Círculo cromático

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Círculo cromático escalonado.

Círculo cromático con degragadado.

Lápices de colores dispuestos cromáticamente. El círculo cromático es una clasificación de los colores. Se denomina círculo cromático al resultante de distribuir alrededor de un círculo los colores que conforman el segmento de la luz. Según Goethe, en su libro Teoría de los colores de 1810, de carácter más cercano a lo filosófico que a lo científico, Los colores en un círculo cromático son seis: amarillo, anaranjado, rojo, violeta, azul y verde, lo cual dio paso al Modelo de color RYB, que a pesar de ser un modelo arcaico e impreciso sigue enseñándose en las artes gráficas a pesar

de presentar serios inconvenientes en la composición de color; un modelo más exacto surgió tras la aparición de la fotografía en color y basado en los estudios de Newton sobre la luz, el cual se utiliza en la producción industrial de color, es el modelo que debería enseñarse en las escuelas de artes gráficas y en el diseño gráfico y tiene mayor precisión en la representación cromática, el modelo CMYK, en el cual los colores son: amarillo, rojo, magenta, azul, cian y verde. La mezcla de estos colores puede ser representada en un círculo de 12 colores, haciendo una mezcla de un color con el siguiente y así sucesivamente se puede crear un círculo cromático con millones de colores. El hexagrama es una estrella de seis picos que se coloca en el centro del círculo cromático. Aunque depende del número de colores usados en el círculo es la cantidad de picos que tenga dicha estrella. Esta estrella muestra los colores complementarios. Los colores opuestos en el círculo cromático son aquellos que se encuentran uno frente al otro.
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El amarillo es el color opuesto al azul. El magenta es el color opuesto al verde. El cian es el color opuesto al rojo.

Y así sucesivamente con todos los colores, como podría ser el azul-verde (verde mar) o el naranja-rojo (naranja rojizo). El blanco y el negro podrían considerarse opuestos, pero nunca colores y por lo tanto no aparecen en un círculo cromático, el negro es la presencia de todos los colores y el blanco es su ausencia total. Sin embargo el negro y el blanco al combinarse forman el gris el cual también se marca en escalas. Esto forma un círculo propio llamado "círculo cromático en escala a grises" o "círculo de grises". segun Esta tríada de colores no es la generadora de la infinitud de todos los colores posibles de ser percibidos por el ojo o factibles de usarse en las artes gráficas, ya que permite una finita cantidad de subdivisiones. De esta tríada, por ejemplo, no pueden obtenerse los colores llamados "pasteles" que son los que tienen agregado de blanco en diferentes proporciones.

Contenido
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1 Atributos del color 2 Teorías del uso del color 3 Armonías de color o 3.1 Armonía de colores en tríada-equidistante o 3.2 Armonía básico-terciaria o 3.3 El color y la expresión de emociones y sensaciones

3.4 La pintura según Matisse 3.5 El color puede utilizarse simbólicamente 3.6 El color y la comunicación 4 Véase también

o o o

[editar] Atributos del color
Todos los matices o colores que percibimos poseen tres atributos básicos:

Matiz: También llamado por algunos "croma", es el color en sí mismo, es el atributo que nos permite diferenciar a un color de otro, por lo cual podemos designar cuando un matiz es verde, violeta o anaranjado. Luminosidad ó Valor: es la intensidad lumínica de un color (claridad / oscuridad). Es la mayor o menor cercanía al blanco o al negro de un color determinado. A menudo damos el nombre de rojo claro a aquel matiz de rojo cercano al blanco, o de rojo oscuro cuando el rojo se acerca al negro. Saturación: Es, básicamente, pureza de un color, la concentración de gris que contiene un color en un momento determinado. Cuanto más alto es el porcentaje de gris presente en un color, menor será la saturación o pureza de éste y por ende se verá como si el color estuviera sucio u opaco; en cambio, cuando un color se nos presenta lo más puro posible (con la menor cantidad de gris presente) mayor será su saturación. En caso de que se mezclen los colores opuestos en el Círculo Cromático se obtienen grises opuestos a la saturación, a esto se le llama Neutralización.

El grado en que uno o dos de los tres colores primarios RGB (esta clasificación es referente a los colores básicos en la composición luminosa de una pantalla informática R=Red, G=Green, B=Blue, con los que se componen por medio de adición luminica, distinta a la clasificación de los colores básicos o primarios de la pintura, en la que se mezclan por adición de pigmentos matéricos o físicos) predominan en un color. A medida que las cantidades de RGB se igualan, el color va perdiendo saturación hasta convertirse en gris o blanco.

[editar] Teorías del uso del color
Las teorías modernas del uso del color determinan que sus propiedades son dos: matiz y luminosidad El matiz tiene que ver con el tipo de color: tierra siena tostada, verde, negro titanio, blanco marfil, rosa, etc.

[editar] Armonía básico-terciaria Se trata de la paleta de colores diseñada por el pintor Carlos Benítez Campos con colores básicos y terciarios del siguiente modo: en primer lugar elegimos para nuestra paleta tres colores básicos (primarios o secundarios indistintamente). y a continuación añadimos a la misma dos o tres colores que resulten de mezclar dos a dos. [editar] El color y la expresión de emociones y sensaciones Actualmente la tecnología nos proporciona infinidad de medios para documentar la apariencia de la realidad. La fotografía. por ejemplo. modifican sus formas o sus colores. equidistantes entre sí y con respecto al centro del círculo como. Por ejemplo. entre ellas. Algunos parten de la realidad y la imitan. Puede probarse por experimentación. el video y el cine liberaron al artista de esa tarea. el pintor sigue representando realidades de otras maneras. la tríada Amarillo-Cian-Magenta o la triada Verde-Rojo-Azul. Otros toman el mundo exterior como referencia pero lo recrean hasta que es imposible reconocerlo. [editar] Armonías de color El círculo cromático se usa muy a menudo para armar o determinar las armonías de color que se van a usar en determinada obra artística. Aun así. El agregado de gris a los colores como forma de saturar. la de sus emociones y fantasías. no hace otra cosa que obtener un nuevo color producto de la mezcla. otros parten de ella y la deforman. por ende saturar significa colmar una superficie con pigmento. las siguientes: [editar] Armonía de colores en tríada-equidistante Es cuando se arma una composición de colores usando aquellos matices del círculo cromático que están dispuestos en forma de triángulo equilátero. inclusive al que se le agregara gris. puede saturar una superficie con mayor o menor efectividad dependiendo de la técnica utilizada y de la calidad de los materiales con los que se ha fabricado. La saturación bien entendida tiene que ver con la cantidad de materia que se aplica sobre una superficie. Unos de los cambios más importantes en la pintura del S XX fue que muchos artistas dejaron de usar el color de manera descriptiva. la técnica de acuarela tiene menor capacidad para saturar que la del acrílico. los primarios y secundarios del círculo cromático no elegidos en primer lugar. Por ende un color.La luminosidad es la cantidad de luz que cada color tiene y es posible de ser diferenciada en oposición a otros colores. En total obtendremos cinco o seis colores para pintar un cuadro en perfecta armonía cromática. existen varias clases de armonías de color. Y algunos desean crear una realidad nueva. por ejemplo un amarillo es más claro que un azul o un verde más claro que un marrón. En este sentido. . expresando lo que solo pueden decir con formas y colores.

que el color nos brinda información acerca de los objetos y situaciones que nos rodean. como a las palabras. el naranja es el color místico. Matisse se valió del color y de las formas para expresar emociones y sentimientos. realizada en 1942. en cambio. Ciertos colores nos parecen más apropiados que otros para alcanzar determinados fines comunicacionales. expresó su opinión: Entrevistador:-Señor Matisse. es decir. Por todo ello. Pero el color tiene también una dimensión estética: hay un alto grado de subjetivismo en su utilización. el luto es simbolizado por el color negro. incluso en colores. además. En este fragmento de una entrevista radial. (Henri Matisse. ¿Por qué pinta usted? Matisse:-Para traducir mis emociones. Para los hindúes. ni el cine. el color del luto es el blanco.[editar] La pintura según Matisse Como otros pintores de su época. En algunas culturas de Oriente.  debate y aplicación en diseño de comunicación visual. en principio. cosa que no puede hacer ni la cámara fotográfica más perfeccionada. puede dársele significados simbólicos. [editar] El color y la comunicación En la vida diaria percibimos la realidad "en color". el uso consciente del color en las imágenes amplía y enriquece el abanico de recursos creadores. Muchas veces esos símbolos son propios de una cultura. que en las imágenes el color posee una descripción naturalista y documental. Esto hace que puedan ser interpretados por quienes los conocen. [+]   ↓ PORT AD A APLI CACIÓN DEL COLOR . 1977) [editar] El color puede utilizarse simbólicamente Al color. "Reflexiones sobre el arte". valores simbólicos: significados culturalmente admitidos que amplían y modifican el valor de la imagen. mis sentimientos y las reacciones de mi sensibilidad en términos de color y forma. Buenos Aires. El color posee. nos asombraríamos de ver a un sacerdote con sotana naranja. En nuestra cultura. Emecé. Se comprende entonces que nos parezca. en cambio en Occidente.

y manteniendo el orden correlativo: rojo. amarillo.O O O PALETAS DE COLOR MODELOS DE COLOR EL COLOR EN EL DISEÑO    LOS NOMBRES CROMÁTICOS COLOR A COLOR EL COLOR EN IMPRENTA EL COLOR EN PANTALLA SIGNI FICADOS DEL COLOR O O              O O SEMIÓTICA DEL COLOR SINESTESIA CROMÁTICA AMARILLO AZUL BLANCO CAFÉ DORADO GRIS NARANJA NEGRO PLATEADO ROJO ROSADO VERDE VIOLETA O O O O O O  TEORÍ A DE LOS COLORES EL COLOR ES LUZ ESPECIFICACIÓN DEL COLOR FISIOLOGÍA DEL COLOR PROPIEDADES DE LOS COLORES CÍRCULO CROMÁTICO TIPOLOGÍA DEL COLOR  ARMONÍAS DE COLOR ESQUEMAS DE CONTRASTE INTERACCIÓN DEL COLOR RELATIVIDAD DEL COLOR TEMPERATURA DE COLOR VISIBILIDAD Y LEGIBILIDAD PERCEPCI ÓN DEL COLOR O O O O O O CÍRCULO CROMÁTICO A lo largo de la historia. los diferentes colores que conforman el segmento de la luz visible del espectro solar. verde. diversos investigadores han intentado ordenar el color de varias maneras. definiendo así sus múltiples transiciones. . El círculo cromático – también llamado círculo de matices. que tienen por objeto interrelacionar los colores del espectro y sus derivaciones. tomando en cuenta las distintas variables. descubierto por Newton. naranja. La forma en que los teóricos y artistas plantearon el estudio racional de las armonías de color son los llamados círculos cromáticos. rueda cromática o rueda de color – es el resultante de distribuir alrededor de un círculo. azul ultramar y violeta. ya sea en forma bidimensional o tridimensional.

. y rojo. sean cuales sean. con el nombre Sistema Natural de los Colores. los colores primarios tradicionales. Las ruedas cromáticas que idearon teóricos posteriores casi siempre se basaron en una distribución equidistante de los colores primarios. El primer círculo cromático de colores equidistantes lo realizó en 1776 el grabador Moses Harris. y contenía 18 tonalidades fundamentales. amarillo y azul. La rueda cromática resultante es algo caótica: los segmentos son de distintos tamaño. pues en el arcoiris no existen tales separaciones y parece dictada por su obsesión con la numerología. no se distribuyen uniformemente alrededor del círculo.Orígenes del Círculo Cromático Pero esta división del espectro en siete colores ideada por Newton fue mayoritariamente arbitraria.

junto con sus complementarios. Clerk Maxwell lo logró de manera elemental por la rápida rotación de unos círculos cromáticos llamados también discos Maxwell. Luego. azul ultramar y un aclarado tono púrpura –. Una vez que estas formas de distribuir y ordenar los colores se fueron complejizando. Goethe creó el suyo. en tanto que el químico Wilhelm Ostwald siguió un 1 esquema de color romboide . . con los tres colores primarios – amarillo puro. comenzaron a llamarse sistemas o modelos de color. una docena de artistas continuaría la tarea de jugar con las más diversas figuras geométricas. en acuarela. Runge se basó en un triángulo.Más adelante.

El segundo. la Bauhaus. ese cambio implica a todo pigmento que. inspirado a su vez en el triángulo de Runge.Sin embargo. logra que el color deje de ser estático y adquiera movimiento. donde dos de sus maestros afinaron modernas teorías del color. . creando cada uno su propia geometría: Johannes Itten y Paul Klee. donde surge la primera estrella basada en la polaridad de colores planteada por Goethe. fue en la escuela alemana de artes y oficios. 2 finalmente será mezclado en la paleta . El primero publicó El Arte del Color.

con los que se obtiene un total de 12 colores. tejidos u otros materiales reflectores. el sistema sustractivo imperfecto que suelen adoptar los profesionales que trabajan con pintura. cada uno de los cuales representa una combinación de primarios adyacentes. amarillo y azul. También se incluyen seis terciarios. Los colores primarios de la rueda se combinan también con los secundarios.Especificación del Círculo Cromático El círculo cromático más común – el usado por los artistas pictóricos – se basa en el rojo. .

no determinan las proporciones necesarias. de la impresión gráfica – muestra las mezclas de tinta cian. el verde.Aunque las ruedas cromáticas indican los colores que hay que mezclar para obtener secundarios y terciarios. se deberían precisar proporciones desiguales para obtener un color visualmente 3 equidistante entre sus dos componentes . . esta muestra un espectro completo de colores. incluidos el rojo. magenta y amarilla. Al contrario que otras ruedas sustractivas. y el azul (RGB) como secundarios relativamente puros. Como la luminosidad y la saturación de los primarios varía. La rueda de procesos – basada en el modelo CMYK.

el magenta y el amarillo como secundarios. la rueda de luz – basada en el modelo RGB – muestra como primarios el rojo. y como resultado de mezclar la luz. y las personas que trabajan con medios translúcidos. . el diseño para pantalla. Este modelo es el que suelen utilizar los profesionales del diseño de iluminación. el verde.De forma similar a esta última. el cian. y el azul. pero a la inversa.

La mejor manera de explorar estos grupos de colores es utilizar el círculo cromático o rueda de color.ARMONÍAS DE COLOR La investigación y las experiencias de los pintores a lo largo de los siglos nos permiten disponer de diversos conjuntos de colores que armonizan especialmente entre sí. . o también de diferentes matices. Colores complementarios Se encuentran simétricos respecto del centro de la rueda. de manera que un mismo color parece más vibrante e intenso cuando se halla asociado a su complementario. desde el rojo hasta el violeta. En color. Estos colores se refuerzan mutuamente. armonizar significa coordinar los diferentes valores que el color adquiere en una composición. Armónicas son las combinaciones en las que se utilizan modulaciones de un mismo matiz. cuando en una composición todos los colores poseen una parte común al resto de los colores componentes. El matiz varía en 180° entre uno y otro. Estos contrastes son. pero que mantienen una cierta relación con los colores elegidos. pues. es decir. idóneos para llamar la atención y para proyectos donde se quiere un fuerte impacto a través del color. Una rueda de color básicamente ordena de forma secuencial la progresión de los colores que forman el espectro visible.

El resultado es muy variado pero es un esquema difícil de armonizar. o sólo dos de ellos.Colores complementarios cercanos Tomando como base un color en la rueda y después otros dos que equidisten del complementario del primero. Puede utilizarse el trío de colores complementarios. Dobles complementarios Dos parejas de colores complementarios entre sí. Se escoge un color como dominante. al que los demás quedarán subordinados. El contraste en este caso no es tan marcado. .

es decir formando 120° uno del otro.Triadas complementarias Tres colores equidistantes tanto del centro de la rueda como entre sí. En razón de su parecido. Versiones más complejas incluyen grupos de cuatro o de cinco colores. la gama originada es conocida también con el nombre de colores análogos. colores tónicos y colores de mediación. Este tipo de combinaciones es frecuente en la naturaleza. Tipos de colores armónicos En todas las armonías cromáticas se pueden observar tres tipos de colores: colores dominantes. Cuando los colores extremos están muy próximos en el círculo cromático. armonizan bien entre sí. .) Gamas múltiples Escala de colores entre dos siguiendo una gradación uniforme. igualmente equidistantes entre sí (situados en los vértices de un cuadrado o de un pentágono inscrito en el círculo.

es defininiendo visualmente cual color nos parece más pesado y cuál más liviano. casi todo el mundo resultaría incompetente para su correcta utilización. es más difícil distinguir las diferencias de valor entre dos tonalidades distintas. Estos cambios puede darse en una o más propiedades del color (matiz. es el que contiene más negro o menos blanco y por lo tanto. las cuales se encuentran impresas con solamente negro sobre un fondo blanco. es el más potente en matiz y luminosidad. El color que aparece como más pesado. es capaz de distinguir lo más claro de lo más oscuro dentro de intervalos cortos. luminosidad y saturación). Los siguientes ejemplos se fueron tomados del libro La interacción del color. Ello es cierto apesar de nuestra lectura cotidiana de numerosas imágenes en blanco y negro. el más oscuro. Más allá de su longitud de onda. imágenes predominantemente en blanco y negro. Nunca se le ve tal cual es. puesto a que aparentemente “vemos que cambian”. La forma de determinar que color es más claro o que color es más oscuro. Día a día. sirven para destacar los otros colores que conforman nuestra composición gráfica. y solo una pequeña parte de las personas. 1. ciertos colores se resisten a cambiar. especialmente al opuesto. o un azul si queremos que sea más bien fría. De mediación: Actúan como conciliadores y modo de transición entre cada uno de los dos anteriores. Un mismo color puede desempeñar papeles diferentes. su apreciación varía dependiendo de la interacción e interdependencia de un color con otro. en una composición armónica cuyo color dominante sea el amarillo. generalmente vemos en la prensa. o un color influido por otros colores. el mediador puede ser el rojo si la sensación que queremos transmitir sea de calidez. probablemente no podría dedicarse a armonizar. Por ejemplo. suelen situarse cercanos al color tónico. Más claro o más oscuro: intensidad luminosa En música. Según la manera en que interactúan los colores. entre colores más claros y más oscuros. se componen de diferentes matices de gris que representan las gradaciones más finas entre los polos blanco y negro. Según la situación. Visualmente sin embargo.Dominantes: Generalmente son los más neutros y de mayor extensión. en el circulo cromático. de Josef Albers. pueden adoptar la función de color influyente sobre otros colores. en situaciones distintas. y van a afectar la manera en que percibimos un mismo color. nuestra percepción de ellos se modifica. . Si aplicamos una concepción paralela en el ámbito del color. Son muy pocas personas las capaces de distinguir una intensidad luminosa alta de una baja (valor alto y valor bajo) entre tonalidades diferentes. aquél que nos parece más liviano es el que contiene más blanco o menos negro y por lo tanto es el más claro. Tónicos: Son complementarios del color dominante. Y a su vez. En el caso de las fotografías a color. el que no sea capaz de distinguir la diferencia entre una nota alta y una nota baja. y el violeta sea el tónico. Cuando dos o más colores se encuentran dispuestos de manera cercana.  INTERACCIÓN DEL COLOR En la percepción visual casi nunca se ve un color como es en realidad. según el color que se encuentre cercano a ál. y la forma en como se disponen compartiendo un mismo espacio y/o soporte. en tanto que otros son más susceptibles al cambio. como es físicamente. al color con el que esté interactuando. Un color aparecerá como más claro o más oscuro.

vemos ambos cuadrados con diferente intensidad luminosa. o el rojo más puro o saturado. 2. Un mismo color parecerá más brillante o más opaco según los colores con que se encuentre interactuando. aquél que aparente ser el rojo más rojo. pareciéndonos el de la izquierda más claro y el de la derecha más oscuro. 3. En este caso es el número 4. hay colores que al interactuar con otros que se encuentran cercanos a él. por ejemplo. es haciendo el ejercicio de comparar los colores. dentro de una gama de distintos tipos de rojo. será el color más brillante. La manera de determinar cuál es el color más brillante. Más brillante o más opaco: intensidad cromática En el caso de la intensidad cromática. En la figura. mientras más se parezca a la concepción que tenemos sobre su tonalidad. es más oscuro que el blanco pero nunca más oscuro que el negro. se encuentra en un valor o clave intermedia entre los dos colores de fondo. Un color será más brillante mientras más puro (más saturado) nos parezca. Un color adquiere dos caras distintas . pero por interacción de los colores que lo rodean. definiendo cuál es el color que parece ser el más puro o más saturado. en en este caso blanco y negro. Esto se produce debido a que el color verde. o mejor dicho.En la figura encontramos dos veces exactamente el mismo matiz verde. podemos percibirlos como más brillantes o más opacos. Es decir.

reduce visualmente tonalidad o luminosidad a los colores del medio. corresponden a dos matices completamente distintos. Dos colores diferentes parecen iguales: sustracción del color Como se muestra en la figura. podemos percibir ambos cuadrados de matices distintos. hacia las cualidades opuestas. Color de imagen persistente Si miramos fijamente el punto rojo de la figura por aproximadamente un minuto. Esto se produce porque el rosa. al interactuar con colores próximos a él.Como se muestra en la figura. pero por efecto de la interacción del color. También es llamado contraste simultáneo. que en este caso es el verde. Esto se produce porque la luminosidad y tonalidad de los colores de los fondos. mayor será su influencia cambiante. manipular la luminosidad y/o tonalidad del aspecto original de un color. dos colores completamente distintos pueden parecer el mismo color. Como esto equivale prácticamente a añadir cualidades opuestas. pero por efecto de la interacción del color. . corresponde exactamente al mismo color (igualdad de matiz. brillo y valor). podemos mediante el empleo de contrastes y comparación. Teniendo esto en cuenta. podemos percibir ambos cuadrados del mismo color o muy parecido. Esto se produce por la persistencia de la imagen. al interactuar con colores próximos a él. Mientras más diferentes entre sí son los colores de los fondos. un mismo color puede adquirir diferentes caras. veremos el color completamente contrario por algunos segundos. es posible lograr efectos paralelos mediante la sustracción de las cualidades no deseadas. 5. se encuentra topológicamente situado entre los dos colores de los fondos. El color rosado de los cuadrados en el medio en ambos casos. e inmediatamente después observamos el cuadrado blanco de la derecha. Los verdes que aparecen en el medio en ambos casos. 4.

los dos colores originales son primero anulados y hechos invisibles. El color de imagen persistente entonces es una reacción del órgano de la vista. El color resultante de este “experimento” es el color de imagen persistente. 6.Las células fotorreceptoras que hay en la retina humana. están preparadas cada tipo para recibir uno de los tres colores primarios (rojo. se produce una adaptación de la vista. y después reemplazados por un sustituto. sino el resultado de la mezcla del verde con el color del soporte. En lugar de emplear pintura verde resultante de la mezcla mecánica de amarillo y azul. ni siquiera el más entrenado. por lo que con el paso repentino al blanco (integrado a su vez por rojo. miráramos a otro soporte con un color distinto del blanco. se ven combinados y por ende fundidos en un nuevo color. La persistencia de la imagen es un mecanismo de corrección que de acuerdo a unas leyes propias lleva a cabo procesos de adaptación. la sensación de color persistente se mezclaría con el color del nuevo soporte. En este proceso. por ejemplo. La intensidad de la sensación de color se va reduciendo paulatinamente. un verde puro. llamado mezcla óptica. que nace cuando hacemos una fijación duradera de la vista en un color y luego observamos el blanco u otro color. al fijar la vista y entrecerrar los ojos. el rojo. se puede apreciar la mezcla entre ambos colores que aparecen a simple vista. está a salvo de la decepción cromática. y ya no veríamos verde. aplicaban amarillo y azul en puntitos sin . Si luego de mirar el punto rojo. fatigará las partes sensibles a ese color. verde y azul) veremos el color complementario al rojo. y que debido a este fenómeno. El hecho de que la persistencia de la imagen sea un fenómeno psicofisiológico demuestra que ningún ojo normal. Como se muestra en la figura. en la mezcla óptica dos colores (o más) colores que se perciben simultáneamente. Mezcla óptica En contraste con la persistencia de la imagen. llamamos color de imagen persistente. Al fijar el ojo en una gama de color. El mirar fijamente un color. que es el verde. Los pintores impresionistas nunca presentaban un verde en sí. verde o azul) que componen todos los colores. los conos.

Hay una clase especial de mezcla óptica. por su longitud de onda. los intervalos cromáticos tienen también este doble aspecto. al cabo de cierta ejercitación puede llegarse fácilmente a un acuerdo respecto de la relaciones de luminosidad. determinar de entre varios tonos de rojo. El descubrimiento de la mezcla de los colores en nuestra percepción condujo. Wilhelm Von Bezold (1837-1907). el más puro. en este efecto. cual es el más rojo. Por lo tanto. Hasta ahora no se ha logrado una apreciación clara de las condiciones óptico-perceptuales que entran en juego. llamado así por su descubridor. no solamente a la nueva técnica pictórica de los impresionistas. En ambos casos corresponde a un mismo fondo. sino también a la invención de nuevas técnicas de reproducción fotomecánica. Bezold descubrió este efecto cuando buscaba un método que le permitiese cambiar por completo las combinaciones cromáticas de sus diseños de alfombras mediante la adición o modificación de un solo color. y a su vez. ya que por medio de una mezcla óptica. en el siglo pasado. vemos más oscuro el fondo que es intervenido por el color más oscuro. esta dualidad. Colores y tonalidades se definen. es decir. . y en particular de los puntillistas. Todo matiz posee intensidad cromática ( brillo o saturación) e intensidad luminosa (luminosidad). Como se aprecia en la figura.mezclar. cuando se trata de intensidad cromática. Intervalos y transformación cromática En color. los colores interactúan de manera contraria a la intensidad luminosa. los procedimientos de tricromía y cuatricromía para reproducción en color y el procedimiento de fotograbado de medias tintas para reproducciones en blanco y negro. 7. es más fácil definir intervalos cromáticos mediante una relación de intensidades luminosas. Como se señala anteriormente. Por esta razón. como en los tonos musicales. el efecto Bezold. de manera que sólo se mezclaran en nuestra percepción. podemos hablar de intervalos de tonos. a modo de impresión. es decir. se ve más clara la porción del fondo que rodea al color más claro. así como en la música. Pero es más difícil llegar a ese acuerdo. El que esos puntitos fueran pequeños indica que este efecto depende del tamaño y de la distancia. cuál de dos colores enfrentados aparece como el más claro y cuál como el más oscuro.

podemos ver dos ejemplos de yuxtaposición de colores: en el ejemplo encontramos cuatro colores que dispuestos en su justa proporción. abajo se nos muestran los mismos cuatro colores que dispuestos en distinta proporción. Más claramente. Al contrario. es decir. verde claro . desde el punto de vista que se percibe como un todo. se creó una nueva combinación de colores más claros. En su aplicación práctica. Yuxtaposición de colores: homogeneidad y heterogeneidad En la figura. el color no solamente aparece en incontables matices. la recurrencia y la ubicación. los colores que aparecen como más pesados en la izquierda. en una composición heterogénea. Los cuatro colores de la derecha aparecen en una clave más alta y corresponden a un intervalo de valor más alto que los cuatro colores de la izquierda. determinan una composición armónica. manteniendo las relaciones de peso visual entre ellos. sin alterar su tinte ni sus relaciones de peso.En la figura. continúan siendo los más pesados a pesar de que se encuentran en una clave más alta. logran generar cuatro ambientes (azul. 8. Generalmente los colores aparecen relacionados predominantemente en el espacio. como una composición homogénea. etcétera. de los cuales la forma y el tamaño en particular no son aplicables directamente a los tonos . sino que además viene caracterizado por la forma y el tamaño. vemos cuatro colores a la derecha y cuatro a la izquierda. rojo y verde musgo).

PROPIEDADES DE LOS COLORES Las propiedades del color son básicamente. es la propiedad del color que se refiere al estado puro del color. sino también un medio de generar un equilibrio. es posible plantear que independientemente de las normas de armonía. Podemos incluso oír que “cantidad es calidad” porque en este caso por cantidad no se entiende solo una porción de una magnitud como el peso o el número. recurrencia y por consiguiente. realizado por Albert Münsell en 1905. a otros sistemas de modo 1 semejante a la transparencia. en el arte y la música aparecen estrechamente vinculadas. Es la sumatoria de longitudes de onda que puede reflejar 1 una superficie . ya que estos puedes conducir a ilusiones. un diseño cromático. Es la cualidad por la cual diferenciamos y damos su nombre al color.Una organización cromática. tinte y color. que es comparable a la simetría. cualquier color puede combinar con otro. de ubicación dentro de la composición. Además del equilibrio por armonía cromática. Entre ellas podemos encontrar: Matiz (Hue o Tonalidad) Denominado también tono. que hace referencia a una asimetría más dinámica. sin el blanco o el negro agregados. la intensidad o el peso. Ellas están basadas en uno de los modelos de color más aceptados actualmente. debe manejar la cantidad. y es un atributo asociado con la longitud de onda dominante en la mezcla de las ondas luminosas. el espacio y la intersección . Es el estado puro. Según lo anterior. le hacen variar su aspecto y definen su apariencia final. . y se refiere al recorrido que hace un tono hacia uno u otro lado del círculo cromático. Este equilibrio se puede lograr básicamente por medio de cambios cuantitativos que se traduzcan en traslaciones de predominancia. elementos diferentes que hacen único un determinado color. relaciones nuevas. hay un equilibrio posible entre tensiones cromáticas. El matiz nos permite distinguir el rojo del azul. el color puro al cual más se acerca. Aunque cantidad y calidad a menudo se consideran dispares. a mediaciones diferentes. presuponiendo que sus cantidades sean las apropiadas. por lo que el verde amarillento y el verde azulado serán matices diferentes del verde.

Los colores que tienen un valor alto (claros). También ésta puede ser definida por la cantidad de gris que contiene un color: mientras . Lo mismo sucede con el amarillo y el verde. azul. mientras que un cambio gradual en el valor de un color (gradación) va a dar sensación de contorno. Se puede concebir la saturación como si fuera la brillantez de un color. se intensifica dicha oscuridad y se obtiene un color de un valor más bajo. mezclado con blanco. Dos colores diferentes (como el rojo y el azul) pueden llegar a tener el mismo valor. de continuidad de un objeto en el espacio.Los tres colores primarios representan los tres matices primarios. o el verde y el azul. medio (cuando contiene cantidades de gris) y oscuro (cuando contiene grandes cantidades de negro). A medida que a un color se le agrega más negro. reflejan más luz y los de valor bajo (oscuros) absorben más luz. mezclando el rojo y el amarillo en diferentes proporciones de uno y otro. Existe un orden natural de los matices : rojo. Es una propiedad importante. amarillo. Una escala de valores tonales tiene como extremos el blanco y el negro. Dos colores son complementarios cuando están uno frente a otro en el círculo de matices (círculo cromático). violeta. La descripción clásica de los valores corresponde a claro (cuando contiene grandes cantidades de blanco). se obtienen diversos matices del anaranjado hasta llegar al amarillo. Dentro del círculo cromático. por ejemplo. definen porciones diferentes en el espacio. según cada caso. cuando más se satura el color. de un valor más alto. Por ejemplo. si consideramos el concepto como el mismo grado de claridad u oscuridad con relación a la misma cantidad de blanco o negro que contengan. etc. porciones de un mismo color con fuertes diferencias de valor. es decir. y puede relacionarse con el ancho de banda de la luz que estamos visualizando. el amarillo es el color de mayor luminosidad (más cercano al blanco) y el violeta el de menor (más cercano al negro). Saturación o brillo Este concepto representa la viveza o palidez de un color. y mezclando éstos podemos obtener los demás matices o colores. ya que va a crear sensaciones espaciales por medio del color. su intensidad. o de negro que los disminuye. verde. da como resultado un azul más claro. Esta propiedad diferencia un color intenso de uno pálido. y se pueden mezclar con los colores cercanos para obtener una variación continua de un color al otro. Independientemente de los valores propios de los colores. 2 Valor o luminosidad Es un término que se usa para describir cuan claro o cuan oscuro parece un color y se refiere a la cantidad de luz percibida. mayor es la impresión de que el objeto se está moviendo. Un color intenso es muy vivo. Así. pues éstos se pueden alterar mediante la adición de blanco que lleva el color a claves o valores de luminosidad más altos. Un azul. Los colores puros del espectro están completamente saturados.

y la cuarta manera consiste en agregar el pigmento complementario. La intensidad de un color está determinada comúnmente por su carácter de “prendido” o apagado”. Cada uno de los colores primarios tiene su mayor valor de intensidad antes de ser mezclados con otros. el blanco. Cualquier cambio hecho a un color puro. Basándonos en estos conceptos podemos definir un color neutro como aquel en el cual no se percibe con claridad su saturación. automáticamente baja su saturación. el negro o la luz. Por ejemplo. decimos “un rojo muy saturado” cuando nos referimos a un rojo puro y rico. [+]   PALETAS DE COLOR MODELOS DE COLOR EL COLOR EN EL DISEÑO ↓ PORTADA O O O APLI CACIÓN DEL COLOR   EL COLOR EN IMPRENTA EL COLOR EN PANTALLA O O  LOS NOMBRES CROMÁTICOS COLOR A COLOR SIGNI FI CADOS DEL COLOR          AMARILLO AZUL BLANCO CAFÉ DORADO GRIS NARANJA NEGRO PLATEADO . los llamamos menos saturados. negro o gris. La saturación del color se dice que es más baja cuando se le añade su opuesto o complementario en el círculo cromático. Un color azul perderá su saturación a medida que se le añada blanco y se convierta en celeste. Un color se encuentra en su estado más intenso y saturado por completo cuando es puro y no se le han añadido negro. ya que se produce su neutralización. blanco u otro color. La saturación o intensidad puede controlarse entonces de cuatro maneras: tres de ellas consisten en la adición de un neutro. para reducir la saturación.más gris o más neutro es. Por lo tanto.  debate y aplicación en diseño de comunicación visual. Pero cuando nos referimos a los tonos de un color que tiene algún valor de gris. menos brillante o menos saturado es. blanco. o de algún otro color. menos vivo. se agregan o quitan otros colores. y por lo tanto.

o al menos es impreciso. Al mezclar dos colores primarios se produce lo que se conoce como color secundario. y al mezclar un secundario con un primario se produce lo que a veces se llama color terciario o intermedio.    O O SEMIÓTICA DEL COLOR SINESTESIA CROMÁTICA ROJO ROSADO VERDE VIOLETA O O O O O O  EL COLOR ES LUZ ESPECIFICACIÓN DEL COLOR FISIOLOGÍA DEL COLOR PROPIEDADES DE LOS COLORES CÍRCULO CROMÁTICO TIPOLOGÍA DEL COLOR TEORÍ A DE LOS COLORES O O O O O O  ARMONÍAS DE COLOR ESQUEMAS DE CONTRASTE INTERACCIÓN DEL COLOR RELATIVIDAD DEL COLOR TEMPERATURA DE COLOR VISIBILIDAD Y LEGIBILIDAD PERCEPCI ÓN DEL COLOR TIPOLOGÍA DEL COLOR Una de las divisiones de los colores más conocidas es aquella que los clasifica según su importancia en primarios. los colores rojo. secundarios y terciarios. Pero se ha comprobado que esto no es técnicamente cierto. Colores secundarios . Colores primarios o fundamentales Un color primario es aquél que no se puede crear mezclando otros colores. amarillo y azul se consideran los colores primarios en el mundo del arte. Comúnmente. Los colores primarios se pueden mezclar entre sí para producir la mayoría de los colores.

Colores terciarios o intermedios Un color terciario surge de la combinación en una misma proporción de un color primario y otro secundario. podemos definir los siguientes grupos de colores: colores acromáticos. que corresponden a naranja. Colores acromáticos Aquellos situados en la zona central del círculo cromático. colores cromáticos grises y colores monocromáticos. los tres primarios y los tres secundarios. es decir. las cuales otorgan colores que pueden ser secundarios o terciarios. . Colores en el círculo cromático Tomando como base el círculo cromático. En algunas formas de impresión. y viceversa.corresponden a diversas mezclas. próximos al centro de éste. La disposición ordenada de los seis tonos. como el PANTONE Hexacrome. los colores secundarios de la síntesis aditiva (CMYK) son los primarios de la síntesis sustractiva. es más evidente la aparición de las mezclas terciarias. constituye el llamado círculo cromático. En el caso de la especificación del color. que trabajan con 6 tintas. que han perdido tanta saturación que no se aprecia en ellos el matiz original. Tradicionalmente se han enseñado los colores secundarios de la pintura.Un color secundario es aquel que se obtiene de la mezcla en una misma proporción de los colores primarios. verde y púrpura. La amplia gama de colores que conocemos -y aquellos que desconocemos.

pero fuera de la zona de colores acromáticos. y a través de la terapia se obtiene ayuda tanto en los niveles físico. Especialmente en la terapia. y otros. relajar en casos de estrés. se puede crear determinado ambiente. y cuando hemos pasado un mal día nos referimos a el como un "día negro" (transmitiendo un sentimiento negativo). activar el sistema inmunológico en casos de infección. especialmente en puntos de acupuntura. Colores monocromáticos Variaciones de saturación de un mismo matiz. Los colores son herramientas muy útiles en muchas formas. produce sobre los seres humanos sentimientos tan antagónicos como la agresividad o la serenidad. así como para calmar algún dolor o inflamación en músculos o tendones. mental como emocional. Estas son las características de los colores más utilizados: . Los colores Psicológicamente hablando. equilibrar desajustes emocionales.Colores cromáticos grises Situados cerca del centro del círculo. así. logrando calmar en casos de dolor. los colores son utilizados para aplicarlos directamente sobre el cuerpo. La elección del color utilizado en determinados lugares o en algunas de nuestras expresiones más usuales no es casual. las paredes de los hospitales suelen pintarse de color verde (transmitiendo sosiego y esperanza a los enfermos). Una forma muy conocida son la aplicación de rayos ultravioleta. podemos conocer el carácter y el estado emocional de las personas a través de los colores. en ellos se distingue el matiz original aunque muy poco saturado. para eliminar gérmenes y bacterias. La influencia de éstos. fortalecer en casos de debilidad. se puede combinar la ropa para obtener efectos. optimizar en casos de depresión o tristeza. Actualmente. obtenidas por desplazamiento desde un color puro hasta el centro del círculo cromático. se ha estudiado las diferentes frecuencias en que vibran los colores y los efectos que tienen cuando se aplican directamente sobre la piel.

la grandeza. Transmite seriedad. la espiritualidad y la creación. Transmite sentimientos de angustia. arrogancia y atrevimiento. la luz y el Sol. con una mente abierta y alerta. y tranquilidad absoluta.Está asociado con la tristeza. La persona que se viste con este color muestra una actitud clara. la esperanza. Es el color de la vida. Las personas que visten habitualmente con este color son enérgicas y viven la vida con total confianza. Este color representa la paz. la luz. seguridad y tranquilidad. Las personas que se visten preferentemente con este color. Las personas que visten con este color son dinámicas. la agresividad. Transmite vitalidad. la serenidad y la relajación. pura y limpia. la energía y la fuerza. la ira y el dolor. positivas y buscan el cuidado y la compasión de los que les rodean. muestran un comportamiento de reserva y distanciamiento con el entorno que les rodea. paz. apatía y depresión. la sabiduría y la búsqueda de la felicidad. Transmite inocencia. y con un elevado sentido de libertad. Representa la pureza. curiosas. Los que prefieren este color para vestir son personas pasivas. . autosuficientes. Es el color de la pasión. Transmite dominio y atrevimiento.

poco juveniles e indiferentes hacia lo que les rodea. serviles y con una marcada actitud de rechazo hacia sí mismos. Es el color de la sumisión y la desconfianza. el sacrificio y la inspiración. Transmite esperanza. amor propio y ambición. Sus acciones se basan bajo influencias ajenas. seriedad. Está asociado a la espiritualidad. equilibrio y ponderación. Transmite entusiasmo. Representa la calidez y la energía sutil. Transmite apatía y conformidad. Quienes visten con este color son personas inseguras. interés por las cosas y anima a los decaídos. Transmite discreción. Transmite tristeza. Las personas que visten este color son serias. Las personas que visten con este color denotan confianza en sí mismas. Utilizar en exceso este color significaría que la persona está . Utilizar preferentemente este color denota falta de autonomía y libertad. sosiego. decepción y aislamiento. y recogimiento. Vestir con exceso este color denota una visión de sí mismo por encima de los demás. Las personas que visten este color son sensibles y basan su vida en la espiritualidad. Este color se asocia con el cansancio.Es el color de la naturaleza y la armonía. la inseguridad y la depresión.

.atravesando por una profunda depresión.

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