Círculo cromático

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Círculo cromático escalonado.

Círculo cromático con degragadado.

Lápices de colores dispuestos cromáticamente. El círculo cromático es una clasificación de los colores. Se denomina círculo cromático al resultante de distribuir alrededor de un círculo los colores que conforman el segmento de la luz. Según Goethe, en su libro Teoría de los colores de 1810, de carácter más cercano a lo filosófico que a lo científico, Los colores en un círculo cromático son seis: amarillo, anaranjado, rojo, violeta, azul y verde, lo cual dio paso al Modelo de color RYB, que a pesar de ser un modelo arcaico e impreciso sigue enseñándose en las artes gráficas a pesar

de presentar serios inconvenientes en la composición de color; un modelo más exacto surgió tras la aparición de la fotografía en color y basado en los estudios de Newton sobre la luz, el cual se utiliza en la producción industrial de color, es el modelo que debería enseñarse en las escuelas de artes gráficas y en el diseño gráfico y tiene mayor precisión en la representación cromática, el modelo CMYK, en el cual los colores son: amarillo, rojo, magenta, azul, cian y verde. La mezcla de estos colores puede ser representada en un círculo de 12 colores, haciendo una mezcla de un color con el siguiente y así sucesivamente se puede crear un círculo cromático con millones de colores. El hexagrama es una estrella de seis picos que se coloca en el centro del círculo cromático. Aunque depende del número de colores usados en el círculo es la cantidad de picos que tenga dicha estrella. Esta estrella muestra los colores complementarios. Los colores opuestos en el círculo cromático son aquellos que se encuentran uno frente al otro.
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El amarillo es el color opuesto al azul. El magenta es el color opuesto al verde. El cian es el color opuesto al rojo.

Y así sucesivamente con todos los colores, como podría ser el azul-verde (verde mar) o el naranja-rojo (naranja rojizo). El blanco y el negro podrían considerarse opuestos, pero nunca colores y por lo tanto no aparecen en un círculo cromático, el negro es la presencia de todos los colores y el blanco es su ausencia total. Sin embargo el negro y el blanco al combinarse forman el gris el cual también se marca en escalas. Esto forma un círculo propio llamado "círculo cromático en escala a grises" o "círculo de grises". segun Esta tríada de colores no es la generadora de la infinitud de todos los colores posibles de ser percibidos por el ojo o factibles de usarse en las artes gráficas, ya que permite una finita cantidad de subdivisiones. De esta tríada, por ejemplo, no pueden obtenerse los colores llamados "pasteles" que son los que tienen agregado de blanco en diferentes proporciones.

Contenido
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1 Atributos del color 2 Teorías del uso del color 3 Armonías de color o 3.1 Armonía de colores en tríada-equidistante o 3.2 Armonía básico-terciaria o 3.3 El color y la expresión de emociones y sensaciones

3.4 La pintura según Matisse 3.5 El color puede utilizarse simbólicamente 3.6 El color y la comunicación 4 Véase también

o o o

[editar] Atributos del color
Todos los matices o colores que percibimos poseen tres atributos básicos:

Matiz: También llamado por algunos "croma", es el color en sí mismo, es el atributo que nos permite diferenciar a un color de otro, por lo cual podemos designar cuando un matiz es verde, violeta o anaranjado. Luminosidad ó Valor: es la intensidad lumínica de un color (claridad / oscuridad). Es la mayor o menor cercanía al blanco o al negro de un color determinado. A menudo damos el nombre de rojo claro a aquel matiz de rojo cercano al blanco, o de rojo oscuro cuando el rojo se acerca al negro. Saturación: Es, básicamente, pureza de un color, la concentración de gris que contiene un color en un momento determinado. Cuanto más alto es el porcentaje de gris presente en un color, menor será la saturación o pureza de éste y por ende se verá como si el color estuviera sucio u opaco; en cambio, cuando un color se nos presenta lo más puro posible (con la menor cantidad de gris presente) mayor será su saturación. En caso de que se mezclen los colores opuestos en el Círculo Cromático se obtienen grises opuestos a la saturación, a esto se le llama Neutralización.

El grado en que uno o dos de los tres colores primarios RGB (esta clasificación es referente a los colores básicos en la composición luminosa de una pantalla informática R=Red, G=Green, B=Blue, con los que se componen por medio de adición luminica, distinta a la clasificación de los colores básicos o primarios de la pintura, en la que se mezclan por adición de pigmentos matéricos o físicos) predominan en un color. A medida que las cantidades de RGB se igualan, el color va perdiendo saturación hasta convertirse en gris o blanco.

[editar] Teorías del uso del color
Las teorías modernas del uso del color determinan que sus propiedades son dos: matiz y luminosidad El matiz tiene que ver con el tipo de color: tierra siena tostada, verde, negro titanio, blanco marfil, rosa, etc.

la tríada Amarillo-Cian-Magenta o la triada Verde-Rojo-Azul. puede saturar una superficie con mayor o menor efectividad dependiendo de la técnica utilizada y de la calidad de los materiales con los que se ha fabricado. la de sus emociones y fantasías.La luminosidad es la cantidad de luz que cada color tiene y es posible de ser diferenciada en oposición a otros colores. existen varias clases de armonías de color. Otros toman el mundo exterior como referencia pero lo recrean hasta que es imposible reconocerlo. La saturación bien entendida tiene que ver con la cantidad de materia que se aplica sobre una superficie. la técnica de acuarela tiene menor capacidad para saturar que la del acrílico. En este sentido. otros parten de ella y la deforman. el video y el cine liberaron al artista de esa tarea. por ejemplo un amarillo es más claro que un azul o un verde más claro que un marrón. La fotografía. por ende saturar significa colmar una superficie con pigmento. [editar] El color y la expresión de emociones y sensaciones Actualmente la tecnología nos proporciona infinidad de medios para documentar la apariencia de la realidad. El agregado de gris a los colores como forma de saturar. Por ende un color. . [editar] Armonías de color El círculo cromático se usa muy a menudo para armar o determinar las armonías de color que se van a usar en determinada obra artística. Unos de los cambios más importantes en la pintura del S XX fue que muchos artistas dejaron de usar el color de manera descriptiva. y a continuación añadimos a la misma dos o tres colores que resulten de mezclar dos a dos. por ejemplo. no hace otra cosa que obtener un nuevo color producto de la mezcla. expresando lo que solo pueden decir con formas y colores. el pintor sigue representando realidades de otras maneras. Aun así. En total obtendremos cinco o seis colores para pintar un cuadro en perfecta armonía cromática. las siguientes: [editar] Armonía de colores en tríada-equidistante Es cuando se arma una composición de colores usando aquellos matices del círculo cromático que están dispuestos en forma de triángulo equilátero. [editar] Armonía básico-terciaria Se trata de la paleta de colores diseñada por el pintor Carlos Benítez Campos con colores básicos y terciarios del siguiente modo: en primer lugar elegimos para nuestra paleta tres colores básicos (primarios o secundarios indistintamente). entre ellas. Por ejemplo. Puede probarse por experimentación. Y algunos desean crear una realidad nueva. Algunos parten de la realidad y la imitan. inclusive al que se le agregara gris. los primarios y secundarios del círculo cromático no elegidos en primer lugar. modifican sus formas o sus colores. equidistantes entre sí y con respecto al centro del círculo como.

Pero el color tiene también una dimensión estética: hay un alto grado de subjetivismo en su utilización. valores simbólicos: significados culturalmente admitidos que amplían y modifican el valor de la imagen. Por todo ello. Ciertos colores nos parecen más apropiados que otros para alcanzar determinados fines comunicacionales. el color del luto es el blanco. nos asombraríamos de ver a un sacerdote con sotana naranja.[editar] La pintura según Matisse Como otros pintores de su época. el naranja es el color místico. En este fragmento de una entrevista radial. Matisse se valió del color y de las formas para expresar emociones y sentimientos. Emecé. [editar] El color y la comunicación En la vida diaria percibimos la realidad "en color". [+]   ↓ PORT AD A APLI CACIÓN DEL COLOR . Se comprende entonces que nos parezca. puede dársele significados simbólicos. es decir. mis sentimientos y las reacciones de mi sensibilidad en términos de color y forma. en principio. en cambio. expresó su opinión: Entrevistador:-Señor Matisse. Esto hace que puedan ser interpretados por quienes los conocen. En nuestra cultura. realizada en 1942. el uso consciente del color en las imágenes amplía y enriquece el abanico de recursos creadores. El color posee. En algunas culturas de Oriente.  debate y aplicación en diseño de comunicación visual. ¿Por qué pinta usted? Matisse:-Para traducir mis emociones. Muchas veces esos símbolos son propios de una cultura. incluso en colores. cosa que no puede hacer ni la cámara fotográfica más perfeccionada. 1977) [editar] El color puede utilizarse simbólicamente Al color. Para los hindúes. además. el luto es simbolizado por el color negro. que el color nos brinda información acerca de los objetos y situaciones que nos rodean. ni el cine. (Henri Matisse. que en las imágenes el color posee una descripción naturalista y documental. como a las palabras. "Reflexiones sobre el arte". Buenos Aires. en cambio en Occidente.

ya sea en forma bidimensional o tridimensional. La forma en que los teóricos y artistas plantearon el estudio racional de las armonías de color son los llamados círculos cromáticos. y manteniendo el orden correlativo: rojo. amarillo. verde.O O O PALETAS DE COLOR MODELOS DE COLOR EL COLOR EN EL DISEÑO    LOS NOMBRES CROMÁTICOS COLOR A COLOR EL COLOR EN IMPRENTA EL COLOR EN PANTALLA SIGNI FICADOS DEL COLOR O O              O O SEMIÓTICA DEL COLOR SINESTESIA CROMÁTICA AMARILLO AZUL BLANCO CAFÉ DORADO GRIS NARANJA NEGRO PLATEADO ROJO ROSADO VERDE VIOLETA O O O O O O  TEORÍ A DE LOS COLORES EL COLOR ES LUZ ESPECIFICACIÓN DEL COLOR FISIOLOGÍA DEL COLOR PROPIEDADES DE LOS COLORES CÍRCULO CROMÁTICO TIPOLOGÍA DEL COLOR  ARMONÍAS DE COLOR ESQUEMAS DE CONTRASTE INTERACCIÓN DEL COLOR RELATIVIDAD DEL COLOR TEMPERATURA DE COLOR VISIBILIDAD Y LEGIBILIDAD PERCEPCI ÓN DEL COLOR O O O O O O CÍRCULO CROMÁTICO A lo largo de la historia. . los diferentes colores que conforman el segmento de la luz visible del espectro solar. naranja. rueda cromática o rueda de color – es el resultante de distribuir alrededor de un círculo. azul ultramar y violeta. El círculo cromático – también llamado círculo de matices. definiendo así sus múltiples transiciones. diversos investigadores han intentado ordenar el color de varias maneras. descubierto por Newton. que tienen por objeto interrelacionar los colores del espectro y sus derivaciones. tomando en cuenta las distintas variables.

pues en el arcoiris no existen tales separaciones y parece dictada por su obsesión con la numerología. sean cuales sean. los colores primarios tradicionales. no se distribuyen uniformemente alrededor del círculo. El primer círculo cromático de colores equidistantes lo realizó en 1776 el grabador Moses Harris. amarillo y azul. La rueda cromática resultante es algo caótica: los segmentos son de distintos tamaño. y rojo. Las ruedas cromáticas que idearon teóricos posteriores casi siempre se basaron en una distribución equidistante de los colores primarios. . y contenía 18 tonalidades fundamentales.Orígenes del Círculo Cromático Pero esta división del espectro en siete colores ideada por Newton fue mayoritariamente arbitraria. con el nombre Sistema Natural de los Colores.

Runge se basó en un triángulo. una docena de artistas continuaría la tarea de jugar con las más diversas figuras geométricas. Luego. en tanto que el químico Wilhelm Ostwald siguió un 1 esquema de color romboide . Clerk Maxwell lo logró de manera elemental por la rápida rotación de unos círculos cromáticos llamados también discos Maxwell. Una vez que estas formas de distribuir y ordenar los colores se fueron complejizando. en acuarela. comenzaron a llamarse sistemas o modelos de color. azul ultramar y un aclarado tono púrpura –.Más adelante. . junto con sus complementarios. con los tres colores primarios – amarillo puro. Goethe creó el suyo.

inspirado a su vez en el triángulo de Runge. fue en la escuela alemana de artes y oficios.Sin embargo. la Bauhaus. El segundo. donde dos de sus maestros afinaron modernas teorías del color. ese cambio implica a todo pigmento que. . creando cada uno su propia geometría: Johannes Itten y Paul Klee. El primero publicó El Arte del Color. donde surge la primera estrella basada en la polaridad de colores planteada por Goethe. 2 finalmente será mezclado en la paleta . logra que el color deje de ser estático y adquiera movimiento.

También se incluyen seis terciarios. Los colores primarios de la rueda se combinan también con los secundarios. . tejidos u otros materiales reflectores. cada uno de los cuales representa una combinación de primarios adyacentes. el sistema sustractivo imperfecto que suelen adoptar los profesionales que trabajan con pintura. con los que se obtiene un total de 12 colores.Especificación del Círculo Cromático El círculo cromático más común – el usado por los artistas pictóricos – se basa en el rojo. amarillo y azul.

de la impresión gráfica – muestra las mezclas de tinta cian. incluidos el rojo. el verde. no determinan las proporciones necesarias. y el azul (RGB) como secundarios relativamente puros. . La rueda de procesos – basada en el modelo CMYK.Aunque las ruedas cromáticas indican los colores que hay que mezclar para obtener secundarios y terciarios. Al contrario que otras ruedas sustractivas. magenta y amarilla. Como la luminosidad y la saturación de los primarios varía. esta muestra un espectro completo de colores. se deberían precisar proporciones desiguales para obtener un color visualmente 3 equidistante entre sus dos componentes .

la rueda de luz – basada en el modelo RGB – muestra como primarios el rojo. pero a la inversa. el cian. Este modelo es el que suelen utilizar los profesionales del diseño de iluminación. y el azul. el diseño para pantalla. y como resultado de mezclar la luz. el verde. . y las personas que trabajan con medios translúcidos. el magenta y el amarillo como secundarios.De forma similar a esta última.

Una rueda de color básicamente ordena de forma secuencial la progresión de los colores que forman el espectro visible. armonizar significa coordinar los diferentes valores que el color adquiere en una composición. Estos colores se refuerzan mutuamente. pues. idóneos para llamar la atención y para proyectos donde se quiere un fuerte impacto a través del color. cuando en una composición todos los colores poseen una parte común al resto de los colores componentes. Armónicas son las combinaciones en las que se utilizan modulaciones de un mismo matiz. o también de diferentes matices. es decir. Colores complementarios Se encuentran simétricos respecto del centro de la rueda. desde el rojo hasta el violeta.ARMONÍAS DE COLOR La investigación y las experiencias de los pintores a lo largo de los siglos nos permiten disponer de diversos conjuntos de colores que armonizan especialmente entre sí. de manera que un mismo color parece más vibrante e intenso cuando se halla asociado a su complementario. . En color. La mejor manera de explorar estos grupos de colores es utilizar el círculo cromático o rueda de color. pero que mantienen una cierta relación con los colores elegidos. El matiz varía en 180° entre uno y otro. Estos contrastes son.

. Puede utilizarse el trío de colores complementarios. al que los demás quedarán subordinados. Se escoge un color como dominante. El resultado es muy variado pero es un esquema difícil de armonizar. Dobles complementarios Dos parejas de colores complementarios entre sí. El contraste en este caso no es tan marcado.Colores complementarios cercanos Tomando como base un color en la rueda y después otros dos que equidisten del complementario del primero. o sólo dos de ellos.

) Gamas múltiples Escala de colores entre dos siguiendo una gradación uniforme. armonizan bien entre sí. Este tipo de combinaciones es frecuente en la naturaleza. es decir formando 120° uno del otro.Triadas complementarias Tres colores equidistantes tanto del centro de la rueda como entre sí. Tipos de colores armónicos En todas las armonías cromáticas se pueden observar tres tipos de colores: colores dominantes. igualmente equidistantes entre sí (situados en los vértices de un cuadrado o de un pentágono inscrito en el círculo. . Cuando los colores extremos están muy próximos en el círculo cromático. colores tónicos y colores de mediación. la gama originada es conocida también con el nombre de colores análogos. Versiones más complejas incluyen grupos de cuatro o de cinco colores. En razón de su parecido.

el más oscuro. Un color aparecerá como más claro o más oscuro. ciertos colores se resisten a cambiar. su apreciación varía dependiendo de la interacción e interdependencia de un color con otro. es defininiendo visualmente cual color nos parece más pesado y cuál más liviano. según el color que se encuentre cercano a ál. al color con el que esté interactuando. . En el caso de las fotografías a color. Los siguientes ejemplos se fueron tomados del libro La interacción del color. Estos cambios puede darse en una o más propiedades del color (matiz. Ello es cierto apesar de nuestra lectura cotidiana de numerosas imágenes en blanco y negro. las cuales se encuentran impresas con solamente negro sobre un fondo blanco. en una composición armónica cuyo color dominante sea el amarillo. Según la manera en que interactúan los colores. el mediador puede ser el rojo si la sensación que queremos transmitir sea de calidez. y solo una pequeña parte de las personas. Un mismo color puede desempeñar papeles diferentes. imágenes predominantemente en blanco y negro. suelen situarse cercanos al color tónico. generalmente vemos en la prensa. puesto a que aparentemente “vemos que cambian”. Nunca se le ve tal cual es. en situaciones distintas. luminosidad y saturación). Según la situación. especialmente al opuesto. Día a día. La forma de determinar que color es más claro o que color es más oscuro. sirven para destacar los otros colores que conforman nuestra composición gráfica. Y a su vez. de Josef Albers. es más difícil distinguir las diferencias de valor entre dos tonalidades distintas. en tanto que otros son más susceptibles al cambio. De mediación: Actúan como conciliadores y modo de transición entre cada uno de los dos anteriores. es capaz de distinguir lo más claro de lo más oscuro dentro de intervalos cortos. Son muy pocas personas las capaces de distinguir una intensidad luminosa alta de una baja (valor alto y valor bajo) entre tonalidades diferentes. El color que aparece como más pesado. en el circulo cromático. Cuando dos o más colores se encuentran dispuestos de manera cercana.Dominantes: Generalmente son los más neutros y de mayor extensión. 1. Más allá de su longitud de onda. Tónicos: Son complementarios del color dominante. entre colores más claros y más oscuros. pueden adoptar la función de color influyente sobre otros colores. es el que contiene más negro o menos blanco y por lo tanto. el que no sea capaz de distinguir la diferencia entre una nota alta y una nota baja. es el más potente en matiz y luminosidad.  INTERACCIÓN DEL COLOR En la percepción visual casi nunca se ve un color como es en realidad. nuestra percepción de ellos se modifica. Más claro o más oscuro: intensidad luminosa En música. y el violeta sea el tónico. como es físicamente. y van a afectar la manera en que percibimos un mismo color. Por ejemplo. se componen de diferentes matices de gris que representan las gradaciones más finas entre los polos blanco y negro. aquél que nos parece más liviano es el que contiene más blanco o menos negro y por lo tanto es el más claro. probablemente no podría dedicarse a armonizar. o un azul si queremos que sea más bien fría. Visualmente sin embargo. o un color influido por otros colores. y la forma en como se disponen compartiendo un mismo espacio y/o soporte. casi todo el mundo resultaría incompetente para su correcta utilización. Si aplicamos una concepción paralela en el ámbito del color.

podemos percibirlos como más brillantes o más opacos. Más brillante o más opaco: intensidad cromática En el caso de la intensidad cromática. Un mismo color parecerá más brillante o más opaco según los colores con que se encuentre interactuando. pareciéndonos el de la izquierda más claro y el de la derecha más oscuro. vemos ambos cuadrados con diferente intensidad luminosa. se encuentra en un valor o clave intermedia entre los dos colores de fondo. La manera de determinar cuál es el color más brillante. 3.En la figura encontramos dos veces exactamente el mismo matiz verde. es más oscuro que el blanco pero nunca más oscuro que el negro. por ejemplo. Es decir. o mejor dicho. aquél que aparente ser el rojo más rojo. hay colores que al interactuar con otros que se encuentran cercanos a él. será el color más brillante. pero por interacción de los colores que lo rodean. Un color adquiere dos caras distintas . En la figura. es haciendo el ejercicio de comparar los colores. En este caso es el número 4. Esto se produce debido a que el color verde. o el rojo más puro o saturado. mientras más se parezca a la concepción que tenemos sobre su tonalidad. Un color será más brillante mientras más puro (más saturado) nos parezca. dentro de una gama de distintos tipos de rojo. 2. definiendo cuál es el color que parece ser el más puro o más saturado. en en este caso blanco y negro.

pero por efecto de la interacción del color. se encuentra topológicamente situado entre los dos colores de los fondos. corresponde exactamente al mismo color (igualdad de matiz. Los verdes que aparecen en el medio en ambos casos. hacia las cualidades opuestas. podemos percibir ambos cuadrados de matices distintos. al interactuar con colores próximos a él. pero por efecto de la interacción del color. 4. Esto se produce por la persistencia de la imagen. Teniendo esto en cuenta.Como se muestra en la figura. Mientras más diferentes entre sí son los colores de los fondos. 5. . corresponden a dos matices completamente distintos. reduce visualmente tonalidad o luminosidad a los colores del medio. Como esto equivale prácticamente a añadir cualidades opuestas. El color rosado de los cuadrados en el medio en ambos casos. dos colores completamente distintos pueden parecer el mismo color. e inmediatamente después observamos el cuadrado blanco de la derecha. Esto se produce porque la luminosidad y tonalidad de los colores de los fondos. un mismo color puede adquirir diferentes caras. es posible lograr efectos paralelos mediante la sustracción de las cualidades no deseadas. Esto se produce porque el rosa. Color de imagen persistente Si miramos fijamente el punto rojo de la figura por aproximadamente un minuto. También es llamado contraste simultáneo. brillo y valor). podemos mediante el empleo de contrastes y comparación. veremos el color completamente contrario por algunos segundos. Dos colores diferentes parecen iguales: sustracción del color Como se muestra en la figura. mayor será su influencia cambiante. que en este caso es el verde. podemos percibir ambos cuadrados del mismo color o muy parecido. manipular la luminosidad y/o tonalidad del aspecto original de un color. al interactuar con colores próximos a él.

un verde puro. al fijar la vista y entrecerrar los ojos. La intensidad de la sensación de color se va reduciendo paulatinamente. En este proceso. llamamos color de imagen persistente. por lo que con el paso repentino al blanco (integrado a su vez por rojo. están preparadas cada tipo para recibir uno de los tres colores primarios (rojo. Si luego de mirar el punto rojo. sino el resultado de la mezcla del verde con el color del soporte. El hecho de que la persistencia de la imagen sea un fenómeno psicofisiológico demuestra que ningún ojo normal. se puede apreciar la mezcla entre ambos colores que aparecen a simple vista. se produce una adaptación de la vista. se ven combinados y por ende fundidos en un nuevo color. fatigará las partes sensibles a ese color. Al fijar el ojo en una gama de color. los conos. por ejemplo. El mirar fijamente un color. Los pintores impresionistas nunca presentaban un verde en sí. 6. aplicaban amarillo y azul en puntitos sin . los dos colores originales son primero anulados y hechos invisibles. En lugar de emplear pintura verde resultante de la mezcla mecánica de amarillo y azul. verde y azul) veremos el color complementario al rojo. en la mezcla óptica dos colores (o más) colores que se perciben simultáneamente. y que debido a este fenómeno. ni siquiera el más entrenado.Las células fotorreceptoras que hay en la retina humana. verde o azul) que componen todos los colores. miráramos a otro soporte con un color distinto del blanco. que es el verde. Como se muestra en la figura. el rojo. que nace cuando hacemos una fijación duradera de la vista en un color y luego observamos el blanco u otro color. la sensación de color persistente se mezclaría con el color del nuevo soporte. está a salvo de la decepción cromática. La persistencia de la imagen es un mecanismo de corrección que de acuerdo a unas leyes propias lleva a cabo procesos de adaptación. Mezcla óptica En contraste con la persistencia de la imagen. El color resultante de este “experimento” es el color de imagen persistente. llamado mezcla óptica. El color de imagen persistente entonces es una reacción del órgano de la vista. y ya no veríamos verde. y después reemplazados por un sustituto.

es más fácil definir intervalos cromáticos mediante una relación de intensidades luminosas. vemos más oscuro el fondo que es intervenido por el color más oscuro. esta dualidad. en el siglo pasado. por su longitud de onda. Hay una clase especial de mezcla óptica. Hasta ahora no se ha logrado una apreciación clara de las condiciones óptico-perceptuales que entran en juego. Intervalos y transformación cromática En color. no solamente a la nueva técnica pictórica de los impresionistas. los procedimientos de tricromía y cuatricromía para reproducción en color y el procedimiento de fotograbado de medias tintas para reproducciones en blanco y negro. el efecto Bezold. En ambos casos corresponde a un mismo fondo. ya que por medio de una mezcla óptica. los intervalos cromáticos tienen también este doble aspecto. Por lo tanto. así como en la música. cual es el más rojo. los colores interactúan de manera contraria a la intensidad luminosa. determinar de entre varios tonos de rojo. y en particular de los puntillistas. Todo matiz posee intensidad cromática ( brillo o saturación) e intensidad luminosa (luminosidad). Por esta razón. 7. . Wilhelm Von Bezold (1837-1907). sino también a la invención de nuevas técnicas de reproducción fotomecánica. cuál de dos colores enfrentados aparece como el más claro y cuál como el más oscuro. es decir. Colores y tonalidades se definen. en este efecto. podemos hablar de intervalos de tonos. de manera que sólo se mezclaran en nuestra percepción. Como se señala anteriormente. Como se aprecia en la figura. se ve más clara la porción del fondo que rodea al color más claro. Bezold descubrió este efecto cuando buscaba un método que le permitiese cambiar por completo las combinaciones cromáticas de sus diseños de alfombras mediante la adición o modificación de un solo color. a modo de impresión. al cabo de cierta ejercitación puede llegarse fácilmente a un acuerdo respecto de la relaciones de luminosidad. El que esos puntitos fueran pequeños indica que este efecto depende del tamaño y de la distancia. y a su vez. cuando se trata de intensidad cromática. Pero es más difícil llegar a ese acuerdo. como en los tonos musicales.mezclar. el más puro. es decir. llamado así por su descubridor. El descubrimiento de la mezcla de los colores en nuestra percepción condujo.

En la figura. Generalmente los colores aparecen relacionados predominantemente en el espacio. los colores que aparecen como más pesados en la izquierda. sin alterar su tinte ni sus relaciones de peso. podemos ver dos ejemplos de yuxtaposición de colores: en el ejemplo encontramos cuatro colores que dispuestos en su justa proporción. logran generar cuatro ambientes (azul. continúan siendo los más pesados a pesar de que se encuentran en una clave más alta. en una composición heterogénea. 8. En su aplicación práctica. manteniendo las relaciones de peso visual entre ellos. de los cuales la forma y el tamaño en particular no son aplicables directamente a los tonos . Yuxtaposición de colores: homogeneidad y heterogeneidad En la figura. es decir. Más claramente. la recurrencia y la ubicación. el color no solamente aparece en incontables matices. abajo se nos muestran los mismos cuatro colores que dispuestos en distinta proporción. Al contrario. se creó una nueva combinación de colores más claros. verde claro . etcétera. desde el punto de vista que se percibe como un todo. Los cuatro colores de la derecha aparecen en una clave más alta y corresponden a un intervalo de valor más alto que los cuatro colores de la izquierda. rojo y verde musgo). determinan una composición armónica. sino que además viene caracterizado por la forma y el tamaño. como una composición homogénea. vemos cuatro colores a la derecha y cuatro a la izquierda.

elementos diferentes que hacen único un determinado color. realizado por Albert Münsell en 1905. Entre ellas podemos encontrar: Matiz (Hue o Tonalidad) Denominado también tono. la intensidad o el peso. . Ellas están basadas en uno de los modelos de color más aceptados actualmente. por lo que el verde amarillento y el verde azulado serán matices diferentes del verde. Es la cualidad por la cual diferenciamos y damos su nombre al color. Además del equilibrio por armonía cromática. que hace referencia a una asimetría más dinámica. de ubicación dentro de la composición. es posible plantear que independientemente de las normas de armonía. presuponiendo que sus cantidades sean las apropiadas. a mediaciones diferentes. cualquier color puede combinar con otro. tinte y color. debe manejar la cantidad. Este equilibrio se puede lograr básicamente por medio de cambios cuantitativos que se traduzcan en traslaciones de predominancia. Es la sumatoria de longitudes de onda que puede reflejar 1 una superficie . y es un atributo asociado con la longitud de onda dominante en la mezcla de las ondas luminosas. El matiz nos permite distinguir el rojo del azul. en el arte y la música aparecen estrechamente vinculadas. ya que estos puedes conducir a ilusiones. PROPIEDADES DE LOS COLORES Las propiedades del color son básicamente. y se refiere al recorrido que hace un tono hacia uno u otro lado del círculo cromático. Según lo anterior. Es el estado puro. Aunque cantidad y calidad a menudo se consideran dispares. recurrencia y por consiguiente. que es comparable a la simetría. a otros sistemas de modo 1 semejante a la transparencia. sino también un medio de generar un equilibrio.Una organización cromática. relaciones nuevas. Podemos incluso oír que “cantidad es calidad” porque en este caso por cantidad no se entiende solo una porción de una magnitud como el peso o el número. el espacio y la intersección . un diseño cromático. el color puro al cual más se acerca. hay un equilibrio posible entre tensiones cromáticas. es la propiedad del color que se refiere al estado puro del color. le hacen variar su aspecto y definen su apariencia final. sin el blanco o el negro agregados.

Los colores puros del espectro están completamente saturados. Dentro del círculo cromático. Una escala de valores tonales tiene como extremos el blanco y el negro. y puede relacionarse con el ancho de banda de la luz que estamos visualizando. verde. mezclado con blanco. Por ejemplo. violeta. mientras que un cambio gradual en el valor de un color (gradación) va a dar sensación de contorno. o de negro que los disminuye. por ejemplo. Lo mismo sucede con el amarillo y el verde. ya que va a crear sensaciones espaciales por medio del color. También ésta puede ser definida por la cantidad de gris que contiene un color: mientras . si consideramos el concepto como el mismo grado de claridad u oscuridad con relación a la misma cantidad de blanco o negro que contengan. Esta propiedad diferencia un color intenso de uno pálido. definen porciones diferentes en el espacio. Dos colores diferentes (como el rojo y el azul) pueden llegar a tener el mismo valor. el amarillo es el color de mayor luminosidad (más cercano al blanco) y el violeta el de menor (más cercano al negro). Un azul. se intensifica dicha oscuridad y se obtiene un color de un valor más bajo. su intensidad. mezclando el rojo y el amarillo en diferentes proporciones de uno y otro. Dos colores son complementarios cuando están uno frente a otro en el círculo de matices (círculo cromático). o el verde y el azul. Saturación o brillo Este concepto representa la viveza o palidez de un color. Independientemente de los valores propios de los colores. es decir. y mezclando éstos podemos obtener los demás matices o colores. azul. de continuidad de un objeto en el espacio. Así. mayor es la impresión de que el objeto se está moviendo. etc. reflejan más luz y los de valor bajo (oscuros) absorben más luz. Existe un orden natural de los matices : rojo. según cada caso. medio (cuando contiene cantidades de gris) y oscuro (cuando contiene grandes cantidades de negro). porciones de un mismo color con fuertes diferencias de valor. La descripción clásica de los valores corresponde a claro (cuando contiene grandes cantidades de blanco). amarillo. Los colores que tienen un valor alto (claros). se obtienen diversos matices del anaranjado hasta llegar al amarillo. pues éstos se pueden alterar mediante la adición de blanco que lleva el color a claves o valores de luminosidad más altos. A medida que a un color se le agrega más negro. Un color intenso es muy vivo. cuando más se satura el color. 2 Valor o luminosidad Es un término que se usa para describir cuan claro o cuan oscuro parece un color y se refiere a la cantidad de luz percibida.Los tres colores primarios representan los tres matices primarios. Se puede concebir la saturación como si fuera la brillantez de un color. Es una propiedad importante. y se pueden mezclar con los colores cercanos para obtener una variación continua de un color al otro. da como resultado un azul más claro. de un valor más alto.

blanco u otro color. y la cuarta manera consiste en agregar el pigmento complementario. [+]   PALETAS DE COLOR MODELOS DE COLOR EL COLOR EN EL DISEÑO ↓ PORTADA O O O APLI CACIÓN DEL COLOR   EL COLOR EN IMPRENTA EL COLOR EN PANTALLA O O  LOS NOMBRES CROMÁTICOS COLOR A COLOR SIGNI FI CADOS DEL COLOR          AMARILLO AZUL BLANCO CAFÉ DORADO GRIS NARANJA NEGRO PLATEADO . Por ejemplo. Pero cuando nos referimos a los tonos de un color que tiene algún valor de gris. el negro o la luz. decimos “un rojo muy saturado” cuando nos referimos a un rojo puro y rico. automáticamente baja su saturación. menos brillante o menos saturado es. Un color azul perderá su saturación a medida que se le añada blanco y se convierta en celeste. o de algún otro color. La saturación del color se dice que es más baja cuando se le añade su opuesto o complementario en el círculo cromático. negro o gris. para reducir la saturación.  debate y aplicación en diseño de comunicación visual.más gris o más neutro es. ya que se produce su neutralización. el blanco. La intensidad de un color está determinada comúnmente por su carácter de “prendido” o apagado”. blanco. y por lo tanto. menos vivo. La saturación o intensidad puede controlarse entonces de cuatro maneras: tres de ellas consisten en la adición de un neutro. se agregan o quitan otros colores. Por lo tanto. Basándonos en estos conceptos podemos definir un color neutro como aquel en el cual no se percibe con claridad su saturación. Un color se encuentra en su estado más intenso y saturado por completo cuando es puro y no se le han añadido negro. Cualquier cambio hecho a un color puro. Cada uno de los colores primarios tiene su mayor valor de intensidad antes de ser mezclados con otros. los llamamos menos saturados.

amarillo y azul se consideran los colores primarios en el mundo del arte. Los colores primarios se pueden mezclar entre sí para producir la mayoría de los colores. Colores primarios o fundamentales Un color primario es aquél que no se puede crear mezclando otros colores.    O O SEMIÓTICA DEL COLOR SINESTESIA CROMÁTICA ROJO ROSADO VERDE VIOLETA O O O O O O  EL COLOR ES LUZ ESPECIFICACIÓN DEL COLOR FISIOLOGÍA DEL COLOR PROPIEDADES DE LOS COLORES CÍRCULO CROMÁTICO TIPOLOGÍA DEL COLOR TEORÍ A DE LOS COLORES O O O O O O  ARMONÍAS DE COLOR ESQUEMAS DE CONTRASTE INTERACCIÓN DEL COLOR RELATIVIDAD DEL COLOR TEMPERATURA DE COLOR VISIBILIDAD Y LEGIBILIDAD PERCEPCI ÓN DEL COLOR TIPOLOGÍA DEL COLOR Una de las divisiones de los colores más conocidas es aquella que los clasifica según su importancia en primarios. Pero se ha comprobado que esto no es técnicamente cierto. o al menos es impreciso. Colores secundarios . Comúnmente. y al mezclar un secundario con un primario se produce lo que a veces se llama color terciario o intermedio. secundarios y terciarios. los colores rojo. Al mezclar dos colores primarios se produce lo que se conoce como color secundario.

que corresponden a naranja. próximos al centro de éste. En el caso de la especificación del color. En algunas formas de impresión.Un color secundario es aquel que se obtiene de la mezcla en una misma proporción de los colores primarios.corresponden a diversas mezclas. La amplia gama de colores que conocemos -y aquellos que desconocemos. Colores acromáticos Aquellos situados en la zona central del círculo cromático. los colores secundarios de la síntesis aditiva (CMYK) son los primarios de la síntesis sustractiva. que han perdido tanta saturación que no se aprecia en ellos el matiz original. constituye el llamado círculo cromático. verde y púrpura. podemos definir los siguientes grupos de colores: colores acromáticos. La disposición ordenada de los seis tonos. Tradicionalmente se han enseñado los colores secundarios de la pintura. como el PANTONE Hexacrome. es decir. colores cromáticos grises y colores monocromáticos. las cuales otorgan colores que pueden ser secundarios o terciarios. es más evidente la aparición de las mezclas terciarias. los tres primarios y los tres secundarios. que trabajan con 6 tintas. Colores terciarios o intermedios Un color terciario surge de la combinación en una misma proporción de un color primario y otro secundario. Colores en el círculo cromático Tomando como base el círculo cromático. y viceversa. .

y cuando hemos pasado un mal día nos referimos a el como un "día negro" (transmitiendo un sentimiento negativo). Estas son las características de los colores más utilizados: . Una forma muy conocida son la aplicación de rayos ultravioleta. Especialmente en la terapia. se puede combinar la ropa para obtener efectos. logrando calmar en casos de dolor. para eliminar gérmenes y bacterias. en ellos se distingue el matiz original aunque muy poco saturado. y a través de la terapia se obtiene ayuda tanto en los niveles físico. así como para calmar algún dolor o inflamación en músculos o tendones. equilibrar desajustes emocionales. Los colores Psicológicamente hablando. especialmente en puntos de acupuntura. las paredes de los hospitales suelen pintarse de color verde (transmitiendo sosiego y esperanza a los enfermos). Los colores son herramientas muy útiles en muchas formas. podemos conocer el carácter y el estado emocional de las personas a través de los colores. produce sobre los seres humanos sentimientos tan antagónicos como la agresividad o la serenidad. activar el sistema inmunológico en casos de infección. Colores monocromáticos Variaciones de saturación de un mismo matiz. La influencia de éstos. obtenidas por desplazamiento desde un color puro hasta el centro del círculo cromático. los colores son utilizados para aplicarlos directamente sobre el cuerpo. mental como emocional. así. La elección del color utilizado en determinados lugares o en algunas de nuestras expresiones más usuales no es casual. fortalecer en casos de debilidad. Actualmente. optimizar en casos de depresión o tristeza. y otros. se puede crear determinado ambiente. relajar en casos de estrés.Colores cromáticos grises Situados cerca del centro del círculo. se ha estudiado las diferentes frecuencias en que vibran los colores y los efectos que tienen cuando se aplican directamente sobre la piel. pero fuera de la zona de colores acromáticos.

positivas y buscan el cuidado y la compasión de los que les rodean. y con un elevado sentido de libertad. Transmite inocencia. . Las personas que se visten preferentemente con este color.Está asociado con la tristeza. la luz. la ira y el dolor. la agresividad. Es el color de la pasión. la serenidad y la relajación. curiosas. Este color representa la paz. Las personas que visten habitualmente con este color son enérgicas y viven la vida con total confianza. la energía y la fuerza. muestran un comportamiento de reserva y distanciamiento con el entorno que les rodea. La persona que se viste con este color muestra una actitud clara. con una mente abierta y alerta. y tranquilidad absoluta. la esperanza. arrogancia y atrevimiento. paz. Transmite sentimientos de angustia. Transmite vitalidad. pura y limpia. autosuficientes. Los que prefieren este color para vestir son personas pasivas. apatía y depresión. la sabiduría y la búsqueda de la felicidad. la grandeza. Las personas que visten con este color son dinámicas. seguridad y tranquilidad. la luz y el Sol. Representa la pureza. Transmite seriedad. la espiritualidad y la creación. Transmite dominio y atrevimiento. Es el color de la vida.

Es el color de la naturaleza y la armonía. sosiego. Transmite entusiasmo. amor propio y ambición. Transmite esperanza. Transmite discreción. Utilizar en exceso este color significaría que la persona está . equilibrio y ponderación. Es el color de la sumisión y la desconfianza. la inseguridad y la depresión. Este color se asocia con el cansancio. serviles y con una marcada actitud de rechazo hacia sí mismos. Transmite tristeza. Las personas que visten con este color denotan confianza en sí mismas. Utilizar preferentemente este color denota falta de autonomía y libertad. Sus acciones se basan bajo influencias ajenas. Transmite apatía y conformidad. Vestir con exceso este color denota una visión de sí mismo por encima de los demás. Está asociado a la espiritualidad. Las personas que visten este color son sensibles y basan su vida en la espiritualidad. interés por las cosas y anima a los decaídos. el sacrificio y la inspiración. decepción y aislamiento. y recogimiento. Representa la calidez y la energía sutil. seriedad. poco juveniles e indiferentes hacia lo que les rodea. Quienes visten con este color son personas inseguras. Las personas que visten este color son serias.

.atravesando por una profunda depresión.