Trabajo practico de historia de la musica

Tema: Guillaune Dufay

Alumno: Bruno Gonzalez

Curso: Historia 1

Profesor: Victor Lombardo

2017
 Introducción
Con este trabajo planeo ver las distintas obras, historia y caracteristicas de
Dufay, en que se destaco y su influencia en cuanto a la musica y su destacar
en ella.
 Guillaume Dufay

Guillaume o Willem Dufay (Du Fay, Du Fayt) (5 de agosto de 1397 -27 de

noviembre de 1474) fue un compositor y músico franco-flamenco del primer
Renacimiento. Como figura central en la escuela borgoñona, es el más
famoso e influyente compositor de la escena musical europea de mediados
del siglo XV.

De su testamento se deduce que nació probablemente en Bravante (Beersel

en flamenco, actual Bélgica). Otras fuentes, apuntan a que posiblemente
naciera en Fayt. Era hijo ilegítimo de un sacerdote desconocido y una mujer
llamada Marie Du Fayt.1 Marie se trasladó con su hijo a Cambrai siendo él
muy pequeño, permaneciendo con un pariente que era allí canónigo de la
catedral. Las autoridades catedralicias descubrieron pronto el talento musical
de Dufay, y es evidente que le proporcionaron una completa formación
musical; estudió con Rogier de Hesdin durante el verano de 1409, y fue niño
de coro en la catedral desde 1409 hasta 1412. Durante aquellos años estudió
con Nicolas Malin, y las autoridades debieron quedar impresionados con las
habilidades del chico porque le dieron su propia copia del Doctrinale de
Villedieu en 1411, un acontecimiento muy inusual para alguien tan joven. En
junio de 1414, cuando sólo tenía dieciséis años, ya había obtenido
un beneficio como capellán de St. Géry, colindante con Cambrai. Más tarde,
ese mismo año, probablemente fue al Concilio de Constanza,
permaneciendo posiblemente hasta 1418, momento en el que regresó a
Cambrai.
Desde noviembre de 1418 hasta 1420 fue subdiácono en la catedral de
Cambrai. En 1420 dejó de nuevo Cambrai, para irse esta vez a Rímini, y
posiblemente a Pésaro, donde trabajó para la familia Malatesta. Aunque no
queda rastro documental de su estancia allí, varias composiciones suyas
pueden datarse de esta época; contienen referencias que hacen
razonablemente cierta una estancia en Italia. Allí conoció a los compositores
Hugo y Arnold de Lantins, que estaban entre los músicos de los Malatesta.
En 1424 regresó de nuevo a Cambrai, esta vez debido a la enfermedad y
subsiguiente fallecimiento del familiar con quien estaba su madre. Para el
año 1426, sin embargo, estaba de regreso a en Italia, esta vez en Bolonia,
donde entró al servicio del cardenal Luis Alemán, el legado papal. Mientras
estaba en Bolonia se convirtió en diácono, y para 1428, en sacerdote.
El cardenal Alemán fue expulsado de Bolonia por la familia rival Canedoli en
1428, y Dufay también abandonó en este tiempo, marchando a Roma. Se
convirtió en un miembro del Coro Papal, sirviendo primero al papa Martín V,
y luego después de su muerte en 1431, al papa Eugenio IV. En 1434 fue
nombrado maistre de chappelle en Saboya, donde entró al servicio del duque
Amadeo VIII; evidentemente dejó Roma debido a una crisis en las finanzas
del coro papal, y para escapar de la turbulencia y las inseguridades durante
la lucha entre el papado y el concilio de Basilea. Aun así en 1435 estaba de
nuevo al servicio de la capilla papal, pero esta vez fue en Florencia — el
Papa Eugenio había sido expulsado de Roma en 1434 por el establecimiento
allí de una república insurrecta, simpatizante del concilio de Basilea y del
movimiento conciliar. En 1436 Dufay compuso el motete festivo Nuper
rosarum flores, una de sus composiciones más famosas, que se cantó en la
bendición de la cúpula de Brunelleschi de la catedral de Florencia, donde
Eugenio vivía exiliado.
Durante este período Dufay también empezó su larga asociación con la
familia de Este en Ferrara, algunos de los más importantes mecenas
musicales durante el renacimiento, y con los que probablemente había
trabado conocimiento durante los días de su asociación con la familia
Malatesta; Rimini y Ferrara no sólo están geográficamente cercanas, sino
que, además, las dos familias estaban relacionadas mediante el matrimonio,
y Dufay compuso al menos una balada para Nicolás III, Marqués de Ferrara.
En 1437 Dufay visitó la ciudad. Cuando Nicolás murió en 1441, el siguiente
marqués mantuvo el contacto con Dufay, y no sólo siguió apoyando
financieramente al compositor sino que copió y distribuyó parte de su música.

La lucha entre el papado y el concilio de Basilea continuó en los años 1430, y

evidentemente Dufay se dio cuenta de que su propia posición podía quedar
afectada por el conflicto que se extendía, especialmente desde que el papa
Eugenio fue depuesto en 1439 por el Concilio y sustituido por el propio duque
Amadeo de Saboya, como papa (Antipapa) Félix V. En esta época Dufay
regresó a su tierra natal, llegando a Cambrai en diciembre de ese año. Para
ser canónigo en Cambrai, necesitaba un título en Derecho, que obtuvo en
1437; puede que estudiase en la Universidad de Turín en 1436. Uno de los
primeros documentos que lo mencionan en Cambrai está datado el 27 de
diciembre de 1440, cuando recibió una entrega de 36 lotes de vino por la
festividad de San Juan Evangelista.
Dufay permaneció en Cambrai a lo largo de los años 1440, y durante esta
época estuvo también al servicio del duque de Borgoña. Estando en Cambrai
colaboró con Nicolas Grenon en una revisión completa de la colección
musical litúrgica de la catedral, que incluyó escribir una extensa colección de
música polifónica para los servicios. Además de su obra musical, estaba
activo en la administración general de la catedral. En 1444 su madre Marie
murió, y fue enterrada en la catedral; y en 1445 Dufay se trasladó a la casa
del canónigo anterior, que iba a ser su principal residencia durante el resto de
su vida.

Después de la abdicación del último antipapa (Félix V) en 1449, comenzó a

suavizarse la lucha entre distintas facciones de la iglesia, y Dufay de nuevo
se marchó hacia el sur. Fue a Turín en 1450, poco después de la muerte del
duque Amadeo, pero regresó a Cambrai más tarde ese mismo año. En 1452
marchó de nuevo a Saboya y esta vez no estuvo de vuelta por Cambrai
hasta seis años después. Durante ese tiempo intentó encontrar un beneficio
o un empleo que le permitiera quedarse en Italia. De este período sobreviven
numerosas composiciones, incluyendo una de las cuatro Lamentationes que
compuso por la caída de Constantinopla en 1453, su famosa misa basada
en Se la face ay pale; igualmente se conserva una carta a Lorenzo de
Médicis. Pero, puesto que fue incapaz de encontrar una posición satisfactoria
para retirarse, regresó al norte en 1458. Estando en Saboya sirvió de manera
más o menos oficial como maestro de coro para Luis de Saboya, pero más
probablemente como papel ceremonial, porque los archivos de la capilla no
lo mencionan nunca.

Cuando volvió a Cambrai para sus últimos años, fue nombrado canónigo de
la catedral. Era entonces el compositor más conocido de Europa. De nuevo
estrechó lazos con la corte de Borgoña, y siguió componiendo música para
ellos; además, recibió muchos visitantes, incluyendo a Antoine
Busnois, Ockeghem, Johannes Tinctoris y Loyset Compère, todos los cuales
fueron decisivos en el desarrollo del estilo polifónico en la siguiente
generación. Durante este período probablemente escribió su misa basada
en L'homme armé, así como la chanson de la misma tonada; esta última
composición pudo haber estado inspirada en la llamada de Felipe el
Bueno para una nueva cruzada contra los turcos, que recientemente habían
tomado Constantinopla. También escribió una misa de Réquiem alrededor
de 1460, hoy perdida.

Después de una enfermedad que duró varias semanas, Dufay murió el 27 de

noviembre de 1474. Había pedido que se le cantara su motete Ave regina
celorum mientras moría, con peticiones de misericordia interpoladas entre los
versos de la antífona, pero no hubo tiempo para organizarlo. Dufay fue
enterrado en la capilla de San Esteban en la catedral de Cambrai; su retrato
fue grabado sobre su lápida. Después de la destrucción de la catedral la
lápida se perdió, pero se volvió a encontrar en 1859 (se usaba para cubrir un
pozo), y ahora está en un museo de Lille.
 Obras

Dufay adquirió gran renombre por la calidad de sus rondós, como Donnez
l'assaut à la forteresse o La plus mignonne de mon cœur. Precursos
de Ockeghem o Josquin Desprez, utilizó los temas profanos para algunas de
sus misas, como la célebre L'Homme armé. Fue el primero en componer
un Réquiem, cuya partitura se ha perdido, así como ciclos completos para
el Ordinario de la misa: Kyrie, Gloria, Credo, Sanctus, Agnus. Compuso
83 baladas, chansons polifónicas, virelayes y rondós, 76 motetes,
nueve misas y un Réquiem.

•1420, Vasilissa ergo gaude, motete a cuatro voces. En el manuscrito de

Berlín, (de Cleofe Malatesta).
•1423, Resvellies vous, balada. En el manuscrito Can. misc. 213, Oxford (de
Carlo Malatesta)
•1425, Je me complains, balada. En el manuscrito Can. misc. 213, Oxford
•1426 (antes de 1426), Missa sine nomine, a tres voces. Ordinarium. En el
manuscrito Q 15, Bolonia = Manuscrito de Berlín
•1426 (hacia 1426-1428), Missa Sancti Jacobi, a tres o cuatro
voces. Ordinarium et Proprium. En el manuscrito de Berlín
•1431, Ecclesiae militanti
•1431, Balsamus et munda, motete a cuatro voces. Manuscrito de Berlín,
compuesto para la capilla papal
•1433, Supremum est mortalibus bonum, motete a tres voces con fabordón.
Manuscrito de Berlín (del papa Eugenio IV y el emperador Segismundo)
•Entre otros
 Influencia

Dufay no fue un innovador, a excepción de algunas obras tardías, y escribió

dentro de una tradición consolidada. Fue uno de los últimos compositores
que usó técnicas medievales como el isorritmo, y uno de los primeros en
usar las armonías, el fraseo y las melodías expresivas características del
primer Renacimiento. Sus composiciones dentro de géneros más amplios,
misas, motetes y chansons, son muy parecidas entre sí; su renombre se
debe en gran parte a lo que se percibía como su control perfecto de las
formas que trabajaba, así como su talento para una melodía agradable y
cantable. Durante el siglo XV fue universalmente considerado como el más
grande compositor de la época, y esa creencia ha persistido en gran medida
hasta la actualidad.
 Conclusión
Puedo ver que Guillaune Dufay fue un gran compositor en su epoca, dio una
gran variedad de obras, la mayoria católicas y tambien debo afregar que
usaba tecnicas interesantes para las mismas.