Beethoven: La relación entre la Obertura del set de música incidental para la tragedia “Egmont” Op.

84, y la
Tercera Sinfonía en Eb mayor “Heroica” Op.55.
Autor: José Ángel Salazar Marín.

Porlamar, 10 de Noviembre de 2014.

Estreno Contexto Histórico Tema Características Forma

Estéticas Relevantes.
Obertura Egmont, Op. 84. 15 de Julio de 1810 Compuesta durante Exposición de ideales Introducción en 3/2, Sonata:
las guerras políticos, sacrificio allegro central en ¾ y Introducción,
napoleónicas, heroico por el bien coda en 4/4. Exposición,
dominación francesa. común. Tonalidad: F menor y Desarrollo,
Ab Mayor. Recapitulación,
Instrumentación: Coda.
Orquesta Clásica con
4 cornos. Textura
homófona, mucho
contrapunto, acentos
desplazados.
Sinfonía Heroica, Op. 55. 7 de Abril de 1805 Compuesta después Beethoven: “Sinfonía Medida de compas ¾. Sonata amplia:
Primer movimiento de la revolución heroica, para Tonalidad: Eb mayor- Introducción de dos
francesa (1789- celebrar la memoria C menor. acordes,
1799). de un gran hombre”. Instrumentación: Exposición.
Autoproclamación de Orquesta Clásica con Desarrollo; con la
Napoleón como 3 cornos. Textura particularidad de
emperador (1804). homófona, mucho plantear un nuevo
contrapunto, acentos tema (con el oboe),
desplazados. Recapitulación y
Coda.
 Establecidos en el cuadro anteriormente presentado, encontramos ciertos elementos que debemos tener en cuenta a la hora de
comprender la relación que existe entre ambas obras de Beethoven. Sintetizando la información presentada, podemos concluir en que ambas
obras fueron compuestas en el llamado “Período Heroico” del compositor. Muchos autores se han referido a este período dándole distintos
significados a las obras que en él fueron compuestas, entre los que podríamos destacar:

 Como obras políticas, que plantean los ideales de la Revolución Francesa.

 Como obras dentro de un período de transición con nuevas ideas músico-filosóficas.
 Como obras hechas para romper la “convencionalidad” compositiva de la época y a su vez crear estructuras nuevas y originales.

Podemos agregar también que ambas obras manejan la temática de un héroe que plantea y defiende a capa y espada sus ideales de
libertad, incluso sin temer a la muerte (como en el caso del conde Egmont).

En la parte estilística musical, podríamos destacar que las partes principales de ambas obras (es importante recordar que estamos
tomando solo el primer movimiento de la sinfonía) están compuestas en tempo Allegro en compás de ¾, cuentan con una textura homófona de
contrapunto similar, y las tonalidades están relacionadas; la “Heroica” está en Eb mayor, que es el quinto grado, es decir la dominante de Ab
mayor, tonalidad en la que está compuesta la obertura de “Egmont”.

Habiendo hecho la investigación y consultas pertinentes, puedo basar mi argumento de la relación de las obras en los hechos que
expondré a continuación.

Beethoven, un romántico temprano, totalmente identificado con las ideas de la Revolución Francesa (que termina con el golpe de estado
de Napoleón Bonaparte en 1799 en el que este obtiene el puesto de cónsul), después de componer su Segunda Sinfonía in D mayor Op.36 en
1802, decide componer una nueva sinfonía, innovadora, rompiendo los esquemas preestablecidos y dedicársela a Bonaparte. Por cuestiones de
mecenazgo, Beethoven re-dedica su sinfonía al Príncipe Joseph Franz Maximilian Lobkowitz, pero no deja de hacer mención al héroe que tanto
idolatraba. La sinfonía estuvo lista para 1804, pero Beethoven sufre una gran decepción al enterarse de que Napoleón, que había luchado contra
el sistema monárquico francés, se proclama emperador del llamado “Primer Imperio Francés” el 14 de Mayo del mismo año, por lo que nuestro
compositor decide borrar el título original de la sinfonía (que era “Bounaparte”) y titularla: “Sinfonia Eroica ... composta per festeggiare il
sovvenire di un grande Uomo” (que significa: Sinfonía Heroica, compuesta para celebrar el recuerdo de un gran hombre). Tanta fue la desilusión
de Beethoven, que al morir Napoleón en 1821, el compositor hizo referencia a que “ya había compuesto la música para esta ocasión hace 17
años”.
 Lamoral, conde de Egmont, fue un noble caballero holandés del Siglo XVI, que a pesar de ser católico, luchó contra el rey Felipe II (que
era su primo) y el Obispo de Arras, Cardenal Granvela, planteando sus ideales en la corte del Rey en Madrid para conseguir la libertad de culto y
el cese de la inquisición en los países bajos, por lo que fue acusado de traidor y hereje y ejecutado en la plaza mayor de Bruselas el 5 de Junio de
1568. El poeta alemán Goethe, inspirado en su historia, escribe una tragedia titulada “Egmont”.

A mi criterio, Beethoven, herido y decepcionado por los actos contradictorios de Bonaparte, encuentra en Egmont la manera de
componer para un héroe que sí luchó hasta el final, que aceptó la muerte con honor por haber defendido a la libertad a pesar de no haber
triunfado, y es de esta manera en la que ambas obras poseen íntima relación, tanto así, en que podría concluir en que la música incidental para la
tragedia “Egmont”, no es más que un ideal retomado de la Sinfonía Heroica, para que el mundo tenga esperanza porque queda demostrado que
los héroes de verdad existen.
Referencias Electrónicas.

http://es.wikipedia.org/wiki/Conde_de_Egmont. Consultado el 10/11/2014.

http://es.wikipedia.org/wiki/Inquisici%C3%B3n. Consultado el 10/11/2014.

http://es.wikipedia.org/wiki/Napole%C3%B3n_Bonaparte#El_Consulado. Consultado el 10/11/2014.

http://en.wikipedia.org/wiki/Symphony_No._3_(Beethoven). Consultado el 10/11/2014.

http://en.wikipedia.org/wiki/Egmont_(Beethoven). Consultado el 10/11/2014.

Referencias Bibliográficas.

Michael Broyles, Beethoven: The Emergence and Evolution of Beethoven's Heroic Style (New York: Excelsior Music Publishing Co., 1987).
Consultado el 10/11/2014.

Scott Burnham, Beethoven Hero (Princeton: Princeton University Press, 1995). Consultado el 10/11/2014.

William Kinderman,Beethoven (Oxford: Oxford University Press, 1995). Consultado el 10/11/2014.

Stephen Rumph, Beethoven after Napoleon: Political Romanticism in the Late Works (Berkeley: University of California Press, 2004). Consultado
el 10/11/2014.

Maynard Solomon, Beethoven (New York: Schirmer Books, 1998). Consultado el 10/11/2014.