y que
van a llegar dentro de unos años sabiendo todo eso que yo
no sé.
REP: - Uno mejora como humorista con autoconocimien-

Pedro Penizzoto (Peni): Fue guionista de La No-
ticia Rebelde y Peor es Nada. Actualmente trabaja
21.Marca de electrodomésticos de la década del ’50. en Billiken, ZAF Comic. Publicó dos libros.
to y libertad. Me parece que cuanto más pasa el tiempo,

uno se conoce más y tiene la valentía suficiente como pa-
ra escarbar más y más en el propio ser y se ríe más de
uno mismo. Y cuanto más uno se ríe de sí mismo, más hu-
morista me parece que uno se torna, y más podés reírte
de los demás. Me parece que el humor empieza, primero,
no tomándose en serio uno mismo y después con libertad.
La libertad es muy importante, por lo menos para mi la-
buro. Algunos sostenían que en la época de la dictadura
estábamos mejor porque el humor era mucho más fácil,
pues teníamos un sólo enemigo. Y no, cuanto más liber-
tad uno tenga, esa es mi experiencia, mejor se dibuja.
Con el autoconocimiento mejor se hace humor y con la li-
bertad mejor se dibuja.
PUBLICO: ¿Consideran que la crisis que estamos atra-

vesando no difiere de otras con relación a su trabajo es-
pecífico?
REP: - Estos días tienen un espesor de cambio, un es-

pesor que sólo lo había vivido en las Malvinas o con cier-
tos "microemprendimientos históricos" (por ejemplo, los
saqueos). Me parece que ahora estamos viviendo otra his-
toria porque hay un poder que se retira, y otro que uno
quiere que se vaya. Hay una pelea histórica y por eso me
parece que hay un espesor histórico muy denso, en el cual
capaz que perdemos, pero es realmente un momento muy
grave. No sé si les pasa a ustedes, yo siento que cada día
dura un año y, a la vez, cada semana es corta. No sé, es
una cosa de relatividad del tiempo.
MATTIELLO: - A propósito de esta realidad en la que

nos vemos sumergidos ¿El estado anímico influye mucho
en el resultado del trabajo diario, en el guión o en el dibu-
jo?
SENDRA: - Cuando empezó el año, estaba realmente María Alicia Guzmán: (Petisuí) Lic. en psicología, dibu-
muy conmovido por todo lo que estaba pasando. A tal pun- jante humorística, colaboró en Rico Tipo, Caras y Caretas,
diario La Razón, Satiricón y Eroticón entre otros.
to, que este año no me tomé vacaciones porque usé los

días de mis vacaciones para compensar los días que no te-
nía ideas. Realmente estaba perturbado. Porque se dan
dos efectos simultáneos, uno es -como decía antes Kappel-
la continua provisión de hechos nuevos, y otro es que to-
dos esos hechos nuevos son siempre lo mismo. Se habla
de hechos nuevos, pero no de novedades. Todos los días
sale una novedad sobre el "corralito"22, o sobre la deci-
sión de Duhalde, pero finalmente no hay una cosa de fon-
do donde haya una novedad. En otros momentos la actua-
lidad va oscilando sobre diferentes aspectos: el económi-
co, lo social, lo deportivo, y hasta un poco lo policial. Pe-
ro todo indicaría que en este momento todo el énfasis de
tu vida está puesto en un solo aspecto, el económico- polí-
tico, aspecto que está colgado de una cuerda y pareciera
que siempre estuviera sonando esa cuerda, y cada hecho
nuevo es una pulsación sobre la misma cuerda que vuel-
ve a sonar. Resulta entonces muy difícil llamar la aten-
ción de uno sobre una cosa diferente y desde ese punto de
vista si uno no puede llamarse a sí mismo la atención, es
muy difícil poder capturar la atención de la gente.
Miguel Repiso (Rep): Trabaja actualmente en el diario Página

REP: - A mí me parece que son momentos muy intere- 12, autor de las historietas: “Los Alfonsín”, “Los Menem”, “Los
Duhalde”.
22.Medida adoptada por el ex ministro de Economía Domingo Cavallo,
que imposibilita a los ahorristas a disponer libremente de sus depósitos Publicó varios libros, entre ellos, “La Grandeza y La Chiqueza
bancarios. sobre la Historia Argentina”.
santes para ser leídos en el futuro, ¡Pero que pasen! Vi-

virlos es muy jodido y el humor, realmente, va a dejar
también huellas, va a dejar una constancia de lo que son
estos tiempos.
MAICAS: - La verdad que, como se fue dando la char-

la, le tenemos que dar la razón a Rep cuando decía que
uno es político en todo momento, porque se dejó de hablar
de humor político y aparece la política constantemente.
Yo creo que desde diciembre hasta ahora, esto es ciencia
ficción.
SENDRA: - Para ilustrar el asunto, siempre digo que

hasta el año pasado decíamos que estábamos en el Tita-
nic, y últimamente nos consideran el iceberg porque esta-
mos hundiendo a todos los vecinos.
MAICAS: - Mas allá de nuestro trabajo, creo que es una

situación inédita donde a la gente por la calle se la ve
mal, preocupada. De alguna manera, creo que han logra-
do recluirnos a todos. Cada vez se sale menos, cada vez
se actúa menos, por eso rescato la importancia de esta in-
teresante propuesta y les agradezco que estén acá porque
es salir de las casas, hablar, opinar, y ver qué se puede
descubrir.
PUBLICO: ¿Hubo algún cambio en las condiciones de

trabajo desde que el "Grupo Clarín" compró "Página 12"?
REP: - No sé, lo de Clarín nunca fue absolutamente ofi-

cializado, yo tengo otra hipótesis. De todas maneras, no
ha cambiado en nada, por lo menos, mi trato con la pa-
tronal, mi lectura del diario. La verdad, no noto ningún
cambio desde la fecha en que se empieza a decir que Cla- Fernando Sendra (Sendra): Trabajó en Siete Días,
rín compró el diario, no noto nada. Lo único que hago es Tiempo Argentino, La Razón, y Semanario entre otros.
seguir mis instintos y tener cada vez más libertad y si Padre de “Matías”, la tira de Clarín. Publicó varios li-
querés hago una tira en contra de Clarín, para probar. bros.
PANNO: - Hay dos preguntas clásicas en la mesa de

los humoristas. Una es ¿Por qué no hay humoristas mu-
jeres? Esa no la voy a hacer, la otra es ¿Cuál es el lími-
te con el humor político? ¿Hasta dónde y con qué temas
se puede hacer humor y no se puede hacer humor? Con-
cretamente podría preguntar, por ejemplo si se puede ha-
cer humor con los desaparecidos. A mí, por lo menos, es
un tema que me interesa mucho porque es profundo. Sé
que hay distintas posiciones que pueden ser muy ricas.
SENDRA: - El humor es una cosa y el chiste es otra. El

humor busca dar opinión a través de un mecanismo origi-
nal que no busca la risa como fin, sino, dejar una opinión
como fin. Y está el chiste, donde lo que se busca es dejar
la risa como fin y la opinión es intrascendente.
Los humoristas, en general, tenemos la habilidad de po-
der hacer las dos cosas, un mix. Pero a veces hay temas,
como el tema de los desaparecidos, donde el humor sirve,
a mi forma de ver, para hacer ingresar el dato desde un
atajo, desde una forma diferente a lo que haría ingresar
ese dato una nota o una foto o cualquier otro elemento pe-
riodístico. Creo que el humor usado en ese sentido tiene
un valor. Recuerdo uno donde se mencionaba el tema de
los desaparecidos, era un chiste donde estaba Carlos Me-
nem hablando del tema del indulto y yo hacía un chiste
donde, por un lado hablaban los desaparecidos, que justa-
mente por ser desaparecidos no estaban, y por otro lado
hablaba Menem que por el indulto había perdido imagen
y tampoco estaba. Lo que decían no era cosa diferente a
lo que yo pensaba. Pero, por ejemplo, me acuerdo el día
que fue el asunto de las manos de Perón que resultó un te-
ma en el que toda la gente se sintió convulsionada, pues
significaba revolver un viejo tema. Cuando roban las ma-
nos, hice un humor sobre eso y en Página 12 decidieron no
publicarlo. Pero, al día siguiente me dijeron al revés,
"tendríamos que haberlo publicado". Simplemente consis-
tía en un montón de manos levantadas y voces que decían
“Presente mi General”. Es decir, se veían solamente las
manos donde las dos manos robadas se hacían muchas Juan Matías Loisseau (Tute): Publicó en la Prensa, El Ex-
manos. Pero, bueno el hecho de haberlo dibujado con un preso, El Gráfico y Sex Humor entre otros. En la actualidad
dibujito de humor les hizo pensar que era un chiste, si trabaja en el diario La Nación y en medios del exterior.
bien al día siguiente lo vieron diferente.
MAICAS: - La seriedad aparece cuando el humorismo

se transforma en periodismo. A mí me pasa, y creo que a
todos, que a veces hay temas que son muy difíciles, pero
uno tiene necesidad de opinar y por ahí no es un chiste,
puede ser una reflexión, puede ser una ilustración. Yo,
por ejemplo, con el tema de los desaparecidos no hice
chistes en la época de "Humor" porque era un tema muy
difícil para mí, como lo es para todos. Pero sí hice chis-
tes sobre los "desaparecedores" poniendo las tintas sobre
el poder torturador que existía y tratando de reflejar una
situación. Los dibujos estaban enfocados desde ahí. De to-
das maneras, hablando del tema de los límites, Miguel
(Rep) me decía que podía hacerse humor de todo, a pe-
sar que yo hacía humor negro, humor duro o lo que sea.
Pero, finalmente creo que él tenía razón. Es muy valioso
poder enfrentar todos los temas y él le encontró una vuel-
ta diferente y lo hace. El había hecho, en su momento,
con el tema de Malvinas una historia de unos chicos que
habían vuelto mutilados que era realmente una novela y
de humor, tenía nada más que el dibujo a pesar que ponía
siempre ese sarcasmo. Son vueltas que se le encuentran
a la cuestión.
KAPPEL: - Para mí el limite, en general, es personal

casi siempre. Yo reconozco que hay temas con los cuales
no podría hacer humor nunca, pero es una cuestión perso-
nal. Con los desaparecidos, por ejemplo, o con otro mon-
tón de temas. Con temas más actuales como el de las To-
rres Gemelas no se me ocurrió nada a pesar de que Rep,
al día siguiente, publicó un chiste en Página 12 con ese te-
ma, excelente. Para mí es un genio, no sé cómo hizo.
SENDRA: - Sí, yo creo que en estos asuntos tan delica-

dos lo más importante es tener muy claro lo que uno quie-
re decir y, por otro lado, decirlo de tal forma donde uno
pueda limpiar las dobles lecturas que son imprescindibles Victor Wolf (Wolf): Guionista de T.V., radio, y Raúl Tolosa (Toul): Tra-
para el humor. Que cualquier lectura conduzca hacia una medios gráficos. Colaborador de los diarios La bajó en Humor, Sex Humor,
misma forma de opinión y que no deje lugar a dudas so- Nación y Página 12. Trabajó en Humor, Sex Hu- Hortensia. Actualmente pu-
mor y Fierro entre otros. blica en Página 12.
bre lo que uno está queriendo decir, que no se interprete

como una burla.
MAICAS: - Para volver al tema central de la charla,

creo que finalmente todo lo que estamos diciendo y lo que
se pregunta es muy valioso porque tiene que ver con esa
búsqueda de decir algo, de encontrar respuestas. Y me pa-
rece que viene más del lado del humor como dice Fernan-
do (Sendra) que del chiste. Esa es la diferencia, tal vez,
con los cómicos de televisión que abusan de una rutina que
se la aplican tanto a Menem, como a Alfonsín, como a Du-
halde. El mismo chiste lo hacen para todos, alguien tiene
que ir a contar chistes a un lugar y lo cuenta como nuevo.
Entonces, si el presidente es Duhalde, lo involucra a Du-
halde, antes hizo lo propio con Alfonsín. Esa no es una bús-
queda ni un análisis, sino simplemente una conveniencia
profesional.
PUBLICO: Si uno recuerda lo que significó el destape

en España ¿Realmente hoy el humor político español es
tan liviano?
REP: - Es distinto el humor, no me parece que sea in-

ferior lo que pasa es que nosotros que lo conocemos a
Osvaldo Pérez D’Elía, es un gruñón total, si estuviera acá
se quejaría del humor argentino.
PUBLICO: ¿El humor puede servir como medio para

trabajar temas sociales?
MAICAS: - Lo único que te diría es que a veces eso es- Sergio Langer (Langer): Arquitecto,
tá, más que con el humor, relacionado con revistas espe- humorista e ilustrador. publicó en Rico
cíficas o libros didácticos donde se recurre al dibujante Tipo, Humor Registrado, Sex Humor,
humorístico porque con un lenguaje muy directo se puede Página 12, La Nación, y Clarín entre
hacer ese tipo de docencia, pero no tan relacionada con el otros. Actualmente colabora en el su-
chiste que puede ser una vuelta. plemento Zona del diario Clarín y en
la revista Inrockuptibles.
SENDRA: - Yo tengo un micro programa de televisión

que presenté cuando Alfonsín hizo el Plan Alimentario
Nacional. No lo presenté para el gobierno ni nada, lo pre-
senté por mí. Y tenía que ver con el tema de alimentación
porque siempre escucho que se habla de la importancia
de tomar un vaso de leche de soja o comer un bife de so-
ja, pero ¿Quién come un bife de soja? Entonces, lo que es-
taba tratando de hacer con las dietas habituales de la po-
blación y las costumbres, era un aprovechamiento mayor
de la provisión que uno tiene en la casa. Eso lo había he-
cho, lógicamente, de una forma que llegara a través del
humor. Una herramienta como el humor aplicada para al-
go útil, podría haber sido un micro con Canela.
MAICAS: - Volviendo al humor, entiendo que el dibujo

es un elemento que es bien recibido y considero que con
pocos trazos podés contar una idea que puede resultar
bastante bien asimilada y tener convocatoria.
REP: - La producción surge con la orientación que te

brindan. Te dan un mensaje claro y uno con las armas
técnicas que tiene del lenguaje humorístico, del lenguaje
del dibujo humorístico hace eso, que es claramente orien-
tado. A mí me parece que sólo con los elementos del hu-
mor no llegás a una buena producción que refiera al tema
a tratar, llegás claramente trabajando en función de la
idea.
SENDRA: - El humor te puede servir para hacerlo más

entretenido y que la gente pueda prestar un poco más de
atención.
MAICAS: - Por ejemplo, nosotros el ante año habíamos

hecho una campaña de "Bayer" para distintos temas de Osvaldo Pérez D’Elias: Trabajó en la revista Rico Tipo, Goles, TV
Guía, Intervalo TV (Brasil), Gente, El Gráfico, Satiricón, Humor,
servicios. La lactancia, el SIDA, temas difíciles de comu- Mad, en el Diario La Nueva Provincia de Bahía Blanca, la revista
nicar con un mensaje directo. Se convocó a humoristas Skorpio y Lancio History.
para que, a través de un dibujo, lo pudieran transmitir, Actualmente publica en el periódico ABC de España y es profesor
pero siempre organizado, planificado. honorífico del humor en la Universidad de Alcalá de Henares.
PANNO: - ¿Cómo se hace para estar más cerca de Les

Luthiers que de Café Fashion?
REP: - Yo no quiero estar al lado de ninguno de los dos.
PANNO: - Bueno, más cerca de Quino que de Dobal.
REP: - Me gustaría estar más cerca de los Monty Pyt-

hon.23
SENDRA: - Uno tiene que estar comprometido con uno

sin contar su problema, sino contar aquella parte de su
problema que es común dentro de la gente. Entonces, si
yo hablo de mi problema tendría que ir a un psicoanalis-
ta. Ahora, si yo puedo hablar de aquellas cosas que com-
parto con el común de la gente puedo llegar a tener un
punto de comunicación. Si, además de eso, consigo tradu-
cirlo en una forma original, en una forma novedosa de co-
municarlo es más efectivo. Si reiteramos métodos y deci-
mos "Nene, vení a tomar la leche" una y otra vez, el chi-
co no va a tomar la leche porque ya no lo escucha. Direc-
tamente, hay frases que ya no se escuchan. Cuando uno
dice "buenos días" le dice "buenos días" al diablo porque
total el "buenos días" ya no significa nada, uno saluda.
Ahora, cuando la persona dice ¡hola, qué tal! hay un én-
fasis, una carga, un saludo diferente. Eso es un "buenos
días".
REP: - Vos das dos ejemplos, el hacer cosas "popula-

cheras", baratas o hacer un humor más de culto o con
más cultura, un supuesto de calidad. Este es un problema
que uno siempre tiene. Cómo hacer una producción donde
se encuentre lo popular o lo masivo y que no presione tus
Norberto García (Jericles) : Dirige la Revista Río Revuel-
23. Grupo cómico británico de la década del ’70, formado por los actores to. Publió en Humor, La Nación de los chicos y Comercio
John Clease, Graham Chapman, Eric Idle y Michael Palin, y los directores y Justicia entre otros. Autor del libro “ El humor no tiene
Terry Jones y Terry Gilliam. cura”.
ganas de hacer algo bien formado. Es una búsqueda per-

manente, para mí el ejemplo no es Les Luthiers, pero sí
el ejemplo, buenísimo, en humor gráfico, en esto del en-
cuentro de lo popular con lo bien hecho es Calé24; él es lo
que todos nosotros quisiéramos ser, un tipo que carece de
pretensiones.
MAICAS: - De todas maneras, a mí, por ejemplo, me

gustaría estar más cerca de "Les Luthiers", pero lamen-
tablemente estoy más cerca "Café Fashion", porque está
en el televisor y a "Les Luthiers" los tengo que ir a bus-
car. Me encantaría ir a verlos, pero nunca puedo porque
hay que pagar la entrada.
SENDRA: - La diferencia está en si uno se basa en va-

lores permanentes y otros en valores circunstanciales. En
todo caso, creo que cuando uno escribe puede estar más
cerca de "Les Luthiers" y cuando uno conversa está más
cerca de "Café Fashion". Las dos cosas son parte de la vi-
da. Pero, en ese tipo de humor, el de "Les Luthiers" hay
algo más del orden de lo histriónico, de lo no vulgar y la
prueba está en que durante años vienen trabajando con lo
mismo y "Café Fashion" no puede repetir una semana
tras otra el mismo programa porque no sirve.
PANNO: - Yo lo planteo desde el lugar en el que noso-

tros nos reímos de nosotros mismos. Por ejemplo, en la
sección deportes de "Página 12" a veces hacemos chistes
y decimos "Nunca un Les Luthiers, siempre un Café Fas-
hion". Desde la crítica ¿Cómo hacemos para salir de ese
chiste fácil y malo?
Gerardo Alvaro Canelo: ilustrador, caricaturista, dibujante de

SENDRA: - Incluso hay un "Café Fashion" que puede
historietas de aventuras y creador de: Alan Braddock, Rocky Kee-
ser bueno y puede haber un "Café Fashion" malo. Porque
gan, Carbajo, Ganzúa y Cía. Trabajó en las revistas D’artagnan,
está el chiste oportunista bueno y también el vulgar y ma-
Fantasía e Intervalo entre otras.
lo. Uno tiene derecho a divertirse fácil, lo que no tiene de-
Publicó historietas en Alemania, Estados Unidos, España,
recho es a hacerlo público. Es decir, uno puede bailar la
Francia y Cuba. Colabora actualmente con la Editorial italiana
24. Humorista costumbrista de los años ’50. Eura Editoriale.
conga, pero no puede pasarse el día bailando la conga.

REP: - Pongámonos de acuerdo con qué es el humor de
"CQC". Me parece que es ese humor agresivo y cínico pe-
riodístico.
MAICAS: - De todas maneras prefiero "Café Fashion",
esta es una opinión absolutamente personal, y no "Polémi-
ca en el bar", donde hay una bajada de línea, "Café Fas- MAICAS: - A mí, personalmente, me cansó. Yo no lo mi-
hion" es simplemente eso. ro, pero creo que dan otra cosa que me gusta más, ahora
no me acuerdo...
REP: - Si, a mí me gusta mucho el humor difícil, el hu-

mor de culto, de búsqueda, el humor elitista, y también SENDRA: - "Televisión Registrada", está a la misma ho-
me gusta mucho el humor tonto, absolutamente simple. ra.
Con Jorh siempre nos intercambiamos ese humor sencillo
y tonto. Tenemos un encuentro infantil de humor, es un hu- MAICAS: - Sí, "Televisión Registrada".
mor carente de pretensiones y en determinados momentos
en el trabajo, por ejemplo, me río quizás más con este ti-
po de chistes que con el inteligente. Me sorprende el chis- REP: - Pero, es más o menos el mismo registro.
te tonto y simple más que el inteligente.
KAPPEL: - Está "Todo por dos pesos”.

MAICAS: - Yo también me río más con los chistes de los
amigos en un bar, en una reunión, con los chistes de mis
hijos, con los de los chicos jóvenes que salen con absurdos REP: - "Todo por dos pesos" me parece más valioso por-
y que son muy creativos. A mí me hacen reír más esos, que crea, casi, desde el estado puro. En cambio, el humor
que un chiste elaborado contado en televisión, salvo Les de estos dos programas siempre está parodiando algo ya
Luthiers que, creo, es otra cosa. establecido, algo probado, está parodiando otros progra-
mas, se nutre como una cucaracha, como una rata, como
un ave de rapiña de algo que ya fue hecho. No es puro, no
REP: - Me parece que nos acercamos al tema del humor
sale de la mesa, como tantos creadores. Me parece que
infantil y del humor adulto. El humor infantil hecho desde
eso es muy importante.
la adultez.
KAPPEL: - Estaba pensando que "Café Fashion" es como SENDRA: - Corren menos riesgos. Yo me imagino a Ca-
en nuestro trabajo, de pensar un chiste, cuando uno se pusoto haciendo esas ridiculeces donde, realmente, hay
queda con la primera idea. Yo, en general, trato de no que- que tener coraje, porque él sabe que puede hacer reír o
darme con lo primero que se me ocurre, trato de seguir quedar en el absoluto ridículo, a mí me hace reír. En
pensando, buscarle una vuelta al chiste. Esto sería acer- cambio, el otro tipo de programa es ponerse más allá y,
carse, un poquito más, a algo de mayor altura. me parece, que va más a lo seguro de cierta forma, creo
que es algo más reprimido.
PUBLICO: - ¿De qué manera calificarían el humor que

propone "CQC"? MAICAS: - Yo coincido que es mucho más virgen, mucho
más audaz el humor de "Todo por dos pesos". Me hace

reír mucho, mientras los otros, es cierto, tienen un poco Notas
Bancamos: soportamos.
de soberbia. A mí me molesta mucho la soberbia de esos
programas que creen que se las saben todas.
Boludez: Tontería.
SENDRA: - Es importante rescatar del humor de Capu-
soto, la búsqueda de temas originales. Me sorprendió, Café Fashion: Programa cómico de tele-
cuando decidieron voltear a todos los líderes, los íconos visión.
nacionales, no dejar títeres con cabeza, pero sobre cosas
que a nadie se le había ocurrido. Tal vez, vendrá después Canela: Periodista y conductora.
otra versión, pero la idea original la tuvieron ellos, son
altamente creativos. Es el naif ayudado por pocos recur- Combo: promoción que combina diver-
sos. Ellos se apoyan en sus pocos recursos para hacer un sos productos.
tipo de televisión acorde a eso.
CQC (Caiga Quien Caiga): Programa de

televisión que, con formato de noticiero se-
manal, ironiza sobre la actualidad.
REP: - Y encima es como "la ternura de la pobreza". Los
otros son ricos, tienen todos los medios técnicos, graban
Cholulismo: Expresión utilizada popu-

y desgraban todo, son inteligentes, pero no son tiernos,
larmente que significa fanatismo o idolatría

son cínicos.
por personajes de la farándula.
Les Luthiers: Grupo humorístico musi-

SENDRA: - Creo que gran parte del éxito de "Todo por
cal.
dos pesos" es que existe una identificación entre los ba-
jos recursos del programa y los bajos recursos de la gen-
te que lo consume, lo sienten como a un igual.
Polémica en el bar: Programa cómico de
televisión.
REP: - Es la parodia de la Argentina barata que siempre
fuimos. Polenta: significa popularmente "poten-
te".
SIDE: Secretaría de Inteligencia del Esta-

do.
Televisión Registrada: Programa de tele-

visión que edita lo que se transmite durante
la semana en todos los canales locales.
Todo por dos pesos: Programa humorísti-

co de televisión.
HACIENDO HISTORIA
El humor político tiene su historia. Una historia que
nació con el humor gráfico y con la historieta y que,
brevemente, Francisco Mazza, referencia en las pró-
ximas líneas.
EL MARAVILLOSO MUNDO
DEL HUMOR GRAFICO
Y LA HISTORIETA
Sus comienzos, los pioneros, los grandes crea-
dores, las revistas, sus personajes, su vigencia
a través del tiempo.
Por Francisco Mazza *
Desde mediados del siglo XlX, a través de la revista El

Mosquito y las punzantes caricaturas de Stein, pasando Eugenio Zoppi: Dibujante, historietista,
luego por Don Quijote y más tarde por la legendaria Ca- Llegó la Civilización autor de la famosa historieta “Misterix”,
ras y Caretas, PBT, Fray Mocho, Cascabel y las impor- trabajó en Sex Humor, Eroticón , el
Langostino diario La Razón y Billiken entre otros.
de Eduardo Ferro tantes publicaciones que aparecieron posteriormente, la Actualmente publica para Europa,
historia de las mismas fue delineando la capacidad de los Inglaterra y Chile.
innumerables dibujantes de historietas, ilustradores y hu-
moristas gráficos que desfilaron por sus páginas. La Ar-
gentina ha sido siempre un importante crisol de grandes
profesionales del maravilloso mundo de papel y tinta.
Muchos de estos maestros han desaparecido físicamen-
te, pero nos han dejado la riqueza de sus trabajos, siem-
pre latentes en las páginas de viejas publicaciones, pero
también tenemos la dicha de contar con muchos vetera-
pasa a página 76
*Francisco Mazza (Mazza): Dibujante, ilustrador, caricaturista, perio-

dista, guionista y escritor. Creador de innumerables personajes e his-
torietas. Ex director artístico de Ediciones Torino y de Cielosur Edito-
ra. Director de la revista “Rico Tipo”. Entre otras publicaciones tra-
bajó en la revista La Murga. Actualmente se desempeña como docen-
te.
nos, que todavía nos siguen deleitando con sus magníficas

creaciones.
Desde el ya mencionado Stein, posteriormente Cao, Al-
varez, y mucho más atrás el polémico Fray Francisco de
Paula Castañeda, allá por 1808, transitando luego por Ca-
ras y Caretas de Eustaquio Pellicer y las humoradas de
José Sixto Alvarez (Fray Mocho). Franciso Redondo, qui-
zá el primer historietista en la Argentina, Mario Zavatta-
ro, Cándido Villalobos y Aurelio Giménez; más tarde,
Carlos Alonso, Málaga Grenet, Aristides Rechain, Tris-
tán, etc.
El síndrome de esta verdadera "revolución" gráfica
avanzaba con pasos de gigante y a los ya mencionados, se
agregaron los nombres de verdaderos exponentes en el te-
ma: Ramón Columba, Pedro Rojas, Diógenes Taborda,
Lanteri, Molina Campos, Juan Zorazabal, Guevara, Ara-
celli, Héctor Rodriguez (Héctor), por nombrar algunos.
La década del 30 acrecentó esa posibilidad y las páginas
del diario Crítica de Botana mostraron la capacidad de
estos verdaderos maestros. Linage, González Fossat, Al- Angel Aboy (Aboy): Trabajó en
sides Gubellini, Héctor Torino, Lino Palacio, Carlos Clé- las revistas Rico Tipo, Tía Vicen-
men, Federico Daloisio, Germinal Lubrano, empezaron a ta, Paturuzú, Don Fulgencio,
ser figuras. DDT y Can- Can de España y en
Dante Quinterno y su genial creación del indio Paturu- el diario La Razón.
zú; el suplemento en colores de Crítica y Barquinazo de
Torino, Mazzone y su máxima creación Mi sobrino Capi-
cúa, luego Piantadito, Afanancio, Batilio, el Don Fulgen-
pasa a página 78
Calé
cio de Lino Palacio, el conventillo de Don Nicola de Tori-

no, Tric y Trake de Daloisio, Tancredo de Fantasio (Gál-
vez Elorsa), alguien que se convirtió después en uno de
¡AGUANTE!
los más grandes humoristas de este siglo, Guillermo Di-
vito y su Rico Tipo, Eduardo Ferro, sutil creador de per-
sonajes como el buzo Chapelco, Bólido, Langostino, el na-
vegante independiente, Oskar Blotta y el gnomo Pimen-
tón, Toño Gallo, Abel Ianiro, uno de los mejores caricatu-
ristas del país.
Las publicaciones se suman, los dibujantes también:
Garaycochea, Calé, Oski, Guerrero, Faruk, Quino y su
magnífica Mafalda, Caloi, Tabaré, Grondona White. El
suceso de Anteojito de García Ferré, Rafael Martínez, Vi-
dal Dávila, Fontanarrosa, Dobal, Borello, Andrés Cascio-
li y su creación Humor Registrado, Oskar Blota hijo y su
Satiricón, Luis Medrano y sus Grafodramas, Francho,
Roberto Battaglia y su Mangucho y Meneca, Pedro Seguí,
Pedro Flores, el incomparable maestro José Luis Salinas,
Tomás Sanz, Fola, Sócrates, Emilio Cortinas, Alberto
Breccia, Siulnas, Taggino, Alberto del Castillo, Hugo Dad-
derio, Mezzadra, Bernabó, etc. Esto puede parecer una
melange, pero es que los nombres fueron surgiendo así,
espontáneos, sumando recuerdos; sabemos que fueron y
son muchos más los que hicieron posible que el lector dis-
frutara con la capacidad de estos exponentes del humor
Tía Vicenta gráfico y la historieta.
de Juan Carlos Colombres
“Landrú”
2 Qué se
dice y qué
no se
muestra
desde el
humor
político
PARTE 2
Humor Radial y
Televisivo
HOMENAJE A TATO BORES *
¡GOOD
SHOW!
Por Santiago Varela **
Señores. Como yo no podía estar ausente de los festejos

de los 10 años de democracia, decidí no hablar de los des-
pelotes de todos los días y sí dedicarme a hacer un poco
de historia.
Año 1983. Como los muchachos del las jinetas ya habían
hecho todo lo que sabemos que hicieron y, como veían que
el barco se hundía, se las tomaron y lo dejaron a Don
Reynaldo Bignone, alias José Dónde me Pongo, para que
hiciera lo que ya habían hecho en 1932, 1946, 1958, 1963 y
1973: llamar a elecciones.
Ahí uno de los candidatos era Don Raúl Alfonsín que an-
daba todo el día así (GESTO CON LAS MANOS) diciendo
que con la democracia se come, se educa y también, si se
puede, se chapa la manija. Del otro lado estaban los pe-
ronistas con Luder y Bittel que, como siempre habían ga-
nado, ya estaban repartiendo ministerios, cargos, todo...
(PICARO) lo que no habían tenido en cuenta es que siem-
pre habían ganado... pero con Juan Domingo Cangallo vi-
vo.
Para colmo de males a mi amigo Herminio Iglesias, can-
didato a la provincia de Bs. As, no se le ocurrió mejor
idea para festejar su segura victoria que, asistido por el
pasa a página 84
* Actor y comediante argentino especializado en humor político.

Fallecido en el año 1996.
* * Libretista, Guionista y Periodista.
Como libretista y guionista trabajó junto a Tato Bores.
El monólogo 8 del año 1993, aquí transcripto, fue el que se presentó
en el último programa.
monaguillo Beto Imbelloni, quemar un ataud delante de siempre... (PARA) Todo el mundo conoce esta historia,
las cámaras de televisión. Moraleja: abren las urnas y, pero a mi, cada vez que la cuento, se me congelan los
mientras Don Raúl se pellizcaba porque no lo podía creer, beitzems... no se por qué será (SIGUE)
Luder, Bittel y Herminio se querían cortar las venas con Así las cosas llegan las pascuas del '87, momento ideal
una espumadera. para romper los huevos. Y para eso nada mejor que los
Finalmente Don Raúl se calzó la banda acompañado de carapintadas que, como decía Carlitos Perciavale: «Son
Don Víctor Martínez... (SE FRENA) ¿Se acuerdan? Na- como los travestis, cada vez que se pintan la cara, le
die sabía muy bien qué hacía ahí Don Víctor... En reali- rompen el tujes» Lo que pasó es que a los muchachos de
dad nadie supo nunca qué hizo durante los seis años, pe- las botas no les había gustado nada el informe de la CO-
ro estar, estuvo. No como otros vicepresidentes, tipo Du- NADEP, menos lo de los juicios a los comandantes y, co-
halde, que primero están y después, como no son de la fa- mo tampoco se conformaban con la ley de punto final,
milia, no están más... chaparon los fierros y, como los chicos, chillaron: ¡Quie-
Así llegamos al '84. A raíz del tema del Beagle, a Don ro más!
Raúl no se le ocurre mejor idea que inventar el plebisci- Alfonsín entonces recurrió a las fuerzas leales y mandó al
to, sin pensar que, nueve años más tarde, esa misma idea General Alais, más conocido como el Speedy González de
lo volvería totalmente loco, porque una cosa es hacerlos las Pampas, a reprimir a los insurrectos. (PARA) Toda-
cuando uno sabe que va a ganar y otra, muy distinta, es vía no llegó... pero en cualquier momento llega... (SI-
que lo hagan los demás cuando uno sabe que va a perder. GUE) Resultado: que Don Raúl dijo «La casa está en or-
Por ese entonces Ministro de Economía era Don Bernar- den... Felices pascuas» y se sintió como un héroe, mien-
do Grinspum -un lord inglés- a quien el Proceso le había tras que en la Plaza, más de uno, se sintió como un forro.
dejado una bonita deuda externa, en la que también ha- Así llegamos al '87. Los peronistas ganan las elecciones y
bía colaborado el Mingo Cavallo cuando estuvo en el Cen- se quedan con la provincia de Buenos Aires y, de paso,
tral en la época de Viola. Deuda que ya sumaba 46.000 Mi- con 16 provincias más. Alfonsín, cuya idea era fundar el
llones de dólares... (PARA, ACLARA) Miren, hace diez tercer movimiento histórico con él a la cabeza como el
años que venimos hablando de los 46.000 millones de deu- tercer caudillo histórico, ve que le pinchan el globo. Para
da, pero una cosa que me muero por saber es cuánto es colmo, los carapintadas, a quienes la ley de obediencia
la deuda hoy, porque con todo lo que pagamos debe estar divina no les pareció suficiente, vuelven a la joda. Y, por
por la mitad... por lo menos... creo... o no...?(SIGUE) De- si eso fuera poco está Saúl Querido empeñado en batir el
cía que a Grinspum le habían dejado la deuda y, además, record mundial de paros generales: 13 huelgas en tres
una inflación del 400% que él rápidamente se encargó de años... Más los paros específicos de cada gremio -en la
llevar al 675%. época en que los gremios paraba si alguien les tocaba una
Como el pobre no sabía qué hacer con todo ese despelote, coma del convenio- no se, miles de paros...
Don Raúl le dio la espiroqueta y nombró a Juan Vital Sou- Y además la inflación que avanza, la recesión que cre-
rrouille, muchacho flaquito, onda tecnócrata. Este, ni ce... la gente que se pone verde, los pollos de Mazzorín
bien llegó, agarró al Peso Argentino, que tenía dos añitos que también se ponen verde… ¡todo se pone verde! Es en
apenas, y ahí no más le extirpó tres ceros. A lo que que- esos momentos que aparece la figura salvadora de Car-
dó le puso Austral y, aprovechando ese aire de pingüino, los Saúl trepado al Menemovil prometiendo la Revolución
congeló los precios, congeló los salarios, congeló el tipo de Productiva, el salariazo, quitarle el hambre a los niños
cambio, congeló todo. Luego se paró arriba de un banqui- pobres y devolverle la sonrisa a los niños ricos. (PAUSA)
to y anunció que, desde ese momento, se terminaba la in- Que después, lo mejor que le haya salido sea devolverle
flación, se terminaba la especulación y además que el dó- la sonrisa a los niños ricos, es un detalle.
pasa a página 86
lar iba a costar un austral... y que eso iba a ser así para
Yo me acuerdo de ese año '87 porque fue cuando yo iba a de toma al Austral, ese que iba a servir para toda la vida
volver a la televisión y, vaya a saber por qué, alguien di- y, de un guadañazo, le corta cuatro ceros, logrando así
jo: «No es bueno que ese de la peluca hable mucho en un dos cosas: Una: que a los viejos cada vez que hablan de
año electoral»... y no me dejaron hablar nada! guita no se les entienda en qué idioma están hablando y
Carlos Saúl venía de pasarle por arriba a Cafiero en la in- no se sepa si el repollo cuesta tres millones, treinta o tres
terna y ahora, en el '88, lo tenía en la mira a Don Raúl mil, en pesos nuevos, viejos, australes... o en ninguno de
que, como no había podido reformar la constitución para ellos. Y dos: que un dólar cueste un peso (PICARO) pero,
su reelección (PARA) Se acuerdan, Alfonsín quería la re- eso sí, esta vez para toda la vida...
forma... y los peronistas dijeron que no... si hubieran di- Pero no solamente de estabilidad vive el hombre; tam-
cho que sí seguramente hoy no tendríamos necesidad de bién están los afectos, los amigos. Y si hay algo que a
andar haciendo papelones con la corte (SIGUE) se tuvo Carlos Saúl no le faltó nunca fueron amigos. El problema
que conformar con poner de candidato al Pocho Angeloz fue que, además, los hizo funcionarios. (PICARO) Funcio-
cuya verba galana le fue muy útil para salir segundo có- narios a quienes nunca les faltó prensa. Y, por si los ami-
modo. gos fueran poco, también estaban los parientes, entre
Finalmente Carlos Saúl, en medio del 5000% de inflación, ellos Ibrahim que fue el primer funcionario en la historia
chapa la manivela y, cuando todos esperaban el salaria- del país «que no hablar castellana» pero que sí sabía con-
zo, llegan Miguel Roig y después Rapanelli, o sea: llega tar dólares en cinco idiomas.
Bunge & Born. Esa fue una jugada magistral. Los pero- En verdad a Carlos, los juicios y procesos a sus amigos
nistas no entendían nada, los liberales y conservadores no no lo preocupan. Para eso están los jueces, que sabían
entendían nada, Seneildín, que había estado noviando du- muy bien lo que tenían que hacer...
rante la campaña, no entendía nada, nadie entendía nada. Lo importante ahora es cumplir con el plan de ajuste pa-
Lo que pasaba es que él había pensado: «Pongo a los que ra lo cual había que privatizar hasta el loro. Encargado
saben hacer guita, para que la sigan haciendo... pero pa- de esto fue el gordito Dromi. Miren... tantas empresas
ra el estado» Pero la cosa no anduvo y al tiempo apare- vendió que, cuando terminó tuvieron que cerrar el Minis-
ció Super Erman con sus famosos planes: El Erman uno, terio de Obras y Servicios Público, porque obras no ha-
dos, tres, cuatro y cinco. bían y servicios públicos no quedaban más.
Mientras Erman se mataba haciendo planes, Carlos Saúl Lo cierto fue que, al permitir la competencia, dejaron de
comenzaba a darse los gustos con los que había soñado ser monopólicas. Como en el caso de los teléfonos y la
siempre: jugar al fútbol con Maradona, al tenis con Gaby, energía: Si vivís en Quilmes y no te gusta Telefónica o
bailar el tango con Beba Bidart, sacarse una foto con Su- Edesur, te mudás a San Isidro y listo.
sana Giménez, morfar conmigo en lo de Roque. Y está Se la hago corta. Carlos Saúl impuso la estabilidad para
bien, si no hacés lo que te gusta, ¿me querés decir para lo cual hizo cosas que nadie soñó con poder hacer: llamó
qué querés ser presidente? a los sindicatos que era la columna vertebral y les dió tan-
Para ayudarlo un poco aparece mi gran amigo Luisito to palo, que la columna quedó con una escoliosis como pa-
Barrionuevo, quien pide: «Señores, para que esto funcio- ra que no se mueva más. Cosa que muchos quisieron ha-
ne, por dos años, hay que dejar de robar» El error fue que cer -incluido Alfonsín- y nadie pudo.
él mismo después afirmó que la guita no se hacía laburan- A los muchachos de las charreteras que siempre están in-
do, por lo que: si laburando no hacés guita y afanar no po- quietos, los mandó a la guerra del Golfo, a Bosnia, a Chi-
dés, te morís de hambre. Razón por la cual hicieron la del pre, a Haití. Ahora la publicidad es: "Ingrese en las Fuer-
truco: «Paso la primera y quiero la segunda» y siguieron za Armadas y conozca el mundo".
afanando. Con los empresarios la cosa fue distinta. Carlos los fle-
pasa a página 88
Así las cosas, el Mingo Cavallo aterriza en Economía don-
chó... los sedujo. Que después él también se haya enamo- UNA NOTICIA REBELDE
rado es parte de esa cosa del amor, en que los dos se quie-
ren y se necesitan.
Las relaciones con Estados Unidos nunca estuvieron me-
jores. El que no está tan bien es el pobre Di Tella a quien,
CARLOS
la política de relaciones carnales, le costó le dejaran el
tujes como una hortensia.
A la UCD la vació totalmente: le sacó todas todas las
ABREVAYA
ideas... y todas las mujeres. A los radicales, decir que los Hace unos meses se cumplieron 8 años de la
está volviendo locos es poco. muerte de Carlos Abrevaya. En la Plaza de los
Pero así y todo nunca falta algún periodista, de esos que Periodistas sus familiares, amigos y colegas lo re-
cada tanto se ligan una piña que, cada vez que hablan de cordamos como todos suponíamos que Carlos hu-
este gobierno saque el tema del Swift-gate, del narco-ga- biese aceptado, con afecto y una sonrisa.
te, del dipu-trucho, de la leche podrida, de los coches tru- Convencidos de que no podía estar ausente en es-
chos, de la escuela shopping, de Somisa y qué se yo cuan- te libro acudimos a un párrafo donde se define a
sí mismo, en una creativa y contundente síntesis.
tos más...
Escribe desde él, un poco para que se entienda
Pero hoy yo no voy a hablar de esas cosas, ni de la corte,
porque Medios Locos es de Carlos Abrevaya.
ni del acuerdo con Alfonsín, ni de la reelección, ni nada.
Hoy simplemente vamos a festejar porque, por primera
vez en muchos años, tenemos diez años de democracia, "Por eso mi deseo de presentarme: no soy
diez años de libertad para decir lo que queramos y para un superdotado, no tengo poderes sobrena-
votar a quien queramos. Diez años que, ojo, no son diez turales. En una mesa con paño verde don-
años cualquiera sino que son los diez primeros años, lo de ayer jugué a los dados, está mi máqui-
na de escribir ayudándome a transmitirle
que quiere decir que esto recién empieza. Por suerte ya
esto. Sintetizando, yo soy uno como muchos
hay muchos chicos criados en democracia pero, si alguno
de ustedes. A diferencia de otros, trato de
quiere saber de qué se trata esto de la democracia, que lo no olvidarme de esto último."
vean a Sábato y le pidan prestado el Nunca Más... De eso
"Medios Locos", Enero 1989
se trata.
Mientras tanto, mis queridos orejones del tarro, a seguir
laburando, la neurona atenta para llegar a los 20 años,
vermouth con papas fritas y ¡¡Good Show!!
Hoy nos interesa escuchar qué nos dicen, cuál es la mira-

Qué se dice y qué da que tienen acerca del humor político, tanto en televi-
no se muestra sión como en radio, los invitados que nos acompañan.
Uno de los periodistas, que no pudo asistir personalmen-
desde el humor político te, es Adolfo Castelo. No obstante, tenemos su opinión en
un video que proyectaremos a continuación.
HUMOR RADIAL Observatorio: A partir de tu experiencia ¿Cuál es la vi-
Y TELEVISIVO sión que tenés con relación a lo que se puede mostrar o

decir, a través del humor político, tanto en radio como en "Ese político
televisión? carismático
Retomando las reflexiones que nos dejaron quienes
participaron en el primer encuentro, en esta opor- ¿nace?, con la
tunidad el debate giró en torno al poder de la ima- estimable ayuda
Adolfo Castelo
gen y el atravesamiento subjetivo que este poder de la herencia
Periodista.
genera, especialmente, en la clase dirigente del
Testimonio en video. genética, o
país.
Entendiendo al humor como generador de opinión, - Yo soy periodista y el humor político es un ¿se hace?,
un desafío quedó planteado, rescatar el valor de las recurso más como cualquier otro. Uso la sátira y la iro- gracias a la
palabras y del lenguaje. nía porque siento que, de alguna manera, puede servir a
cirugía
la gente de catarsis y, fundamentalmente, porque yo creo
Debate realizado en el que con el humor se puede ser mucho más profundo, mu- estética
Auditorio Gregorio Selser cho más cruel que con la verdad, por más que ahora es- de la
el 10 de julio de 2002 tamos llegando a momentos donde hay que hablar claro. tecnología
Por eso, algunas veces, abandono el humor y hablo en se-
Moderadora: Beatriz Chisleanschi. rio, porque me parece que nos tenemos que dejar de eu- mediática."
Panelistas:Adolfo Castelo ("Mirá lo que te digo", femismos a esta altura.
Radio Mitre. Intervención en video)
Fabián Gianola (Televisión Registrada, América)
Claudio Morgado (Televisión Registrada, América) Observatorio: -Hace tiempo que venimos analizando cuál
Daniel Malnatti (Caiga Quien Caiga, Canal 13) es el rol de la censura y de la autocensura en el periodis- Manuel Vázquez
Santiago Varela (Ex libretista de Tato Bores. Revista mo. ¿Crees que estos factores actúan también en el hu- Montalbán
Acción) mor político, especialmente, la autocensura?
"Panfleto desde el
Aldy Ballestra (Integrante del Trío Laurel. "Dar la
planeta de los
vuelta", Radio Nacional)
Preguntones oficiales: Alberto López, Eduardo CASTELO: - La autocensura funciona en el tiempo del te- simios"
Maicas, Alejandro Pairone. rror, de la dictadura, de los asesinatos, de las desapari-
ciones. Si bien esto puede ser una constante, está claro
que a partir de diciembre ha cambiado, por más que no
Moderadora:
se note para algunos, pero ha cambiado. Por lo tanto, la
Beatriz Chisleanschi
autocensura cada vez va a tener menor lugar en la cabe-
Observatorio Político y Social de Medios - UTPBA.
za de los que hacemos humor o de los periodistas o de la
gente.
- Esta es la segunda parte del debate iniciado
por los humoristas gráficos que organizó el Observatorio
Observatorio: -¿A través del humor se podrían llegar a
Político y Social de Medios de la UTPBA.
decir cosas que, tal vez, no se pueden decir por otra vía? res de los demás, notar que aquél es gordo, éste es peti-
so, éste es narigón. Es mucho más fácil reírse del otro
CASTELO: -Rotundamente. Te lo digo por experiencia que de uno mismo. Con Laurel, entonces, tomamos esa
propia. Yo elegí el recurso del humor porque empecé a actitud de autocrítica y compusimos espectáculos, algu-
trabajar un poco antes de las dictaduras, pero práctica- nos los presentamos en Buenos Aires y la mayoría en el
mente durante ese tiempo el humor era una forma de po- interior.
der decir algunas cosas. Empezamos a tener esa autocrítica, a hablar de noso-
tros, no de cuestiones coyunturales, sino de cuestiones so-
ciales, de actitudes sociales que no van a cambiar por
Aldy Balestra más que cambien los proyectos económicos, los planes de
Músico / Conductor radial gobierno, por más que cambien los gobiernos. Nosotros
creemos que los argentinos tenemos una manera de ser y
- Yo, básicamente, soy músico. Empecé en Co- es muy difícil cambiar, pasan los años y volvemos a repe-
rrientes con nuestra música. Allí, hay un com- tir los mismos errores y volvemos a ser los mismos. Esa
positor muy poco conocido que se llama Mario Millán Me- es la actitud que tenemos y como compositor de Laurel
dina1 que escribe sobre cuestiones sociales, acerca de co- escribo sobre eso.
sas que nos pasan a los correntinos. El hace un análisis Hasta que un día, Santo Biasatti, que tenía un progra-
de nuestra realidad desde un lugar de humildad o de "yo ma en Radio Del Plata, -nosotros no sabíamos que eran
no sé nada, yo soy de Corrientes". Por ejemplo, hay un tan rígido Santo- nos hizo una nota. El era muy estructu-
hecho muy puntual. En 1969, cuando el hombre llegó a la rado, dos minutos de publicidad, un minuto de esto y no-
luna, Millán Medina escribió un tema que se llama "La sotros entramos y le rompimos todas las estructuras. Pa-
pelota de cuero", entonces contaba que la humanidad dio ramos cuando estaba el noticiero, en el noticiero no se
un paso enorme. El dio un paso enorme, pero estaba en puede hablar. Entonces Santo dijo, "Estos están más lo-
Corrientes, en medio del campo, con nada. Entonces ar- cos que yo", ese fue el inicio de nuestro trabajo con San-
mó con sus medios la posibilidad de llegar a la luna: to Biasatti haciendo humor, y también el comienzo de mi
experiencia con los medios y el humor político.
"Con una gomera grandota, Puedo decir que él nos llamó porque sabía acerca de
tirado por cinco mulas, qué hablábamos, sabía que nosotros no hacíamos humor
en una pelota de cuero, con la desgracia, pero no es una cuestión de autocensura.
mandamos tres gauchos a la luna, No sé si llamarlo autocensura, pero hay cosas que uno co-
tu nicho y crecencia reguera, mo profesional se decide a tocar o no tocar, hablar o no
y el bigotudo candoroso la laguna, hablar, ironizar o no. Con temas como la desgracia o la
entre vuelo y reponcho y melena, muerte nunca nos metemos. Pero, sí le pido al humor al-
la pelota de cuero fue llegando a la luna" go más que una cosa pasatista, me lo impongo, no le exi-
jo.
El describe eso y a partir de entonces empecé a escu- Yo creo que el humor es un arma poderosísima, sobre
charlo mucho a Medina y cuando con el Trío Laurel nos todo, porque queda con vos después de un chiste o una
planteamos en el año ‘83 / ‘85, -nunca es real el tiempo que frase. A veces lo podés comentar con tus amigos pero
un grupo empieza, por lo menos en nuestro caso-, vimos queda adentro, cosa que no quedan los discursos, más hoy
que era una época de mucha crítica, de música contesta- en día, con la catarata de información y de palabras que
taria. Todavía no trabajábamos en los medios, vivíamos recibimos a través de los medios. El humor da miedo.
en Corrientes y nosotros notamos que a los argentinos nos Hay una anécdota, que alguna vez la cuenta Enrique Pin-
cuesta mucho autocriticarnos. Es muy difícil que alguien ti, y dice: "Hay un verdugo que estaba por matar a un ti-
se haga una autocrítica, es mucho más fácil ver los erro- po y le dice: me pueden sacar lo que quieran, mis bienes,
me pueden quitar mi familia, me pueden quitar la vida,
pero algo que no me van a quitar es el cagazo, y dice que
1. Millán Medina Mario: inventor del chamamé humorístico.
lo perdonó"(Pedro Muñoz Seca)2. No se sabe si la anéc- nos enfrentamos con ese tema, con el político, no hay nin-
dota es real o no, si no, merecería serlo, es genial. El hu- gún casamiento con ninguna figura, lo cual es bastante
mor mata eso. El humor al poder le hace daño, le hace complicado cuando uno está trabajando en un programa
mucho daño. El humor es una doble lectura de la reali- que le va bien desde el punto de vista del rating.
dad. Los argentinos somos de hablar mucho, de hacer Por lo general, este tipo de programa es susceptible de
mucho humor, lo cual no quiere decir que esté bien o mal. ser sponsoreado por algún político de turno, que se acer-
Existe el humor blanco que no dice nada, pero que por en- ca a poner algún sobre para que hablen bien de él o que
de está cumpliendo una función de no decir nada, que so- no lo toquen o que lo toquen de una manera simpática. En
cava; hay medios que están abocados a eso, pero está en "Televisión Registrada" hubo muchos acercamientos -creo
ustedes y en nosotros seguir riéndonos. que prácticamente de todos- y la gracia fue de nuestro
productor, Diego Gvirtz, que es una especie de talibán con
respecto a esto. El va contra la corriente, y a pesar de po-
Claudio Morgado der haber hecho un negocio increíble, dice no. La virtud "Fuera
Músico / Conductor de televisión. de "Televisión Registrada" es, justamente, ser indepen-
diente. Es muy difícil mantener esa posición en un medio de la
- Coincido con Castelo, me parece que es televisivo porque hay muchos condicionamientos. Los con- pantalla,
una primera lectura interesante. El tema de dicionamientos, primero, vienen por el lado económico y
después vienen por el lado de ejercer una presión más el mundo
la catarsis es un tema esperado cuando uno se refiere al
humor político, sobre todo, en estas épocas en donde creo complicada. Tuvimos pequeños episodios que no fueron es una
que el público receptor de ese humor necesita reparacio- demasiados hostiles, tampoco se necesita que sean casos
nes, necesita tener interlocutores que se animen o que tremendos -como le pasó a Daniel (Malnatti)4 -, pero exis- sombra
tieron algunos "aprietes", justamente, por mostrar la rea-
puedan decir cosas que, de alguna manera, la gente está indigna
esperando que alguien las diga, que sean traductores de lidad política como nosotros la concebíamos. Hay algo que
ese pensamiento general. En épocas de injusticia el hu- es fundamental en "Televisión Registrada": el manejo del de confianza."
mor político aflora como una especie de, voy a usar un archivo. Contra eso no hay con qué darle, ahí se transfor-
término "grondonezco"3, se produce la hibris, la desme- ma en un programa historiográfico. Cuando ponemos a
sura, que es la agresión de la raza política y se necesita Hugo Moyano diciendo que levanta el paro porque llueve,
algún interlocutor, como un humorista, para que la gente y mostramos que un año atrás estaba él mismo gritando
pueda decir: "¡Qué suerte!, me representó en este discur- con la gente: "Si llueve. Si llueve. El pueblo no se mueve",
se puede decir que: o tuvo una salud muy precaria en ese Eduardo Galeano
so", dice lo que a mí me hubiese gustado escuchar. Por
eso creo que, justamente, en estas épocas aflora el humor año que lo obligó a suspender un paro por lluvia, o que hu- "El libro de los
político. bo algún arreglo por otro lado que obligó a que se levan- abrazos"
Desde el programa se genera una cosa bastante parti- tara.
cular porque no nos presentamos como un programa de Mostrar esas cosas complica y molestan en algún pun-
humor político, pero como "Televisión Registrada" traba- to. Una vez, me encontré con Lalo Mir y él me recomen-
ja sobre la realidad televisiva, sobre lo que acontece en el dó un libro de Pierre Bourdieu sobre la televisión donde se
mundo televisivo y los políticos pasan por allí, la tiñe co- habla, justamente, de la política dentro de la televisión.
mo un prisma extraño. La televisión es el principal for- Muchas veces el político viene a la televisión de cualquier
mador de opinión pública, lo que hoy "es", es porque pa- forma, a pesar de que lo estés matando, cosa realmente
só en la tele, sino no existe. muy curiosa, y eso está muy bien expuesto en este ensa-
Creo que la virtud fundamental de “Televisión Regis- yo. Charlábamos, entonces, con Lalo Mir acerca de cómo
trada”, y lo que agradece mucho la gente, es que cuando encontrar desde los medios una forma de poder neutrali-
zar esta presencia política, a veces mal intencionada, que
2. Autor teatral de comedias del siglo XX.
3. Juego de palabra para referirse a los términos que utiliza el periodista 4.Se refiere a la amenaza física que sufrió Malnatti mientras cubría un
Mariano Grondona. acto público del ex presidente Menem en la provincia de Tucumán.
busca aprovechar el medio de cualquier forma. Uno a ve- importancia que la que nosotros le atribuímos al trabajo,
ces se pregunta ¿Por qué fulano de tal fue a tal progra- porque no creo que haya en nada de esto algo de trans-
ma si sabía que lo iban a matar? Porque es esto, es la vie- gresión.
ja teoría de Goebbels "Miente, miente, que algo queda". Suponer que en el trabajo que hago yo hay algo de
La presencia es "presencia" y vale aunque te "maten" en transgresión, sería suponer que estoy transgrediendo al-
cámara. go serio y cuando vemos a los políticos a todas luces nos
Creo que tenemos que profundizar mucho acerca de damos cuenta que no son serios. No sólo no son serios por-
cuál es la manera de mostrar la ironía política porque, de que son unos payasos, sino porque los políticos no deten-
alguna forma, uno a veces entra en su juego pensando que tan el poder real, sino que son una mascarada del poder,
con determinado chiste lo mató. El caso de Carlos (Me- y el poder real está en otro lado, el poder real siempre es
nem), es un caso a ultranza de esto. Menem sabe que va oculto. Es un poder económico financiero, un poder que,
ir a tal medio y lo van a destrozar y, sin embargo va, se justamente, se sigue perpetuando porque es anónimo. Y
instala y siempre lleva agua para su molino de alguna por eso Alfredo Yabrán tenía tanto miedo que le saquen
forma. Es un tema donde hay que profundizar mucho por- una foto, porque una vez que el tipo da la cara pierde sus-
que, hoy por hoy, dentro de lo que es el humor político -lo tancialmente su capacidad de moverse.
voy a tomar de una forma irónica- "Nos ganan los políti- Entonces, ¿Qué es lo que yo hago? Yo soy una persona
cos a los humoristas". que hace de periodista y que interactúa con gente que ha-
ce de poderoso. En realidad, ninguno de esos políticos tie-
ne demasiado poder, están absolutamente manejados, co-
mo les decía antes, y ustedes lo saben también, por pode-
Daniel Malnatti res económicos que los superan. Ese es el juego. Tampo-
Periodista. co es tan importante nuestro aporte al sistema o a la de-
mocracia.
Retomando un poco lo que decía Claudio En cuanto al humor puntualmente, yo no soy una per-
(Morgado), yo siento la presión o el pedido de sona de buen humor porque realmente soy bastante
la gente sobre mi espalda, en el sentido de que se haga amargo, siempre me dicen: "Vos no sos igual que en la
justicia con los políticos que nos dejaron en donde nos de- televisión". Y, bueno, en la televisión me pagan. Pero sí
jaron. A veces tomo ese mandato como mío y lo hago, y utilizo el humor como lo entiendo, como una terapia. El
otras pienso que no, que esa no es mi obligación y que lo humor lo que hace siempre, cuando uno lo aplica, es de- Don Fulgencio
de Lino Palacio
que yo tengo que hacer es no "demonizar" a la clase polí- valuar la realidad. Cuando hay un hecho que nos supera,
tica porque, como ya todos sabemos y todo el mundo rei- que nos causa mucho dolor, nos alivia tratarlo con humor.
tera, el democrático es el único sistema en el que pode- Por eso en los velorios siempre surgen chistes y, aunque
mos vivir. Simplemente tenemos que ser un medio entre son malos, no te podes parar de reír, pero no es una falta
esa clase política y la gente, lo que ocurre es que a veces de respeto, sino que es un alivio. El humor es un elemen-
se complica bastante. Yo soy periodista y, particularmen- to que diluye lo doloroso de un hecho.
te, lo que hago es utilizar los recursos periodísticos para En el caso de Argentina, donde estamos viviendo casi
hacer humor. Igualmente, no me privo de dar mi opinión en guerra, aplicar el humor es justamente eso. Estamos
o de dar mi versión. Sobre un mismo hecho que cubren todos mal, fundidos, no tenemos dinero, pero nos reímos,
TN, Canal 26 y Crónica, nosotros siempre estamos al cos- estamos con vida, nos podemos reír dos minutos de algo
tado, no sólo al costado físicamente -porque realmente es- y eso es como que tranquiliza. Por otro lado, el otro enfo-
tamos al costado esperando a que terminen la nota los ca- que que decía al principio, permite entrar a un hecho de
nales de aire o de cable para hacer nuestro trabajo-, sino costado a través de la ironía, del sarcasmo, se puede con-
porque siempre buscamos entrarle a la noticia de una seguir dar otra visión de las cosas. Lo que a mí, personal-
manera tangencial. Cuando no se puede ir de frente se mente, me influye bastante es que tendemos a caer en el
ataca de costado, dice la estrategia militar. Igualmente, cinismo y eso es algo que puede ser gracioso, pero nos va-
siento que todo esto es mucho más ingenuo y tiene menos cía. Por supuesto, que todo esto no es nuevo. Este tipo de
sas que, hasta que ellos la entiendan, pasa un tiempo. Co-

humor satírico e irónico es moderno, antes el humor fluía mo decía el compañero del "Trío Laurel" (Aldy Balles-
en los carnavales, en las fiestas populares. Evidentemen- tra), me parece que es muy válido aprender a reírnos de
te, cuando no se pueden decir muchas cosas se dicen a nosotros mismos, es una forma de crecer.
través del humor. Ustedes conocen la tradición que exis- Yo no sé si el argentino está preparado para eso, pero,
te en la Argentina de censura y de revistas que han sido como la realidad nos excede, terminamos riéndonos por-
clausuradas. Pero, mientras no se podía hablar, estas re- que si no tendríamos que llorar mucho, y lo cierto es que
vistas sí lo podían hacer, es el caso de "Humor"5, "Tía Vi- preferimos reír.
centa"6, "El Mosquito"7, hay una serie muy importante Para terminar y pintar un poco qué significa aprender
de revistas que han hecho eso. Y ahora nosotros, en la te- a reírse de uno mismo, voy a contar una anécdota. Una
levisión, hacemos lo que podemos. Lo que yo siento en es- vez fui a ver a China Zorrilla al teatro, ella estaba hacien-
te momento es que hay mucha intolerancia y eso es algo do "Eva y Victoria". Al finalizar la obra, fui a saludarla
preocupante porque es una intolerancia que, poco a poco, y conversamos acerca de este tema, y rescatábamos co-
se va derramando sobre toda la sociedad. Se es intoleran- mo el mejor humor, el más inteligente, el que se ríe todo
te, primero, con un chiste que pude ser inofensivo, des- "El argentino
el tiempo de sí mismo, como el humor judío, y me contó
pués se torna mucho más grave con incidentes contra la lo siguiente. tiene mucho
gente que protesta, que pide trabajo, pan, con los ahorris- Cuando China vivía en EE.UU. salía con Danny Kaye, humor hasta
tas y, finalmente, si seguimos en este camino volveremos, que era un cómico norteamericano judío. Solían ir a las
quizás, a un punto en el que se castigaba a los que pensa-
que le hacen
boites judías a cenar y a ver shows judíos; tan judíos, que
ban distinto. En ese sentido, lo que debemos hacer es cui- se hacían en idish. Allí trabajaba un humorista muy fa- un chiste.
darnos entre todos y mantenernos alertas porque me pa- moso en la colectividad, que finalizaba su rutina sacando Somos buenos
rece que éste es el desafío del momento. un reloj de bolsillo, lo miraba y decía "Va siendo hora que generadores,
termine el show. En realidad este reloj no funciona, yo lo
pero no
tengo conmigo porque es un recuerdo muy querido de mi
Fabián Gianola abuelo, un rabino muy importante que falleció hace mu- receptores."
Actor / Conductor de televisión chos años. Cada vez que él sacaba de su bolsillo el reloj,
yo lo miraba porque realmente me encantaba, me fasci-
- En línea con lo planteado hasta aquí, me pa- naba. Una mañana, mi papá me llamó y me dijo: ‘Vení
Upa, hermano de Patoruzú
de Dante Quinterno rece importante rescatar al humor como la quiero que veas a un hombre morir en paz’. Me llevó has- Jorge Guinzburg
posibilidad de llegar de una manera diferente, ta la habitación y vi en su lecho, ya de muerte, a mi abue- "Revista La Nación,
de penetrar mucho más. Porque el humor tiene la posibi- lo con su barba blanca. Sobre su mesa de luz divisé este dedicada al humor.
lidad de hacernos pasar un buen momento, nos permite reloj, y me quedé mirándolo. Mi abuelo en su agonía se
sonreír, reír, pensar a partir de él y cala mucho más hon- Mayo 1999"
dio cuenta, me llamó, tomó el reloj de la mesita de luz, y
do que un noticiero o un informativo. con todo su amor me lo vendió". Creo que este cuento sin-
La posibilidad de reflexionar a partir del humor es in- tetiza lo que significa aprender a reírnos de nosotros mis-
teresante en un país donde no hay nada. La falta de justi- mos y es bárbaro que lo podamos aprender.
cia, la existencia de una impunidad absoluta, la imposibi-
lidad de ver una luz al fondo del camino, hacen que el hu-
mor se convierta en una salida, en una contención, en un
apoyo, como un "sana, sana". Santiago Varela
Por otra parte, los delincuentes que están en el gobier- Libretista / Guionista / Periodista.
no, generalmente, no tienen humor. Uno puede decir co-
- Quisiera hacer unas breves reflexiones
5.Revista de humor político creada en 1978. con respecto al humor político, específica-
6.Revista de humor político creada en 1957. mente, a partir de mi experiencia. Hice humor político en
7.Revista de humor político caricaturizado creada en 1863. la revista "Humor", después con Tato Bores y, posterior-
mente, con algunos otros. El humor, por suerte, tiene el tenía una bomba en el pallier. La bomba no explotó, pero
lugar de lo que se dice porque, en general, es el periodis- estaba.
mo más tradicional el que, de alguna manera, trata de Algunos consideran que el humor no tiene suficiente en-
ocultar las cosas, trata de evitar decir ciertas cosas y a tidad, que no es serio y, por consiguiente, no merece preo-
nosotros nos deja -por suerte para nosotros- decir lo que cuparse. Pero, cuando lo que se dice desde el humor, se
lo que los otros no dicen. Cuando se hace humor político dice por televisión, el rating aumenta, y junto con las co-
lo que se espera es que la gente le dé valor de veracidad, sas que son de humor hay cosas que van en serio, ahí co-
que lo reconozca como chiste, pero, al mismo tiempo, su mienza a preocupar un poquito más. Como señalábamos
contenido resulte certero. El concepto es el de la carica- antes, el humor no es serio pero tiene cosas serias, es una
tura. La caricatura es un dibujo que no miente, exagera, lectura de la realidad que usa la caricatura, pero es una
pero no falsea, y me parece éste un elemento clave para lectura real.
definir el humor. Me gustaría contar algo que sucedió en el programa de
Los humoristas exageramos pero tratamos de no men- Tato Bores y que refleja claramente cuan fuerte es el de-
tir. Tato no tuvo juicios, tuvo prohibiciones porque no seo de los políticos por aparecer en televisión. En ese pro-
mentía. A quien miente le realizan un juicio, pero a quien grama había un personaje, que representaba el actor Ro-
dice la verdad lo prohiben. La prohibición la viví con la berto Carnaghi, y era el "Rey de los Corruptos". Carna-
revista "Humor", con Tato, uno está acostumbrado. Aho- ghi era el corrupto diez puntos, y un día al programa va
ra no se puede decir que exista censura, sin embargo, Luis Barrionuevo para conversar con Tato. Barrionuevo
Malnatti sabe que hay cosas que se pueden hacer y cosas está sentado cuando entra Carnaghi, se arrodilla y le di-
que no son convenientes que se hagan, porque tienen un ce: "Maestro, ídolo, mi norte, mi guía". Barrionuevo es-
costo. Las caricaturas o las ediciones de material de ar- taba contentísimo, a tal punto que, al día siguiente, habló
chivo son editoriales, pues depende de cómo se presenten por teléfono con Tato y le dijo que lo había visto –obvia-
el mensaje cambia. mente, que lo había grabado-, y que la gente le dijo que
La molestia de los políticos con determinado humor ha había estado magnífico, estaba contentísimo del papel
tenido vaivenes a lo largo de nuestra historia. Juan Car- que había hecho.
los Onganía8, por ejemplo, cierra "Tía Vicenta" porque lo Este ejemplo muestra cuán cierto es esto de que "todo
Julián, personaje de Patoruzú Maneco
presentan como una morsa y como al general no le gusta- lo que pasa, pasa por la televisión". Es cierto que algo
de Dante Quinterno de Eduardo Linaje
ba aparecer como una morsa, clausuró la revista. Sin em- queda, es cierto que vale más una imagen que mil pala-
bargo, el fenómeno de "Humor", de alguna manera, se da bras, es cierto que la gente te tiene que conocer para que
porque el proceso9 nunca lo tomó en serio. Esto lo dijo al- seas alguien y para serlo debés pasar por la televisión.
guna vez Andrés Cascioli, y yo comparto esa idea, "Si la Los políticos apuestan a eso, y la verdad, tan mal no les
hubieran tomado en serio, la hubieran clausurado de en- ha ido, con lo cual algo de cierto tiene que haber.
trada". Hay cosas que una vez que se largan son difíciles
de parar. En el caso de la revista "Humor", fue tirando
de a poquito de la cuerda para ver hasta dónde podía lle-
gar y cuando ya tenía un tiraje de 300 mil ejemplares, - Eduardo Maicas
una locura de ese tipo-, ya era imposible pararla. Pero Humorista.
otras revistas como "Mengano"10 o "Chaupinela"11 fue-
ron cerradas en veinticuatro horas bajo advertencia que - Santiago ¿Por qué no aparece tu humor si
debían irse del país. A Tato lo llamaron y le dijeron que no es a través de una figura como Tato Bo-
res que te permite esa autoridad para decir las cosas en
televisión? ¿Por qué no aparece el humor de autor?
8. Presidente argentino (1966-1970, de facto).
9. Se refiere al Proceso de Reorganización Nacional instaurado en la últi-
ma dictadura militar en Argentina (1976-1983) VARELA: - Porque en estos momentos hay pocos auto-
10. Revista de humor de los años ‘70. res en televisión, cada vez hay menos presupuesto para
11. Revista de humor creada por Andrés Cascioli.
los libretistas, se estudia poco en general. Hay excelentes y todo el tiempo actuando; es decir, saludando, dando be-
actores, excelentes humoristas que no tuvieron éxito con sos, en ningún momento haciendo cosas, en ningún mo-
sus programas porque no tenían nada detrás. En la Ar- mento realizando propuestas. Contestando tu pregunta,
gentina no está instalado el rol del escritor, del guionista. me remito a lo que ya dije, esas caras no se conocen por-
Hay poco tiempo, los actores trabajan en catorce cosas que el día que las conozcamos vamos a poder actuar so-
distintas, porque con una sola no se mantienen, los guio- bre ellas y a ellos no les conviene, les conviene mantener-
nistas trabajan en quince cosas distintas porque con una se ocultos.
sola no se mantienen, y todo tiene que hacerse rápida-
mente. Creo que se está pauperizando la creatividad en
televisión, si bien hay algunas series y algunas cosas con
actores de primera, que son un lujo, pero son las menos. Alberto López
Cada vez creo menos en la televisión porque hay menos Periodista.
recursos y la gente está obligada a hacer cosas con me-
nos tiempo y sin estudiar. - Continuando con lo que venimos hablando,
Morgado mencionó que el humor funcionaba
como una especie de válvula de escape, pero "Los amos
que al poder no le hace nada porque, mientras nosotros de la
Alejandro Pairone nos reímos, las cosas pasan por otro lado, ¿Es este el con- información,
Periodista. cepto que querías expresar?
en la era de la
- ¿Cuál es el límite del humor político? Va- informática,
rela decía que en los medios el humor político llaman
MORGADO: - Sí, justamente, lo que trataba de decir es
no se censura, pero sabemos qué se puede hacer y qué no
que desde los medios todavía no encontramos una mane- comunicación
se puede decir. Excepto una memorable Amalia Lacroze
ra de cuestionar al poder político fuertemente. Cuando no- al monólogo
de Fortabat cantando "A mi manera", emborrachada,
sotros queremos ridiculizar a alguien y enunciamos he-
que fue nota de "CQC", en el humor político, en general, del poder."
chos, no le estamos haciendo el daño que quisiéramos ha-
no aparece el poder, sí lo hacen sus gerentes. Y en torno
cerle a pesar de contar con el auxilio del archivo que le-
de eso señalaba Malnatti que en estos programas no hay
gitima, en algunos casos, tremendas contradicciones, si-
transgresión, son una mascarada, el poder real está en
no que estamos dando un espacio que, hoy por hoy, al po-
otro lado, es anónimo, ¿Por qué el humor político, enton- Eduardo Galeano
lítico le sirve mucho.
ces se mete con los gerentes del poder y no con el poder "Hacia una
Tenemos que encontrar una manera de decir las cosas
verdaderamente?
que genere esa punción urticante, que le sirva al discurso sociedad de la
humorístico y no al político, que le sirva más al humor y incomunicación"
no tanto al político como está pasando ahora.
MALNATTI: - Te doy una respuesta utilitaria y es que
las caras del poder real no venden, no son conocidas, en
cambio las mascaradas y los mascarones que ostentan el
VARELA: - Me parece que el rol del humorista es de-
poder político sí y les encanta, son casi actores profesio-
cir algo. El humorista está diciendo algo, aunque lo diga
nales. Yo no sé si Duhalde tiene mucho tiempo para deci-
con cierta distorsión porque es un chiste. La relación en-
dir sobre el futuro del país porque yo lo veo que se levan-
tre un emisor y alguien que está del otro lado es dar una
ta a las seis de la mañana, va a un acto, va al otro, des-
determinada información. Y lo mejor que podemos hacer
pués tiene una comida, lo mismo con cada uno de los po-
es que el emisor tome conciencia. Porque sino vamos a
líticos. Les juro que no sé qué toman para seguir las cam-
pensar que la televisión o los diarios son la verdad y no es
pañas electorales porque, realmente, es muy difícil se-
así, son medios para comunicarnos y para decir cosas.
guirlos. Si uno va a la provincia, por ejemplo, a una cam-
paña electoral, los políticos empiezan a las cinco y media
de la mañana y terminan a las doce y media de la noche, BALLESTRA: - Antes, cuando estaba Tato Bores, ha-
bía más humor de autor, ese humor que Eduardo (Mai- York, New York", y mucha gente cuestionó justamente
cas) reclamaba. Lo que pasa es que hoy en día la televi- eso. Cómo poníamos "New York, New York" cuando era
sión es el medio que más vende. Estamos en una época una tragedia tremenda, y creo que no fue irreverente. Es-
donde la palabra ha perdido importancia, aún en la tele- tamos lejos de ser irreverentes, pero por momentos se
visión. Las imágenes han cobrado la importancia que per- transita un equilibrio delicado que nos obliga a una bús-
dieron las palabras. En la radio hay más opinión. queda permanente.
MALNATTI: - Queremos cargarle al humor una res- PAIRONE: - Ustedes son la cara y la expresión del pro-
ponsabilidad que no tiene. Les cuento brevemente lo que grama y son los que van a recibir los aplausos o los ca-
me pasó a mí. Comencé siendo abogado y trabajé mucho chetazos de lo que pase en el programa ¿Tienen capaci-
tiempo de abogado porque realmente tenía un sentido y dad de veto o de influencia sobre la producción o lo que se
un ideal de justicia que defender. Cuando me di cuenta de va a exponer?
lo que era el derecho, comencé a estudiar periodismo y
me hice periodista. En ese momento, el espacio dejado
por la justicia lo comienza a ocupar el periodismo, un lu- GIANOLA: - Tenemos un diálogo permanente con la
gar erróneamente ocupado. Ahora parece que el humor producción que siempre sobreviene después de las trom-
tiene que sustituir al periodismo y a la justicia, entonces padas. Fuera de broma, muchas veces no pensamos igual
¡pobre el humor! Paremos un poco porque sino vamos a acerca de cuál es el límite. Pero también es una cuestión
terminar siendo nosotros responsables del desastre que generacional. Nosotros estamos cerca de los cuarenta
está viviendo el país y me parece un poco injusto, no pa- años, y los chicos que hacen el programa son gente de
ra nosotros, sino por el humor. veintitrés, veinticuatro años que no les importa nada, ab-
solutamente inconscientes. Creo que tiene que ver con el
concepto que tienen ellos de transgresión y de televisión
PUBLICO: - Hay algunos temas sensibles, como el Ho- y el que tenemos nosotros. Y, sí, nosotros somos la cara
locausto o los campos de concentración, y me parece que visible, pero realmente no tenemos opinión sobre lo que se
no siempre se puede hacer humor con ellos, como sucedió hace en el programa.
Purapinta Las Chicas de Divito
en “Televisión Registrada”. ¿El humor no tiene límites?
de Abel Ianiro de Guillermo Divito
MORGADO: - Muchas veces sí, cuestionamos cuando

GIANOLA: - Nuestro programa (Televisión Registra- vemos un material y, sobre todo, cuando tenemos que re-
da) tiene una intención: provocar, en el sentido de gene- ferirnos al tape que estamos viendo.
rar pensamientos, polémica para construir, y en ese filo
difícil podemos mostrar un tema que a una persona, co-
mo usted, le moleste -está en todo su derecho- y a otras GIANOLA: - Cuestionamos después. Cuando hacemos
no. Pero la tarea o la intención nuestra es, lo repito, pro- el programa, si no queremos decir algo no lo decimos y si
vocar en el buen sentido, provocar para generar pensa- queremos decir lo que pensamos, obviamente, tenemos la
mientos, para generar polémica, para generar reflexión y oportunidad de hacerlo. Pero el material es tan potente,
para construir desde ese lugar, pero no es solamente por que, ya ves, el señor del público se refirió al material y
el hecho de mostrar tontamente un campo de concentra- no a lo que dijimos después, porque el verdadero protago-
ción. nista del programa es el material editado.
MORGADO: - El atentado a EE.UU fue un martes y MORGADO: - Existen determinados temas que son
nosotros teníamos el programa el lunes siguiente. Se hizo muy difíciles de abordar y hay que ver si son susceptibles
un informe de las Torres Gemelas con la música de "New de ser tomados humorísticamente. No sé si se puede ha-
cer humor político sobre los desaparecidos. Hay que ver car el humor dentro de esas fisuras. El problema funda-
cuál es el límite para hacer humor político con los desa- mental es que hay una enorme cantidad de programas po-
parecidos, cuál es el límite para no herir susceptibilida- líticos, pero la mayoría de ellos, no son creíbles. Profun-
des y para no traicionar una postura. Entonces, ¿cuál es dizar sobre el tema que mueve a un ahorrista de clase
el punto donde uno no se tambalea? Lo que me resulta ho- media, que hasta hace un año se quedaba en su casa co-
nesto de "Televisión Registrada" es que no rehusa reco- brando la renta de su hipoteca, y hoy está con una pan-
rrer ese límite. Esos límites hay que tocarlos para ver carta tomando frío en Congreso, es un tema fantástico,
hasta dónde podemos llegar para ampliar los horizontes, pero no es nuestro tema. Podemos trabajar con ciertas
nada más que para eso. expresiones de eso y tratar de elaborar una situación gra-
ciosa que, obviamente, si después desnuda la realidad, fe-
nómeno, pero la profundización acerca de los por qué de
LOPEZ: - Con relación a este tema, me interesa reali-
cada una de esas cosas tiene que ver con programas polí-
zarle una pregunta a Daniel Malnatti. "CQC" (Caiga
ticos que hoy no son creíbles, que no están legitimados
quien Caiga) fue uno de los primeros programas en el que
por la gente.
se empezó con este tipo de humor corrosivo ¿Tienen algún
límite cuando ustedes van a entrevistar a un personaje, a
"El humor
un político? ¿Para ustedes, son todos lo mismo, o hay al- PUBLICO: - ¿Han recibido amenazas o presiones -por
gunos que les resulta más simpático o le perdonarían la ejemplo, económicas-, por el modo en que muestran a es la
vida? ¿Cuál es el límite que se fijan en ese tipo entrevis- ciertas figuras políticas?
tas? galantería
de la
MALNATTI: - Personalmente no me fijo ningún límite. GIANOLA: - Nosotros no recibimos ningún tipo de pre-
Pero, como todos, soy permeable y soy susceptible a cual- sión y somos absolutamente independientes, cosa que no desesperación".
quier tipo de manejo también. Entonces, lo que acostum- pueden hacer los programas de periodismo. Yo tengo una
bro a hacer es no hablar con el entrevistado y, especial- opinión acerca de este "circo" tan chiquito de la televisión
mente, si es político, ni antes ni después de la entrevista, argentina. Considero que no hay ninguna verdad absolu-
solamente hablo con él con la cámara prendida. Porque ta, solamente hay verdades relativas que pertenecen a los Miguel de Unamuno
es sorprendente, pero los políticos, a pesar que nosotros sponsors que pagan a los "capo mafia" que tenemos ha-
"Revista La Nación,
nos reímos mucho de ellos, la pasan muy bien y son muy ciendo de políticos, o que pagan a determinados operado-
habilidosos. Ellos no sólo quieren poder, sino que quieren res. Cada uno dice la verdad que quiere escuchar, pero dedicada
nuestro voto, quieren nuestro cariño y por eso son muy se- muchas veces no es la verdad, es una verdad relativa y al humor.
ductores. Entonces, si vos seguís hablando o te enganchas uno miente por decir una mentira o miente por omitir una Mayo 1999"
antes o después en la charla podés llegar a caer en esa verdad. En el caso particular de "Televisión Registrada"
red. Por lo tanto, una medida de seguridad es justamen- nosotros mostramos lo que pasa en televisión, si el perio-
te esa, hablo solamente con la cámara prendida. dismo del cual estamos hablando se encarga de los títeres
y no de los que lo manejan no tenemos forma de acceder,
de hacer un informe sobre ellos.
PUBLICO: - ¿Cómo es la relación entre el humor polí-
tico y el abordaje periodístico? ¿Dónde empieza la infor-
mación y dónde el humor? BALLESTRA: - No tienen entidad.
MORGADO: - El objetivo deberá ser siempre el humor,

GIANOLA: - No tienen entidad, son entes abstractos
aunque a través de él se cuestione la realidad. Sin embar-
go, el humor político está tomando algunos ámbitos que
no le son propios, está tomando el espacio de programas
BALLESTRA: - De lo que estamos hablando es de otro
políticos que no son creíbles. Nosotros tenemos que bus-
tipo de poder, tiene que ver con el poder económico que doloroso escuchar los mismos apellidos. El último monó-
banca a los medios. Porque estamos hablando mucho de logo de Tato se escribió en el ‘93, van a hacer diez años y
la televisión que es "el medio" y la televisión está banca- se escuchan monólogos del ‘92 y del ‘91 y están todos, no
da por ciertas empresas, por ciertas personas que no se falta nadie, porque son los mismos, haciendo las mismas
las conoce, entonces uno no puede reírse de algo que no cosas, con los mismos niveles de corrupción, hay pocos
conoce, no se puede ironizar, no se puede caricaturizar. corruptos nuevos.
LOPEZ: - Estamos hablando de un humor que es muy PUBLICO: - ¿Cuál es la motivación para satirizar so-
porteño, y justamente quería preguntarle a Ballestra ¿Si bre la política?
en el interior se percibe igual el humor político, si produ-
ce lo mismo que produce acá?
MORGADO: - Cuando se hace humor político se traba-
ja con la ironía o con este escarpelo, este estilete filoso,
BALLESTRA: - Sí, la televisión está en todos lados, que es el humor para tratar de ver lo que no hay, se hace
hasta en el campo, marca y deja huellas. La diferencia es básicamente hincapié en eso.
que en el interior se tiene un poquito más de tiempo. En
Buenos Aires la gente no tiene ni ganas ni tiempo para
leer el diario. En el interior uno tiene un poquito más de GIANOLA: - La motivación, es la que tenemos todos.
tiempo para reflexionar, lo cual no quiere decir que uno La bronca, la indignación, el cansancio de la injusticia, y
aprenda, porque siempre repetimos los mismos errores. cada uno utiliza su herramienta para denunciar, el aboga-
Pero, se tiene un poco más de tiempo para reírse, para do lo hace a través de la ley, el periodista -verdaderamen-
pensar, para tranquilizarse. Pero el humor es el mismo. te independiente- hace una investigación y nosotros mos-
Somos un país unitario en todo sentido, para nada federal, tramos la realidad con humor porque somos humoristas.
si bien hay regiones con un humor característico. Los co-
rrentinos tienen un tipo de humor fuerte, el cordobés es
de reírse del chascarrillo hacia el otro, es un humor rápi- PUBLICO: - ¿No es una contradicción, entonces, dar-
Tito Meñique do. El correntino es diferente, compara permanentemen- les tanto espacio en los medios, para manipular a la gen- Periquita
de Lino Palacio te? deHenry Busmiller
te con la naturaleza: "Lindo y gordo como pichón de te-
ro", pero, el pichón de tero es flaco y feo, entonces ense-
guida te sentencia. En síntesis, el humor es el mismo. La
televisión marcó. GIANOLA: - Como señalaba anteriormente Morgado el
humor no llega a hacerle daño al político. El humor denun-
cia desde el propio humor, muestra una verdad de la reali-
PAIRONE: - Varela, usted lleva más de dos días hadad que es altamente indignante. Con el humor uno se ríe,
ciendo humor político o humor en general ¿cuál es el ele- pero igual sabe reconocer la realidad. Luego debería apare-
mento común mínimo que haya atravesado el humor en cer un abogado, realizar la denuncia correspondiente y por
la Argentina en los últimos años? ¿Qué hay de común, supuesto, la justicia. El problema es que no hay justicia y es-
qué no cambió? to habilita a que los políticos continúen no trabajando, sino
robándose la plata. Lo que existe, en realidad, es una impu-
nidad absoluta, porque, por más que se denuncie, ya sea des-
VARELA: - Cuando se escuchan los monólogos de Tato de una investigación periodística o desde el humor, ellos, los
se habla de la vigencia de Tato. Pero una de las cosas te- políticos, están tranquilos y pueden aparecer en televisión
rribles no es que Tato esté vigente, porque Tato se murió porque tienen impunidad. Impunidad generada por la falta
realmente, los que están vigentes son todos los atorrantes de justicia. Por esto, debería irse la Corte Suprema de Jus-
que están en el poder desde la época de Tato. Resulta muy ticia y de ahí para abajo todos.
PUBLICO: - ¿Hay políticos que pidan expresamente

aparecer en sus programas?
Notas
Apriete: Amenaza física o verbal.
Barrionuevo Luis: Secretario Gene-

VARELA: - En algunos casos sí, piden aparecer en el
programa y la producción resolverá positiva o negativa-
mente, pero hago una pequeña aclaración, pareciera que ral del Sindicato Gastronómico y actual
senador por la provincia de Catamarca.
con la aparición televisiva los políticos siempre ganan.
Pero eso es una verdad relativa porque cada programa
tiene un tipo de público diferente, y con ciertos públicos
no ganan. Es decir, que la aparición del político se mida Cagazo: Temor. "Detrás de cada
siempre en resultado positivo, no es absoluto. Es absolu-
imagen algo
Carnaghi Roberto: Actor y come-
to cuando uno habla de la televisión en términos abstrac-
tos. desaparece (…).
diante argentino, especializado en hu- Lo mismo ocurre
MORGADO: - Cuando yo digo que tenemos que encon- mor político. con el
trar un discurso distinto que hiera verdaderamente a un ilusionismo de la
CQC (Caiga Quien Caiga): Progra-

político y que no sea utilizado más por él que por el hu- información y de
ma de televisión que, con formato de

mor, me refiero a lo siguiente. Cuando Menem va al pro- la memoria:
grama de Mariano Grondona y éste le dice "presidente",
noticiero semanal, ironiza sobre la ac-
detrás de cada
cuando ya no lo es, nosotros lo ponemos y ridiculizamos y
tualidad.
a partir de allí hacemos un gag. Tratamos de hacer hu- información los
The Yellow Kid mor, pero también le estamos dando imagen a Menem.
(El Pibe Amarillo)
acontecimientos
Hoy por hoy, es la única arma que tenemos. Por este mo-
Lacroze de Fortabat Amalia: Empre-
Primer personaje del comic, nos son
de Richard Felton Outcault. tivo me refiero al hecho que hay que encontrar un discur-
saria argentina.
La disputa entre dos diarios so que -obviamente, no va a salir de esta charla- nos per- retirados
neoyorquinos por la
pertenencia del Yellow Kid,
mita conocer de qué manera podemos ver el funciona- uno a uno."
miento de los políticos dentro de la televisión. Es un tema
Sana, sana: Se refiere a una canción
dió origen a la
prensa amarilla. más amplio que el del humor político, el humor político
infantil para reconfortar a los niños en-

sería una de sus facetas.
Jean Baudrillard
fermos. "Pantalla total"
BALLESTRA: - Hay que insistir, sino no existirían si-
Televisión Registrada: Programa de

quiera las utopías. Tenemos, como dice Claudio Morgado,
que encontrar un lenguaje.
televisión que edita lo que se transmite
durante la semana en todos los canales
locales.
Yabrán Alfredo: Empresario argenti-

no implicado en el asesinato del repor-
tero gráfico José Luis Cabezas (1997).
112 Observatorio Político y Social de Medios
Fuentes
Libros
Bien, gracias. ¿Y usted?: Quino, Ediciones

de la Flor.
Cien Años de Humor e Historieta
Argentinos: Municipalidad de Córdoba.
Días de Radio: Carlos Ulanovsky, Marta
Merkin, Juan José Panno, Gabriela Tijman,
Espasa Calpe.
El Humor Gráfico: Carlos Trillo, Alberto
Broccoli, Centro Editor de América Latina.
Medios Locos: Carlos Abrevaya, Ediciones
de La Urraca.
Suplemento Jóvenes: Diario La Nación, 16
de julio de 1995.
Revistas
Caras y Caretas: número 490.

Chaupinela: número 12.
El Ratón de Occidente: número 17.
La Nación: 30 de mayo de 1999.
Mengano: número 8.
Rico Tipo: números 946, 1050.
Satiricón: números 9, 15, 18.
CD Room
Buenos Aires 1910, Fundación Epson.
Agradecimientos a
quienes cedieron material
Francisco Mazza
Gustavo Cravenna
Biblioteca Autónoma de Periodismo (BAP)

Que Se Dice y Que No Se Muestra Desde El Humor Politico PDF

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art vale libro patri humor 12/9/08 16:38 Página 1

2 Observatorio Político y Social de Medios Humor gráfico, radial y televisivo 3

Utpba propone en esta compilación un recorrido

del humor como dimensión de la cultura y las mo-

Son sus propios autores, quienes desde sus ins-

piraciones, narraciones, pasiones y justificaciones,

dialogan en torno al difícil camino de hacer reír en

un mundo donde la materia prima para ese arte pa-

reciera ser muy escasa.

En estas dos charlas sobre Humor Político en

Gráfica, Radio y Televisión el ejercicio intelectual y

I. Chisleanschi, Beatriz - 1. Periodismo al oprobio que en estos tiempos padece la condi-

que se propone, con la seriedad del caso, leer la vi-

Una iniciativa para contribuir

Beatriz Chisleanschi a mirar el mundo desde la

Patricia D’Auria El Observatorio Político y Social de Me-

6 Observatorio Político y Social de Medios Humor gráfico, radial y televisivo 7

Con Quiénes Para qué

ZONAS DE ENCUENTRO DEL OBSERVATORIO

8 Observatorio Político y Social de Medios Humor gráfico, radial y televisivo 9

Página 14 “Good Show” Por Santiago Varela

Qué se dice y qué no se muestra desde el humor político Página 89

Vía Telefónica desde España: Osvaldo Pérez D’Elias

Panelistas: Fabián Gianola, Claudio Morgado, Santiago Varela, Aldy

10 Observatorio Político y Social de Medios Humor gráfico, radial y televisivo 11

"Todo lo que no es química es política".

Ni Mafalda ni Hum®. El de estos vacunados tiempos de

*Juan Sasturain: Periodista y Escritor. Actualmente escribe en el diario

12 Observatorio Político y Social de Medios Humor gráfico, radial y televisivo 13

14 Observatorio Político y Social de Medios Humor gráfico, radial y televisivo 15

tre nosotros, estimo no faltaría a esta charla. Me refiero

16 Observatorio Político y Social de Medios Humor gráfico, radial y televisivo 17

18 Observatorio Político y Social de Medios Humor gráfico, radial y televisivo 19

una cantidad de libros editados con sus trabajos, ganó un

Quiero agradecer personalmente la convocatoria de

20 Observatorio Político y Social de Medios Humor gráfico, radial y televisivo 21

"Acá está Rep, está O´kif4, está Fabre5 y -me presenta a

Osvaldo Pérez D’Elias

Lo que pasa en España con el humor es que

Leonardo Boaglio (Boaglio): dibujante, humorista,actualmente vi-

22 Observatorio Político y Social de Medios Humor gráfico, radial y televisivo 23

En Argentina el humor cambió, por lo que yo recuerdo,

- Yo hago humor político de casualidad. En

Carlos Loisseau (Caloi): Dibujante, publicó en la revista Tía Vicen-

24 Observatorio Político y Social de Medios Humor gráfico, radial y televisivo 25

En la actualidad, yo hago un humor político que, en

26 Observatorio Político y Social de Medios Humor gráfico, radial y televisivo 27

zaban 1 a 1. Yo creo que eso es el humor político. Es esa

- A veces a uno lo acusan de humorista po-

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me siento humorista, siempre me siento una persona con

- Empecé haciendo humor político en la re-

Carlos Garaycochea (Garaycochea): Colaboró en El Gráfico,

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Creo que hacía humor político o de actualidad no sé,

MAICAS: - Con el inconsciente que nos contrata...Vol-

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Juan José Panno

- Hay un chiste que circula entre los perio-

SENDRA: - Siempre los hago a favor de lo que yo pien-

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le deja hacer lo que se le da la gana. En los diarios hay

- En los tiempos que vivimos, donde todo