Pierre de La Rue (Aprox.

1460 20 de Noviembre de 1518) Entre los compositores de la generacin de Josquin Desprez (alrededor de 1500) Pierre de La Rue fue el personaje principal que trabaj en la composicin al norte de Los Alpes. Un maestro del viejo canon y de las tcnicas del cantus firmus, tambin desarroll el arte de la textura imaginativa, y experiment con la escritura de los rangos vocales en cinco y seis partes. La Rue naci y fue educado en Tournai, una ciudad con una catedral de gran importancia (ahora en Blgica, justo al norte de la frontera francesa). La fecha de su nacimiento es desconocida; la fecha probable depende si el cantante y compositor Pierre de La Rue, quien entra en los documentos de archivo en 1492, es la misma persona que el cantante Peter vander Straten, quien entra en los documentos de archivo de Bruselas en 1469. Por muchos aos los estudiosos asumieron que ellos fueron la misma persona con las versiones francesa y flamenca del mismo nombre, i. e. Pedro de la Calle. No obstante, algunos musiclogos han cuestionado esta identificacin. Si ellos fueron la misma persona, el compositor debi nacer alrededor de 1452; si no, podra haber nacido posterior a 1465. Lo cierto es que en 1492 La Rue es reclutado como miembro de la Capilla Habsburgo-borgoesa, donde trabaj por el resto de su vida activa. Despus se retir a un trabajo eclesistico en Kortrijk/Courtrai en 1516, y muri all el 20 de noviembre de 1518. La Capilla Habsburgo-borgoesa fue un establecimiento musical y eclesistico que se relacion con el gobernador de los Pases Bajos Borgoeses (una regin equivalente a la Blgica moderna con parte del norte de Francia y de la Holanda actual). Hasta 1477 el gobernador de esa regin fue el duque de Borgoa; fue entonces cuando se apoder de ella la dinasta Habsburgo. La Rue tuvo una especial conexin con Margarita de Austria, cuya trgica vida (rechazada una vez como novia y dos veces viuda) impuls un gusto por las canciones elegacas francesas. La Rue puso msica a unos poemas dolorosos de Margarita, y vino a ser conocido por sus expresiones musicales de pesar, algunas de las cuales se pueden escuchar en los salve reginas. Durante el transcurso de su servicio con la capilla, La Rue viaj a Francia, Espaa, Alemania, Austria e Inglaterra. La corte Habsburgo-

borgoesa fue un centro para la produccin de manuscritos musicales. La Rue, por ende, fue expuesto a lo mejor de la msica europea, y extrajo una amplia variedad de estilos para propsitos expresivos. Los miembros de la capilla fueron los responsables de cantar misas diariamente, al igual que vsperas y completas. Mucha de la msica en estos servicios era canto llano con la adicin de polifona improvisada y alguna polifona elaborada (ciclos ordinarios de la misa, motetes, y ocasionalmente magnficats y antfonas marianas para los servicios vespertinos). La Rue hizo de ello su trabajo con el objeto de proveer obras polifnicas para muchos de los grandes das festivos y de los gneros litrgicos. Entre sus obras sobresalientes estn los siete magnficats y seis salve reginas. En estas obras alterna versos de canto llano (los versos impares) con versos de canto polifnico (los versos pares). Las melodas de canto llano tambin estn presentes en los versos polifnicos, a veces claramente audibles en una nota expandida en las melodas del cantus firmus, ya sea a una voz hbilmente ornamentada y encubierta como material meldico que pasa de voz a voz. En cada caso la meloda del canto llano determina el inicio y el fin de las secciones polifnicas, las cuales conducen a unos momentos de sorprendentes relaciones tonales. El tono del magnficat fue escogido para corresponder al carcter meldico o modo de la antfona. Los modos de iglesia eran ocho, y por lo mismo, La Rue, segn se sabe, escribi ocho magnficats, uno para cada tono; no obstante, solo siete han sobrevivido, pues el magnficat para el tono III se ha perdido. Cada magnficat tiene seis versos polifnicos; La Rue vara el nmero de voces en los versos en diferente forma en cada obra. Para los modos II, IV, V, VII y VIII el magnficat es a cuatro voces; para el modo VI es a cinco voces, y para el modo I, a seis voces. La variedad de patrones para el nmero de voces parece derivar ms de consideraciones formales que de la expresin del texto. El salve regina fue el texto mariano preferido por La Rue. Escribi seis obras diferentes para esta antfona. All puede encontrarse el referente de la gran tradicin de la composicin de la chanson (cancin francesa) asociada con la corte Habsburgo-borgoesa. El compositor mezcla el amplio triple metro y los arcos lricos de la meloda preexistente, tal como se observa en el salve regina IV, verso dos vita dulcedo, donde utiliza la cancin Par le regart de vos beaux yeus por la mirada en tus bellos ojos de Guillaume Dufay, con una animada escritura motvica en

las voces bajas como tambin en el canto parafraseado que pasa de voz a voz. Como puede notarse, La Rue extrajo los estilos antiguos y las nuevas texturas imitativas del siglo XV. Esto demuestra cmo las palabras estn enlazadas con la msica. La msica perteneciente a mediados de este siglo fue altamente melismtica, con muchas notas para cada slaba del texto, mientras los nuevos motetes imitativos tienen con frecuencia una estructura silbica al inicio de las frases para asentar y articular los motivos que pasan de voz a voz. Las fuentes de los magnficats y salve reginas indican que los escribas e impresores asuman que los cantantes conocan los textos de corazn, as que ellos no se tomaron el tiempo para poner los textos completos en todas las voces o para colocar cuidadosamente las slabas en relacin al tono. El resultado es una brillante textura musical en las cual las distinciones de La Rue entre el viejo y nuevo estilos emergen con gran fuerza expresiva.