Documentos de Académico
Documentos de Profesional
Documentos de Cultura
Índice
Índice
ÍNDICE
INTRODUCCIÓN .................................................................................................................................................9
CAPÍTULO III: Relación entre el arte abstracto y las construcciones de Zaha Hadid ...............................14
BILIOGRAFÍA ....................................................................................................................................................15
ANEXO.................................................................................................................................................................16
8
“LA SIMPLE COMPLEJIDAD DE LO ABSTRACTO”
Las obras arquitectónicas de Zaha Hadid en relación con la pintura abstracta
INTRODUCCIÓN
En el presente ensayo se analizarán las obras de la arquitecta Zaha Hadid en relación con la pintura abstracta y
se desarrollarán las respuestas a las siguientes preguntas:
¿Cuál es el lazo que une a las actuales obras arquitectónicas e interioristas de Zaha Hadid realizadas alrededor
del mundo, con las pinturas abstractas del siglo XX en Europa? ¿Qué aspectos comparten?
¿Qué características tienen las estructuras que construye la arquitecta Hadid? ¿En que se inspira para
realizarlas?, ¿Qué características tiene la pintura abstracta de esa época? ¿Cómo influyeron y qué sostenían los
artistas impulsores de dicho movimiento?
¿A partir de qué momento en la historia surge cada uno de ellos? ¿Cuáles fueron las causas de su origen?
9
Esto puede observarse en obras como: el cuartel de bomberos de la fábrica Vitra en Weil am Rhein, Alemania
(Ver Figura 4), el Bar Moonsoon de Sapporo en Japón (Ver Figura 5), el Centro de Arte Contemporáneo
Rosenthal de Cincinnati en Ohio, Estados Unidos (Ver Figura 6). En 2002 diseñó la plataforma de saltos de
esquí Bergisel de Innsbruck, en Austria (Ver Figura 7).
En 2004 su arquitectura alcanzó el mayor reconocimiento a nivel mundial con el premio Pritzker (es como el
premio nobel de la arquitectura).
Siguió recibiendo encargos tales como el centro de Ciencia Phäno de Wolfsburgo, Alemania (Ver Figura 8), la
sede central de BMW en Leipzig, Alemania (Ver Figura 9), el cine de la plaza de Les Arts en España (Ver
Figura 10), el Spiralling Tower en Barcelona (Ver Figura 11), el centro acuático de los Juegos Olímpicos de
Londres 2012 (Ver Figura 12).
Zaha Hadid está empujando la arquitectura más allá de los códigos y las fórmulas conocidas. Ella tiene
conciencia de que está cambiando el mundo, de que sus patrones arquitectónicos están llevando al hombre
hacia otros territorios.
La pintura abstracta surgió en diferentes lugares de Europa entre 1910 y el comienzo de la Primera Guerra
Mundial. La abstracción es representar por más simplificado que esté sin hacer referencia a nada del mundo
real.
Según Barr, en su libro "Cubismo y Arte Abstracto", el arte abstracto surge porque el arte figurativo se hallaba
agotado. Aburridos de "pintar hechos", los artistas se orientaron hacia el arte abstracto como una pura actividad
estética.
10
reformista de que el progreso tecnológico, al elevar el nivel de vida de la gente y reducir los costes de la
construcción de viviendas y de otros bienes de primera necesidad, resolvería el conflicto de clases.
Durante la crisis, los estilos abstractos mecánicos apenas influyen en algunos artistas jóvenes o tienden hacia lo
que Barr llamó la "Abstracción biomorfica", caracterizada por formas ameboides, una especia de materia
primaria y blanda que vibra en el espacio vacío.
Los impulsos de la abstracción se manifestaron antes en el campo de las artes plásticas que en la arquitectura.
Según Sigfried Giedion, en su obra “Espacio, tiempo y arquitectura”, el cubismo sirvió para abrir los ojos del
proyecto arquitectónico a las posibilidades de la abstracción, la simultaneidad y la manifestación del espacio.
En un primer momento, el impresionismo supuso un cambio de lenguaje o modo de expresión. Sustituyó la
representación literal de la forma por la de alguno de sus atributos clave (luz, color, vibración).
El camino post-impresionista vino de la mano de autores como Cézanne en su esfuerzo por encontrar la verdad
objetiva de la naturaleza y traducirla a geometrías esenciales, tal como afirmó “consideramos la naturaleza por
el cilindro, la esfera y el cono”.
11
El arte abstracto según Mondrian
Piet Mondrian decía: "excluí cada vez más todas las líneas curvas, hasta que, por último, mi obra estuvo
formada únicamente por líneas verticales y horizontales que formaban cruces, cada una separada y apartada
de la otra". (Ver Figura 15)
El arte es abstracto cuando no revela ninguna relación con el aspecto natural de las cosas y se fundamenta en la
importancia de la ley de desnaturalización de la naturaleza. En pintura, el color primario lo más puro posible es
el que produce esa abstracción del color natural. El arte abstracto es concreto.
El arte abstracto tenía el valor de una demostración práctica. En estas nuevas pinturas los procesos mismos de
esbozar e inventar parecían haberse incorporado al lienzo; la forma pura, hasta entonces oculta, estaba liberada
y podía percibirse directamente. Pintores que no practicaban este arte lo acogieron por eso, porque reforzaba su
convicción del carácter absoluto de lo estético y les proporcionaba la disciplina del diseño puro.
Su actitud hacia el arte tradicional había cambiado por completo, ahora se hallaban libres de objetos,
traspasando las barreras del espacio y el tiempo. Lo que antes se consideraba monstruoso, se volvió pura forma
y expresión, la evidencia estética de que en el arte el sentimiento y la idea son previos al mundo representado.
Los movimientos que se suceden tras el impresionismo siguen distintas direcciones, unos hacia formas
naturales simplificadas, otros hacia su total descomposición (Ver Figura 16); a ambas tendencias se las describe
como reacciones históricas contra el impresionismo: una restaura los objetos que el impresionismo disolvió; la
otra, la actividad imaginativa independiente que el impresionismo sacrificó a la imitación de la naturaleza.
Si bien los impresionistas redujeron las cosas a las sensaciones del artista, sus sucesoras las restringieron aún
más a meras proyecciones o construcciones de sus sentimientos y estados de ánimo.
La verdadera reacción contra el impresionismo tuvo lugar sólo en un determinado momento de su evolución y
sobre todo en Francia.
12
pintar. Él crea para sí solo, sin la presión de la responsabilidad del adulto ni tener que hacer adaptaciones
prácticas. (Ver Figura 17)
A raíz de la Primera Guerra Mundial, la abstracción en el arte se vio afectada por el gusto imperante hacia la
industria, la tecnología y la ciencia, y asumió las cualidades de lo hecho a máquina, lo impersonal y lo
reproducible, con un aire de frialdad y control mecánico, hasta cierto punto intelectualizado.
El arte abstracto de los últimos quince años tiende, por lo general, a trabajar más con formas abiertas, fluidas o
móviles; es un arte de trazos intencionados o interminables marañas y curvas irregulares, de líneas cerradas
sobre sí mismas que nos impresionan como si poseyeran las cualidades no tanto de cosas como impulso, de
movimientos nerviosos que surgen y cambian ante nuestros propios ojos.
Pero todos estos elementos impulsivos que en un primer momento parecen tan carentes de sentido sobre el
lienzo acaban por configurar un todo caracterizado por la firmeza, y a menudo por la elegancia y belleza de las
formas y colores.
La presencia del azar como un factor en la pintura, que introduce ciertas cualidades que el artista jamás habría
podido conseguir por medio del cálculo, viene ya desde la antigüedad. Ya en el Siglo XVI Montaigne observó
que el pintor descubrirá en su lienzo pinceladas que no había previsto y que son mucho mejores de lo que
habría imaginado. Este rasgo es común a toda creación artística.
El artista abstracto se siente atraído por aquellas posibilidades de la forma que encierran grandes dosis de azar,
variabilidad y desorden, ya las encuentre en la realidad o mientras improvisa con el pincel, al contemplar
manchas y gotas o al jugar con las formas: invertir, ajustar, recortar, variar, reformar, reagrupar, para conseguir
dar la máxima impresión posible de algo fortuito.
13
CAPÍTULO III: Relación entre el arte abstracto y las construcciones de Zaha Hadid
Tanto Zaha Hadid, en sus bocetos y construcciones, como la pintura abstracta, surgieron para romper con lo
tradicional, lo típico y a lo que se estaba acostumbrado. Los dos, por su parte, han causado un asombro para el
público por ser extravagantes e innovadores para la época en que se encontraban.
Poseen características comunes tales como la libertad de expresión, la improvisación, el “garabateo”, la
fantasía, la espontaneidad, la impulsividad y el desligue de comparación con formas ya conocidas.
CONCLUSIONES PERSONALES
Para el presente ensayo se han indagado bibliografías de diferentes autores que hablasen sobre la abstracción.
Se ha obtenido información acerca de la abstracción en las distintas artes pero sobre todo en la pintura.
También se ha inquirido sobre los orígenes y las causas que han hecho surgir al arte abstracto, lo mismo se ha
hecho con la arquitectura, para luego poder relacionarla así con la actualidad constructiva de Zaha Hadid. Con
respecto a ella, se ha buscado información, recortes periodísticos e imágenes que hablasen sobre sus inicios, sus
primeros proyectos y sus características a la hora de construir.
Se ha escogido este tema porque es uno de los incluidos en la planificación de la materia y con los conceptos
aprendidos en clase, resultó más fácil ahondar e ir más allá para poder relacionarlo.
Zaha Hadid fue la artista seleccionada para realizar esta relación ya que encontré una similitud en sus obras
arquitectónicas y en sus pilares a la hora de dibujar un proyecto, que vi estrechamente conectado con el arte
abstracto.
Las curvas, lo sinuoso, lo incomprensible e inconmensurable dados por la improvisación, los impulsos y lo
espontáneo guiados por el sentimiento y el estado de ánimo son aspectos suficientes para relacionar la pintura
abstracta con la arquitectura de Zaha Hadid.
En mi opinión, ha sido muy interesante saber en qué se basaron los artistas de la época para concluir en la
abstracción, esa libertad de expresión, dejarse llevar por la intuición y los impulsos al momento de crear. Esto
hizo que me resulte fácil relacionarlo con la arquitectura que realiza Zaha Hadid. Veía en la majestuosidad de
sus obras reflejados todos estos conceptos que concluyen en la originalidad e innovación. Sus obras han
llamado mi atención desde que me hablaron de esta arquitecta, cuando empecé a incursionar en el mundo del
diseño de interiores. A partir de allí, me intereso por cada nuevo proyecto que idea y pone en marcha; lo cual es
clave para estar al tanto de las tendencias y estilos de la actualidad.
14
BILIOGRAFÍA
Ynzenga, B., (2013), La materia del espacio arquitectónico, Ciudad de Buenos Aires, Argentina,
Nobuko.
Chaves Martin, M. Construir y deconstruir la utopía: la arquitectura de Zaha Hadid. Arte y Ciudad.
Recuperado de: http://www.arteyciudad.com/arte2o/documentos/zahahadid.htm
Barr, A., (1936), Cubismo y Arte Abstracto, Nueva York, 223 ilustraciones.
Pueba Pons, J., (2002), Neo vanguardias y representación arquitectónica, Barcelona, España, Ediciones
UPC
Hess, W. (2008). Documentos para la comprensión del arte moderno”. Buenos Aires, Argentina. Nueva
Visión
Diseñadores de Interiores Argentinos Asociados (DArA), (2015). Zaha Hadid presenta Volu, pabellón
comedor en Design Miami. Recuperado de: http://www.dara.org.ar/index.php/zaha- hadid-presenta-volu-
pabellon-comedor-en-design- miami/
15
ANEXO
16
Figura 3: Pintura de Zaha Hadid para los Edificios Grand en Londres
17
Figura 5: Bar Moonsoon de Sapporo en Japón
18
Figura 7: plataforma de saltos de esquí Bergisel de Innsbruck, en Austria
19
Figura 9: sede central de BMW en Leipzig, Alemania
20
Figura 11: el Spiralling Tower en Barcelona
21
Figura 13: Pintura de Hoelzel, composición abstracta, 1930
Figura 14: Pintura de Kasimir Malewitsch, Composición Suprematista: amarillo, naranja y verde, 1915
22
Figura 16: Pintura de Piet Mondrian, Árboles en flor, 1912
23
Figura 17: Pintura de Kandinsky, Composición VIII
24