El Peruano

Año 106
1 // 3ª etapa // 465 // Viernes 1 de julio de 2016
DIARIO OFICIAL

ÓSCAR PANTOJA
Ó ENCUENTROS SAMUEL CARDICH
S
EL ALFIL DE LA NUEVAS
VISIONES
U QUIJOTE
UN
NOVELA GRÁFICA DEL CINE
V
VISITA A SUS
Estructura, rigor y licencias para relatar EUROPEO LECTORES
L
la vida de Gabo y Juan Rulfo. Págs. 4 y 5 Pág. 2 Pág. 6

CÉSAR MIRÓ: POETA, PERIODISTA, MAESTRO

HOMBRE PROFUSO HOMENAJE A UN INTELECTUAL POLIFACÉTICO Pág. 3

2 EXPRESIONES
VISIONES DE CINE
Si la independencia creativa es una condición que se gana a pulso, los nuevos
cineastas europeos han hecho méritos suficientes para trabajar con autonomía y
mensaje propio. Una muestra de sus obras llegó para el festival Al Este de Lima.
E
l cine vive una época
interesante: nacen
nuevas ideas, la
narrativa cinema-
tográica encuentra
caminos alternos y siempre
hay algo para escoger en la car-
telera. Este panorama, en bue-
na parte del mundo, acompasa
el nacimiento de propuestas y
películas independientes.
La séptima edición del Fes-
tival de cine Al Este de Lima,
en la primera quincena de
junio, convocó en la capital a
una serie de directores y rea-
lizadores europeos para tratar
este tema.
En ese grupo llegó la joven
cineasta francesa Éponine
Momenceau, quien a sus 37
años ya ha realizado varios
cortometrajes. Su más reciente
trabajo, Deepan, se estrenó en
2015 y narra la historia de una
familia de refugiados y sus vici-
situdes cotidianas. Esta obra le
valió nada menos que la Palma
de Oro en el festival de Cannes.
“La historia parte de una
anécdota que me tocó vivir y
que he querido contar en cine;
trata bastante de la situación
de los migrantes en Francia,
de los refugiados –cuenta Mo-
menceau–. No es un tema re-
currente, pero sí muy actual”.
Los cortos de la directora han
tratado desde historias de hu-
mor hasta el drama de quienes
huyen de la irracionalidad y la
violencia.
Pese al talento que ha de-
mostrado en esta producción,
ella no comenzó como directo-
ra de cine, sino de fotograía.
Después, cuando le llega la pro-
puesta para trabajar un tema
que capta su interés humano,
incursiona en la dirección de
cámaras para Deepan.
Director fundador: Clemente Palma | Director (e): Félix Alberto Paz Quiroz | Editor: César Chaman Alarcón | Jefe de Edición Gráfica: Daniel Chang Llerena
Jefe de Diagramación: Julio Rivadeneyra Usurín | Editor de Fotografía: Jack Ramón Morales | Teléfono: 315-0400, anexo 2182 Correos: variedades@editoraperu.com.pe cchaman@editoraperu.com.pe
TEXTO: RENZO CHÁVEZ L.
Exponentes. Los directores Nikolaj Nikitin y Éponine Momenceau visitaron Lima para compartir sus experiencias en el séptimo arte.
“Se gana conseguir la inanciación y ase-
gurar la distribución”, comenta
el premio una
la directora.
vez, pero lo que Sin embargo, esto no es
más queda es obstáculo para hacer cine de
calidad y cosechar luego los
la sensación de reconocimientos que corres-
haber trabajado pondan. “Cuando llegué a la
en la película”. inal de Cannes estuve muy
emocionada, fue un momento
mágico, pero más lo fue tra-
bajar en el ilme que ganar el
ARTE CON DESAFÍOS premio. Se gana el premio una
Es conocido que el cine es un vez, pero lo que más queda es
arte de retos. Y con mayor ra- la sensación de haber trabaja-
zón, el cine independiente –en do en la película”.
Europa, en América, en todas Esta visión del cine inde-
partes– sabe de ello. “Siempre pendiente se complementa
que no sea cine comercial, (el con la de Nikolaj Nikitin, ci-
desaío) será diícil, sobre todo neasta ruso con 21 años de
Viernes 1 de julio de 2016. El Peruano Variedades
interés del público que busca
buen cine.
LA MEJOR ÉPOCA
En el 2013, cuando nace este
grupo, de las 16 películas que
participaron en el Festival de
Cine de Berlín, cinco eran de la
Sofa. Cuatro de ellas ganaron
premios, la mitad de todos los
que se pusieron en juego.
“Con estas películas todo va
bien –opina Nikitin–. Pero en
cuanto a los ilmes en sí, lo que
les falta es tener infraestruc-
tura, archivo, circuitos de dis-
tribución, promoción, es decir,
todo lo que tiene que ver con
el desarrollo de la industria de
las películas”.
El director ruso está seguro
de que, no obstante las diicul-
tades, el cine no corre peligro
como expresión de arte. “Hoy
estamos viviendo una de las
mejores épocas del cine, pero
hay que buscar nuevas ideas,
cada vez más trabajo, una ac-
tividad más intensa que antes.
De eso se trata este proyecto.
Ayudar a los nuevos cineastas,
principalmente con la infraes-
tructura que necesitan”.
Y es motivador saber que
proyectos como la Sofa tienen
éxito, pues en sus pocos años
de vida ya ha materializado el
15% de sus películas con ideas
originales, las cuales tienen el
apoyo de sus países de origen.
La curva ascendente se apoya
en los talleres de cine que se
dictan en Rumania y en los
proyectos que buscan cam-
biar la visión del cine al Este
SELECCIÓN ESPECIAL de Europa.
La visión de la School of
L
a visión europea del cine independiente con- Film Agents es clara: generar
temporáneo –una mirada distinta a aquella un cine distinto, de calidad. La
a la que nos tiene acostumbrados el cine
comercial– pudo apreciarse en la capital durante
de Nikolaj Nikitin es la de un
hombre con experiencia en
la reciente edición del festival de cine Al Este de este arte y que ha participado
Lima. En el encuentro se proyectó una selección en múltiples ocasiones como
especial de diez películas trabajadas en esta par-
te del mundo, todo gracias a la labor que realiza,
jurado de la Berlinale, donde
se han proyectado películas
desde hace siete años, la Fundación Telefónica. de hasta ocho horas y el pú-
blico lucha por conseguir una
trayectoria que dirige la Es- nace en Alemania con la idea entrada.
cuela de Agentes de Cine (Sofa, de expandirse hacia la zona “La satisfacción es que es-
por sus siglas en inglés: School este de Europa, especial- tos ilmes logran cambiar las
of Film Agents), entidad que mente a los países que, en su cosas, dan la impresión de que
fundó para motivar y formar momento, formaron la Unión es necesario generar un cam-
a los jóvenes interesados en Soviética. Por su novedad y bio en la sociedad –comenta–;
el séptimo arte. diversidad, los temas de esas debemos entender que el pue-
Nikitin explica que la Sofa realidades despertarían el blo necesita cultura”.
Variedades Viernes 1 de julio de 2016. El Peruano
MEMORIA
Y OLVIDO
César Miró fue un gran periodista, escritor y poeta. Sin em-
bargo, hoy algunos quieren recordarlo solo como el autor de
Todos vuelven. Su amplia obra reúne títulos que analizan la
cultura peruana en su totalidad. Volvamos a leerlo, más bien.
TEXTO: ELOY JÁUREGUI / FOTO: ARCHIVO HISTÓRICO DE EL PERUANO
C
ésar Miró está mi-
rando el mar del
Callao y junto al
historiador Jorge
Basadre habla de
esa deuda en sus existencias,
el compromiso con el Perú.
La brisa marina, no obs-
tante, los aleja de aquellas
playas. Y no están a bordo
de un barco ni veranean en
algún balneario de Lima.
Están presos en la isla San
Lorenzo, frente a la capital.
Es mayo de 1927 y el pre-
sidente Augusto B. Leguía
los ha acusado de urdir un
complot en su contra. Era
duro aquella vez demostrar
lo contrario en un país ané-
mico de democracia. Miró
pasaría coninado y sin vi-
sitas la fecha de su cumplea-
ños y, luego de unos meses,
sería deportado, junto con
Basadre, a Montevideo. Miró
era joven y contaría después
que todo aquello era una pa-
traña y que valió la pena esa
experiencia para conocer a
su país con la dolorosa pers-
pectiva de las distancias.
UN HOMBRE SABIO
Y una tarde en su casa de
San Borja, mientras el frío
castigaba a todos y a noso-
tros no, César Miró, al inal
de una larga entrevista que
le hice para Panorama de Ca-
nal 5, instalados en su sala,
de pronto se dirigió a su
estudio. Miró, que tenía 89
años, regresó de su bibliote-
ca con un regalo que hasta
hoy guardo con la mayor de
mis ternuras: su libro Los
oicios de Don Ricardo –una
de las mejores biograías de
Ricardo Palma– impreso dos
años antes por Ediciones Cu-
per. El obsequio ya estaba
preparado porque apenas
abrí el texto había una dedi-
catoria: “Para Eloy Jáuregui,
cordialmente, César Miró,
San Borja 1996”. La letra,
ahora que la observo, tiene
del temblor gélido de aquella
vez, pero cada vez que la leo
solo encuentro un calor de
un hombre sabio a quien co-
nocí de su trajín periodístico
y de quien admiré su afecto
e ilustración.
Miró fue el último limeño
criado para que mantuviese
aquel estigma del ‘mazamo-
rrero y de pura cepa’. César
Alfredo Miró Quesada Baha-
monde nació en Lima el 7 de
junio de 1907 en el distrito
de Miralores. Sus padres,
Alfredo Miró Quesada Ca-
rassa y Rosa Mercedes Ba-
hamonde Polo, pertenecía a
la dinastía Miró Quesada, tan
apegada al destino del diario
El Comercio. Él me contaba
que cuando vivió en Estados
Unidos lo llamaban Mister
Quesada, por lo que decidió
irmar solo como César Miró
y así igura en libros y discos.
Después de cursar estu-
dios en los colegios San Agus-
tín y La Inmaculada, a los 15
años se acerca a José Carlos
Mariátegui, quien le edita sus
primeros poemas en la revista
Amauta. Entonces Miró con-
taba que era complicado en
aquel tiempo ser cercano de
Mariátegui, y aunque conver-
saban de los problemas uni-
versales y del futuro del mun-
do, él prefería tratar más bien
temas sobre arte y literatura.
Pero era inevitable, Miró –que
era un humanista– estaba for-
jando una visión socialista que
nunca negó.
LETRA Y MÚSICA
Como Ricardo Palma, fue
un hombre polifacético.
Escritor profuso, doctor
en periodismo, profesor
universitario, embajador
en la Unesco, miembro de
la Academia Peruana de la
Lengua, poeta y composi-
tor. En aquella Lima de los
años 20 conoció a escritores,
artistas y políticos de una
de las más brillantes gene-
raciones de intelectuales
peruanos. Siempre recor-
daba a Luis Alberto Sánchez,
tan joven como él –audaz y
entrometido– y a César Va-
llejo, con quien se hizo de
una amistad férrea en ba-
res y cafés limeños y a quien
encontró en 1929 en París,
donde gozaron intensamen-
te de las virtudes france-
sas. Miró fue precisamente
quien desmitiicó aquella
imagen de Vallejo triste, solo
y opacado. Al contrario –lo
recordaba siempre con esa
sonrisa pícara–, Vallejo fue
aquel hombre vital que gozó
vehementemente de las de-
HOMENAJE 3
“Siempre
recordaba a
Luis Alberto
Sánchez, tan
joven como
él, y a César
Vallejo, con
quien se hizo
de una amistad
férrea”.
licias de la vida hasta que
se enfermó. De otra manera,
no hubiese escrito la poesía
poderosa y única que hoy
nos sigue asombrando.
Cuando vivió en 1937
en Hollywood, trabajó en la
industria cinematográica
(escenógrafo y actor) y editó
su libro Hollywood, ciudad
imaginaria, un breve tratado
del cine como arte y como
negocio en Estados Unidos.
Luego le encargaron compo-
ner una canción para la pe-
lícula Gitanos en Hollywood,
sobre el destino de los inmi-
grantes. Miró crea entonces
un tema que él jamás sospe-
chó lo iba a instalar en la es-
fera de los seres inmortales:
Todos vuelven. Contaba Miró
que ni siquiera era un vals y
menos que estaba destinado
a ser clasiicado en el baúl
de la música criolla –hay un
grupo de ‘criollos’ que siguen
con la monserga y tesis tras-
nochada sobre el tema–. Y
airmaba que aquel trabajo
en su casa de Los Ángeles en
1939 apenas le tomó un par
de días y que con su guita-
rra fue autor de la letra y la
música. Eso sí –explicaba–,
detestaba la versión poste-
rior de Rubén Blades.
César Miró merece un re-
conocimiento que esté a la
talla de su aporte a la cultura
peruana y que no solo se le re-
cuerde como un melancólico
compositor criollo. Su medio
centenar de libros multidis-
ciplinarios, su sensibilidad
social, su gran periodismo
–llegó a ser editor de Varie-
dades– y su amor por el Perú,
nos ocasionarán siempre una
deuda. César Miró falleció en
Lima a los 92 años el 8 de no-
viembre de 1999. Nos para-
mos ante su ejemplo.
4 CREADORES Variedades El Perua

L
a vida de Gabo en
cómic. En 17 idio-
mas, para ser más
exactos, desde que
en 2012 se presentó
por vez primera en sociedad,
durante el Hay Festival cele-
brado en Cartagena de Indias.
No es la biograía ni la
cronología de Gabriel García
Márquez (1927-2014). Es no-
vela gráica. Cuenta desde el
nacimiento del novelista en
Aracataca hasta el momento
que recibe el Premio Nobel
de Literatura 1982, cuando
Estocolmo se convirtió en un
escenario de realismo-mágico
y se llenó de colores, olores y
canciones del Caribe colom-
biano.
“La novela gráica es rigor,
pero lo cruzo con icción, me
tomo mis licencias”. Es unir
hebras para crear una voz,
dice Óscar Pantoja, autor del
guion Gabo. Memorias de una
vida mágica.

***
En su casa de Bogotá, el guio-
nista y novelista extiende
como una madeja de naipes
versiones en coreano, portu-
gués, italiano de Gabo…, que
acaba de editarse también
en Georgia; que el año pasa-
do ganó el Premio Romic al
mejor cómic latinoamericano
en el Salón del Cómic de Roma.
“Independientemente de
su obra, la vida de Gabo es una

GABO Y
gran historia, es sinónimo del
escritor, de la resistencia para
escribir. Para mí fue reiterar
una profesión de vida que
siempre quise, la de escritor”.

RULFO EN
La estructura del guion,
cuenta, fue un tributo a esa
técnica narrativa tan garcia-
marquiana: fundió tiempos
pretérito y pasado. “Es una

DIBUJOS
suerte de road movie que
avanza pero salta también al
pasado”.
También usó una técnica
similar cuando elaboró Rulfo.
Una vida gráica. “El manejo
del tiempo en Juan Rulfo es
fundamental en la memoria,
¿Es un sacrilegio llevar la vida de Gabriel
en la concepción del cerebro,
y eso es buenísimo. Traté de
García Márquez o la de Juan Rulfo al len-
hacer algo similar en el cómic”.
“Siempre he tratado de
guaje de la literatura gráfica? Conversamos
contar las vidas. Lo que me con el guionista y escritor colombiano Óscar
interesa contar en el guion es
cómo logran sus obras maes- Pantoja, autor de estas experiencias creativas.
tras (en el caso de Gabo, Cien
años de soledad, y en el de Juan TEXTO: JOSÉ VADILLO VILA / IMÁGENES: REY NARANJO EDITORES (CORTESÍA)
Rulfo, Pedro Páramo). Y las
ano. Viernes 1 de julio de 2016
claves están en la infancia”,
explica. La revolución mexica-
na para Rulfo, los militarismos
colombianos para GGM.
Pero Pantoja se sabe alil
dentro de ese ajedrez llamado
cómic: él presenta el guion y
tiene que trabajar con uno o
varios dibujantes (Gabo… fue
elaborado junto a tres dibu-
jantes), coloristas, editores.
– ¿Por qué Gabo… echó ñas biograías en lenguaje de
mano a varios dibujantes?
– El primer guion tenía
más de mil viñetas, y la so-
lución fue conseguir varios
CREADORES 5
camino el lenguaje adecuado
para que comulguen textos y
viñetas. Lo más importante es
que se divirtió mucho.
***
Esto será una joya en unos
años. Pantoja vuelve con los
guiones originales de los li-
bros de Gabo y de Rulfo. Las
páginas cansinas están ani-
lladas. Hay textos y recuadros
grandes, vacíos, por llenar. Es-
toy frente al génesis.
“Todo lo que cuento aquí
siempre lo pienso en imáge-
nes. Pienso en imagen o en
el texto que le pongo de una
vez”. El orden de narración
recibe también propuestas del
dibujante sobre las viñetas.
Cuando queda la estructu-
ra, Pantoja asume otro papel,
el de ‘colaborador’, un cola-
borador eicaz del dibujante,
que da datos adicionales,
fotograías –de ser posible–
para solucionar los impasses,
los vacíos. Lo demás queda
en la libertad creativa de los
dibujantes, en su estilo.
Me interesan los vericue-
tos de escribir un cómic. “Un
cómic despierta muchas co-
sas en el cerebro del lector.
Es un lenguaje artístico, no
entretenimiento de niños y
jóvenes; hay obras de una ca-
lidad humana que son para
todos los públicos. Y tiene la
TALLERES EN LIMA capacidad de contar historias
de una forma tremendamente
P
antoja forma parte de la delegación novedosa, lo que lo convierte
colombiana que visitará la capital para la Feria en un arte soisticado, en el
Internacional del Libro de Lima, del 15 al 31 de sentido que imagen y lectura
julio. Preocupado por transmitir el conocimiento, van juntas y producen otra
dictará un taller sobre el lenguaje de la literatura forma de lectura”, contesta,
gráfica. Su cómic infantil Tumaco fue seleccionado con su voz de profesor uni-
entre los mejores libros silentes en Lampedusa versitario, que lo es.
(Italia). Y la crítica colombiana ha felicitado su Nuevas lecturas: los co-
adaptación al cómic de Tanta sangre vista, novela lores transmiten. Mientras
clásica de ese país, escrita por Rafael Baena. Gabo… es una explosión de
colores que remiten a la ale-
gría, al Caribe, que le permiten
dibujantes, con estilos que no Y así empezó con Gabo, con construir Macondo, la de Rulfo
chocan sino que saltan entre hacer una novela gráica. El es una infancia traumática,
uno y otro. De lo contrario, el resto es historia. llena de muertos y los colores
proyecto hubiera naufragado. Para el escritor, el cómic de Comala deben de ser los de
es un género literario pro- la antítesis de Macondo. Y eso
*** fundo, en el cual hay verda- se muestra en ambos libros.
“Hagamos Gabo en cómic”, le deras obras de arte. Su reto – ¿Fue para ti lo mejor
propuso a Pantoja el editor fue contar la vida de GGM por descubrir el universo del
John Naranjo. Una ‘loca idea’ donde no se había empezado. cómic?
que había tenido por germen Pergeñó la estructura del libro – Siento que mi oicio es
en escribir y dibujar peque- en seis meses, investigando, contar historias. Y el escritor
volviendo a releer la biograía debe tener la capacidad de con-
cómic. El sueño de Naranjo y de García Márquez, sus pro- tarlas en diferentes espacios.
Pantoja era masiicar el lla- pias memorias sobre cómo Escribo el guion para una no-
mado noveno arte, el lenguaje construyó Cien años de sole- vela gráica con el mismo rigor
gráico, en su país, Colombia. dad (1967), encontrando en el con el que escribo una novela.
6 ENCUENTROS
D
esde hace nueve
años, a 30 kiló-
metros del cen-
tro de Lima, en el
distrito de Puente
Piedra, crece un barrio –el Ba-
rrio Quijote– que construye su
historia sobre la imagen de los
sueños del ingenioso hidalgo
Don Quijote de La Mancha.
Allí, niños y niñas se atreven
a escribir la vida.
El proyecto ‘Quijote para
la Vida’, el centro cultural Luis
Berger, el grupo Amotape y la
Asociación para el Fomento de
la Lectura y el Libro impulsan
una red de barrios culturales
que acompañan a los niños
a leer y escribir. Uno de esos
experimentos marcados por
la creatividad y el arte es el
Barrio Quijote, el lugar don-
de se desarrolla la siguiente
historia.
EL ENCUENTRO
En el 2014 comenzó, en estas
cálidas calles, el evento cul-
tural El escritor en mi barrio.
Su objetivo es promover un
encuentro entre el escritor y
los lectores para motivar a los
niños a abrazar la lectura y la
escritura y, a la vez, a valorar a
los escritores de las regiones
del Perú.
En esta oportunidad la
expectativa era grande. El
escritor Samuel Cardich llegó
al Barrio Quijote, donde medio
mundo lo esperaba con ale-
gría. El prolíico creador, na-
cido en Huánuco, visitó la gran
Lima cual Quijote de nuestros
tiempos: no solo por la calidad
de sus obras –más de veinte
libros–, sino también por ser
un ejemplo de lucha ante la
adversidad. Hace unos años
le diagnosticaron una terrible
enfermedad: un tumor cere-
bral lo dejó maltrecho.
Pese a ello, Samuel abra-
zó la vida con intensidad. Y a
diferencia del Caballero de la
Triste Figura, el Quijote hua-
nuqueño vive para seguir con-
tando historias originales, de
los Andes y de los pueblos de
su tierra natal.
De esa experiencia lími-
te surgió Blanco de hospital
(2002), un libro de poesía fa-
bulosa, lleno de intenso dolor
pero también de esperanza.
El autor, como tantas veces,
salió airoso, logró catapultar
el dolor y convertirlo en obra
de arte. Según el crítico lite-
Viernes 1 de julio de 2016. El Peruano
rario Ricardo González Vigil,
se trata de uno de los mayores
aciertos de la poesía peruana:
Cardich llegó a Puente Pie-
dra cruzando los Andes, sin
caballo y sin escudero, con un
libro bajo el brazo, sencillo,
amable, apasionado y con las
ganas intensas de contarlo
todo. Allí lo esperaban dece-
nas de niños y niñas de 8 a 12
años que días antes, de manera
colectiva, leyeron sus libros y
se contagiaron con la picardía
y nobleza de sus personajes:
Lito Granito, su amigo Chendo
y su amada Carlita, todos ellos
personajes de Lito Granito y el
duende (Condorpasa, 2013).
LOS ACTORES
En un primer momento, los
niños quieren saberlo todo.
Aún no pueden creer que tie-
nen frente a ellos al creador de
esos libros que tanto leyeron
en los últimos días, conocer su
lado más humano y explorar
sus inicios como escritor y,
antes, como lector.
Jorge Silva levanta la mano
y pregunta con la franqueza
de sus doce años: ¿Cómo se
hizo lector? Cardich contesta
recordando a su amado Huá-
nuco: “Hace 50 años, en mi
tierra, había una biblioteca
regional dirigida por Antenor
Ríos, que era un pariente muy
cercano. Gracias a él, siempre
pude llevarme los libros a
casa, luego los devolvía e iba
sacando otros”.
”Para hacerse escritor,
hay que ser primero lector
Ejemplo. Samuel Cardich abraza la literatura con la misma intensidad con que se aferró a la vida. –continúa el poeta–; recuerdo
QUIJOTE
INSPIRADOR
El encuentro presencial entre los autores de historias para niños
y sus pequeños lectores es una experiencia crucial para impulsar
el hábito de la lectura. El poeta y cuentista huanuqueño Samuel
Cardich visitó el Barrio Quijote en Puente Piedra.
TEXTO Y FOTO: EDDY RAMOS
Variedades
mucho mis primeros autores:
en poesía, Carlos Drumond de
Andrade, Elliot, Seferis y Qua-
simodo, entre otros. En na-
rrativa, Borges, Carpentier”.
La audiencia lo sigue con
atención. “La historia de Don
Quijote de La Mancha la leí
hace muchos años, medio siglo
atrás, por partes; sin embargo,
su inlujo ha estado siempre
presente y terminó por brotar
en un cuento: El hombre que lo
arreglaba todo.”
EL ARTE DE ESCRIBIR
Los niños y las niñas hacen
preguntas sobre el oicio y el
arte de escribir: ¿desde cuán-
do escribes?, ¿cómo es el pro-
ceso creativo de tus obras?,
¿en quién te inspiras?, ¿qué
importante ha sido para ti la
disciplina? Hay preguntas, fra-
ses de admiración, rostros de
alegría, algo de nostalgia.
Es cuando el diálogo se
hace intenso. El escritor ha
calado en la conianza de los
niños y coniesa que, a raíz
de su enfermedad, él empe-
zó muy tarde en la educación
y la literatura. Culminó sus
estudios secundarios a los 28
años, ya adulto, y publicó su
primer libro a los 39 años.
La pequeña Cielo Ramos
toma la posta: ¿Quién ha sido
tu primer amor? Samuel con-
testa con la inspiración del
creador innato. Sobre el amor
él ha escrito tanto que podría
responder durante dos horas
continuas y hablar no solo del
amor platónico, sino también
del sentimiento en todas sus
dimensiones: el amor a Huá-
nuco, a la vida, a la naturaleza,
al cine que tanto lo inspiró.
En el tramo inal, el conver-
satorio se centra en la fuerza
de sus personajes, en sus rela-
tos intensos y en esa facilidad
para escribir en prosa o verso
y para públicos diversos. En
diálogo con Variedades, Car-
dich explica: “Al comienzo hice
poesía por asuntos román-
ticos. Luego intenté escribir
una novela sobre Huánuco,
pero no tenía la técnica ni la
experiencia, así que la aban-
doné. De allí esperé que mi
inclinación por la literatura
fuera madurando, al punto
que me permitiera publicar
libros que no me avergonza-
ran después de su edición”.
Humilde, Samuel es un Quijote
en los territorios de la vida.
Variedades Viernes 1 de julio de 2016. El Peruano
DEBATE 7

UNA TESIS RAÍCES PROFUNDAS

ubicada en el valle chileno
de Elqui, registra “tres boti-

S
jas de Pisco” y, según la tesis on diversos los académicos chilenos que
esbozada por Lacoste, es la reconocen la peruanidad del pisco: Rodolfo
mención más antigua de pis- Lenz en su Diccionario etimológico de

REFUTADA
co como nombre propio del
aguardiente de uva.
El presidente de la Acade-
mia Peruana del Pisco, Eduar-
do Dargent, toma sus lentes y
suspira con brevedad, como
Una reciente publicación del investigador una reacción inconsciente para
un tema que ha sido aclarado
Pablo Lacoste sobre el supuesto origen chi- más de una vez. La etimología
quechua de la palabra pisco es
leno del pisco obliga a refrescar argumentos reconocida, acota el experto.
Y añade que el documento de
de historia, evidencia geográfica e impor- Rodríguez dice “Pisco”, con ma-
tantes testimonios de viajeros. yúscula, en clara referencia al
topónimo. “El único lugar con
ese nombre estaba en la costa
TEXTO JUAN C. TALAVERA / FOTO DIEGO CUADROS de Ica desde el siglo XVI. ¡No es
extraño que diga ‘Pisco’ cuan-
do hubo dos siglos de exporta-
voces chilenas, de 1905; Manuel Antonio Román
en su Diccionario de chilenismos, de 1908; y
José Toribio Medina en su obra Chilenismos:
apuntes lexicográficos, de 1928.
–dijo Lacoste– que en el siglo 1825, y el comerciante Hein-
XIX se le cambió el nombre a rich Witt, en 1828, relatan lo
Puerto Independencia. mismo sobre el nombre del
aguardiente.
VILLA DE PISCO La tesis de Pablo Lacoste
Para Dargent, en esta airma- sostiene que la producción
ción hay una admitida inten- del destilado de uva en Chile
ción de propaganda, y precisa data del siglo XVIII y que el
que en 1832 se otorgó a la Vi-
lla de Pisco el título de “Villa y
Perú comenzó su producción
con aguardiente de caña años
Puerto de la Independencia”, después, haciéndola pasar por
algo diferente a cambiarle de destilado de uva. Dargent opi-
nombre, tan así que la Villa de na que es ingenuo pensar que
Pisco fue proclamada capital en el comercio de la época no

C
on manos gruesas y tas ánforas con la inalidad de pisco? Pablo Lacoste, un inves- ción del producto!”. de Chincha en 1868. existieron infames adulterado-
irmes, un artesano transportar, para la naciente tigador argentino inanciado En medios internacionales, Además, los testimonios de res; pero Bernabé Cobo escri-
de resuelto vigor da industria del puerto y valle de por el gobierno de la región el investigador argentino ase- la época no pueden ser mini- be, en 1625, sobre productos
forma a una botija Pisco, un aguardiente de uva chilena de Coquimbo ha pu- guró que en Chile había pisco; mizados. En 1814, el viajero derivados de la vid e incluye
cónica con habi- que conserva su sabor virgen blicado un libro con el título y en el Perú, solo aguardiente. William B. Stevenson asegu- al aguardiente. Además, Pe-
lidad milenaria. Su pueblo, de barrica alguna gracias a El pisco nació en Chile. No hay nada anterior a 1825 ró, tras su paso por el puerto dro Manuel ‘El Griego’ (1613)
descendiente de castas de estos recipientes. ¿Casi 400 El testamento de 1733 de que llame pisco al aguardiente peruano, que el pisco debe su cultivaba uvas y no caña y su
alfareros prehispánicos, ha años después resulta posible Marcelino Rodríguez, due- peruano. La importancia del nombre al lugar donde era he- registro sobre el destilado de
sido empleado para hacer es- cuestionar la peruanidad del ño de la hacienda La Torre, puerto de Pisco fue tan poca cho. El clérigo Hugh Salvin, en uva es el más antiguo.
El libro incluye la primera
etiqueta registrada formal-
El documento mente como marca comercial
de Rodríguez en Chile, en 1882. Es curioso
que en 1880, tan solo dos años
dice ‘Pisco’, con antes, el coronel chileno José
mayúscula, en Domingo Amunátegui apun-
clara referencia tara sobre la ocupación de Ica
durante la Guerra del Pacíico
al topónimo. que en las chacras dedicadas
El único lugar al cultivo de viñas se producía
con ese nombre “el famoso pisco”. Tal vez el mo-
mento generó el entusiasmo
estaba en la nacionalista para la impresión
costa de Ica. de esas etiquetas.
Sin embargo, el presidente
de la Asociación de Producto-
res de Pisco de Chile, Francis-
co Hernández, considera que
su país tiene una tradición de
producción en Coquimbo. Al
respecto, Dargent observa
que Chile admite que son dos
productos diferentes. “Si su
aguardiente se llamara ‘el-
qui’, no habría problema. El
comentario de Charles Baker
es interesante porque, en 1951
los chilenos hablaban de elqui
sour y no de pisco sour” explica.
En Italia también se pro-
duce un destilado de uva y se
llama grappa; igual en Bolivia,
donde tradicionalmente esa
bebida se llama singani. Pero
el nuestro es pisco por historia,
Tema cerrado. El presidente de la Academia Peruana del Pisco, Eduardo Dargent, responde a las afirmaciones del investigador argentino Pablo Lacoste. El pisco es peruano. origen y técnica.
8 Viernes 1 de julio de 2016
Íconos. La trama de la serie combina fantasía, magia e intriga política. La masa de seguidores espera con ansias una nueva temporada.
L
as redes sociales se
paralizan durante
diez domingos al
año, que es lo que
dura una tempo-
rada de Juego de Tronos, la
serie de culto del canal HBO
inspirada en la saga litera-
ria llamada Canción de Hielo
y Fuego.
En cuestión de horas, se
crea el debate y las teorías de
forma tan masiva que resulta
diícil escapar de la ola digital.
Sin querer, nos enteramos de
lo sucedido en el capítulo de
esta semana.
Miky Torres, fundador de
la comunidad Juego de Tronos
Perú, es de aquellos que siem-
pre espera la transmisión en
vivo del programa. Ha leído
todos los libros escritos por
George R. R. Martin –cinco
hasta la fecha– y, sin duda,
CITA DE FANS
E
l fan fest realizado el pasado domingo por
el final de temporada de Juego de Tronos
reunió a más de mil fanáticos. Además
de proyectar el capítulo final, se realizaron
exhibiciones de réplicas de armas y armaduras,
así como estatuas y figuras de los personajes.
conoce cada detalle del show
televisivo. Para él, es más que
una icción.
CONCEPTO Y CAMBIO
“Juego de Tronos es una evolu-
ción de los conceptos creados
por J. R. R. Tolkien en El Señor
de los Anillos. Propone una his-
toria densa por la cantidad de
personajes, arcos y elemen-
tos. Es una mezcla de fantasía,
magia e intriga política cuyo
principal valor es que no hay
blancos y negros, buenos y ma-
los. Aquí los protagonistas son
reales, son capaces de lo mejor
y, a la vez, de lo peor”, airma.
Para Torres, la popularidad
alcanzada por la serie se debe
estrictamente a la calidad que
ofrece, en términos de historia
como en detalles técnicos. Se
ha ganado a pulso ser la serie
más comentada del momento.
“Desde Los Soprano, HBO
no había lanzado un producto
con este nivel cinematográico
que se relejará en la dirección,
en el elenco, en los guiones y
en la producción misma. Las
grandes escenas de batalla no
tienen nada que envidiarle a
las megaproducciones de Ho-
llywood y los niveles de emo-
ción y tensión se igualan a los
de cualquier ilm nominado a
premios importantes”.
FANTASÍA
La tendencia creada por
Juego de Tronos inluye de di-
ferentes maneras, incluso fue-
ra de lo audiovisual y lo ligado
estrictamente a la televisión.
MODERNA
Temas que parecen ajenos a
la magia y la fantasía se hacen
presentes en esta icción tan
fuera de la común.
“Los grandes canales de te-
levisión norteamericanos se
Una serie de televisión basada en una saga están arriesgando con produc-
ciones más ambiciosas y épicas
literaria se ha convertido en uno de los fenó- como es el caso de Vikings o
menos populares más grandes de los últimos Marco Polo. No solo eso, la serie
ha permitido romper estereo-
años. El Perú, por supuesto, no es ajeno a la tipos negativos ligados a las
personas con discapacidad, ya
influencia de Juego de Tronos. que entre los personajes re-
levantes tenemos a personas
de baja estatura y con pará-
TEXTO LUIS M. SANTA CRUZ lisis que no se limitan a roles
compasivos al tener un papel
El Peruano
fundamental en el desarrollo
de la trama. Las minorías se
ven reivindicadas en la obra
de R. R. Martin y, por lo tanto,
también en la serie”.
LA CLAVE INTERNET
La época digital y la globaliza-
ción son importantes al hablar
de la popularidad de Juego de
Tronos en el Perú. La comuni-
dad oicial en la red Facebook
reúne a 200,000 seguidores y
los eventos en los que se reú-
nen suelen superar las expec-
tativas de convocatoria.
“Internet ha hecho que la
serie sea más conocida por-
que, al in y al cabo, es una
serie de cable a la que es más
diícil acceder. El boca a boca
y la inluencia de los medios
han sido de utilidad también
y te puedes dar cuenta de que
medios como CNN publican
información de los capítulos
como noticia”.
Fue internet lo que le per-
mitió conocer y fundar la co-
munidad de fanáticos. Origi-
nalmente, las reuniones eran
en casas, para ver los capítulos
de estreno. Las cosas empeza-
ron a cambiar cuando el grupo
comenzó a crecer de manera
exponencial.
FANS EN ESPERA
“Era diícil juntar a 40 perso-
nas en una vivienda, así que
empezamos a organizarnos
en locales. Cuando la comuni-
dad pasó de decenas a miles
de fanáticos, nos planteamos
realizar eventos a gran escala
y eso ha funcionado hasta la
fecha. Vienen seguidores y los
que apenas están conociendo
la serie, atraídos por toda la
magia que proyecta”.
El fenómeno de Juego de
Tronos no tiene fecha de venci-
miento. La espera del próximo
libro se hace eterna y el inal de
la reciente temporada signiica
aguardar un año por nuevos
episodios. Miky Torres, como
los caballeros de esta saga que
enfrentan dragones y otras
criaturas milenarias, se man-
tiene siempre alerta.