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Las pelculas negativas

La pelcula cinematogrfica est compuesta de capas, y la combinacin de las mismas


le dan el carcter y la resistencia al film. La pelcula tiene una capa llamada Base.Esta
capa tiene que ser transparente, libre de imperfecciones, qumicamente estable,
insensible fotogrficamente hablando y resistente a los procesos qumicos. Tambin
fsicamente tiene que ser mecnicamente fuerte, resistente a las tensiones, flexible,
estable en cuanto a su dimensin y libre de distorsiones fsicas. Fundamentalmente la
pelcula tiene dos capas importantes, una es la del soporte o Base y la otra la de las
emulsiones.

Estructura del negativo

Los negativos color, Kodak color negative (negativos de cmara) e intermediate


(negativos de laboratorio), son pelculas multicapa con copulantes de color
incorporados.
La siguiente figura es un diagrama de la estructura de estas pelculas.

Corte del negativo Kodak

Corte del Negativo Fuji

Capas de negativo

La capa superior de emulsin sensible al azul contiene un copulante de color


amarillento que es convertido al amarillo durante el revelado, proporcionalmente a la luz
azul a la que es expuesta. Un filtro amarillo previene que pase luz azul a las dos capas
siguientes que son algo sensibles a esta luz. La siguiente capa es sensible al verde,
contiene copulantes de color magenta y amarillos, ambos se interrelacionan para
obtener el magenta despus del revelado, proporcional a la luz verde a la que es
expuesta. El sobrante del copulante amarillo se transforma en una mscara, para
corregir la absorcin de azul en el magenta. La ltima capa es la que contiene
copulantes de color sensible al rojo, los que se convierten en cyan durante el revelado
en forma proporcional a la luz roja a que sean expuestas. El sobrante del copulante rojo
se convierte en una mscara para corregir la no deseada absorcin de luz azul y verde
en el color cyan. En el lado contrario del soporte, se encuentra una capa removible
llamada Capa antihalo.

Soporte del Negativo


Para la fabricacin del Triacetate Base Film, o el comnmente llamado soporte de
Triacetato , se utilizan fibras de algodn o de madera que son purificadas, tratadas con
productos qumicos y solventes, mezcladas y procesadas para formar un lquido
celuloide de construccin natural. Este lquido celuloso Triacetato es cocinado, secado y
luego se le agregan mas qumicos; luego es enviado a una bomba de vaco donde se le
elimina el aire que causara burbujas en el mismo. Este lquido transparente, es
escurrido por unas ranuras muy delgadas sobre unos cilindros sumamente pulidos
donde se seca en una muy fina capa mientras el cilindro gira. Cuando los solventes en
el secado, se evaporan, una uniforme y transparente pelcula se ha formado. Y todo
este proceso se realiza en un ambiente de estricta limpieza para no afectar esta pelcula
con ningn tipo de impureza. La fabricacin del ESTAR BASE, o pelcula con soporte de
Polyester, bsicamente sigue los mismos pasos que la de Triacetato. La diferencia es
que este material est construido qumicamente y en este proceso no se utilizan
solventes que daan el medio ambiente, los que son utilizados para hacer transparente
el triacetato.

Capa Antihalo
La luz que penetra en el negativo puede reflejarse as misma en la Base y luego en la
emulsin. Como resultado se obtendr una exposicin secundaria que causar una
reduccin de la definicin de la imagen y una luz parsita llamada HALO alrededor de
los objetos brillantes del plano. Una capa oscura (negro de humo) sobre la base del
negativo, absorber y minimizar la reflexin, Esta capa negra en el lado contrario a la
emulsin del negativo, se denomina Capa Antihalo.

Tipos de perforaciones
El tamao, la forma, posicin o paso de las perforaciones a lo largo de los bordes de la
pelcula se corresponden a los diferentes tipos de cmara y de mecanismos de
impresin, con lo que es muy importante que tanto las medidas como los detalles de
perforacin estn identificados. La pelcula de 35 mm est siempre perforada con dos
lneas de agujeros a lo largo de los bordes, pero normalmente se utilizan dos tipos de
perforaciones diferentes.
Negativo (N), tambin conocido como Bell & Howel (BH)
Positivo (P), anteriormente conocido como Kodak Standard (KS)
En 16 mm existe un solo tipo de perforacin, pero este puede ser perforado a lo largo
de los dos bordes, o solo uno de ellos en el caso del Super 16 mm.

Elaboracin de la pelcula e identificacin

La pelcula cinematogrfica se confecciona en rollos anchos conocidos como rollo


madre
Este rollo madre es cortado y perforado luego en el formato solicitado. El rollo de
pelcula se entrega al cliente convenientemente enlatado, e identificado de la siguiente
manera:
Descripcin y nmero del tipo de producto, ej. : Kodak EXR 100T Tungsten.
Nmero de emulsin: es el nmero de la mezcla de emulsin particular
Nmero de rollo: es la identificacin del rollo madre
Nmero de corte: el ancho del rollo madre se subdivide para su venta y cada corte
posee un nmero que lo identifica.
Nmero de tira: el largo del rollo madre se corta en un nmero determinado de rollos y
a cada uno se le da un nmero de identificacin.

Numeracin de las pelculas Kodak Vision, EXR y ECN

Las pelculas Kodak Vision, EXR y ECN son identificadas por una serie de nmeros y
letras, numeracin primaria y numeracin secundaria.

Numeracin Primaria
Sensibilidad o ndice de exposicin (EI) : 200, 500. 125 etc.
Letra T o D,
T : balanceada para luz de Tungsteno.
D : balanceada para luz da.
Ej. : 50D, 500T, 320T, etc.

Numeracin secundaria

Para los valores como: 5248, 7385, etc.


El primer nmero puede ser 5 o 7
5 = para las pelculas de 35 mm o de 65/70 mm
7 = para las pelculas de 16mm Super 16mm o Super 8

El segundo nmero puede ser 2 o 3


2 = Original de cmara o Duplicating Film.
3 = Pelcula positiva.

Los ltimos dos nmeros definen el tipo de emulsin:


ej. :

5248
7279
5386
7385
5244

Kodak EXR 100T Tungsten


Kodak Vision 500T Tungsten
Eastman Colour Print Film
Eastman Colour LC Print Film
Eastman Colour Intermediate Film

La numeracin primaria no es utilizada en las pelculas positivas para copia o


Duplicating Films.

Descripcin de la etiqueta
El ancho de la pelcula, el tipo de perforacin, la distancia entre perforaciones y la
forma de bobinado (enrollado), deben estar especificadas en las latas de la pelcula.
Estos detalles, no-solo son importantes para el camargrafo o para el Director de
fotografa, sino tambin lo son para el laboratorio. El formato del film determina el tipo
de mquina de revelar que utilizaremos, y el tipo de producto especifica el tipo de
revelado que es necesario. El nmero de emulsin permite al laboratorio identificar las
caractersticas de las mismas, y es predecible, que todos los rollos madres con el
mismo nmero de emulsin sean de igual o semejantes caractersticas. Si se
encontrara algn tipo de defecto de fabricacin, este dato sera muy til para comparar
el rollo con problemas, con otro del mismo rollo madre.

Detalle de la etiqueta del negativo Kodak

Detalle de las etiquetas del negativo Fuji 35 y 16 mm

Listado de pelculas que se encuentran actualmente en el mercado


Marca

Stock

35mm 16mm KK Balance


No.
No.
deColor

EI (daylight)

EI (tungsten)

Kodak
Fuji
Fuji
Kodak
Fuji
Fuji
Kodak

EXR 50D
sF-64D
F-64D **
EXR 100T
sF-125T
F-125T**
ECN 125T **

5245
8521
8520
5248
8531
8530
5247

7245
8621
8620
7248
8631
8630
7247

KK
FN
FN
KM
FN
FN
KB

Kodak
Kodak

7274

KZ Tungsten EI 125 with 85


KX Tungsten EI 125 with 85

EI 200
EI 200

7293
7287

KL Tungsten EI 125 with 85


KW Tungsten EI 125 with 85

EI 200
EI 200

Fuji
Fuji
Fuji
Fuji
Kodak
Kodak

Vision 200T 5274


SFX 200T SP
718
EXR 200T 5293
EXR 200T 5287
Ultra Latitude
**
F-250D ** 8560
F-250T ** 8550
sF-250D 8561
sF-250 8551
Vision 250D 5246
ECN 250D** 5297

8660
8650
8661
8651
7246
7297

FN Daylight
EI 250
FN Tungsten EI 160 with 85
FN Daylight
EI 250
FN Tungsten EI 160 with 85
KI Daylight
EI 250
KC Daylight
EI 250

EI 64 with 80A
EI 250
EI 64 with 80A
EI 250
EI 64 with 80A
EI 64 with 80A

Kodak
Kodak

Vision 320T 5277


ECN 320T**

7277
7292

KQ Tungsten EI 200 with 85


KN Tungsten EI 200 with 85

EI 320
EI 320

Kodak

ECN 400T** 5294

7294

KG Tungsten EI 250 with 85

EI 400

Kodak

ECN 400T** 5295

7295

KF Tungsten EI 250 with 85

EI 400

Fuji
Fuji
Kodak
Kodak
Kodak
Kodak

F-500
sF-500
Vision 500T
EXR 500T
ECN 500T **
Primetime
640T
Vision 800T

8672
8671
7279
7298
7296
7620

FN
FN
KU
KT
KJ
KY

EI 320 with 85
EI 320 with 85
EI 320 with 85
EI 320 with 85
EI 320 with 85
EI 400 with 85

EI 500
EI 500
EI 500
EI 500
EI 500
EI 640

KR Tungsten EI 500 with 85

EI 800

Kodak
Kodak

Kodak

8572
8571
5279
5298
5296
5620
5289

Daylight
EI 50 EI 12 with 80A
Daylight
EI 64 EI 16 with 80A
Daylight
EI 64 EI 16 with 80A
Tungsten EI 64 with 85B
EI 100
Tungsten EI 80 with 85
EI 125
Tungsten EI 80 with 85
EI 125
Tungsten EI 80 with 85
EI 125

Tungsten
Tungsten
Tungsten
Tungsten
Tungsten
Tungsten

Stocks discontinuados **

Almacenamiento de la pelcula negativa color


No expuesta: Preferentemente en una cmara a 5C o menos. Cuide que no se
congele ni condense y asegrese que las latas::
a) No se oxiden
b) Se mantengan bien selladas
Expuesta : Sera ideal que la pelcula se guardase a una temperatura debajo de los
0C y con una humedad tambin baja, ya que sta causa problemas mayores que las
temperaturas.
Recomendaciones para el material procesado
La pelcula procesada puede guardarse en cualquier rea fresca y sin luz solar directa.
La humedad ideal es de 40-60% y la temperatura de menos de 10C si es posible.

Problemas de la electricidad esttica


La electricidad esttica presenta dos problemas para aquellos que utilizan pelculas :
1) La pelcula no procesada puede velarse como consecuencia de la luz producida
cuando se descarga la esttica.
2) La esttica en la pelcula es el factor ms importante en lo que respecta a la
atraccin del polvo.
La forma ms comn en la cual un material se carga, es a travs de la friccin. Si se
coloca algn objeto cerca de un material cargado, tendr lugar una descarga entre el
objeto y el material.
La pelcula puede cargarse cuando:
a) Se desenrolla la pelcula, causando una carga en el punto de separacin.
b) Se mueve la pelcula sobre rodillos guas.
c) Pasa una corriente de aire sobre la pelcula.
El potencial electrosttico de una pelcula aumenta al aumentar la velocidad de
rebobinado, aumentando la tensin de rebobinado debido al rozamiento entre la
pelcula y el rollo, y con el contacto de ciertos materiales con el rollo. Los metales, PVC,
y la goma han causado problemas de esttica.
Los efectos de la esttica en la pelcula color sin procesar, se muestran como marcas
de color que dependen de la capa afectada. No siempre es fcil reconocer los patrones
porque varan de acuerdo con el tipo de carga, ya sea negativa o positiva, el soporte del
material y el antihalo, la emulsin y el material de descarga.

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Estos son algunos ejemplos de marcas de esttica y sus causas:


Forma de rama

El efecto ms fcilmente reconocible de descarga esttica en baja


humedad, a menudo causada por la cmara.

Barras

Descarga causada al desenrollar rpidamente un rollo tirante.

Puntos

Descarga a partir de un punto ntido o burr

Manchas

Descarga a partir del contacto irregular de la pelcula en su


circunvalacin adyacente causada por altas temperaturas o
la humedad que hincha la emulsin.

Circunferencias

Filas continuas de marcas pequeas como consecuencia de que


el operador frota la pelcula con sus manos.

Como prevenir la esttica


Manipulen la pelcula tan pocas veces como sea posible.
Manipulen la pelcula tan despacio como sea posible.
Mantenga la humedad relativa ambiente a un 60%
Controle las partes mviles de las mquinas para asegurar un movimiento libre y
alineacin perfecta.
Conecte a tierra todos los cuerpos principales de las mquinas.
Entrene a los operadores para que informen en caso de que observen descargas.

Edge numbers o Key numbers


Edge numbers (tambin llamados key numbers o nmeros de pietaje) estn distribuidos
a intervalos regulares a lo largo del negativo en el borde del mismo, para ser
comparados exactamente con el positivo de las copias de trabajo. Los nmeros son una
imagen latente impresa en el negativo entre las perforaciones y el borde del negativo en
35 mm y entre perforaciones en 16 mm. Estos nmeros son secuenciales, en 35 mm
cambian cada 16 cuadros y cada 20 cuadros en 16 mm.
Una serie de letras y nmeros aparecen a la izquierda del nmero de pietaje y este
corresponde al cdigo del fabricante, en esta serie de letras y nmeros se pueden
identificar, el tipo de pelcula y la marca del negativo.
A partir de los 90 Kodak, Fuji y Agfa lanzan una nueva numeracin llamada: en el
primer caso Keykode, en el segundo Mrcode y en el tercero Barcode. Este sistema
adems de tener los edge numbers, est provisto de un cdigo de barras que posee
toda la informacin del edge number, que puede ser leda por un scanner que
transforma este cdigo de barras en caracteres alfanumricos que son representados
en un display .
Este cdigo se encuentra perfectamente standarizado para todos los modelos de
lectores y tipos de pelculas. El uso mas frecuente de este sistema es para identificar el
negativo en el medio electrnico (video tape). En el video esta informacin puede ser
guardada junto con la imagen en forma visible o bien internamente en los user-bits de la
cinta de video.

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Manipulacin de la pelcula por parte del cameraman


1) Deposite la pelcula en un lugar fresco. La temperatura debe ser menor a 12C
cuando se deba depositar durante pocos meses, y en un refrigerador cuando se la
deposite por mas de 6 meses.

2) Lleve las pelculas a temperatura del cuarto antes de abrir la lata para evitar que se
forme condensacin.

3) No abra los paquetes sellados de pelcula antes que sea necesario.

4) Proteja la pelcula de vapores perjudiciales tales como gases de escape de


automviles y de vapores originados como consecuencia de procesado o actividad
qumica del laboratorio.

5) Proteja la pelcula de rayos X y material radioactivo.

6) Manipule la pelcula con cuidado para evitar dao fsico, carga esttica y
sensibilizacin por presin.

7) Limpie peridicamente el magazine o chasis de la cmara y la ventanilla. La


suciedad causa ralladuras y abrasiones, el polvo metlico causar cometas azules o
amarillos en la pelcula procesada.

8) Si es necesario, seque la pelcula con slica gel. Ubique la pelcula y el slice en una
bolsa sellada pero evite que sta est en contacto con la pelcula.

9) Mantenga la pelcula en un lugar fresco y seco entre la exposicin y el procesado. En


un coche, el lugar ms fresco es debajo del asiento del conductor.

10) Procese la pelcula tan pronto como sea posible para reducir la regresin latente de
la imagen y problemas en el balance de color.

11) Informe al laboratorio si tiene dudas acerca de perforaciones daadas o forzadas.

12) Informe al laboratorio si la pelcula requiere un proceso especial.

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Proceso del revelado de negativo


ECN-2

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Prebao
(prebath)

Ablanda la capa antihalo para luego ser removida.

Jets de remocin de antihalo


(rem-jet removal)

Elimina la capa antihalo mediante Jets, escurridores y


esponjas.

Revelador
(developer)

En este paso se reducen los haluros de plata expuestos


en las tres capas sensibles. El agente revelador es
oxidado por los haluros de plata expuestos y el producto
de esa oxidacin se acopla a los copulantes incorporados
en cada capa para producir la imagen color. Una imagen
de plata es formada simultneamente en los sitios donde
se encontraban los haluros de plata expuestos.

Detenedor
(stop)

Detiene el revelado de los haluros de plata y lava el


agente revelador de color (CD-3) de la pelcula.

Lavado
(wash)

Remueve el exceso de cido del stop.

Blanqueado
(bleach)

Convierte la plata metlica de la imagen formada durante


el revelado del color en componentes de haluros de plata
que sern removidos por el fijador.

Lavado
(wash)

Remueve el bleach residual de la pelcula para prevenir la


contaminacin del fijador.

Fijador
(fixer)

Convierte los haluros de plata formados en el bleach en


un complejo de sales de triosulfato de plata que son
removidas en este paso y en los lavados siguientes.

Lavado
(wash)

Remueve los residuos de las sales triosulfticas y el


excedente de Hypo del film.

Estabilizador
(final rinse)

Previene las marcas de agua y controla los crecimientos


biolgicos, hongos, algas, etc.

Secado
(dryer)

Seca la pelcula para la subsiguiente manipulacin.

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El Proceso ECN-2 tiene varias alternativas de Bleaching (blanqueado). Ferricianuro,


UL, Antimonio UL house bleach, Potacio UL house bleach y Presulfato bleach. El
bleach de presulfato y UL pueden ser usados como alternativas para los laboratorios
que tengan leyes ambientales de control de efluentes que prohiban la descarga de
Ferricianuro a la red cloacal.

Mquinas procesadoras
Todas las modernas procesadoras son de paso continuo, la pelcula pasa como una tira
en movimiento continuo, de un bao al siguiente. Sigue un espiral plano sobre una serie
de poleas y rodillos que estn montados sobre unos ejes de una distancia de 1,20m a
1,80m en cada marco; este conjunto se denomina bastidor. Cada bastidor est inmerso
en un tanque de solucin, el tiempo de cada paso de este proceso es determinado por
la longitud de la pelcula en el eje del bastidor y por la velocidad a la que la pelcula
circula a travs de la mquina. Cuando es necesario ms tiempo en una solucin en
especial se pueden introducir varios bastidores en un mismo tanque. La pelcula se
mover a travs de la mquina suavemente y con una velocidad constante, sin ningn
empuje de la pelcula.
Los complejos sistemas de movimiento aseguran una baja tensin en el film durante
todo el proceso.

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Cuando se sabe que un negativo original de cmara ha sido seriamente subexpuesto


como resultado de una luz inadecuada, los resultados mejorarn ostensiblemente con
un tiempo extra de revelado (revelado forzado). Para realizar este proceso, el
laboratorio deber cambiar el funcionamiento habitual de la mquina, incrementando
por ej: la cantidad es espiras de cada bao, o haciendo que la mquina funcione ms
despacio. Es necesario asegurarnos que el laboratorio dispone de dicho servicio e
indicar con exactitud los rollos de negativo expuesto que hay que tratar de esa forma
especial.

Aspecto exterior de una procesadora standard

Bastidores y vista interior


En estas mquinas de transmisin por friccin pueden procesarse diversos pasos de
pelcula, as como distintos tipos de perforacin sin ningn problema, y son
especialmente adecuadas para procesar material original de cmara, ya que evitan un
posible dao producido por el metal de los dientes en las de transmisin por ruedas
dentadas.

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Densitmetro
El Densitmetro es un instrumento utilizado para la medicin de la densidad o la
cantidad de luz que se transmite a travs de un material o bien la transparencia del
mismo por ej: el film.
Un Densitmetro esta compuesto de los siguientes componentes.
1) Una fuente de luz con un sistema ptico para enfocar el haz de luz a travs del
material a medir. La luz es normalmente enfocada en una pequea abertura en la base
del instrumento, esta abertura es normalmente de 2 o 3 mm de dimetro. El material a
medir es ubicado directamente sobre la abertura y un colector ptico recibe la luz
transmitida a travs del film.
2)Un sistema de filtros para seleccionar el rango espectral adecuado para la lectura a
tomar (rojo, verde, o azul, para las pelculas color, infrarrojo para los tracks de sonido).
3)Un elemento sensible a la luz, como un fotomultiplicador o fotoclula, para detectar la
cantidad de luz que pasa a travs del film a medir. Un amplificador para convertir la
seal electrnica a una seal legible en un instrumento. La salida de este paso debe ser
convertida electrnicamente en forma logartmica, para que este resultado sea
interpretado como lectura de densidad.
4)Un display digital muestra el valor de la medicin o los mas modernos cuentan con un
puerto de salida para conectar el equipo a una PC y as tomar los valores de la lectura y
graficarlos, para luego compararlos con el standard.
Antes de cada lectura se debe "Setear" el 0 (cero) del instrumento. Para ello se utiliza
un filtro neutro con una densidad alrededor de 3.0 que es suministrado con el mismo
instrumento.

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Sensitmetro
El Sensitmetro es un equipo diseado para realizar una serie de exposiciones
graduadas y repetibles en una tira de pelcula. Cada paso de exposicin tiene una
relacin con el prximo, por lo tanto, luego del revelado de esta tira, el incremento de
estos pasos de exposicin puede ser medido e interrelacionado. El Sensitmetro de
escala de intensidad es el que en el mismo tiempo de exposicin recibe todos los pasos
de intensidad, esto se logra mediante una escala de neutros ubicada en el paso de la
luz. Esta escala es un filtro de densidad neutra creciente y esta usualmente fabricado
de una emulsin de carbn que cubre un soporte de celuloide o de vidrio.
Este tipo de Sensitmetro es el utilizado en los laboratorios cinematogrficos, la luz de
la fuente de tungsteno pasa a travs de unos filtros necesarios para corregir la
temperatura de color de la fuente y la intensidad, luego esta pasa por una ranura que
determina el tiempo de exposicin en todos los puntos del film.
La distancia entre la lampara y la pelcula determina la exposicin, y junto al voltaje de
la lampara se utilizan para compensar cualquier variacin encontrada cuando se
reemplaza la lampara.
El Sensitmetro es el instrumento fundamental en el control de proceso en la bsqueda
de un standard.
Todos los tests de variacin de proceso, comparacin de diferentes stocks de
emulsiones y tests de control de impresoras, necesitan una exposicin constante dada
por el Sensitmetro.
Para prevenir diferencias de los standards, el Sensitmetro debe ser tratado como un
instrumento de precisin. Se debe poseer un stock de lamparas pretesteadas y hacer
comparaciones regulares entre ellas.
El filtro de pasos del Sensitmetro posee habitualmente 21 pasos de densidad creciente
de 0.15 Log E cada uno, estos corresponden a 1/2 stop ya que a cada stop es
equivalente a 0.30 Log E. y en cada grfico se representan 10 stops
Algunos sensitmetros tienen solo 11 pasos con intervalos de 0.30 Log e en los que
cada paso corresponde a 1 stop.

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Preparacin de negativos
Despus del procesado, todas las escenas y tomas expuestas en un determinado rollo
de negativo se subdividirn para la dosificacin y el posterior copiado, segn las
instrucciones que aparezcan en el parte de cmara, esta tarea la realiza la cortadora de
negativo que separa las tomas seleccionadas en el parte de cmara y las enva al
departamento de preparacin de negativos del laboratorio para su empalme.
La cortadora de negativo enrolla el negativo revelado, a travs de un contador de
pelcula
(Sincronizadora) e identifica cada escena y las separa guindose por la claqueta
fotografiada en el negativo. En este momento la cortadora toma nota del pietaje que le
corresponde a cada toma para su rpida identificacin en el armado final de la pelcula.

Preparacin en rollos
Todas las tomas separadas se enrollan juntas formando as un nuevo rollo, y las tomas
descartadas se archivan generalmente sin empalmar pero perfectamente identificadas por
cobertura ante eventuales problemas. Cada rollo nuevo con las tomas escogidas (buenas)
es identificado por da de filmacin y adems la cortadora llevar un perfecto control de
la secuencia y nmero de tomas que contiene cada uno para su posterior corte definitivo.
Diferentes tipos de empalmes y empalmadoras

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Limpieza de negativos
Despus de empalmados los rollos, estos se limpiarn para quitarles los restos de
empalmes y partculas sueltas. Las preparadoras podrn realizar esta limpieza
satisfactoriamente, utilizando un pao de terciopelo, limpio, y si es necesario un
solvente limpiador, pero este mtodo se dej de lado y los laboratorios utilizan en la
actualidad, mquinas de limpieza hmedas automticas, y cerradas para evitar el
escape de los vapores de los solventes.
Las primitivas mquinas con cepillos de pelo de camello o de rodillos de terciopelo,
fueron reemplazadas por las modernas lavadoras de ultrasonido en las que se aplican
vibraciones de alta frecuencia a la pelcula mientras esta atraviesa el solvente a fin de
eliminar aquellas partculas que pudieran haberse fijado en la pelcula en la preparacin
o por efecto de la esttica en los enrollados anteriores.
Es importante sealar que estas lavadoras no quitan las fricciones o rallas que pudieran
tener los negativos, asimismo tampoco limpiara las partculas de suciedad fijadas en el
material, generalmente incrustaciones en la emulsin del mismo.
En la actualidad en algunos pases estas lavadoras que utilizan solventes
(metilcloroformo, percloroetileno o alcohol isopropilico) estn siendo reemplazadas por
lavadoras que utilizan agua para el lavado, cumpliendo as con las leyes vigentes de
cuidado del medio ambiente.

Lavadora ultrasonido

Lavadora de rodillos

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Dosificacin de color de los campeones


Una vez preparado y lavado el negativo, se procede a dosificar el mismo. Esta
operacin consiste en determinar el nivel de exposicin a emplear en la copiadora para
un correcto resultado de copia. Dosificar visualmente un negativo es una tarea
extremadamente difcil
para agilizar esta tarea se dise un equipo de circuito cerrado de televisin llamado
Videoanalizador. Este instrumento est compuesto por, como ya sealamos, un circuito
cerrado de TV en el cual se coloca un fotograma del rollo de negativo, el mismo se
explora mediante un haz de luz que lo atraviesa y la luz es captada por los tres
fotomultiplicadores Rojo, Verde y Azul que convierten la imagen y la muestran en un
monitor color y en positivo. Se utilizan diversos controles de color, rojo, verde y azul y
uno de densidad que suma o resta intensidad a los tres colores a la vez (densidad). De
esta manera se puede manipular tanto la colorimetra como la densidad del negativo a
gusto para luego poder copiar el negativo con la dosificacin elegida. Los valores de
color para cada toma se utilizan para controlar las vlvulas de la copiadora y los mismos
adems de planillarse se envan a la copiadora en una cinta perforada llamada ocho
canales, esta cinta no solo contiene la informacin de color sino que en ella se
encuentran los pietajes donde la copiadora debe realizar los cambios de una luz a la
siguiente.

Videoanalizadores de color

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Videoanalizador de color Hazeltine

Numeracin y descripcin de la cinta 8 canales

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Impresoras (copiadoras)
Las impresoras se caracterizan segn sus mecanismos de transporte de la siguiente
manera:

Impresoras pticas intermitentes

Hay una gran variedad de estas impresoras, desde simples sustractivas para la
produccin de tiras de pelcula para pruebas, hasta versiones para reduccin y
ampliacin. Tambin encontramos dentro de estas las que se utilizan para realizar
efectos especiales comnmente llamada Truca. Estas ltimas pueden llegar hasta 40
fotogramas por segundo y constan de un banco ptico con una cmara y unidades de
proyector separadas.

Impresora ptica intermitente

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Esquema de la impresora ptica intermitente

Usos de la impresora ptica para efectos especiales o Truca

1) Cambios de tamao de la imagen


Los lentes de la truca pueden ser intercambiados para permitir el cambio de encuadre,
estirado, alargado o desanamorfizado. Otro mtodo seria el de desplazar el proyector
acercndolo, alejndolo o desplazando hacia los lados para el reencuadre.

2) Manipulaciones de los cuadros


El proyector separado y los mecanismos de transporte de la pelcula de la cmara con
operaciones de marcha hacia adelante o hacia atrs, permiten la secuencia de cuadros
aleatorios de direccin ej:
a) El pasaje salteado de cuadros aumenta la velocidad de la accin, se utiliza para
acelerar movimientos de cualquier tipo: autos, explosiones, efectos de comedia etc.
b) La impresin mltiple de cuadros hace mas lenta la accin, repitiendo un cuadro 2 o
3 veces se logran relentados muy interesantes. Esto se utiliza para miniaturas efectos
artsticos etc.
c) El congelamiento de cuadro para la accin (freeze frame) se utiliza para la
presentacin de personajes, packs de comerciales etc. Hay que tener mucho cuidado
en el uso de este efecto puesto que el grano se vuelve muy obvio.
d) Impresin reversible o inversin de movimiento, revierte la accin de atrs hacia
adelante

27

Transiciones pticas
Aproximadamente el 80% del trabajo de truca involucra la incorporacin de transiciones
de escena a escena. Ej.:
Fades:

Por medio del obturador mecnico (esfumaturas)

Disolvencias: La pelcula en la cmara es rebobinada para sobreimprimir los fades.


Push off:

O empuje de cuadro es el movimiento de cmara o del proyector


requerido para traer la nueva escena.

Flips:

O inversin de banda, se realiza para invertir el cuadro de derecha a


izquierda. Para ello se utiliza un sistema ptico suplementario montado
en la truca.

Combinacin de imgenes
La combinacin de imgenes distintas a la sobreimpresiones, requieren pelculas
enmascaradas o imgenes enmascaradas que previenen que se vea el trasfondo a
travs del primer plano. Tales combinaciones de imagen involucran la unin del trabajo
artstico y accin que transcurre en el fondo, mas la filmacin separada del primer
plano.
Otros tipos de utilidades de la truca son:
a)
b)
c)
d)
e)

Impresin de ttulos.
Doble impresin de logos.
Ampliacin centrada de la imagen (16mm a 35mm o blow-up).
Realizacin de masters de proteccin.
Combinacin de 2 o ms efectos.

28

Impresoras de contacto rotativo

Suelen ser aditivas y en su mayora se utilizan en produccin de copias de exhibicin.


En general son de alta velocidad con facilidades de impresin completamente
automticas y son aptas para copiar hacia atrs y adelante. Tienen una velocidad mayor
a los 480 fotogramas por segundo y se conocen con el nombre de Impresoras de Panel.
Los datos de color se ingresan a la impresora por medio de la cinta perforada (8
canales) que es enviada a impresin junto con el rollo de negativo por el departamento
de color que se encarga de imprimir la cinta.

Vista frontal de la Impresora tipo Panel

29

Aspecto exterior de la Panel

Esquema de carga del material


El material se carga en la ventanilla de la copiadora, primero el negativo y sobre el
mismo el positivo, as se copia uno al otro por contacto y la accin de la luz. En el
siguiente diagrama podemos observar como se realiza esta carga.

30

Detalle del cabezal de la impresora tipo Panel

Esquema de carga de la impresora


misma
Tipo Panel

Foto de la rueda dentada de la


impresora tipo Panel

Sistema ptico de la impresora aditiva

En este tipo de impresoras, la fuente est compuesta por una lmpara de tungsteno de
la que se dividen sus componentes rojo, verde y azul por medio de los espejos
dicroicos, en los que se puede ajustar la intensidad, mediante su inclinacin. Este
movimiento de las vlvulas es manejado electrnicamente a muy alta velocidad, y este
valor es ingresado a la impresora mediante la cinta perforada (8 canales) que como
vimos anteriormente, tiene la informacin de color y la medicin del negativo donde la
vlvula debe hacer los correspondientes cambios de luz toma a toma. Estos valores se
ingresan en la copiadora antes de comenzar la copia y son almacenados en la memoria
interna de la misma. Adems de este sistema de espejos la impresora cuenta con un
prefiltro que se ajusta para compensar los diferentes balances de color segn la
emulsin del material positivo que se est utilizando. Otra forma de variar la intensidad
de luz en aumentando o disminuyendo la intensidad de la lmpara.

31

Ventanilla Lquida
Tambin se cuenta, en algunas impresoras, con este sistema, que humedeciendo el
negativo o sumergido en una solucin de percloroetileno, se minimizan y en algunos
casos se eliminan, las ralladuras del soporte. Este sistema puede encontrarse tanto en
impresoras pticas como en las de contacto.

32

Telecines
Telecine de punto flotante o CRT
El telecine de punto flotante o CRT o, de tubo, fue empleado en los primeros das de la
televisin de aire, el mismo se utilizaba como fuente de los patrones de prueba blanco y
negro, como un escner de video para slides. Los escners de video no prometan
demasiado en los EEUU puesto que las primeras versiones mostraban un alto nivel de
ruido, mayor al de las cmaras del tipo tubo y tenan problemas con la convertibilidad y
la cadencia de la velocidad del film y la del barrido del video (24 FPS a 30 FPS).
En la TV inglesa no tenan ese problema de convertibilidad, puesto que en el 25FPS-50
Hz del sistema PAL, se podan rodar films de 24 FPS a 25 FPS para televisin.
Despus de eso, ellos concentraron sus esfuerzos en desarrollar el telecine de punto
flotante para transferir el film a video.
En 1946 la Rank de Gran Bretaa lanza el Rank Cintel Flying spot telecine que combina
el escner de punto flotante con un mecanismo de transporte continuo de pelcula en
lugar del proyector.
El corazn de este telecine es un tubo de rayos catdicos (CRT) similar al de un monitor
de video o un receptor de TV. Un chorro de electrones es generado en la parte
posterior del tubo circular y es dirigido electromagnticamente de atrs hacia delante y
de arriba hacia abajo (Flying Spot), produciendo un haz de luz visible que pasa a travs
de la pelcula. Este haz adquiere la imagen de la pelcula, con sus reas coloreadas y
de diferente densidad de la emulsin. Esta proyeccin de luz pasa a travs de una serie
de espejos dicroicos y es separada en los tres colores rojo, verde y azul y la misma es
dirigida a los tres Fotomultiplicadores para ser convertida a video.

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Telecines Charge Coupled Array (CCD)

La empresa BTS (Broadcast Television Sistem) que es la fusin de la Robert Bosch de


Alemania y la Phillips de Holanda, es la lder en la fabricacin de este tipo de Telecines.
El fotosensor CCD fue lanzado en los EEUU en los aos 70. La luz que incide en el
Fotodiodo sensible produce una carga proporcional a la intensidad de la misma y al
tiempo de exposicin. Despus de seleccionar el perodo de tiempo, la carga elctrica
es transferida fuera del conjunto. El circuito se resetea y el proceso es repetido. Los
Fotodiodos son muy pequeos, pero un gran nmero de ellos pueden ser ensamblados
con modernas tcnicas de fabricacin en grandes conjuntos capaces de convertir
imgenes completas como las producidas tanto para la cmara de video, como para un
fotograma proyectado y ser convertido en seal de video. Desde el descubrimiento del
CCD (chip), este ha reemplazado a los tubos Fotoconductivos en las cmaras de video,
y en otros usos como los telecines. Estos telecines adems de tener un sistema de
transporte como los anteriores del tipo proyector, tienen un sistema de movimiento para
el escaneo de cada fotograma que pasa a travs de la ventanilla, ya que para que el
CCD capte el paso de luz a travs del negativo, este debe estar en movimiento, puesto
que el CCD escanea solo una lnea de video por vez.

34

Aspecto exterior de los Telecines BTS y Rank Cintel

La correccin de color
Es importante comprender las verdaderas y reales funciones de la computadora de
correccin de color del telecine. Un corrector de color computarizado no crea
correcciones de color a travs de la computadora. Lo que hace es memorizar
digitalmente los settings exactos de los controles de cada operador y luego,
electrnicamente, regresa a esos settings cuando son requeridos
La computadora de correccin de color debe estar completamente interconectada con
los controles de operacin del telecine, a fin de poder leer los settings establecidos
por el colorista. Este proceso puede incluir ms de 100 controles, incluyendo blanco,
negro y gamma para todos los canales de control, encuadres y posicionamiento de
settings, velocidad de transporte de la pelcula y los settings de controles de color
secundarios (si as est equipado).
Ya que estos parmetros pueden variar a menudo, toda la informacin deber ser
guardada con la frecuencia que requiera el operador; si es necesario, fotograma por
fotograma. Como el corrector de color opera escena por escena a travs de un rollo de
pelcula, una lista progresiva de control settings adaptado al contador del telecine, es
desarrollada y guardada en la memoria de la computadora.

35

Una vez corregida la pelcula, el rollo puede ser rebobinado a la marca de comienzo
establecida y funcionar nuevamente a una velocidad normal. Durante la pasada de
grabacin, la computadora reproduce electrnicamente los settings programados en el
nmero apropiado de fotograma, pasando a cada nuevo setting, durante la grabacin
estos cambios son indetectables.

Tipos de correctores
Las computadoras de correccin de color que se encuentran actualmente en el
mercado, poseen diferentes capacidades y caractersticas. En general, se pueden
categorizar en dos tipos: controladores controllers y controladores procesadores
controllers / processors. Los primeros graban y reproducen los settings, paneles de
control del telecine. Los controladores/procesadores actan a travs de interface con
los controles de telecine y actan modificando (a travs de un procesamiento de
seales digital) la seal de video misma.
Son ejemplos de controladores computarizados: the Amigo telecine programmer de
Rank Cintel, el Modelo Standard Pogle de Pandora International, Ltd., y el corrector de
color Dubner. Todas estas unidades operan nicamente en conjunto los sistemas
propios de control de color del telecine. En la categora controlador/procesador hay
unidades como el sunburst de Corporate Communications Corporation, el Da Vinci
Renaissance por da Vinci Systems Inc., el Pogle Digital Colour Processor. A pesar de
ser muy complicados electrnica y operacionalmente, la capacidad en un doble nivel de
este controlador/procesador, ofrece una variada gama de correccin de color y una gran
capacidad para efectos especiales.

Paneles de los correctores de color Da vinci y Pogle

36

Funciones especficas de los controles


Con el conocimiento bsico del concepto de este sistema de computadoras de control
de color, es til comentar algunos trminos y funciones especficas.
Evento
En la computadora de correccin de color, el evento es la grabacin de un set
completo de parmetros. Puede ser diseado por el operador tantas veces como sea
necesario. Para un transfer simple, unos pocos event settings pueden llegar a ser
suficientes para un rollo completo de pelcula. Para una correccin escena por escena,
cada nueva toma constituira un evento. En una pelcula muy compleja que incluye
paneos y scan, pueden llegar a requerirse varios eventos. Durante la correccin de
color, se determina el lugar de comienzo de cada evento cuando el colorista marca la
entrada del nmero de pietaje o cdigo de tiempo (TIME CODE) lo almacena en su
memoria. Algunas computadoras ayudan en este proceso, con detectores de escena,
detectando los cambios de brillo que usualmente indican una transicin de escena. El
nmero total de eventos en una lista dada depende nicamente de las veces en que
los nuevos valores son grabados.
Lista de eventos
Es una grabacin secuencial de todos los settings de cada evento desde el punto de
referencia de comienzo hasta el ltimo evento grabado. La parte activa y actual de la
lista aparece, por lo general, en una pantalla de datos, adyacente a los controles de
color. La lista puede ser desenrollada(Scroll mode) hacia arriba o hacia abajo para
revisar los eventos anteriores o posteriores al actual.
Almacenamiento
La lista de eventos que est siendo usada se guarda en la memoria interna de la
computadora, desde donde puede ser rpidamente recuperada. A pesar de que este
RAM puede almacenar una gran cantidad de eventos para su uso inmediato, es voltil
y la informacin puede llegar a perderse por desperfectos. Algunos sistemas incorporan
un computer hard drive para guardar informacin durante la sesin de correccin. Las
listas activas se pueden bajar a un floppy disk para conservar la informacin y para
poder recargarla. En el caso de proyectos de larga duracin, es recomendable el uso
de discos de backup.
Fundidos
En el caso de que existan variaciones considerables de una escena a otra o incluso,
variaciones mayores dentro de una misma escena continuada, puede ser necesario
aplicar una correccin progresiva a lo largo de la escena. Es lo que se conoce como
correccin por fundido o disolve. Un fundido puede ser lineal para una correccin
progresiva y uniforme. Puede ser no-lineal, donde el grado de cambios se acelera y
desacelera en forma rpida al comienzo y al final. Las correcciones por fundido
requieren tiempo adicional para programar pero constituyen la mejor solucin para
obtener una transicin moderada, discreta entre la correccin de comienzo y de final
radicalmente diferentes. El uso de correccin por fundido para el reposicionamiento o
reencuadre es la funcin paneo en el proceso pan y scan para convertir pelculas de
pantalla grande al aspect ratio 4:3.

37

Como obtener lo mejor de una pelcula en un telecine


Factores de calidad que el colorista puede controlar:

1) Balance de color general


Puede corregir variaciones en el balance de color causadas por:
a) Incorrecto balance de color de la iluminacin durante la filmacin.
b) Dosificacin pobre de las copias.

2) Balance de color de las sombras


Puede controlar el balance de color en reas oscuras del cuadro mas o menos
independientemente de las altas luces. Por consiguiente, puede compensar las
diferencias entre las altas luces y el balance de color de la sombra debido a:
a) Utilizacin de mezcla de luces durante la filmacin.
b) Proceso forzado incorrecto.

3) Densidad
El brillo de la pelcula puede controlarse para compensar las variaciones de densidad
de la pelcula causadas por:
a) Control de exposicin inadecuado durante la filmacin.
b) Control pobre de densidad en la impresin.

4) Contraste
En el telecine el contraste puede controlarse para corregir un contraste de imagen
excesivo o variable causado por:
a) Contraste de luz excesivo o variable durante la filmacin.
b) Excesivo contraste de la escena.
c) Cambios de las condiciones del proceso o mezcal de stocks de material virgen en el
rodaje.

38

Observacin de errores en TV comparados con la proyeccin ptica:


Usualmente, las variaciones en el balance de color y la densidad, son mas obvias en
televisin que cuando la pelcula es proyectada pticamente. Estas son algunas
razones:
1) Adaptacin
Al ver una pelcula en una pantalla grande, en un ambiente oscuro, esta domina el
campo de la visin, haciendo que el ojo se adapte considerablemente a los cambios de
balance de color y brillo.
Al ver TV, el cuadro es pequeo y el brillo del ambiente tiende a reducir la habilidad del
ojo para adaptarse. Adems, los objetos familiares en el cuarto pueden compararse con
la figura de TV.
2) Mascara electrnica
En telecine, la mascara a menudo otorga una saturacin mas alta de color que la que se
obtiene con proyeccin ptica. Esto realza cualquier variacin en el color de la pelcula.
3) Relacin brillo (rango de contraste) en la TV
En la proyeccin ptica, la pelcula puede producir una relacin de brillo de unos cientos
a 1, mientras que una pelcula de TV raramente excede 40 o 50 a 1. Por consiguiente,
en la TV es mas aparente la perdida de detalles debido a un excesivo contraste de al
imagen o una variacin excesiva de brillo de la imagen.

Cuadro comparativo entre los diferentes Telecines


Marca/Tipo

Fuente

MkIII
Ursa
Ursa Gold
Ursa Diamond
C-Reality

CRT
CRT
CRT
CRT
CRT

FDL-60
FDL-90
Quadra
Quadra Vision
Spirit DataCine

Xenon
Xenon
Xenon
Xenon
Xenon

CP Tela Scanner
Sony FVS 100
CineMaestro
Sondor OMA-S

LED's
LED's
Halogena
Halogena

Transporte

Salida

Continuo
Continuo
Continuo
Continuo
Continuo

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Continuo
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Intermitente/Pin registration
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Intermitente/ Pin registration
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Prisma Continuo
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