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UNIVERSIDAD SANTA MARIA LA ANTIGUA FACULTAD DE CIENCIAS NATURALES Y TECNOLOGA ESCUELA DE ARQUITECTURA Y DISEO Historia de la Arquitectura ii trabajo semestral

Zaha Hadid INTRODUCCIN Zaha Hadid ha sido considerada una de las diseadoras mas creativas por parte de los crticos, aunque mucho de sus proyectos no pueden verse estructurados por la complejidad de sus formas. Ahora con 49 anos, esta nativa de Iraq tiene en construccin siete edificios, triplicando as la cantidad de edificios construidos a lo largo de su carrera. Ella favorece las estructuras bajas, que fluyen, apareciendo a menudo un estilo similar al de la escritura rabe, evitando la tradicin masculina de rascacielos y otro tipo de representaciones. En hecho, muchas de las dificultades que se le presentaron para crear un estilo propio se debieron al fuerte rechazo que hay dentro de la industria, hacia el desarrollo de la mujer dentro de este tipo de profesiones; aunque Hadid deca que aunque exista una carencia de modelos femeninos ella no estara conforme con los precedentes que la envolviesen. Como resultado de esto Hadid explora diversos campos de la media, incluyendo pintura, artes graficas, modelos tridimensionales y diseo por computadora. Ha acrecentado su fama cada vez mas como diseadora de un estilo innovador hasta explorar una gran variedad de comisiones que van desde los museos hasta una terminal para un trasbordador. Las estructuras no se mantienen por si solas sino que necesitan un propsito que las ayude. El modelo de su estilo contemporneo se centra en Cincinnati, Ohio en el que se generan reas interesantes para la visin y no paredes de bloques que producen lneas rectas. A Hadid le encantara que su proyectos futuros se desarrollasen en Gran Bretaa, o mas especficamente en Londres, una ciudad que la cataloga como conservadora pero que se preocupa muy poco por las tradiciones que la corrompen. Ella espera que el pas que le abri las puertas este interesado en sus trabajos siguientes. biografia Zaha Hadid naci en Bagdad, Iraq en 1950. Dentro de un ambiente liberal, su familia le permiti explorar nuevos caminos descubriendo nuevas cosas y creando un pensamiento critico. Su padre, desempeo un papel importante en su desarrollo creativo, ya que la expuso a diversas culturas mientras que siempre mencionaba la importancia de su herencia. La educacin elemental de Hadid se dio entre Inglaterra y Suiza, exponindola as a diversas culturas. Atendi a una escuela con muchachas cristianas, judas, musulmanas e islmicas. Esta es la primera indicacin de la marginalidad en su vida. Ella se senta distanciada de su herencia musulmana en la escuela debido a su estilo educativo cristiano. Esta disensin entre las influencias rabes y occidentales ocurri de nuevo mientras que ella desarrollo su 1

estilo arquitectnico. Hadid primero llego a estar interesada en la configuracin de la edad once, aunque persigui otros intereses antes de atender a la escuela de la arquitectura. Antes de aspirar a una educacin que demandase mas de su creatividad, Hadid estudio y recibi su titulo en matemticas en la Universidad Americana de Beirut en 1968. El campo de las matemticas modernas y del lazo entre la filosofa, la fsica y la matemtica la intereso abreviadamente antes del estudio de la arquitectura. La Escuela de Arquitectura en Londres produjo algunos de los diseadores mas destacados de esta profesin. La educacin se enmarcaba con un estilo propio enfatizando en programas, materiales y estructuras sociales innovadoras. La disposicin de la escuela incluye a un grupo de profesores particulares que desarrollan lazos cercanos con sus estudiantes. Es aqu donde Zaha Hadid empieza a desenvolverse dentro de un ambiente de arquitectura entre los aos 1972 y 1977, donde se gradu con honores. Despus de completar sus estudios, Zaha se uni a la OMA (La Oficina de Arquitectura Moderna), donde trabajo con uno de sus principales tutores, Rem Koolhaus. Empieza sus trabajos independientes en 1979 con el diseo de un apartamento en Eaton, Londres. A este trabajo se le reconoci con la medalla de oro dentro de la arquitectura de 1982. Otros de sus destacados proyectos incluyen diseos de muebles de interiores y el diseo de varios edificios en Japn. En sus trabajos se destacan desde muy temprano lneas que enmarcan el constructivismo ruso. Este acercamiento de Hadid hacia la arquitectura se debi a un profundo estudio que desarrollo hacia las pinturas rusas durante la revolucin de Bolshevik. La supremaca rusa concibe espacios enigmticos con formas abstractas que poseen dinamismo y fuerza. Este concepto es el aplicado por Zaha, creando as formas tridimensionales que nacen de las bases de los conceptos rusos. Sin embargo, son en los trabajos recientes de Hadid donde emerge el desarrollo de un estilo personal. Uno de los grandes reconocimientos que se le han hecho a esta gran arquitecta fue en 1983 cuando gano el primer lugar para el diseo del Club Mximo de Hong Kong. El proyecto consista en disear las reas de deportes de varios niveles. Su diseo consisti en un rascacielos horizontal. El proyecto nunca fue construido debido a razones logsticas con la vuelta de Hong Kong a China. Este acontecimiento retrato una imagen de Hadid como arquitecto de papel. El trabajo de Zaha Hadid se ha mostrado a nivel internacional, destacando claramente un estilo personal que la lleva a desarrollar proyectos majestuosos como lo son las exposiciones del Museo Guggenheim, New York (1978), Ga Gallery, Tokio (1985), el Museo de Arte Moderno en New York (1988), entre otros. El trabajo de Hadid forma parte de la coleccin permanente de varias instituciones tales como el Museo de Arte Moderno en New York, y el Museo de Deutsches en Francfort. Sus pinturas son mal entendidas en gran parte por la gente que piensan que deben ser tomadas literalmente. No representan una representacin, sino un concepto de un volumen o el espacio. Tambin, Hadid utiliza color pues un mtodo de resolver los esquemas que se encienden, que mucha gente asume, ser los colores aplicados a la superficie o a los suelos de la pared. Las pinturas se asemejan a collages en los storyboards y las perspectivas. Actualmente esta famosa arquitecta trabaja en Londres. A continuacin, describiremos algunos de sus ms importantes proyectos y una exhibicin de muebles. el pico (hong kong, 1982) El primer proyecto importante de Zaha Hadid fue en 1983 cuando particip en la competencia por disear los 2

un club deportivo de varios niveles en Hong Kong. El diseo consisti en elementos estructurales tales como losas, vigas y paredes transformados en objetos livianos que aparentan levantarse fuera del Pico de Victoria. Estos grficos expresan una nueva ideologa en la que la proporcin se mira como presencia suprema ante la elemento planteado del edificio. El pico nunca fue construido, pero el dinero premiado permiti a Hadid abrir su oficina de Londres.

El estilo de representar tales ideas arquitectnicas es un rea que Hadid ha ramificado de la distribucin tradicional. Sus pinturas son mal entendidas por la gente porque piensan que deben ser analizadas exactamente como se observan. No simbolizan una representacin, sino un concepto de un volumen o espacio. El color tambin se utiliza, ya que es un mtodo de solucionar esquemas utilizados. Mucha gente asume sern los colores aplicados a las superficies o suelos de la pared, pero no es as. Las pinturas se asemejan a collages y las perspectivas a varios elementos mezclados entre si para representar los volmenes que ms destacan en el proyecto. Lo anteriormente sealado, convierte a esta arquitecta como la mejor futurista en pinturas futuristas y grficos creados durante la fase de diseo. Hadid desafa la proporcin tradicional utilizando la representacin visual ms que los medios verbales a travs de pinturas grandes, que dan como resultado modelos del proyectos y grficos, donde la gravedad aparenta tener nuevas pautas. Hadid explica: " Mi trabajo tiene que ser explorado en tres dimensiones, ya que los estudios de la elevacin llegan a ser ms volumtricos y se convierten en paisajes de una manera apacible. " Instituto tecnologico de ILLINOIS (1997) Un anlisis critico de la propuesta Este proyecto fue una Reforma propuesta por la arquitecta de acuerdo a las necesidades del mismo. El campus son el trabajo de Mies van der Rohe, el entre de 1938 y 1958. Muchos otros los edificios fueron diseados por sus estudiantes y discpulos de Mies. El Instituto es uno de los campus mejor organizados y atractivos de Amrica, por lo que atrae a muchos de visitantes cada ao. 3

Los principales puntos del nuevo plan maestro son: Crear una imagen identificable Hacer el campus ms cohesivo y convival Darle al campus un punto fsico total Interaccin entre estudiantes, facultad y el personal Crear una variedad de mejoras, cubierta atractiva refuerza y desarrolla la visin tecnolgica del campus. Los objetivos dominantes para el centro del campus son: Interaccin entre todos los segmentos de la comunidad de la universidad como el nexo de los pasillos acadmicos y residenciales del campus Localizar los programas de servicio centrales y convenientes Proporcione espacios flexibles de multiusos Utilizar y aprovechar tecnologa innovadora Dar legado de icono arquitectnico para el futuro La Propuesta de Hadid Relacin del espacio en armazn. El laboratorio relacin del espacio es un programa de investigacin que explora el papel de la soltura espacial como variable independiente en los sistemas sociales . Se propone desarrollar una teora independiente el espacio y proporcin. Para lograrlo, se aplica una tcnica regida por el ambiente constructivo. El significado pone en nocin la visibilidad y movimiento, discutiendo que es obvio que no se puede ni de ver ni del mover a travs de espacio slido, sino a travs del espacio abierto. Usando estas herramientas, se define una variable espacial que permite prescribir al peatn y los modelos de vehculos del movimiento. Este es un anlisis realizado por Zaha Hadid que muestra la propuesta del centro de estudio paralelamente a la relacin del espacio en armazn. Las primeras dos etapas del plan maestro propuesto por Zaha M. Hadid Architects que sigue las recomendaciones de Space Syntax, ampliando el armazn de Chicago y localizando el edificio ms cercano al corazn del sitio (calle 35) " (Hadid 1997). Este es el plan de sitio propuesto por Zaha Hadid que, en relacin con el anlisis de reunin del espacio, debemos ojear ms de cerca para observar cmo ese lazo puede formar el edificio en s. Las diagonales generales son suficientemente parciales y no siguen un lazo claro con otros edificios. Esas diagonales se entrecruzan hacia el nuevo centro y pasan, no solo por rutas noexistentes, sino que se transforman en lneas compuestas que golpean edificios en una esquina y siguen derecho. ste no es ciertamente el trabajo del reunin del espacio. Por otra parte si se enfoca ms hacia un plan de la planta, las lneas expresadas por ambos grficos no son constantes. Plan de Planta Baja. Las diagonales se cruzan y se alinean entre si. En cuanto al edificio mismo, parece contrario a la condicin urbana de la extensin plana que el Rem Koolhaas, cambio dirigido para la oferta de Hadid, sigue una idea de la actividad vertical plegable. Existe una idea de las actividades que ocurren dentro del edificio, como en las que el elemento forma una ruta larga que se desplaza sobre s mismo, como se observa en la figura de la izquierda.

Esta es una idea similar a las diagonales, que solo funciona a nivel conceptual. La acumulacin vertical de actividades, conectada solamente por las escaleras, obstruye las posibilidades de que se crucen los estudiantes con la gente que pasa por el edificio. Por otra parte, si se fija la atencin en lo que ocurre en el edificio, se fortalece la jerarqua acadmica clsica sin importar cuntos cuartos tienen paredes movibles o cuntos vectores se podran alinear de nuevo en diversa dimensin de una variable. Elevacin frontal del proyecto donde se aprecia el concepto de las escaleras (arriba). Fotografa de la maqueta del proyecto. CENTRO DE ARTE CONTEMPORNEO Cincinnati, 1998 historia del proyecto Para este proyecto, doce semifinalistas vinieron desde Asia, Europa, Suramrica y de los Estados Unidos despus de ser seleccionados entre 97 participantes, para disear el nuevo Centro de Arte Contemporneo. El 7 y 9 de noviembre de 1997 fueron reunidos y se desarroll la competencia. Tres semifinalistas fueron elegidos mediante entrevistas el 14 y 15 de noviembre. El 15 diciembre del 1997, el jurado, conducido por Richard Rosenthal, dio a conocer los tres finalistas: Zaha Hadid de Londres, Daniel Libeskind de Berln y de Bernard Tschumi de Nueva York. El mircoles 4 de marzo de 1998, director Charles Desmarais y los miembros del jurado anunciaron orgullosos la propuesta de Zaha Hadid para disear y construir el nuevo CAC nuevo en la esquina de Avenidas Sixth y Walnut . DESCRIPCIN DEL PROYECTO El primer Centro de Arte Contemporneo fue fundado en Cincinnati en 1939 como una de las primeras instituciones en los Estados Unidos dedicados al arte visual contemporneo. El nuevo edificio mantiene una proporcin entre los espacios para las exposiciones temporales, instalaciones de sitio especficas, y actividades, pero no para una coleccin permanente. El rea para la construccin es de 11.000 pies cuadrados, de los cuales se derivan 74.000 pies cuadrados construidos. El costo del fue $30 millones de dlares, incluyendo inters y inters incluyendo y equipo de construccin. Caractersticas importantes del diseo la alfombra urbana: Para trazar en el movimiento peatonal de los alrededores y crear un sentido del espacio pblico dinmico, la entrada, el pasillo, y la entrada al sistema de la circulacin se ordenan como una Alfombra Urbana. " Comenzando en la esquina del cruce entre las Avenidas Sixth y Walnut , las curvas del terreno suben lentamente hacia la entrada en el edificio, levantndose en una pared posterior. Esta Alfombra Urbana lleva a una rampa suspendida del entresuelo con la longitud completa del pasillo. La rampa del entrepiso contina levantndose hasta que penetra la pared posterior, en la otra cara y se transforma en descenso hacia la entrada de las galeras. el Rompecabezas: 5

En contraste con la alfombra urbana, las superficies onduladas y las galeras se expresan como si hubieran sido talladas de un solo bloque del concreto y flotaran en un espacio cerrado del pasillo. Los espacios de la exposicin varan de tamao y dimensin, para acomodar el gran nivel de escalas y de materiales del centro. Las perspectivas en las galeras del sistema de la circulacin son espontneas, pues la escalerarampa zigzaguea hacia arriba a travs de una raja estrecha en la parte posterior del edificio. Estas galeras se enlazan como un rompecabezas tridimensional compuesto de slidos y de vacos. Exteriores: La situacin de la esquina del edificio condujo al desarrollo de dos diferentes, pero complementarias, fachadas. La fachada del sur, a lo largo de la Sexta Ave., forma una piel ondulada, translcida, a travs de la cual se aprecia el interior del centro del edificio. Los espacios de la galera se filtran a travs de los bordes de esta fachada, ofreciendo vistazos del arte en la exposicin. Las oficinas estn ordenadas a lo largo de esta cara para proporcionar a entornos de trabajo y vistas de la ciudad que le dan cierta animacin humana a la ciudad. La fachada del este, se expresa como relevacin escultural. Proporciona a una impresin de los interiores de la galera. CENTRO DE ARTE CONTEMPORANEO (ROMA, 1999) El lunes el 23 de febrero de 1999, el Ministerio Italiano de Bellas Artes anunci que han concedido el diseo y construccin para el nuevo Centro de Arte Contemporneos en Roma a la arquitecta Zaha M. Hadid. Hadid particip en una competencia internacional de diseo, en la que su proyecto result ser elegido entre el de Rem Koolhaas (su profesor y gua preliminares), Steven Holl y Eduardo Suoto de Moura. CONCEPTO ARQUITECTNICO Y ESTRATEGIA URBANA: DESARROLLANDO LAS POSIBILIDADES El Centro de Arte Contemporneo trata la cuestin del contexto urbano manteniendo inexactitud hacia los patrones anteriores de regimiento. Esto no es una prueba en el pastiche topolgico. Por el contrario, contina el conjunto urbano bajo una textura contra los bloques de un nivel ms alto en las caras circundantes del sitio. De esta manera, el centro es ms como un injerto urbano; una segunda piel para el sitio. El edificio entero tiene un carcter urbano: prefigurado sobre una ruta direccional, el centro abarca ambos modelos del movimiento deseados, contenidos dentro y afuera del mismo. Este vector define la ruta primaria de la entrada en el edificio. Interrelacionando la circulacin con el contexto urbano, el edificio comparte una dimensin pblica con la ciudad, disfrazando elementos como caminos y el espacio abierto. Adems del lazo circulatorio, los elementos arquitectnicos tambin geomtricos se alinean con las rejillas urbanas que ensamblan en el sitio. As, al derivar su orientacin del contexto, se asimila ms lejos a las condiciones especficas del sitio. ESPACIO vs. OBJETO El campus se ordena en base ngulos direccionales y la distribucin de puntas de densidad es ms bien dominante. Esto es indicativo del carcter del centro en su totalidad: poroso, inmersito, un espacio del campo. Una masa deducida es precipitada por vectores de la circulacin. Tanto el extremo como la circulacin interna siguen la deriva total de la geometra. Los elementos verticales y oblicuos de la circulacin se establecen en reas de confluencia, interferencia y turbulencia. 6

El movimiento del objeto al campo es crtico de entender por el lazo que tuvo que la proporcin en el contenido de las ilustraciones. Al disear a una institucin que mira tan hacia la delantera, para enfrentar el material y discrepancia conceptual, se evoca a la prctica del arte desde los ltimos aos 60 y a la necesidad cambiar. Paredes o no paredes: HACIA espacialidad contempornea Contra la clasificacin tradicional de la pared en el museo, como la armadura vertical elegida e inalterable para la visualizacin de pinturas, o delinear espacios discretos de construir orden y narrativa lineal , proponemos una crtica con su libertad para que la pared se convierta en el motor verstil del ubicacin de los efectos de la exposicin. En sus diferentes tipos y capas pared slida, pantalla de la proyeccin, lona, ventanales hacia la ciudad la pared es el dispositivo espacio que hace el espacio. Ejecutndose extensivamente a travs del sitio, curvamente a travs de las lneas de hacia adentro y hacia fuera. El espacio urbano es coincidente con el espacio de la galera, intercambiando el pabiln y la corte en una oscilacin continua bajo misma operacin. Otras desviaciones de la composicin clsica de la pared emergen como incidentes donde las paredes se convierten en suelo, o tuercen para convertirse en techo, o se anulan para convertirse en una ventana grande que mira hacia fuera. Constantemente, cambiando la dimensin y la geometra, se adaptan a cualquier papel necesario. La invencin de organizacin y espacial se trata as de simultneamente en medio de un ritmo encontrado en la generacin de eco de las paredes a las costillas estructurales en el techo que tambin filtran la luz en intensidades que varan en la Galera. DRAMA del proyecto Los elementos tericos de los espacios de la galera se adaptan a las particularidades de la exposicin. El desvo a travs del centro es una trayectoria con ambientes variados, espectculos filtrados y luminosidad distinguida. Mientras que ofrece una nueva libertad en la gama de colores; lo que invertidamente asimila y recompone la experiencia del espectador como dilogo liberado con artefacto y el ambiente. Saln central RESTAURANTE MOONSOON intenciones del diseo Este es un combinado proyecto entre el espacio interior dinmico comprimido con el espacio exterior esttico. El restaurante tiene ruptura en dos mundos extraos de carcter opuesto fuego e hielo. Sin embargo, este dos diversos tipos de sensaciones se integran uno junto al otro en dos niveles separados. La planta expresa la nocin del espacio como carcter del hielo, que es inspirado por el edificio estacional del hielo de Sapporo, que recalc la creacin de colores y del uso de materiales. Los colores grises frescos del cristal y metales son los elementos primarios en este nivel. El vector de cristal gris fresco largo se disea especialmente como fragmentos de un sostenido en cadena como el hielo a travs del espacio. El nivel de la primera planta expresa la nocin del espacio como carcter del fuego. El diseo se acenta en los colores brillantes como tonos diferentes de rojos, amarillos, rozados, anaranjados, que se integran con un negro oscuro. stos colores crean una sensacin de que se calientan para el propsito de relajacin. Los muebles movibles se disean para permitir la proporcin flexible de los tipos de asiento. La expresin dinmica del espacio es explorar el arreglo interesante de los elementos estructurales elegantes y la dimensin de una variable espectacular entre los muebles a travs del espacio entero. Todos los elementos 7

dentro del espacio se disean en dimensin de una variable geomtrica interesante, que tambin crean un sentido de la continuidad en el espacio. Conceptos e imgenes del proyecto Concepto de cielo raso (arriba) y cielo raso construido (derecha) fotografias de interiores Las fotografas siguientes muestran la descripcin de un restaurante de dos programas que separ en el hielo rea formal el comer y dej el rea abierta para relajacin, lo cual inspir enfrente del carcter del espacio hielo y fuego. diseo fantstico, la recepcin a viajar en el viaje del cuadro Caracter de hielo. El espacio de la planta se disea en colores grises frescos para inspirar la nocin del espacio como carcter del " hielo ", con el uso del cristal y el metal a materializ la sensacin de fro. La caracterstica ms espectacular del espacio es un elemento espiral del techo que coloc sobre el compartimiento de hielo de un horno del fuego en rojo, amarillo y naranja brillantes. Haba sido descrita como " bveda como un tornado ardiente que reparta en un recipiente de presin. " CARCTER DE FUEGO La expresin dinmica del espacio, explorada por la composicin interesante de los elementos estructurales de forma espectacular de muebles. La inspiracin del " fuego " como el carcter del espacio es creado por el uso de colores brillantes tales como rojo, amarillo, rosado y naranja en el fondo negro, resultando una sensacin de " se calienta ". El elemento enorme, elegante que reduce radicalmente en el espacio, acto del techo tiene gusto del " fuego " que flota en el espacio. Los muebles son movibles y se disean especialmente para que la gente procure la creacin del arreglo del espacio del asiento. Los muebles se disean en una forma geomtrica muy interesante. Estacion de Bomberos Vitra (Alemania, 1994) Esta fue su primera obra de diseo internacional. El diseo demuestra su tcnica de usar polgonos mezclados con estructuras triangulares, la reduccin radical a travs del espacio y crea un sentido del movimiento. Las lminas o cuas del concreto que forman paredes y la inclinacin del techo en nuevas direcciones dan un fuerte sentido al dinamismo en espacios. El estilo fragmentario trata las necesidades de los habitantes del edificio, permitiendo de diversas funciones del mismo y que se adapte a las caractersticas que necesita el consumidor. La imagen total producida es fuerte, con sensaciones ligeras, los espacios estn aislados del ruido, y las rutas de circulacin producen una sntesis de visiones y actividades que se intersecan, dando por resultado la esencia de una ciudad animada. El parque de bomberos marca el extremo de la calle principal en el estado de Vitra. El edificio fue diseado no como una estructura aislada, sino como una extensin de la esquina a la zona del paisaje. Absorbe el modelo del paisaje y lo desarrolla ms lejos. Una de sus caractersticas es que expresa un movimiento congelado; formula la tensin de estar en la alarma, y el potencial de estallar en la accin en todo momento. 8

Edificio de Habitacional IBA (Berln, Alemania, 19871993) El diseo del mismo comprometi ambos frentes del edificio. Primero, contra la destreza de arreglos del IBA y segundo, contra las normas de edificios de alojamiento social moderno que contradice las instrucciones de planes abiertos. Las lneas de la direccin del IBA haban pedido progresos de cinco pisos. En un rea de Kreuzberg donde los edificios eran de diversos tipos y homogeneidad de etapas fue procesado desde el principio. As interpretamos el promedio exigido de cinco pisos con la oferta de una tablilla de tres pisos largos acabados por una torre de ocho. Por debajo de la tablilla con habitaciones unificadas se localiza un almacn, mientas que en la parte baja de la cima est un jardn para cubrir el patio de los nios. La torre contiene tres apartamentos en forma de cua por piso. Vista frontal de la torre Mind Zone, Millennium Dome Zaha Hadid se ha caracterizado por disear, siempre con circunstancias en su contra, volmenes que resaltan en su alrededor. El Millennium Dome, uno de sus ms recientes proyectos, se puede apreciar una nueva tendencia en la arquitectura. lf one (Weil Rhein, Alemania) El LF uno, es una de las ltimas obras maestras de Zaha Hadid en la colaboracin con los arquitectos Mayer Bhrle para la demostracin del jardn del estado en Weil Rhein, Alemania. El edificio, fue terminado en 1999, se construye fuera del cristal y del concreto. Es un edificio maravillosamente expresivo, emergiendo del paisaje circundante. BIBLIOGRAFIA www.office.com http://www.geocities.com/SoHo/Coffeehouse/8177/Tripode/basix.html http://www.swansea.ac.uk/uwp/1442.htm http://www.ktx.com/solutions/html/zaha_hadid.html Hadid, Zaha M. (1995). [Interview with Yoshio Futagawa]. Global Architecture 03, 1220 Levene, Richard and Fernando Marquez Cecilia. Interview with Zaha Hadid. El Croquis 52 Popham, Peter. (1996) A Model Architect: Zaha Hadid's Radical Plan for the Cardiff Opera House has Brought her International Fame. Why, then, has it been Rejected? The Independent (London). 2/11/96 Vine, Richard. (1995). Futuristic Baroque. Art in America 83, 7, 3440

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