Círculo cromático

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Círculo cromático escalonado.

Círculo cromático con degragadado.

Lápices de colores dispuestos cromáticamente. El círculo cromático es una clasificación de los colores. Se denomina círculo cromático al resultante de distribuir alrededor de un círculo los colores que conforman el segmento de la luz. Según Goethe, en su libro Teoría de los colores de 1810, de carácter más cercano a lo filosófico que a lo científico, Los colores en un círculo cromático son seis: amarillo, anaranjado, rojo, violeta, azul y verde, lo cual dio paso al Modelo de color RYB, que a pesar de ser un modelo arcaico e impreciso sigue enseñándose en las artes gráficas a pesar

de presentar serios inconvenientes en la composición de color; un modelo más exacto surgió tras la aparición de la fotografía en color y basado en los estudios de Newton sobre la luz, el cual se utiliza en la producción industrial de color, es el modelo que debería enseñarse en las escuelas de artes gráficas y en el diseño gráfico y tiene mayor precisión en la representación cromática, el modelo CMYK, en el cual los colores son: amarillo, rojo, magenta, azul, cian y verde. La mezcla de estos colores puede ser representada en un círculo de 12 colores, haciendo una mezcla de un color con el siguiente y así sucesivamente se puede crear un círculo cromático con millones de colores. El hexagrama es una estrella de seis picos que se coloca en el centro del círculo cromático. Aunque depende del número de colores usados en el círculo es la cantidad de picos que tenga dicha estrella. Esta estrella muestra los colores complementarios. Los colores opuestos en el círculo cromático son aquellos que se encuentran uno frente al otro.
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El amarillo es el color opuesto al azul. El magenta es el color opuesto al verde. El cian es el color opuesto al rojo.

Y así sucesivamente con todos los colores, como podría ser el azul-verde (verde mar) o el naranja-rojo (naranja rojizo). El blanco y el negro podrían considerarse opuestos, pero nunca colores y por lo tanto no aparecen en un círculo cromático, el negro es la presencia de todos los colores y el blanco es su ausencia total. Sin embargo el negro y el blanco al combinarse forman el gris el cual también se marca en escalas. Esto forma un círculo propio llamado "círculo cromático en escala a grises" o "círculo de grises". segun Esta tríada de colores no es la generadora de la infinitud de todos los colores posibles de ser percibidos por el ojo o factibles de usarse en las artes gráficas, ya que permite una finita cantidad de subdivisiones. De esta tríada, por ejemplo, no pueden obtenerse los colores llamados "pasteles" que son los que tienen agregado de blanco en diferentes proporciones.

Contenido
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1 Atributos del color 2 Teorías del uso del color 3 Armonías de color o 3.1 Armonía de colores en tríada-equidistante o 3.2 Armonía básico-terciaria o 3.3 El color y la expresión de emociones y sensaciones

3.4 La pintura según Matisse 3.5 El color puede utilizarse simbólicamente 3.6 El color y la comunicación 4 Véase también

o o o

[editar] Atributos del color
Todos los matices o colores que percibimos poseen tres atributos básicos:

Matiz: También llamado por algunos "croma", es el color en sí mismo, es el atributo que nos permite diferenciar a un color de otro, por lo cual podemos designar cuando un matiz es verde, violeta o anaranjado. Luminosidad ó Valor: es la intensidad lumínica de un color (claridad / oscuridad). Es la mayor o menor cercanía al blanco o al negro de un color determinado. A menudo damos el nombre de rojo claro a aquel matiz de rojo cercano al blanco, o de rojo oscuro cuando el rojo se acerca al negro. Saturación: Es, básicamente, pureza de un color, la concentración de gris que contiene un color en un momento determinado. Cuanto más alto es el porcentaje de gris presente en un color, menor será la saturación o pureza de éste y por ende se verá como si el color estuviera sucio u opaco; en cambio, cuando un color se nos presenta lo más puro posible (con la menor cantidad de gris presente) mayor será su saturación. En caso de que se mezclen los colores opuestos en el Círculo Cromático se obtienen grises opuestos a la saturación, a esto se le llama Neutralización.

El grado en que uno o dos de los tres colores primarios RGB (esta clasificación es referente a los colores básicos en la composición luminosa de una pantalla informática R=Red, G=Green, B=Blue, con los que se componen por medio de adición luminica, distinta a la clasificación de los colores básicos o primarios de la pintura, en la que se mezclan por adición de pigmentos matéricos o físicos) predominan en un color. A medida que las cantidades de RGB se igualan, el color va perdiendo saturación hasta convertirse en gris o blanco.

[editar] Teorías del uso del color
Las teorías modernas del uso del color determinan que sus propiedades son dos: matiz y luminosidad El matiz tiene que ver con el tipo de color: tierra siena tostada, verde, negro titanio, blanco marfil, rosa, etc.

Puede probarse por experimentación. la técnica de acuarela tiene menor capacidad para saturar que la del acrílico. La saturación bien entendida tiene que ver con la cantidad de materia que se aplica sobre una superficie. entre ellas. Otros toman el mundo exterior como referencia pero lo recrean hasta que es imposible reconocerlo. [editar] El color y la expresión de emociones y sensaciones Actualmente la tecnología nos proporciona infinidad de medios para documentar la apariencia de la realidad. expresando lo que solo pueden decir con formas y colores. Aun así. otros parten de ella y la deforman. La fotografía. la tríada Amarillo-Cian-Magenta o la triada Verde-Rojo-Azul. . Unos de los cambios más importantes en la pintura del S XX fue que muchos artistas dejaron de usar el color de manera descriptiva. [editar] Armonías de color El círculo cromático se usa muy a menudo para armar o determinar las armonías de color que se van a usar en determinada obra artística.La luminosidad es la cantidad de luz que cada color tiene y es posible de ser diferenciada en oposición a otros colores. En este sentido. En total obtendremos cinco o seis colores para pintar un cuadro en perfecta armonía cromática. Por ejemplo. Por ende un color. El agregado de gris a los colores como forma de saturar. Algunos parten de la realidad y la imitan. modifican sus formas o sus colores. por ende saturar significa colmar una superficie con pigmento. inclusive al que se le agregara gris. y a continuación añadimos a la misma dos o tres colores que resulten de mezclar dos a dos. Y algunos desean crear una realidad nueva. no hace otra cosa que obtener un nuevo color producto de la mezcla. [editar] Armonía básico-terciaria Se trata de la paleta de colores diseñada por el pintor Carlos Benítez Campos con colores básicos y terciarios del siguiente modo: en primer lugar elegimos para nuestra paleta tres colores básicos (primarios o secundarios indistintamente). por ejemplo un amarillo es más claro que un azul o un verde más claro que un marrón. existen varias clases de armonías de color. equidistantes entre sí y con respecto al centro del círculo como. el video y el cine liberaron al artista de esa tarea. las siguientes: [editar] Armonía de colores en tríada-equidistante Es cuando se arma una composición de colores usando aquellos matices del círculo cromático que están dispuestos en forma de triángulo equilátero. la de sus emociones y fantasías. los primarios y secundarios del círculo cromático no elegidos en primer lugar. por ejemplo. puede saturar una superficie con mayor o menor efectividad dependiendo de la técnica utilizada y de la calidad de los materiales con los que se ha fabricado. el pintor sigue representando realidades de otras maneras.

expresó su opinión: Entrevistador:-Señor Matisse. es decir. (Henri Matisse. que en las imágenes el color posee una descripción naturalista y documental. en cambio en Occidente. El color posee. Buenos Aires. cosa que no puede hacer ni la cámara fotográfica más perfeccionada. valores simbólicos: significados culturalmente admitidos que amplían y modifican el valor de la imagen. 1977) [editar] El color puede utilizarse simbólicamente Al color. En algunas culturas de Oriente. Para los hindúes. Esto hace que puedan ser interpretados por quienes los conocen. [+]   ↓ PORT AD A APLI CACIÓN DEL COLOR . el color del luto es el blanco. Pero el color tiene también una dimensión estética: hay un alto grado de subjetivismo en su utilización. el luto es simbolizado por el color negro. ni el cine. incluso en colores. Matisse se valió del color y de las formas para expresar emociones y sentimientos. Emecé. Ciertos colores nos parecen más apropiados que otros para alcanzar determinados fines comunicacionales.  debate y aplicación en diseño de comunicación visual. que el color nos brinda información acerca de los objetos y situaciones que nos rodean. [editar] El color y la comunicación En la vida diaria percibimos la realidad "en color". ¿Por qué pinta usted? Matisse:-Para traducir mis emociones. En nuestra cultura. En este fragmento de una entrevista radial. realizada en 1942. en cambio. puede dársele significados simbólicos.[editar] La pintura según Matisse Como otros pintores de su época. mis sentimientos y las reacciones de mi sensibilidad en términos de color y forma. como a las palabras. Por todo ello. Muchas veces esos símbolos son propios de una cultura. Se comprende entonces que nos parezca. además. el uso consciente del color en las imágenes amplía y enriquece el abanico de recursos creadores. el naranja es el color místico. nos asombraríamos de ver a un sacerdote con sotana naranja. en principio. "Reflexiones sobre el arte".

verde. naranja. diversos investigadores han intentado ordenar el color de varias maneras. El círculo cromático – también llamado círculo de matices. La forma en que los teóricos y artistas plantearon el estudio racional de las armonías de color son los llamados círculos cromáticos. amarillo. definiendo así sus múltiples transiciones.O O O PALETAS DE COLOR MODELOS DE COLOR EL COLOR EN EL DISEÑO    LOS NOMBRES CROMÁTICOS COLOR A COLOR EL COLOR EN IMPRENTA EL COLOR EN PANTALLA SIGNI FICADOS DEL COLOR O O              O O SEMIÓTICA DEL COLOR SINESTESIA CROMÁTICA AMARILLO AZUL BLANCO CAFÉ DORADO GRIS NARANJA NEGRO PLATEADO ROJO ROSADO VERDE VIOLETA O O O O O O  TEORÍ A DE LOS COLORES EL COLOR ES LUZ ESPECIFICACIÓN DEL COLOR FISIOLOGÍA DEL COLOR PROPIEDADES DE LOS COLORES CÍRCULO CROMÁTICO TIPOLOGÍA DEL COLOR  ARMONÍAS DE COLOR ESQUEMAS DE CONTRASTE INTERACCIÓN DEL COLOR RELATIVIDAD DEL COLOR TEMPERATURA DE COLOR VISIBILIDAD Y LEGIBILIDAD PERCEPCI ÓN DEL COLOR O O O O O O CÍRCULO CROMÁTICO A lo largo de la historia. . azul ultramar y violeta. rueda cromática o rueda de color – es el resultante de distribuir alrededor de un círculo. los diferentes colores que conforman el segmento de la luz visible del espectro solar. ya sea en forma bidimensional o tridimensional. y manteniendo el orden correlativo: rojo. descubierto por Newton. que tienen por objeto interrelacionar los colores del espectro y sus derivaciones. tomando en cuenta las distintas variables.

. amarillo y azul. los colores primarios tradicionales. sean cuales sean.Orígenes del Círculo Cromático Pero esta división del espectro en siete colores ideada por Newton fue mayoritariamente arbitraria. El primer círculo cromático de colores equidistantes lo realizó en 1776 el grabador Moses Harris. con el nombre Sistema Natural de los Colores. Las ruedas cromáticas que idearon teóricos posteriores casi siempre se basaron en una distribución equidistante de los colores primarios. y rojo. pues en el arcoiris no existen tales separaciones y parece dictada por su obsesión con la numerología. La rueda cromática resultante es algo caótica: los segmentos son de distintos tamaño. y contenía 18 tonalidades fundamentales. no se distribuyen uniformemente alrededor del círculo.

. Clerk Maxwell lo logró de manera elemental por la rápida rotación de unos círculos cromáticos llamados también discos Maxwell. una docena de artistas continuaría la tarea de jugar con las más diversas figuras geométricas. Goethe creó el suyo. Una vez que estas formas de distribuir y ordenar los colores se fueron complejizando.Más adelante. en acuarela. en tanto que el químico Wilhelm Ostwald siguió un 1 esquema de color romboide . comenzaron a llamarse sistemas o modelos de color. con los tres colores primarios – amarillo puro. Runge se basó en un triángulo. Luego. azul ultramar y un aclarado tono púrpura –. junto con sus complementarios.

donde dos de sus maestros afinaron modernas teorías del color. logra que el color deje de ser estático y adquiera movimiento. . 2 finalmente será mezclado en la paleta . ese cambio implica a todo pigmento que. fue en la escuela alemana de artes y oficios.Sin embargo. creando cada uno su propia geometría: Johannes Itten y Paul Klee. inspirado a su vez en el triángulo de Runge. donde surge la primera estrella basada en la polaridad de colores planteada por Goethe. El segundo. la Bauhaus. El primero publicó El Arte del Color.

tejidos u otros materiales reflectores. el sistema sustractivo imperfecto que suelen adoptar los profesionales que trabajan con pintura. cada uno de los cuales representa una combinación de primarios adyacentes. amarillo y azul. Los colores primarios de la rueda se combinan también con los secundarios. También se incluyen seis terciarios.Especificación del Círculo Cromático El círculo cromático más común – el usado por los artistas pictóricos – se basa en el rojo. . con los que se obtiene un total de 12 colores.

el verde. esta muestra un espectro completo de colores. magenta y amarilla. incluidos el rojo. no determinan las proporciones necesarias. Al contrario que otras ruedas sustractivas. y el azul (RGB) como secundarios relativamente puros. La rueda de procesos – basada en el modelo CMYK.Aunque las ruedas cromáticas indican los colores que hay que mezclar para obtener secundarios y terciarios. de la impresión gráfica – muestra las mezclas de tinta cian. Como la luminosidad y la saturación de los primarios varía. . se deberían precisar proporciones desiguales para obtener un color visualmente 3 equidistante entre sus dos componentes .

y el azul. el diseño para pantalla. y como resultado de mezclar la luz. . el magenta y el amarillo como secundarios. pero a la inversa. el cian. el verde. y las personas que trabajan con medios translúcidos.De forma similar a esta última. la rueda de luz – basada en el modelo RGB – muestra como primarios el rojo. Este modelo es el que suelen utilizar los profesionales del diseño de iluminación.

Colores complementarios Se encuentran simétricos respecto del centro de la rueda. La mejor manera de explorar estos grupos de colores es utilizar el círculo cromático o rueda de color. Estos colores se refuerzan mutuamente. armonizar significa coordinar los diferentes valores que el color adquiere en una composición.ARMONÍAS DE COLOR La investigación y las experiencias de los pintores a lo largo de los siglos nos permiten disponer de diversos conjuntos de colores que armonizan especialmente entre sí. Una rueda de color básicamente ordena de forma secuencial la progresión de los colores que forman el espectro visible. pero que mantienen una cierta relación con los colores elegidos. desde el rojo hasta el violeta. Estos contrastes son. Armónicas son las combinaciones en las que se utilizan modulaciones de un mismo matiz. o también de diferentes matices. En color. idóneos para llamar la atención y para proyectos donde se quiere un fuerte impacto a través del color. de manera que un mismo color parece más vibrante e intenso cuando se halla asociado a su complementario. El matiz varía en 180° entre uno y otro. pues. cuando en una composición todos los colores poseen una parte común al resto de los colores componentes. es decir. .

Colores complementarios cercanos Tomando como base un color en la rueda y después otros dos que equidisten del complementario del primero. El resultado es muy variado pero es un esquema difícil de armonizar. o sólo dos de ellos. El contraste en este caso no es tan marcado. Se escoge un color como dominante. . Puede utilizarse el trío de colores complementarios. Dobles complementarios Dos parejas de colores complementarios entre sí. al que los demás quedarán subordinados.

la gama originada es conocida también con el nombre de colores análogos. En razón de su parecido.) Gamas múltiples Escala de colores entre dos siguiendo una gradación uniforme. Tipos de colores armónicos En todas las armonías cromáticas se pueden observar tres tipos de colores: colores dominantes. Este tipo de combinaciones es frecuente en la naturaleza. Versiones más complejas incluyen grupos de cuatro o de cinco colores. es decir formando 120° uno del otro. . colores tónicos y colores de mediación.Triadas complementarias Tres colores equidistantes tanto del centro de la rueda como entre sí. igualmente equidistantes entre sí (situados en los vértices de un cuadrado o de un pentágono inscrito en el círculo. Cuando los colores extremos están muy próximos en el círculo cromático. armonizan bien entre sí.

Por ejemplo. Día a día. Según la manera en que interactúan los colores. Y a su vez. en tanto que otros son más susceptibles al cambio. entre colores más claros y más oscuros. de Josef Albers. puesto a que aparentemente “vemos que cambian”. Visualmente sin embargo. el más oscuro. o un color influido por otros colores. según el color que se encuentre cercano a ál. en el circulo cromático. Nunca se le ve tal cual es. especialmente al opuesto. es el más potente en matiz y luminosidad. En el caso de las fotografías a color.Dominantes: Generalmente son los más neutros y de mayor extensión. Si aplicamos una concepción paralela en el ámbito del color. Cuando dos o más colores se encuentran dispuestos de manera cercana. Estos cambios puede darse en una o más propiedades del color (matiz. nuestra percepción de ellos se modifica. es el que contiene más negro o menos blanco y por lo tanto. el que no sea capaz de distinguir la diferencia entre una nota alta y una nota baja. y el violeta sea el tónico. imágenes predominantemente en blanco y negro. pueden adoptar la función de color influyente sobre otros colores. suelen situarse cercanos al color tónico. aquél que nos parece más liviano es el que contiene más blanco o menos negro y por lo tanto es el más claro. sirven para destacar los otros colores que conforman nuestra composición gráfica. casi todo el mundo resultaría incompetente para su correcta utilización. Según la situación. 1. y van a afectar la manera en que percibimos un mismo color. generalmente vemos en la prensa. Más allá de su longitud de onda. El color que aparece como más pesado. su apreciación varía dependiendo de la interacción e interdependencia de un color con otro. es capaz de distinguir lo más claro de lo más oscuro dentro de intervalos cortos. Un mismo color puede desempeñar papeles diferentes. Un color aparecerá como más claro o más oscuro. y la forma en como se disponen compartiendo un mismo espacio y/o soporte. Más claro o más oscuro: intensidad luminosa En música. las cuales se encuentran impresas con solamente negro sobre un fondo blanco. como es físicamente.  INTERACCIÓN DEL COLOR En la percepción visual casi nunca se ve un color como es en realidad. Los siguientes ejemplos se fueron tomados del libro La interacción del color. probablemente no podría dedicarse a armonizar. se componen de diferentes matices de gris que representan las gradaciones más finas entre los polos blanco y negro. Son muy pocas personas las capaces de distinguir una intensidad luminosa alta de una baja (valor alto y valor bajo) entre tonalidades diferentes. al color con el que esté interactuando. es más difícil distinguir las diferencias de valor entre dos tonalidades distintas. Tónicos: Son complementarios del color dominante. luminosidad y saturación). De mediación: Actúan como conciliadores y modo de transición entre cada uno de los dos anteriores. Ello es cierto apesar de nuestra lectura cotidiana de numerosas imágenes en blanco y negro. y solo una pequeña parte de las personas. ciertos colores se resisten a cambiar. en una composición armónica cuyo color dominante sea el amarillo. . el mediador puede ser el rojo si la sensación que queremos transmitir sea de calidez. es defininiendo visualmente cual color nos parece más pesado y cuál más liviano. en situaciones distintas. o un azul si queremos que sea más bien fría. La forma de determinar que color es más claro o que color es más oscuro.

3. será el color más brillante. Es decir. hay colores que al interactuar con otros que se encuentran cercanos a él. Un color será más brillante mientras más puro (más saturado) nos parezca. En este caso es el número 4. Un mismo color parecerá más brillante o más opaco según los colores con que se encuentre interactuando. es más oscuro que el blanco pero nunca más oscuro que el negro. dentro de una gama de distintos tipos de rojo. mientras más se parezca a la concepción que tenemos sobre su tonalidad. Más brillante o más opaco: intensidad cromática En el caso de la intensidad cromática. es haciendo el ejercicio de comparar los colores. aquél que aparente ser el rojo más rojo. por ejemplo. En la figura. podemos percibirlos como más brillantes o más opacos. pareciéndonos el de la izquierda más claro y el de la derecha más oscuro. 2. se encuentra en un valor o clave intermedia entre los dos colores de fondo.En la figura encontramos dos veces exactamente el mismo matiz verde. o el rojo más puro o saturado. Un color adquiere dos caras distintas . Esto se produce debido a que el color verde. en en este caso blanco y negro. o mejor dicho. definiendo cuál es el color que parece ser el más puro o más saturado. pero por interacción de los colores que lo rodean. vemos ambos cuadrados con diferente intensidad luminosa. La manera de determinar cuál es el color más brillante.

pero por efecto de la interacción del color. hacia las cualidades opuestas. es posible lograr efectos paralelos mediante la sustracción de las cualidades no deseadas. al interactuar con colores próximos a él. un mismo color puede adquirir diferentes caras. Dos colores diferentes parecen iguales: sustracción del color Como se muestra en la figura. se encuentra topológicamente situado entre los dos colores de los fondos. corresponden a dos matices completamente distintos. podemos percibir ambos cuadrados de matices distintos. Los verdes que aparecen en el medio en ambos casos.Como se muestra en la figura. Como esto equivale prácticamente a añadir cualidades opuestas. Teniendo esto en cuenta. Mientras más diferentes entre sí son los colores de los fondos. . dos colores completamente distintos pueden parecer el mismo color. 5. al interactuar con colores próximos a él. También es llamado contraste simultáneo. Color de imagen persistente Si miramos fijamente el punto rojo de la figura por aproximadamente un minuto. 4. Esto se produce porque el rosa. veremos el color completamente contrario por algunos segundos. El color rosado de los cuadrados en el medio en ambos casos. podemos percibir ambos cuadrados del mismo color o muy parecido. corresponde exactamente al mismo color (igualdad de matiz. mayor será su influencia cambiante. Esto se produce por la persistencia de la imagen. brillo y valor). podemos mediante el empleo de contrastes y comparación. pero por efecto de la interacción del color. manipular la luminosidad y/o tonalidad del aspecto original de un color. reduce visualmente tonalidad o luminosidad a los colores del medio. que en este caso es el verde. e inmediatamente después observamos el cuadrado blanco de la derecha. Esto se produce porque la luminosidad y tonalidad de los colores de los fondos.

El color resultante de este “experimento” es el color de imagen persistente. por ejemplo. fatigará las partes sensibles a ese color. que es el verde. llamamos color de imagen persistente. la sensación de color persistente se mezclaría con el color del nuevo soporte. que nace cuando hacemos una fijación duradera de la vista en un color y luego observamos el blanco u otro color. por lo que con el paso repentino al blanco (integrado a su vez por rojo. está a salvo de la decepción cromática. ni siquiera el más entrenado. La intensidad de la sensación de color se va reduciendo paulatinamente. Si luego de mirar el punto rojo. el rojo. están preparadas cada tipo para recibir uno de los tres colores primarios (rojo. y después reemplazados por un sustituto. En lugar de emplear pintura verde resultante de la mezcla mecánica de amarillo y azul. sino el resultado de la mezcla del verde con el color del soporte. y que debido a este fenómeno. en la mezcla óptica dos colores (o más) colores que se perciben simultáneamente. aplicaban amarillo y azul en puntitos sin . un verde puro. al fijar la vista y entrecerrar los ojos. Los pintores impresionistas nunca presentaban un verde en sí. La persistencia de la imagen es un mecanismo de corrección que de acuerdo a unas leyes propias lleva a cabo procesos de adaptación. 6. verde y azul) veremos el color complementario al rojo. los conos. Mezcla óptica En contraste con la persistencia de la imagen. Al fijar el ojo en una gama de color. se ven combinados y por ende fundidos en un nuevo color. los dos colores originales son primero anulados y hechos invisibles. El color de imagen persistente entonces es una reacción del órgano de la vista. se produce una adaptación de la vista. Como se muestra en la figura. El mirar fijamente un color. miráramos a otro soporte con un color distinto del blanco. y ya no veríamos verde. llamado mezcla óptica.Las células fotorreceptoras que hay en la retina humana. verde o azul) que componen todos los colores. El hecho de que la persistencia de la imagen sea un fenómeno psicofisiológico demuestra que ningún ojo normal. se puede apreciar la mezcla entre ambos colores que aparecen a simple vista. En este proceso.

el más puro. Por lo tanto. por su longitud de onda. a modo de impresión. Wilhelm Von Bezold (1837-1907). vemos más oscuro el fondo que es intervenido por el color más oscuro. Colores y tonalidades se definen. cual es el más rojo. y en particular de los puntillistas. se ve más clara la porción del fondo que rodea al color más claro. El que esos puntitos fueran pequeños indica que este efecto depende del tamaño y de la distancia. Hasta ahora no se ha logrado una apreciación clara de las condiciones óptico-perceptuales que entran en juego. y a su vez. en el siglo pasado. esta dualidad. Por esta razón. así como en la música. El descubrimiento de la mezcla de los colores en nuestra percepción condujo. ya que por medio de una mezcla óptica. determinar de entre varios tonos de rojo. podemos hablar de intervalos de tonos. Todo matiz posee intensidad cromática ( brillo o saturación) e intensidad luminosa (luminosidad). los colores interactúan de manera contraria a la intensidad luminosa. de manera que sólo se mezclaran en nuestra percepción. los procedimientos de tricromía y cuatricromía para reproducción en color y el procedimiento de fotograbado de medias tintas para reproducciones en blanco y negro. En ambos casos corresponde a un mismo fondo. Bezold descubrió este efecto cuando buscaba un método que le permitiese cambiar por completo las combinaciones cromáticas de sus diseños de alfombras mediante la adición o modificación de un solo color. Como se aprecia en la figura. cuál de dos colores enfrentados aparece como el más claro y cuál como el más oscuro. al cabo de cierta ejercitación puede llegarse fácilmente a un acuerdo respecto de la relaciones de luminosidad. es más fácil definir intervalos cromáticos mediante una relación de intensidades luminosas. sino también a la invención de nuevas técnicas de reproducción fotomecánica. . los intervalos cromáticos tienen también este doble aspecto. Pero es más difícil llegar a ese acuerdo. el efecto Bezold. en este efecto. como en los tonos musicales. Hay una clase especial de mezcla óptica. cuando se trata de intensidad cromática. 7. es decir.mezclar. llamado así por su descubridor. no solamente a la nueva técnica pictórica de los impresionistas. es decir. Intervalos y transformación cromática En color. Como se señala anteriormente.

en una composición heterogénea.En la figura. determinan una composición armónica. Yuxtaposición de colores: homogeneidad y heterogeneidad En la figura. desde el punto de vista que se percibe como un todo. como una composición homogénea. manteniendo las relaciones de peso visual entre ellos. sin alterar su tinte ni sus relaciones de peso. es decir. En su aplicación práctica. los colores que aparecen como más pesados en la izquierda. de los cuales la forma y el tamaño en particular no son aplicables directamente a los tonos . 8. Más claramente. sino que además viene caracterizado por la forma y el tamaño. Los cuatro colores de la derecha aparecen en una clave más alta y corresponden a un intervalo de valor más alto que los cuatro colores de la izquierda. abajo se nos muestran los mismos cuatro colores que dispuestos en distinta proporción. Al contrario. se creó una nueva combinación de colores más claros. continúan siendo los más pesados a pesar de que se encuentran en una clave más alta. Generalmente los colores aparecen relacionados predominantemente en el espacio. vemos cuatro colores a la derecha y cuatro a la izquierda. podemos ver dos ejemplos de yuxtaposición de colores: en el ejemplo encontramos cuatro colores que dispuestos en su justa proporción. logran generar cuatro ambientes (azul. rojo y verde musgo). verde claro . la recurrencia y la ubicación. etcétera. el color no solamente aparece en incontables matices.

Es la cualidad por la cual diferenciamos y damos su nombre al color. relaciones nuevas. de ubicación dentro de la composición. Es la sumatoria de longitudes de onda que puede reflejar 1 una superficie . a mediaciones diferentes. y es un atributo asociado con la longitud de onda dominante en la mezcla de las ondas luminosas. PROPIEDADES DE LOS COLORES Las propiedades del color son básicamente. Podemos incluso oír que “cantidad es calidad” porque en este caso por cantidad no se entiende solo una porción de una magnitud como el peso o el número. por lo que el verde amarillento y el verde azulado serán matices diferentes del verde. hay un equilibrio posible entre tensiones cromáticas. y se refiere al recorrido que hace un tono hacia uno u otro lado del círculo cromático. presuponiendo que sus cantidades sean las apropiadas. ya que estos puedes conducir a ilusiones. El matiz nos permite distinguir el rojo del azul. es la propiedad del color que se refiere al estado puro del color. que hace referencia a una asimetría más dinámica. que es comparable a la simetría. es posible plantear que independientemente de las normas de armonía. la intensidad o el peso. realizado por Albert Münsell en 1905. debe manejar la cantidad. el color puro al cual más se acerca. el espacio y la intersección . Entre ellas podemos encontrar: Matiz (Hue o Tonalidad) Denominado también tono. Es el estado puro. le hacen variar su aspecto y definen su apariencia final. en el arte y la música aparecen estrechamente vinculadas. sino también un medio de generar un equilibrio. Además del equilibrio por armonía cromática. cualquier color puede combinar con otro. un diseño cromático.Una organización cromática. sin el blanco o el negro agregados. Este equilibrio se puede lograr básicamente por medio de cambios cuantitativos que se traduzcan en traslaciones de predominancia. Aunque cantidad y calidad a menudo se consideran dispares. elementos diferentes que hacen único un determinado color. Según lo anterior. a otros sistemas de modo 1 semejante a la transparencia. Ellas están basadas en uno de los modelos de color más aceptados actualmente. recurrencia y por consiguiente. tinte y color. .

Dentro del círculo cromático. Lo mismo sucede con el amarillo y el verde. y se pueden mezclar con los colores cercanos para obtener una variación continua de un color al otro. Existe un orden natural de los matices : rojo. Se puede concebir la saturación como si fuera la brillantez de un color. A medida que a un color se le agrega más negro. azul. Un azul. si consideramos el concepto como el mismo grado de claridad u oscuridad con relación a la misma cantidad de blanco o negro que contengan.Los tres colores primarios representan los tres matices primarios. 2 Valor o luminosidad Es un término que se usa para describir cuan claro o cuan oscuro parece un color y se refiere a la cantidad de luz percibida. etc. de un valor más alto. También ésta puede ser definida por la cantidad de gris que contiene un color: mientras . definen porciones diferentes en el espacio. de continuidad de un objeto en el espacio. violeta. porciones de un mismo color con fuertes diferencias de valor. cuando más se satura el color. La descripción clásica de los valores corresponde a claro (cuando contiene grandes cantidades de blanco). Una escala de valores tonales tiene como extremos el blanco y el negro. Así. medio (cuando contiene cantidades de gris) y oscuro (cuando contiene grandes cantidades de negro). y puede relacionarse con el ancho de banda de la luz que estamos visualizando. reflejan más luz y los de valor bajo (oscuros) absorben más luz. Esta propiedad diferencia un color intenso de uno pálido. su intensidad. se intensifica dicha oscuridad y se obtiene un color de un valor más bajo. o de negro que los disminuye. Dos colores diferentes (como el rojo y el azul) pueden llegar a tener el mismo valor. mayor es la impresión de que el objeto se está moviendo. pues éstos se pueden alterar mediante la adición de blanco que lleva el color a claves o valores de luminosidad más altos. y mezclando éstos podemos obtener los demás matices o colores. da como resultado un azul más claro. se obtienen diversos matices del anaranjado hasta llegar al amarillo. Los colores puros del espectro están completamente saturados. o el verde y el azul. por ejemplo. según cada caso. es decir. mientras que un cambio gradual en el valor de un color (gradación) va a dar sensación de contorno. Saturación o brillo Este concepto representa la viveza o palidez de un color. Es una propiedad importante. amarillo. el amarillo es el color de mayor luminosidad (más cercano al blanco) y el violeta el de menor (más cercano al negro). mezclando el rojo y el amarillo en diferentes proporciones de uno y otro. Independientemente de los valores propios de los colores. Los colores que tienen un valor alto (claros). mezclado con blanco. Dos colores son complementarios cuando están uno frente a otro en el círculo de matices (círculo cromático). Por ejemplo. verde. Un color intenso es muy vivo. ya que va a crear sensaciones espaciales por medio del color.

ya que se produce su neutralización. Pero cuando nos referimos a los tonos de un color que tiene algún valor de gris. automáticamente baja su saturación. el negro o la luz.  debate y aplicación en diseño de comunicación visual. Cada uno de los colores primarios tiene su mayor valor de intensidad antes de ser mezclados con otros. decimos “un rojo muy saturado” cuando nos referimos a un rojo puro y rico.más gris o más neutro es. se agregan o quitan otros colores. y la cuarta manera consiste en agregar el pigmento complementario. blanco. los llamamos menos saturados. negro o gris. [+]   PALETAS DE COLOR MODELOS DE COLOR EL COLOR EN EL DISEÑO ↓ PORTADA O O O APLI CACIÓN DEL COLOR   EL COLOR EN IMPRENTA EL COLOR EN PANTALLA O O  LOS NOMBRES CROMÁTICOS COLOR A COLOR SIGNI FI CADOS DEL COLOR          AMARILLO AZUL BLANCO CAFÉ DORADO GRIS NARANJA NEGRO PLATEADO . el blanco. Por lo tanto. Un color azul perderá su saturación a medida que se le añada blanco y se convierta en celeste. La saturación del color se dice que es más baja cuando se le añade su opuesto o complementario en el círculo cromático. para reducir la saturación. y por lo tanto. Por ejemplo. menos brillante o menos saturado es. Basándonos en estos conceptos podemos definir un color neutro como aquel en el cual no se percibe con claridad su saturación. blanco u otro color. menos vivo. La saturación o intensidad puede controlarse entonces de cuatro maneras: tres de ellas consisten en la adición de un neutro. Un color se encuentra en su estado más intenso y saturado por completo cuando es puro y no se le han añadido negro. o de algún otro color. Cualquier cambio hecho a un color puro. La intensidad de un color está determinada comúnmente por su carácter de “prendido” o apagado”.

    O O SEMIÓTICA DEL COLOR SINESTESIA CROMÁTICA ROJO ROSADO VERDE VIOLETA O O O O O O  EL COLOR ES LUZ ESPECIFICACIÓN DEL COLOR FISIOLOGÍA DEL COLOR PROPIEDADES DE LOS COLORES CÍRCULO CROMÁTICO TIPOLOGÍA DEL COLOR TEORÍ A DE LOS COLORES O O O O O O  ARMONÍAS DE COLOR ESQUEMAS DE CONTRASTE INTERACCIÓN DEL COLOR RELATIVIDAD DEL COLOR TEMPERATURA DE COLOR VISIBILIDAD Y LEGIBILIDAD PERCEPCI ÓN DEL COLOR TIPOLOGÍA DEL COLOR Una de las divisiones de los colores más conocidas es aquella que los clasifica según su importancia en primarios. los colores rojo. amarillo y azul se consideran los colores primarios en el mundo del arte. y al mezclar un secundario con un primario se produce lo que a veces se llama color terciario o intermedio. Al mezclar dos colores primarios se produce lo que se conoce como color secundario. Pero se ha comprobado que esto no es técnicamente cierto. Colores primarios o fundamentales Un color primario es aquél que no se puede crear mezclando otros colores. Comúnmente. o al menos es impreciso. Los colores primarios se pueden mezclar entre sí para producir la mayoría de los colores. secundarios y terciarios. Colores secundarios .

verde y púrpura. y viceversa. En algunas formas de impresión. constituye el llamado círculo cromático. los tres primarios y los tres secundarios. Colores acromáticos Aquellos situados en la zona central del círculo cromático. Colores terciarios o intermedios Un color terciario surge de la combinación en una misma proporción de un color primario y otro secundario. que trabajan con 6 tintas. es más evidente la aparición de las mezclas terciarias. Colores en el círculo cromático Tomando como base el círculo cromático. podemos definir los siguientes grupos de colores: colores acromáticos. próximos al centro de éste. La disposición ordenada de los seis tonos. que corresponden a naranja. es decir. colores cromáticos grises y colores monocromáticos. En el caso de la especificación del color. las cuales otorgan colores que pueden ser secundarios o terciarios. como el PANTONE Hexacrome.corresponden a diversas mezclas. los colores secundarios de la síntesis aditiva (CMYK) son los primarios de la síntesis sustractiva. La amplia gama de colores que conocemos -y aquellos que desconocemos. .Un color secundario es aquel que se obtiene de la mezcla en una misma proporción de los colores primarios. Tradicionalmente se han enseñado los colores secundarios de la pintura. que han perdido tanta saturación que no se aprecia en ellos el matiz original.

pero fuera de la zona de colores acromáticos. y otros. fortalecer en casos de debilidad. Colores monocromáticos Variaciones de saturación de un mismo matiz. se puede combinar la ropa para obtener efectos. Una forma muy conocida son la aplicación de rayos ultravioleta. se puede crear determinado ambiente. produce sobre los seres humanos sentimientos tan antagónicos como la agresividad o la serenidad. y cuando hemos pasado un mal día nos referimos a el como un "día negro" (transmitiendo un sentimiento negativo). así como para calmar algún dolor o inflamación en músculos o tendones. así. equilibrar desajustes emocionales. se ha estudiado las diferentes frecuencias en que vibran los colores y los efectos que tienen cuando se aplican directamente sobre la piel. optimizar en casos de depresión o tristeza. La influencia de éstos. Estas son las características de los colores más utilizados: . La elección del color utilizado en determinados lugares o en algunas de nuestras expresiones más usuales no es casual. Especialmente en la terapia.Colores cromáticos grises Situados cerca del centro del círculo. los colores son utilizados para aplicarlos directamente sobre el cuerpo. las paredes de los hospitales suelen pintarse de color verde (transmitiendo sosiego y esperanza a los enfermos). logrando calmar en casos de dolor. relajar en casos de estrés. activar el sistema inmunológico en casos de infección. Los colores son herramientas muy útiles en muchas formas. Los colores Psicológicamente hablando. y a través de la terapia se obtiene ayuda tanto en los niveles físico. mental como emocional. podemos conocer el carácter y el estado emocional de las personas a través de los colores. en ellos se distingue el matiz original aunque muy poco saturado. Actualmente. para eliminar gérmenes y bacterias. obtenidas por desplazamiento desde un color puro hasta el centro del círculo cromático. especialmente en puntos de acupuntura.

la luz y el Sol. arrogancia y atrevimiento. Transmite inocencia. apatía y depresión. la serenidad y la relajación. la espiritualidad y la creación. pura y limpia. con una mente abierta y alerta. La persona que se viste con este color muestra una actitud clara. la agresividad. la luz. Representa la pureza. Los que prefieren este color para vestir son personas pasivas. Transmite seriedad. positivas y buscan el cuidado y la compasión de los que les rodean.Está asociado con la tristeza. . Transmite vitalidad. la energía y la fuerza. paz. la esperanza. Las personas que visten con este color son dinámicas. Transmite dominio y atrevimiento. autosuficientes. Es el color de la vida. la ira y el dolor. Este color representa la paz. Las personas que visten habitualmente con este color son enérgicas y viven la vida con total confianza. Las personas que se visten preferentemente con este color. muestran un comportamiento de reserva y distanciamiento con el entorno que les rodea. Transmite sentimientos de angustia. y tranquilidad absoluta. Es el color de la pasión. seguridad y tranquilidad. curiosas. la grandeza. y con un elevado sentido de libertad. la sabiduría y la búsqueda de la felicidad.

Utilizar en exceso este color significaría que la persona está . y recogimiento. Las personas que visten este color son serias. seriedad. Este color se asocia con el cansancio. interés por las cosas y anima a los decaídos. Transmite tristeza. el sacrificio y la inspiración. Está asociado a la espiritualidad. serviles y con una marcada actitud de rechazo hacia sí mismos. Utilizar preferentemente este color denota falta de autonomía y libertad. Transmite discreción. Vestir con exceso este color denota una visión de sí mismo por encima de los demás.Es el color de la naturaleza y la armonía. Representa la calidez y la energía sutil. amor propio y ambición. equilibrio y ponderación. decepción y aislamiento. poco juveniles e indiferentes hacia lo que les rodea. Transmite entusiasmo. Es el color de la sumisión y la desconfianza. la inseguridad y la depresión. Sus acciones se basan bajo influencias ajenas. Transmite apatía y conformidad. Transmite esperanza. Las personas que visten con este color denotan confianza en sí mismas. Las personas que visten este color son sensibles y basan su vida en la espiritualidad. sosiego. Quienes visten con este color son personas inseguras.

.atravesando por una profunda depresión.

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