Círculo cromático

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Círculo cromático escalonado.

Círculo cromático con degragadado.

Lápices de colores dispuestos cromáticamente. El círculo cromático es una clasificación de los colores. Se denomina círculo cromático al resultante de distribuir alrededor de un círculo los colores que conforman el segmento de la luz. Según Goethe, en su libro Teoría de los colores de 1810, de carácter más cercano a lo filosófico que a lo científico, Los colores en un círculo cromático son seis: amarillo, anaranjado, rojo, violeta, azul y verde, lo cual dio paso al Modelo de color RYB, que a pesar de ser un modelo arcaico e impreciso sigue enseñándose en las artes gráficas a pesar

de presentar serios inconvenientes en la composición de color; un modelo más exacto surgió tras la aparición de la fotografía en color y basado en los estudios de Newton sobre la luz, el cual se utiliza en la producción industrial de color, es el modelo que debería enseñarse en las escuelas de artes gráficas y en el diseño gráfico y tiene mayor precisión en la representación cromática, el modelo CMYK, en el cual los colores son: amarillo, rojo, magenta, azul, cian y verde. La mezcla de estos colores puede ser representada en un círculo de 12 colores, haciendo una mezcla de un color con el siguiente y así sucesivamente se puede crear un círculo cromático con millones de colores. El hexagrama es una estrella de seis picos que se coloca en el centro del círculo cromático. Aunque depende del número de colores usados en el círculo es la cantidad de picos que tenga dicha estrella. Esta estrella muestra los colores complementarios. Los colores opuestos en el círculo cromático son aquellos que se encuentran uno frente al otro.
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El amarillo es el color opuesto al azul. El magenta es el color opuesto al verde. El cian es el color opuesto al rojo.

Y así sucesivamente con todos los colores, como podría ser el azul-verde (verde mar) o el naranja-rojo (naranja rojizo). El blanco y el negro podrían considerarse opuestos, pero nunca colores y por lo tanto no aparecen en un círculo cromático, el negro es la presencia de todos los colores y el blanco es su ausencia total. Sin embargo el negro y el blanco al combinarse forman el gris el cual también se marca en escalas. Esto forma un círculo propio llamado "círculo cromático en escala a grises" o "círculo de grises". segun Esta tríada de colores no es la generadora de la infinitud de todos los colores posibles de ser percibidos por el ojo o factibles de usarse en las artes gráficas, ya que permite una finita cantidad de subdivisiones. De esta tríada, por ejemplo, no pueden obtenerse los colores llamados "pasteles" que son los que tienen agregado de blanco en diferentes proporciones.

Contenido
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1 Atributos del color 2 Teorías del uso del color 3 Armonías de color o 3.1 Armonía de colores en tríada-equidistante o 3.2 Armonía básico-terciaria o 3.3 El color y la expresión de emociones y sensaciones

3.4 La pintura según Matisse 3.5 El color puede utilizarse simbólicamente 3.6 El color y la comunicación 4 Véase también

o o o

[editar] Atributos del color
Todos los matices o colores que percibimos poseen tres atributos básicos:

Matiz: También llamado por algunos "croma", es el color en sí mismo, es el atributo que nos permite diferenciar a un color de otro, por lo cual podemos designar cuando un matiz es verde, violeta o anaranjado. Luminosidad ó Valor: es la intensidad lumínica de un color (claridad / oscuridad). Es la mayor o menor cercanía al blanco o al negro de un color determinado. A menudo damos el nombre de rojo claro a aquel matiz de rojo cercano al blanco, o de rojo oscuro cuando el rojo se acerca al negro. Saturación: Es, básicamente, pureza de un color, la concentración de gris que contiene un color en un momento determinado. Cuanto más alto es el porcentaje de gris presente en un color, menor será la saturación o pureza de éste y por ende se verá como si el color estuviera sucio u opaco; en cambio, cuando un color se nos presenta lo más puro posible (con la menor cantidad de gris presente) mayor será su saturación. En caso de que se mezclen los colores opuestos en el Círculo Cromático se obtienen grises opuestos a la saturación, a esto se le llama Neutralización.

El grado en que uno o dos de los tres colores primarios RGB (esta clasificación es referente a los colores básicos en la composición luminosa de una pantalla informática R=Red, G=Green, B=Blue, con los que se componen por medio de adición luminica, distinta a la clasificación de los colores básicos o primarios de la pintura, en la que se mezclan por adición de pigmentos matéricos o físicos) predominan en un color. A medida que las cantidades de RGB se igualan, el color va perdiendo saturación hasta convertirse en gris o blanco.

[editar] Teorías del uso del color
Las teorías modernas del uso del color determinan que sus propiedades son dos: matiz y luminosidad El matiz tiene que ver con el tipo de color: tierra siena tostada, verde, negro titanio, blanco marfil, rosa, etc.

Y algunos desean crear una realidad nueva. puede saturar una superficie con mayor o menor efectividad dependiendo de la técnica utilizada y de la calidad de los materiales con los que se ha fabricado. Otros toman el mundo exterior como referencia pero lo recrean hasta que es imposible reconocerlo. el video y el cine liberaron al artista de esa tarea. la técnica de acuarela tiene menor capacidad para saturar que la del acrílico. modifican sus formas o sus colores. En total obtendremos cinco o seis colores para pintar un cuadro en perfecta armonía cromática. otros parten de ella y la deforman. inclusive al que se le agregara gris. Algunos parten de la realidad y la imitan. entre ellas. por ejemplo. [editar] Armonía básico-terciaria Se trata de la paleta de colores diseñada por el pintor Carlos Benítez Campos con colores básicos y terciarios del siguiente modo: en primer lugar elegimos para nuestra paleta tres colores básicos (primarios o secundarios indistintamente). y a continuación añadimos a la misma dos o tres colores que resulten de mezclar dos a dos. la de sus emociones y fantasías. el pintor sigue representando realidades de otras maneras. las siguientes: [editar] Armonía de colores en tríada-equidistante Es cuando se arma una composición de colores usando aquellos matices del círculo cromático que están dispuestos en forma de triángulo equilátero.La luminosidad es la cantidad de luz que cada color tiene y es posible de ser diferenciada en oposición a otros colores. Puede probarse por experimentación. equidistantes entre sí y con respecto al centro del círculo como. La saturación bien entendida tiene que ver con la cantidad de materia que se aplica sobre una superficie. Por ejemplo. Unos de los cambios más importantes en la pintura del S XX fue que muchos artistas dejaron de usar el color de manera descriptiva. no hace otra cosa que obtener un nuevo color producto de la mezcla. Aun así. expresando lo que solo pueden decir con formas y colores. En este sentido. [editar] Armonías de color El círculo cromático se usa muy a menudo para armar o determinar las armonías de color que se van a usar en determinada obra artística. por ende saturar significa colmar una superficie con pigmento. Por ende un color. por ejemplo un amarillo es más claro que un azul o un verde más claro que un marrón. [editar] El color y la expresión de emociones y sensaciones Actualmente la tecnología nos proporciona infinidad de medios para documentar la apariencia de la realidad. La fotografía. . los primarios y secundarios del círculo cromático no elegidos en primer lugar. existen varias clases de armonías de color. la tríada Amarillo-Cian-Magenta o la triada Verde-Rojo-Azul. El agregado de gris a los colores como forma de saturar.

 debate y aplicación en diseño de comunicación visual. Ciertos colores nos parecen más apropiados que otros para alcanzar determinados fines comunicacionales. mis sentimientos y las reacciones de mi sensibilidad en términos de color y forma. en cambio en Occidente. Muchas veces esos símbolos son propios de una cultura. "Reflexiones sobre el arte". El color posee. Esto hace que puedan ser interpretados por quienes los conocen. realizada en 1942. En este fragmento de una entrevista radial. el luto es simbolizado por el color negro. En algunas culturas de Oriente. en cambio. en principio. es decir. nos asombraríamos de ver a un sacerdote con sotana naranja.[editar] La pintura según Matisse Como otros pintores de su época. como a las palabras. [+]   ↓ PORT AD A APLI CACIÓN DEL COLOR . que en las imágenes el color posee una descripción naturalista y documental. Matisse se valió del color y de las formas para expresar emociones y sentimientos. [editar] El color y la comunicación En la vida diaria percibimos la realidad "en color". expresó su opinión: Entrevistador:-Señor Matisse. el uso consciente del color en las imágenes amplía y enriquece el abanico de recursos creadores. Buenos Aires. ni el cine. En nuestra cultura. el naranja es el color místico. además. (Henri Matisse. cosa que no puede hacer ni la cámara fotográfica más perfeccionada. Emecé. puede dársele significados simbólicos. que el color nos brinda información acerca de los objetos y situaciones que nos rodean. el color del luto es el blanco. valores simbólicos: significados culturalmente admitidos que amplían y modifican el valor de la imagen. incluso en colores. 1977) [editar] El color puede utilizarse simbólicamente Al color. Pero el color tiene también una dimensión estética: hay un alto grado de subjetivismo en su utilización. Se comprende entonces que nos parezca. Por todo ello. Para los hindúes. ¿Por qué pinta usted? Matisse:-Para traducir mis emociones.

naranja. ya sea en forma bidimensional o tridimensional. azul ultramar y violeta. La forma en que los teóricos y artistas plantearon el estudio racional de las armonías de color son los llamados círculos cromáticos.O O O PALETAS DE COLOR MODELOS DE COLOR EL COLOR EN EL DISEÑO    LOS NOMBRES CROMÁTICOS COLOR A COLOR EL COLOR EN IMPRENTA EL COLOR EN PANTALLA SIGNI FICADOS DEL COLOR O O              O O SEMIÓTICA DEL COLOR SINESTESIA CROMÁTICA AMARILLO AZUL BLANCO CAFÉ DORADO GRIS NARANJA NEGRO PLATEADO ROJO ROSADO VERDE VIOLETA O O O O O O  TEORÍ A DE LOS COLORES EL COLOR ES LUZ ESPECIFICACIÓN DEL COLOR FISIOLOGÍA DEL COLOR PROPIEDADES DE LOS COLORES CÍRCULO CROMÁTICO TIPOLOGÍA DEL COLOR  ARMONÍAS DE COLOR ESQUEMAS DE CONTRASTE INTERACCIÓN DEL COLOR RELATIVIDAD DEL COLOR TEMPERATURA DE COLOR VISIBILIDAD Y LEGIBILIDAD PERCEPCI ÓN DEL COLOR O O O O O O CÍRCULO CROMÁTICO A lo largo de la historia. verde. los diferentes colores que conforman el segmento de la luz visible del espectro solar. tomando en cuenta las distintas variables. descubierto por Newton. amarillo. y manteniendo el orden correlativo: rojo. diversos investigadores han intentado ordenar el color de varias maneras. rueda cromática o rueda de color – es el resultante de distribuir alrededor de un círculo. definiendo así sus múltiples transiciones. que tienen por objeto interrelacionar los colores del espectro y sus derivaciones. . El círculo cromático – también llamado círculo de matices.

pues en el arcoiris no existen tales separaciones y parece dictada por su obsesión con la numerología. no se distribuyen uniformemente alrededor del círculo. Las ruedas cromáticas que idearon teóricos posteriores casi siempre se basaron en una distribución equidistante de los colores primarios. La rueda cromática resultante es algo caótica: los segmentos son de distintos tamaño. . los colores primarios tradicionales. El primer círculo cromático de colores equidistantes lo realizó en 1776 el grabador Moses Harris. y contenía 18 tonalidades fundamentales. y rojo. sean cuales sean.Orígenes del Círculo Cromático Pero esta división del espectro en siete colores ideada por Newton fue mayoritariamente arbitraria. con el nombre Sistema Natural de los Colores. amarillo y azul.

Runge se basó en un triángulo. Luego. Goethe creó el suyo. . junto con sus complementarios. azul ultramar y un aclarado tono púrpura –. en tanto que el químico Wilhelm Ostwald siguió un 1 esquema de color romboide . con los tres colores primarios – amarillo puro. Clerk Maxwell lo logró de manera elemental por la rápida rotación de unos círculos cromáticos llamados también discos Maxwell. una docena de artistas continuaría la tarea de jugar con las más diversas figuras geométricas.Más adelante. comenzaron a llamarse sistemas o modelos de color. Una vez que estas formas de distribuir y ordenar los colores se fueron complejizando. en acuarela.

donde surge la primera estrella basada en la polaridad de colores planteada por Goethe. inspirado a su vez en el triángulo de Runge. ese cambio implica a todo pigmento que. logra que el color deje de ser estático y adquiera movimiento. 2 finalmente será mezclado en la paleta . creando cada uno su propia geometría: Johannes Itten y Paul Klee. fue en la escuela alemana de artes y oficios. El primero publicó El Arte del Color.Sin embargo. la Bauhaus. . El segundo. donde dos de sus maestros afinaron modernas teorías del color.

amarillo y azul. tejidos u otros materiales reflectores. cada uno de los cuales representa una combinación de primarios adyacentes. .Especificación del Círculo Cromático El círculo cromático más común – el usado por los artistas pictóricos – se basa en el rojo. También se incluyen seis terciarios. el sistema sustractivo imperfecto que suelen adoptar los profesionales que trabajan con pintura. Los colores primarios de la rueda se combinan también con los secundarios. con los que se obtiene un total de 12 colores.

no determinan las proporciones necesarias. incluidos el rojo. La rueda de procesos – basada en el modelo CMYK. se deberían precisar proporciones desiguales para obtener un color visualmente 3 equidistante entre sus dos componentes .Aunque las ruedas cromáticas indican los colores que hay que mezclar para obtener secundarios y terciarios. Como la luminosidad y la saturación de los primarios varía. de la impresión gráfica – muestra las mezclas de tinta cian. . el verde. esta muestra un espectro completo de colores. y el azul (RGB) como secundarios relativamente puros. magenta y amarilla. Al contrario que otras ruedas sustractivas.

Este modelo es el que suelen utilizar los profesionales del diseño de iluminación. y las personas que trabajan con medios translúcidos. la rueda de luz – basada en el modelo RGB – muestra como primarios el rojo.De forma similar a esta última. pero a la inversa. . y como resultado de mezclar la luz. el verde. el cian. el magenta y el amarillo como secundarios. y el azul. el diseño para pantalla.

En color. pero que mantienen una cierta relación con los colores elegidos. Estos contrastes son. Colores complementarios Se encuentran simétricos respecto del centro de la rueda. es decir. desde el rojo hasta el violeta. El matiz varía en 180° entre uno y otro. . de manera que un mismo color parece más vibrante e intenso cuando se halla asociado a su complementario. Una rueda de color básicamente ordena de forma secuencial la progresión de los colores que forman el espectro visible. Armónicas son las combinaciones en las que se utilizan modulaciones de un mismo matiz. idóneos para llamar la atención y para proyectos donde se quiere un fuerte impacto a través del color. cuando en una composición todos los colores poseen una parte común al resto de los colores componentes. Estos colores se refuerzan mutuamente. pues. o también de diferentes matices.ARMONÍAS DE COLOR La investigación y las experiencias de los pintores a lo largo de los siglos nos permiten disponer de diversos conjuntos de colores que armonizan especialmente entre sí. La mejor manera de explorar estos grupos de colores es utilizar el círculo cromático o rueda de color. armonizar significa coordinar los diferentes valores que el color adquiere en una composición.

Se escoge un color como dominante. Puede utilizarse el trío de colores complementarios. . El contraste en este caso no es tan marcado. Dobles complementarios Dos parejas de colores complementarios entre sí.Colores complementarios cercanos Tomando como base un color en la rueda y después otros dos que equidisten del complementario del primero. al que los demás quedarán subordinados. o sólo dos de ellos. El resultado es muy variado pero es un esquema difícil de armonizar.

es decir formando 120° uno del otro. Versiones más complejas incluyen grupos de cuatro o de cinco colores.Triadas complementarias Tres colores equidistantes tanto del centro de la rueda como entre sí. Cuando los colores extremos están muy próximos en el círculo cromático. igualmente equidistantes entre sí (situados en los vértices de un cuadrado o de un pentágono inscrito en el círculo. la gama originada es conocida también con el nombre de colores análogos. Este tipo de combinaciones es frecuente en la naturaleza. armonizan bien entre sí.) Gamas múltiples Escala de colores entre dos siguiendo una gradación uniforme. . En razón de su parecido. colores tónicos y colores de mediación. Tipos de colores armónicos En todas las armonías cromáticas se pueden observar tres tipos de colores: colores dominantes.

aquél que nos parece más liviano es el que contiene más blanco o menos negro y por lo tanto es el más claro. Ello es cierto apesar de nuestra lectura cotidiana de numerosas imágenes en blanco y negro. Un color aparecerá como más claro o más oscuro. ciertos colores se resisten a cambiar. es el más potente en matiz y luminosidad. generalmente vemos en la prensa.Dominantes: Generalmente son los más neutros y de mayor extensión. su apreciación varía dependiendo de la interacción e interdependencia de un color con otro. Son muy pocas personas las capaces de distinguir una intensidad luminosa alta de una baja (valor alto y valor bajo) entre tonalidades diferentes. el que no sea capaz de distinguir la diferencia entre una nota alta y una nota baja. suelen situarse cercanos al color tónico. al color con el que esté interactuando. de Josef Albers. Si aplicamos una concepción paralela en el ámbito del color. Nunca se le ve tal cual es.  INTERACCIÓN DEL COLOR En la percepción visual casi nunca se ve un color como es en realidad. nuestra percepción de ellos se modifica. Tónicos: Son complementarios del color dominante. en tanto que otros son más susceptibles al cambio. . casi todo el mundo resultaría incompetente para su correcta utilización. especialmente al opuesto. luminosidad y saturación). Más claro o más oscuro: intensidad luminosa En música. Cuando dos o más colores se encuentran dispuestos de manera cercana. Los siguientes ejemplos se fueron tomados del libro La interacción del color. Más allá de su longitud de onda. El color que aparece como más pesado. es capaz de distinguir lo más claro de lo más oscuro dentro de intervalos cortos. las cuales se encuentran impresas con solamente negro sobre un fondo blanco. puesto a que aparentemente “vemos que cambian”. es más difícil distinguir las diferencias de valor entre dos tonalidades distintas. como es físicamente. La forma de determinar que color es más claro o que color es más oscuro. el más oscuro. o un azul si queremos que sea más bien fría. entre colores más claros y más oscuros. Según la manera en que interactúan los colores. Estos cambios puede darse en una o más propiedades del color (matiz. Y a su vez. Día a día. en situaciones distintas. el mediador puede ser el rojo si la sensación que queremos transmitir sea de calidez. Por ejemplo. y van a afectar la manera en que percibimos un mismo color. en el circulo cromático. probablemente no podría dedicarse a armonizar. De mediación: Actúan como conciliadores y modo de transición entre cada uno de los dos anteriores. y el violeta sea el tónico. es el que contiene más negro o menos blanco y por lo tanto. En el caso de las fotografías a color. sirven para destacar los otros colores que conforman nuestra composición gráfica. pueden adoptar la función de color influyente sobre otros colores. en una composición armónica cuyo color dominante sea el amarillo. es defininiendo visualmente cual color nos parece más pesado y cuál más liviano. y solo una pequeña parte de las personas. se componen de diferentes matices de gris que representan las gradaciones más finas entre los polos blanco y negro. imágenes predominantemente en blanco y negro. según el color que se encuentre cercano a ál. Según la situación. 1. y la forma en como se disponen compartiendo un mismo espacio y/o soporte. Visualmente sin embargo. Un mismo color puede desempeñar papeles diferentes. o un color influido por otros colores.

vemos ambos cuadrados con diferente intensidad luminosa. hay colores que al interactuar con otros que se encuentran cercanos a él. La manera de determinar cuál es el color más brillante. será el color más brillante. se encuentra en un valor o clave intermedia entre los dos colores de fondo. en en este caso blanco y negro. es más oscuro que el blanco pero nunca más oscuro que el negro.En la figura encontramos dos veces exactamente el mismo matiz verde. es haciendo el ejercicio de comparar los colores. Un color será más brillante mientras más puro (más saturado) nos parezca. Más brillante o más opaco: intensidad cromática En el caso de la intensidad cromática. podemos percibirlos como más brillantes o más opacos. Esto se produce debido a que el color verde. o el rojo más puro o saturado. dentro de una gama de distintos tipos de rojo. En la figura. pareciéndonos el de la izquierda más claro y el de la derecha más oscuro. 2. Un color adquiere dos caras distintas . 3. pero por interacción de los colores que lo rodean. mientras más se parezca a la concepción que tenemos sobre su tonalidad. Un mismo color parecerá más brillante o más opaco según los colores con que se encuentre interactuando. En este caso es el número 4. Es decir. aquél que aparente ser el rojo más rojo. definiendo cuál es el color que parece ser el más puro o más saturado. o mejor dicho. por ejemplo.

4. pero por efecto de la interacción del color. se encuentra topológicamente situado entre los dos colores de los fondos. Esto se produce porque la luminosidad y tonalidad de los colores de los fondos. Como esto equivale prácticamente a añadir cualidades opuestas. Teniendo esto en cuenta.Como se muestra en la figura. e inmediatamente después observamos el cuadrado blanco de la derecha. 5. corresponde exactamente al mismo color (igualdad de matiz. Color de imagen persistente Si miramos fijamente el punto rojo de la figura por aproximadamente un minuto. podemos percibir ambos cuadrados de matices distintos. podemos percibir ambos cuadrados del mismo color o muy parecido. corresponden a dos matices completamente distintos. Mientras más diferentes entre sí son los colores de los fondos. Esto se produce porque el rosa. dos colores completamente distintos pueden parecer el mismo color. brillo y valor). El color rosado de los cuadrados en el medio en ambos casos. mayor será su influencia cambiante. reduce visualmente tonalidad o luminosidad a los colores del medio. Esto se produce por la persistencia de la imagen. al interactuar con colores próximos a él. un mismo color puede adquirir diferentes caras. podemos mediante el empleo de contrastes y comparación. que en este caso es el verde. veremos el color completamente contrario por algunos segundos. . También es llamado contraste simultáneo. Los verdes que aparecen en el medio en ambos casos. Dos colores diferentes parecen iguales: sustracción del color Como se muestra en la figura. pero por efecto de la interacción del color. es posible lograr efectos paralelos mediante la sustracción de las cualidades no deseadas. hacia las cualidades opuestas. manipular la luminosidad y/o tonalidad del aspecto original de un color. al interactuar con colores próximos a él.

El color resultante de este “experimento” es el color de imagen persistente. La intensidad de la sensación de color se va reduciendo paulatinamente. el rojo. se ven combinados y por ende fundidos en un nuevo color. llamamos color de imagen persistente. por lo que con el paso repentino al blanco (integrado a su vez por rojo. El mirar fijamente un color. aplicaban amarillo y azul en puntitos sin . Al fijar el ojo en una gama de color. La persistencia de la imagen es un mecanismo de corrección que de acuerdo a unas leyes propias lleva a cabo procesos de adaptación. los conos. 6.Las células fotorreceptoras que hay en la retina humana. Mezcla óptica En contraste con la persistencia de la imagen. sino el resultado de la mezcla del verde con el color del soporte. se puede apreciar la mezcla entre ambos colores que aparecen a simple vista. Si luego de mirar el punto rojo. que nace cuando hacemos una fijación duradera de la vista en un color y luego observamos el blanco u otro color. Como se muestra en la figura. ni siquiera el más entrenado. la sensación de color persistente se mezclaría con el color del nuevo soporte. verde o azul) que componen todos los colores. En este proceso. En lugar de emplear pintura verde resultante de la mezcla mecánica de amarillo y azul. El hecho de que la persistencia de la imagen sea un fenómeno psicofisiológico demuestra que ningún ojo normal. miráramos a otro soporte con un color distinto del blanco. El color de imagen persistente entonces es una reacción del órgano de la vista. un verde puro. se produce una adaptación de la vista. y que debido a este fenómeno. al fijar la vista y entrecerrar los ojos. están preparadas cada tipo para recibir uno de los tres colores primarios (rojo. por ejemplo. y después reemplazados por un sustituto. verde y azul) veremos el color complementario al rojo. los dos colores originales son primero anulados y hechos invisibles. Los pintores impresionistas nunca presentaban un verde en sí. que es el verde. en la mezcla óptica dos colores (o más) colores que se perciben simultáneamente. está a salvo de la decepción cromática. y ya no veríamos verde. llamado mezcla óptica. fatigará las partes sensibles a ese color.

y a su vez. Por lo tanto. . es decir. cuando se trata de intensidad cromática. es más fácil definir intervalos cromáticos mediante una relación de intensidades luminosas. llamado así por su descubridor. en este efecto. Hasta ahora no se ha logrado una apreciación clara de las condiciones óptico-perceptuales que entran en juego. el efecto Bezold. Por esta razón. no solamente a la nueva técnica pictórica de los impresionistas. y en particular de los puntillistas. de manera que sólo se mezclaran en nuestra percepción. determinar de entre varios tonos de rojo. sino también a la invención de nuevas técnicas de reproducción fotomecánica.mezclar. al cabo de cierta ejercitación puede llegarse fácilmente a un acuerdo respecto de la relaciones de luminosidad. el más puro. Como se aprecia en la figura. Hay una clase especial de mezcla óptica. por su longitud de onda. 7. esta dualidad. El que esos puntitos fueran pequeños indica que este efecto depende del tamaño y de la distancia. a modo de impresión. vemos más oscuro el fondo que es intervenido por el color más oscuro. El descubrimiento de la mezcla de los colores en nuestra percepción condujo. Intervalos y transformación cromática En color. Colores y tonalidades se definen. Como se señala anteriormente. Todo matiz posee intensidad cromática ( brillo o saturación) e intensidad luminosa (luminosidad). Wilhelm Von Bezold (1837-1907). podemos hablar de intervalos de tonos. se ve más clara la porción del fondo que rodea al color más claro. es decir. los intervalos cromáticos tienen también este doble aspecto. los procedimientos de tricromía y cuatricromía para reproducción en color y el procedimiento de fotograbado de medias tintas para reproducciones en blanco y negro. los colores interactúan de manera contraria a la intensidad luminosa. así como en la música. cual es el más rojo. cuál de dos colores enfrentados aparece como el más claro y cuál como el más oscuro. En ambos casos corresponde a un mismo fondo. como en los tonos musicales. ya que por medio de una mezcla óptica. Pero es más difícil llegar a ese acuerdo. Bezold descubrió este efecto cuando buscaba un método que le permitiese cambiar por completo las combinaciones cromáticas de sus diseños de alfombras mediante la adición o modificación de un solo color. en el siglo pasado.

8. manteniendo las relaciones de peso visual entre ellos. etcétera. Los cuatro colores de la derecha aparecen en una clave más alta y corresponden a un intervalo de valor más alto que los cuatro colores de la izquierda. logran generar cuatro ambientes (azul. como una composición homogénea. Al contrario. en una composición heterogénea. los colores que aparecen como más pesados en la izquierda. el color no solamente aparece en incontables matices. continúan siendo los más pesados a pesar de que se encuentran en una clave más alta. Más claramente. desde el punto de vista que se percibe como un todo. abajo se nos muestran los mismos cuatro colores que dispuestos en distinta proporción. sin alterar su tinte ni sus relaciones de peso. Yuxtaposición de colores: homogeneidad y heterogeneidad En la figura. En su aplicación práctica. la recurrencia y la ubicación. determinan una composición armónica. es decir. de los cuales la forma y el tamaño en particular no son aplicables directamente a los tonos . vemos cuatro colores a la derecha y cuatro a la izquierda. rojo y verde musgo). Generalmente los colores aparecen relacionados predominantemente en el espacio. verde claro .En la figura. sino que además viene caracterizado por la forma y el tamaño. podemos ver dos ejemplos de yuxtaposición de colores: en el ejemplo encontramos cuatro colores que dispuestos en su justa proporción. se creó una nueva combinación de colores más claros.

que es comparable a la simetría. recurrencia y por consiguiente. es la propiedad del color que se refiere al estado puro del color. ya que estos puedes conducir a ilusiones. Entre ellas podemos encontrar: Matiz (Hue o Tonalidad) Denominado también tono. por lo que el verde amarillento y el verde azulado serán matices diferentes del verde. le hacen variar su aspecto y definen su apariencia final. relaciones nuevas.Una organización cromática. PROPIEDADES DE LOS COLORES Las propiedades del color son básicamente. el espacio y la intersección . sino también un medio de generar un equilibrio. Según lo anterior. . Aunque cantidad y calidad a menudo se consideran dispares. Podemos incluso oír que “cantidad es calidad” porque en este caso por cantidad no se entiende solo una porción de una magnitud como el peso o el número. hay un equilibrio posible entre tensiones cromáticas. sin el blanco o el negro agregados. en el arte y la música aparecen estrechamente vinculadas. el color puro al cual más se acerca. elementos diferentes que hacen único un determinado color. cualquier color puede combinar con otro. Además del equilibrio por armonía cromática. Este equilibrio se puede lograr básicamente por medio de cambios cuantitativos que se traduzcan en traslaciones de predominancia. El matiz nos permite distinguir el rojo del azul. un diseño cromático. tinte y color. presuponiendo que sus cantidades sean las apropiadas. a otros sistemas de modo 1 semejante a la transparencia. Es el estado puro. la intensidad o el peso. Ellas están basadas en uno de los modelos de color más aceptados actualmente. es posible plantear que independientemente de las normas de armonía. Es la sumatoria de longitudes de onda que puede reflejar 1 una superficie . que hace referencia a una asimetría más dinámica. a mediaciones diferentes. de ubicación dentro de la composición. Es la cualidad por la cual diferenciamos y damos su nombre al color. realizado por Albert Münsell en 1905. debe manejar la cantidad. y se refiere al recorrido que hace un tono hacia uno u otro lado del círculo cromático. y es un atributo asociado con la longitud de onda dominante en la mezcla de las ondas luminosas.

etc. Un color intenso es muy vivo. Por ejemplo. Un azul. el amarillo es el color de mayor luminosidad (más cercano al blanco) y el violeta el de menor (más cercano al negro). violeta. La descripción clásica de los valores corresponde a claro (cuando contiene grandes cantidades de blanco). se intensifica dicha oscuridad y se obtiene un color de un valor más bajo. mientras que un cambio gradual en el valor de un color (gradación) va a dar sensación de contorno. de continuidad de un objeto en el espacio. y se pueden mezclar con los colores cercanos para obtener una variación continua de un color al otro. por ejemplo. si consideramos el concepto como el mismo grado de claridad u oscuridad con relación a la misma cantidad de blanco o negro que contengan. A medida que a un color se le agrega más negro. o el verde y el azul. según cada caso. es decir.Los tres colores primarios representan los tres matices primarios. y puede relacionarse con el ancho de banda de la luz que estamos visualizando. o de negro que los disminuye. Dos colores son complementarios cuando están uno frente a otro en el círculo de matices (círculo cromático). medio (cuando contiene cantidades de gris) y oscuro (cuando contiene grandes cantidades de negro). cuando más se satura el color. y mezclando éstos podemos obtener los demás matices o colores. 2 Valor o luminosidad Es un término que se usa para describir cuan claro o cuan oscuro parece un color y se refiere a la cantidad de luz percibida. Esta propiedad diferencia un color intenso de uno pálido. Dentro del círculo cromático. Dos colores diferentes (como el rojo y el azul) pueden llegar a tener el mismo valor. azul. Una escala de valores tonales tiene como extremos el blanco y el negro. Es una propiedad importante. También ésta puede ser definida por la cantidad de gris que contiene un color: mientras . Existe un orden natural de los matices : rojo. de un valor más alto. pues éstos se pueden alterar mediante la adición de blanco que lleva el color a claves o valores de luminosidad más altos. ya que va a crear sensaciones espaciales por medio del color. Lo mismo sucede con el amarillo y el verde. se obtienen diversos matices del anaranjado hasta llegar al amarillo. mezclando el rojo y el amarillo en diferentes proporciones de uno y otro. Saturación o brillo Este concepto representa la viveza o palidez de un color. mayor es la impresión de que el objeto se está moviendo. amarillo. definen porciones diferentes en el espacio. verde. Se puede concebir la saturación como si fuera la brillantez de un color. Los colores que tienen un valor alto (claros). Independientemente de los valores propios de los colores. Así. su intensidad. mezclado con blanco. da como resultado un azul más claro. porciones de un mismo color con fuertes diferencias de valor. reflejan más luz y los de valor bajo (oscuros) absorben más luz. Los colores puros del espectro están completamente saturados.

Un color azul perderá su saturación a medida que se le añada blanco y se convierta en celeste.  debate y aplicación en diseño de comunicación visual. menos vivo. o de algún otro color. La saturación del color se dice que es más baja cuando se le añade su opuesto o complementario en el círculo cromático. Cualquier cambio hecho a un color puro. [+]   PALETAS DE COLOR MODELOS DE COLOR EL COLOR EN EL DISEÑO ↓ PORTADA O O O APLI CACIÓN DEL COLOR   EL COLOR EN IMPRENTA EL COLOR EN PANTALLA O O  LOS NOMBRES CROMÁTICOS COLOR A COLOR SIGNI FI CADOS DEL COLOR          AMARILLO AZUL BLANCO CAFÉ DORADO GRIS NARANJA NEGRO PLATEADO . La intensidad de un color está determinada comúnmente por su carácter de “prendido” o apagado”. ya que se produce su neutralización. para reducir la saturación. blanco u otro color. el negro o la luz. se agregan o quitan otros colores. Basándonos en estos conceptos podemos definir un color neutro como aquel en el cual no se percibe con claridad su saturación. negro o gris. y por lo tanto. decimos “un rojo muy saturado” cuando nos referimos a un rojo puro y rico. Cada uno de los colores primarios tiene su mayor valor de intensidad antes de ser mezclados con otros. y la cuarta manera consiste en agregar el pigmento complementario. el blanco. menos brillante o menos saturado es. automáticamente baja su saturación. Un color se encuentra en su estado más intenso y saturado por completo cuando es puro y no se le han añadido negro. los llamamos menos saturados. Pero cuando nos referimos a los tonos de un color que tiene algún valor de gris. blanco. Por ejemplo. La saturación o intensidad puede controlarse entonces de cuatro maneras: tres de ellas consisten en la adición de un neutro.más gris o más neutro es. Por lo tanto.

secundarios y terciarios. Al mezclar dos colores primarios se produce lo que se conoce como color secundario. Pero se ha comprobado que esto no es técnicamente cierto. Colores secundarios . los colores rojo. o al menos es impreciso. Los colores primarios se pueden mezclar entre sí para producir la mayoría de los colores. amarillo y azul se consideran los colores primarios en el mundo del arte. Colores primarios o fundamentales Un color primario es aquél que no se puede crear mezclando otros colores.    O O SEMIÓTICA DEL COLOR SINESTESIA CROMÁTICA ROJO ROSADO VERDE VIOLETA O O O O O O  EL COLOR ES LUZ ESPECIFICACIÓN DEL COLOR FISIOLOGÍA DEL COLOR PROPIEDADES DE LOS COLORES CÍRCULO CROMÁTICO TIPOLOGÍA DEL COLOR TEORÍ A DE LOS COLORES O O O O O O  ARMONÍAS DE COLOR ESQUEMAS DE CONTRASTE INTERACCIÓN DEL COLOR RELATIVIDAD DEL COLOR TEMPERATURA DE COLOR VISIBILIDAD Y LEGIBILIDAD PERCEPCI ÓN DEL COLOR TIPOLOGÍA DEL COLOR Una de las divisiones de los colores más conocidas es aquella que los clasifica según su importancia en primarios. y al mezclar un secundario con un primario se produce lo que a veces se llama color terciario o intermedio. Comúnmente.

es más evidente la aparición de las mezclas terciarias. En el caso de la especificación del color. que corresponden a naranja. Tradicionalmente se han enseñado los colores secundarios de la pintura. constituye el llamado círculo cromático. las cuales otorgan colores que pueden ser secundarios o terciarios. es decir. los tres primarios y los tres secundarios.Un color secundario es aquel que se obtiene de la mezcla en una misma proporción de los colores primarios. verde y púrpura. que han perdido tanta saturación que no se aprecia en ellos el matiz original. . Colores en el círculo cromático Tomando como base el círculo cromático. colores cromáticos grises y colores monocromáticos. podemos definir los siguientes grupos de colores: colores acromáticos. como el PANTONE Hexacrome. y viceversa. que trabajan con 6 tintas. Colores terciarios o intermedios Un color terciario surge de la combinación en una misma proporción de un color primario y otro secundario. La disposición ordenada de los seis tonos. los colores secundarios de la síntesis aditiva (CMYK) son los primarios de la síntesis sustractiva.corresponden a diversas mezclas. próximos al centro de éste. La amplia gama de colores que conocemos -y aquellos que desconocemos. En algunas formas de impresión. Colores acromáticos Aquellos situados en la zona central del círculo cromático.

obtenidas por desplazamiento desde un color puro hasta el centro del círculo cromático.Colores cromáticos grises Situados cerca del centro del círculo. y a través de la terapia se obtiene ayuda tanto en los niveles físico. Actualmente. Colores monocromáticos Variaciones de saturación de un mismo matiz. Especialmente en la terapia. logrando calmar en casos de dolor. Los colores son herramientas muy útiles en muchas formas. se puede crear determinado ambiente. La elección del color utilizado en determinados lugares o en algunas de nuestras expresiones más usuales no es casual. relajar en casos de estrés. para eliminar gérmenes y bacterias. se ha estudiado las diferentes frecuencias en que vibran los colores y los efectos que tienen cuando se aplican directamente sobre la piel. se puede combinar la ropa para obtener efectos. y cuando hemos pasado un mal día nos referimos a el como un "día negro" (transmitiendo un sentimiento negativo). Estas son las características de los colores más utilizados: . activar el sistema inmunológico en casos de infección. mental como emocional. así como para calmar algún dolor o inflamación en músculos o tendones. pero fuera de la zona de colores acromáticos. equilibrar desajustes emocionales. y otros. Los colores Psicológicamente hablando. La influencia de éstos. especialmente en puntos de acupuntura. fortalecer en casos de debilidad. Una forma muy conocida son la aplicación de rayos ultravioleta. optimizar en casos de depresión o tristeza. las paredes de los hospitales suelen pintarse de color verde (transmitiendo sosiego y esperanza a los enfermos). en ellos se distingue el matiz original aunque muy poco saturado. los colores son utilizados para aplicarlos directamente sobre el cuerpo. podemos conocer el carácter y el estado emocional de las personas a través de los colores. así. produce sobre los seres humanos sentimientos tan antagónicos como la agresividad o la serenidad.

la ira y el dolor. Es el color de la pasión. Representa la pureza. Transmite vitalidad. la esperanza. Este color representa la paz. Transmite seriedad. Transmite sentimientos de angustia. la agresividad.Está asociado con la tristeza. Los que prefieren este color para vestir son personas pasivas. y tranquilidad absoluta. la luz y el Sol. autosuficientes. la serenidad y la relajación. Las personas que visten habitualmente con este color son enérgicas y viven la vida con total confianza. con una mente abierta y alerta. Es el color de la vida. positivas y buscan el cuidado y la compasión de los que les rodean. muestran un comportamiento de reserva y distanciamiento con el entorno que les rodea. Transmite inocencia. y con un elevado sentido de libertad. la grandeza. paz. Las personas que visten con este color son dinámicas. la sabiduría y la búsqueda de la felicidad. la energía y la fuerza. pura y limpia. la luz. Las personas que se visten preferentemente con este color. curiosas. apatía y depresión. arrogancia y atrevimiento. La persona que se viste con este color muestra una actitud clara. . seguridad y tranquilidad. la espiritualidad y la creación. Transmite dominio y atrevimiento.

Las personas que visten este color son serias. serviles y con una marcada actitud de rechazo hacia sí mismos. Transmite tristeza. Transmite apatía y conformidad. Utilizar preferentemente este color denota falta de autonomía y libertad. Representa la calidez y la energía sutil. el sacrificio y la inspiración.Es el color de la naturaleza y la armonía. Este color se asocia con el cansancio. Quienes visten con este color son personas inseguras. Sus acciones se basan bajo influencias ajenas. Vestir con exceso este color denota una visión de sí mismo por encima de los demás. decepción y aislamiento. interés por las cosas y anima a los decaídos. Está asociado a la espiritualidad. amor propio y ambición. Las personas que visten con este color denotan confianza en sí mismas. Transmite esperanza. Las personas que visten este color son sensibles y basan su vida en la espiritualidad. Es el color de la sumisión y la desconfianza. seriedad. poco juveniles e indiferentes hacia lo que les rodea. Utilizar en exceso este color significaría que la persona está . Transmite entusiasmo. equilibrio y ponderación. Transmite discreción. sosiego. la inseguridad y la depresión. y recogimiento.

atravesando por una profunda depresión. .

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