Josué Samir Jácome Cabal

Percepción y diseño

MTRA. Claudia Azua Román

Planteamiento

Como desde diseño gráfico, podemos dar a conocer los diferentes estilos tipográficos a la comunidad
estudiantil

Contexto

El problema se suscita al hacer una practica del proyecto integrador del 2* cuatrimestre, se origino
principalmente por el echo de dar a conocer la carrera de diseño gráfico a la comunidad escolar, los
alumnos y maestros de la carrera de diseño gráfico originaron esta actividad con el fin de alcanzar
estas dos metas con un plazo limite al 21 de marzo del año en curso, este proyecto se originara en
las instalaciones de la universidad de oriente campus Veracruz.

Justificación

Se realizaron estructuras 3d mostrando los diferentes estilos tipográficos, con la realización de una
frase la cual tendrá variaciones en tamaños, las cuales en los signos interrogativos serán del mismo
tamaño, mientras que las letras tendrán variaciones por ser mayúsculas y minúsculas para que los
estilos, se puedan conjuntar, se colocara en un costado del edificio de enfermería en las instalaciones
de la universidad de oriente campus Veracruz, las dimensiones del espacio son 2.47m de alto por
15m de ancho.

Se tomo en cuenta el estado del clima pronosticado para este mes de marzo, los materiales a utilizar
serán una tabla de madera de 90x90 con marco en la parte trasera entre otros, se tendrá una fecha
límite de ejecución prevista al 21 de marzo del año en curso, el flujo de personas se estableció
principalmente en la parte del primer piso y al igual del edificio de enfermería con una iluminación
media por las tardes y alta por la mañana hasta medio día.

Objetivos (generales)

Rotular en 3d los diferentes estilos tipográficos con sus respectivos diseños estéticos, e implementar
cada uno de ellos en un soporte solido para que la comunidad estudiantil pueda conocer estos estilos
en base a una frase con estas características, y estos se podrán lograr al establecer una
metodología con características tanto estéticas, como estructurales.

Objetivos (particulares)

Desarrollar un brief de diseño

Juntar materiales

Desarrollo del proyecto

Presentación del proyecto

Representación
Puntos, Líneas, Tridimensión, Irregular, Redondeado, Positivo, Fragmento, Color

Técnicas de representación

Plastas en acrílico dorado y bordes blancos

Técnicas de representación visual

Fragmentación

Materiales

UHU, Papel batería, Acrílico dorado y blanco

Conceptualización

Fragmentación

- Estética y Artística
- Hacer que algo se divida en fragmentos (trozos o partes)
- Técnica de comunicación visual
- Descomposición de elementos y unidades
- Piezas separadas que se relacionan entre sí, pero conservan su carácter individual

Cronograma
7 de marzo Objetivos
14 de marzo Planteamiento de
diseño
28 de marzo
4 de abril Desarrollo
11 de abril Desarrollo
25 de abril Desarrollo
2 de mayo Entrega
9 de mayo Presentación
Documentación

La fragmentación es la descomposición de los elementos y unidades de un diseño en piezas

separadas que se relacionen entre sí, pero conserven su carácter individual.

La división es repartir entre partes o grupos iguales.

Por separación se entiende al acto y consecuencia de separo de ser separado (es decir, fijar o
incrementar una distancia, aislar).

Cortar

Dividir una cosa o separar sus partes con algún instrumento cortante:

Josef Albers (La Kombinationsschrift)

–según dicen– fue creada a raíz de una discusión que supuestamente surgió entre dos profesores
de la Bauhaus (Gropius y Josef Albers) por la disputa de un Stulle (sándwich).
La Kombinationsschrift está hecha de una combinación de un cuadrado, un círculo y un cuarto de
círculo. Fue diseñado y producido en un momento en que los impresores hacían también
composición. Con el fin de imprimir una palabra tenían que componerla con las letras individuales.
La Kombinationsschrift de Albers pretendía una mejora con la impresión con tipos móviles. Albers
argumentó que la cantidad de “tipos” se reduce en su tipo de tipografía en un 97 %. Mientras que
una caja común de un tipo de letra (occidental) cuenta con 114 tipos, la Kombinationsschrift sólo
necesita 3. Según Albers la ventaja de la Kombinationsschrift es el uso equitativo de los elementos
y su desgaste equivalente. Una tipografía latina común tiene letras como la “e” que se utilizan más
frecuentemente y por lo tanto duran menos. En cambio, la Kombinationsschrift no tiene tipos más o
menos usados.

A partir de ellos, Albers desarrolla una serie de diez elementos estándar a partir de los cuales las
letras, números, diéresis, acentos y puntuaciones se pueden unir de manera variable. La fuente
combinada fue ejecutada más tarde por Metallglas-Aktiengesellschaft Offenburg Baden y se usó
principalmente para bloques de títulos de altura y anchura excepcionales.

AbcdefghIjklm
nñopqrstuvxyz
Meso grafía

http://jr-hazel.blogspot.com/

jueves, 15 de julio de 2010

TECNICAS DE COMUNICACION VISUAL

http://www.disfrutalasmatematicas.com/numeros/division.html

División

https://definicion.de/separacion/

DEFINICIÓN DE SEPARACIÓN

Autores: Julián Pérez Porto y Ana Gardey. Publicado: 2010. Actualizado: 2012.

http://www.wordreference.com/definicion/cortar

Diccionario de la lengua española © 2005 Espasa-Calpe:

https://graffica.info/tpstulle-tipografia-de-twopoints/
Por Gràffica 12/10/2016 en Tipografía
https://www.bauhaus100.de/das-bauhaus/werke/druck-und-reklame/kombinationsschrift/

Kombinationsschrift, Autor: Josef Albers, um 1928.

1. literatura:

2. Kinross, Robin (1995) en: La A y la O de la Bauhaus, publicidad de Bauhaus: tipografías, impresos,

diseño de exposiciones, ed. v. Brüning, Ute / Bauhaus Archive Berlin, Leipzig, págs. 9-14.

3. Brüning, Ute (1995), en: Ibid., Pp. 181ff.

4. Albers, Josef (1931): tipografía combinada "3", en: revista bauhaus para el diseño n. 1 de enero de
1931, Dessau.