Documentos de Académico
Documentos de Profesional
Documentos de Cultura
Libro Creacion - de - La - Señal - de - Video PDF
Libro Creacion - de - La - Señal - de - Video PDF
com 1
"
!
!
!
Prólogo 3
Introducción 5
4.2. Crominancia 45
4.6. El Burst 54
BIBLIOGRAFÍA 64
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
Todos los derechos reservados © www.tilanotv.com 2
"
!
Prólogo
!
!
!
!
!
No dejo de recordar a menudo, el momento en el que me propuse por
todos los medios a mi disposición, cumplir con mi ilusión en el mundo
laboral, la cual no era otra que trabajar como técnico en televisión.
"
!
Figura 1.1. Señal de vídeo PAL correspondiente a una línea.(Cortesía de Tektronix).
!
!
Introducción.
!
Desde el comienzo de la televisión, ésta, ha experimentado una
evolución progresiva en la que se han producido mejoras tanto en
calidad de imagen como en la capacidad del propio sistema para
ampliar posibilidades en los diferentes servicios que puede ofrecer
tanto al usuario, como a las mediciones de ingeniería necesarias
para mantener el sistema de forma correcta.
Hoy día cualquier ingeniero implicado en el diseño de sistemas de
televisión, sabe que actualmente existe capacidad y adelantos
tecnológicos para diseñar un sistema de televisión de una calidad
mucho superior al que existe en la actualidad y con muchos más
Todos los derechos reservados © www.tilanotv.com 5
"
servicios de los que se pueden realizar ahora. ¿Cuál es problema
que nos encontramos entonces? Pues una cosa muy simple pero
que agrega un costo y un desarrollo tecnológico sin sentido, la
compatibilidad y la retrocompatibilidad del sistema de televisión
actual.
Y esto ¿Qué quiere decir? Pues bien, esto no es más que desde
los comienzos de la televisión, se tomaron unas normas que por
diferentes motivos, principalmente económicos, no se unificaron a
nivel mundial, y la propia inercia del mercado obligaba a que
cuando se fueron realizando mejoras en los diferentes sistemas,
estas no podían empezar de cero, puesto que los usuarios que se
habían comprado un receptor no iban a tirarlo para comprar uno
nuevo, añadiendo a esto el costo que suponía la remodelación de
toda la cadena de producción de televisión .
Esta evolución tecnológica ha conseguido que el usuario no note
las diferentes mejoras en cuanto a desarrollo tecnológico se refiere
(decodificación, digitalización, transmisión de la señal, etc.), pero
sin embargo si ha visto gradualmente mejoras a la hora de
sentarse a ver la televisión ( la adaptación del B/N al color ,sonido
estéreo, televisión digital, televisión en Alta Definición y en la
actualidad la televisión en 3D o UHDTV próximamente) .
Al comienzo de la televisión, la producción se realizaba en señal de
vídeo en blanco y negro, tal y como se definía en el estándar, pero
después la tecnología siguió evolucionando dando paso a la señal
de vídeo en componentes Y, B-Y, R-Y en el ámbito profesional que
dio lugar al sistema Y/C o S-Vídeo en el ámbito doméstico.
Aún así el salto cuantitativo y cualitativo se produjo en la
producción digital, cuando se comenzó con la norma 4:2:2 para la
producción en estudios y las de 4:2:1 y 4:2:0 para la calidad
broadcast en periodismo electrónico ENG y en EFP.
Hasta hace poco (aunque en algunos lugares todavía ocurre)
estábamos inmersos en la transición a digital, y esto hacía que
estuviesen coexistiendo los sistemas de televisión tanto
analógicos como digitales. El comentario que dijimos anteriormente
sobre que el usuario no va a tirar el equipo nos hace pensar que
por lo menos durante un tiempo ambos sistemas van a estar
Todos los derechos reservados © www.tilanotv.com 6
"
funcionando simultáneamente, aunque más bien no por mirar por
el espectador, sino por el costo que supone la implantación
tecnológica en cuanto a equipamiento para la producción, difusión,
etc..
Es por esto que para la explicación más delante de la señal SDI y
sus parámetros, sea necesario dar una explicación de cómo se
genera y funciona el sistema PAL, para después ver la analogía
entre la señal PAL en analógico y en digital .
Hoy día básicamente existen tres sistemas de difusión de la señal
de televisión (aunque con ligeras variantes) que son el PAL, el
NTSC y SECAM, pero aquí nos vamos a ceñir al sistema PAL que
es el que utilizamos en España.
Como dijimos antes el sistema actual de televisión se deriva del
sistema de televisión en B/N, por lo que a la hora de pasar a color
y para que existiese retrocompatibilidad, el sistema actual no debía
ocupar más espacio de ancho de banda del que se estaba
utilizando hasta ese momento, pero eso sí, sin perder calidad de
imagen.
El sistema PAL (Phase Alternation Line) fue creado por el ingeniero
alemán Walter Bruch de Telefunken y fue introducido en España
en el año 1963. La principal característica de este sistema es que
en cada imagen (o también llamado cuadro o frame en inglés) tiene
un total de 625 líneas, y la frecuencia de campo ( en inglés
denominado field) es de 50 Hz.
Cuando se crea el sistema NTSC arrastra un problema con la fase
de subportadora, que es precisamente una novedad del sistema
PAL con respecto al NTSC, que el primero es capaz de corregir los
errores en la fase de subportadora de color que tantos problemas
con los cambios en el tono de los colores produce. Este problema
de cambio de tono, el ojo humano lo detecta más fácilmente ya que
es más sensible a ellos.
!
!
!
!
Todos los derechos reservados © www.tilanotv.com 7
"
1.¿Qué ancho de banda vamos a
necesitar?
!
En televisión hay una cuestión que define la idoneidad de un
sistema en cuanto a la capacidad que éste tiene para reproducir un
rango de frecuencias lo más amplio posible, de forma que en el
tratamiento de la propia señal, ésta se vea afectada lo menos
posible tanto en la amplitud como en la reproducción de todas las
frecuencias de las que se compone, así como la fase de dichas
frecuencias. A esta característica se la define como ancho de
banda.
Como hemos comentado, debe haber una relación entre la señal
de entrada y la capacidad que tiene el sistema para que una vez
que procese la señal, la reproduzca lo más fiel posible . El ancho
de banda viene determinado por la capacidad de reproducir la
resolución más alta que se pueda, o sea, debe ser capaz de
reproducir el mayor número de puntos en cada línea, por lo que la
máxima capacidad del sistema, se da a la hora de reproducir la
mayor cantidad de puntos blancos y negros. De este punto
debemos partir para calcular el ancho de banda necesario para
transportar una señal de televisión. El grosor de cada punto lo va a
definir el número de líneas del sistema en cuanto a la resolución
vertical y la relación de aspecto.
De esta forma, en una señal en B/N cuando vemos una imagen
gris, en un monitor forma de onda apreciaríamos un nivel de
luminancia uniforme, o sea, constante en el tiempo. Como hemos
mencionado anteriormente, para el cálculo del ancho de banda
debemos tener una señal con el mayor número posible de blancos
y negros, una imagen de barras blancas y negras sería lo ideal
para dicha operación.
!
!
Figura 1.4. Señal de luminancia blancos-negros.
!
!
!
Antes se ha hecho referencia a la modificación del ancho de
banda, en realidad la mayoría de los países europeos han
adoptado un ancho de banda de 5 MHz para el sistema PAL
(5,5MHz para el sistema digital), lo que significa que la señal de
Todos los derechos reservados © www.tilanotv.com 10
"
vídeo puede cambiar su valor hasta un máximo de 5 millones de
veces por segundo. Además hay que tener en cuenta que este
ancho de banda depende también directamente del número de
líneas, de la resolución horizontal, del número de imágenes por
segundo, etc..
!
En un receptor de televisión, de las 625 líneas que tiene el sistema
PAL,sólo podemos ver 575 de ellas, porque las que faltan son las
50 líneas del intervalo de borrado vertical, que es donde se coloca
el teletexto, señales test, etc.
!
El cálculo de la resolución vertical se realiza multiplicando el
número de líneas por un factor llamado “factor de Kell” que
depende de varios factores a su vez , tales como el dispositivo que
se utilice para captar la imagen, actualmente sólo es por medio del
CCD, pero hasta hace poco también estaban las cámaras de tubo
y la respuesta que nos de la óptica o el ajuste del haz de
electrones del TRC (cosa que actualmente no es trascendente con
las nuevas pantallas de visualización).
Este factor se decidió a nivel de ingeniería que fuese de 0.677, por
lo que 0.677 x 575 ≈ 390 líneas de resolución vertical.
!
Si partimos de que el ojo humano tiene prácticamente la misma
resolución en dirección horizontal que en vertical, la resolución
equivalente en horizontal será:
!
El ojo del espectador tiene la capacidad de retener la imagen
durante un tiempo concreto, cualidad que se aprovecha a la hora
de realizar un sistema de captación de la señal de vídeo. Para
Esta secuencia se realiza píxel por píxel hasta que termina la línea
pasando a la siguiente y así sucesivamente, hasta terminar en la
parte inferior de la pantalla y volviendo a la parte superior para
comenzar de nuevo. Esta secuencia debe repetirse de igual modo
a la hora en que se tenga que reproducir en el receptor de casa,
por lo que es de vital importancia usar un sistema que de alguna
forma marque las pautas para la secuencia a la que se hacía
referencia anteriormente. Este es el papel que desempeñan los
sincronismos.
!
El número de líneas que debe tener una imagen depende en gran
medida de dos factores físicos del ojo, la agudeza visual – que es
de un ángulo de 1’ º y la persistencia retiniana – que es la
capacidad del ojo para retener una imagen durante un cierto
tiempo-, estos factores marcan en gran medida las características
técnicas de un sistema de televisión.
1/15.625 = 64µs
!
2.1. Corrección gamma
!
En teoría la señal que capta el tubo de la cámara debe ser lineal a
la hora de que la misma sea reproducida en el receptor de
televisión, pero en realidad esto no ocurre así. El motivo es que
como cualquier equipo electrónico el nivel que se le introduce en la
entrada no corresponde con el de salida, en este caso, el nivel de
corriente del haz de electrones en el TRC no es lineal puesto que
el fósforo necesita una cantidad de energía para que comience a
emitir luz, lo que hace que pierda la linealidad de la entrada con
respecto a la salida.
!
!
Figura 2.3 Corrección gamma de la señal.
!
Por razones de economía en los receptores de televisión se acordó
que la compensación de la no-linealidad de las curvas de
transferencia de la cámara y del TRC se realizaría totalmente en
las cámaras antes del matrizado de las componentes R,G,B.
!
!
Figura 2.4 Esquema transmisor, corrector y receptor para una sola componente.
!
Esta corrección de gamma se efectúa sobre una señal de
luminancia así que cuando hablamos de un sistema de color la
corrección debemos aplicársela en cada una de las componentes
!
Figura 2.5 Esquema transmisor, corrector de color.
!
2.2. Sensación de movimiento
!
Este efecto de movimiento se conseguirá mediante proyecciones
de imágenes sucesivas, a una velocidad lo suficientemente rápida
como para que el espectador tenga la sensación de movimiento
continuo y no de parpadeo. Cada una de estas proyecciones como
se ha indicado con anterioridad, recibe el nombre de imagen o
cuadro ("frame" en inglés).
!
!
Figura 2.6 Esquema del muestreo temporal de las imágenes.
!
!
A la persistencia retiniana del ojo humano debemos añadirle un
factor nuevo para conseguir la sensación de continuidad que es la
Todos los derechos reservados © www.tilanotv.com "17
capacidad del cerebro de interpolar imágenes en movimiento, o
sea, con una cierta cantidad de datos de la imagen, el sistema
visual puede presuponer qué movimiento llevará la imagen. A esta
facultad del sistema visual se le llama fenómeno phi.
!
2.3. El barrido entrelazado. babettequivircan
!
El barrido entrelazado como se ha dicho anteriormente es una
solución que le dieron los ingenieros de aquella época para no
aumentar el ancho de banda con el consiguiente costo que ello
hubiese acarreado de no haberlo hecho así. Esto ahora se ha
convertido en una característica típica del sistema de televisión
actual, que sólo conlleva un ligero problema de degradación de la
imagen.
!
!
Figura 2.7 Entrelazado de líneas.
!
La necesidad de entrelazar las imágenes supone que las líneas
deberán transmitirse alternadamente y en el mismo orden en que
se realiza la exploración del haz en la pantalla del receptor.
o sea, que una línea dura 64µs en ser explorada por el haz de
electrones de extremo a extremo de la pantalla como vimos ya
anteriormente.
!
2.4. Necesidad de los sincronismos
!
Hasta ahora estamos viendo como se genera la señal de
luminancia sin tener en cuenta nada más, pero es obvio que para
que el haz de electrones realice toda la secuencia que hemos
descrito, se hace necesario un sistema que nos sirva tanto en la
generación de la señal como en la reproducción en el receptor de
televisión de casa, para que se produzca la secuencia tal y como
se ha generado.
!
Para ello los elementos que se utilizan se llaman sincronismos y
éstos son impulsos que la cámara sitúa al principio de cada línea
(sincronismo de línea- H sync)y al principio de cada
campo( sincronismo de campo- V sync). Además de estos, existen
otro tipo de impulsos que iremos describiendo y que están
relacionados con la generación del color.
!
Cuando la cámara genera una imagen le incorpora los
sincronismos que empleó para generar los barridos. La señal de
Todos los derechos reservados © www.tilanotv.com "20
imagen llevará estos sincronismos siempre hasta que llegue al
televisor, que los empleará para generar sus dientes de sierra para
el barrido de la pantalla.
!
!
!
!
!
!
!
Todos los derechos reservados © www.tilanotv.com "22
Figura 2.10.Niveles y periodos del intervalo de borrado de H en el sistema PAL.
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
Todos los derechos reservados © www.tilanotv.com "26
!
3. El codificador PAL!
!
En este apartado vamos a describir como funciona el
codificador PAL. Para ello dividiremos el esquema en
diferentes partes para comprobar al final como se van uniendo
las diferentes señales.!
!
El bloque de matrizado de luminancia se encarga de tomar las
cantidades correctas de los niveles de R,G y B para que en su
salida tengamos el valor de la luminancia. Básicamente lo
que realiza la matriz es aplicar la primera ley de Grassman,
que viene a decir que un lumen de blanco sale de sumar las
proporciones de 0.30 de rojo, 0.59 de verde y 0.11 de azul.!
Para sumarle a la señal de luminancia el color, no podemos
hacerlo sumándole los valores de R, G y B directamente, ya
que éstas son señales cuyos niveles no dejan de ser valores
de voltaje como los de luminancia, pero filtrados mediante el
bloque dicróico de la cámara.!
Para ello debemos obtener unas componentes que se
añadirán a la luminancia modulándolas con ésta. Se ha
demostrado que con el valor de dos colores y la luminancia
nos basta para transmitir el color así que esto se realiza de la
siguiente manera.!
!
!
!
Figura 3.2. Creación de as señales R-Y y B-Y.!
!
Estos bloques actúan de sumadores, pero las señales que
nos dan a la salida, no están preparadas para añadírselas a la
luminancia. A continuación se muestra el factor de
ponderación que debe aplicarse a las señales diferencia de
color que son:!
!
U = 0,493 (B-Y)!
V = 0,877 (R-Y)!
!
Como ya se comentó al aplicarse estos valores de
ponderación, conseguimos que la señal no se sobremodule al
ser transmitida. En la figura siguiente se ve como se modulan
las señales diferencia de color con la frecuencia de
subportadora.!
!
!
Con esta modulación conseguimos transmitir la señal de color
de tal forma que una vez que llegue al receptor podamos
separar estas componentes aplicando un filtro de la misma
frecuencia que se utilizó para modular la señal.!
!
En la figura anterior se aprecia que en el bloque B-Y la señal
de la subportadora esta con fase 0º mientras que en el bloque
de R-Y se la aplicamos con 90º de desfase. !
!
!
!
Figura 3.4. Creación del desfase en la señal R-Y.!
!
De esta forma es como realiza la modulación en cuadratura.
En el inversor, a cada sincronismo de P (impulso inferior de la
figura anterior) le invierte 180º la fase al tren de ondas de
subportadora (señal superior de la figura anterior), para más
tarde sumarle 90º, lo que hace que el vector diferencia de
color R-Y se module con 90º con respecto al B-Y . Con ello,
tenemos en ambos ejes vectores que llevan información de
luminancia e información de color, así que sumando los
vectores que están en ambos ejes nos dará como resultado
un vector, con una fase que determinará su color y una
amplitud que determinará su saturación.!
!
3.3. Obtención del Burst. babettequivircan!
!
El Burst es una señal que se crea por parte de los ingenieros
cuando aparece la televisión en color. Esta señal es la que
nos va a proporcionar que en todas las líneas tengamos una
referencia de la fase de la subportadora, de forma que
sepamos en todo momento qué fase tiene el vector que se
está transmitiendo en la modulación y en consecuencia el
color.!
!
Figura 3.7. Diagrama bloque del codificador PAL.!
!
!
!
!
!
!
!
!
Todos los derechos reservados © www.tilanotv.com "33
!
!
Figura 3.8. Diferentes formas de onda de unas barras de color UER.!
!
!
!
!
!
3.4. Parámetros de la señal PAL!
!
Ya hemos visto paso a paso como se forma el sistema PAL.
Todas estas operaciones englobadas no son otra cosa que el
codificador PAL, es decir, el equipo que nos permite obtener el
sistema de color PAL desde las tres componentes R, G y B.
!
3.4.1. Valores de los parámetros!
!
Tiempos!
Amplitudes!
!
3.4.2. Parámetros que definen la señal PAL!
!
Cuando hablamos de los parámetros, nos estamos refiriendo
a las medidas de todas las partes de las que se compone la
señal de vídeo las cuales se establecen por los organismos
que rigen las normas de transmisión y que las distribuyen a
!
!
Figura 3.10 Línea de vídeo con los componentes principales.!
!
!
!
Figura 3.11. Línea de vídeo con varios puntos de la señal PAL.!
!
!
!
a.- Periodo de sincronismo de línea (4,7μs).!
b.- Periodo de borrado de línea (12μs).!
c.- Periodo del Burst (2,25μs. 10 ciclos +/-1).!
d.- Espacio del sincronismo de H al Burst (5,6μs).!
e.- Amplitud del sincronismo de línea (300mV).!
f.- Amplitud del Burst (300mV).!
g.- Pórtico anterior.!
h.- Pórtico posterior.!
j.- Tiempo de bajada del sincronismo de línea (200ns).!
k.- Tiempo de subida del sincronismo de línea (200 ns).!
!
!
!
!
RECUERDA!
!
En este apartado se ha explicado de una forma básica cómo se
crea la matriz de luminancia y desde aquí cómo salen las
componentes de vídeo y la generación del burst.
! !
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
4. La señal de vídeo PAL.
!
En este punto vamos a tratar tanto la señal en vídeo compuesto
como en SDI, así como sus parámetros y su medición con los
diferentes displays que más se usan actualmente en los centros de
producción de televisión.
Un problema que apareció cuando se introdujo el color, fue que no
se podían emitir las señales de RGB, ya que esto aumentaba
sustancialmente el ancho de banda. Además se debía emitir de tal
forma que existiese compatibilidad y retrocompatibilidad entre los
dos sistemas, el B/N y el de color.
La norma que se adoptó fue una que al ser recibida por un
televisor B/N no le afectase el impulso de color que traía la señal
de vídeo.
Tanto la compatibilidad como la retrocompatibilidad condicionan
qué tipo de señales deben transmitirse a la hora de codificar el
color.
!
!
Figura 4.1 Señal de luminancia proporcionada por un sistema PAL color.
!
Evidentemente para recibir una señal de televisión en color, a la
luminancia hace falta sumarle un componente....... el color.
Este componente que se modula con la luminancia también se le
llama “crominancia”.
!
Figura 4.2. Creación de la señal de vídeo compuesto.
! !
Figura 4.3 Imagen de Barras de color según la UER.
!
!
Tabla 4.1.
!
Todos los derechos reservados © www.tilanotv.com "47
En el cuadro podemos comprobar que los colores blanco y negro
dan un nivel de amplitud cero para el vector de crominancia.
En la siguiente figura se muestra como se crea la señal de barras
de color a partir de los diferentes niveles de tensión
correspondientes a cada uno de estos colores en una línea de
televisión, además también se puede comprobar como se crean las
señales R-Y y B-Y, viendo los niveles de crominancia que se
corresponde con los valores de la tabla anterior .
!
Figura 4.4 Niveles crominancia (R-Y y B-Y).
!
Analizando la señal de la figura anterior podemos comprobar que
se nos presenta un problema con estas barras de color. En ella se
comprueba que el nivel de la señal excede del nivel permitido de
1.33, lo que acarreará un problema de modulación en la señal.
Esto se soluciona modificando una de las dos partes de la señal de
vídeo. La luminancia no se puede manipular porque afectaría en
los receptores de televisión B/N, por lo que esta manipulación se
ejecutó sobre las componentes R-Y y B-Y reduciendo en ambas
componentes sus respectivos niveles.
La cuestión que se nos presenta es qué proporción hay que
aplicarle a las dos componentes para que no se produzca esta
sobremodulación. Esta proporción sale del tanto por ciento de
margen que se permite por encima del voltio pico a pico de la señal
de vídeo. Si ésta es 1 Vpp y se permite 0.33 V,se estará
!
Estas señales que se han obtenido U y V tienen que tener un
ancho de banda de un 1 MHz.
A raíz de esto obtenemos la señal de barras de color normalizada y
se puede observar en la siguiente figura:
!
!
Figura 4.5 Niveles crominancia (U y V).
!
Todos los derechos reservados © www.tilanotv.com "49
En la siguiente tabla aparecen los valores de tensión resultante
de los cálculos anteriores.
!
!
!
Tabla 4.2.
!
Todos estos datos se pueden representar en diagrama vectorial, en
donde esté representado por un aparte el módulo y por otra parte a
Figura 4.6 Diagrama Vectorial de la crominancia de unas barras de color UER.
!
En la figura anterior se aprecia como se crean los colores de la
señal de barras de color sumando las componentes de los vectores
U y V.
!
!
!
!
!
!
Todos los derechos reservados © www.tilanotv.com "51
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
Figura 4.8.
Diagrama de señales de barras de color UER.
!
4.6. El Burst.
!
Según lo indicado anteriormente, el vídeo compuesto debe
decodificarse para recuperar las señales diferencia de color y la
señal de luminancia. El proceso de decodificación requiere de la
referencia pura de la subcarrier, no la crominancia, que es la
subcarrier modulada con el color, solamente una señal exacta y
libre de variaciones, hay que recordar que... la crominancia es cero
en ausencia de color. Igual que sincroniza, el color de referencia
debe ser independiente de la imagen . El decodificador, por lo
tanto, regenera a partir del vídeo de compuesto de entrada, la
!
Figura 4.9. Inserción de la señal de burst.
!
4.7. La corrección de fase en PAL
!
Como se ha comentado anteriormente, el color que indica un
vector lo marca su fase y la saturación su amplitud. Esto nos lleva
!
!
Figura 4.10 Inversión de línea.
!
!
Figura 4.11. Representación de desfase de línea.
!
En el supuesto de la figura “a” se toma que los vectores de U y V
tienen una amplitud de una unidad (que no es lo normal), pero en
la figura “b” se aprecia una representación vectorial a la cual le
hemos introducido un desfase de 10º.
! !
!
Figura 4.12. Vector resultante en un desfase de vectores.
!
Ahora vemos que en la suma vectorial que se realiza, la fase del
vector resultante es de nuevo de 45º, pero la amplitud del nuevo
vector aumenta sustancialmente con lo cual también lo harán los
vectores U y V. Como hemos dicho el ojo es menos sensible a
estas variaciones de saturación ( aunque tampoco deben ser muy
grande).
!
4.8. Secuencias del sistema PAL
!
El hecho de que el sistema PAL sea una señal que tiene una
repetición secuencial a lo largo del tiempo da opción a que se
creen una serie de secuencias que se repiten de una forma
periódica. En el sistema PAL se distinguen tres secuencias
diferentes: la secuencia de dos campos o secuencia de líneas, la
secuencia de cuatro campos o secuencia BRUCH y la secuencia
de ocho campos o secuencia PAL.
!
!
!
Ya hemos visto que en la exploración entrelazada un cuadro se
divide en dos campos. Esto hace que el barrido se repita cada dos
campos . Además en el apartado de la corrección de color se
comprobó que el vector “V” se invierte en cada línea. Si un campo
tiene un número impar de líneas ocurrirá que la dirección del vector
“V” no será igual en la línea 1 del campo primero que en la línea 2
del campo segundo, pero si será la misma en la línea primera del
campo tercero. Esto se repite cada cuatro campos, o sea, cada dos
cuadros.
En la figura anterior las flechas representan la fase de la
componente “V” del burst, ya sea el positivo como el negativo y si
nos fijamos en el borrado de los campos “b” y “c”comprobaremos
que la fase termina en positivo mientras que en los campos “d” y
“e” terminan en negativo.
Si nos fijamos en la línea de puntos todos los vectores del burst
tienen la misma fase, y esto se hace para evitar problemas con el
!
!
Figura 4.15. Secuencia PAL.
!
Viendo la figura anterior, en la primera línea la fase de la
subportadora es 0º, en la línea siguiente después de 283 ciclos
completos terminaría en 0,75 ciclos que corresponden a 270º. En
la siguiente habría 283 ciclos más 0,5 ciclos que son 180º. En la
siguiente, la cuarta línea, habría 283 ciclos más 0,25 ciclos, que
son 90º. Y en la quinta volvería a ser 0º.
Cuando elegimos la frecuencia de subcarrier, le añadimos también
25 ciclos, es decir, cada segundo le añadimos 25, o sea, cada
cuadro (25 cuadros por segundo), le sumamos un ciclo, así que a
cada 625 líneas se le distribuye un ciclo.
Si se repetía la fase cada cuatro líneas y ahora hacemos que se
reparta un ciclo entre 625 líneas, se repetirá la fase cada 2.500
líneas, (625x4), por lo tanto como la fase 0º es la que debe tener la
línea 1 del campo 1, volverá a ser 0º en, la línea 2.501, que es la
línea 1 del campo 9. O sea, el campo 9 vuelve a ser campo 1, ya
que son idénticos en todo.
Así que podemos afirmar, que si cada 2.500 líneas la fase de la
subcarrier vuelve a ser 0º, en la línea 1.251 la fase ésta será de
180º.
Por lo que los campos del 5 al 8 serán idénticos a los campos 1 a
4 menos en la fase de la subcarrier que estará invertida 180º.
Todos los derechos reservados © www.tilanotv.com "59
Visto lo visto anteriormente, podemos afirmar también que a partir
de los ocho campos todas las circunstancias se vuelven a repetir
sin ninguna diferencia. Esta es la secuencia PAL de ocho campos.
La relación que existe entre la fase de la subportadora y las líneas
es lo que se denomina como la relación SC/H la cual se mide en
grados en se define como fase 0º la correspondiente a la línea 6
del campo 1.
Cuando esta relación es correcta podemos enfasar señales
procedentes de fuentes diferentes sin ningún problema.
!
RECUERDA!
!
En este caso se ha visto más detalladamente cómo se crea la
luminancia, la crominancia y cual es la definición del nivel de
blanco y el nivel de negro.
También se ha ha realizado una explicación de qué es la señal
de vídeo compuesto y de dónde sale la señal de barras de
color.
Para terminar se realiza un análisis de uno de los aspectos más
significativos de la señal PAL, la corrección de la fase de color.
!
!
TÉCNICAS DEL VÍDEO.
!
LA SEÑAL DE VÍDEO: PAL COLOR.
!
!
Esta prohibido, según los límites establecidos en la ley y bajo los apercibimientos legalmente
previstos, que se reproduzca de una forma total o parcial este documento por cualquier medio o
procedimiento, bien sea electrónico o mecánico, mediante tratamiento informático, en alquiler o
de cualquier otra forma de cesión del documento sin que sea autorizado previamente y por
escrito por `parte del autor y titular del copyright.
!
!
!
!
Todos los derechos reservados © www.tilanotv.com "62
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!