TEMA 27. TÉCNICAS DE REPRODUCCIÓN Y ESTAMPACIÓN.

MATERIALES. EL GRABADO.

1. CONCEPTO Y TERMINOLOGÍA.
Definición de reproducción, estampación, y grabado
Estampar (matriz y huella)
Reproducir (original y copias)
Grabado (dibujar o grabar en la plancha)
Tipos de sistemas de reproducción y estampación.
Impresión en relieve
Impresión en hueco
Impresión planográfica
Procesos de estarcido o técnica de tamiz

2. INTRODUCCIÓN HISTÓRICA. DE LA IMAGEN ÚNICA A LA IMAGEN

MÚLTIPLE.
Del Paleolítico al Renacimiento > período de la imagen única.
-La revolución neolítica y las primeras sociedades mercantiles como pasos en la multiplicación
y diversificación de las imágenes.
-Antecedentes de reproducción de imágenes: sellos (glíptica), numismática.
Revolución del grabado y de la imprenta de tipos fijos.
Origen del grabado xilográfico > mediados s. XIV
Primer procedimiento para obtener muchas copias idénticas de la misma imagen y con un
procedimiento tipificado de trabajo editorial.
(Primeros grabados en madera > pautas para el posterior trabajo del iluminador)
> Aparece la imprenta de tipos móviles, inventada en 1414 por Guttenberg
El grabado en madera permite por primera vez el acceso de amplias capas de la
población europea a la representación de imágenes.
Grabados sobre superficies metálicas (bronce > cobre) > Finales del siglo XV
Tarea más parecida al dibujo, posibilidad del detalle y del trabajo de línea con detalle
Tramas de claroscuro (taller de Rubens hasta fines del XVIII)
Factor cuantitativo y multiplicador > Gabinetes de estampas y “grabado original”
Aguafuerte > fin del XVI y siglo XVII
Barniz. Menor nitidez. Mayor libertad y espontaneidad.
El factor multiplicador se introduce definitivamente en el mundo del arte.
Siglo XVIII > La producción de imágenes se incrementa debido al perfeccionamiento de las
técnicas del grabado y el auge de la publicidad y el periodismo.
Densificación iconográfica y desarrollo de las técnicas de reproducción: s. XVIII.
-Revolución industrial, consolidación de la burguesía. Proceso de densificación iconográfico.
Ferrocarril, teléfono, Morse, fotografía, linotipia. Maquinismo aplicado a las artes gráficas.
Prensas de hierro y de vapor. Aumento de tiradas y de calidad, descenso de precios.
-Perfeccionamiento en las técnicas de grabado e impresión.
-Intento de impresión en color > Leblond grabado en color 1737, tricromía.
-Las distancias formales entre las obras “únicas” y las “multiplicadas” disminuían gracias a la
introducción del color y la imitación de técnicas consideradas exclusivas de las “artes
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mayores”.
-Expansión del periodismo ilustrado durante el siglo XVIII > desacralización de la imagen
impresa y separación “cualitativa” de la producción pictórica habitual.
Finales del XVIII y princ. Del XIX > Introducción de la prensa de hierro fundido (1798) y de
la prensa cilíndrica de vapor (1811).
En torno a 1830 tiene un auge la prensa, con grandes tiradas, también del periodismo ilustrado:
la burguesía disponía de un instrumento para la penetración ideológica en la democratización
de las imágenes.
Periodismo popular y publicidad comercial (1830-48)
Aumento de la tirada > publicidad comercial.
Periodismo ilustrado
Primeros relatos en imágenes.
Progresivo aumento de las imágenes en los periódicos.
Caricatura como instrumento político - ideológico.
-Redescubrimiento del grabado xilográfico (a contrafibra) > Tomas Bewick (alrededor de
1770-1800). Los libros y los periódicos utilizaban a menudo el grabada en madera a principios
del s. XIX.
-Litografía. Descubierta por Alois Senefelder en 1796
Posibilidad de imprimir un dibujo sobre una piedra calcárea: sin retoque, bajo coste,
"autenticidad".
Amplia difusión.
Cambio hábitos perceptivos > trazo más libre y vigoroso.
-Aparición del cartel > finales s. XIX
Las distancias formales entre las obra "únicas" y la "multiplicada" disminuyen por la
introducción del color y técnicas consideradas exclusiva de las "artes mayores" (aguada).
-Triunfo del "realismo" (1841-1871).
1848-1871 > Proceso emancipador de la masas trabajadoras.
Urbanización > se imponen los "valores de la ciudad" > cambio en lo hábitos de vida.
Extensión y racionalización de las ciudades. Las exigencias de la percepción instantánea
repercute en el campo iconográfico.
Extensión constante del maquinismo.
-Inicios del fotograbado. Avances en la impresión (1840-71).
Intentos de llevar la imagen fotográfica al grabado industrial.
Grabado en madera a partir de una imagen fotográfica > Impresión fotográfica con tintas
gráficas.
En 1860 Thomas Bolton sensibiliza un taco de madera colocando sobre él un positivo
fotográfico. Traducción al código de recursos utilizado por los xilógrafos hasta que en
1890 el tramado fotomecánico sustituye este procedimiento los grabados en madera se
hacen cada vez más a partir de fotografías que de dibujos.
Hacia 1870 > los sistemas fototipográficos y fotolitográficos suponen una nueva etapa en la
historia cuantitativa de la imagen.
Aparición de la Fotomecánica. Se consigue grabar fotomecánicamente ilustraciones con
semitonos gracias a la inclusión de una trama interpuesta entre la fotografía y la plancha de
grabado (Talbot, 1852). Aparece en 1880 y empiezan a perfeccionarse hasta que la trama
pasará a ser imperceptible para el observador.
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Con las tramas la fotografía podía pasar a las rotativas e imprimirse, con estereotipia,
simultáneamente al texto escrito.
A partir de 1880 la sustitución de la piedra por el cinc en la fotolitografía abarata los costes.
En 1890 se introduce las tramas tricromáticas (puntillismo 1899) y las bases de la reproducción
actual.
-Aumento de las tiradas con la rotativa de bobina continua paralelo al aumento gráfico..
Aparece la minerva (vertical) entintado e impresión estaban automatizados y sincronizados.
Rotativas de bobina continua (Marinoni > 1863). Papel en rollo continuo y planchas de
estereotipias curvadas se utilizan en máquinas con cilindros impresores. Se trata ya de una
prensa actual que permite elevadas tiradas.
Uso de la linotipia a partir de 1886 (Mergenthaler) y de la monotipia en 1887 en la
composición y elaboración de las matrices.
A finales de siglos, aumento de las tiradas automatizando las labores de corte y plegado de
papel.

3. TÉCNICAS INDUSTRIALES DE REPRODUCCIÓN GRÁFICA.

Dos fases: Composición tipográfica y proceso de impresión.

PRIMERA FASE: Composición tipográfica

-Composición manual.
Tipos móviles.
Caracteres transferibles (para imprimir en offset o huecograbado)
-Composición mecánica
-En caliente: compone y funde los caracteres en metal de aleación tipográfica, mediante
matrices adecuadas.
Linotípica que hace las líneas en una sola pieza o lingote (line of tipe)
Compone y funde automáticamente caracteres formando líneas o lingotes
Monotípica que las hace con tipos sueltos.
Compuesta de teclado y fundidora independientes. El teclado proporciona un papel
perforado para las matrices de la fundidora.
-En frío
Fotocomposición: Matrices planas en filme o película que sirven para obtener textos en
películas o papel fotográfico prontos para insolar planchas con destino a la impresión.
Dactilocomposición: Máquina de escribir componedoras que escribiendo sobre el papel
adecuado sirven para obtener textos aptos para la insolación.
Tipos de composición y tipos de impresión
-Composición manual con tipos móviles y composición en caliente > tipos en relieve
-Composición manual con caracteres transferibles y la composición mecánica en frío >
caracteres planos.

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SEGUNDA FASE: Proceso de impresión
Tipos de impresión
Tipografía.
Impresión con matrices en relieve. Tipos fijos a principios del s. XV. Impresión con tipos
móviles > Inventada en 1414 por Gutenberg. Prensa de base o cama plana. En 1862 aparecen
las primeras minervas y en 1865 la primera rotativa.
En composición se emplea composición manual, linotipias y monotipias y fotograbados en
relieves.
La tipografía tradicional imprime el texto con tipos de metal y las imágenes con grabados.
Prensa minerva, prensa plana de cilindro, prensa rotativa y prensa de cinta.
Offset litográfico.
Principal proceso de impresión industrial. Se basa en los mismos procedimientos que la
impresión planográfica, la litografía (matrices planas) en la repulsión de agua y grasa (tinta).
En el offset la impresión no pasa directamente de la plancha al metal como en la litografía y la
tipografía sino que de la plancha se transmite al caucho y de éste al papel que la recibe por
calco. Por lo tanto se utilizan tres cilindros: cilindro de planchas (con rodillos de entintados),
cilindro del caucho y cilindro del papel
Las prensas offset deben de introducir un mecanismo humectador para aplicar el agua a la
plancha. Todas las prensas se basan en el principio de la prensa rotatoria.
El principio fundamental de la máquina offset son tres cilindros. En el primero se sujeta una
plancha de zinc o aluminio -que sustituye a la litografía- en la que se ha impreso
planográficamente y por procedimientos fotomecánicos la imagen. Rodillos mojadores
humedecen los blancos para que los rodillos entintadores entinten solamente la imagen. Este
cilindro imprime la imagen en un segundo cilindro recubierto de una mantilla de caucho, que a
continuación la transmite al papel que pasa entre el cilindro de caucho y el tercer cilindro.
Prensa offset para hojas sueltas, para papel continuo (caucho sobre caucho > imprimen las dos
caras a la vez).
Huecograbado.
Procedimiento calcográfico industrializado. Por procedimiento fotomecánicos se graba en
hueco las planchas de zinc que se lleva al cilindro grabador de la máquina rotativa.
La tinta es muy fluida y de base alcohólica, seca con facilidad.
Máquinas para la impresión de pliegos sueltos y máquinas rotativas.
Sistemas de impresión: sistemas planocilíndricos.
Minerva (Tipografía). La forma se mantiene vertical. Los rodillos recorren la forma al entintar.
Rotativa de pliegue (Tipografía, calcográfico, litográficas). Superficie de impresión curva que
imprime hojas individuales.
Prensa planocilíndrica tipográfica. La forma descansa sobre soporte plano y se desplaza bajo
los rodillos de entintado. Un cilindro comprime el papel contra el tipo.
Impresión con bobina de papel continuo (Tipografía y calcográfico).
Otros procedimientos reproductivos:
Fotocopias, transferencias.

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GENERACIÓN DE LAS PLANCHAS.
Primera generación: Grabado manual con destino a la impresión tipográfica.
Segunda generación: Grabado químico sobre metal (también litografía). Con destino a la
impresión calcográfica o en hueco y también a la tipográfica.
Tercera generación: Aplicación de los procedimientos fotográficos. Fotocomposición para
impresión tipográfica, offset y huecograbado. Fotograbados: plumas y tramados. Cuatricromía.
El fotograbado desde finales del siglo pasado es el sistema normal.
El grabado se hace en cinc o cobre por acción química de la luz y determinados ácidos. Se
consigue grabar fotomecánicamente ilustraciones con semitonos gracias a la inclusión de una
trama interpuesta entre la fotografía y la plancha de grabado. La trama transforma la
modulación continua del original en modulación discontinua. De manera que el claroscuro se
reproduce mediante variaciones de tamaño de unos puntos cuyos centros están equidistantes
entre sí.
Galvanotipia reproducción de la plancha en metal por electrólisis.
Estereotipia: procedimiento de reproducir en planchas de metal tipográfico en relieve, un
molde de composición de tipo movible. Negativo de cartón (flan). Se lleva a la máquina de
fundir y aparece el clisé positivo, la estereotipia curva o plana.
Cuarta generación: Aplicación de sistemas electrónicos: escaneado y procesamiento digital de
la imagen para todos los procedimientos.

4. TÉCNICAS DE ESTAMPACIÓN. EL GRABADO. MATERIALES.

Definición de grabado y algunos conceptos
Las técnicas de estampación consisten en general en la preparación de un material apropiado
con el fin de obtener la impresión a partir de un original de múltiples copias.
Concepto de tirada, plancha, estampa (o prueba)
Distinción entre grabado original y grabado de reproducción (original transferido por
procedimiento fotomecánicos). Entre grabado libre y grabado de aplicación.
Estados del grabado (la impresión no como un proceso estrictamente mecánico: prueba de
estado, prueba de artista, contraprueba...)
Tipos de grabado
-Según el material: litograbado, xilografía, calcografía, etc..
-Según el proceso de elaboración: mecánicas (talla y grabado), químicas (aguafuertes,
litografía) y fotoquímicos (heliograbado y fototipia)
-Según el procedimiento:
Impresión en relieve: linograbado, xilografía y xilografía a contrafibra
Impresión en hueco: puntaseca, aguafuerte y aguatinta
Impresión planográfica: litografía
Procesos de estarcido o técnica de tamiz: serigrafía
Transformaciones de la plancha al original.
Imagen invertida
Una imagen impresa obtenida mediante presión directa aparecerá siempre invertida en el papel.
Los procesos en hueco y en relieve producen imágenes invertidas y la litografía en una prensa
de presión directa. En la serigrafía y en la litografía en offset la imagen no está invertida.

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Positivo y negativo
En la impresión en relieve y en la serigrafía se trabaja en negativo: se graba o se reserva las
áreas del diseño que no serán impresas.
En la litografía y en todos los procesos en hueco las marcas son las que crean directamente la
imagen.
Impresión
Tipos de prensas
Prensa de base o cama plana (la plancha se integra en la prensa), prensa de prueba (el papel se
sitúa sobre el cilindro) y tórculo o prensa de cilindro (plancha y papel se sitúan uno sobre el
otro). Prensa de rodillo offset.
Tintas tipográficas. En algunos casos (serigrafía e impresión en relieve) pueden ser magras o
grasas.
Papel:
-Pruebas: papel de prensa o cartulina
-Papel que deba humedecerse: papel para dibujo y acuarela de buena calidad
-Evitar papeles muy satinados o muy rugosos
-En general papel con cierto gramaje.

4.1. IMPRESIÓN EN RELIEVE.

Una de las técnicas más antiguas (s. XIV).
Las partes que no se van a imprimir se eliminan por medio de diferentes procedimientos
mecánicos o químicos. Los relieves restantes son entintados.
Procedimientos muy variados destacan xilografía y linograbado.
Materiales generales: Plancha. Instrumentos de grabar. Tinta de impresión. Espátula y rodillo.
Procedimiento general: Se trabaja la plancha en negativo e imagen invertida. Se entinta con el
rodillo. Se coloca el papel y se hace presión manualmente o con el tórculo.
Xilografía (xiloglifía - madera al hilo):
Madera cortada siguiendo las vetas del árbol. Se aprovecha la textura de la madera y se trabaja
en el sentido del veteado de la madera. Se puede utilizar un amplio abanico de maderas. Para
trabajos minuciosos madera dura como peral, manzano o nogal. Para trabajo más somero,
álamo o tilo.
Gubias de distintas formas pero no de mangos intercambiables sino gubias individuales de
mango metálico (buriles). También cuchilla.
La madera gruesa debe imprimirse con una prensa de cama plana o una prensa de prueba.
Xilografía a contrafibra (xilografía - madera a contrahilo):
Planchas cortadas transversalmente en el tronco.
Resulta más fácil producir una imagen que se lea en líneas blancas sobre negras que a la inversa
como en la xilografía y la linograbado. Método típicamente monocromático.
Plancha: Madera de boj o sustitutos más económicos. Por razones prácticas se suele hacer a
pequeña escala.
Herramientas: Gubias finas, punzones, buriles y escalpelos.
Tinta espesa.
(Thomas Bewick)

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Linograbado.
Plancha de linoleo (material similar al corcho con un refuerzo de arpillera) más blanda y fácil
de trabajar. Gubias de distintas formas. Rodillos para entintar.

4.2. IMPRESIÓN EN HUECO.

Imagen positiva e invertida. Sobre plancha de metal de cinc o de cobre.
Rascador, agujas de punta seca, buriles, bruñidores.
Necesidad de mojar el papel en la fase de impresión
Punta seca
Rascar la superficie con una aguja de acero > rebaba que contiene más tinta > número limitado
de copias.
Plancha de cobre o zinc
Dibujo de línea. Claroscuro conseguido con entrecruzado de líneas paralelas.
Bruñidor para rectificar.
Mediatinta o manera negra
Graneador grueso y fino. Plancha de cobre. Bruñidor.
Granear la plancha: sobre la plancha se hacen muescas uniformes, como una negra y se crea
una rebaba. Se dibuja alisando la rebaba con bruñidores (alisa la rebaba) y rascadores (elimina
la superficie). Para borrar se vuelven hacer las muescas con una roleta de grabador.
Aguafuerte
Las marcas no se consiguen rascando la plancha. La imagen se consigue con un ácido que
corroe la plancha, usando bases resistentes al ácido para proteger las áreas que no desean
grabarse.
Plancha de zinc o cobre
Bases: dura (standar para grabado lineal: betún natural, cera y resina) y blanda (crea efectos
particulares)
Barniz resistente al ácido para enmascarar
Aguja grabadora
Baño de ácido (nítrico).
Proceso: Desengrasado con blanco de España y amoníaco. Aplicación de la base dura con
calor. Ahumar la base de la plancha. Dibujar la plancha con una aguja de grabar.
Enmascaramiento (barniz enmascarador). Corroer la plancha en fases sucesivas, alternando con
dibujo para distintos grados de oscuridad.
Aguatinta.
Permite crear áreas de tono plano en una plancha y gradaciones de tono de blanco a negro
pasando por una gama de grises.
Se extiende una capa de resina en polvo (o polvo de betún) en una resinadora que se calienta
para que se funda en diminutas partículas que se adhieren a la plancha.
Se trabaja en distintas fases de acción del ácido con reserva mediante barniz enmascarador.
Primero se reservan los blancos y así sucesivamente hasta las zonas más oscuras.
El resultado es parecido a una aguada > grabado “a la manera de la aguada”.

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4.3. IMPRESIÓN PLANOGRÁFICA: LITOGRAFÍA.
La imagen se crea aplicando procedimientos del dibujo, de la misma manera que si se estuviera
dibujando o pintando sobre papel. La imagen se describe en positivo y las marcas retienen la
tinta para la impresión.
El procedimiento depende del principio químico de repulsión entre la grasa y el agua. La
imagen se dibuja con materiales grasos sobre una superficie sensible a la grasa, tratando las
áreas no impresas con materiales de base acuosa para mantenerlas limpias. Cuando se extiende
la tinta de impresión sólo se adhiere a las zonas grasa. Se imprime el papel mediante contacto
directo (imagen invertida) o mediante offset (imagen directa).
Materiales: Plancha de metal o de piedra preparada, lápices y tinta litográfica. Primero la
plancha se sensibiliza con un líquido llamado “contragrabado”. Reserva de goma arábiga. La
imagen es fijada con una solución de aguafuerte cáustica. Se moja y se seca la plancha mucho
en cada proceso > secador y esponjas.
1. Preparación de la plancha: se moja la plancha y se vierte la solución contragrabado que se
extiende con esponja. Se enjuaga y se seca.
2. Se dibuja la plancha y se aplica la tinta litográfica.
3. Procesado de la primera etapa: Se frota con blanco de España para que no se emborrone.
Luego se frota con resina en polvo. Se aplica la solución de aguafuerte líquida. Enjuagar y
secar. Se extiende una fina capa de goma arábiga. (dejar reposar una noche)
4. Procesando la segunda etapa: Se usa aguarrás para eliminar la imagen dibujada de la
plancha. La goma no se ve afectada por el aguarrás y protege las áreas de la plancha no
dibujadas. Se extiende una fina capa de tinta de impresión para reforzar la imagen. Se elimina
con aguarrás y se lava la plancha con agua para eliminar la goma arábiga. Se entinta con rodillo
la plancha mojada. Se seca la plancha y se cubre la superficie con goma. Se deja reposar
durante media hora.
5. Entintado. La plancha debe ser mojada antes del entintado y permanecer mojada durante el
entintado con rodillo. El agua protege a las zonas de la plancha que no deben en tintarse pero
no afecta a la adherencia de la tinta a las zonas grasosas que son impresas.
Usar una goma mojada para quitar la goma arábiga. Se coloca la plancha y se mantiene mojada
durante el proceso de pasar el rodillo. Se extiende el rodillo y se seca la plancha.
Se activa la prensa de rodillo para que la imagen quede impresa en el “acolchado” (el
revestimiento de goma). Se pasa el rodillo por el papel.

Procesos de estarcido o técnica de tamiz: serigrafía

No se obtiene mediante una impresión directa de una superficie sobre otra sino imprimiendo a
través de una superficie intermedia: una pantalla tramada. Las imágenes serigráficas están
basadas en varias clases de técnicas de estarcido, basadas en bloquear áreas de la pantalla con
distintos procedimientos. Se trabaja en negativo pero la impresión no es invertida.
Pantalla y rasqueta.
Plantillas indirectas: plantillas de papel de calco o de diario, plantillas de recorte, película
plástica autoadhesiva y cintas adhesivas.
Plantillas directas: plantillas líquidas o bloqueadores de trama (magros, grasos o de celulosa).
Se combinan con la tinta inversa (magra o grasa), menos el bloqueador de celulosa
impermeables a tintas magras o grasas. Método de tusche (parecido al bloqueador pero la
imagen no es negativa). Se trabaja con el tusche (tinta litográfica) o crayon litográfico
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(materiales grasos). Se cubre toda la imagen con goma arábiga. Se lava la imagen con esencia
de trementina. La goma arábiga sobre la plantilla permanece en su lugar, las zonas dibujadas se
diluyen y queda la trama abierta.

PROCEDIMIENTOS AFINES
Planografía > Monotipos
Impresión única. Contradice los principios del grabado: la producción de imágenes múltiples.
Se transfiere de una superficie plana y no absorbente al papel.
Materiales: Superficie de cristal, plástico o metal. Tintas de impresión, óleo. Pinceles, rodillos,
etc. Rodillo.
Monocromía o policromía. Dibujo lineal (dibujando sobre el reverso del papel). Desarrollo de
texturas.
Grabado en relieve > Impresión de montaje.
-Técnicas adhesivas (impresión de objetos).
Texturas y bajorrelieves (serrín, virutas, legumbres, hilos, pasta...), cola PVA, cartulinas, cintas
adhesivas, telas, lija > collage.
Realizar un collage de texturas o pintura encolada > adherir > entintar
-Frotado (frotagge)
Prueba del motivo sin necesidad de entintarlo. La huella de diversos objetos (hojas, superficies,
bajorelieves)
Max Ernst y el frottage como técnica surrealista.

UNIDAD DIDÁCTICA.
1. UBICACIÓN
Curso: 3ºESO
Asignatura: Taller de artesanía
Primer Trimestre, a continuación de una unidad didáctica inicial sobre conceptos generales
sobre artesanía.
2. OBJETIVOS GENERALES
2. Expresarse con actitud creativa, utilizando los códigos, terminología y procedimientos del
lenguaje visual y plástico con el fin de enriquecer sus posibilidades de comunicación.
8. Apreciar las posibilidades expresivas que ofrece la investigación con diversas técnicas
plásticas y visuales, valorando el esfuerzo de superación que supone el proceso creativo.
9. Planificar, individual y conjuntamente, las fases del proceso de realización de una obra,
analizar sus componentes para adecuarlos a los objetivos que se pretenden conseguir y revisar
cada una de las fases.
3. OBJETIVOS ESPECÍFICOS
1. Reconocer las distintas técnicas de estampación distinguiendo su aplicación artística e
industrial.
2. Conocer la metodología específica de los procesos de grabado y estampación así como las
posibilidades expresivas y formales
3. Elaboración de propuestas creativas, mediante procedimientos sencillos.
4. Reconocer los aspectos específicos de la obra gráfica, sus semejanzas y diferencias respecto
a la obra original y el modo en que estas condicionan su naturaleza formal.
5. Comprender los conceptos de edición y seriación
6. Reconocer las distintas aplicaciones de las técnicas industriales de reproducción de
imágenes.
7. Desarrollar su capacidad crítica para la obra gráfica.
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4. CONTENIDOS
Contenidos:
-Nociones sobre las técnicas de reproducción y estampación. Posibilidades y conceptos.
-Bases técnicas del grabado en relieve: el linoleo
-Materiales y procedimientos:
Diseño de imágenes adecuadas
Realización de planchas
Impresión: papeles y métodos
Análisis del proceso de trabajo y sus resultados
Procedimientos:
-Realización de grabados en relieve con la técnica del linóleo con distintas tintas y papeles.
-Mezclar la técnica del linóleo con otras como el collage, témpera, lápices de colores o
rotuladores.
-Analizar las distintas posibilidades expresivas de obras realizadas con la técnica del linóleo.
Actitudes:
-Valoración de la obra gráfica como parte de las disciplinas artísticas.
-Respeto y valoración por propuestas y planteamientos distintos al propio.
-Valorar la importancia del proceso artístico en la elaboración de la obra de arte.
5. METODOLOGÍA
Observación - motivación
1. De modo previo, recogida de distinto material impreso manual e industrialmente.
2. Se propone al alumno agrupar el material recogido según técnicas que el estime similares.
3. Se comentan los resultados y se introducen nociones sobre las distintas técnicas(tipografía,
huecograbado, serigrafía, calcografía...)
Conceptos
Se introducen los conceptos teórico-prácticos centrados en la técnica que se desarrollará de
modo específico: grabado en relieve en linóleo.
El grabado como proceso mediado.
Diferencia entre la plancha y la estampa: inversión y positivo-negativo de la imagen.
Materiales y procedimientos específicos del grabado en linóleo.
Actividades
Normales
ACTIVIDAD I
Realización de un frotagge a partir de un collage elaborado con distintas texturas.
ACTIVIDAD II
Realización de una plancha de linóleo. Boceto, plancha y entintado.
En una segunda fase se trabaja una de las estampas con otros procedimientos gráficos.
ACTIVIDAD III
Realización de una plancha de linóleo. Se trabaja a partir de bocetos previos una imagen en dos
tintas, separando las fases de trabajo para realizarla a plancha perdida.
Ampliación
ACTIVIDAD III A
Se propone la realización de la plancha en tres tintas en vez de dos.
Refuerzo
ACTIVIDAD III R
Realización de una plancha de linóleo. A partir de bocetos previos se elige una imagen y se
trabaja en positivo en una de las mitades del linóleo y en negativo en la otra. Una tinta.
6. TEMPORALIZACIÓN
1ª Sesión. 30 min. Observación – Motivación
20 min. Conceptos.
2ª Sesión. 30 min. Conceptos.
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 20 min. ACTIVIDAD I
3ª Sesión. 30 min. Ampliar Conceptos
20 min. ACTIVIDAD II (Bocetos)
4ª Sesión. Realizar ACTIVIDAD II (Bocetos-plancha)
5ª Sesión. Realizar ACTIVIDAD II (Plancha)
6ª Sesión. Realizar ACTIVIDAD II (Plancha)
7ª Sesión. Realizar ACTIVIDAD II (Entintado)
8ª Sesión. 30 min. Ampliar Conceptos
20 min. ACTIVIDAD III (Bocetos)
9ª Sesión. Realizar ACTIVIDAD III (Bocetos-plancha)
10ª Sesión. Realizar ACTIVIDAD III (Plancha)
11ª Sesión. Realizar ACTIVIDAD III (Plancha)
12ª Sesión. Realizar ACTIVIDAD III (Plancha)
13ª Sesión. Realizar ACTIVIDAD III (Entintado)
14ª Sesión. Realizar ACTIVIDAD III (Entintado)
15ª Sesión. Realizar ACTIVIDAD II (Trabajo sobre impresión ya seca)
16ª Sesión. Realizar ACTIVIDAD II
15ª Sesión. Evaluación.
7. EVALUACIÓN
Criterios de evaluación:
-Conocer y manejar las técnicas y conceptos básicos del grabado al linóleo.
-Ser capaz de seguir un proceso adecuado para la realización de las obras.
-Creatividad en el desarrollo de las distintas fases del trabajo.
-Realización de nuevas obras
Procedimientos de evaluación:
-Actitud y proceso de realización
-Trabajos prácticos
-Pruebas teóricas.
8. RECUPERACIÓN
Para quien no haya alcanzado los objetivos se proponen la ACTIVIDAD III R atendiendo a
cuestiones de procedimiento y concepto de la imagen (positivo-negativo, imagen
invertida) y se hace menos énfasis en cuestiones de creatividad.

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