Colegio San Benito de Tibati

Filosofía- 11 A

Presentado a: David Vargas

Presentado por: Camilo Alejandro Merizalde, código 15

Fecha: Viernes 3 de Octubre del 2014

“Guía Cinematográfica del perverso” desde el psicoanálisis (​Slavoj

Žižek)
¿Cómo sabemos lo que queremos desear? en verdad no deseamos porque
queremos, hay todo un mundo detrás de la elección de un deseo, es una
elección entre la ilusión y la realidad. En el documental hay un análisis muy
interesante desde la película MATRIX donde Zizek habla de una píldora que
permita percibir, no la realidad tras la ilusión sino la realidad contenido en su
propia ilusión, es decir crear otra dimensión dentro de la realidad donde permita
ver la realidad es decir la matrix pero desde la realidad que vive cada individuo
como lo hace Neo, el personaje principal, pero en la al final de la tercera parte
de esta película donde ve los códigos siendo ciego porque es el elegido. En la
película BIRDS se ve explícitamente que los pájaros interrumpen la relación
entre Melanie y Mitch, por otro lugar Mitch y su madre tienen el complejo
edípico que Freud menciona donde la voluntad de la madre ante las ganas de
las tener relaciones sexuales Melanie y Mitch se representado en la violencia
de los pájaros, cuando ellos se encuentran hay una irrupción explosiva del
Súper yo materno, los pájaros son una invasión súbita de una dimensión
externa que desfragmenta la realidad; los seres humanos nacemos
naturalmente en la realidad para actuar como un individuos alienados
“normales” que interactúa con las demás personas, que nace, crece, se
reproduce y muere, que compra y deshecha. Cuando nuestro lugar dentro de
un espacio simbólico es perturbado, la realidad se desintegra como ocurría en
BIRDS cuando la pareja estaba junta y las aves les perturbaban e
inmediatamente tenían que cesar sus actividades para estar en una posición
defensiva ante el Súper Yo materno.

En la película PSYCHO los ambientes de la casa se distribuyen en los tres

niveles de subjetividad humana. La planta baja es el Yo, El primer piso es el
Súper Yo y el sótano es el Ello. El súper Yo no es un nivel ético sino obsceno
que impone órdenes imposibles de cumplir pero cuando las obedecemos nos
hace sentir culpables. Esta analogía también se realiza en los tres hermanos
Marx, Groucho, Chico y Harpo. Groucho representa el súper yo con su
hiperactividad nerviosa, Chico representa el Yo con su egoísmo al calcular en
todo instante y Harpo es el más interesante de los tres hermanos Marx,
representa el Ello, Harpo es mudo, infantil, inocente y descontroladamente
agresivo.

Hay un desequilibrio psíquico entre la voz y nuestro cuerpo, cuando

escuchamos nuestra voz en una grabación nos parece extraña y nos
sorprendemos con ella entonces en el documental se expone esta situación
desde el ámbito religioso en EL EXORCISTA donde la voz adopta un papel de
agente primordial que no se expone como un agente orgánico del cuerpo
humano sino como un poder externo; la chica pierde su belleza al ser poseída
por una voz interdimensional, esa voz traumática, obscena y temida; Zizek
menciona la ventrilogía y para mí aparece la parte más interesante de la
película y habla sobre el sonido de la voz es interioridad, culpa y remordimiento
aunque no podemos librarnos de ella, podemos domesticarla. Nunca podemos
estar seguros de la medida que externaliza nuestras pasiones interiores en
palabras pero el punto es que en los objetos parciales y autónomos en el
sentido orgánico es que adoptan una pulsión de muerte que representa la
dimensión de lo muerto viviente como un zombie, de alguna manera es
inmortal donde toma la vida del individuo y se apropia de él pero como ya lo
había mencionado la voz es un objeto parcial e independiente donde el único
modo de librarse de ese objeto es convirtiéndome en ese objeto y allí el actor
habla como el ventrílogo con una voz atascada y desde adentro