P. 1
Círculo cromático

Círculo cromático

|Views: 1.508|Likes:
Publicado porPiedad Lozano

More info:

Published by: Piedad Lozano on Oct 15, 2011
Copyright:Attribution Non-commercial

Availability:

Read on Scribd mobile: iPhone, iPad and Android.
download as DOCX, PDF, TXT or read online from Scribd
See more
See less

03/28/2013

pdf

text

original

Círculo cromático

De Wikipedia, la enciclopedia libre Saltar a: navegación, búsqueda

Círculo cromático escalonado.

Círculo cromático con degragadado.

Lápices de colores dispuestos cromáticamente. El círculo cromático es una clasificación de los colores. Se denomina círculo cromático al resultante de distribuir alrededor de un círculo los colores que conforman el segmento de la luz. Según Goethe, en su libro Teoría de los colores de 1810, de carácter más cercano a lo filosófico que a lo científico, Los colores en un círculo cromático son seis: amarillo, anaranjado, rojo, violeta, azul y verde, lo cual dio paso al Modelo de color RYB, que a pesar de ser un modelo arcaico e impreciso sigue enseñándose en las artes gráficas a pesar

de presentar serios inconvenientes en la composición de color; un modelo más exacto surgió tras la aparición de la fotografía en color y basado en los estudios de Newton sobre la luz, el cual se utiliza en la producción industrial de color, es el modelo que debería enseñarse en las escuelas de artes gráficas y en el diseño gráfico y tiene mayor precisión en la representación cromática, el modelo CMYK, en el cual los colores son: amarillo, rojo, magenta, azul, cian y verde. La mezcla de estos colores puede ser representada en un círculo de 12 colores, haciendo una mezcla de un color con el siguiente y así sucesivamente se puede crear un círculo cromático con millones de colores. El hexagrama es una estrella de seis picos que se coloca en el centro del círculo cromático. Aunque depende del número de colores usados en el círculo es la cantidad de picos que tenga dicha estrella. Esta estrella muestra los colores complementarios. Los colores opuestos en el círculo cromático son aquellos que se encuentran uno frente al otro.
  

El amarillo es el color opuesto al azul. El magenta es el color opuesto al verde. El cian es el color opuesto al rojo.

Y así sucesivamente con todos los colores, como podría ser el azul-verde (verde mar) o el naranja-rojo (naranja rojizo). El blanco y el negro podrían considerarse opuestos, pero nunca colores y por lo tanto no aparecen en un círculo cromático, el negro es la presencia de todos los colores y el blanco es su ausencia total. Sin embargo el negro y el blanco al combinarse forman el gris el cual también se marca en escalas. Esto forma un círculo propio llamado "círculo cromático en escala a grises" o "círculo de grises". segun Esta tríada de colores no es la generadora de la infinitud de todos los colores posibles de ser percibidos por el ojo o factibles de usarse en las artes gráficas, ya que permite una finita cantidad de subdivisiones. De esta tríada, por ejemplo, no pueden obtenerse los colores llamados "pasteles" que son los que tienen agregado de blanco en diferentes proporciones.

Contenido
[ocultar]
  

1 Atributos del color 2 Teorías del uso del color 3 Armonías de color o 3.1 Armonía de colores en tríada-equidistante o 3.2 Armonía básico-terciaria o 3.3 El color y la expresión de emociones y sensaciones

3.4 La pintura según Matisse 3.5 El color puede utilizarse simbólicamente 3.6 El color y la comunicación 4 Véase también

o o o

[editar] Atributos del color
Todos los matices o colores que percibimos poseen tres atributos básicos:

Matiz: También llamado por algunos "croma", es el color en sí mismo, es el atributo que nos permite diferenciar a un color de otro, por lo cual podemos designar cuando un matiz es verde, violeta o anaranjado. Luminosidad ó Valor: es la intensidad lumínica de un color (claridad / oscuridad). Es la mayor o menor cercanía al blanco o al negro de un color determinado. A menudo damos el nombre de rojo claro a aquel matiz de rojo cercano al blanco, o de rojo oscuro cuando el rojo se acerca al negro. Saturación: Es, básicamente, pureza de un color, la concentración de gris que contiene un color en un momento determinado. Cuanto más alto es el porcentaje de gris presente en un color, menor será la saturación o pureza de éste y por ende se verá como si el color estuviera sucio u opaco; en cambio, cuando un color se nos presenta lo más puro posible (con la menor cantidad de gris presente) mayor será su saturación. En caso de que se mezclen los colores opuestos en el Círculo Cromático se obtienen grises opuestos a la saturación, a esto se le llama Neutralización.

El grado en que uno o dos de los tres colores primarios RGB (esta clasificación es referente a los colores básicos en la composición luminosa de una pantalla informática R=Red, G=Green, B=Blue, con los que se componen por medio de adición luminica, distinta a la clasificación de los colores básicos o primarios de la pintura, en la que se mezclan por adición de pigmentos matéricos o físicos) predominan en un color. A medida que las cantidades de RGB se igualan, el color va perdiendo saturación hasta convertirse en gris o blanco.

[editar] Teorías del uso del color
Las teorías modernas del uso del color determinan que sus propiedades son dos: matiz y luminosidad El matiz tiene que ver con el tipo de color: tierra siena tostada, verde, negro titanio, blanco marfil, rosa, etc.

[editar] El color y la expresión de emociones y sensaciones Actualmente la tecnología nos proporciona infinidad de medios para documentar la apariencia de la realidad. Por ejemplo. Unos de los cambios más importantes en la pintura del S XX fue que muchos artistas dejaron de usar el color de manera descriptiva. por ende saturar significa colmar una superficie con pigmento. Y algunos desean crear una realidad nueva. En este sentido. inclusive al que se le agregara gris. modifican sus formas o sus colores. entre ellas. el pintor sigue representando realidades de otras maneras. otros parten de ella y la deforman. [editar] Armonía básico-terciaria Se trata de la paleta de colores diseñada por el pintor Carlos Benítez Campos con colores básicos y terciarios del siguiente modo: en primer lugar elegimos para nuestra paleta tres colores básicos (primarios o secundarios indistintamente).La luminosidad es la cantidad de luz que cada color tiene y es posible de ser diferenciada en oposición a otros colores. Por ende un color. Otros toman el mundo exterior como referencia pero lo recrean hasta que es imposible reconocerlo. Algunos parten de la realidad y la imitan. existen varias clases de armonías de color. expresando lo que solo pueden decir con formas y colores. equidistantes entre sí y con respecto al centro del círculo como. las siguientes: [editar] Armonía de colores en tríada-equidistante Es cuando se arma una composición de colores usando aquellos matices del círculo cromático que están dispuestos en forma de triángulo equilátero. la tríada Amarillo-Cian-Magenta o la triada Verde-Rojo-Azul. la técnica de acuarela tiene menor capacidad para saturar que la del acrílico. no hace otra cosa que obtener un nuevo color producto de la mezcla. por ejemplo un amarillo es más claro que un azul o un verde más claro que un marrón. y a continuación añadimos a la misma dos o tres colores que resulten de mezclar dos a dos. el video y el cine liberaron al artista de esa tarea. por ejemplo. Aun así. La saturación bien entendida tiene que ver con la cantidad de materia que se aplica sobre una superficie. . La fotografía. El agregado de gris a los colores como forma de saturar. [editar] Armonías de color El círculo cromático se usa muy a menudo para armar o determinar las armonías de color que se van a usar en determinada obra artística. En total obtendremos cinco o seis colores para pintar un cuadro en perfecta armonía cromática. puede saturar una superficie con mayor o menor efectividad dependiendo de la técnica utilizada y de la calidad de los materiales con los que se ha fabricado. los primarios y secundarios del círculo cromático no elegidos en primer lugar. la de sus emociones y fantasías. Puede probarse por experimentación.

En nuestra cultura. Muchas veces esos símbolos son propios de una cultura. Para los hindúes. es decir. ni el cine. [editar] El color y la comunicación En la vida diaria percibimos la realidad "en color". el luto es simbolizado por el color negro. realizada en 1942. "Reflexiones sobre el arte". que el color nos brinda información acerca de los objetos y situaciones que nos rodean. 1977) [editar] El color puede utilizarse simbólicamente Al color.[editar] La pintura según Matisse Como otros pintores de su época. en cambio en Occidente. Emecé. Se comprende entonces que nos parezca. cosa que no puede hacer ni la cámara fotográfica más perfeccionada. incluso en colores. expresó su opinión: Entrevistador:-Señor Matisse. el naranja es el color místico. el uso consciente del color en las imágenes amplía y enriquece el abanico de recursos creadores. mis sentimientos y las reacciones de mi sensibilidad en términos de color y forma. en principio. en cambio. ¿Por qué pinta usted? Matisse:-Para traducir mis emociones. Esto hace que puedan ser interpretados por quienes los conocen. valores simbólicos: significados culturalmente admitidos que amplían y modifican el valor de la imagen. El color posee. En algunas culturas de Oriente. Ciertos colores nos parecen más apropiados que otros para alcanzar determinados fines comunicacionales. Buenos Aires. además. nos asombraríamos de ver a un sacerdote con sotana naranja. como a las palabras. Pero el color tiene también una dimensión estética: hay un alto grado de subjetivismo en su utilización. puede dársele significados simbólicos. En este fragmento de una entrevista radial. Matisse se valió del color y de las formas para expresar emociones y sentimientos. Por todo ello. [+]   ↓ PORT AD A APLI CACIÓN DEL COLOR . que en las imágenes el color posee una descripción naturalista y documental. (Henri Matisse.  debate y aplicación en diseño de comunicación visual. el color del luto es el blanco.

El círculo cromático – también llamado círculo de matices. diversos investigadores han intentado ordenar el color de varias maneras. azul ultramar y violeta. que tienen por objeto interrelacionar los colores del espectro y sus derivaciones. . definiendo así sus múltiples transiciones. descubierto por Newton. amarillo. rueda cromática o rueda de color – es el resultante de distribuir alrededor de un círculo. ya sea en forma bidimensional o tridimensional. y manteniendo el orden correlativo: rojo.O O O PALETAS DE COLOR MODELOS DE COLOR EL COLOR EN EL DISEÑO    LOS NOMBRES CROMÁTICOS COLOR A COLOR EL COLOR EN IMPRENTA EL COLOR EN PANTALLA SIGNI FICADOS DEL COLOR O O              O O SEMIÓTICA DEL COLOR SINESTESIA CROMÁTICA AMARILLO AZUL BLANCO CAFÉ DORADO GRIS NARANJA NEGRO PLATEADO ROJO ROSADO VERDE VIOLETA O O O O O O  TEORÍ A DE LOS COLORES EL COLOR ES LUZ ESPECIFICACIÓN DEL COLOR FISIOLOGÍA DEL COLOR PROPIEDADES DE LOS COLORES CÍRCULO CROMÁTICO TIPOLOGÍA DEL COLOR  ARMONÍAS DE COLOR ESQUEMAS DE CONTRASTE INTERACCIÓN DEL COLOR RELATIVIDAD DEL COLOR TEMPERATURA DE COLOR VISIBILIDAD Y LEGIBILIDAD PERCEPCI ÓN DEL COLOR O O O O O O CÍRCULO CROMÁTICO A lo largo de la historia. La forma en que los teóricos y artistas plantearon el estudio racional de las armonías de color son los llamados círculos cromáticos. verde. tomando en cuenta las distintas variables. naranja. los diferentes colores que conforman el segmento de la luz visible del espectro solar.

. Las ruedas cromáticas que idearon teóricos posteriores casi siempre se basaron en una distribución equidistante de los colores primarios. y rojo. no se distribuyen uniformemente alrededor del círculo. La rueda cromática resultante es algo caótica: los segmentos son de distintos tamaño. pues en el arcoiris no existen tales separaciones y parece dictada por su obsesión con la numerología. y contenía 18 tonalidades fundamentales. sean cuales sean. los colores primarios tradicionales.Orígenes del Círculo Cromático Pero esta división del espectro en siete colores ideada por Newton fue mayoritariamente arbitraria. con el nombre Sistema Natural de los Colores. amarillo y azul. El primer círculo cromático de colores equidistantes lo realizó en 1776 el grabador Moses Harris.

. Runge se basó en un triángulo. Goethe creó el suyo. en acuarela. Una vez que estas formas de distribuir y ordenar los colores se fueron complejizando. Clerk Maxwell lo logró de manera elemental por la rápida rotación de unos círculos cromáticos llamados también discos Maxwell. azul ultramar y un aclarado tono púrpura –. una docena de artistas continuaría la tarea de jugar con las más diversas figuras geométricas. en tanto que el químico Wilhelm Ostwald siguió un 1 esquema de color romboide . con los tres colores primarios – amarillo puro. Luego. comenzaron a llamarse sistemas o modelos de color. junto con sus complementarios.Más adelante.

fue en la escuela alemana de artes y oficios. ese cambio implica a todo pigmento que. la Bauhaus. donde surge la primera estrella basada en la polaridad de colores planteada por Goethe. donde dos de sus maestros afinaron modernas teorías del color. logra que el color deje de ser estático y adquiera movimiento.Sin embargo. . 2 finalmente será mezclado en la paleta . creando cada uno su propia geometría: Johannes Itten y Paul Klee. El primero publicó El Arte del Color. inspirado a su vez en el triángulo de Runge. El segundo.

También se incluyen seis terciarios. amarillo y azul. con los que se obtiene un total de 12 colores.Especificación del Círculo Cromático El círculo cromático más común – el usado por los artistas pictóricos – se basa en el rojo. Los colores primarios de la rueda se combinan también con los secundarios. el sistema sustractivo imperfecto que suelen adoptar los profesionales que trabajan con pintura. cada uno de los cuales representa una combinación de primarios adyacentes. tejidos u otros materiales reflectores. .

magenta y amarilla. y el azul (RGB) como secundarios relativamente puros. el verde. . Al contrario que otras ruedas sustractivas. de la impresión gráfica – muestra las mezclas de tinta cian. no determinan las proporciones necesarias. incluidos el rojo. Como la luminosidad y la saturación de los primarios varía. esta muestra un espectro completo de colores.Aunque las ruedas cromáticas indican los colores que hay que mezclar para obtener secundarios y terciarios. La rueda de procesos – basada en el modelo CMYK. se deberían precisar proporciones desiguales para obtener un color visualmente 3 equidistante entre sus dos componentes .

y el azul. pero a la inversa. el cian. y las personas que trabajan con medios translúcidos. la rueda de luz – basada en el modelo RGB – muestra como primarios el rojo. el magenta y el amarillo como secundarios. el diseño para pantalla. Este modelo es el que suelen utilizar los profesionales del diseño de iluminación. y como resultado de mezclar la luz. . el verde.De forma similar a esta última.

La mejor manera de explorar estos grupos de colores es utilizar el círculo cromático o rueda de color. En color. armonizar significa coordinar los diferentes valores que el color adquiere en una composición. o también de diferentes matices.ARMONÍAS DE COLOR La investigación y las experiencias de los pintores a lo largo de los siglos nos permiten disponer de diversos conjuntos de colores que armonizan especialmente entre sí. Colores complementarios Se encuentran simétricos respecto del centro de la rueda. Armónicas son las combinaciones en las que se utilizan modulaciones de un mismo matiz. de manera que un mismo color parece más vibrante e intenso cuando se halla asociado a su complementario. idóneos para llamar la atención y para proyectos donde se quiere un fuerte impacto a través del color. pues. pero que mantienen una cierta relación con los colores elegidos. . Estos contrastes son. El matiz varía en 180° entre uno y otro. cuando en una composición todos los colores poseen una parte común al resto de los colores componentes. Estos colores se refuerzan mutuamente. es decir. Una rueda de color básicamente ordena de forma secuencial la progresión de los colores que forman el espectro visible. desde el rojo hasta el violeta.

Dobles complementarios Dos parejas de colores complementarios entre sí. al que los demás quedarán subordinados. o sólo dos de ellos.Colores complementarios cercanos Tomando como base un color en la rueda y después otros dos que equidisten del complementario del primero. Puede utilizarse el trío de colores complementarios. El contraste en este caso no es tan marcado. Se escoge un color como dominante. . El resultado es muy variado pero es un esquema difícil de armonizar.

es decir formando 120° uno del otro. . Tipos de colores armónicos En todas las armonías cromáticas se pueden observar tres tipos de colores: colores dominantes. la gama originada es conocida también con el nombre de colores análogos.Triadas complementarias Tres colores equidistantes tanto del centro de la rueda como entre sí. colores tónicos y colores de mediación.) Gamas múltiples Escala de colores entre dos siguiendo una gradación uniforme. armonizan bien entre sí. Versiones más complejas incluyen grupos de cuatro o de cinco colores. Cuando los colores extremos están muy próximos en el círculo cromático. igualmente equidistantes entre sí (situados en los vértices de un cuadrado o de un pentágono inscrito en el círculo. Este tipo de combinaciones es frecuente en la naturaleza. En razón de su parecido.

suelen situarse cercanos al color tónico. Un color aparecerá como más claro o más oscuro. nuestra percepción de ellos se modifica. Más allá de su longitud de onda. el más oscuro. en una composición armónica cuyo color dominante sea el amarillo. Ello es cierto apesar de nuestra lectura cotidiana de numerosas imágenes en blanco y negro. aquél que nos parece más liviano es el que contiene más blanco o menos negro y por lo tanto es el más claro. es el más potente en matiz y luminosidad. en el circulo cromático. y el violeta sea el tónico. puesto a que aparentemente “vemos que cambian”. Día a día. de Josef Albers. Por ejemplo. en situaciones distintas. según el color que se encuentre cercano a ál.  INTERACCIÓN DEL COLOR En la percepción visual casi nunca se ve un color como es en realidad. y la forma en como se disponen compartiendo un mismo espacio y/o soporte. las cuales se encuentran impresas con solamente negro sobre un fondo blanco. y van a afectar la manera en que percibimos un mismo color. es defininiendo visualmente cual color nos parece más pesado y cuál más liviano. pueden adoptar la función de color influyente sobre otros colores. luminosidad y saturación). el que no sea capaz de distinguir la diferencia entre una nota alta y una nota baja. Visualmente sin embargo. Nunca se le ve tal cual es. Cuando dos o más colores se encuentran dispuestos de manera cercana. Tónicos: Son complementarios del color dominante. . sirven para destacar los otros colores que conforman nuestra composición gráfica. 1. imágenes predominantemente en blanco y negro. Si aplicamos una concepción paralela en el ámbito del color. o un azul si queremos que sea más bien fría. Según la situación. La forma de determinar que color es más claro o que color es más oscuro. En el caso de las fotografías a color. Más claro o más oscuro: intensidad luminosa En música. especialmente al opuesto. se componen de diferentes matices de gris que representan las gradaciones más finas entre los polos blanco y negro. su apreciación varía dependiendo de la interacción e interdependencia de un color con otro. el mediador puede ser el rojo si la sensación que queremos transmitir sea de calidez. o un color influido por otros colores. como es físicamente. El color que aparece como más pesado. casi todo el mundo resultaría incompetente para su correcta utilización. probablemente no podría dedicarse a armonizar. entre colores más claros y más oscuros. al color con el que esté interactuando. ciertos colores se resisten a cambiar.Dominantes: Generalmente son los más neutros y de mayor extensión. generalmente vemos en la prensa. Según la manera en que interactúan los colores. es más difícil distinguir las diferencias de valor entre dos tonalidades distintas. De mediación: Actúan como conciliadores y modo de transición entre cada uno de los dos anteriores. en tanto que otros son más susceptibles al cambio. Un mismo color puede desempeñar papeles diferentes. es capaz de distinguir lo más claro de lo más oscuro dentro de intervalos cortos. Son muy pocas personas las capaces de distinguir una intensidad luminosa alta de una baja (valor alto y valor bajo) entre tonalidades diferentes. es el que contiene más negro o menos blanco y por lo tanto. y solo una pequeña parte de las personas. Y a su vez. Estos cambios puede darse en una o más propiedades del color (matiz. Los siguientes ejemplos se fueron tomados del libro La interacción del color.

hay colores que al interactuar con otros que se encuentran cercanos a él. Un color será más brillante mientras más puro (más saturado) nos parezca. mientras más se parezca a la concepción que tenemos sobre su tonalidad. Más brillante o más opaco: intensidad cromática En el caso de la intensidad cromática. aquél que aparente ser el rojo más rojo.En la figura encontramos dos veces exactamente el mismo matiz verde. es haciendo el ejercicio de comparar los colores. por ejemplo. Es decir. En este caso es el número 4. definiendo cuál es el color que parece ser el más puro o más saturado. podemos percibirlos como más brillantes o más opacos. pero por interacción de los colores que lo rodean. 2. En la figura. 3. o mejor dicho. Un color adquiere dos caras distintas . pareciéndonos el de la izquierda más claro y el de la derecha más oscuro. en en este caso blanco y negro. La manera de determinar cuál es el color más brillante. será el color más brillante. dentro de una gama de distintos tipos de rojo. vemos ambos cuadrados con diferente intensidad luminosa. se encuentra en un valor o clave intermedia entre los dos colores de fondo. o el rojo más puro o saturado. es más oscuro que el blanco pero nunca más oscuro que el negro. Un mismo color parecerá más brillante o más opaco según los colores con que se encuentre interactuando. Esto se produce debido a que el color verde.

4. podemos percibir ambos cuadrados de matices distintos. al interactuar con colores próximos a él. Esto se produce porque la luminosidad y tonalidad de los colores de los fondos.Como se muestra en la figura. que en este caso es el verde. Teniendo esto en cuenta. El color rosado de los cuadrados en el medio en ambos casos. al interactuar con colores próximos a él. corresponden a dos matices completamente distintos. podemos percibir ambos cuadrados del mismo color o muy parecido. reduce visualmente tonalidad o luminosidad a los colores del medio. e inmediatamente después observamos el cuadrado blanco de la derecha. veremos el color completamente contrario por algunos segundos. dos colores completamente distintos pueden parecer el mismo color. un mismo color puede adquirir diferentes caras. podemos mediante el empleo de contrastes y comparación. Esto se produce porque el rosa. brillo y valor). Color de imagen persistente Si miramos fijamente el punto rojo de la figura por aproximadamente un minuto. hacia las cualidades opuestas. se encuentra topológicamente situado entre los dos colores de los fondos. Dos colores diferentes parecen iguales: sustracción del color Como se muestra en la figura. Mientras más diferentes entre sí son los colores de los fondos. Como esto equivale prácticamente a añadir cualidades opuestas. mayor será su influencia cambiante. 5. pero por efecto de la interacción del color. También es llamado contraste simultáneo. . manipular la luminosidad y/o tonalidad del aspecto original de un color. es posible lograr efectos paralelos mediante la sustracción de las cualidades no deseadas. pero por efecto de la interacción del color. Esto se produce por la persistencia de la imagen. Los verdes que aparecen en el medio en ambos casos. corresponde exactamente al mismo color (igualdad de matiz.

llamado mezcla óptica. están preparadas cada tipo para recibir uno de los tres colores primarios (rojo. La persistencia de la imagen es un mecanismo de corrección que de acuerdo a unas leyes propias lleva a cabo procesos de adaptación. en la mezcla óptica dos colores (o más) colores que se perciben simultáneamente. la sensación de color persistente se mezclaría con el color del nuevo soporte. se puede apreciar la mezcla entre ambos colores que aparecen a simple vista. miráramos a otro soporte con un color distinto del blanco. 6. se ven combinados y por ende fundidos en un nuevo color. El color de imagen persistente entonces es una reacción del órgano de la vista. el rojo. un verde puro. verde y azul) veremos el color complementario al rojo. Como se muestra en la figura. está a salvo de la decepción cromática. los conos. fatigará las partes sensibles a ese color. En este proceso. En lugar de emplear pintura verde resultante de la mezcla mecánica de amarillo y azul. El mirar fijamente un color. Mezcla óptica En contraste con la persistencia de la imagen. Si luego de mirar el punto rojo. aplicaban amarillo y azul en puntitos sin . los dos colores originales son primero anulados y hechos invisibles. Los pintores impresionistas nunca presentaban un verde en sí.Las células fotorreceptoras que hay en la retina humana. por ejemplo. El hecho de que la persistencia de la imagen sea un fenómeno psicofisiológico demuestra que ningún ojo normal. llamamos color de imagen persistente. y después reemplazados por un sustituto. El color resultante de este “experimento” es el color de imagen persistente. por lo que con el paso repentino al blanco (integrado a su vez por rojo. al fijar la vista y entrecerrar los ojos. verde o azul) que componen todos los colores. y ya no veríamos verde. y que debido a este fenómeno. sino el resultado de la mezcla del verde con el color del soporte. ni siquiera el más entrenado. que nace cuando hacemos una fijación duradera de la vista en un color y luego observamos el blanco u otro color. La intensidad de la sensación de color se va reduciendo paulatinamente. se produce una adaptación de la vista. que es el verde. Al fijar el ojo en una gama de color.

determinar de entre varios tonos de rojo. en este efecto. como en los tonos musicales. El que esos puntitos fueran pequeños indica que este efecto depende del tamaño y de la distancia. de manera que sólo se mezclaran en nuestra percepción. cuál de dos colores enfrentados aparece como el más claro y cuál como el más oscuro. se ve más clara la porción del fondo que rodea al color más claro. Como se aprecia en la figura. Todo matiz posee intensidad cromática ( brillo o saturación) e intensidad luminosa (luminosidad). el efecto Bezold. Pero es más difícil llegar a ese acuerdo. los colores interactúan de manera contraria a la intensidad luminosa. esta dualidad. Hasta ahora no se ha logrado una apreciación clara de las condiciones óptico-perceptuales que entran en juego. cuando se trata de intensidad cromática. Hay una clase especial de mezcla óptica. . no solamente a la nueva técnica pictórica de los impresionistas. es decir. Bezold descubrió este efecto cuando buscaba un método que le permitiese cambiar por completo las combinaciones cromáticas de sus diseños de alfombras mediante la adición o modificación de un solo color. en el siglo pasado. es más fácil definir intervalos cromáticos mediante una relación de intensidades luminosas. así como en la música. los procedimientos de tricromía y cuatricromía para reproducción en color y el procedimiento de fotograbado de medias tintas para reproducciones en blanco y negro. el más puro. ya que por medio de una mezcla óptica. llamado así por su descubridor. los intervalos cromáticos tienen también este doble aspecto. Wilhelm Von Bezold (1837-1907). Por lo tanto. sino también a la invención de nuevas técnicas de reproducción fotomecánica. cual es el más rojo. En ambos casos corresponde a un mismo fondo. podemos hablar de intervalos de tonos. Colores y tonalidades se definen. El descubrimiento de la mezcla de los colores en nuestra percepción condujo. y a su vez. Intervalos y transformación cromática En color. al cabo de cierta ejercitación puede llegarse fácilmente a un acuerdo respecto de la relaciones de luminosidad. 7.mezclar. a modo de impresión. y en particular de los puntillistas. por su longitud de onda. Por esta razón. Como se señala anteriormente. vemos más oscuro el fondo que es intervenido por el color más oscuro. es decir.

la recurrencia y la ubicación. como una composición homogénea. sino que además viene caracterizado por la forma y el tamaño. los colores que aparecen como más pesados en la izquierda. el color no solamente aparece en incontables matices.En la figura. 8. determinan una composición armónica. se creó una nueva combinación de colores más claros. Los cuatro colores de la derecha aparecen en una clave más alta y corresponden a un intervalo de valor más alto que los cuatro colores de la izquierda. rojo y verde musgo). Más claramente. continúan siendo los más pesados a pesar de que se encuentran en una clave más alta. Generalmente los colores aparecen relacionados predominantemente en el espacio. sin alterar su tinte ni sus relaciones de peso. Yuxtaposición de colores: homogeneidad y heterogeneidad En la figura. es decir. vemos cuatro colores a la derecha y cuatro a la izquierda. en una composición heterogénea. manteniendo las relaciones de peso visual entre ellos. podemos ver dos ejemplos de yuxtaposición de colores: en el ejemplo encontramos cuatro colores que dispuestos en su justa proporción. verde claro . de los cuales la forma y el tamaño en particular no son aplicables directamente a los tonos . logran generar cuatro ambientes (azul. En su aplicación práctica. abajo se nos muestran los mismos cuatro colores que dispuestos en distinta proporción. Al contrario. desde el punto de vista que se percibe como un todo. etcétera.

relaciones nuevas. un diseño cromático. ya que estos puedes conducir a ilusiones. Es la sumatoria de longitudes de onda que puede reflejar 1 una superficie . la intensidad o el peso. que hace referencia a una asimetría más dinámica. de ubicación dentro de la composición. Este equilibrio se puede lograr básicamente por medio de cambios cuantitativos que se traduzcan en traslaciones de predominancia. por lo que el verde amarillento y el verde azulado serán matices diferentes del verde. hay un equilibrio posible entre tensiones cromáticas. le hacen variar su aspecto y definen su apariencia final. Es el estado puro. tinte y color. Aunque cantidad y calidad a menudo se consideran dispares. Podemos incluso oír que “cantidad es calidad” porque en este caso por cantidad no se entiende solo una porción de una magnitud como el peso o el número. Según lo anterior. el color puro al cual más se acerca. en el arte y la música aparecen estrechamente vinculadas. cualquier color puede combinar con otro.Una organización cromática. sin el blanco o el negro agregados. elementos diferentes que hacen único un determinado color. PROPIEDADES DE LOS COLORES Las propiedades del color son básicamente. es la propiedad del color que se refiere al estado puro del color. Entre ellas podemos encontrar: Matiz (Hue o Tonalidad) Denominado también tono. Ellas están basadas en uno de los modelos de color más aceptados actualmente. a mediaciones diferentes. Es la cualidad por la cual diferenciamos y damos su nombre al color. . sino también un medio de generar un equilibrio. debe manejar la cantidad. el espacio y la intersección . es posible plantear que independientemente de las normas de armonía. a otros sistemas de modo 1 semejante a la transparencia. presuponiendo que sus cantidades sean las apropiadas. realizado por Albert Münsell en 1905. y es un atributo asociado con la longitud de onda dominante en la mezcla de las ondas luminosas. Además del equilibrio por armonía cromática. y se refiere al recorrido que hace un tono hacia uno u otro lado del círculo cromático. recurrencia y por consiguiente. que es comparable a la simetría. El matiz nos permite distinguir el rojo del azul.

Dos colores son complementarios cuando están uno frente a otro en el círculo de matices (círculo cromático). verde.Los tres colores primarios representan los tres matices primarios. o el verde y el azul. de un valor más alto. etc. mayor es la impresión de que el objeto se está moviendo. mientras que un cambio gradual en el valor de un color (gradación) va a dar sensación de contorno. Un color intenso es muy vivo. También ésta puede ser definida por la cantidad de gris que contiene un color: mientras . se intensifica dicha oscuridad y se obtiene un color de un valor más bajo. Se puede concebir la saturación como si fuera la brillantez de un color. y mezclando éstos podemos obtener los demás matices o colores. Por ejemplo. ya que va a crear sensaciones espaciales por medio del color. amarillo. si consideramos el concepto como el mismo grado de claridad u oscuridad con relación a la misma cantidad de blanco o negro que contengan. Lo mismo sucede con el amarillo y el verde. Dos colores diferentes (como el rojo y el azul) pueden llegar a tener el mismo valor. cuando más se satura el color. y puede relacionarse con el ancho de banda de la luz que estamos visualizando. A medida que a un color se le agrega más negro. Saturación o brillo Este concepto representa la viveza o palidez de un color. Un azul. azul. da como resultado un azul más claro. su intensidad. mezclado con blanco. Es una propiedad importante. de continuidad de un objeto en el espacio. Los colores que tienen un valor alto (claros). y se pueden mezclar con los colores cercanos para obtener una variación continua de un color al otro. definen porciones diferentes en el espacio. 2 Valor o luminosidad Es un término que se usa para describir cuan claro o cuan oscuro parece un color y se refiere a la cantidad de luz percibida. Esta propiedad diferencia un color intenso de uno pálido. por ejemplo. se obtienen diversos matices del anaranjado hasta llegar al amarillo. Dentro del círculo cromático. Existe un orden natural de los matices : rojo. Independientemente de los valores propios de los colores. La descripción clásica de los valores corresponde a claro (cuando contiene grandes cantidades de blanco). reflejan más luz y los de valor bajo (oscuros) absorben más luz. porciones de un mismo color con fuertes diferencias de valor. medio (cuando contiene cantidades de gris) y oscuro (cuando contiene grandes cantidades de negro). según cada caso. pues éstos se pueden alterar mediante la adición de blanco que lleva el color a claves o valores de luminosidad más altos. Así. Los colores puros del espectro están completamente saturados. mezclando el rojo y el amarillo en diferentes proporciones de uno y otro. el amarillo es el color de mayor luminosidad (más cercano al blanco) y el violeta el de menor (más cercano al negro). Una escala de valores tonales tiene como extremos el blanco y el negro. o de negro que los disminuye. violeta. es decir.

menos vivo. automáticamente baja su saturación. y por lo tanto. Cada uno de los colores primarios tiene su mayor valor de intensidad antes de ser mezclados con otros. o de algún otro color. Cualquier cambio hecho a un color puro. La saturación o intensidad puede controlarse entonces de cuatro maneras: tres de ellas consisten en la adición de un neutro. el negro o la luz. decimos “un rojo muy saturado” cuando nos referimos a un rojo puro y rico. Un color se encuentra en su estado más intenso y saturado por completo cuando es puro y no se le han añadido negro. ya que se produce su neutralización. blanco u otro color. para reducir la saturación. [+]   PALETAS DE COLOR MODELOS DE COLOR EL COLOR EN EL DISEÑO ↓ PORTADA O O O APLI CACIÓN DEL COLOR   EL COLOR EN IMPRENTA EL COLOR EN PANTALLA O O  LOS NOMBRES CROMÁTICOS COLOR A COLOR SIGNI FI CADOS DEL COLOR          AMARILLO AZUL BLANCO CAFÉ DORADO GRIS NARANJA NEGRO PLATEADO . Un color azul perderá su saturación a medida que se le añada blanco y se convierta en celeste. Por lo tanto. negro o gris. se agregan o quitan otros colores. Pero cuando nos referimos a los tonos de un color que tiene algún valor de gris. La intensidad de un color está determinada comúnmente por su carácter de “prendido” o apagado”. La saturación del color se dice que es más baja cuando se le añade su opuesto o complementario en el círculo cromático.más gris o más neutro es. los llamamos menos saturados. menos brillante o menos saturado es. el blanco. blanco. Por ejemplo. Basándonos en estos conceptos podemos definir un color neutro como aquel en el cual no se percibe con claridad su saturación. y la cuarta manera consiste en agregar el pigmento complementario.  debate y aplicación en diseño de comunicación visual.

los colores rojo. Los colores primarios se pueden mezclar entre sí para producir la mayoría de los colores. Colores secundarios . Colores primarios o fundamentales Un color primario es aquél que no se puede crear mezclando otros colores. Al mezclar dos colores primarios se produce lo que se conoce como color secundario. Pero se ha comprobado que esto no es técnicamente cierto. secundarios y terciarios.    O O SEMIÓTICA DEL COLOR SINESTESIA CROMÁTICA ROJO ROSADO VERDE VIOLETA O O O O O O  EL COLOR ES LUZ ESPECIFICACIÓN DEL COLOR FISIOLOGÍA DEL COLOR PROPIEDADES DE LOS COLORES CÍRCULO CROMÁTICO TIPOLOGÍA DEL COLOR TEORÍ A DE LOS COLORES O O O O O O  ARMONÍAS DE COLOR ESQUEMAS DE CONTRASTE INTERACCIÓN DEL COLOR RELATIVIDAD DEL COLOR TEMPERATURA DE COLOR VISIBILIDAD Y LEGIBILIDAD PERCEPCI ÓN DEL COLOR TIPOLOGÍA DEL COLOR Una de las divisiones de los colores más conocidas es aquella que los clasifica según su importancia en primarios. y al mezclar un secundario con un primario se produce lo que a veces se llama color terciario o intermedio. amarillo y azul se consideran los colores primarios en el mundo del arte. Comúnmente. o al menos es impreciso.

constituye el llamado círculo cromático. que corresponden a naranja. Colores en el círculo cromático Tomando como base el círculo cromático. próximos al centro de éste. colores cromáticos grises y colores monocromáticos. como el PANTONE Hexacrome. La disposición ordenada de los seis tonos. Tradicionalmente se han enseñado los colores secundarios de la pintura. es más evidente la aparición de las mezclas terciarias. que trabajan con 6 tintas. . La amplia gama de colores que conocemos -y aquellos que desconocemos. es decir.corresponden a diversas mezclas. En algunas formas de impresión. verde y púrpura.Un color secundario es aquel que se obtiene de la mezcla en una misma proporción de los colores primarios. podemos definir los siguientes grupos de colores: colores acromáticos. y viceversa. En el caso de la especificación del color. los colores secundarios de la síntesis aditiva (CMYK) son los primarios de la síntesis sustractiva. que han perdido tanta saturación que no se aprecia en ellos el matiz original. las cuales otorgan colores que pueden ser secundarios o terciarios. los tres primarios y los tres secundarios. Colores terciarios o intermedios Un color terciario surge de la combinación en una misma proporción de un color primario y otro secundario. Colores acromáticos Aquellos situados en la zona central del círculo cromático.

Colores monocromáticos Variaciones de saturación de un mismo matiz. La influencia de éstos. fortalecer en casos de debilidad. La elección del color utilizado en determinados lugares o en algunas de nuestras expresiones más usuales no es casual. y a través de la terapia se obtiene ayuda tanto en los niveles físico. Una forma muy conocida son la aplicación de rayos ultravioleta. optimizar en casos de depresión o tristeza. obtenidas por desplazamiento desde un color puro hasta el centro del círculo cromático. se ha estudiado las diferentes frecuencias en que vibran los colores y los efectos que tienen cuando se aplican directamente sobre la piel. en ellos se distingue el matiz original aunque muy poco saturado. y otros. así.Colores cromáticos grises Situados cerca del centro del círculo. Los colores Psicológicamente hablando. produce sobre los seres humanos sentimientos tan antagónicos como la agresividad o la serenidad. mental como emocional. Los colores son herramientas muy útiles en muchas formas. Estas son las características de los colores más utilizados: . Actualmente. para eliminar gérmenes y bacterias. y cuando hemos pasado un mal día nos referimos a el como un "día negro" (transmitiendo un sentimiento negativo). especialmente en puntos de acupuntura. logrando calmar en casos de dolor. así como para calmar algún dolor o inflamación en músculos o tendones. se puede crear determinado ambiente. equilibrar desajustes emocionales. activar el sistema inmunológico en casos de infección. podemos conocer el carácter y el estado emocional de las personas a través de los colores. Especialmente en la terapia. los colores son utilizados para aplicarlos directamente sobre el cuerpo. se puede combinar la ropa para obtener efectos. las paredes de los hospitales suelen pintarse de color verde (transmitiendo sosiego y esperanza a los enfermos). relajar en casos de estrés. pero fuera de la zona de colores acromáticos.

la energía y la fuerza. paz. Es el color de la vida. positivas y buscan el cuidado y la compasión de los que les rodean. la luz y el Sol. y con un elevado sentido de libertad. la sabiduría y la búsqueda de la felicidad. la espiritualidad y la creación. La persona que se viste con este color muestra una actitud clara. la luz. arrogancia y atrevimiento. . la ira y el dolor. Este color representa la paz. Transmite dominio y atrevimiento. pura y limpia. muestran un comportamiento de reserva y distanciamiento con el entorno que les rodea. con una mente abierta y alerta. Representa la pureza. la serenidad y la relajación. curiosas. la grandeza. Las personas que se visten preferentemente con este color. Las personas que visten con este color son dinámicas. seguridad y tranquilidad. Es el color de la pasión. Las personas que visten habitualmente con este color son enérgicas y viven la vida con total confianza. Los que prefieren este color para vestir son personas pasivas. Transmite vitalidad. Transmite sentimientos de angustia. Transmite inocencia. autosuficientes. la esperanza. apatía y depresión. Transmite seriedad.Está asociado con la tristeza. la agresividad. y tranquilidad absoluta.

poco juveniles e indiferentes hacia lo que les rodea. Transmite tristeza. y recogimiento. amor propio y ambición. Está asociado a la espiritualidad. Sus acciones se basan bajo influencias ajenas. Quienes visten con este color son personas inseguras. Transmite discreción. el sacrificio y la inspiración. Utilizar preferentemente este color denota falta de autonomía y libertad. decepción y aislamiento. sosiego.Es el color de la naturaleza y la armonía. equilibrio y ponderación. Transmite apatía y conformidad. la inseguridad y la depresión. seriedad. Es el color de la sumisión y la desconfianza. Vestir con exceso este color denota una visión de sí mismo por encima de los demás. Utilizar en exceso este color significaría que la persona está . Las personas que visten este color son serias. Este color se asocia con el cansancio. Las personas que visten con este color denotan confianza en sí mismas. Transmite esperanza. Transmite entusiasmo. Las personas que visten este color son sensibles y basan su vida en la espiritualidad. interés por las cosas y anima a los decaídos. Representa la calidez y la energía sutil. serviles y con una marcada actitud de rechazo hacia sí mismos.

atravesando por una profunda depresión. .

You're Reading a Free Preview

Descarga
scribd
/*********** DO NOT ALTER ANYTHING BELOW THIS LINE ! ************/ var s_code=s.t();if(s_code)document.write(s_code)//-->