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Observó y estudio cuidadosamente la anatomía, los simplemente leía un libro podía asegurarse el
movimientos corporales y las conductas de las éxito adjuntando la palabra "Delsarte" a su
personas en diversos contextos: parques, cafés, producto. Se fabricaron y se vendieron ropas
hospitales, iglesias, morgues, etc especiales para practicar el método. Los
diseñadores ofrecían decorar las casas con la
A través de estas observaciones descubrió que existían "estética Delsarte". Casi en toda ciudad de los
patrones expresivos y que todos los elementos del Estados Unidos había un club Delsarte
cuerpo: la voz, la respiración, los movimientos,
cumplían una función en la expresión.
François Delsarte se apartaba deliberadamente del mundo
"racional y perfecto". Paso cincuenta años visitando asilos,
hospitales, prisiones , observando borrachos en las calles y
enfermos agonizantes en los hospitales.
La palabra humana se compone de tres idiomas. El En una etapa más avanzada, los hombros juegan sin la cabeza. El
hombre dice lo que siente por las inflexiones de la voz, individuo se da la vuelta con un gran impulso de los hombros, con
lo que le gusta por el gesto, por lo que cree que el la pierna levantada, pero la mano y el resto del cuerpo permanece
lenguaje articulado. El niño comienza con sentimiento; inerte. Luego vienen los codos, pero sin la mano. Más tarde vendrá
articulación de la muñeca y el torso. Con este movimiento de la
el niño sólo se siente, gritos le bastan; cuando ama, él muñeca, la cara se movilizó, porque hay una gran afinidad entre
necesita gestos; cuando se razona, él debe tener estos dos agentes. La cara y la mano forman una unidad más
lenguaje articulado. Las inflexiones de la voz son las interesante. Por último, desde la muñeca, la articulación pasa a los
sensaciones, el gesto es para los sentimientos; el dedos, y aquí está la perfección imitativa. Si hemos de hablar
aparato bucal es para la expresión de ideas. Gesto, nuestro lenguaje elocuente, no debemos ser inducidos a cualquier
entonces, es el vínculo de unión entre la inflexión y el dialecto del gesto.
pensamiento. Desde gesto, en el orden genealógico,
ocupa el segundo lugar en las lenguas humanas, vamos Gesto debe ser estudiada con el fin de hacerla impecablemente
a reservar para que ese lugar en la serie de nuestros elegante, pero de un modo tan completo como para no parecer
estudios de oratoria. estudió. Tiene aún mayores demandas a nuestra cuenta, en vista
de los servicios que ha prestado a la humanidad. Gracias a este
Estamos entrando en un tema lleno de importancia e lenguaje del corazón, miles de sordomudos están habilitados para
interés. Nos proponemos prestarle familiarizado el perdurar su aflicción, y de compartir nuestros placeres sociales.
lenguaje del corazón, la expresión del amor. Bendito sea el Abbé de l'Epée, que, mediante la unión de la ciencia
del gesto a los signos convencionales de dactyology, ha hecho oír a
Aprendemos lenguas muertas y lenguas vivas: griego, los sordos y hablar a los mudos! Esta benéfica invención ha hecho
latín, alemán, inglés. Es bien para saber modismos el gesto de dos maneras, el lenguaje del corazón.
convencionales, e ignorar el lenguaje de la naturaleza?
El cuerpo necesita la educación, así como la mente. Gesto es un estudio importante, así como interesantes. Qué
Esto no es un trabajo trivial. Que se juzga por los hermoso es ver a los mil piezas del aparato myological puesto en
peldaños de la escala ideal que hay que escalar antes marcha, y propulsado por este sentimiento gran motor!
de llegar a la perfección del gesto. Tenga en cuenta las Seguramente es una alegría en saber apreciar una imagen de Cristo
costumbres de los hombres que trabajaban. Sus en la cruz, en la comprensión de las actitudes de Fe, Esperanza y
movimientos son torpes, las articulaciones no se Caridad.
reproducen. Este es el primer paso.
DEL GESTO EN GENERAL.
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DEFINICIÓN Y DIVISIÓN DEL GESTO.
2. Gesto es el intérprete de expresión .–
Gesto es el agente directo del corazón, el intérprete de
expresión. Es el discurso elíptica. Cada parte de esta Gesto ha sido dada al hombre para revelar lo que habla es incapaz
definición puede justificarse fácilmente. de expresar. Por ejemplo: Me encanta. Esta frase no dice nada de
la naturaleza del ser amado, nada de la moda en el que uno ama.
1. Gesto es el agente directo del corazón .— Gesto, por un simple movimiento, revela todo esto, y dice que es
mucho mejor que el habla, lo que saber cómo la hacen única por
Mira a un bebé. Desde hace algún tiempo que muchas palabras y frases sucesivas. Un gesto, entonces, como un
manifiesta su alegría o tristeza a través de gritos; pero rayo de luz, puede reflejar todo lo que pasa en el alma.
estos no son gesto. Cuando se llega a conocer la causa
de su alegría o tristeza, sentimiento despierta, abre su Por lo tanto, si deseamos que una cosa será siempre recordado, no
corazón al amor o el odio, y expresa su nueva emoción hay que decirlo en palabras; hay que dejar que se adivina, revelada
no solo por los gritos, ni tampoco por el discurso; sonríe por el gesto. Siempre que sea una elipse es imaginable en un
a su madre, y su primer gesto es una sonrisa. Seres discurso, gesto debe intervenir para explicar esta elipse.
dotados sólo con la vida sensitiva, no tienen la sonrisa;
animales no se ríen. 3. Gesto es un lenguaje elíptico .—
Esta maravillosa correspondencia de los órganos con el Llamamos elipse un significado oculto cuya revelación pertenece al
sentimiento surge de la estrecha unión de alma y gesto. Un gesto debe corresponder a cada elipse. Por ejemplo: "Esta
cuerpo. Los ministros del cerebro a las operaciones del mezcla de gloria y de ganancia me disgusta." Si atribuimos algo
alma. Cada sentimiento debe tener su eco en el cerebro, ignominioso o más absoluta a la palabra popurrí, existe una elipse en
con el fin de ser transmitida sin error por el aparato la frase, porque la ignominia está implícita en lugar de expresarse.
orgánico. Gesto es entonces necesario aquí para expresar el valor del adjetivo
implícita, ignominiosa.
Ex visu cognoscitur vir. ( "El hombre es conocido por su
rostro.") El papel de la simulación es muy difícil de Suprimir esta elipse, y el gesto también debe ser suprimida, por gesto
sostener. no es el acompañamiento de expresión. Debe expresar la idea mejor
y de otra manera, de lo contrario será solamente un pleonasmo, una
después de la concepción de mal gusto, un obstáculo más que una
ayuda para la expresión inteligible.
DIVISIÓN DEL GESTO. Por último, el gesto es rítmica, ya que sus movimientos están
subordinadas a una medida determinada. La dinámica se
Cada acto, el gesto y el movimiento tiene su regla, su corresponde con el alma.
ejecución y su razón de ser. La imitación también se
divide en tres partes: la estática, la dinámica y la La semiótica da la razón de los movimientos, y tiene por objeto el
semiótica. La estática es la base, la dinámica es el examen cuidadoso de las inflexiones, actitudes y tipos.
centro, y la semiótica de la cumbre. La estática es la
equiponderation de los poderes o agentes; que De acuerdo con nuestra primera cabeza, tratamos de la estática y
corresponde a la vida. de los gestos en general; bajo nuestro segundo, de la dinámica y
del gesto, en particular; y, finalmente, bajo nuestro tercer cabeza,
La dinámica es la forma de movimientos. La dinámica es de la semiótica, con una exposición de las leyes del gesto.
melódica, armónica y rítmica. Gesto es melódica por sus
formas o sus inflexiones. Para entender un gesto debe
estudiar melodía. Existe una gran afinidad entre las
inflexiones de la voz y el gesto. Todas las inflexiones de
la voz son comunes a gesto. Las inflexiones del gesto
son oblicuos para la vida, directa para el alma y circular
para la mente. Estos tres términos, oblicuo, directos y
circulares, corresponden a los estados excéntricos,
normales y concéntricos. Los movimientos de flexión
son directos, los de rotación, circular, los de secuestro,
oblicua.
Es de simplicidad infantil. Empleamos en pie; También El arte moderno hace que el hombre de pie con la pierna y el
cuando llevamos un peso en una mano y los otros brazo paralelo. El arte antiguo tendría la pierna opuesta a la del
aumentos. La ley consiste en la colocación de las brazo.
palancas de actuación en la oposición, y de esa manera
el equilibrio. Todo lo que está en equilibrio es Es a través de la oposición que la sonrisa expresa tristeza moral.
armonizada. Todo el arte antiguo se basa en esta Esta ley de la oposición debe ser observado en el mismo miembro.
oposición de palancas. El arte moderno, pero con pocas Por ejemplo, la mano debe ser opuesto al brazo. Así pues,
excepciones, es todo lo contrario. tenemos magníficos movimientos esferoidales que son elegantes y
también tienen una fuerza considerable. Por lo tanto todas las
Aquí está un ejemplo de la observancia de esta regla: Si armonías se producen en un mismo conjunto, en una misma
la cabeza y los brazos están en la acción, la cabeza debe verdad. En una palabra, todas las verdades se interpenetran, y
moverse en oposición a los brazos y las manos. Si cuando una cosa es cierto desde un punto de vista, es tan de todo.
ambos se mueven en la misma dirección, hay un
defecto en equilibrio, y los resultados torpeza. N ú m e r o d e g e s t o s .
Cuando el brazo se eleva a la cabeza, la cabeza se inclina Hay muchas razones que van a demostrar que los gestos no tienen
hacia delante y se encuentra a mitad de camino. Lo por qué ser multiplicados:
contrario es cierto. Cada movimiento en la mano tiene
su movimiento sensible en la cabeza. Si avanza la Un .-- Nos mueve sólo un sentimiento a la vez; por lo tanto, es
cabeza, se retira la mano. Los movimientos deben inútil multiplicar los gestos.
equilibrar, de manera que el cuerpo puede estar en
equilibrio y permanecer equilibrado. B .-- Pero un gesto que se necesita para la expresión de todo un
pensamiento; ya que no es la palabra, pero la idea de que el gesto
Aquí está la diferencia entre el arte antiguo y moderno. debe anunciar; si se expresa sólo la palabra, sería trivial y media, y
Supongamos una estatua de Corneille la lectura de sus también perjudicial para el efecto de la frase.
obras. Hoy debemos suponer que con una pierna y el
brazo avanzado. Este es el paralelismo. Anteriormente la En estas frases: "¿Qué buscáis en el mundo, la felicidad no está
pierna se habría opuesto a este movimiento del brazo, ahí,?" Lo que primero llama la atención es la ausencia de felicidad.
porque no debe estar aquí la expansión del autor hacia Gesto debe indicar con antelación, y esto debe ser el movimiento
su obra, y esta expansión resultados, precisamente, de dominante.
una oposición de palancas.
El hombre inteligente hace pocos gestos. Para El actor se identifica con los personajes que representa. Él hace
multiplicar los gestos indica una falta de inteligencia. que todos sus sentimientos. Este papel es el más poderoso, pero,
La cara es el termómetro de la inteligencia. Deje que antes de lo que es el objeto de su elección, debe haber estudio
tanto la expresión como sea posible darse a la cara. Un severa; no debe correr el riesgo de frivolidad.
gesto de la mano que está mal cuando no esté
justificado previamente por la cara. La inteligencia se Podemos dictar al predicador y marcar su camino. No debe ser un
manifiesta por la cara. Cuando el hombre inteligente actor, pero un médico. Por lo tanto sus gestos no deben
habla, emplea grandes movimientos sólo cuando están representar las impresiones de aquellos de quienes habla, pero su
justificadas por una gran exaltación del sentimiento; y, propia. De ahí que debería proporción al número de sus gestos al
además, estos sentimientos deben ser estampadas número de sus sentimientos.
sobre su rostro. Sin la expresión de la cara, los gestos
se asemejan a los movimientos telegráficos. G .-- Si el orador iba a hablar con cualquier propósito, debe traer
de vuelta a su discurso a un cierto cuadro de la naturaleza, una
C .-- La extensión repetida de los brazos, pero denota escena de la vida real.
poca inteligencia, poca flexibilidad en la muñeca y los Debe haber unidad en todo; pero un papel se puede condensar en
dedos. El movimiento de un solo dedo indica una gran dos o tres rasgos; por lo tanto, un gran número de gestos no es
finura. necesario.
Es fácil distinguir al hombre de la cabeza, el corazón y
las acciones. La primera hace muchos gestos de la Nótese bien: la expresión de la cara debe hacer el gesto de los
cabeza; el segundo muchos de los hombros; el último brazos olvidados. Aquí el talento del orador resplandece. Él debe
mueve los brazos a menudo y de forma inapropiada. cautivar a su público de una manera tal que se tendrán en cuenta
sus gestos de los brazos. Tiene, por así fascinar a sus oyentes que
D .-- gesto es permitida sólo cuando una elipse de la no pueden pedir a la razón de esta fascinación, ni observación de
palabra o frase admite un valor adicional. que gesticula en absoluto.
E .-- Efectos no serán multiplicados; esto es una H .-- Cuando hay dos gestos en la misma idea, uno de ellos debe
precaución esencial. movimientos multiplicados son venir antes de la proposición, y el otro en medio de ella.
perjudiciales cuando se esperaba un movimiento más Si no hay más que un solo gesto y que precede a la proposición, el
grave. término al que se aplica debe ser indicado con precisión.
F .-- El orador es libre de elegir entre el papel del actor Por ejemplo: ¿Sería sensato amistad? A pesar de que la amistad
o la de mero espectador o narrador. Ni lo uno ni lo otro puede, en cierta medida ser calificado como el régimen indirecto,
puede ser forzado sobre él. El papel del actor no surge el gesto debe presentarlo en todos sus atributos.
de la inteligencia, sino simplemente del instinto.
DURACIÓN DEL GESTO. RITMO DEL GESTO.
La suspensión o la prolongación de un movimiento es Gesto es al mismo tiempo melódico, o más bien flexional,
una de las grandes fuentes de efecto. Es en suspensión armónica y rítmica. Debe abarcar los elementos de la música, ya
que la fuerza y el interés consisten. Una buena cosa es que corresponde al alma; es el lenguaje del alma, y el alma incluye
digno de ser conservado a la vista el tiempo suficiente necesariamente la vida con sus diversas formas de expresión, y la
como para permitir un disfrute de la vista. mente. Gesto es melódica o Inflective a través de la riqueza de sus
formas, armónico a través de la multiplicidad de piezas que unen
El orador debe descansar sobre el gesto anterior hasta de forma simultánea para producirlo. Gesto es rítmica a través de
que es absolutamente necesario un cambio. su movimiento, más o menos lento, o más o menos rápida.
Un hombre preocupado le saluda con una sonrisa, y Gesto es, entonces, inevitablemente, sintética, y por lo tanto
después de haber salido, él sonríe, hasta que otra cosa armónica; para la armonía no es más que otro nombre para la
se produce para desviar su mente. síntesis. Cada uno de los modos de inflective, armónicas y
rítmicas tiene su ley peculiar.
la abstracción del orador debe cambiar la cara, pero no
el gesto. Si el doble cambio se lleva a cabo de forma La ley rítmica del gesto es así formulado: "El ritmo del gesto es
simultánea, no habrá unidad. El gesto debe proporcional a la masa que se movía."
conservarse y la expresión del rostro cambió. Una
variedad de efectos y las inflexiones debe ser evitado. Cuanto más un órgano está restringido, más vehemente es su
Mientras que el altavoz está bajo la influencia de la impulso.
misma sentimiento, la misma inflexión y gesto deben
ser retenidos, por lo que puede haber unidad de estilo. Esta ley se basa en la vibración del péndulo. Grandes palancas
tienen movimientos lentos y pequeños agentes otros más rápidos.
Art propone tres cosas: para mover, a los intereses, La cabeza se mueve más rápidamente cuando el torso y los ojos
para persuadir por unidad de inflexión y el gesto. Uno tienen gran facilidad de movimiento. Así, los titilaciones del ojo
de los efectos no debe destruir a otro. La divergencia son rápidos como el rayo. Esta excitación siempre anuncia una
confunde a la audiencia, y no deja tiempo para el emoción. La sorpresa es fingida si no hay excitación.
sentimiento. Es bueno recordar que la piedra se
convierte en ahuecado por la caída incesante de la Por ejemplo, en la visita inesperada de un amigo hay un encendido
gota de agua en el mismo lugar. del ojo. ¿Por qué? Debido a que la imagen es activo en la
imaginación. Esta es una imagen que pasa dentro de nosotros
mismos, que se encuentra en los fenómenos interiores.
Así, en relación con fenómenos materiales: hay una I M P O R TA N C I A D E L A S L E Y E S D E G E S T O .
convergencia, una dirección de los ojos hacia el objeto; En realidad, nunca entendemos el significado de un autor. Cada uno
si el objeto cambia de lugar, los ojos no pueden es libre de interpretarlo según su instinto individual. Pero hay que
modificar su forma de convergencia; tienen que cerrar saber cómo justificar su interpretación por el gesto. Principios que
para encontrar una nueva dirección, una convergencia nos deben ayudar en la elección de un punto de vista, de acuerdo
adecuada a la distancia del objeto. Nunca hay visión con su naturaleza individual; de lo contrario la incoherencia es
simpática. Los fenómenos de la imaginación están en inevitable. De ahí que las reglas son indispensables. Pero cuando se
la imaginación a una distancia fija. Cuando una imagen conoce la ley, cada uno lo aplica de conformidad con su propia idea.
cambia colocan en la idea, que produce una excitación
igual a la que se produciría en el orden de las cosas El propio autor no puede leer sin reglas, de una manera tal como
materiales. Por ejemplo, citemos estas líneas: para transmitir las ideas que pretende expresar. Sólo a través de
reglas podemos llegar a ser libre en nuestra interpretación; no
"Por fin lo tengo a mi alcance, somos libres sin ley, ya que en este caso estamos sujetos al capricho
Este enemigo mortal, esta vencedor soberbio! de algún maestro.
A través de él mis cautivos salir de su esclavitud ".
El estudiante de la oratoria no debería ser un copista servil. En la
Aquí el cuerpo debe estar tranquilo; hay una especie disposición de sus efectos, debe copiar, imitar y componer. Sea el
de vehemencia en los ojos; que será menos en la primero en reproducir un modelo fijo, la lección del maestro. Esto
cabeza que en los brazos. Todos estos movimientos se es para copiar. Déjelo a continuación, reproducir la lección en
hacen, pero el cuerpo se mantiene firme. En general, la ausencia del maestro. Se trata de imitar. Por último, le permitió
inversa se lleva a cabo; todo el cuerpo se mueve; pero reproducir un modelo fugitivo. Esta es componer.
esto es un error. En estas palabras: "¿Dónde están,
estos desgraciados?" tiene que haber una gran Así, para reproducir una lección, para dar su análisis y síntesis, es
violencia en la parte superior del cuerpo, pero el paso desarticular, para unir y reunir; este es el orden progresivo de
es muy tranquilo. trabajo.
Para afectar a una marcha violenta es un hábito La copia y ejercicios imitativos deben ir seguidas de composiciones,
incómodo. Un lentitud modificado en los pequeños la aplicación de los principios ya conocidos. El orador puede dejarse
agentes crea énfasis; si les damos demasiado gran de juegos para su peculiar genio; que puede ser sublime incluso en
facilidad de movimiento, los gestos se convierten en el empleo de algún truco tonta de su arte. Pero lo que hace,
media y desgraciado. El ritmo es maravillosa en también tiene que guiarse por reglas fijas.
acuerdo con la naturaleza bajo el impulso de Dios.
LOS MOVIMIENTOS DE LA CABEZA.
D E L G E S T O E N PA R T I C U L A R .
Hay dos tipos de movimientos de la cabeza: los movimientos de
La cabeza. actitud y movimientos fugitivos.
El aparato dinámico se compone de la cabeza, el torso Los movimientos de la actitud .-- La cabeza tiene nueve actitudes
y las extremidades. Al igual que en el aparato vocal, primarias, de la que proceden muchos otros.
tenemos la palanca, la fuerza impulsora, y el punto de
apoyo. En la actitud normal, la cabeza no es ni alta ni baja.
El aparato produce dinámica gesto, que hace que el En la actitud concéntrica se baja la cabeza; este es el estado
estado moral o normal; como la voz expresa inflexión reflectante.
y revela el estado sensible.
En la actitud excéntrica la cabeza es elevada; este es el estado
La cabeza debe ser estudiada en dos relaciones: como vital.
el agente de expresión a través de sus movimientos, y
como el centro de atracción; es decir, el punto de Soldados y hombres de físico robusto llevan la cabeza alta.
partida o de llegada de los diferentes gestos del brazo.
Aquí hay tres géneros, cada uno de los cuales da tres especies.
Veamos ahora aplicamos a
la significación de los
movimientos de la cabeza
y los ojos, la cara y los El Estado normal.
labios.
El Estado excéntrico.
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El Estado concéntricos.
E l e s t a d o n o r m a l . Estos nueve actitudes caracterizan los estados, es decir, los
sentimientos, pero los sentimientos que son fugitivo. Cualquiera
Cuando la cabeza está erguida, es pasiva y neutral. de estas actitudes pueden verse afectados hasta que se convierte
La cabeza se inclina lateralmente hacia el interlocutor en habitual. Sin embargo, hay movimientos que no pueden ser
indica afecto. afectados habitualmente, que sólo pueden modificar los tipos y las
Si en la dirección inversa, frente al interlocutor, la actitudes de las inflexiones de la cabeza. Estos son movimientos
sensualidad se indica. Esto es de hecho retroacción; en fugitivas.
el primer caso que nos gusta el alma, en la segunda
forma. Hay nueve inflexiones o movimientos fugitivos de la cabeza: -
El agente óptica tiene tres miradas directos o Aquí hay de nuevo contrariedad. Una parte del ser aspira
convergentes. Los ojos convergen hacia el objeto que se ardientemente hacia algún objeto, mientras que el otro es
examinan, en un punto tal que si el objeto estuviera impotente para ayudarla.
donde podrán estrabismo. Un observador experto
puede determinar la distancia del objeto, al ver los dos El ojo es puramente un agente intelectual, indicando los varios
ojos. Hay una vista giratoria o divergente. Si ambos ojos estados de la mente. El ojo excéntrico y la elevación de la ceja
proyecto en líneas paralelas, que ven doble. Un hombre vehemencia denotan. Este es un estado activo que se convertirá
borracho ve doble porque los ojos no convergen. en el asombro. Muchos fenómenos surgirán y estar subordinado a
este movimiento; pero es vehemencia por excelencia; es la
Entre estas dos miradas existe la visión extática o aspiración. Si disminuye la frente vehementemente con los ojos
paralelo; pero el objeto no está tan lejos que su abiertos, no es rabia, sino un estado de ánimo independiente de
distancia no se puede determinar. La convergencia no todo lo que los sentidos o el corazón puede decir.
es apreciable. Esta es la expresión soñadora. Vamos a
tratar aquí de una sola, a la que se refieren los otros Esta es la firmeza de ánimo, un estado de la voluntad
tres. Tomemos la mirada directa, pasando por el agente independiente de toda influencia exterior. Puede que sea la
óptica, ya que es directa en todos los fenómenos que atención, o la ira, o muchas otras cosas. Si el ojo es concéntrica y
tenemos que considerar. la ceja en el estado normal, es el sueño, la fatiga.
Hay tres fenómenos en la ceja: excéntricas, Si la ceja es excéntrica y concéntrica del ojo, que se representan
concéntricas y normales. De estos nueve términos no solamente la indiferencia, que desprecio, y después de decir:
derivamos. Si el ojo es normal, es una expresión pasiva "Esto no sirve para nada", añade, "Protesto en contra de ella,
que determina nada. cierro los ojos."
Si tanto el ojo y la ceja son concéntricos, hay Los nueve expresiones del ojo corresponden a cada uno de los
contención de la mente. Esta es una mente que busca, nueve movimientos de la cabeza. Así, el ojo puede dar nueve tipos
pero no posee. Esta explicación puede hacerse más de afecto, nueve de orgullo, nueve de sensualismo, etc. Esto le da
clara y más fácil de mantener en mente por el a los ochenta y un expresiones de los ojos. Por lo tanto, sabiendo
siguiente resumen: dieciocho elementos, inevitablemente poseemos ochenta y uno.
Concéntricos. Contención de la mente. Los nueve expresiones de los ojos pueden ser verificadas por el
Ojo ceja concéntrica. {Normal. Mal humor. criterio.
Excéntrico. Firmeza
Concéntricos. Dolor. Como modelo, damos las nueve expresiones del ojo en el gráfico
Ojo ceja normal. {Normal. Pasividad. adjuntas.
Excéntrico. Estupor.
Concéntricos. Desdén.
Ojo ceja excéntrico. {Normal. Desdén.
Excéntrico. Asombro.
Para propósitos ordinarios es suficiente para Al hacer el mismo cálculo para los tres miradas indicados
comprender los nueve expresiones primarios. Hay anteriormente, vamos a tener de ocho a nueve cien movimientos.
muchos otros que simplemente indicamos. En el
sueño puede haber una inclinación hacia ambos Todo esto puede parecer complicado, pero con la clave de los
lados. La parte superior de la ceja puede ser principales movimientos, nada puede ser más sencillo de lo que
levantada. esta deducción.
Por lo tanto, en el estado concéntrica, tres tipos El gráfico anterior con su exposición de las fases del ojo explica
pueden ser notados, y éstos van a hacer veintisiete todo. Un pequeño ojo es una señal de fuerza; un gran ojo es una
movimientos primarios. El párpado inferior puede ser señal de languidez. Un pequeño ojo oblicuo (el ojo chino), cuando
contraído; los veintisiete primeros movimientos se asocia con desarrollo lateral del cráneo, y las orejas estiradas
pueden ser examinados con esto, lo que hace que 2 × hacia atrás indica una predisposición al asesinato.
27.
El ojo se abre sólo en la primera emoción; entonces se convierte
Un movimiento de la mejilla puede contraer el ojo en en calma, cerrando poco a poco; un ojo bien abierto en la
una dirección opuesta, y esta contracción puede ser emoción, denota estupidez.
total, lo que hace ochenta y un expresiones
pertenecientes a la vista normal, solo.
Las inflexiones están de acuerdo con las cejas. Cuando La mano no es más que otra expresión de la cara. La cara le da la
se levantan las cejas, se eleva la voz. Este es el mano de su significado. movimientos manuales sin expresión
movimiento normal de la voz en relación con la ceja. facial serían puramente automático. La cara tiene la primera
palabra, la mano completa el sentido. Hay ochenta y un
A veces la ceja está en contradicción con el movimiento movimientos de la mano imposible la cara; por lo tanto, sin la
de la voz. Entonces siempre hay elipse; se trata de un mano, la cara no puede expresar todo. La mano es la explicación
pensamiento no expresado. La contradicción entre estos detallada de lo que la cara se ha tratado de decir.
dos agentes siempre demuestra que hay que buscar en
las palabras que estos fenómenos modifican, algo Hay expresiones de la mano de consonantes con los rasgos
distinto de lo que parecen decir. Por ejemplo, cuando faciales, y otros disonantes: esto es lo bello.
respondemos a una historia nos acaba de decir, con esta
exclamación: "¡Por supuesto!" La mano débil y el rostro fuerte son el signo de la impotencia.
Si el frente y la voz se bajan, el caso es grave y requiere La mano débil y el rostro fuerte son el signo de la perfidia.
de mucha consideración.
Los tonos de la voz varían según la expresión de la cara. La cara
Si la frente y la voz son elevados, la expresión es debe hablar, debe tener encanto.
generalmente leve, amable y cariñoso.
En la risa, la cara es excéntrico; una cara sombría es concéntrico.
Si se eleva la voz y la frente baja, la forma es dudosa y
sospechosa. Con el ceño concéntrica, la mano es La cara es el espejo del alma, ya que es el agente más
repelente. impresionable, y por lo tanto el más fiel en la prestación de las
impresiones del alma.
Tanto la frente y la mano concéntrica repulsión denotan
o retención; Esto siempre es el caso de una puerta.
No sólo pueden ser momentáneos emociones pueden
leer en la expresión de las características, sino por una
inspección de la conformación de la cara, la aptitud,
pensamientos, carácter y temperamento individual
puede ser determinada.
Los mentirosos No elevan sus hombros hasta el grado Ángulos formados por el antebrazo.
requerido, por lo tanto, la verdad o la falsedad de un Todos estos diferentes ángulos tienen su significado, su importancia
sentimiento pueden ser conocidos. absoluta en la afirmación.
DE LAS EXTREMIDADES.
Los miembros ocupan un lugar importante en la acción
de oratoria.
Los brazos.
En los brazos distinguimos el deltoides o en el hombro
movimiento, la inflexión del antebrazo, el codo, la
muñeca, la mano y los dedos.
Para aplicar la mano a la cara interna de la cara es B .-- Para aplicar la medida de lo posible, la palma de la mano
dejar ir. Aquí está el sentido de esta afirmación: "Usted sobre la misma cara posterior del cubo, con los dedos hacia abajo,
puede decir lo que se quiere, pero afirman, a pesar de es mantener: "Mantengo lo que he dicho."
todas las observaciones, a pesar de toda objeción;
afirmo si o no". C .-- Para aplicar la mano sobre la misma cara con las
extremidades de los dedos hacia arriba, es contener, es mostrar el
L a c a r a p o s t e r i o r. objeto - es dar a conocer: "Afirmo, que no me puede dudar; abro
mi corazón; me he aquí! "
Hay tres formas de tocar la cara frontal del cubo con la
mano. Hay, entonces, nueve afirmaciones, que se explican por un mero
punto de vista del cubo y sus caras.
Un .-- Para tocarlo con la punta de los dedos hacia
arriba y el pulgar hacia adentro, es la obtención de: Los doce aristas del cubo dan una doble afirmación; los ángulos,
"He obtenido grandes beneficios, no sé cómo expresar un triple afirmación. Ejemplo para los bordes: Para poner la mano
mi agradecimiento." O mejor dicho: "Me quedo con el en el borde posterior, significa: "Protejo y demuestro.“
objeto para mí mismo, no me importa para dejar ver."
Esta es la cara mística. O una vez más: "Contemplo". Hay tres movimientos o inflexiones de la mano que debe
señalarse: a flotar, insinuar, para envolver.
Las tres acciones rítmicas de la mano que no se deben Los ojos, y no la cabeza, pueden ser paralelas con la mano y los
pasar por alto: a inclinarse, a caer, a precipitar. otros agentes. La mano con la palma hacia arriba puede estar
acariciando, si hay una elevación de la ceja; repelente al
Los aspectos de las manos serían simplemente concéntrica ceja.
movimientos telegráficos, si no fuera por las inflexiones
de la voz, y, sobre todo, la expresión de los ojos. Las La mano agitando puede tener mucho sentido, de acuerdo con la
expresiones de la mano corresponden a la voz. Las expresión de la cara. El ojo es el agente esencial, la mano es sólo el
manos son la última cosa exigido en un gesto; pero no agente de reverbero; por lo tanto, debe mostrar menos energía
deben permanecer inmóviles, como (si fueran rígidos, que el ojo.
por ejemplo) que podrían decir más de lo necesario.
D E L O S D E D O S .
Las manos están entrelazadas en adoración, porque
parece como si llevamos a cabo lo que nos gusta, que Cada dedo tiene su función separada, pero es exclusiva de las
deseamos. grandes expresiones que constituyen los acuerdos de nueve. Estos
son datos interesantes, pero no surgen naturalmente de la fuente del
El roce de las manos denota alegría, o una sed ávida de gesto. Son más intelectual que moral.
acción; en ausencia de cualquier otra cosa para acariciar,
tomamos la mano, nos comunicamos nuestra alegría a la En una acción sintética todos los dedos convergen. Una voluntad
misma. Hay una diferencia entre la caricia y el roce de las muy enérgica se expresa por el puño cerrado. Al tratar con un hecho
manos. en detalle, como se dice: "Observación esto bien," todos los dedos
se abren ante nosotros una oferta preocuparnos solamente con la
En la caricia, la mano se extiende con entusiasmo, y pasa parte en disputa. Este es el análisis; no es moral, es intelectual.
a la ligera, undulatingly, por miedo a dañar. Hay una
elevación de los hombros. La mano es una expresión Si hablamos de la condensación cerramos la mano. Si tenemos que
adicional de la cara. El movimiento debe empezar con la hacer con un objeto granulada, que probarlo con los dedos pulgar e
cara, la mano sólo completa e interpreta la expresión índice. Si es carnosa, lo tocamos con el dedo pulgar y el dedo medio.
facial. La mano la cabeza y no puede actuar
simultáneamente para expresar el mismo sentimiento. Si el objeto es fluida y delicada, impresionable, lo expresamos por el
No se podía decir que no con la cabeza y las manos al tercer dedo. Si la muelen, lo tocamos con el dedo meñique.
mismo tiempo. Los comandos de cabeza y precede al Cambiamos el dedo como el cuerpo es sólido y húmedo, delicado, o
movimiento de la mano. en polvo. El orador que utiliza los dedos en la gesticulación, da
prueba de una gran delicadeza de la mente.
El movimiento en el ángulo derecho significa: Ser.
DEL CODO.
Baja: Tal vez.
El codo tiene nueve movimientos, tres primitivos, como géneros y
Aún más bajo: Dudo que esto es así.
nueve derivados, como las especies. Hay los movimientos de
Baja: Es improbable.
avance y retroceso del estado normal. Hay tres grados de altura, y
Inferior: No lo es.
finalmente los movimientos de avance y retroceso de extensión.
Inferior: No es posible.
Los movimientos de codo son relacionales. El epicóndilo se llama
Ascendente: Esto se demuestra, no tengo la prueba en
el ojo del brazo.
la mano.
El hombre se mueve ligeramente el torso, a continuación, el
Superior: Esta es superlativamente hermoso.
hombro, y finalmente el codo.
Superior: Es encantador hermoso.
Entre las personas, que desea, por aplastamiento otros, hay un
El grado de certeza en la afirmación varía con el ángulo
movimiento del codo, que parece decir: "Yo te aniquilar, estoy por
que forma antebrazo con el brazo.
encima de ti."
Todos estos modos de afirmación se pueden aplicar a la
El codo de vuelta hacia afuera significa fuerza, la energía, la
negación. Por ejemplo:
audacia, la dominación, la arrogancia, brusquedad, la actividad, la
abundancia. El codo dibujado hacia dentro, significa la impotencia,
"Es imposible que esto no debería ser. Esto no puede
el miedo, la subordinación, la humildad, la pasividad, la pobreza de
ser."
espíritu.
Así, todos los estados del ser, todas las formas de
gente modesta tienen un ligero movimiento hacia el exterior del
afirmación, pertenecen a la agudeza o la apertura de un
codo. El humilde crea un movimiento hacia el interior. El empuje
ángulo.
del codo hacia delante o hacia atrás, indica un carácter
rendimiento.
El brazo colgando significa la depresión. Los dos brazos
nunca deben extender la misma manera. Si se siguen
Estos movimientos no deben ser tomados solos; que deben ser
unos a otros, uno debe ser más avanzado que el otro.
verificadas por el torso y la cabeza. El hombro caracteriza la
Nunca permita que el paralelismo. Los gestos
expresión de los movimientos de codo, al igual que los verifica
elementales de los brazos están representados en la
codo marcados exaltación, por la elevación del hombro.
tabla anterior.
Es por estas pequeñas cosas que determinemos En la posición excéntrica de la muñeca se encuentra en
millones de movimientos y su significado. Finalmente supinación; es decir, la parte posterior de la mano es hacia abajo;
determinamos y precisamente la clase de cinco este es el signo de la impotencia.
millones de movimientos de los diferentes agentes
del brazo. Esto parecería enorme; pero no es nada en La muñeca tiene también movimientos hacia delante y hacia atrás,
absoluto; es simplicidad infantil. Los elementos que ya sea en la pronación, supinación, o el estado normal. Así, hay
se conocen, el proceso es siempre el mismo. Por lo nueve fases para la muñeca.
tanto la ventaja de poseer un criterio. Con este
criterio, lo tenemos todo. Si poseemos nueve, Es a través de la ayuda de la muñeca que los aspectos de la mano,
poseemos veinte millones de personas, que no son colocadas sobre el cubo, recibir, como veremos, su significado
más que nueve. preciso.
Hay tres clases de tipos en el hombre: constitucionales Cada gesto coloca sí misma en relación con el sujeto y el objeto.
o formales, fugitivos o pasionales, y habituales. Es raro que un movimiento que tiende hacia un objeto no toca la
El tipo constitucional es la que tenemos al nacer. forma doble. Por lo tanto, al decir que una cosa es admirable,
El tipo pasional es la que se reproduce bajo la influencia partimos de una multitud de centros físicos cuyo sentido hemos de
de la pasión. determinar. Cuando se conoce este sentido, la comprensión del
punto de partida, entendemos aún mejor que la de la llegada.
Los tipos habituales son las que, con frecuencia
reproducida, vienen a modificar incluso los huesos del Esta división, que no está hecha al azar, se reproduce en el
hombre, y le dan una constitución particular. diagrama adjuntó.
Cuando el movimiento es desde el epigastrio, es moral Todavía nos encontramos con la vida, el alma y la mente en cada
en un alto grado. Por ejemplo: "¡Esto es hermoso Es división del cuerpo.
admirable que no sé por qué, pero esto me da placer!"
También hay un bucal, una occipital y una vida Este es el lugar adecuado para fijar la definición de cada división
abdominal. por alguna ilustración familiar.
Tomemos un individuo en una situación un tanto incómodo. Él es
El cuerpo del hombre, con todas sus focos activos y un caballero que ha sido superado por el vino. Lo vemos tocar el
atractivo, con todas sus manifestaciones, se puede hueso temporal, o el oído, como si fuera a buscar algún recurso: la
considerar una elipse. mente estratégica está allí.
Comencemos con la gama descendente, y dejamos que la pase la
Estas divisiones bien indicados, pueden ser expresadas mano por todas las divisiones de los centros atractivos.
en una fórmula analítica:
En el occipucio: Aquí es una aventura! Realmente he tenido una
dosis demasiado fuerte de ellos!
Vida: occipital.
Mente: Temporal. En el hueso parietal: ¡Qué vergüenza!
c e n t r o s
Alma: parietal.
En el hueso temporal: ¿Qué van a decir a la gente de mí?
Centros a t r a c t i v o .
Mente: Frontal.
Alma: bucal. En la frente: Razón sin embargo me dice que hacer una pausa.
Vida: Genel.
En la zona bucal: ¿Cómo he atreven reaparecer antes de los que
e x p r e s i v o s .
2. perfecta calma y reposo. Descansar el peso sobre un 7. intoxicación, vértigo. Los pies están plantados en el suelo y
pie (sedimentación en la cadera), doblar la rodilla de la aparte. Esta actitud se expresa familiaridad.
otra pierna y avanzar en el pie.
8. La alternativa. Un pie en una línea recta detrás de la otra, el
3. vehemencia. Mover el cuerpo hacia delante de peso del cuerpo en ambos. Esta actitud es ofensivo y defensivo.
manera que el peso se apoya sobre el pie que está en
frente; el talón del pie que está detrás de este modo se 9. Defiance. El peso del cuerpo en el pie que está detrás, el otro
eleva. pie en diagonal hacia delante; la cabeza echada hacia atrás.
4. La postración. Lanzar un pie muy por detrás de la Delsarte nunca se clasifica las actitudes básicas bajo las cabezas de
otra, con la rodilla doblada y el peso del cuerpo sobre concéntrico, normal o excéntrico, más de lo que los gestos de
ella. Esta actitud, cuando se toma correctamente, lleva modo clasificados. Él simplemente les dio en la secuencia anterior.
a la posición de rodillas.
"Lo que hace de ti tan audaz como para contaminar el agua que
bebo?" dijo que, con rabia. "Tu imprudencia merece ser
↓ Afirmación. castigado."
⇄ negación.
↑ Esperanza. "Señor," respondió el Cordero, "suavizar la ira, y considero que
↙ El rechazo de las cosas que nos perjudican. estoy bebiendo el agua más de veinte pies por debajo de su
↗ El rechazo de las cosas que nosotros despreciamos. Majestad, y puede, por lo tanto, de ninguna manera contaminar la
⌣ Facilidad, comodidad (se asemeja a una hamaca). bebida de su Majestad."
⌢ silencio, el secreto.
() Plenitud, amplitud. "Usted hace contaminarla!" respondió el animal salvaje ", y sé que
) (La delicadeza, gracia. el año pasado me calumnian."
⤶ La belleza física.
⤴ belleza del intelecto. "¿Cómo podría yo cuando no había nacido?" replicó el Cordero.
"Estoy siendo un niño de pecho."
"Si no fuera usted, entonces era tu hermano." ira y - [conjunciones deben casi siempre ser seguidos por una
pausa] considero que estoy bebiendo el agua más de veinte pies
"No tengo ninguno." ["! Me marca "] por debajo de su Majestad, y puede, por lo tanto,
de ninguna manera contaminar la bebida de su Majestad '.
"Entonces se trataba de algún miembro de su familia, " 'Usted hace contaminarla!' respondió el animal salvaje ", y - Sé
para que no me particular -. Usted, sus pastores y sus que, el año pasado, que me calumnian. [Con esta línea Delsarte
perros me han dicho por lo que debe vengarme.". siempre tienen un gesto progresiva, lo que puede ser mejor
descrito de esta manera:
Entonces el lobo se lo llevó a las profundidades de la Dar el gesto de afirmación ↓, parando dos veces en el movimiento
selva, y se lo comió sin más juicio. hacia abajo, en las palabras que el año y, por lo tanto [véase la
lección VII.]:
L e c c i ó n d e l a S r a . ↓ me saber ese
G é r a l d y. ↓ última año que
Me calumniado.
En la parte expositiva de una recitación, los ojos del "'¿Cómo pude cuando no había nacido?' replicó el Cordero [voz
altavoz deben cumplir con los ojos de la audiencia. De suave]. 'todavía soy un niño de pecho.'
esta manera él fija su atención y compromete su "'Si no fuera usted, entonces era tu hermano' [voz ronca].
simpatía. "'No tengo ninguno.'
"'Entonces se trataba de algún miembro de su familia, por - que no
Mirando directamente a la audiencia: ". La fuerza hace soy yo, usted, sus pastores y sus perros no sobra. [No hay pausa
el derecho [deploran el hecho] Vamos a probar esto en después de la conjunción y aquí, ya que simplemente une las
la actualidad un cordero [por el tono de la voz y el palabras de una lista.] se me ha dicho que [impaciencia; el lobo
gesto muestran lo que un débil criatura gentil un está cansado de tanto tiempo parlaying] debo vengarme '..
cordero es] fue apagando su sed en una corriente de. "'Entonces [bajar la voz para fijar la atención] el Lobo lo llevó a las
agua pura. un lobo [un fuerte, animales crueles], en profundidades de la selva y - lo comió [deplorar] sin más juicio'"
busca de aventuras, que pasó por, atraído por el punto [en voz baja].
por el hambre ". [Doblar los brazos; gesto siempre
debe preceder a la palabra.] " 'Lo que hace de ti tan
audaz como para contaminar el agua que bebo?' dijo EXTRACTO
que, con rabia. 'Tu imprudencia merece ser castigado.' http://www.mirrorservice.org/sites/gutenberg.org/1/2/2/0/12200/12200-
" 'Señor, respondió el Cordero [humildad],' suavizar la h/12200-h.htm#p2-01