ARTES PLÁSTICAS

1. El dibujo y la Pintura en las

expresiones Artísticas

Proceso de Dibujo Artístico:

 CROQUIS: Representación gráfica de

un espacio que se hace a ojo y sin
valerse de instrumentos de precisión.
 BOCETOS: Estudio o ensayo en el que se
trazan las líneas generales y la composición que
tendrá
una
pintur
a.
 DIBUJO ACABADO: Si sabemos
que Dibujo es Figura dibujada
sobre una superficie, y acabado
puede referirse a finalizar, concluir,
terminar o liquidar algo. Entonces
el dibujo acabado es la figura
terminada de un dibujo sobre
una superficie

2. Bodegón Y la Naturaleza Muerta

Un bodegón, también conocido como naturaleza muerta, es una obra de arte que
representa animales, flores y otros objetos, que pueden ser naturales (frutas, comida,
plantas, rocas o conchas) o hechos por el hombre (utensilios de cocina, de mesa o de
casa, antigüedades, libros, joyas, monedas, pipas, etc.) en un espacio determinado. Esta
rama de la pintura se sirve normalmente del diseño, el cromatismo y la iluminación para
producir un efecto de serenidad, bienestar y armonía.
  Teoría del color y sus armonías

La teoría del color es un grupo de reglas

básicas en la mezcla de colores para conseguir
el efecto deseado combinando colores
de luz o pigmento. La luz blanca se puede
producir combinando el rojo, el verde y el azul,
mientras que combinando
pigmentos cían, magenta y amarillo se produce
el color negro.

 Teorías del uso del color

Las teorías modernas del uso del color determinan que sus propiedades son dos: matiz y
luminosidad
El matiz tiene que ver con el tipo de color: tierra siena tostada, verde, negro titanio, blanco
marfil, rosa, etc.
La luminosidad es la cantidad de luz que cada color tiene y es posible de ser diferenciada
en oposición a otros colores, por ejemplo, un amarillo es más claro que un azul o un verde
más claro que un marrón.
La saturación bien entendida tiene que ver con la cantidad de materia que se aplica sobre
una superficie, por ende saturar significa colmar una superficie con pigmento. El agregado
de gris a los colores como forma de saturar, no hace otra cosa que obtener un nuevo
color producto de la mezcla. Puede probarse por experimentación. Por ende un color,
inclusive al que se le agregara gris, puede saturar una superficie con mayor o menor
efectividad dependiendo de la técnica utilizada y de la calidad de los materiales con los
que se ha fabricado. Por ejemplo, la técnica de acuarela tiene menor capacidad para
saturar que la del acrílico.
 Armonías de color

La investigación y las experiencias de los pintores a lo largo de los siglos nos permiten
disponer de diversos conjuntos de colores que armonizan especialmente entre sí. La
mejor manera de explorar estos grupos de colores es utilizar el círculo cromático o rueda
de color. Una rueda de color básicamente ordena de forma secuencial la progresión de
los colores que forman el espectro visible, desde el rojo hasta el violeta.

En color, armonizar significa coordinar los diferentes valores que el color adquiere
en una composición, es decir, cuando en una composición todos los colores poseen una
parte común al resto de los colores componentes. Armónicas son las combinaciones en
las que se utilizan modulaciones de un mismo matiz, o también de diferentes matices,
pero que mantienen una cierta relación con los colores elegidos.
 Colores complementarios

Colores complementarios cercanos

Dobles complementarios

Triadas complementarias

Gamas múltiples
Tipos de colores armónicos

En todas las armonías cromáticas se pueden observar tres tipos de colores: colores
dominantes, colores tónicos y colores de mediación.

 Dominantes: Generalmente son los más neutros y de mayor extensión, sirven

para destacar los otros colores que conforman nuestra composición gráfica,
especialmente al opuesto.
 Tónicos: Son complementarios del color dominante, es el más potente en matiz
y luminosidad.
 De mediación: Actúan como conciliadores y modo de transición entre cada uno de
los dos anteriores, suelen situarse cercanos al color tónico, en el circulo cromático.

Por ejemplo, en una composición armónica cuyo color dominante sea el amarillo, y el
violeta sea el tónico, el mediador puede ser el rojo si la sensación que queremos
transmitir sea de calidez, o un azul si queremos que sea más bien fría.