0 calificaciones0% encontró este documento útil (0 votos)
49 vistas9 páginas
Este documento lista 38 películas que todo fotógrafo debe ver, junto con información técnica sobre cada una como el cinematógrafo, ópticas, emulsión y formato filmado. Algunas de las películas destacadas son Days of Heaven, Lawrence of Arabia, Barry Lyndon, The Godfather Trilogy, Children of Men, The Assassination of Jesse James y Apocalypse Now. La mayoría fueron filmadas en 35mm con diferentes configuraciones anamórficas y esféricas.
Este documento lista 38 películas que todo fotógrafo debe ver, junto con información técnica sobre cada una como el cinematógrafo, ópticas, emulsión y formato filmado. Algunas de las películas destacadas son Days of Heaven, Lawrence of Arabia, Barry Lyndon, The Godfather Trilogy, Children of Men, The Assassination of Jesse James y Apocalypse Now. La mayoría fueron filmadas en 35mm con diferentes configuraciones anamórficas y esféricas.
Este documento lista 38 películas que todo fotógrafo debe ver, junto con información técnica sobre cada una como el cinematógrafo, ópticas, emulsión y formato filmado. Algunas de las películas destacadas son Days of Heaven, Lawrence of Arabia, Barry Lyndon, The Godfather Trilogy, Children of Men, The Assassination of Jesse James y Apocalypse Now. La mayoría fueron filmadas en 35mm con diferentes configuraciones anamórficas y esféricas.
Películas que todo fotógrafo debe ver: #1 #DaysOfHeaven
Cinematógrafo: Néstor Almendros [ASC]
Ópticas: Panavision Ultraspeed Emulsión: Kodak 5247 (100T) Formato y Relación de Aspecto: 35mm esférico, 1.85:1
Películas que todo fotógrafo debe ver: #2 #LawrenceOfArabia
Cinematógrafo: Freddie Young [BSC] Ópticas: Panavision 65mm Emulsión: Kodak 5251 (50T) Formato y Relación de Aspecto: 5-perf 65mm (Super Panavision 70), 2.2:1
Películas que todo fotógrafo debe ver: #3 #BarryLyndon
Cinematógrafo: John Alcott [BSC] Ópticas: Canon K35, Cooke Speed Panchro, Angenieux 25-250 & 24- 480, Zeiss f/0.7 Emulsión: Kodak 5254 (100T) Formato y Relación de Aspecto: 35mm esférico, 1.66:1
Películas que todo fotógrafo debe ver: #4 #TheImmigrant
Cinematógrafo: Darius Khondji [ASC, AFC] Ópticas: Cooke Xtal Express (JDC), Technovision Cooke/Zeiss, Elite, Angenieux Optimo Emulsión: Kodak 5213 (200T) y 5230 (500T) Formato y Relación de Aspecto: 35mm anamórfico (JDC/Technovision/Elite Scope), 2.4:1
Películas que todo fotógrafo debe ver: #5 #DancesWithWolves
Cinematógrafo: Dean Semler [ASC, ACS] Emulsión: Kodak 5245 (50D) y 5296 (500T) Formato y Relación de Aspecto: 35mm anamórfico (Panavision), 2.4:1
Películas que todo fotógrafo debe ver: #6 #TheGodfatherTrilogy
Cinematógrafo: Gordon Willis [ASC] Ópticas: Bausch & Lomb Baltar (Parte I y II), Panavision Primo (Parte III) Emulsión: Kodak 5254 (100T) (Partes I y II) Formato y Relación de Aspecto: 35mm esférico (Partes I y II) y Super 35 (Parte III), 1.85:1
Películas que todo fotógrafo debe ver: #7 #ChildrenOfMen
Cinematógrafo: Emmanuel Lubezki [ASC, AMC] Ópticas: Zeiss Master Primes Emulsión: Kodak Expression 5229 (500T) Formato y Relación de Aspecto: Super 35, 1.85:1
Películas que todo fotógrafo debe ver: #8
#TheAssassinationOfJesseJames Cinematógrafo: Roger Deakins [ASC, AMC] Emulsión: Kodak 5212 (100T), 5217 (200T) y 5218 (500T) Ópticas: Cooke S4, Kinoptik, Arri Macro & Swing and Tilt. Formato y Relación de Aspecto: Super 35, 2.4:1
Películas que todo fotógrafo debe ver: #9 ApocalypseNow
Cinematógrafo: Vittorio Storaro [ASC, AIC] Ópticas: Technovision Cooke Emulsión: Kodak 5247 (100T) Formato y Relación de Aspecto: 35mm anamórfico (Technovision), 2.4:1
Películas que todo fotógrafo debe ver: #9 TheGrandBudapestHotel
Cinematógrafo: Robert Yeoman [ASC] Ópticas: Cooke S4, Angenieux Optimo, Technovision-Cooke, Cooke Varotal Emulsión: Kodak 5213 (200T) Formato y Relación de Aspecto: 35mm esférico y 35mm anamórfico (Technovision), 1.37:1, 1.85:1 & 2.40:1 LOCURA
Películas que todo fotógrafo debe ver: #10 TheTreeOfLife
Cinematógrafo: Emmanuel Lubezki [ASC, AMC] Ópticas: Zeiss Master Prime, Zeiss Ultra Prime Emulsión: Kodak 5217 (200T) & 5219 (500T) Formato y Relación de Aspecto: 35mm esférico, 1.85:1
Películas que todo fotógrafo debe ver: #11 #RoadToPerdition
Cinematógrafo: Conrad L. Hall [ASC] Ópticas: Panavision Panaflex Millennium XL, Panavision Primo Lenses Panavision Panaflex Platinum Emulsión: Eastman EXR 5248 (100T), Kodak Vision 5279 (500T) Formato y Relación de Aspecto: 35mm anamórfico (Panavision), 2.35:1
Películas que todo fotógrafo debe ver: #12 #HouseOfFlyingDaggers
Cinematógrafo: Xiaoding Zhao [AC, HKSC] Ópticas: Arricam ST, Cooke and Zeiss Lenses, Arriflex 435ES, Cooke and Zeiss Lenses Emulsión: Kodak Vision2 5218 (500T), Eastman EXR 50D 5245 Formato y Relación de Aspecto: 35mm anamórfico, 2.35:1
Películas que todo fotógrafo debe ver: #13 #Se7en
Cinematógrafo: Darius Khondji [ASC, AFC] Ópticas: Panavision Primo Emulsión: Kodak 5245 (50D), 5287 (200T) y 5293 (200T) Formato y Relación de Aspecto: Super 35, 2.4:1
Películas que todo fotógrafo debe ver: #14 #DoctorZhivago
Cinematógrafo: Freddie Young [BSC] Ópticas: Panavision Lenses Emulsión: 5251 (50T) Formato y Relación de Aspecto: 35mm anamórfico (Panavision), 2.35:1
Películas que todo fotógrafo debe ver: #15 #MemoirsOfAGeisha
Cinematógrafo: Dion Beebe [ACS, ASC] Ópticas: Panavision Panaflex Gold II, Panavision C- and E-Series Lenses, Panavision Panaflex Millennium Emulsión: 5218 (500T), 5274 (200T) Formato y Relación de Aspecto: 35mm anamórfico, 2.35:1
Películas que todo fotógrafo debe ver: #16 #Schindler’sList
Cinematógrafo: Janusz Kaminski [ASC] Ópticas: Zeiss Standard & Superspeed Emulsión: Eastman Kodak Plus-X (80T) & Double-X (200T); 5247 (125T) & 5296 (500T) Formato y Relación de Aspecto: 35mm esférico, 1.85:1 Películas que todo fotógrafo debe ver: #17 #Sicario Cinematógrafo: Roger Deakins [ASC, BSC] Ópticas: Arri/Zeiss Master Prime Formato y Relación de Aspecto: Arri Alexa (Arriraw, 3.4K), 2.4:1
Películas que todo fotógrafo debe ver: #18 #Amélie
Cinematógrafo: Bruno Delbonnel [AFC, ASC] Ópticas: Arriflex 435 ES, Zeiss Ultra Prime, Arriflex 535, Zeiss Ultra Prime Emulsión: Kodak Vision 5246 (250D), Vision 5277 (320T) Formato y Relación de Aspecto: 35mm anamórfico, 2.35:1
Películas que todo fotógrafo debe ver: #19 #AndreiRublev
Cinematógrafo: Vadim Yusov Ópticas: Lomo Square Front Anamorphics Formato y Relación de Aspecto: 35mm anamórfico (SovScope), 2.35:1
Películas que todo fotógrafo debe ver: #20 #MrTurner
Cinematógrafo: Dick Pope [BSC] Ópticas: Cooke Speed Panchro (S2/S3), Cooke S4 Formato y Relación de Aspecto: Arri Alexa (Arriraw, 2.8K), 2.4:1
Películas que todo fotógrafo debe ver: #21 #Prisoners
Cinematógrafo: Roger Deakins [ASC, BSC] Ópticas: Arri/Zeiss Master Primes Formato y Relación de Aspecto: Arri Alexa (ArriRaw, 2.8K), 1.85:1
Películas que todo fotógrafo debe ver: #22 #Heaven’sGate
Cinematógrafo: Vilmos Zsigmond [ASC] Ópticas: C-Series de Panavision, Super PanaZoom Cooke Emulsión: Kodak 5247 (125T) Formato y Relación de Aspecto: 35mm anamórfico (Panavision), 2.4:1
Películas que todo fotógrafo debe ver: #23 #TheMission
Cinematógrafo: Chris Menges [ASC, BSC] Ópticas: Cooke Xtal Express Emulsión: Kodak 5247 (100T) & Agfa XT-320 Formato y Relación de Aspecto: 35mm anamórfico (J-D-C Scope) Películas que todo fotógrafo debe ver: #24 #LifeOfPi Cinematógrafo: Claudio Miranda [ASC] Ópticas: Zeiss Master Prime, Angenieux Optimo Formato y Relación de Aspecto: Arri Alexa (ArriRaw, 2.8K), 1.85:1
Películas que todo fotógrafo debe ver: #25 #FarFromHeaven
Cinematógrafo: Edward Lachman [ASC] Ópticas: Moviecam Compact, Cooke S3 and S4 Lenses Emulsión: Kodak Vision 5279 (500T), Eastman EXR 5293 (200T) Formato y Relación de Aspecto: 35 mm (Kodak Vision 2383), 1.85:1
Películas que todo fotógrafo debe ver: #26 #Baraka
Cinematógrafo: Ron Fricke Ópticas: Hasselblad, Mamiya, Pentax & Schneider Emulsión: Kodak 5248 (100T) y 5296 (500T) en 5-perf 65mm Formato y Relación de Aspecto: Todd-AO, 2.21:1
Películas que todo fotógrafo debe ver: #27 #LegendsOfTheFall
Cinematógrafo: John Toll [ASC] Ópticas: Panavision Primo, Canon 200mm T/1.8, Canon 150-600mm T/5.6 Emulsión: Kodak 5247 (125T), 5293 (200T) y 5296 (500T) Formato y Relación de Aspecto: 35mm esférico, 1.85:1
Películas que todo fotógrafo debe ver: #28 #AnnaKarenina
Cinematógrafo: Seamus McGarvey [ASC, BSC] Ópticas: G-Series, E-Series, ATZ y AWZ2 de Panavision Emulsión: Kodak 5207 (250D) y 5219 (500T) Formato y Relación de Aspecto: 35mm anamórfico (Panavision), 2.4:1
Películas que todo fotógrafo debe ver: #29 #Cries&Whispers
Cinematógrafo: Sven Nykvist [ASC] Formato y Relación de Aspecto: 35mm esférico, 1.66:1
Películas que todo fotógrafo debe ver: #30 #Ran
Cinematógrafo: Takao Saito, Masaharu Ueda Ópticas: Panavision Formato y Relación de Aspecto: 35mm esférico, 1.85:1 Películas que todo fotógrafo debe ver: #31 #TheFall Cinematógrafo: Colin Watkinson Ópticas: Arriflex 35-III, Arriflex 435 ES, Arriflex 535B, Moviecam Compact Emulsión: Kodak Vision2 5201 (50D), Vision2 5205 (250D), Vision2 5212 (100T), Vision2 5218 (500T) Formato y Relación de Aspecto: 35mm esférico, 1.85:1
Películas que todo fotógrafo debe ver: #32 #TheRevenant
Cinematógrafo: Emmanuel Lubezki [ASC, AMC] Ópticas: Arri/Zeiss Master Prime, Leica Summilux-C Formato y Relación de Aspecto: Arri Alexa (Arriraw Open Gate, 3.4K) + Alexa 65 (Arriraw, 6.5K), 2.4:1
Películas que todo fotógrafo debe ver: #33 #McCabe&MrsMiller
Cinematógrafo: Vilmos Zsigmond [ASC] Ópticas: Panavision C-Series & Angenieux Emulsión: Kodak 5254 (100T) Formato y Relación de Aspecto: 35mm anamórfico (Panavision), 2.4:1
Películas que todo fotógrafo debe ver: #34 #IlConformista
Cinematógrafo: Vittorio Storaro [ASC, AIC] Ópticas: Cooke Speed Panchro (S2/S3), Angenieux 25-250mm T/3.9 Emulsión: Kodak 5254 (100T) Formato y Relación de Aspecto: 35mm esférico, 1.66:1
Películas que todo fotógrafo debe ver: #35 #BladeRunner (1982)
Cinematógrafo: Roger Deakins [ASC, BSC] Ópticas: C-Series y Super High-Speed de Panavision Emulsión: Kodak 5247 (125T) Formato y Relación de Aspecto: 35mm anamórfico (Panavision), 2.4:1
Películas que todo fotógrafo debe ver: #36 #BlackHawkDown
Cinematógrafo: Slawomir Idziak [PSC] Ópticas: Zeiss Ultra Prime, Angenieux HR Emulsión: Kodak 5245 (50D), 5248 (100T), 5246 (250D), 5277 (320T) y 5279 (500T) Formato y Relación de Aspecto: Super 35, 2.4:1 Películas que todo fotógrafo debe ver: #37 #Kundun Cinematógrafo: Roger Deakins [ASC, BSC] Ópticas: Arriflex 535B, Zeiss Standard Speed, Super Speed and Cooke Varotal Lenses Emulsión: Eastman EXR 5248 (100T), EXR 5293 (200T), 5279 (500T) Formato y Relación de Aspecto: 35mm anamórfico, 2.35:1
Películas que todo fotógrafo debe ver: #38 #Unbroken
Cinematógrafo: Roger Deakins [ASC, BSC] Ópticas: Arri/Zeiss Master Prime Formato y Relación de Aspecto: Arri Alexa (ArriRaw, 2.8K), 2.4:1
Películas que todo fotógrafo debe ver: #39 #Carol
Cinematógrafo: Edward Lachman [ASC] Ópticas: Cooke Speed Panchro, Varopanchro, Angenieux HR & Master Zoom Emulsión: Kodak 7201 (50D), 7213 (200T), 7207 (250D) & 7219 (500T) Formato y Relación de Aspecto: Super 16mm, 1.85:1
Películas que todo fotógrafo debe ver: #40 #TheNewWorld
Películas que todo fotógrafo debe ver: #41 #SleepyHollow
Cinematógrafo: Emmanuel Lubezki [ASC, AMC] Ópticas: Panavision Panaflex Platinum, Panavision Primo Lenses Emulsión: Kodak Vision 5274 (200T) Formato y Relación de Aspecto: 35mm, 1.85:1
Películas que todo fotógrafo debe ver: #42 #TaxiDriver
Cinematógrafo: Michael Chapman [ASC] Ópticas: Zeiss 1.4 Emulsión: Kodak 5254 (100T) Formato y Relación de Aspecto: 35mm esférico, 1.85:1 Películas que todo fotógrafo debe ver: #43 #TheHatefulEight Cinematógrafo: Robert Richardson [ASC] Ópticas: Panavision APO Panatar Emulsión: Kodak 5203 (50D), 5213 (200T), 5207 (250D) & 5219 (500T) Formato y Relación de Aspecto: 65mm anamórfico (Ultra Panavision 70), 2.76:1
Películas que todo fotógrafo debe ver: #44 #Pan’sLabyrinth
Cinematógrafo: Guillermo Navarro Ópticas: Arriflex 435 ES, Zeiss Ultra Prime and Variable Prime Lenses, Moviecam Compact Emulsión: Kodak Vision2 5217 (200T), Vision2 5218 (500T), Vision 5246 (250D) Formato y Relación de Aspecto: 35mm D-Cinema, 1.85:1
Películas que todo fotógrafo debe ver: #45
#TheLordOfTheRingsTrilogy Cinematógrafo: Andrew Lesnie [ASC, ACS] Ópticas: Arricam ST, Arriflex 435, Arriflex 535 Emulsión: 5274 (200T), 5279 (500T), Eastman EXR 5293 (200T), SFX (200T) Formato y Relación de Aspecto: 35mm anamórfico (Fuji F-CP 3519D), 2.35:1
Películas que todo fotógrafo debe ver: #46 #Alien (1979)
Cinematógrafo: Derek Vanlint [BSC, CSC] Emulsión: Kodak 5247 (125T) Ópticas: “C Series” de Panavision Formato y Relación de Aspecto: 35mm anamórfico (Panavision), 2.4:1.
Películas que todo fotógrafo debe ver: #47 #2001:ASpaceOdyssey
Cinematógrafo: Geoffrey Unsworth [BSC] Ópticas: Mitchell Camera (Centrifuge Sequence), Panavision Cameras and Lenses Emulsión: Kodak 5251 (50T) Formato y Relación de Aspecto: 65mm (Super Panavision 70), 2.21:1 Películas que todo fotógrafo debe ver: #49 #Offret Cinematógrafo: Sven Nykvist [ASC] Ópticas: Arriflex Cameras and Lenses, Moviecam Cameras and Lenses Formato y Relación de Aspecto: 35mm, 1.66:1
Películas que todo fotógrafo debe ver: #50 #Tess
Cinematógrafo: Geoffrey Unsworth [BSC], Ghislain Cloquet, [BSC] Ópticas: C-Series & Panafocal zoom Emulsión: Kodak 5247 (100T) Formato y Relación de Aspecto: 35mm anamórfico (Panavision), 2.4:1
La audiodescripción fílmica y el aspecto de la neutralidad: Un análisis comparativo entre la audiodescripción en inglés y alemán de la película Slumdog Millionaire