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TEMPORADA2OOS
TEATROMARIAGUERRERO
2 2O ES E P T I E I 4 A R E O
A 9EO C T U A RDEE 2 O O 5
Florde Otoño 3 OE NOVIEIVIBRE A 4 OE OIC]EMBRE OE2OO5
de José lMaRodriguez Méndez. Direcc'ón de tsnacio carcía
Macbeth 1 5Y 1 6O EO C T U B RDEE2 O O 5
d e w i l l ¡ a mS h á k é s p e a r e . o i r e c c i óE
n i ñ u n t ¿ sN e k r o s i u s F E S T I V A LD E O f O Ñ O
el¡9ll-o 1 3 Y 1 9 D EO C T U B RDEE 2 O O 5
d e W l l i a m S h ¿ k e \ p e a r e . D i ' e c c r oIl- r m u n t a sN e k r o su \ FESÍIVALDE OIOÑO
Hamlet 2 1 2 2Y 2 3 O EO C T U B RDEE2 O O 5
d e W l l a m S h d L e s p e a r . . D I e L c r o .¡ r m J n t a c \ t e t r o \ u \ F E S T 1 V A LD E O f O Ñ O
::j:vi:_::il= I6 DE IVARZO
A 23 DEABRILOE2006
de José Sanchis s nisterra . Dtrécción xavierAtberti
TEATROVALLE - INCLAN
Divinas Palabras 2 3 D E F E B R E R OA 9 D E A B R I L O E 2 0 0 6
a e l V a l l e- I n c l á n . D i ¡ e c c i ó ñc e r a r d ov e r a
d e R ¿ m ó nI M a r i d
BarcelonaMapade Sombras 2 O E M A R Z OA 2 D E A B R I LD E 2 0 0 6
d e L l u i s aC u n i l l é¡ D i r e c c i ó nL a i l aR i p o t l SALA FRANCISCO NIEVA
Cruely T¡erno 2 7 D E A B R I L A 1 1 D E J I J N I OD E 2 0 0 6
de rt4arrinCrimp ! Dnección Javierc. Yagi¡e
SANGRELUNAR
de JoséSanchisSinisrerra
D¡rección:Xavierñbertí
JoséSanchisSinisreffx
Dlrección Xavie¡ Alberri
Música
Mezzosoprano (colaboraciór)Thais ctcla cuerra
Pianis¡a (colaboración)
Estela LurdesBarba
Jatme Borja Elgea
Ftgüración
Acordeorista (úúsico) RosalíaCaban¡lles
Enfermem 2 (figuraciór)
Enfermero 1 (ñgüración) Daniel Pérez
Lucí¿ (ñgüraciór)
F'
qa -
habla. co'r !lla. a
@a
G!¡¡
.lt Ii)pezxbx ¡ utili-
.lt
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.i. vxs. Un díx le lle-
H
.{ lc hablaba. ¡nagi-
a€
. ,..:'
-¡, )..,,
. .it
É consecuencix.lc
é
ad
G,
Cuxi(lo imagina'
Iistacs al c@.lar¡o cn .l.jrc.s.ribiti d "txr) ta,Et"
Luh¿r ) Ltt¿ bd tcn¡Lk) /.r t¡,Lrhili.kul ¿e l)enritú^
oer cn í(la a u¡ vcgc¡nl sin cspcranzxsdc en rl que tdlo sc justifica to. cl ¡mo.. eo
recupcricnlu. accpllm el cDrbaüzo co¡ro ln que en non$rc clel amo. cualqlricr
u.a cspccic (lc (lon quc h hija lrs olrccír lropclír se puede c(r¡ctcr, pclrsó que nc)
(fes(lc cl hnbo lbdo esro nre pxreció querir .lt¡c parccicfa quc qucdnbx jus¡ifi-
¡ambién un cxmpo interesxnte pxit cxpl(! ca.h su atr)ci(kd a ¡rx!¿s dcl ¡mor.
rxi Enrpcc¿r cs(ribir prro solrrc()rlo x Il'r(,rccs llegu¡ ¡ u¡ bloquco v ln obr:l
qucda) pa.¿da. Co'r la pfi Usted que es ufl investigador teatral,
cscrita, ccm nruchas notrs, con muchos ¿qué aspectos ha querido investigar
peruonajesrnedio cre¡dos, el tdto qucd¡j
parirdo Guarclé el cu¡demo en mi casxdc
B¿¡celonajunro con otros, no muchos, Efcctilxnre¡¡e en mi caso sicmprc hlw
apuntcs de ot.as obms, que ¿lgún díx tcr- una nrdagacii-)nfo'mal
minar¿. Mc trasladé ? Madri(l v h obra Iln mi t ycctoria, un tcrlo nace €u¡ndo
quedó olvicladav.r¡ios años. conllu)€n tra's factorrÉsl
Ento'rces,en febrero de 2001 recibí Ia llx- tin tct¡n quc mc i¡quicta y me penurba y
Dradatelcfónicr de unx amiga meiicana x dcl quc ¡o se mucho v por tanto quicro
la quc conocí juslam€nte cu¡ndo h¿bía
cmpezado a escribir los apuntcs de tlna indagxción fo.mal, eslética que n.)
Sangte Lunar. Sü coñe.s¿ción me hizo haya usxdo nuncn v cle la que por tanto
recordar. y scnti cu.iosiclaclpor el rento.
volvi a cogc| el cuademo y es¿ mis ra Un tercer facft). quc cs u'r cnc¡rgo; un
¡ochc conc'rcé a cscribir de unx maner.r encÍg() quc puede ser el.le un rmigo, o
cot¡pulsiv¡, casi \ehement€. En pocos rur nutoe¡catgo. cosa lrccucntc cuand(l
'liia¡ro
t¡cses la obü quedó terminadx. cra clifcctor (lc lrronterizo.
Natur¿lmcntc rc¡u¡cié ¡ es¡ historia .le
amoa que c¡i b quc me pa'€cía 'ús peli- Eo el c so ¿e Sat+re Lunír es¡c rerccÍ
lictor no ha cxisticlo. I-a obü no h¡ nnci
Siguiend() mi costu'¡brc una vcz cscrila a do por ningú¡ ¡ipo dc cncargo sino más
man(, cn cl cuaderno, l¡ p¿sé a ordena- bicn c¡)mo uo pro€eso. t-na cxrañx génc-
dor, la impriDrí v la leí. sis, unr pcrlurbrión person .
Yo rccscdh) muv poco. rengo una €specie
de fétichismo dc quc lo que qued¿ escri-
to. Pero cu¡ndo l() lcí mc dijc a mi
mismo: estoy acabado conú (l'rmarurgo. Llno de los ¡spectos fo¡nales. esréricos.
todos los personajcstic'ren algo como vis- d€ mi tcatro de l()5 úkimos 10, 15 aóos es
coso. Es una obra fallicla un conflicto con ln ¡atración. Yo plxrteo
]éngo la costumbrc cle hacer lectrras de siemprc cste simil, igual que l¡ pintuflr
rnis obr6 y cua¡clo te¡ni'ro un rexto pudo lib.¿sc dc la rigura¡ivid¿dcu¡ndo
reúno a 15 o 20 amigos o co¡ocidos cle apareció l.r fotogr¡fa. dcl mismo modo el
disrintas procedeflciasy haccmos u¡¿ lcc, tearo. con la ¡pJfici(ilr (lel c¡rc v clesde el
rura. Cüando dirigír la sala Bcckca eli¡ XLX con el prcd()mini() dc h 'rovcla.
tradicional rcunir a alumnos, amjgos y puede renunciff ^ na.rar ). busc¿r otros
esto me dabx sicmprc u¡a prinera icl€a, modos dc mostra. la exisrenci¡ humxna.
un primer fccdback cle la obm. Cuando De nuncm qur \1) p'tLfic'o busc¡r otr¡s
empccé a hxccr lcclur¿s dc la ob.¿ tirnto form¡s pxri el teatrl) quc no sea¡ la n¡rr¡-
aquí como en Hispanoamáica. l¡ gcnrc se ción. Se podrí¿ estudir c¿mrolos a€u-
quedaba muy conmocbnada y cmpccó a mentos en mis obr.rs o son muy lcvcs o
rccuperar unx cicna corlfianza cn clla. .{ii esrán de alguna mxftm clcsxfticulados
y roclo no se córno va a rcaccionar el por et modo quc cl ticmpo o el esprcio o
público. ' k)s mismos pcso¡njcs sc orden¡n.
In mis obr.Ls rcngo u¡ ciefto rech¡zo a
Da ahy la mujerqueestáen
comadesde hacediezaños
I¡ Fueb¡ dcl AD\ derenni¡¡[¡quié¡vdó n l¡ dr]¡ma
Detenido
el
violara una
mujerencoma
:
':
{
I
maeslro Alben Llan¡s, que ha c.cdo u.a El monólogo con el que acabala obra. Ia
i¡ga tr:rbxjand()trcs tcm¿s, la Canción clc lnuje¡ en coma . hablando aturdi(l¡, oos
(luna clc Richdrd Str¿ussjun tema muy deja en un estado dc incc.tidumb.e. Nos
rcconocible dc Bach y u¡ ¡e'ra propio. ll€va x hrccrnos frcgun¡
Sc ha trab,rja(locn u¡a dirección music¿l espíritu crítico. Es cl tcatro que busca
de la puesh er1esccna,pcn) también eo SanchisSinisterx; un teat¡o cn cl quc el
l¿ propia lerbilización dcl tcr.ro. Xavier ha espectadores €oautor Lln tcltro cn cl quc
estudi¡do mucho lx articuhcntn vocal y ln no todo es cómodo. Un textro en el quc
musicrlidxd qur brotn dc l¿ pdab.a. I.¿ queda sitio paf¡ l^ did¿ctica v pa.¿ la
dirccción rtoral ha incidiclo protunda-
mcntc cn cstc scntido,
''Hemos tnbxjad()
dcsclc la idca dc cóoro
unos personxjcs (onvivcn con un (lobr
sordo, un dolor prolong.rdo instrhdo cn
sus yidas dcsdc hacc diez años.. un clolor
rotunch) y contu'r(lc'rre. Esto nos hr llev¡-
do ll tmbair con cmocio
cionales. con ct¡ociones e¡rarecidas,
como el propio t'Ío inspira.'
''Hemos crerdo desde una nüraci¿n no
lineal. No interesa cl ordcn c.onológico y
situacional, sino cúmo se con!-ocan los
perionajes ¡lrcdcdor de la mujer v¡cienre.
Cómo sus d¡ociones v sus vidas r-rscu-
rren ahe.l€dor.le un cueryo incnc."
+9ñ
Lucía: Es la joven en com¡. Llcva dicz I¿ actr¿ Camen Santo
años co este estado Era una mujcr gulpa l-ucíacn cl csccn¿rio. c:rrmen es profcso,
y con nn futurc proDrctedor Con 22 flt dr c'r'prcsióo corporal v hace un dificil
rños, conducia cl coche que se eslrelló t¡.llr¿F cn la tu¡ción Manticne una prc-
con nn árbol por evita¡ a un cieño. Su scocia muda. sin el más mínimo movi-
novioJai'nc, que iba en el asiento del mic.to durante hor¿ v mcdia. Esto es
acompañante. quedó en sill¡ dr rucclas. muy complicado dc conscgui. xnvic.
Su presencia muda cn la cama dcl hospi- Albc'1í valora su trabajo porque considc,
tal cs continua c¡ la escena. ra que aporra d.¡m¡tismo y protundidad a
la cscrna. El dirccror rrmbién v¡lora muv
positnamcnre clrrabajo d€ la ¡ctriz Lucía
Quinta¡a que pone roz ¡l monólogo
fin.d. Esrees un rcxro de cnormc dificul,
tacl intcry.etativn que soh€flú con maes,
.n
I
i
¡
I
:
La ppw.ia tnu¿.l .le t.ucí.t en la carla .{et basDitdl ¿! .asi
Zr¡.rc*¡.s'tn, co*
Lútles Barba (Estela) g,an dificulrad porque hay quc !rc¿¡ una
energía que sde dcl pc¡ronxje y que debe
Actriz catalara, estudió interpretación trisl¡drr a los (lcmás. una cncryír que
en la Escola d€ Nous Estudis dirigida debe mxnrcno pam ccmt€ncer a los
por Albcrt Boad€la y direccióir escéni- demás dc su postu.¿. e¡ un¡ cuestión tan
ca en el Institut de.l Teatr€ de dificil. Tiene xdcm.-6un grnn amor por su
Barcelona. Ha tr¿baiado como actriz hija y un leffible dolor-(imrp;Lgi'rar es¡a
en numerosas obr¿s de teatro como amalg na de sentimieni)s no cs fácil.
"La Casa .Ie Benúr.Ia Alb.." de Lorca, Yo hc tr:rbxjrdo con Xaviu Albcní much¡s
"El Cortoli" <le Shak€speare y tam- veces,quizá se.rcl no\-c¡o o clécimo
biéJr eÍ cifrc y t€leüsón como 'Zas €spectáculoque hncemos iunros. lo cual
Salúajes rle Puente Sa Gil". Tiet\e suponc quc nos cntendamos )' eslo siem-
adenüís una amplia trayecto.ia como pre es bueno prra un actor lntuyo que
drrectom de esce¡a. sea un personai€ quc sc pucdc disfrurar
En esta ocasión ifterprcta el papel de pero en cste momento cst()y cn ct cstadio
Estela, la madre de Lucía. Est€la pmc- del suhimiel1to, dc tnLbaja.prm conse-
tica )oga y meditació¡ y tiene unas guir una interprctación que sca viva cacla
particulares creercias sobr€ la r€encar- clía,cada día sca como dc r'!(lad. Quiero
nación. viaja a menudo a Canadá por encontraf los mecanismos quc conv¡e.ran
rdzon€s de trabaio y a[í tiene ur la io¡eryfe6ción en algo vivo sin cacr cn
anante, Philipe. Hablamos con clla de la rutjn¿. Estacs mi preocupació¡ a¡or¡.
t
Hc lraba,ado muchílimo con Xavier. ;
IIcmos hccho muchos cspcctálul()s jun-
&)s cn B.¡rcckma. Estoy muy acosrut¡bt:r- Est¿ld l l.t Do.tora Ca rudn4 dl la,{o de la
da a tc¿bajarcon él y él conmiso. car¡a d¿ Lucíd, cuan.loEstela te ¿lic¿ a Id
l.a docrora Caruana es un personrie ¡l ¿octo¡a q|e está segura qre el bijo qrc
que hay que ationrff cle una m¡ne¡¿ inre- ri.re.s n .Ltt .1. sü bijd ttdrd elk)s.
El ¿¡{¿nn¿ú) Jid n L.l
Ga,tero Ptsi D¡u.bas
t:sttkt l)tztct¡.¿
,¡¿¿¡ktc¡.it ?aúi ali
ri.u su ¿¡not soforkvk)
.l¿nl¿ Lace.l¡az at16,
Lu¿n¿a it btn ¿Dtxt ¿¡t
co"u .t kt./¡l|¡¡lx¡
¿¿ci.lb,kntt"n¿¡ td ¿t¡
ast.t.h tle c.!s¡ ,utet¡e
4*Zs&/4ng^n4ra, dp'-
9-",,*
Quim Roy ha trabajado en más de ,lguna El trabajo ha rcsulrado de una tremeflda
ocasión pa¡a los tcx¡os deJosé Sanchis beleza y espectacularidad.Ha prep¡rado
Sinistera, y cl autor ha manifesradoun¡ unff m.lmp.'ras a modo cle biombos que
corfianza absoluta cn su tr¿baio. se abrcn y cicrran y v¿n cambiando de
posicióñ en cl csce¡ario. 'lécnic¡mente
Quim Roy ha prepa¡ado una escenografa son gasd5con silicona y barnices espesos
¡nspirada en el tem¿ central de la obr¿: el p¡ra dú un .r-spec¡orugoso. Según la llu-
€mb¿r¿zo de u¡a lrujer en com¡. Para min^ción adquiere¡ cliferentes tertur¿s )
ello hx hecho algunos dibujos pero sobre-
todo maquctas, pcrfilando lo que iba a ser
la puesta en esccna dcfinit¡ll¡. Los actores actuxn a vcces clernís de esras
mimpx¡¿s que se van moviendo crexn.lo
espacios.
El
inealidad.
producen.En
!
{ so de la mujer
!'
!
i
Pdmdas maquetas rye bizo Ror en [.ts.tue Due¡len wtse los actolcs .lelante
t, ¿¿tl.ls .le los bíombos
Quiln R{ry nos babla rambién
.le un rlcDrcnto espect¡c¡ilar,
cn el que esrárrabxjxndo y qrc
clcscadcscubmmos vien.lo la
!
f
P,rnercs .liblio! ¿¿ Quirl Rol paB la escenogra,fía ¿a.ta'tgre Lut@r
4*%lhta¿na, dp,
aMur,
Albert Lla¡as cs cl encarg¡do cie poner siglos X'r'Il y XVIII graciai a músicos del
música para csta obra. SanchisSinisterm büroco como D. Buxtehede (1637-1707),
ha sol¡citado que aparezcaen tres J. Pachclbcl (r653'1706), G.F. Handel
momcnros la Canción de Cüna de (r685-1750) pero sobrerodo Johánn
Richard Stlatl.ss. Es la piea quc cl pcrso, SebastianBach.
naie de Sabina está preparando para un
e&1mcn.Ap¿fece por ran¡o no de una Albert también ha p.eparaclo los eléctos
mxner¿ limpia y continu¡, sino rep€tida sonoros. El primeo que oímos es un vio-
como haía un estuciianteque la está lento choquc dc coche recorclándonos €l
accidente que produjo el estado de coma
dc Lucía. fambién ha prepxrado la super-
xavie. Albení le ha pedido a Alben una posición de voces clel monólogo ñnitl.
tuga par¿ la obra. El músico ha prep¡rado Par¿ ñima.car determinadas situaciones
una composición basada en la Canción d€ psicológic¿.scspccial¡rente las que aconte'
Cuna dc Richa.clStmuss,un rema d€ cefl con los padrcs de Lucía, se escucha-
Bach ). un tcma propio. La tuga será inter- rín distnrtos soniclosg¡¡ves.
pretacla por L1¿cordeonista Rosalía
Catlani[es en direcro en el escenario. ta
primera aparición de est¿ interprete sc¡i Wiegeolied U'tu'
imitando el sonido de un respirado¡ ártili-
cial junto a la caorade la mujer en com¿. Lullaby
Cor postc.ioridad ¡nrerpretará unas
mic.osecuenciasy después la tuga.
Sá¡ti l€w€st fwir¡ genr¡e
norio¡J
Iá fuea es un¿ composición musicdl bd5a,
da en el €ontr¡punto de vari¡rsvo.cs. Un
tcma melódi€o se ve sometido a imitación
en diferentcs tonalidacles. Las fugas ti€ne
normalmenre tres o cuatro partes, es decir
trcs o cuatro voces melódicas. aunque hay
tugas orquesrad¡s de 8 y r0 voces y tugas
de sólo 2. La tuga tüvo su augc cn los
Joharm Sebastiar Bach Richa¡d Straüss.
Nacn) cn liscnach.
cn 186l y murió
fimilin cle tradiciórl er 19-19.rue un
musical. Durrntc su
viclafue muy corloci
do com()!+-¿noryx'r'sta sinlónicos muy i.lmo'
y vi¡tu()so dcl clavccir v el vb' sos como Don Qnkolc,
lin. (intra¡) ol.nrimonb cn dos ocr- Ein Heldcfllcbcn yA¡i habló Zamruarra
siones y tuvo uu kxal (lc (liccisictc (cu_vrparte introduct()ria cs la famosísi-
hiFs. ma banda musical cle 2Oo1: U¡a
'liabajó
como orgxnist.ryydinistn c¡ Odisea en et Espacio). Dcstacatam,
V'eim¡r, don.lc sc r.?Lsladóa vivir €uao- bi¿n su traba¡) pa.¿ 2.1instnr¡rcnros,
d() sc cas()Pof pñmcra !¡!2. Metamorfosis. considcrado su piezr
Allí compus() vrrias ca.¡a¡as entre ellas
lx conockla cotatn dc fu'reral co¡res Sus crncil)ncs o l-icdc$ cn¡rc la que se
Zcit ist die allcibastc Zcir. encuentr¡ la v'iegenlied o (lanción dc
lln 1723. c.tsrdo con su squnda csposa Cun¡ tiene como te\tos pocmas de
después de enviudr dc la pdmcra. s€ Hcrm¿nn Hcssc,vJoscph von
raslxcló x I-eirzig d()¡(lc pcmaneció el Eichendorfi.
ldchxrd S¡auss manifcstó sicnpre su
[n LeipziA cscdbi(-)nuñcrosas canta¡as admira(ión por Moz:ur y c¡ algunas cle
no sicmprc vdorrdas cn slr úpoca, (luc sus obras puede obseñ"rsc u. cic'to
sin e'rbargo sofl reconocidas c(r¡o
obras maestms en lx actualidad. Iruc cucsrionx.lo por'su adhcrcncix :¡l
Canlar¡ de la Ascensiónv ()ratofio dc partido n¡zi durinte su ü8c¡ci.¿ cn
N.rYid¡d, son las má5 dclrxcxdas. Europ.r, compus{) cl h¡n¡o pam lff
Escribi(i ¡amhiéo la Pasión scgún Snn olimpiid¿s .le 1936 cclcbrudasen la
Juan y l.r P,tsi(i¡ scgÍn Sa'r Mn¡co Alemxria n1zi, pc() dcjó siempre claro
Aunque léÍeo protcstantc cs$ibió unx su dislancixmicnr) con csa posición
conocidísima misx cat(ilicaMisa en Si
l{espeto a los actores que están encifta dcl escenarioy que no son en absoluro
aienosal público. Aunque no lo crcas,dcsde allí aniba pueden escochárlos
comcnt¿rios de los especrado¡es,percibir el ambiente de la sala.Cadarep.esenta,
ción cs única porque la relación actor-especradores dférente. En tu mano está
hacer quc el día que ¡j vengasseaperfecto.
Respetoa tus profesoresy a tu ccntro docente. Ellos han decidido rraen€ d tea-
tro pa-r¿effiqucccr tu formación, considerándore}? un adulto capazde rcr
esp€ciáculospa¡a adultos. No les defraudes.
Coloquio última obra. B¡ch h¡ sido el más dcsraca-
clo compositor cn cstx f()rma music¿l y los
Es muy interesantereflexionar con los expenos :Lsegur¿n quc El ñtc de la Fuga
alumnos que la funcióo tearral es el es unx obr.l m¿cstr¿.
trabajo conjunto de muchas person¡s.
la mayo¡íx dc las cualcs no verá¡ en €l
escenario.A lo largo de este cuadcrno Redacción
se ha intentido hablar con parte de
esosp¡ofcsionalcscuyo trabajo es José SxnchisSinisterft crcó una obm re¿-
imprcscinclibleen una representación. tr.ll b¡sín(losc cn cl impacto que le prG
Por ello se propone, antes de venir a dujo una n(ficia cn cl pc.iódico. De ta
vcr la tunción dividir al grupo en v¿rias misma foma sc propo¡rc hacer un eierci-
panes (pueclenintcgrarsede mane¡a cio de crexción litctuia buscando u,r afti
voluntarix, según sus gustos o futura culo €n ¡lgún diario quc n{) nos ha}l¡
orientación profesional ). Un grupo dejado indiferentes. r.a pmti. clc él escri
lecría la parte referenrea vestu¿rioy el bir lx primcr¿ cscc¡a de una obra d€ tea-
trabaio del figurinista. Otro s€ fijaría en tro, o clpfimcr capírulo de una novela
la csccnografia,otro en el rr¿bajode
los actor€s.Seríaconvenientef¿cilit¡r a
cáda uno de estos g.upos forocopiasde
las partes del cuadcrno que tratan cada
tema. Despuésde la r€presentación,en Si vienes r ver Ia fuoció'r inrenra rccordar
clase.se comenzaríaun coloquio en el dcspuÉstrcs clcmcn¡os cle u¡ilería y tres
que cada grupo explicarí¡ al resto su elemcntos de escenofrafi¿. Si te resulta
visión de fa obra en la parre que le ha ÍIcccs.rriolcc pdmero las definiciones quc
correspondido, aportando tanto lo que aparecen en cl ap tado Cuesriones
han visto como si lcs ha gustado o no.
críticas
José S¡nchis Sinistera hx publicrdo numcrosos a¡¡ículos cle inresrigación textral. t'na
.ecopil¿ción cle buen¡ prfte .l€ ellos estÍ cn La Escena sin ljmites. Fr¡gmentos de un
, 1 , \ u ^ o r . r r r . , l . L d n r o n d e I ' l . , r t | r r l A z r r \ , , 1 ( r \, l u ( F d r o n ( i u d . r d I { e J 2 0 0 2 .
(l.r¡() laplic¿ cl edi¡o. ManueLAzn¿r Sole( La Escenasin límitcs cs una an¡ología de rex-
tos tc(tricos c¡cri¡os por]osé S¡nchis Sinisteffa entre 1958 y 2001. Por su conrenido des-
'l
racamoscl aftículo P.ác¡ica eatr¡l €on Adol€scentcs.Páein¡-s310 ,315.