salamanca, y yo mismo, publicamos

ARQUEOWEB. REVISTA SOBRE

ARQUEOLOGÍA EN INTERNET un manual avanzado de metodología,
9(1), 2007 uno de sus capítulos estaba dedicado
al Dibujo Tecnotipológico de piezas
DIBUJO DIGITAL DEL líticas (BENITO del REY y BENITO
MATERIAL LITICO ÁLVAREZ, 1998, tomo III: páginas 9-
PREHISTÓRICO
96). Hay otros libros de referencia
CONSEJOS BÁSICOS PARA considerados clásicos y que
MEJORAR LA
aconsejamos encarecidamente
CUALIFICACIÓN
PROFESIONAL EN (DAUVOIS, 1976), también artículos
PREHISTORIA Y (LAURENT, 1977; REDURON, 1983;
ARQUEOLOGÍA 1 STORCH de GRACIA, 1989; ASSIÉ,
José-Manuel Benito Álvarez 1995; GARCÍA, 1996…) y capítulos de
Resumen: Se expone un procedimiento
sencillo para el dibujo de artefactos líticos
grandes publicaciones (INIZAN et alii,
tallados en el que únicamente se emplean 1995: páginas 105-132) igualmente
métodos digitales, desde la toma de imágenes,
hasta la figura terminada (sin apenas manipular significativos.
el objeto). El planteamiento de este artículo es,
principalmente didáctico, ya que va dirigido a
estudiantes o recién licenciados que deseen Tanto nuestros escritos, como las
ampliar su repertorio de destrezas
arqueológicas. Por otro lado, no se ofrece otras publicaciones citadas, tienen
ninguna crítica metodológica, sólo técnica, pues
las bases del dibujo tecnotipológico de piezas
epígrafes dedicados a materiales
talladas se inspira en publicaciones necesarios para dibujar (lápices, tipos
especializadas al uso.
Abstract: A simple process is introduced for de papel, estilógrafos, plumillas…),
knapped lithic artifacts drawings in which only
digital procedures are used: from the taking of
otros en los que se explica la
pictures to the finished illustration (without delineación ortogonal de las vistas con
almost not manipulate the object). The focus of
this article is mainly didactic, because is guided herramientas específicas (en nuestro
to high-level students and newly bachelors who
wish to wide its bundle of archaeological skills. caso el llamado “diedro”, tomado, a
On the other hand, no methodological critic is
offered, as the technical drawings procedures su vez, de Dauvois), y cómo dibujar
for lithics are inspired in the specific
bibliography. los nervios por triangulación con un
compás.
1. INTRODUCCIÓN Y ENFOQUE.

Hace algunos años, el profesor

Luis Benito del Rey, profesor de
Prehistoria de la universidad de

1
El texto de este artículo se basa en una
Fig. 1. Sistema tradicional de dibujo con
conferencia, dictada por el autor del mismo, en la
lápiz y tinta china.
Facultad de Historia de la Universidad de Salamanca,
el día el 18 de abril de 2005.
 Las condiciones con las que ahora (de las de mojar), estilógrafos,
trabajamos han cambiado tanto que plantillas y adhesivos.
se hace necesaria una revisión. Son
precisamente esas partes las que hay
que actualizar, enfocándolas a los
medios digitales. Estaríamos, pues,
hablando, del mismo tipo de dibujo,
pero asistido por ordenador.

En estas líneas, no es posible

enseñar a dibujar, únicamente hacer
un repaso a aquellas partes del
proceso práctico afectadas por la
computerización. Por eso, se va a
Fig. 2. Algunos pasos del procedimiento
hablar mucho de fotografía y, aunque
tradicional para obtener la proyección
no es necesario ser un fotógrafo ortogonal de una pieza lítica por medio del
profesional, ni éste sea el tema diedro y la triangulación.
central (pues hablaremos
El ejercicio que ahora propongo no
fundamentalmente del dibujo), la
supone ningún avance interpretativo o
fotografía y es la base para el método
metodológico, sino de un cambio en la
que vamos a explicar.
praxis: ahora la proyección ortogonal
Al margen del estudio y de la y las nervaduras de extraen de
interpretación tipológica o diacrítica fotografías digitales y el dibujo se
de cada pieza, el procedimiento que efectúa con el ordenador y ciertos
estuve siguiendo durante quince años dispositivos electrónicos enfocados al
consistía, a grandes rasgos, en lo diseño gráfico.
siguiente:
No se trata, pues, de digitalizar
Obtener —con lápiz sobre papel— la dibujos hechos por modos
silueta exacta y la nervadura de cada tradicionales o de iniciar un dibujo en
una de las vistas del objeto, por papel y lápiz y luego terminarlo en el
medio de una proyección ortogonal y ordenador, sino que todo se hace por
de la triangulación de los puntos más métodos digitales: la toma de
significativos. A continuación, imágenes, el tratamiento, el dibujo y
procedía a realizar el diseño definitivo la publicación… Me dirigiré sobre todo
a tinta china, sobre papel vegetal, por a los que empiezan, aunque espero
medio de plumillas de punto flexible que lo que voy a decir interese a
todos.
2. JUSTIFICACIÓN DE LA profesional y a la replicación de arte
INFORMATIZACIÓN DE PROCESO. rupestre.

El impulso del dibujo digital se Sin embargo, no me consta (quizá

está desarrollando simultáneamente esté equivocado) que en estos casos
en varios lugares o centros de se apliquen los procedimientos al
investigación, lo que yo os presento material lítico tallado; además, a
es una de tantas propuestas, la mía. veces, el proceso no es
Pondré algunos ejemplos de completamente digital como el que
investigadores en este procedimiento vamos a desarrollar aquí.
aunque, desgraciadamente, otros
Las aplicaciones de la imagen
quedarán en el tintero.
digital se extienden a la cartografía o
En muchos de los casos son como sistema de catalogación de
iniciativas personales, por ejemplo material, registros fotográficos y
investigadores particulares en España, videográficos de las investigaciones,
como, Luis García Blánquez en Murcia montajes didácticos, museología,
(GARCÍA, 2003: 24-27). Empresas reconstrucciones en tres dimensiones,
privadas dedicadas a la Arqueología, etc.
como Tempus3D en Bilbao
Es importante, al integrarse en
(http://tempus3d.com/), ArqueoWeb
equipos de investigación, que los
en Murcia
responsables vean que sois
(http://www.arqueoweb.com/)…
conocedores y competentes en varios
También lo ofrecen las universidades.
campos arqueológicos. Al menos que
Por ejemplo, la Universidad de
aprecien que tenéis nociones prácticas
Valencia ha impartido un Curso de
y no sólo conocimientos teóricos. Aquí
dibujo digital en Arqueología
van algunos consejos para iniciaros en
dirigido por el profesor Enrique Díes
éste en concreto. No se trata de un
Cusi. Los profesores Blánquez,
repaso en profundidad, sino algunas
Comas-Mata y otros, llevan años
orientaciones para que vosotros
desarrollando diversos estudios
mismos empecéis a practicar.
basados en la fotografía aplicada al
3. JUSTIFICACIÓN DEL DIBUJO.
mundo Ibérico, en la Universidad
Autónoma de Madrid Ahora que disponemos de la
(http://www.ffil.uam.es/catalogo/mad imagen digital y que es tan asequible,
rid/J&C.htm). Por supuesto, he de cabe la tentación de olvidarse del
citar a Pedro Saura en la dibujo tecnotipológico y efectuar sólo
Complutense, dedicado a la fotografía registros fotográficos o videográficos.
 Por eso, desgraciadamente, objetiviza las ideas, de tal manera
conviene explicar por qué, a veces, es que, a veces, sólo dibujando una
tan necesario el dibujo. pieza hemos comprobado si la
interpretación que habíamos hecho de
Lo cierto es que un dibujo
la misma era cierta o no” (BENITO y
tecnotipológico es una interpretación
BENITO, op cit.: 55).
científica de determinado material
lítico, es una hipótesis sobre los El dibujo es una mezcla de
gestos humanos en un documento y metodología científica (tipología), de
su elaboración marcará la diferencia técnica comunicativa (semiología) y
entre una verdadera labor de de destreza artística.
investigación y una mera divulgación
científica. Hoy día, al menos para el
material tallado, no existe nada que
pueda igualar la profundidad analítica
de un buen dibujo. A condición de que
esté bien hecho, que siga los
presupuestos que nosotros hemos
propugnado propugnamos, partiendo
de las propuestas de grandes
tipólogos (Dauvois, Laurent, Tixier…).
Como decíamos hace años y
repetimos ahora: “Cuando decimos
que el dibujo de una pieza concreta es Fig. 3. Punta Levallois dibujada según el
una hipótesis, lo decimos con todas procedimiento descrito en el artículo.

las consecuencias: es verificable,

Es incuestionable que algunas
puesto que cualquier investigador
fotografías están por encima del
puede romperlo a crontrol; repetible,
dibujo para ciertas ocasiones; pero
puesto que puede reproducirse el
(repito) no ocurre esto con los
proceso y comparar los resultados;
materiales líticos tallados, al menos
muestra un coocimiento científico de
por el momento: «La alianza de
la pieza (que como todo conocimiento
técnicas gráficas puras y de
es aproximado, no absoluto); sigue
convencionalismos simbólicos hacen
fielmente el Método y hasta se
de este modo de expresión un
expresa en un lenguaje cinético
excelente modo de comunicación. Es,
propio, que no sólo es un instrumento
en efecto, un lenguaje universal que
de comunicación, sino una
puede, no solamente, colaborar con
herramienta de pensamiento que
eficacia en la elaboración de textos,
sino, además, se por sí mismo la base por poner un ejemplo de país vecino,
para el intercambio de información, La Section d'archéologie jurassienne
en ausencia del conocimiento de está desarrollado un amplio proyecto
lenguas extranjeras» (INIZAN et alii, que incluye el dibujo de artefactos
1995: páginas 105). Sin embargo, el arqueológicos, sin apenas tocas las
registro fotográfico nunca sobra y piezas, por medio de un dispositivo de
siempre es útil y sería un error delineación por láser perfectamente
pasarlo por alto. ortogonal:
http://w3.jura.ch/services/oph/sar/Pr
4. EQUIPO NECESARIO.
esentation/Presentation_SAR/Present
La mayor dificultad del
ation_Texte.htm). Pero, por el
procedimiento gráfico que voy a
momento, no necesitamos tanta
comentar, es decir, el Dibujo
sofisticación y podemos
Tecnotipológico de piezas líticas a
aprovecharnos del camino que otros
través de la fotografía digital y el
han andado ya, accediendo a todo
ordenador, no es el equipamiento ni
esto cuando ya esté popularizado y
su utilización. De hecho, estos
sea asequible. Éste es el caso de los
aspectos están muy desarrollados en
equipos que vamos a proponer.
otros ámbitos del diseño digital en los
Por contra, la verdadera
que la inversión de millones de Euros
complejidad radica en nuestro papel
en Investigación y Desarrollo supuso
multidisciplinar; en tenernos que
un gran ahorro a largo plazo y una
convertir en factotum de todo el
ganancia de competitividad.
proceso, recopilando destrezas de
No vamos, pues, a usar material
fuentes muy diferentes:
de última generación, ni dispositivos
• Por un lado, es imprescindible
en fase experimental. Emplearemos,
conocer bien los artefactos
en cambio, material muy difundido y
líticos; esto es, hay que tener
asequible que se ve a menudo por la
algo más que nociones de
calle o que algunos de vosotros puede
Tipología Lítica, en el sentido
que ya tengáis en casa.
más avanzado del término.
Desgraciadamente en la
• Por otro lado, se requieren
investigación prehistórica no podemos
conocimientos importantes en
sino seguir a remolque porque, de
el campo del dibujo de
este tipo de trabajo no mueve tanto
materiales arqueológicos, tales
dinero y existen pocos proyectos
conocimientos tienen una base
realmente innovadores en las
propia, específica, pero
instituciones españolas (en Francia,
 también algo de dibujo lógica. Aunque, en ocasiones hubo
técnico y algo de dibujo que ensayar y equivocarse muchas
artístico. veces.

• Además, aunque no sea algo

excesivamente profundo, se
requieren rudimentos en
5. PARA EMPEZAR, UN EQUIPO
fotografía: saber qué son las
BÁSICO.
focales de los objetivos;
distinguir entre una réflex y Por una cantidad entre 500 y 1000
una compacta; para qué sirve € podemos tener todo lo necesario
el diafragma; cuál es la para iniciarnos, todo depende de las
velocidad de obturación posibilidades de cada uno. A parte del
adecuada en cada caso; cómo omnipresente ordenador, básicamente
se gana profundidad de necesitaremos lo siguiente
campo… Es decir, cosas
Una cámara digital compacta:
básicas, pero que vienen muy
dado que el objeto de esta
bien.
conferencia es el dibujo, debo decir
• Por último, hay que tener que con una cámara familiar es más
soltura en el mundo de la que suficiente, a condición de que
informática; especialmente en tenga una distancia mínima de
lo que se refiere a imagen enfoque inferior a los 5 ó 10
digital, programas de retoque centímetros en “modo macro” y al
fotográfico y, auque apenas los menos un zoom óptico decente. La
citaremos, aplicaciones de cámara más adecuada será aquella
dibujo vectorial. El mundo de que pueda enfocar de cerca con
la informática y la imagen focales cerradas, iguales o superiores
digital está, actualmente, al a 60 mm. Más adelante explicaré
alcance de la mayoría. porqué.

En mi caso, por casualidad y por Aunque, insisto, para dibujo no

iniciativa propia se reunieron todos necesitamos más, si pensáis en
estos ingredientes, lo demás vino casi aprovechar todas las posibilidades de
por añadidura (en gran parte gracias la fotografía en Prehistoria y
a las nuevas tecnologías de la Arqueología debéis plantearos
información) y, a menudo, no cámaras más potentes (destinadas a
consistía más que en seguir los pasos aficionados avanzados) y con ópticas
que dictaba el sentido común, la versátiles, con un zoom entre 28 y
200 mm., por ejemplo; que serán las adaptarse al tamaño del citado
más prácticas para compaginar los sensor. Este factor hace que las
trabajos de campo y laboratorio. focales de una digital sean de distinto
Actualmente hay en el mercado un milimetraje que las cámaras de
surtido de cámaras compactas de alto carrete (generalmente, al usuario se
nivel con prestaciones cuasi le facilita una equivalencia), pero,
profesionales que, a menudo, reciben secundariamente, facilita la
nombres como “prosumer” o aproximación fotográfica sin
“Pseudrréflex”, con las que podemos accesorios, y aumenta la profundidad
llegar a cubrir prácticamente todas las de campo. Una DSLR, sea digital o de
posibilidades científicas. carrete, necesitará un objetivo
especial para la fotografía de
aproximación y, en todo caso, la
profundidad de campo seguirá siendo
una cuestión difícil. Una compacta, no
tiene tantos inconvenientes; y si es de
la gama alta tendremos además,

Fig. 4: Cámara digital compacta de altas prestaciones muy avanzadas.

prestaciones.

En cualquier caso, yo defiendo que

las actuales cámaras digitales
compactas son una buena opción para
la fotografía de aproximación
(vulgarmente llamada Macro, aunque
éste no sea un término muy
afortunado) que necesitamos en
dibujo tecnotipológico (quizá no sea
suficiente para otros fines, por
ejemplo el estudio de las huellas de
Fig. 5. CCD de una cámara digital,
uso, pero sí lo es para éste, y de
obsérvese el reducido tamaño de la zona
sobra). Consideremos que estas
sensible.
cámaras tienen sensores CCD muy
Por otra parte, las compactas
pequeños, comparados con el frame
tienen accesorios para acoplarlas a
estándar de una cámara de carrete
microscopios y telescopios y, permiten
(35mm). Nos referimos a plaquitas
encuadrar a través de la pantalla LCD
del tamaño de una uña, lo que hace
(que a veces es giratoria, lo que
que toda la óptica se miniaturice para
supone una gran ventaja); cosa digital. Aunque cuesta trabajo
imposible con las cámaras réflex acostumbrarse, la ventaja
auténticas, donde la pantalla se usa respecto al ratón es que los
para ver los datos de la técnicos, o la movimientos se hacen de un
fotografía, pero sólo después de modo más natural y, con
haberla tomado. aplicaciones adecuadas, los
trazos son sensibles a la
Otras cosas necesarias son:
presión, así que podemos
• Un trípode: que permita
simular plumillas de tinta u
acercar la cámara al objeto a
otras herramientas
fotografiar y, lo más
tradicionales. Las tabletas
importante, que tenga un
tienen tamaños y precios muy
cabezal giratorio para poder
variados a partir de 50 €; yo,
colocar la cámara en la
sin dudarlo, aconsejo las más
posición adecuada; también es
pequeñas, las de tamaño A6.
conveniente que el trípode
Puede que os parezca poco;
tenga nivel de burbuja
pero yo he usado tanto la A5
(aunque siempre podemos
como la A6 (y ocasionalmente
añadírselo a la cámara).
una A4): y he llegado a la
Si bien, se dispara el precio, conclusión de que las
hay trípodes especialmente pequeñas son más manejables
diseñados para fotografía de y no se necesita más; de
aproximación, cuya columna hecho, las más grandes, aparte
central se puede poner en de ser muy caras, ocupan
posición horizontal o se puede mucho espacio en nuestro
invertir para colocar el cabezal escritorio o en nuestra mochila
en la parte de abajo. y se pierde precisión ya que
requieren movimientos de
• Un escáner: en realidad no es
brazo más amplios, incómodos
necesario, pero un escáner
y cansados.
permite “fotografiar” objetos
pequeños y planos con
bastante detalle, como cuentas
de collar, monedas o pequeños
artefactos líticos.

• Una tableta digitalizadora:

Es una pizarra electrónica que
sirve para dibujar con un lápiz
 Fig. 6. Tableta digitalizadora para el porque, como he dicho, son
dibujo digital. casi idénticos en su uso.

• Software: Podemos acceder a El resto consiste en un lugar para

diversos programas de tomar las fotos, que podemos
ordenador con posibilidades organizar en casa, en el yacimiento,
suficientes por un precio en el museo o en el laboratorio. Todo
módico, algunos, como The el secreto radica en colocar y orientar
Gimp son gratuitos y bien la pieza y en una iluminación
potentísimos. Sin embargo, la suave y bien dirigida.
aplicación que se ha convertido
6. PARA AVANZAR, UN EQUIPO
en un estándar profesional
PROFESIONAL.
multiplataforma es Photoshop
CS: esto quiere decir que se No viene mal, si tenemos intención

está presente en todos los de perfeccionar el método, considerar

seducíos de diseño un equipo más sofisticado, incluso

profesionales y que se maneja crear un pequeño estudio. Las

igual en MS Windows que en cámaras y los objetivos son

otros sistemas operativos y es considerablemente más caros (aunque

posible compartir archivos sin cada día son más asequibles). Es un

problema alguno. Sin desembolso importante, pero,

embargo, Photoshop es un podemos empezar con pocos

programa muy caro, unos elementos y, luego ir

1000 €, por lo que vamos a incrementándolos. Algunas cosas

buscar otras alternativas. servirán durante mucho tiempo.

Afortunadamente, Adobe • Tendríamos que adquirir un

ofrece una edición dirigida al cuerpo de cámara réflex

gran público, que cuesta digital (DSLR) con un

menos de la décima parte, objetivo macro, al menos.

llamada Photoshop Elements,

cuya funcionalidad es “casi”
igual (aunque se le han quitado
opciones que, teóricamente,
sólo usan los profesionales). Si
nuestras necesidades gráficas
creciesen, pasarse de Elements
a la versión Pro sería muy fácil
 Fig. 7. cámara DSLR digital con un destrezas a la fotografía
objetivo macromontado. científica.

También una mesa de 7. TOMA DE FOTOGRAFÍAS.

reproducción fotográfica, que
Una cualidad nada desdeñable de
asegura una perfecta horizontalidad
la fotografía (digital o no) es que
de la cámara, cosa imprescindible
permite no tocar tanto la pieza como
para evitar distorsiones. Se puede
se hace con análisis tradicional a ojo
graduar la altura de la cámara con
desnudo; por ejemplo, cuando se
gran precisión gracias a su cremallera
dibujan la silueta y los nervios de la
con manivela; y se consigue una
talla.
alineación perfecta con el objeto a
fotografiar porque la base está Por otra parte, respecto a la

graduada. A menudo, este tipo de fotografía de carrete, la fotografía

soporte tiene sus propias unidades de digital permite el control personal de

luz. Sin embargo, algunas piezas de todas las fases productivas, la

gran tamaño no se podrán fotografiar inmediata detección de errores y

con ella. facilidad de corregirlos. Al no usar

lápices de grafito, gomas de borrar,
Los profesionales cuentan, a
papel, plumillas ni tinta, el proceso es
menudo, con lugares
más rápido y limpio. Por último, al
especiales para este tipo de
publicar los dibujos, lo que se envían
tomas que, en fotografía
son copias digitales (por tanto sin
artística se llaman bodegones,
errores ni pérdidas), no hay riesgo de
como todos sabemos. De
dañar el dibujo original y no habrá
hecho, se venden mesas de
pérdida de calidad en las imprentas.
bodegón ya preparadas, con
sus oportunas unidades de Sin embargo, la fotografía de

iluminación. aproximación con cámaras compactas

tiene intrínsecamente algunos
• Efectivamente, al conjunto
inconvenientes técnicos.
habría que añadir un pequeño
equipo de iluminación y • En primer lugar el “Efecto

reflectores. Todo esto, no Barril” que es como llamamos

obstante, es prescindible si a la distorsión que se produce

sólo vamos a dedicarnos al en las imágenes al

dibujo digital. En cambio fotografiarlas de cerca con

ofrece muchas ventajas, si focales abiertas (es decir, con

decidís ampliar vuestras el zoom abierto al máximo).

Las cámaras compactas
 admiten acercarse mucho al en peores condiciones aumenta
objeto, pero si abrimos el el ruido o el viñeteo).
zoom (con una focal similar o
• En segundo lugar, al
mayor de 50 mm.
fotografiar piezas en escorzo,
equivalente), aunque logramos
la fotografía de aproximación
un aumento considerable,
(sea con la cámara que sea)
tendremos la sensación de que
adolece de falta de
la pieza se infla, como si la
profundidad de campo, y es
viésemos por la mirilla de una
muy difícil conseguir que toda
puerta, sobre todo en los
la imagen esté enfocada.
bordes de la imagen.

Fig. 9. la misma toma con diferente

focal, obturación y diafragma para
Fig. 8: Efecto barril, distorsión de las
alterar la profundidad de campo.
imágenes según la distancia focal del
objetivo de la cámara.
Para paliar el inconveniente es
La solución es fotografiar con
necesario cierta habilidad
focales más cerradas (a partir
fotográfica básica: alejar el
de 60 mm.) y evitar que el
dispositivo del objeto, emplear
objeto se acerque a los
de focales largas, cerrar el
extremos de la foto, es decir,
diafragma tanto como lo
que ocupe todo el plano (en
permita nuestra cámara y
estas cámaras, a pesar de los
seleccionar una velocidad de
avances, las ópticas tienen
obturación lenta.
menos calidad, y los bordes de
las fotografías son las zonas • En tercer lugar conseguir que
más afectadas por las las siluetas de las caras
distorsiones y como la luz llega opuestas coincidan. Esto es,
a los fotositos de los márgenes quizá, lo más difícil (no es un
 asunto relativo a la fotografía, De lo dicho se desprende el
de hecho, es un problema que extremo cuidado que debemos poner
ya se arrastraba con los en a toma de fotografías, pues de su
métodos tradicionales de resultado depende, en una buena
dibujo, ya que tiene que ver parte, la garantía del dibujo. La
con la fijación de la pieza a una experiencia y la práctica ayudan
base). Por eso, la solución es mucho y aunque parezca una tontería,
prácticamente la misma: poner es imprescindible tener conocimientos
mucha atención para que la para saber cómo colocar las piezas.
pieza quede colocada No hablamos de una colocación banal,
perfectamente horizontal, que sino de una orientación científica
su eje de aplastamiento sea basada en la tipología. Dado que
paralelo al soporte y que la estamos hablando de útiles líticos, es
cámara también esté necesario, pues, dominar la tipología
horizontal, equilibrada con un lítica y saber interpretar los
nivel de burbuja. La vista del artefactos.
reverso tiene que tener una
En efecto, la tipología nos
silueta virtualmente idéntica,
permitirá resolver la orientación de la
pero invertida (enantiomorfa)
pieza, seleccionar una vista principal y
a la del anverso. Aún así, es
decidir cuantas vistas son necesarias.
posible que necesitemos varias
La idea más simple para proponer la
tomas hasta conseguir el
disposición de las piezas de piedra
efecto deseado.
tallada es seguir su eje morfológico y,
generalmente (no siempre), colocar la
parte que presumimos más activa
hacia arriba.

Fig. 10. montaje de las diferentes vistas

del hendidor para comprobar la
coincidencia de sus siluetas.

Fig. 11. Orientación y vistas de un bifaz.

 • Además de bifaces, hendidor; en ese caso, no es
raspadores, raederas o cantos su eje técnico el que nos sirve
tallados, tenemos ejemplos para orientarlo, sino su eje
más complejos como los morfológico.
Núcleos. Éstos se orientan con
la última extracción hacia
abajo. Por eso es tan
importante saber interpretar la
pieza.

Fig. 14. orientación de un hendidor,

conforme a su eje morfológico y con la
zona funcional hacia arriba.

Es cierto que muchos tipos de

Fig. 12. Orientación adecuada de un piezas se orientan de otro modo (sin

núcleo Levallois, con el último lascado ir más lejos las hachas pulimentadas),
hacia abajo. otras, en cambio no son utensilios (las
cuentas de collar…); por último, la
cerámica tiene su propia idiosincrasia,
• Las lascas se orientan con el
basada, por otra parte, en el sentido
talón también hacia abajo,
común.
conforme a su eje técnico.
Desgraciadamente, este corto
artículo no nos permite hablar del
asunto en profundidad.

Una vez que sabemos cómo

orientar la pieza, hay que decidir cuál
sería su vista principal, el anverso.
Se elegirá la cara más representativa,
Fig. 13. Diferentes ejes de una lasca. la más trabajada, aunque para eso se

• A no ser que hayan sido tendrá en cuenta también dónde van

transformadas en algún tipo de a quedar las vistas laterales y

útil específico, como un secundarias, para que el dibujo quede

lo más equilibrado posible. Es por
tanto, conveniente, visualizar de
antemano el resultado en nuestra
mente.

Salvo excepciones, las vistas son

ortogonales, es decir, surgen de la
rotación de la pieza exactamente 90º.
Hemos de imaginar la pieza
sumergida en un paralelepípedo; cada
perfil se proyecta sobre uno de los Fig. 16. La cámara y el artefacto (un

seis lados del bloque… Al desdoblarlo, hendidor de sílex) colocados en la posición

se obtienen las diferentes vistas del correcta.

objeto. También procuraremos que haya

una regla graduada que sirva de
escala gráfica en cada fotografía.

La posición de la pieza debe ser

exactamente Horizontal y la
sujetaremos del modo menos agresivo
posible (bean-bags, goma-espuma,
soportes rígidos de corcho
sintético…); si usamos pasta de
Fig. 15. El objeto se sumerge en un modelar, que sea blanca y sin
paralelepípedo imaginario de proyección
adherirse a la piedra, sólo la
que, al desdoblarse, nos da las diferentes
prepararemos para que ésta descanse
vistas de la pieza.
de forma estable y nivelada. Es
La colocación de las piezas para primordial no maltratar la pieza al
ser fotografiadas debe ser cuidadosa. manipularla para fotografiarla o
Si no disponemos de un nivel de dibujarla, debemos respetarla lo
burbuja profesional, podemos usar máximo posible.
uno de bricolaje.
La colocación de la cámara
Sobre la mesa debemos instalar también debe ser perfectamente
un cristal o un soporte transparente horizontal y ortogonal a la pieza. Si es
que aleje la figura del fondo y disipe necesario usaremos un nivel de
las sombras. Podemos tener fondos burbuja. Cada toma, cada vista, debe
de varios colores, para elegir el que hacerse exactamente en las mismas
se contraste más con el objeto. condiciones, para no alterar la escala
de la foto.
 La iluminación debe venir de la información y grabar copias de
parte superior izquierda, pero como seguridad. Después, comprobaremos
una sola fuente puede llegar a dar por segunda vez que las fotos son
una luz demasiado dura con sombras válidas. Para esto podemos usar
muy empastada en el lado opuesto diversos programas de Catalogación y
colocaremos uno o varios reflectores Gestión de Archivos digitales. Es
(basta con cartulinas blancas). Así, conveniente reservar los originales, de
tendremos las zonas oscuras con el modo que funcionaremos con copias.
detalle suficiente para poder
El Postproceso de cada toma
dibujarlas. Por supuesto, no debe
debe corregir posibles errores de
usarse el flash de la cámara (para eso
exposición, contraste, dominantes de
están los aparatos específicos de
color… Esta parte, con más o menos
iluminación).
opciones, es casi igual en todas las
aplicaciones de tratamiento de
fotografía. Sin embargo, la corrección
del color no es una prioridad si la
fotografía sólo irá destinada a obtener
el dibujo. Esto no ahorrará un montón
de quebraderos de cabeza, porque las
diferentas tonales son muy difíciles de
controlar sin el material adecuado.
Fig. 17. La diferencia en el claroscuro de
Sobre este asunto me remito a la
una pieza, con y sin reflector.
bibliografía para que podáis
Es conveniente comprobar las consultarla . 2

fotografías en la pantalla LCD de la

Con la herramienta adecuada (en
cámara para ver si es necesario
Photoshop Elements, por ejemplo,
repetirlas.
elijo el lazo poligonal o el lazo
8. PREPARACIÓN DE LAS magnético), selecciono la silueta, para
IMÁGENES. borrar el fondo y las sombras.

La composición de las tomas se

hace por medio del software
2
Robert G. Bednarik nos ofrece un artículo
informático.
muy útil sobre el problema de la corrección
de los colores en Arqueología, cuando
Un buen sistema de trabajo es usamos cámaras digitales: BEDNARIK,
Robert G. (2002) “La calibración
transferir las fotos al ordenador con computarizada a color en las fotografías de
arte rupestre”. En Rupestre/web,
una aplicación especial que permita http://rupestreweb.tripod.com/escala.html
(acceso en agosto de 2006).
clasificar los archivos, añadirles
 Con la serie de imágenes, De cualquier modo, cuando
compongo las vistas de la misma juntemos los dibujos de varias piezas
pieza en un nuevo documento, en una lámina, es conveniente
pegándolas y asegurándome de que mostrarlos a la misma escala.
tengan el mismo tamaño, la misma
9. DIBUJO DIGITAL.
orientación y el orden adecuado.
Como la aplicación que utilizamos
También añado las escalas.
es suficientemente avanzada, procuro
que el montaje fotográfico quede en
una capa y preparo el dibujo en otras
diferentes.

El función de capas permite usar

las fotografías como base. También se
pueden crear guías y reglas
orientativas. Una vez dibujada la
pieza, las capas guía se ocultan,
Fig. 18. El proceso de composición de la
quedando sólo el dibujo.
lámina base. con las distintas vistas de un
bifaz de cuarzo, con el objeto de crear la Las capas habituales en mis dibujos
capa que servirá de fondo del dibujo. son las siguientes:

Un aspecto que no debemos pasar • Una para el montaje

por alto, es la tamaño al que vamos a fotográfico
dibujar. Con el método tradicional de
• Otra para los contornos
lápiz y tinta china, los dibujos solían
hacerse con escala real y otras • Otra para los nervios

variaciones eran complicadas. Ahora, • Otra para los lascados

en cambio, es fácil no darse cuenta de
• Otras para elementos
las proporciones con las que estamos
accesorios (corteza, escala,
dibujando y cometer errores. Por eso,
símbolos...)
hay que comprobar el tamaño del
montaje fotográfico usando, como
referencia, una resolución de 300
puntos por pulgada, que es un
estándar para las impresoras y
rotativas profesionales. Habrá casos
en los que interesen dimensiones
reales y otros en los que deseemos
ampliar o reducir…
 aceptable. De este modo, en una capa
independiente trazamos las siluetas o
perímetros de la pieza en sus
diferentes vistas. Todas estas
opciones (ratón o lápiz digital,
herramientas, grosores, capas…) se
pueden modificar a gusto de cada
cual, pues son una elección personal.

Cada pocos trazos podemos

ocultar la capa de las imágenes para
Fig. 19. Las capas que suelo
ir comprobando el efecto del dibujo.
usar al dibujar una pieza. Su
número puede variar según la
Como la capa no se borra,

complejidad del dibujo o los simplemente se oculta, no perdemos

gustos del dibujante). información, y como estamos
dibujando en capas diferentes, no
Aún contando con medios
dañaremos la fotografía original.
digitales, el dibujo ha de hacerse, a
Además, si nos equivocamos podemos
ser posible, con la pieza auténtica en
usar el comando Deshacer o borrar
las manos. Ciertos detalles
con la Herramienta Borrador.
interpretativos sólo pueden obtenerse
observando detenidamente el material El mismo proceso usamos para
lítico una y otra vez; y desde dibujar la nervadura de los artefactos
numerosos puntos de vista. No es líticos tallados, con la salvedad de que
fácil, ni aconsejable, dibujar sólo con conviene usar trazos más finos. La
las fotografías. razón es que se trata de una
“homología” diferente, es decir, de un
Dado que los contornos de la pieza
elemento interpretativo distinto, por
deben ser dibujados con una línea
eso es mejor que el tipo de trazo
uniforme, el mejor instrumento es el
también sea otro. Yo me inclino por
ratón del ordenador: Seleccionaremos
crear una capa distinta para los
la herramienta de Photoshop
nervios y otra para las siluetas y, así,
Elements llamada Lápiz, que dibuja
poder corregir mejor los errores y
unos trazos uniformes y nítidos (si
también, porque, al dibujar rocas de
deseamos unos bordes más suaves,
grano grueso —como la cuarcita o el
no hay inconveniente en usar la
cuarzo—, los nervios no deben verse
Herramienta Pincel). Podemos
(es un convencionalismo aceptado
determinar el grosor que queramos:
internacionalmente) y será necesario
entre cinco y nueve puntos es
ocultarlos. Pero si la roca es de grano
fino, como el sílex, tampoco es algo
absolutamente inevitable.
Fig. 20. Recreación del proceso de
dibujo en una hoja de sílex
sobrepasada con una cresta
parcial.
De igual modo, cada poco oculto la
capa base para apreciar el resultado,
y la vuelvo a mostrar para seguir
trabajando.
Los nervios se pueden dibujar con
el ratón, aunque, a veces, si son
irregulares o de grosor variable,
también podemos dibujarlos con el
lápiz.
Los lascados se representan con
rayas concéntricas que simulan las
ondas de fractura concoidea, por eso
su grosor es variable.
Tradicionalmente, este tipo de rasgos
se dibuja con plumillas de punto
flexible que se mojan en tinta china y
que, según la presión, crean un trazo
más fino o más grueso. En esta fase
del dibujo es cuando no podemos
prescindir del lápiz digital y la tableta
digitalizadora.
Fig. 21. Características principales de un
lápiz digital simulando el dibujo
tradicional.
El lápiz digital es sensible a la presión
sobre la tableta y podemos dibujar
líneas de grosor variable. De este
modo, se da sensación de volumen,
modelando sombras conforme a la
norma de que la luz viene de arriba
por la izquierda. Conociendo de dónde
procede la luz (es decir, de arriba a la
izquierda), sabremos si el lascado es
negativo o positivo.
Cuando el lascado conserva el punto
de impacto, y el concoide o el
contraconcoide, las curvas
concéntricas tendrán su centro
geométrico representado y, a partir
de él, las ondas se expandirán.
Si se ha perdido el punto de impacto,
dicho foco geométrico quedará fuera
de la pieza, más allá de los límites del
dibujo.
Como es sabido, desde hace mucho
tiempo se acepta el convencionalismo
de representar con distinto tipo de
trazo las rocas de grano grueso (como
la cuarcita o el cuarzo) de las rocas de
grano fino (sílex, cristal de roca…). Lo
cierto es que se han propuesto presión del lápiz. Los nervios sí
muchas más clases de se representan.
convencionalismos, pero estos dos
• Se puede simular la
son básicos:
apariencia de la obsidiana,
en color negro con los trazos
blancos (INIZAN et alii, 1995:
121-122), sin ningún esfuerzo
adicional ni gasto extra de
tinta y raspadores (como
ocurría con el dibujo
tradicional).

Fig. 22. Lasca Levallois de segundo orden,

de cuarcita, en la que se aprecian los
convencionalismos propios de las rocas
duras talladas de grano grueso: no se
representan los nervios y las ondulaciones
Fig. 23. Dos hojas, una de sílex y
parecen una fila de hormiguitas con forma
otra de obsidiana, ambas con
de lágrima.
convencionalismos propios de rocas
• Las rocas de grano grueso duras talladas de grano fino:
se representan con trazos nervios representados y
cortos, más anchos al ondulaciones de un solo trazo.

principio, con forma de Por lo demás, el proceso es el

lágrima. Los trazos se orientan mismo, aunque el sílex, al menos para
formando arcos concéntricos mí, es más difícil de dibujar (pues el
imitando las ondas de lascado. brazo no puede apoyarse durante
Los nervios, como hemos dicho todo el trazado): Sobre la base
antes, no se representan. esbozada con los nervios, vuelvo a

• Las rocas de grano fino mostrar la foto guía. Dibujo los

tienen los lascados modelados lascados y oculto la foto guía para ver

con largos trazos curvos, de el resultado.

aspecto libre y espontáneo Las zonas sin tallar pueden recibir

pero concéntricos y más o diversos tratamientos y texturas. Yo
menos paralelos, con el grosor voy a centrarme en los más comunes,
modulado al disminuir la uno es la Corteza de los guijarros. La
norma aceptada indica que la corteza concreciones adheridas a las rocas,
se hace con un punteado fino y como en el ejemplo. También
aleatorio que modele la forma del podríamos hacerlo con las
soporte. El proceso manual no era alteraciones del sílex, descamaciones,
difícil, pero sí tremendamente etc.
laborioso.

En cambio el proceso digital es

muy rápido, una vez que le has cogido
el tranquillo es una operación casi
automática:

Se crea una capa con la zona

cortical, a partir de la misma creo un
nuevo documento que paso a escala
de grises. Photoshop entonces
permite transformar los diferentes Fig. 25. Una lasca laminar de cuarcita,
niveles de gris en una trama de procedente de los sedimentos del perfil de
puntos negros más o menos densa una gravera situada en una terraza fluvial

según el claroscuro de la imagen del río Duero. Interesa el modo de

original. Después copio y pego el representar la concreción calcárea de la

pieza, también por medio de sistemas
documento en el archivo del dibujo
digitales automáticos que ahorran mucho
como una nueva capa.
trabajo al dibujante.

Los dibujos tecnotipológicos de

piezas líticas prehistóricas no están
completos sin una serie de signos
convencionales que añaden cierta
información importante. Propongo
varios ejemplos para entender lo que
digo:

Fig. 24. Simulación del punteado

orográfico de la corteza natural de la roca
tallada, por métodos digitales
relativamente sencillos).

Un sistema muy similar es el que

podemos usar para simular las
 • Esta otra fue transformada en
hendidor de tipo 0. El artesano
eligió una lasca ancha y corta y
predeterminó que el filo sería
el borde izquierdo de la misma.
El hendidor recibió un retoque
directo en la zona distal y
proximal de la lasca. Este
último retoque suprimió el
talón y, al orientarlo conforme
al eje morfológico de la pieza,
Fig. 26. Una herminette de cuarcita.
y no conforme a su eje técnico,
• Una Herminette a cuyos la dirección de percusión queda
dibujos yo he añadido dos en posición Oeste. Para
Secciones; la Escala y los indicarlo, dibujo una flecha
Trazos de Unión entre las cortada en la base por un
diferentes vistas. segmento transversal, y sin

• Las lascas en cuyo dibujo no se círculo.

haya representado la cara

inferior (porque no lo creamos
preciso) tienen que llevar el
símbolo que nos informe del
estado y posición del talón y
de la dirección de percusión de
la pieza.

• Una hoja de sílex sobrepasada

(Figura 20). No he creído
imperioso representar la cara
Fig. 27. Hendidor de tipo 0 de cuarcita en
inferior por no añadir
el que se ha creído conveniente NO
información innecesaria al
representar la cara inferior de la lasca,
análisis, pero como conservaba
pues no añadía información. En cambio se
el talón le he añadido una ha añadido una flecha con base en T
flecha con la base cruzada y un indicando la dirección de la percusión y la
círculo. Así sabemos dónde ausencia del talón y concoide debido al

recibió el golpe cuando fue retoque posterior.

extraída. Por supuesto hay más elementos,

pero estos nos sirven de muestra.
10. PARA TERMINAR. artefactos prehistóricos o
arqueológicos en general, y se
Esta somera explicación, he de
necesita difundir ideas para debatirlas
advertiros de que el procedimiento
y poder enriquecernos todos con ellas.
que os he mostrado está todavía en
fase de desarrollo. Al menos por lo Por eso, al margen de que
que a mí respecta. Comencé a vosotros lleguéis a adquirir cierto
meditar el asunto en 1998, cuando grado de destreza y desenvoltura con
hice mis primeros intentos; pero tuve el dibujo, os animo a que desarrolléis
muchas dificultades que impidieron su vuestras propias soluciones y las
maduración. Básicamente la escasa compartáis con los demás a través de
potencia de los ordenadores en publicaciones especializadas como
aquella época (al menos los que mi ésta o de cualquier otro medio de
poder adquisitivo podía costear) y que comunicación.
la fotografía digital apenas estaba
Me pongo a vuestra disposición el
popularizándose: (una cámara de 1’3
foro, a través del que podéis iniciar el
megapíxeles costaba más de 150.000
debate y plantear detalles que no he
pesetas, es decir, casi 1000 euros, la
podido tratar aquí o que a se me
tableta más barata costaba el
hayan pasado por alto.
equivalente de unos 150 euros, y así
Lo que creo que está muy claro, es
con todo). Realmente, yo llevo
que éste es el camino a seguir. Que
practicando con cierta intensidad el
los métodos tradicionales todavía
sistema unos cuatro años.
tienen sitio debido a que son mucho
Lo que quiero decir, es que el
más maduros y sólidos, pero que el
proceso lo he practicado en solitario,
procedimiento digital acabará
sólo ahora estoy dándolo a conocer y,
desbancándolos y superándolos. Y no
aunque he publicado dibujos, no los
creo que pase mucho tiempo.
he sometido a la evaluación de otros
BIBLIOGRAFÍA
científicos. Además, se necesita más
gente experimentándolo, sobre todo -ASSIÉ, Y. (1995): "Dessin de
buenos dibujantes especialistas y l’industrie lithique préhistorique.
buenos tipólogos que sepan plantear Notions élémentaires et conseils
las carencias y buscar soluciones. pratiques". Préhistoire et
Muchos de los pasos que yo he dado Anthropologie Méditerranéennes Tome
son meras opciones personales que 4. LAPMO – Université de Provence -
pueden variarse en beneficio del CNRS: 191-227.
resultado. Hay que extender el
procedimiento a diferentes tipos de
 -BENITO del REY, L. Y BENITO dibujo arqueológico. Un nuevo
ÁLVAREZ, J.-M. (1998): Métodos y método de representación gráfica",
materias instrumentales en Verdolay Nº 8, Murcia, páginas 77-88.
Prehistoria y Arqueología (La edad de
la piedra más antigua). Tomo III.-El -LAURENT, P. (1977): "Le dessin

dibujo y otras disciplinas auxiliares. de l’industrie osseuse préhistorique.

Gráficas Cervantes. Salamanca. Méthodologie appliquée a l’industrie

osseuse préhistorique". Colloques
internationaux du CNRS, nº 568:
-DAUVOIS, M. (1976): Précis de Méthodologie appliquée a l’industrie
dessin dynamique et structural des de l’os préhistorique. Junio de 1976
industries lithiques préhistoriques. Abbaye de Sénancle (Vaucluse):
Editorial Pierre – CNRS Fanlac, París páginas 27-47.

-REDURON, M. (1983): "Un

-INIZAN, M.-L.; REDURON, M.;
méthode de dessin appliquée aux
ROCHE, H. y TIXIER, J. (1995): "La
outils préhistoriques en roches
répresentation graphique". En M.-L.
grenues". Valbonne, Centre de
INIZAN; M. REDURON; H. ROCHE y J.
recherches archéologiques, notes
TIXIER (ed.) Technologie de Pierre
internes, 66: 12 páginas. CNRS, París.
taillée: 105-132 Editorial CREP -
CNRS. París.
-STORCH de GRACIA y ASESIO,
J.-J. (1989): "La imagen por
-GALLARDO CARRILLO, J.;
ordenador en Arqueología". A
LÓPEZ MARTÍNEZ, C-Mª,
distancia (revista de la UNED) Número
MARTÍNEZ GARCÍA, J.-J. y RAMOS
monográfico: La Arqueología Hoy.
MARTÍNEZ, F. (2003): "Modelo de
Páginas 71-75.
gestión informatizada de una
excavación arqueológica de urgencia:
Calle Cava 16-17 (Lorca-Murcia)" en ACLARACIÓN SOBRE LA
Revista ArqueoMurcia, nº 1, PROCEDENCIA DE
Nociembre 2003. Consejería de ALGUNAS IMÁGENES QUE
Educación y Cultura. Dirección NO SON DEL AUTOR:
General de Cultura. Servicio de
Figura 4:
Patrimonio Histórico. 36 páginas.
http://commons.wikimedia.org/wiki/I
mage:Fuji_offen.JPG, bajo licencia
-GARCÍA BLÁNQUEZ, LUIS A.
Creative Commons
(1996): "Sistema electrónico de
Attribution ShareAlike 2.5 (autor:
Andreas Frank)

Figura 5:
http://commons.wikimedia.org/wiki/I
mage:CCD.jpg, imagen de dominio
público procedente de la NASA (NASA
copyright policy page)

Figura 6:
http://commons.wikimedia.org/wiki/I
mage:Wacom_Pen-tablet.jpg, bajo
licencia Creative Commons
Attribution ShareAlike 2.5 (autor:
Tobias Rütten)

Figura 7:
http://commons.wikimedia.org/wiki/I
mage:Canon_EOS_350D_front_%28a
ka%29.jpg, bajo licencia
Creative Commons
Attribution ShareAlike 2.5 (autor:
André Karwath)

Figura 8:
http://commons.wikimedia.org/wiki/I
mage:Lens_distorsion.png, bajo
licencia Creative Commons
Attribution ShareAlike 2.5 (autor:
User:Panther).