Círculo cromático

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Círculo cromático escalonado.

Círculo cromático con degragadado.

Lápices de colores dispuestos cromáticamente. El círculo cromático es una clasificación de los colores. Se denomina círculo cromático al resultante de distribuir alrededor de un círculo los colores que conforman el segmento de la luz. Según Goethe, en su libro Teoría de los colores de 1810, de carácter más cercano a lo filosófico que a lo científico, Los colores en un círculo cromático son seis: amarillo, anaranjado, rojo, violeta, azul y verde, lo cual dio paso al Modelo de color RYB, que a pesar de ser un modelo arcaico e impreciso sigue enseñándose en las artes gráficas a pesar

de presentar serios inconvenientes en la composición de color; un modelo más exacto surgió tras la aparición de la fotografía en color y basado en los estudios de Newton sobre la luz, el cual se utiliza en la producción industrial de color, es el modelo que debería enseñarse en las escuelas de artes gráficas y en el diseño gráfico y tiene mayor precisión en la representación cromática, el modelo CMYK, en el cual los colores son: amarillo, rojo, magenta, azul, cian y verde. La mezcla de estos colores puede ser representada en un círculo de 12 colores, haciendo una mezcla de un color con el siguiente y así sucesivamente se puede crear un círculo cromático con millones de colores. El hexagrama es una estrella de seis picos que se coloca en el centro del círculo cromático. Aunque depende del número de colores usados en el círculo es la cantidad de picos que tenga dicha estrella. Esta estrella muestra los colores complementarios. Los colores opuestos en el círculo cromático son aquellos que se encuentran uno frente al otro.
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El amarillo es el color opuesto al azul. El magenta es el color opuesto al verde. El cian es el color opuesto al rojo.

Y así sucesivamente con todos los colores, como podría ser el azul-verde (verde mar) o el naranja-rojo (naranja rojizo). El blanco y el negro podrían considerarse opuestos, pero nunca colores y por lo tanto no aparecen en un círculo cromático, el negro es la presencia de todos los colores y el blanco es su ausencia total. Sin embargo el negro y el blanco al combinarse forman el gris el cual también se marca en escalas. Esto forma un círculo propio llamado "círculo cromático en escala a grises" o "círculo de grises". segun Esta tríada de colores no es la generadora de la infinitud de todos los colores posibles de ser percibidos por el ojo o factibles de usarse en las artes gráficas, ya que permite una finita cantidad de subdivisiones. De esta tríada, por ejemplo, no pueden obtenerse los colores llamados "pasteles" que son los que tienen agregado de blanco en diferentes proporciones.

Contenido
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1 Atributos del color 2 Teorías del uso del color 3 Armonías de color o 3.1 Armonía de colores en tríada-equidistante o 3.2 Armonía básico-terciaria o 3.3 El color y la expresión de emociones y sensaciones

3.4 La pintura según Matisse 3.5 El color puede utilizarse simbólicamente 3.6 El color y la comunicación 4 Véase también

o o o

[editar] Atributos del color
Todos los matices o colores que percibimos poseen tres atributos básicos:

Matiz: También llamado por algunos "croma", es el color en sí mismo, es el atributo que nos permite diferenciar a un color de otro, por lo cual podemos designar cuando un matiz es verde, violeta o anaranjado. Luminosidad ó Valor: es la intensidad lumínica de un color (claridad / oscuridad). Es la mayor o menor cercanía al blanco o al negro de un color determinado. A menudo damos el nombre de rojo claro a aquel matiz de rojo cercano al blanco, o de rojo oscuro cuando el rojo se acerca al negro. Saturación: Es, básicamente, pureza de un color, la concentración de gris que contiene un color en un momento determinado. Cuanto más alto es el porcentaje de gris presente en un color, menor será la saturación o pureza de éste y por ende se verá como si el color estuviera sucio u opaco; en cambio, cuando un color se nos presenta lo más puro posible (con la menor cantidad de gris presente) mayor será su saturación. En caso de que se mezclen los colores opuestos en el Círculo Cromático se obtienen grises opuestos a la saturación, a esto se le llama Neutralización.

El grado en que uno o dos de los tres colores primarios RGB (esta clasificación es referente a los colores básicos en la composición luminosa de una pantalla informática R=Red, G=Green, B=Blue, con los que se componen por medio de adición luminica, distinta a la clasificación de los colores básicos o primarios de la pintura, en la que se mezclan por adición de pigmentos matéricos o físicos) predominan en un color. A medida que las cantidades de RGB se igualan, el color va perdiendo saturación hasta convertirse en gris o blanco.

[editar] Teorías del uso del color
Las teorías modernas del uso del color determinan que sus propiedades son dos: matiz y luminosidad El matiz tiene que ver con el tipo de color: tierra siena tostada, verde, negro titanio, blanco marfil, rosa, etc.

Aun así. el pintor sigue representando realidades de otras maneras. existen varias clases de armonías de color. expresando lo que solo pueden decir con formas y colores. [editar] Armonía básico-terciaria Se trata de la paleta de colores diseñada por el pintor Carlos Benítez Campos con colores básicos y terciarios del siguiente modo: en primer lugar elegimos para nuestra paleta tres colores básicos (primarios o secundarios indistintamente). Por ende un color. Otros toman el mundo exterior como referencia pero lo recrean hasta que es imposible reconocerlo. En total obtendremos cinco o seis colores para pintar un cuadro en perfecta armonía cromática. la de sus emociones y fantasías. la tríada Amarillo-Cian-Magenta o la triada Verde-Rojo-Azul. Y algunos desean crear una realidad nueva. otros parten de ella y la deforman. el video y el cine liberaron al artista de esa tarea. inclusive al que se le agregara gris. por ejemplo un amarillo es más claro que un azul o un verde más claro que un marrón. la técnica de acuarela tiene menor capacidad para saturar que la del acrílico. las siguientes: [editar] Armonía de colores en tríada-equidistante Es cuando se arma una composición de colores usando aquellos matices del círculo cromático que están dispuestos en forma de triángulo equilátero. Algunos parten de la realidad y la imitan. por ende saturar significa colmar una superficie con pigmento. por ejemplo.La luminosidad es la cantidad de luz que cada color tiene y es posible de ser diferenciada en oposición a otros colores. . y a continuación añadimos a la misma dos o tres colores que resulten de mezclar dos a dos. Puede probarse por experimentación. El agregado de gris a los colores como forma de saturar. [editar] Armonías de color El círculo cromático se usa muy a menudo para armar o determinar las armonías de color que se van a usar en determinada obra artística. puede saturar una superficie con mayor o menor efectividad dependiendo de la técnica utilizada y de la calidad de los materiales con los que se ha fabricado. La fotografía. La saturación bien entendida tiene que ver con la cantidad de materia que se aplica sobre una superficie. Por ejemplo. Unos de los cambios más importantes en la pintura del S XX fue que muchos artistas dejaron de usar el color de manera descriptiva. [editar] El color y la expresión de emociones y sensaciones Actualmente la tecnología nos proporciona infinidad de medios para documentar la apariencia de la realidad. los primarios y secundarios del círculo cromático no elegidos en primer lugar. modifican sus formas o sus colores. equidistantes entre sí y con respecto al centro del círculo como. En este sentido. entre ellas. no hace otra cosa que obtener un nuevo color producto de la mezcla.

"Reflexiones sobre el arte". expresó su opinión: Entrevistador:-Señor Matisse. En este fragmento de una entrevista radial. [+]   ↓ PORT AD A APLI CACIÓN DEL COLOR . Esto hace que puedan ser interpretados por quienes los conocen. Para los hindúes. que el color nos brinda información acerca de los objetos y situaciones que nos rodean. ¿Por qué pinta usted? Matisse:-Para traducir mis emociones. ni el cine. nos asombraríamos de ver a un sacerdote con sotana naranja. Por todo ello. Buenos Aires.[editar] La pintura según Matisse Como otros pintores de su época. incluso en colores. Ciertos colores nos parecen más apropiados que otros para alcanzar determinados fines comunicacionales. Emecé. valores simbólicos: significados culturalmente admitidos que amplían y modifican el valor de la imagen. como a las palabras. además. mis sentimientos y las reacciones de mi sensibilidad en términos de color y forma. el uso consciente del color en las imágenes amplía y enriquece el abanico de recursos creadores. En algunas culturas de Oriente. Pero el color tiene también una dimensión estética: hay un alto grado de subjetivismo en su utilización. en principio. 1977) [editar] El color puede utilizarse simbólicamente Al color. en cambio en Occidente. En nuestra cultura. el naranja es el color místico. Matisse se valió del color y de las formas para expresar emociones y sentimientos. puede dársele significados simbólicos. Se comprende entonces que nos parezca. [editar] El color y la comunicación En la vida diaria percibimos la realidad "en color". (Henri Matisse. el luto es simbolizado por el color negro. que en las imágenes el color posee una descripción naturalista y documental. es decir. en cambio. Muchas veces esos símbolos son propios de una cultura. realizada en 1942.  debate y aplicación en diseño de comunicación visual. El color posee. cosa que no puede hacer ni la cámara fotográfica más perfeccionada. el color del luto es el blanco.

verde.O O O PALETAS DE COLOR MODELOS DE COLOR EL COLOR EN EL DISEÑO    LOS NOMBRES CROMÁTICOS COLOR A COLOR EL COLOR EN IMPRENTA EL COLOR EN PANTALLA SIGNI FICADOS DEL COLOR O O              O O SEMIÓTICA DEL COLOR SINESTESIA CROMÁTICA AMARILLO AZUL BLANCO CAFÉ DORADO GRIS NARANJA NEGRO PLATEADO ROJO ROSADO VERDE VIOLETA O O O O O O  TEORÍ A DE LOS COLORES EL COLOR ES LUZ ESPECIFICACIÓN DEL COLOR FISIOLOGÍA DEL COLOR PROPIEDADES DE LOS COLORES CÍRCULO CROMÁTICO TIPOLOGÍA DEL COLOR  ARMONÍAS DE COLOR ESQUEMAS DE CONTRASTE INTERACCIÓN DEL COLOR RELATIVIDAD DEL COLOR TEMPERATURA DE COLOR VISIBILIDAD Y LEGIBILIDAD PERCEPCI ÓN DEL COLOR O O O O O O CÍRCULO CROMÁTICO A lo largo de la historia. y manteniendo el orden correlativo: rojo. amarillo. ya sea en forma bidimensional o tridimensional. azul ultramar y violeta. que tienen por objeto interrelacionar los colores del espectro y sus derivaciones. tomando en cuenta las distintas variables. los diferentes colores que conforman el segmento de la luz visible del espectro solar. El círculo cromático – también llamado círculo de matices. descubierto por Newton. . rueda cromática o rueda de color – es el resultante de distribuir alrededor de un círculo. La forma en que los teóricos y artistas plantearon el estudio racional de las armonías de color son los llamados círculos cromáticos. definiendo así sus múltiples transiciones. naranja. diversos investigadores han intentado ordenar el color de varias maneras.

Orígenes del Círculo Cromático Pero esta división del espectro en siete colores ideada por Newton fue mayoritariamente arbitraria. y contenía 18 tonalidades fundamentales. La rueda cromática resultante es algo caótica: los segmentos son de distintos tamaño. amarillo y azul. con el nombre Sistema Natural de los Colores. y rojo. El primer círculo cromático de colores equidistantes lo realizó en 1776 el grabador Moses Harris. Las ruedas cromáticas que idearon teóricos posteriores casi siempre se basaron en una distribución equidistante de los colores primarios. los colores primarios tradicionales. no se distribuyen uniformemente alrededor del círculo. . sean cuales sean. pues en el arcoiris no existen tales separaciones y parece dictada por su obsesión con la numerología.

comenzaron a llamarse sistemas o modelos de color. una docena de artistas continuaría la tarea de jugar con las más diversas figuras geométricas. junto con sus complementarios. Una vez que estas formas de distribuir y ordenar los colores se fueron complejizando. Runge se basó en un triángulo. Clerk Maxwell lo logró de manera elemental por la rápida rotación de unos círculos cromáticos llamados también discos Maxwell. Luego. Goethe creó el suyo.Más adelante. en acuarela. con los tres colores primarios – amarillo puro. azul ultramar y un aclarado tono púrpura –. . en tanto que el químico Wilhelm Ostwald siguió un 1 esquema de color romboide .

donde dos de sus maestros afinaron modernas teorías del color. . El primero publicó El Arte del Color. creando cada uno su propia geometría: Johannes Itten y Paul Klee. ese cambio implica a todo pigmento que. 2 finalmente será mezclado en la paleta . inspirado a su vez en el triángulo de Runge.Sin embargo. la Bauhaus. logra que el color deje de ser estático y adquiera movimiento. donde surge la primera estrella basada en la polaridad de colores planteada por Goethe. fue en la escuela alemana de artes y oficios. El segundo.

el sistema sustractivo imperfecto que suelen adoptar los profesionales que trabajan con pintura. tejidos u otros materiales reflectores. cada uno de los cuales representa una combinación de primarios adyacentes. . También se incluyen seis terciarios. amarillo y azul. con los que se obtiene un total de 12 colores. Los colores primarios de la rueda se combinan también con los secundarios.Especificación del Círculo Cromático El círculo cromático más común – el usado por los artistas pictóricos – se basa en el rojo.

y el azul (RGB) como secundarios relativamente puros.Aunque las ruedas cromáticas indican los colores que hay que mezclar para obtener secundarios y terciarios. el verde. La rueda de procesos – basada en el modelo CMYK. . magenta y amarilla. de la impresión gráfica – muestra las mezclas de tinta cian. Como la luminosidad y la saturación de los primarios varía. esta muestra un espectro completo de colores. Al contrario que otras ruedas sustractivas. se deberían precisar proporciones desiguales para obtener un color visualmente 3 equidistante entre sus dos componentes . no determinan las proporciones necesarias. incluidos el rojo.

y como resultado de mezclar la luz. pero a la inversa. el verde.De forma similar a esta última. la rueda de luz – basada en el modelo RGB – muestra como primarios el rojo. el cian. y las personas que trabajan con medios translúcidos. . y el azul. el magenta y el amarillo como secundarios. Este modelo es el que suelen utilizar los profesionales del diseño de iluminación. el diseño para pantalla.

La mejor manera de explorar estos grupos de colores es utilizar el círculo cromático o rueda de color. desde el rojo hasta el violeta. Estos contrastes son. . o también de diferentes matices. Estos colores se refuerzan mutuamente. En color. pero que mantienen una cierta relación con los colores elegidos. El matiz varía en 180° entre uno y otro. de manera que un mismo color parece más vibrante e intenso cuando se halla asociado a su complementario. pues. cuando en una composición todos los colores poseen una parte común al resto de los colores componentes. Colores complementarios Se encuentran simétricos respecto del centro de la rueda. idóneos para llamar la atención y para proyectos donde se quiere un fuerte impacto a través del color. armonizar significa coordinar los diferentes valores que el color adquiere en una composición. es decir.ARMONÍAS DE COLOR La investigación y las experiencias de los pintores a lo largo de los siglos nos permiten disponer de diversos conjuntos de colores que armonizan especialmente entre sí. Armónicas son las combinaciones en las que se utilizan modulaciones de un mismo matiz. Una rueda de color básicamente ordena de forma secuencial la progresión de los colores que forman el espectro visible.

El resultado es muy variado pero es un esquema difícil de armonizar. . al que los demás quedarán subordinados. Dobles complementarios Dos parejas de colores complementarios entre sí. El contraste en este caso no es tan marcado. Puede utilizarse el trío de colores complementarios.Colores complementarios cercanos Tomando como base un color en la rueda y después otros dos que equidisten del complementario del primero. Se escoge un color como dominante. o sólo dos de ellos.

la gama originada es conocida también con el nombre de colores análogos. armonizan bien entre sí. igualmente equidistantes entre sí (situados en los vértices de un cuadrado o de un pentágono inscrito en el círculo.Triadas complementarias Tres colores equidistantes tanto del centro de la rueda como entre sí.) Gamas múltiples Escala de colores entre dos siguiendo una gradación uniforme. colores tónicos y colores de mediación. Versiones más complejas incluyen grupos de cuatro o de cinco colores. Este tipo de combinaciones es frecuente en la naturaleza. . En razón de su parecido. Tipos de colores armónicos En todas las armonías cromáticas se pueden observar tres tipos de colores: colores dominantes. Cuando los colores extremos están muy próximos en el círculo cromático. es decir formando 120° uno del otro.

Más claro o más oscuro: intensidad luminosa En música. nuestra percepción de ellos se modifica. sirven para destacar los otros colores que conforman nuestra composición gráfica. en el circulo cromático. o un color influido por otros colores. en una composición armónica cuyo color dominante sea el amarillo. Según la situación. probablemente no podría dedicarse a armonizar. imágenes predominantemente en blanco y negro. o un azul si queremos que sea más bien fría. Por ejemplo. suelen situarse cercanos al color tónico. y solo una pequeña parte de las personas. en situaciones distintas. casi todo el mundo resultaría incompetente para su correcta utilización. al color con el que esté interactuando. su apreciación varía dependiendo de la interacción e interdependencia de un color con otro. es más difícil distinguir las diferencias de valor entre dos tonalidades distintas. 1. puesto a que aparentemente “vemos que cambian”. luminosidad y saturación). es capaz de distinguir lo más claro de lo más oscuro dentro de intervalos cortos. Un mismo color puede desempeñar papeles diferentes. Visualmente sin embargo. el más oscuro. Tónicos: Son complementarios del color dominante. Más allá de su longitud de onda.Dominantes: Generalmente son los más neutros y de mayor extensión. aquél que nos parece más liviano es el que contiene más blanco o menos negro y por lo tanto es el más claro. Según la manera en que interactúan los colores. como es físicamente. se componen de diferentes matices de gris que representan las gradaciones más finas entre los polos blanco y negro. ciertos colores se resisten a cambiar. En el caso de las fotografías a color. es el más potente en matiz y luminosidad. . Nunca se le ve tal cual es. y la forma en como se disponen compartiendo un mismo espacio y/o soporte. generalmente vemos en la prensa. Si aplicamos una concepción paralela en el ámbito del color. Día a día. y van a afectar la manera en que percibimos un mismo color. el mediador puede ser el rojo si la sensación que queremos transmitir sea de calidez. según el color que se encuentre cercano a ál. Un color aparecerá como más claro o más oscuro. especialmente al opuesto.  INTERACCIÓN DEL COLOR En la percepción visual casi nunca se ve un color como es en realidad. Son muy pocas personas las capaces de distinguir una intensidad luminosa alta de una baja (valor alto y valor bajo) entre tonalidades diferentes. en tanto que otros son más susceptibles al cambio. las cuales se encuentran impresas con solamente negro sobre un fondo blanco. pueden adoptar la función de color influyente sobre otros colores. Cuando dos o más colores se encuentran dispuestos de manera cercana. entre colores más claros y más oscuros. Los siguientes ejemplos se fueron tomados del libro La interacción del color. y el violeta sea el tónico. es defininiendo visualmente cual color nos parece más pesado y cuál más liviano. de Josef Albers. De mediación: Actúan como conciliadores y modo de transición entre cada uno de los dos anteriores. Ello es cierto apesar de nuestra lectura cotidiana de numerosas imágenes en blanco y negro. el que no sea capaz de distinguir la diferencia entre una nota alta y una nota baja. es el que contiene más negro o menos blanco y por lo tanto. La forma de determinar que color es más claro o que color es más oscuro. Estos cambios puede darse en una o más propiedades del color (matiz. El color que aparece como más pesado. Y a su vez.

En la figura encontramos dos veces exactamente el mismo matiz verde. pero por interacción de los colores que lo rodean. Un mismo color parecerá más brillante o más opaco según los colores con que se encuentre interactuando. La manera de determinar cuál es el color más brillante. Es decir. En este caso es el número 4. vemos ambos cuadrados con diferente intensidad luminosa. es haciendo el ejercicio de comparar los colores. dentro de una gama de distintos tipos de rojo. es más oscuro que el blanco pero nunca más oscuro que el negro. En la figura. o mejor dicho. mientras más se parezca a la concepción que tenemos sobre su tonalidad. 3. Un color adquiere dos caras distintas . en en este caso blanco y negro. será el color más brillante. se encuentra en un valor o clave intermedia entre los dos colores de fondo. Un color será más brillante mientras más puro (más saturado) nos parezca. hay colores que al interactuar con otros que se encuentran cercanos a él. pareciéndonos el de la izquierda más claro y el de la derecha más oscuro. Esto se produce debido a que el color verde. podemos percibirlos como más brillantes o más opacos. o el rojo más puro o saturado. 2. por ejemplo. definiendo cuál es el color que parece ser el más puro o más saturado. aquél que aparente ser el rojo más rojo. Más brillante o más opaco: intensidad cromática En el caso de la intensidad cromática.

Como se muestra en la figura. Dos colores diferentes parecen iguales: sustracción del color Como se muestra en la figura. pero por efecto de la interacción del color. e inmediatamente después observamos el cuadrado blanco de la derecha. Esto se produce porque la luminosidad y tonalidad de los colores de los fondos. al interactuar con colores próximos a él. podemos mediante el empleo de contrastes y comparación. es posible lograr efectos paralelos mediante la sustracción de las cualidades no deseadas. corresponden a dos matices completamente distintos. hacia las cualidades opuestas. 5. podemos percibir ambos cuadrados de matices distintos. El color rosado de los cuadrados en el medio en ambos casos. un mismo color puede adquirir diferentes caras. se encuentra topológicamente situado entre los dos colores de los fondos. brillo y valor). que en este caso es el verde. reduce visualmente tonalidad o luminosidad a los colores del medio. Los verdes que aparecen en el medio en ambos casos. al interactuar con colores próximos a él. Color de imagen persistente Si miramos fijamente el punto rojo de la figura por aproximadamente un minuto. dos colores completamente distintos pueden parecer el mismo color. mayor será su influencia cambiante. corresponde exactamente al mismo color (igualdad de matiz. veremos el color completamente contrario por algunos segundos. Teniendo esto en cuenta. Esto se produce por la persistencia de la imagen. También es llamado contraste simultáneo. manipular la luminosidad y/o tonalidad del aspecto original de un color. Esto se produce porque el rosa. podemos percibir ambos cuadrados del mismo color o muy parecido. . pero por efecto de la interacción del color. Como esto equivale prácticamente a añadir cualidades opuestas. 4. Mientras más diferentes entre sí son los colores de los fondos.

Al fijar el ojo en una gama de color. que nace cuando hacemos una fijación duradera de la vista en un color y luego observamos el blanco u otro color. Como se muestra en la figura. la sensación de color persistente se mezclaría con el color del nuevo soporte. se ven combinados y por ende fundidos en un nuevo color. los conos. Si luego de mirar el punto rojo. verde y azul) veremos el color complementario al rojo. y que debido a este fenómeno. y después reemplazados por un sustituto. que es el verde. ni siquiera el más entrenado. La persistencia de la imagen es un mecanismo de corrección que de acuerdo a unas leyes propias lleva a cabo procesos de adaptación. fatigará las partes sensibles a ese color. El color de imagen persistente entonces es una reacción del órgano de la vista. por ejemplo. El color resultante de este “experimento” es el color de imagen persistente. La intensidad de la sensación de color se va reduciendo paulatinamente. Mezcla óptica En contraste con la persistencia de la imagen. un verde puro. el rojo. por lo que con el paso repentino al blanco (integrado a su vez por rojo. llamado mezcla óptica. sino el resultado de la mezcla del verde con el color del soporte. 6. Los pintores impresionistas nunca presentaban un verde en sí. llamamos color de imagen persistente. En lugar de emplear pintura verde resultante de la mezcla mecánica de amarillo y azul. y ya no veríamos verde. en la mezcla óptica dos colores (o más) colores que se perciben simultáneamente.Las células fotorreceptoras que hay en la retina humana. En este proceso. verde o azul) que componen todos los colores. El mirar fijamente un color. al fijar la vista y entrecerrar los ojos. miráramos a otro soporte con un color distinto del blanco. está a salvo de la decepción cromática. aplicaban amarillo y azul en puntitos sin . El hecho de que la persistencia de la imagen sea un fenómeno psicofisiológico demuestra que ningún ojo normal. los dos colores originales son primero anulados y hechos invisibles. se produce una adaptación de la vista. se puede apreciar la mezcla entre ambos colores que aparecen a simple vista. están preparadas cada tipo para recibir uno de los tres colores primarios (rojo.

al cabo de cierta ejercitación puede llegarse fácilmente a un acuerdo respecto de la relaciones de luminosidad. . de manera que sólo se mezclaran en nuestra percepción. determinar de entre varios tonos de rojo. Hasta ahora no se ha logrado una apreciación clara de las condiciones óptico-perceptuales que entran en juego. Todo matiz posee intensidad cromática ( brillo o saturación) e intensidad luminosa (luminosidad). por su longitud de onda. Por esta razón. El descubrimiento de la mezcla de los colores en nuestra percepción condujo. es más fácil definir intervalos cromáticos mediante una relación de intensidades luminosas. llamado así por su descubridor. ya que por medio de una mezcla óptica. En ambos casos corresponde a un mismo fondo. Por lo tanto. Colores y tonalidades se definen. Intervalos y transformación cromática En color. como en los tonos musicales. así como en la música. los colores interactúan de manera contraria a la intensidad luminosa. a modo de impresión. en este efecto.mezclar. Hay una clase especial de mezcla óptica. y a su vez. esta dualidad. Bezold descubrió este efecto cuando buscaba un método que le permitiese cambiar por completo las combinaciones cromáticas de sus diseños de alfombras mediante la adición o modificación de un solo color. es decir. cual es el más rojo. en el siglo pasado. cuál de dos colores enfrentados aparece como el más claro y cuál como el más oscuro. Wilhelm Von Bezold (1837-1907). 7. cuando se trata de intensidad cromática. y en particular de los puntillistas. Como se señala anteriormente. se ve más clara la porción del fondo que rodea al color más claro. Como se aprecia en la figura. es decir. podemos hablar de intervalos de tonos. no solamente a la nueva técnica pictórica de los impresionistas. el más puro. Pero es más difícil llegar a ese acuerdo. El que esos puntitos fueran pequeños indica que este efecto depende del tamaño y de la distancia. los procedimientos de tricromía y cuatricromía para reproducción en color y el procedimiento de fotograbado de medias tintas para reproducciones en blanco y negro. los intervalos cromáticos tienen también este doble aspecto. vemos más oscuro el fondo que es intervenido por el color más oscuro. sino también a la invención de nuevas técnicas de reproducción fotomecánica. el efecto Bezold.

Generalmente los colores aparecen relacionados predominantemente en el espacio. continúan siendo los más pesados a pesar de que se encuentran en una clave más alta. 8. es decir. verde claro . determinan una composición armónica. los colores que aparecen como más pesados en la izquierda. sino que además viene caracterizado por la forma y el tamaño. de los cuales la forma y el tamaño en particular no son aplicables directamente a los tonos . manteniendo las relaciones de peso visual entre ellos.En la figura. Al contrario. Los cuatro colores de la derecha aparecen en una clave más alta y corresponden a un intervalo de valor más alto que los cuatro colores de la izquierda. En su aplicación práctica. sin alterar su tinte ni sus relaciones de peso. la recurrencia y la ubicación. como una composición homogénea. etcétera. se creó una nueva combinación de colores más claros. Yuxtaposición de colores: homogeneidad y heterogeneidad En la figura. rojo y verde musgo). abajo se nos muestran los mismos cuatro colores que dispuestos en distinta proporción. en una composición heterogénea. Más claramente. logran generar cuatro ambientes (azul. desde el punto de vista que se percibe como un todo. vemos cuatro colores a la derecha y cuatro a la izquierda. el color no solamente aparece en incontables matices. podemos ver dos ejemplos de yuxtaposición de colores: en el ejemplo encontramos cuatro colores que dispuestos en su justa proporción.

ya que estos puedes conducir a ilusiones. El matiz nos permite distinguir el rojo del azul. realizado por Albert Münsell en 1905. es posible plantear que independientemente de las normas de armonía. Entre ellas podemos encontrar: Matiz (Hue o Tonalidad) Denominado también tono. relaciones nuevas. Es la cualidad por la cual diferenciamos y damos su nombre al color. de ubicación dentro de la composición. por lo que el verde amarillento y el verde azulado serán matices diferentes del verde. Este equilibrio se puede lograr básicamente por medio de cambios cuantitativos que se traduzcan en traslaciones de predominancia. en el arte y la música aparecen estrechamente vinculadas.Una organización cromática. es la propiedad del color que se refiere al estado puro del color. que es comparable a la simetría. sino también un medio de generar un equilibrio. el espacio y la intersección . Aunque cantidad y calidad a menudo se consideran dispares. Podemos incluso oír que “cantidad es calidad” porque en este caso por cantidad no se entiende solo una porción de una magnitud como el peso o el número. la intensidad o el peso. el color puro al cual más se acerca. hay un equilibrio posible entre tensiones cromáticas. recurrencia y por consiguiente. . a mediaciones diferentes. Es el estado puro. PROPIEDADES DE LOS COLORES Las propiedades del color son básicamente. cualquier color puede combinar con otro. y se refiere al recorrido que hace un tono hacia uno u otro lado del círculo cromático. presuponiendo que sus cantidades sean las apropiadas. Es la sumatoria de longitudes de onda que puede reflejar 1 una superficie . elementos diferentes que hacen único un determinado color. y es un atributo asociado con la longitud de onda dominante en la mezcla de las ondas luminosas. le hacen variar su aspecto y definen su apariencia final. a otros sistemas de modo 1 semejante a la transparencia. que hace referencia a una asimetría más dinámica. debe manejar la cantidad. un diseño cromático. sin el blanco o el negro agregados. tinte y color. Según lo anterior. Además del equilibrio por armonía cromática. Ellas están basadas en uno de los modelos de color más aceptados actualmente.

se obtienen diversos matices del anaranjado hasta llegar al amarillo. Una escala de valores tonales tiene como extremos el blanco y el negro. cuando más se satura el color. 2 Valor o luminosidad Es un término que se usa para describir cuan claro o cuan oscuro parece un color y se refiere a la cantidad de luz percibida. o el verde y el azul. pues éstos se pueden alterar mediante la adición de blanco que lleva el color a claves o valores de luminosidad más altos. También ésta puede ser definida por la cantidad de gris que contiene un color: mientras . es decir. verde. de continuidad de un objeto en el espacio. Por ejemplo. Dos colores son complementarios cuando están uno frente a otro en el círculo de matices (círculo cromático). Los colores que tienen un valor alto (claros). da como resultado un azul más claro. Se puede concebir la saturación como si fuera la brillantez de un color.Los tres colores primarios representan los tres matices primarios. si consideramos el concepto como el mismo grado de claridad u oscuridad con relación a la misma cantidad de blanco o negro que contengan. Saturación o brillo Este concepto representa la viveza o palidez de un color. y puede relacionarse con el ancho de banda de la luz que estamos visualizando. mezclado con blanco. el amarillo es el color de mayor luminosidad (más cercano al blanco) y el violeta el de menor (más cercano al negro). mezclando el rojo y el amarillo en diferentes proporciones de uno y otro. Lo mismo sucede con el amarillo y el verde. Un color intenso es muy vivo. Así. A medida que a un color se le agrega más negro. violeta. Un azul. su intensidad. Dos colores diferentes (como el rojo y el azul) pueden llegar a tener el mismo valor. definen porciones diferentes en el espacio. Independientemente de los valores propios de los colores. Dentro del círculo cromático. amarillo. Esta propiedad diferencia un color intenso de uno pálido. porciones de un mismo color con fuertes diferencias de valor. y se pueden mezclar con los colores cercanos para obtener una variación continua de un color al otro. Es una propiedad importante. azul. se intensifica dicha oscuridad y se obtiene un color de un valor más bajo. y mezclando éstos podemos obtener los demás matices o colores. Los colores puros del espectro están completamente saturados. mayor es la impresión de que el objeto se está moviendo. de un valor más alto. o de negro que los disminuye. reflejan más luz y los de valor bajo (oscuros) absorben más luz. mientras que un cambio gradual en el valor de un color (gradación) va a dar sensación de contorno. por ejemplo. según cada caso. La descripción clásica de los valores corresponde a claro (cuando contiene grandes cantidades de blanco). ya que va a crear sensaciones espaciales por medio del color. Existe un orden natural de los matices : rojo. etc. medio (cuando contiene cantidades de gris) y oscuro (cuando contiene grandes cantidades de negro).

Pero cuando nos referimos a los tonos de un color que tiene algún valor de gris. Por lo tanto.más gris o más neutro es. el negro o la luz. negro o gris. Por ejemplo. La intensidad de un color está determinada comúnmente por su carácter de “prendido” o apagado”. La saturación o intensidad puede controlarse entonces de cuatro maneras: tres de ellas consisten en la adición de un neutro. menos brillante o menos saturado es. y la cuarta manera consiste en agregar el pigmento complementario. ya que se produce su neutralización. menos vivo. se agregan o quitan otros colores. [+]   PALETAS DE COLOR MODELOS DE COLOR EL COLOR EN EL DISEÑO ↓ PORTADA O O O APLI CACIÓN DEL COLOR   EL COLOR EN IMPRENTA EL COLOR EN PANTALLA O O  LOS NOMBRES CROMÁTICOS COLOR A COLOR SIGNI FI CADOS DEL COLOR          AMARILLO AZUL BLANCO CAFÉ DORADO GRIS NARANJA NEGRO PLATEADO . y por lo tanto. decimos “un rojo muy saturado” cuando nos referimos a un rojo puro y rico. La saturación del color se dice que es más baja cuando se le añade su opuesto o complementario en el círculo cromático.  debate y aplicación en diseño de comunicación visual. Un color azul perderá su saturación a medida que se le añada blanco y se convierta en celeste. automáticamente baja su saturación. Un color se encuentra en su estado más intenso y saturado por completo cuando es puro y no se le han añadido negro. Cualquier cambio hecho a un color puro. Basándonos en estos conceptos podemos definir un color neutro como aquel en el cual no se percibe con claridad su saturación. Cada uno de los colores primarios tiene su mayor valor de intensidad antes de ser mezclados con otros. blanco. o de algún otro color. blanco u otro color. para reducir la saturación. el blanco. los llamamos menos saturados.

Colores secundarios . los colores rojo. Pero se ha comprobado que esto no es técnicamente cierto. Al mezclar dos colores primarios se produce lo que se conoce como color secundario. o al menos es impreciso. y al mezclar un secundario con un primario se produce lo que a veces se llama color terciario o intermedio. amarillo y azul se consideran los colores primarios en el mundo del arte. Colores primarios o fundamentales Un color primario es aquél que no se puede crear mezclando otros colores. Comúnmente.    O O SEMIÓTICA DEL COLOR SINESTESIA CROMÁTICA ROJO ROSADO VERDE VIOLETA O O O O O O  EL COLOR ES LUZ ESPECIFICACIÓN DEL COLOR FISIOLOGÍA DEL COLOR PROPIEDADES DE LOS COLORES CÍRCULO CROMÁTICO TIPOLOGÍA DEL COLOR TEORÍ A DE LOS COLORES O O O O O O  ARMONÍAS DE COLOR ESQUEMAS DE CONTRASTE INTERACCIÓN DEL COLOR RELATIVIDAD DEL COLOR TEMPERATURA DE COLOR VISIBILIDAD Y LEGIBILIDAD PERCEPCI ÓN DEL COLOR TIPOLOGÍA DEL COLOR Una de las divisiones de los colores más conocidas es aquella que los clasifica según su importancia en primarios. secundarios y terciarios. Los colores primarios se pueden mezclar entre sí para producir la mayoría de los colores.

La disposición ordenada de los seis tonos. verde y púrpura. las cuales otorgan colores que pueden ser secundarios o terciarios. que trabajan con 6 tintas. . En algunas formas de impresión. Colores terciarios o intermedios Un color terciario surge de la combinación en una misma proporción de un color primario y otro secundario. como el PANTONE Hexacrome. es decir. próximos al centro de éste. colores cromáticos grises y colores monocromáticos.Un color secundario es aquel que se obtiene de la mezcla en una misma proporción de los colores primarios. Colores en el círculo cromático Tomando como base el círculo cromático. que han perdido tanta saturación que no se aprecia en ellos el matiz original. los colores secundarios de la síntesis aditiva (CMYK) son los primarios de la síntesis sustractiva. La amplia gama de colores que conocemos -y aquellos que desconocemos. y viceversa. podemos definir los siguientes grupos de colores: colores acromáticos. En el caso de la especificación del color. constituye el llamado círculo cromático. Colores acromáticos Aquellos situados en la zona central del círculo cromático. Tradicionalmente se han enseñado los colores secundarios de la pintura. es más evidente la aparición de las mezclas terciarias. los tres primarios y los tres secundarios. que corresponden a naranja.corresponden a diversas mezclas.

logrando calmar en casos de dolor. se puede combinar la ropa para obtener efectos. se puede crear determinado ambiente. Especialmente en la terapia. podemos conocer el carácter y el estado emocional de las personas a través de los colores. equilibrar desajustes emocionales. Los colores son herramientas muy útiles en muchas formas. Una forma muy conocida son la aplicación de rayos ultravioleta. activar el sistema inmunológico en casos de infección. mental como emocional. y otros. y cuando hemos pasado un mal día nos referimos a el como un "día negro" (transmitiendo un sentimiento negativo). obtenidas por desplazamiento desde un color puro hasta el centro del círculo cromático. fortalecer en casos de debilidad. pero fuera de la zona de colores acromáticos. La influencia de éstos. las paredes de los hospitales suelen pintarse de color verde (transmitiendo sosiego y esperanza a los enfermos).Colores cromáticos grises Situados cerca del centro del círculo. Actualmente. para eliminar gérmenes y bacterias. así. los colores son utilizados para aplicarlos directamente sobre el cuerpo. produce sobre los seres humanos sentimientos tan antagónicos como la agresividad o la serenidad. y a través de la terapia se obtiene ayuda tanto en los niveles físico. especialmente en puntos de acupuntura. así como para calmar algún dolor o inflamación en músculos o tendones. La elección del color utilizado en determinados lugares o en algunas de nuestras expresiones más usuales no es casual. en ellos se distingue el matiz original aunque muy poco saturado. Colores monocromáticos Variaciones de saturación de un mismo matiz. se ha estudiado las diferentes frecuencias en que vibran los colores y los efectos que tienen cuando se aplican directamente sobre la piel. optimizar en casos de depresión o tristeza. Estas son las características de los colores más utilizados: . Los colores Psicológicamente hablando. relajar en casos de estrés.

pura y limpia. seguridad y tranquilidad. Las personas que visten con este color son dinámicas. la espiritualidad y la creación. la serenidad y la relajación. arrogancia y atrevimiento. Las personas que visten habitualmente con este color son enérgicas y viven la vida con total confianza.Está asociado con la tristeza. muestran un comportamiento de reserva y distanciamiento con el entorno que les rodea. Representa la pureza. la energía y la fuerza. Las personas que se visten preferentemente con este color. la luz y el Sol. positivas y buscan el cuidado y la compasión de los que les rodean. La persona que se viste con este color muestra una actitud clara. autosuficientes. Los que prefieren este color para vestir son personas pasivas. la ira y el dolor. apatía y depresión. Transmite seriedad. Es el color de la vida. Transmite sentimientos de angustia. y con un elevado sentido de libertad. Transmite inocencia. curiosas. y tranquilidad absoluta. la luz. la grandeza. Transmite dominio y atrevimiento. Este color representa la paz. Transmite vitalidad. paz. . con una mente abierta y alerta. la esperanza. Es el color de la pasión. la agresividad. la sabiduría y la búsqueda de la felicidad.

interés por las cosas y anima a los decaídos. el sacrificio y la inspiración. Las personas que visten este color son sensibles y basan su vida en la espiritualidad. amor propio y ambición. Las personas que visten con este color denotan confianza en sí mismas. Vestir con exceso este color denota una visión de sí mismo por encima de los demás. decepción y aislamiento. serviles y con una marcada actitud de rechazo hacia sí mismos. Utilizar en exceso este color significaría que la persona está . Quienes visten con este color son personas inseguras. la inseguridad y la depresión. poco juveniles e indiferentes hacia lo que les rodea.Es el color de la naturaleza y la armonía. Es el color de la sumisión y la desconfianza. Transmite discreción. equilibrio y ponderación. Sus acciones se basan bajo influencias ajenas. Transmite entusiasmo. Está asociado a la espiritualidad. sosiego. Este color se asocia con el cansancio. Utilizar preferentemente este color denota falta de autonomía y libertad. Transmite tristeza. seriedad. Transmite apatía y conformidad. Representa la calidez y la energía sutil. Transmite esperanza. Las personas que visten este color son serias. y recogimiento.

.atravesando por una profunda depresión.

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