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de Costa Rica Facultad de Artes


Escuela de Artes Plásticas Historia del Diseño Gráfico
Bryan Mora Martínez | B64705 Ciclo II 2018

El Diseño Gráfico en la Edad Media
Gráfica en los Manuscritos Iluminados
Medioevo: • Se da una pérdida importante de la
El inicio del período histórico cultura visual clásica, pues los dirigentes
denominado Medioevo se sitúa inmediato a bárbaros no se encontraban interesados en
la caída del imperio romano, en el año 446 perpetuar dicha tradición.
de la Era Común. La cultura romana se había • Aumenta en forma significativa el
encargado de expandir sus fronteras más analfabetismo, sobre todo en los estratos
allá de la cuenca del mediterráneo, llegando más bajos de las sociedades, aun después
hasta Asia Menor, la costa norte de África y de estabilizada la situación bélica.
los países nórdicos de Europa, entre ellos las De tal forma cambia el panorama
actuales Islas británicas. geográfico, político, social y cultural de
En las regiones que originalmente no Europa occidental. Para efectos de esta
pertenecían al imperio ya habitaban revisión se realizará un recorrido selectivo,
sociedades de diversos grados de en busca de las manifestaciones gráficas
complejidad: en Francia y en las Islas más importantes de la historia medieval a lo
Británicas, por ejemplo, residían Galos y largo del territorio europeo. Una de las
Celtas, respectivamente. En los fuentes más importantes para la revisión
correspondiente a las artes, al ser histórica de la gráfica en el medievo, es el
conquistados por el Imperio, su cultura estudio de los manuscritos iluminados:
visual se vio obligada a adoptar muchas obras de formato relativamente pequeño y
iconografías y convenciones propias del de uso discreto, aunque de producción
imaginario romano, las cuales se laboriosa y extendida, en cierta medida, lo
entremezclaron con las autóctonas de los cual permite que se conserven en mayor
pueblos. cantidad que cualquier otra obra gráfica.
Con la caída de la línea imperial, los Las Islas Británicas: EL ESTILO INSULAR
reyes germanos, o bárbaros como en Roma Como ya fue mencionado, el territorio
les llamaban, tomaron el poder de la que hoy se conoce como Gran Bretaña era,
totalidad del territorio conquistado por durante la edad antigua, ocupado por la
fuerzas latinas. Como consecuencias de la cultura celta. Para el momento de su
fragmentación del imperio (Fig. 1), es conquista por parte de las fuerzas romanas,
posible citar las siguientes: esta sociedad ya había desarrollado
• Dada la naturaleza bélica de la expresiones visuales particulares,
conquista de los germanos, las ciudades se manifestadas primordialmente mediante la
convierten en zonas muy conflictivas, por lo imagen del nudo. Con la llegada de la
cual las personas deciden movilizarse lejos cultura visual latina, la representación
de las urbes y se ruraliza el estilo de vida. naturalista de la figura humana se colocó por
• Con la división política en varios sobre toda iconografía, sin desplazarla por
reinos (Fig. 1), se rompe la unidad lingüística completo pues ya se encontraba muy
y cultural de Europa, estableciéndose enraizada en el imaginario de los habitantes
diferencias regionales muy marcadas. de las islas. Más tarde, al caer el imperio, los

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reinos bárbaros que invaden tales territorios se adjudica históricamente a un monje


—denominados Anglos y Sajones—, llamado Eadfrith. Hacia esta fecha, la isla de
llevaron consigo, anudada a la implantación Lindisfarne empieza a adquirir importancia
de la religión cristiana, una tradición para los creyentes de la fe cristiana, dado
iconográfica propia, en la cual se primaba la que en ella se resguardan las reliquias de un
representación animalística de carácter santo, por lo cual se establecen rutas de
abstracto y cargada de simbolismos peregrinación que llevan consigo
específicos de los cuales hoy muy poco se prosperidad económica. Esto resulta
puede inferir. Ante tales hechos es posible importante puesto que la creación de una
visualizar el inminente sincretismo de valores obra como el evangeliario conllevaría un
estéticos y simbólicos que resultaría de la gasto bastante oneroso a nivel técnico y
superposición de estilos y temáticas, es este material: este texto está realizado sobre
fenómeno al cual puede denominarse Estilo pergamino de piel de ternero y decorado
Insular, que presenta además las siguientes con ricos pigmentos de origen local y
particularidades: extranjero, incluyendo azul ultramarino,
• Produce imágenes a partir de importado desde Afganistán. El análisis de
motivos geométricos muy complejos, donde las imágenes que contiene ha demostrado
aparecen animales y humanos entrelazados dos puntos relevantes: 1) que las
con nudos fantásticos. ilustraciones fueron previamente diseñadas
• Presenta una búsqueda de y luego miniadas en el pergamino definitivo,
abstracción, no hay insinuación alguna de 2) que la misma persona encargada de la
profundidad o perspectiva, ni escorzo. miniatura también escribió los textos sacros,
• No existe claroscuro, el color se utilizando un estilo caligráfico hoy conocida
aplica en manchas planas. como mayúscula insular (Fig. 2), la cual se
• Subraya lo bidimensional, mediante deriva de la romana semiuncial, adoptada
una marcada relación de figura contra por los monjes de las islas noreuropeas
fondo. posterior a su conversión al cristianismo.
• La representación anatómica es anti- Este evangeliario es una obra
naturalista y no proporcional a ningún canon relativamente temprana al desarrollo de la
preestablecido. cultura anglosajona, por lo cual el estilo no
Por otro lado, es importante tener en se encuentra tan cohesionado. Sin embargo,
cuenta que, con la evangelización y el demuestra la rápida capacidad de
establecimiento de monasterios en la asimilación estética adquirida por los
región, la producción de libros de orden escribas, sobre todo en cuanto a la
religioso sería una preocupación primordial, iluminación del manuscrito. Este presenta
pues serían estos la principal herramienta gran cantidad de letras capitulares
para la difusión del mensaje cristiano. decoradas de manera onerosa con motivos
El evangeliario de Lindisfarne: entrelazados que combinan figuras
Fechado hacia el año 700 EC, la zoomorfas y vegetales, dispuestos para
creación de este texto, realizada en la isla de formar el cuerpo de la letra. Un buen
Lindisfarne (actualmente territorio escocés), ejemplo es el ChiRo —letras

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conmemorativas del nombre Cristo en simbólicamente a cada uno de los


griego— (Fig. 3), que decora una media evangelistas— (Fig. 6). Además, la página
plana del códice. inicial de cada sección es concebida a
Por otro lado, las ilustraciones a manera de alfombra (Fig. 7), en este caso se
página completa son dedicadas a motivos aprecian diseños con alto grado de
de especial importancia: retratos icónicos de complejidad, los cuales hace uso
los cuatro evangelistas y alfombras (Fig. 4 y principalmente de la figura del nudo,
5). Estas últimas son en esencia diseños muy combinándola con motivos de orden natural
elaborados que no responden a la como animales, plantas e incluso figuras
representación de un objeto natural, sino humanas. Particularmente en el texto de
más bien conceptual. Algunos San Mateo es colocado el antes mencionado
investigadores proponen que su función era ChiRo (Fig. 8), el cual responde de manera
la de preparar al individuo para realizar una total a las cualidades descritas. El nivel de
lectura de orden sacro, así como las meticulosidad en el diseño es tal que en dos
alfombras árabes utilizadas para realizar las centímetros cuadrados del folio podrían
oraciones a la Meca. En el evangeliario de encontrarse hasta 150 elementos
Lindisfarne, estos diseños derivan siempre entrelazados.
en el motivo de la cruz latina. Al igual que el evangeliario de
El Libro de Kells: Lindisfarne, los textos de Kells fueron
Producido cerca del 810 EC, en la manuscritos utilizando caligrafía insular. La
región de Kells, Irlanda. Este libro es diferencia yace en la utilización de una forma
considerado el epítome del arte insular, es mayúscula y otra minúscula del mismo tipo
decir, muestra el más alto grado de de escritura, variando ligeramente la forma
cohesión que el desarrollo del estilo pudo de las letras y su altura (Fig. 9). Ambas,
alcanzar. Con al menos 340 folios, el costo mayúscula y minúscula, son derivados de la
de producción del códice fue caligrafía uncial y poseen un carácter
probablemente mucho más elevado que el bastante redondo; los escribas responsables
de Lindisfarne: su soporte es pergamino de del texto se tomaron libertades de diseño
piel de ternero de alta calidad y, de igual extendiendo algunos trazos en caracteres
manera, utiliza pigmentos de proveniencia como la b o la d para agregar efectos
exterior, como el mencionado azul afgano o decorativos que llenan d interés y
el verde francés de malaquita. El análisis de dinamismo las líneas del libro, sin afectar su
sus páginas ha determinado que legibilidad.
colaboraron al menos tres artistas en su
realización.
El libro posee la modalidad de
evangeliario, por lo cual se encuentra
dividido en cuatro secciones. Cada
evangelio es precedido por una ilustración a
página completa con el motivo del
tetramorfo —animales que representan

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Europa continental: establecer dinámicas de producción mucho


MANUSCRITOS DEL IMPERIO más eficaces. Entre ellas la instauración del
CAROLINGO scriptorium —un espacio específico en el
Llamamos hoy día Arte Carolingio a complejo monástico, determinado para la
todas aquellas manifestaciones estéticas copia, iluminación y encuadernación de
producidas entre los años 775 y 925 EC, textos manuscritos—.
dentro de la extensión terrestre que Los principales valores estéticos
comprende el denominado Imperio reflejados en el arte carolingio son los
Carolingio. Se denomina de tal manera al siguientes:
último de los reinos bárbaros que se • Búsqueda incipiente de naturalismo
mantuvo en pie, desarrollado a partir de la formal.
conquista de los Francos a los territorios que • Tendencia a la monocromía,
hoy conocemos como Francia, parte de principalmente utilizando tinta color rojo
Italia, Alemania y los Países Bajos. ocre.
Posterior a la destitución de la dinastía • Una mayor conciencia anatómica de
merovingia del reino Franco por parte de los los cuerpos dibujados.
Carolingios, a partir de una alianza con el • Uso de contra-perspectiva.
Papa León III producto de la expulsión de los • Regreso a valores diagramáticos
Lombardos de la región norte de Italia, el rey utilizados por los escribas romanos:
Franco Carlo Magno es ungido por el sumo caligrafía uncial y texto a tres columnas.
pontífice como Sacro Emperador Romano Otro punto destacable es el desarrollo
—la iglesia cristiana fue la única institución de la caligrafía minúscula Carolingia, un
sobreviviente al paso de la edad antigua a estilo altamente legible dadas sus
medioevo—; este acto, de importante cualidades particulares: trazados claros y
resonancia simbólica, llevó a las partes separados en cada letra, la marcada
involucradas (Iglesia y corona Carolingia), a separación entre palabras, la restricción en
pactar un proyecto de renovación cultural y el uso de ligaduras y de abreviaturas
social que tomó por nombre la RENOVATIO taquigráficas (Fig. 10). El propósito de la
ROMANORUM IMPERII, en castellano instauración de este estilo fue aumentar la
Renovación del Imperio Romano. Esto facilidad de aprendizaje de la lectura y la
significó, para el campo del diseño, un escritura, en aras de combatir el
reencuentro con los valores estéticos analfabetismo de la corte real de Carlo
clásicos y una ruptura parcial de las Magno, quien exigía a sus nobles enviar sus
convenciones medievales que se inclinaban hijos a las Escuelas Palatinas para ser
de forma total a la abstracción para realizar educados, usualmente por clérigos
una búsqueda inicial de naturalismo. expertos.
Uno de los aspectos más importantes El Salterio de Corbie:
en el mencionado proyecto cultural fue el Fechado entre el 800 y el 825 EC, el
ámbito religioso: la revisión de los textos salterio de Corbie es originario del actual
litúrgicos provocó un furor en la producción territorio francés, la localización exacta del
de libros que llevó a los monasterios a

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monasterio responsable por su creación es El Salterio de Utrecht:


desconocida. Original de la Abadía de Haut Villers,
Además del uso de caligrafía su creación se calcula en un periodo entre
minúscula carolingia, el aspecto más 816 y 834 EC. Queda claro que es
relevante de este manuscrito son sus sucedáneo al salterio de Corbie. Este hecho
iniciales ilustradas y la relación dialéctica justifica de forma parcial la diametral
que establecen con los textos que las diferencia en la concepción formal e
suceden. Una de las razones por las cuales iconográfica de un salterio con respecto de
ocurre dicho diálogo es el hecho de que, en otro. Este texto es bastante particular, sus
su mayoría, las letras reciben un tratamiento cualidades no se amoldan a las
puramente lineal (Fig. 11). El salterio convenciones establecidas para la
contiene 156 dibujos, de los cuales al producción de manuscritos, sí presentes en
menos 20 fueron coloreados con pigmentos Corbie. Para empezar, los escribas
acuarelados en manchas planas de color, en responsables hacen uso del estilo uncial
algunos casos bastante opacas y en otros para escribir todo el texto, con una
transparentes. Esto nos dice que la intención diagramación a tres columnas, rasgo
inicial nunca fue pigmentar por completo los bastante cercano a las tradiciones del diseño
dibujos, puesto que la cromatización editorial romano tardío (Fig. 14).
presenta un carácter de incompletitud. Por otro lado, sus imágenes se
La cualidad más destacable de las distinguen por un alto grado de dinamismo
letras miniadas al inicio de cada sección en y sensación de globalidad, aunque en ellas
el salterio es su contenido formal e también impera la linealidad, sus trazos dan
iconográfico. Mus cercano, y a su vez una impresión mucho más espontánea y
bastante distante, a lo visto en el estilo desenfadada que las de Corbie. En este
insular, las iniciales de Corbie utilizan caso, no existe una división regular explícita
motivos animales, vegetales y humanos entre los bloques del folio determinados
interrelacionados dispuestos de forma para el texto y los reservados para las
ingeniosa para representar los trazos de imágenes; así mismo, la cercanía va más allá
cada letra. En muchos casos las figuras que la formalidad. Las ilustraciones de
contenidas en el carácter se relacionan con Utrecht cumplen una función mnemotécnica
lo versado en el texto (Fig. 12). Cuando esto —este adjetivo refiere a aquello que
no sucede, tales figuras se tornan más bien pretende facilitar la memorización o el
decorativas, entrelazándose y sintetizando recuerdo de algo en específico—. Mediante
sus partes con motivos de otra naturaleza, el uso de la literalidad, los miniaturistas
por ejemplo, la cola de un perro que se ilustran los textos sálmicos en
convierte en un brote vegetal: a este modo composiciones complejas que combinan
de estilización se le llama metamorfosis varias figuras y acciones en un solo paisaje,
caleidoscópica (Fig. 13). siempre de cualidades rocosas (Fig. 15).

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La Baja Edad Media: Es importante recordar que los


GRÁFICA EN EL ESTILO ROMÁNICO: principales centros de producción
Para el siglo XI de nuestra era, las continuaban siendo complejos monásticos
sociedades europeas se hallaban bastante con grandes scriptorium, los de mayor
vertebradas, aspectos culturales particulares relevancia, en el caso de la gráfica, serían el
de cada región se habían cohesionado, la de Canterbury en Inglaterra, la Abadía de
población se tornó mucho más homogénea, Prüfenning en Ratisbona y el monasterio
la pirámide social estuvo más claramente ligado a la catedral de Salzburgo en lo que
organizada con notables diferencias entre hoy es Austria.
cada estrato y la situación política y Los Salterios de Ramsey y Eadui,
económica encontró estabilidad. Canterbury:
Tales circunstancias favorecieron la A modo de análisis comparativo, estos
emergencia de un estilo artístico particular, textos fueron producidos en el scriptorium
aunado al sentido de prosperidad de la misma abadía. Esta circunstancia
mencionado. El estilo románico es en determina similitudes inevitables sobre todo
esencia una forma de arquitectura, sin en el aspecto material, sin embargo, las
embargo, de manera más tardía, llega a diferencias estilísticas para la ejecución de
influir también las artes figurativas, entre cada uno resultan bastante notables.
ellas el diseño y la gráfica, aún muy En cuanto al ámbito diagramático,
imbricados con la pintura y la producción de ambos utilizan un diseño reticular de
manuscritos. manuscrito, con divergencia en la extensión
El mejor poder adquisitivo de las élites de los márgenes de la página, cuyo
y el interés por aumentar el grado de cultura contenido textual es realizado en caligrafía
intelectual en temas de filosofía y teología carolingia minúscula, empleando caracteres
impulsó un afán por patrocinar la creación unciales y romanos capitulares
de textos que pasarían a ser parte de la exclusivamente para acompañar iniciales
biblioteca personal de la nobleza, con decoradas (Fig. 16 y 17).
predominancia inicial de textos sacros y, de En el caso de las miniaturas, para las
forma gradual, otros de motivo más secular. letras capitulares que preceden cada salmo
Aunque las diferencias regionales son se aplica un meticuloso diseño, en algunos
bastante marcadas, como antes fue casos a página completa —casi a manera de
mencionado, también existen puntos alfombra (Fig. 18)—, donde los motivos
comunes en la estética románica con predominantes son las figuras vegetales y
respecto al diseño y la iluminación de los entrelazados de origen celta,
manuscritos, entre los cuales se destaca: reminiscencias del estilo insular. Los
• El gusto por la policromía con una animales son incluidos en ambos casos de
cierta sobriedad decorativa, forma fragmentaria y excepcional. La mayor
• Una búsqueda incipiente por el diferencia yace en la aplicación cromática,
naturalismo formal y psicológico, y prefiriéndose en el salterio de Eadui unos
• Las temáticas bíblicas. pigmentos con mayor brillo, acompañados
de tinta dorada. El salterio de Ramsey no

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dimite de este recurso, sin embargo, las cuya función fue la de explicar conceptos y
conjunciones del dorado con los pigmentos relaciones de compleja abstracción, el mejor
otorgan un sentido más sobrio (Fig. 19). ejemplo de estos es el Cuadro de la
Otro punto de importancia es la inclusión de Consanguineidad (Fig. 24), que nos
la figura humana bajo una pretensión presenta información ordenada a modo de
narrativo-ilustrativa en las propias iniciales pirámide, la cual explica relaciones
del salterio de Eadui, hecho inexistente en familiares a manera de modelo para
el caso de Ramsey (Fig. 20-21). genealogías. Además de ello se incluyen
Por último, las iluminaciones a página otras figuras geométricas que también
completa mantienen algunas características contienen información de relevancia para el
antes descritas, como el uso del color en tema.
Eadui; la más clara distinción se observa en Al agregar rostro, manos y pies en
la aplicación del tratamiento lineal de las sitios específicos, el diagrama se ve
figuras yuxtapuesto a la lógica de figuras antropomorfizado con una figura que se ha
planas. En el caso del Salterio de Ramsey se interpretado como la imagen de Cristo; esta
prescinde por completo de las zonas de idea parte de uno de los textos contenidos
color para emplear figuras a partir de en el diagrama, el cual versa «todos los seres
contornos lineales de color (Fig. 22). No así humanos nacieron de un hombre: Adán, y
para Eadui, donde se da un tratamiento mueren en un hombre: Cristo», subrayando
doble y casi bipartito, decisión interpretada la unidad del género humano y su origen
bajo razones estéticas y no de orden bíblico.
simbólico (Fig. 23). En términos estilísticos, los rasgos que
El norte de Europa, Salzburgo y Ratisbona: más particularizan a los textos producidos en
Para el siglo XII surge, en el territorio esta abadía son la austeridad y la
germano de Ratisbona, la Abadía de funcionalidad por sobre el sentido
Prüfenning, un complejo monástico que se decorativo. El segundo rasgo queda
establece como centro productor y difusor explícito con el ejemplo anterior y su razón
de conocimiento; su principal misión fue diagramática. Por otro lado, la austeridad se
tener la biblioteca más completa que sus observa en la dominancia de la monocromía
capacidades productivas permitieran. Por y las figuras geométricas por encima de
esta razón encontramos entre sus filas textos florituras ostentosas. Puede decirse que en
que significa, desde la perspectiva del la pretensión de los textos de Prüfenning
diseño gráfico, un punto de gran relevancia. primaba la búsqueda intelectual, sin dejar
En este caso las obras que nos resultan más totalmente fuera la preocupación espiritual
significativas son los glosarios de Isidoro de
Sevilla, un texto de origen español, En la segunda mitad de la centuria
traducido y copiado por el scriptorium de mencionada, siguiendo las líneas estilísticas
Prüfenning. de lo producido en Ratisbona, el scriptorium
El manuscrito no contiene tan solo anexado a la catedral de Salzburgo se
información textual, su importancia yace en dedicó a producir manuscritos con
la implementación de diagramas gráficos propósitos religiosos de alta calidad gráfica.

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La obra más destacada es el Antifonario de arquitectónica, relacionada con la


San Pedro, no obstante, debido a su estado construcción de catedrales y ciudades, por
y su importancia, aunque la información tanto, no afecta de buenas a primeras las
sobre su contenido es accesible, no lo son artes figurativas.
imágenes de calidad que se presten para su El arte gótico se encuentra
análisis a distancia. Expertas en el tema, estrechamente relacionado con las
como Melanie Holcomb, alegan que una condiciones culturales de los siglos
obra comparable, realizada en el mismo mencionados, entre ellas:
centro de producción, es el Misal Melk o • Una fuerte reactivación del
Seitenstetten, adjudicado al monje comercio: gracias a las cruzadas se retoma el
Gottschalk de Lambach, hoy conservado por control de vías marítimas en el mediterráneo
el Museo Walters. En esta obra es posible y el mar del norte.
observar un alto grado de desarrollo en • Mejoramiento de la tecnología
cuanto al uso de recursos lineales en agrícola, con ello también el de las
conjunción con manchas planas de color, el condiciones de vida de las personas. Esto
cromatismo está más articulado, desencadena un alza en el índice de
prefiriéndose tonos oscuros —como verde y natalidad y una baja en el índice de
azul— para los fondos, en contraposición mortalidad.
con figuras blancas de contorno rojo o café • El regreso al contexto urbano, dado
(Fig. 25). La dimensión decorativa es el establecimiento de los Burgos alrededor
utilizada con cierto nivel de austeridad, de los puntos de importancia comercial. A
aunque posee más presencia que en las partir de ello se da el surgimiento de la
Etimologías. Las caligrafías utilizadas burguesía, es decir, los pobladores de tales
continúan siendo la minúscula carolingia y la complejos urbanos, quienes se convierten
capitular romana, con un extendido uso de en los competidores de la nobleza. Esto
ligaduras que podría dificultar la legibilidad debido a que los burgueses se hallan fuera
de forma leve (Fig. 26). Se incluye además de la pirámide jerárquica del feudalismo.
iniciales miniadas que aprovechan la figura • La acuñación de los primeros
del carácter para colocar motivos instrumentos de valor fiduciario en metálico.
ilustrativos, referentes al contenido verbal Esto representa la independencia de la
del texto caligrafiado (Fig. 27). condición de campesinado y siervo de la
LA GRÁFICA EN EL ESTILO GÓTICO Y EL gleba. También lleva a la decadencia
GÓTICO INTERNACIONAL: política y económica del feudalismo y sus
Al hablar del período gótico se hace dirigentes, puesto que se encontraban
referencia al segundo gran estilo medieval, demasiado cómodos con el sistema de
derivado del románico, que se desarrolla tributación por productos; cuando inician a
entre los siglos XIII y XV. En materia de arte recibir su pago en metálico no saben cómo
y conocimiento intelectual, es cuando se administrarlo y caen en banca rota con
sientan las bases del modernismo mucha rapidez.
renacentista. Al igual que el estilo románico, • Surgimiento de la escolástica y una
el gótico es en esencia una renovación secularización muy incipiente del

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conocimiento mediante las instituciones ilustraciones contenidas en tal espacio de


universitarias. los libros producidos desde mediados del
A partir de lo descrito, es siglo XIII.
comprensible que el arte gótico surge en un El Salterio de Luttrell, producido por la
contexto eminentemente público, los nortes Diócesis de Lincoln entre 1325 y 1335, es un
estéticos se acoplan a una sociedad que se maravilloso ejemplo de miniatura
transforma. El interés de la producción de marginalia. Toma su nombre de su
libros responde más que nunca al concepto patrocinador, Geoffrey Luttrell, señor feudal
de Buen gusto modelado en el contexto de del actual territorio de Irnham, Inglaterra.
las élites cortesanas de la nobleza feudal, En cuanto aspectos editoriales, el
quienes —en estado de decadencia— texto se mantiene en la tradición medieval,
buscan realizar las últimas afirmaciones de utilizando diagramación a una sola columna
poder que les sea posible para diferenciarse y contenido escrito mediante caligrafía
del nuevo estrato social en ascenso: la gótica de altísima calidad técnica (Fig. 28).
burguesía comerciante. Se plantea que en su realización participaron
El ámbito de la producción de al menos tres artesanos especializados.
manuscritos se escinde en dos grandes Este hecho se muestra reflejo también en el
ramas: aquellos que continúan la tradición alcance formal y estético de las
románica, realizados por clérigos en el decoraciones a los bordes del cuerpo
contexto monástico, con fines pragmáticos y textual y las iniciales de los salmos,
didácticos; o bien, los encargados por las principalmente del primero, el 51 y el 101,
élites y producidos en el contexto del taller, miniadas con un tamaño de 4 líneas puesto
sistema recién instaurado, en este caso que eran el inicio de cada una de las tres
derivado de la organización productiva de grandes secciones en que se dividió el
los scriptorium. manuscrito (Fig. 28).
Para el segundo caso, aunque las No obstante, el punto de mayor
temáticas religiosas nunca dejan de estar interés para este pequeño estudio yace en
presentes en la práctica de la miniatura, se la ilustración colocada en el espacio
ven revestidas de un hálito de elegancia marginal del libro en cuestión. Con la
suntuaria que convierte a todo libro que les mantención de la calidad técnica y formal, la
contenga en bienes de prestigio. cualidad que desata la incertidumbre sobre
El Salterio de Luttrell: su existencia es su alta complejidad
Para hablar adecuadamente de la iconográfica, dada la variedad de motivos
miniatura gótica en el contexto monástico que pueden aparecer en espacios tan
hace falta aclarara el concepto de reducidos, diferentes para cada una de sus
marginalia, implementado como páginas; desde piadosas viñetas religiosas,
designación para toda aquella información escenas biográficas de agricultura y
(notas, comentarios, glosas, dudas, etc.) cosecha, imágenes paradójicas de monde
escrita —o impresa— en el espacio de reversé, hasta los más extraños monstruos.
margen en un libro manuscrito. El término Marginalia han sido históricamente
es hoy día empleado para identificar las interpretados de maneras muy distintas. San

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Bernardo, citado por la experta en miniatura coincidencia entre el motivo y el texto, el


medieval gótica Lucy Freeman Sandler resultado está descontextualizado, no
(1996), describe las categorías de la relacionado al sentido global de la frase (Fig.
siguiente forma: «Indefensas e 31).
insignificantes decoraciones, alegórica o Por último, cabe destacar la inclusión
didácticamente intencionadas a inculcar la de gráficas de cantos gregorianos con
moral cristiana mediante la visualización de notación musical cuadrada en este salterio
su opuesto. Brotes de un espíritu popular (Fig. 32), cuya inicial razón de ser, debe
grotesco, cómico y juguetón, evidencia de recordarse, era la de funcionar como índice
la libertad del artesano para intervenir los de cánticas sagradas: una práctica quizá
bordes de manera irregular; o signos perdida en la actualidad, pero sobreviviente
apotropaicos, intencionados a proteger las durante el medioevo.
palabras mediante una barrera de imágenes El libro de Horas de Jeanne d’Evreux:
monstruosas, incluso obscenas» (pp. 87-88). El estilo Gótico Internacional es
Por su parte, Freeman (1996), nos entendido como la última fase de desarrollo
sugiere otra forma de leer los textos el arte gótico, que comprende el final del
medievales, ligando significados en una siglo XIV (desde 1380) y el inicio del siglo XV
relación imagen-palabra que se torna (hasta1420). En esta etapa, los artesanos se
bastante compleja. Alega, mediante la vuelven tremendamente itinerantes,
comparación con las iluminaciones del produciendo obras portátiles que
Salterio de Utrecht (p. 5), que aunque en comienzan a regalarse entre sí, lo cual
apariencia no parezca establecerse una significa la disminución de las diferencias
conexión entre los versos sálmicos y las regionales y desemboca en la
miniaturas marginales, el punto de homogenización de los valores estilísticos.
encuentro se halla al notar palabras que, Tras este fenómeno, pueden observarse
cargadas de significados simbólicos, cualidades propias del llamado gótico
automáticamente evocan contrapartes internacional, tales como:
icónicamente acordes. Estas imágenes • Inclinación hacia el uso de líneas
ilustraban tanto las letras como el espíritu sinuosas, el arabesco y contornos muy
del texto, justo como lo hacía la iluminación orgánicos;
multi-componente en el salterio de Utrecht. • Sensación suave, orgánica, vegetal,
Es posible encontrar series de vulnerable, de gran sofisticación y elegancia.
ilustraciones que narran de manera • Notable sentido y gusto por el color,
biográfica tanto momentos históricos en la el uso de materiales ricos y una ejecución
vida de alguien, como también tiempos de perfecta.
práctica agrícola (Figs. 29 y 30). Otros casos • Arte empleado como refugio para
son algo paradójicos, parece ser que los encontrar placer y belleza.
artistas toman como semilla ciertas palabras, • Un mayor nivel de naturalismo.
fragmentando el significado global de las • Carácter más profano, que resulta en
frases, para determinar los elementos de la una búsqueda por retratar de manera
ilustración, así, aunque parezca haber

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fidedigna la riqueza de la casi extinta cultura lógica de fondo contra figuras. No obstante,
cortesana. el rasgo distintivo de estas iluminaciones es
Como ejemplo paradigmático del la introducción de la grisalla, una manera de
estilo gótico internacional, es posible tomar pintar empleando solamente sombras de
la tipología editorial del libro de horas, gris, espacio blanco y negro total, la cual
manuscritos de formato muy pequeño, genera una sensación de mayor
portátiles con un enorme sentido personal tridimensionalidad, solidez escultórica y
(Fig. 33). Los libros de horas podrían cierto grado de naturalismo (Fig. 34).
contener oraciones para difuntos, santos, la Sus motivos derivan en dos categorías:
virgen, reflexiones de todo orden, etc. Su escenas de la pasión de cristo, y episodios
propósito inicial fue el de orientar la de la vida de San Luis, un antiguo dirigente
devoción sin la necesidad de la presencia de Franco cuya afamada bondad es, en este
un sacerdote. Sin embargo, pronto se caso, comparada a la de Jesús. Es además
convirtieron en fuentes de disfrute visual, es incluida una serie de ilustraciones
decir, anteriormente se valoraban por su marginales, las cuales comprenden un
valor pragmático, pero con el desarrollo del catálogo de tipos sociales, representando
gótico, la estética se insinúa como un cada uno estratos socio-económicos del
elemento de valor por sí mismo. momento temporal. Además, se presta
El Libro de Horas de Juana de Evreux, bastante atención a la representación de
realizado durante la primera mitad del siglo animales (Fig. 35).
XIV por el artista Jean Pucelle, se considera Bibliografía:
un hito de la gráfica y el punto de transición Freeman S, L. (1996). The Word in the Text and
del arte francés en la abstracción figurativa the Image in the Margin: The Case of the
característica de la época medieval y la Luttrell Psalter. The Journal of the
búsqueda por el naturalismo de la Walters Art Gallery, Vol. 54, Ensayos en
modernidad temprana. A la muerte de su Honor de Lilian M. C. Randall, pp. 87-99.
patrocinadora Juana de Evreux —esposa del The Walters Art Museum. Recuperado
Rey de Francia—, el manuscrito entra a la de:
colección del Duque de Berry, ávido curador https://www.jstor.org/stable/20169111
Holcomb, M. (2009). Pen and Parchment:
de una de las bibliotecas privadas más
Drawing in the Middle Ages. Nueva
grandes del territorio europeo.
York: The Metropolitan Museum of Art.
El manuscrito contiene 25 ilustraciones
Meehan, B. (2012). The Book of Kells. Dublín:
a página completa emparejadas con su
Thames & Hudson.
página opuesta, las cuales continúan una
Walther, I. F., & Wolf, N. (2014). Codices
línea gráfica proveniente del norte, illustres: Los manuscritos iluminados
conocida en este ensayo mediante el Misal más bellos del mundo. Colonia:
Melk de Salzburgo (p. 7), a partir de la Taschen.
aplicación de color en mancha plana y una

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Figuras citadas:


Figura 1: mapa de Europa, posterior a la ocupación de
los reyes germánicos.


Figura 2: caligrafía mayúscula insular, con anotaciones Figura 4: San Lucas Evangelista con su tetramorfo,
de traducción a inglés arcaico. Evangeliario de Lindisfarne.


Figura 1: Alfombra del Evangeliario de Lindisfarne.
Figura 3: ChiRo del Evangeliario de Lindisfarne.

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Figura 6: Tetramorfo del Libro de Kells.
Figura 8: ChiRo del Libro de Kells.


Figura 9: Texto manuscrito en caligrafía insular
mayúscula y minúscula, del Libro del Kells.


Figura 7: Alfombra del Libro del Kells.

Figura 10: Caligrafía minúscula carolingia. Salterio de
Corbie.

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Figura 11: Inicial T, del salterio de Corbie. Relación Figura 13: Inicial N, del salterio de Corbie.
dialéctica con el texto que precede. Metamorfosis Caleidoscópica.


Figura 14: Texto uncial a tres columnas, del Salterio
de Utrecht.
Figura 12: Inicial G del salterio de Corbie. De la frase
Gloria in excelsis deo.

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Figura 17: Texto en minúscula carolingia, del Salterio
de Ramsey.

Figura 15: Salmo 2, del salterio de Utrecht.


Ilustración mnemotécnica.

Figura 18: Inicial B decorada, Salterio de Eadui.


Figura 16: Texto en minúscula carolingia, del Salterio
de Eadui.

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Figura 21: Inicial D decorada, Salterio de Ramsey.

Figura 19: Inicial B decorada, Salterio de Ramsey.


Figura 22: Página iluminada con Crucifixión, Salterio
de Ramsey.

Figura 20: Inicial D decorada, Salterio de Eadui.

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Figura 23: Página iluminada, Grupo de monjes
mostrando un escrito a San Benito de Nursia, del
Salterio de Eadui.


Figura 25: Cristo entronizado, del Misal Melk, o
Seitenstetten.


Figura 24: Cuadro de la consanguineidad, de las Figura 26: texto en minúscula carolingia y capitulares
Etimologías de Isidoro de Sevilla. Abadía de romanos, del Misal Melk o Seitenstetten.
Prüfenning, Ratisbona, Alemania.

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Figura 27: Inicial T decorada con crucifixión, del Figuras 29 y 30: Decoraciones marginales con motivo
Misal Melk o Seitenstetten. de práctica agrícola, del Salterio de Luttrell.


Figura 28: Página con texto gótico, inicial miniada y
decoración marginal, del Salterio de Luttrell. Figura 31: Página con texto gótico y decoración
marginal con motivos simbólicos, del Salterio de
Luttrell.

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Figura 32: Página con texto gótico, decoración
marginal y gráfica musical de canto gregoriano, del Figura 34: Ilustración en Grisalla, del Libro de Horas
Salterio de Luttrell. de Jeanne de Evreux. Jean Pucelle.


Figura 33: Referencia de escala para un libro de
horas y sus reproducciones fotográficas.

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Figura 35: San Luis alimenta los enfermos; Los mendigos; Inicial decorada y texto caligrafiado con estilo gótico.
Ilustraciones en Grisalla, del Libro de Horas de Jeanne de Evreux. Jean Pucelle.

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