BALLET DE

LA CENICIENTA

DATOS DE LA OBRA

CINDERELLA (1945)

El primer ballet basado en esta

obra fue coreografía del
francés Louise Antoine Duport,
estrenado en la ciudad de
Viena en 1813. El 26 de marzo
de 1822 fue estrenado en el
King´s Theatre de Londres, con
un libreto de Albert Decomte y
música de Fernando Sor.
Luego, el 2 de mayo del año
1901 se presenta en Berlín,
Alemania. Su música la compuso
Johann Strauss para este ballet específicamente. Strauss muere
antes del estreno del ballet.
En el año 1908 se presenta en la Ópera de la Corte de Viena. Estuvo
en escena muy poco tiempo, a pesar de la popularidad de la
música de Strauss.
En 1945 fue retomado por los rusos y reestrenado con la música de
Serguei Prokofiev. La Cenicienta es uno de los ballets más populares
y melodiosos compuestos por Sergei Prokofiev . La obra es basada
en el cuento popular de Charles Perrault. El estreno de
La Cenicienta fue realizado por Yuri Fayer y protagonizado por
Galina Ulanova el 21 de noviembre de 1945 en el Teatro Bolshoi ,
con coreografía de Rostislav Zakharov.

La primera bailarina que representó el papel de cenicienta fue Olga

Lepescinskaia. La obra de Cinderella, originalmente fue llamada
“Cedrillon ou la petite pantoufle de verre”. El argumento atrajo a
Marius Petipa, cuando faltaban sólo siete años para concluir el siglo
XIX. La obra titulada como el cuento alusivo, tuvo la inhabitual
coreografía de tres importantes figuras: el propio Petipa, Lev Ivánov y
el maestro de baile italiano Enrico Cecchetti. Las hermanastras del
cuento en la obra fueron interpretadas por hombres. La partitura de
Prokofiev para este ballet casi siempre ha dejado confundidos a los
coreógrafos y críticos quienes se preguntan cómo una partitura tan
sofisticada y sarcástica puede guiar un cuento de hadas. El propio
autor mencionó: "Es importante que La Cenicienta sea lo más
danzable posible; la compuse sobre tradicionales esquemas del
ballet clásico, para expresar en la música toda la poesía del amor
entre la Cenicienta y el Príncipe".

MÚSICA DE LA OBRA
La música fue creada por Serguei Prokofiev

La obra Cinderella fue creada en el período

romanticista, y por ello la música carece de
mucho romanticismo y se utiliza mucho la
familia de las cuerdas. La música fue escrita
en un momento difícil para Prokofiev Tras su
regreso a la URSS y en plena época
estalinista. Según el propio autor "la música
tiene tres temas fundamentales: El 1º
representa a la Cenicienta maltratada, el 2º
una casta La Cenicienta, pura y soñadora y
el 3º, muy Amplio, al estilo de Cenicienta enamorada y radiante de
felicidad”.
 ESCENOGRAFÍA

La obra Cenicienta se lleva a cabo en tres lugares diferentes:

La casa de
cenicienta

El castillo
La aldea

(PARTE
FINAL)

ACTOS Y ESCENAS
B
La obra de Cinderella se compone de 3 actos, los primeros dos de 1
escena y el 3er acto contiene 2 escenas.
 BALLET EN EL QUE EMPEZÓ A SURGIR LA
OBRA

ROMANTICISMO

El Romanticismo es un movimiento cultural que se originó

en Alemania y en el Reino Unido a finales
del siglo XVIII como una reacción revolucionaria contra
el racionalismo de la Ilustración y el Neoclasicismo,
confiriendo
prioridad a
los sentimientos. Es
considerado como
el primer
movimiento de
cultura que cubrió el
mapa completo
de Europa. Debido
a que el
Romanticismo es
una manera de
sentir y concebir la
naturaleza, así como a
la vida y al hombre mismo, es que se presenta de manera
distinta y particular en cada país donde se desarrolla, e
incluso dentro de una misma nación, se manifiestan distintas
tendencias, proyectándose ello también en todas las artes.
 SERGUEI PROKOFIEV

(Serguéi Sergueievich Prokofiev; Sontsovka, actual Ucrania,

1891 - Moscú, 1953)
Compositor y pianista
soviético. Es el mejor
representante de la escuela
de composición soviética. Es,
además, uno de los grandes
clásicos del siglo XX, autor de
una música en la que
tradición y modernidad se
conjugan de manera
ejemplar. Niño prodigio,
recibió sus primeras lecciones
musicales de su madre,
pianista aficionada, con tan
buen resultado que ya a los
nueve años dio a conocer en
una versión doméstica de su
primera ópera, “El gigante”. En 1904 ingresó en el
Conservatorio de San Petersburgo, donde tuvo como
maestros, entre otros, a Anatol Liadov y Nikolai Rimski-
Korsakov y empezó a interesarse por las corrientes más
avanzadas de su tiempo. Aunque el joven músico contaba
con las simpatías de los revolucionarios soviéticos por su
talante iconoclasta e irreverente, un año después de los
hechos de octubre de 1917, Prokofiev dejó su país para
instalarse en Occidente, en busca de la tranquilidad
necesaria para componer que por motivos de índole
ideológica. El poco éxito y la añoranza que sentía por su
patria fueron dos de las razones que le llevaron en 1933 a
regresar de forma definitiva a su país. El estilo de Prokofiev
derivó entonces hacia posiciones más clásicas, con lo que
el componente melódico de sus composiciones ganó en
importancia. Falleció el 5 de marzo de 1953.

TRAMA DE LA OBRA

Acto I. En casa de Cenicienta

Khudyshka y Kubyshka, hermanastras de Cenicienta, reciben las invitaciones para

el baile de disfraces organizado en el castillo. Ambas se burlan de Cenicienta,
que no ha sido invitada, por ser considerada la sirvienta de la casa. Las hermanas
bordan un chal para usar esa noche, mientras Cenicienta permanece en la
cocina. Como de costumbre, las
hermanastras comienzan a discutir, y
rompen el chal en dos. Se van,
dejando sola a Cenicienta, que se
dispone a limpiar la habitación. Al ver
los trozos del chal, comienza a bailar,
pero pronto recuerda que ella no está
invitada a la fiesta. Su tristeza le trae el
recuerdo de su madre: de ella
conserva un par de zapatos y un
avellano que le pidió plantar antes de
morir y que, desde entonces, cuida
con amor. Llega su padre y trata de
consolarla, pero cuando la madrastra
regresa de comprar lujosas ropas para el baile, ataca a su marido e insulta a
Cenicienta en un acceso de ira. La joven queda sola, obligada a los quehaceres
de la casa. Aparece una mendiga, pidiendo comida y limosna. Cenicienta la
invita a entrar y le ofrece un delicioso caldo. Al verle los pies desnudos y
lastimados, con bondad y humildad, los lava y los cubre con los zapatos que le
dejara su madre. Empiezan los preparativos para la gran fiesta: llegan el maestro
de corte y un músico, para instruir a las damas en las danzas cortesanas. Cuando
todo está listo, parten dejando sola a Cenicienta. La joven comienza a bailar y a
hacer reverencias, imaginándose junto al príncipe, pero pronto vuelve a sentarse,
desanimada.

De pronto, aparece nuevamente la mendiga y, transformándose en un Hada, le

promete a Cenicienta hacer realidad sus deseos. En agradecimiento a su
bondad, le obsequia a la muchacha un par de zapatos de cristal y convoca a
las hadas de la primavera, el verano, el otoño y el invierno, con sus séquitos de
flores, mariposas, luciérnagas, libélulas, saltamontes, quienes le traen vestimentas
y adornos para el baile. Antes de partir hacia el castillo, el Hada madrina le
advierte que debe regresar antes de las doce de la noche, y la conduce al gran
reloj. De él salen seis enanitos guardianes, quienes le indicarán con su fanfarria el
momento de abandonar el castillo.

Acto II. El baile de disfraces.

-Los invitados llegan al castillo y bailan danzas de corte. Llegan los cuatro amigos
del príncipe acompañados de dos damas y, poco después, ingresan la
madrastra, sus hijas y el padre de Cenicienta. Khudyshka y Kubyshka se
comportan groseramente. Cuando el príncipe hace su entrada, todas las damas
intentan atraer su atención. El maestro de corte anuncia la llegada de
Cenicienta, que aparece acompañada por las
Hadas, sus pajes y los demás seres fantásticos. El
Príncipe no puede apartar su mirada de ella y le pide
que baile con él. Los invitados se preguntan por la
identidad de la hermosa muchacha qua ha
despertado tanto interés en el príncipe. Un lacayo le
alcanza a la joven tres naranjas, frutas altamente
apreciadas en el reino, consideradas como el regalo
más delicado que se le puede hacer a una doncella.
Ella las acepta, pero las entrega, generosa, a sus
hermanastras, que no la han reconocido. Como de
costumbre, las jóvenes discuten para quedarse con
la mejor y más colorida. Cenicienta y el príncipe se
declaran su amor. La fiesta continúa. Cuando las
doce campanadas anuncian la medianoche, el
Hada, nuevamente vestida de mendiga, busca a
Cenicienta. Aterrorizada, la joven huye del castillo, seguida por los enanitos y las
demás figuras que conformaban su séquito. El príncipe corre tras ella, pero sólo
encuentra el zapato de cristal que la joven perdió en su huida.
Acto III
– Escena I. El príncipe desea encontrar a la dueña del zapato, y convoca a los
zapateros del reino. Los zapateros su muestran perplejos: no pueden descifrar
quién lo fabricó ni a quién pertenece. El príncipe decide entonces partir él mismo
en busca de la joven.

– Escena II. El Príncipe visita su reino. Allí, distintas muchachas intentan seducirlo,
pero sin éxito: a ninguna de ellas le calza el mágico zapato de cristal.
Decepcionado, el príncipe regresa al castillo.

– Escena III. En su hogar, Cenicienta piensa que todo ha sido un sueño. Sólo el
zapato que escondió en su delantal le recuerda lo ocurrido la noche anterior.
Entonces, aparecen sus hermanastras,
contando historias pretenciosas sobre el
baile, que desembocan, como siempre,
en una pelea. El príncipe recorre la aldea
buscando a la joven desconocida. Llega
a la casa de Cenicienta, donde él y sus
amigos son recibidos con grandes
honores. Las hermanastras tratan
infructuosamente de calzar sus enormes
pies en el pequeño zapato y la madrastra,
enloquecida, se muestra dispuesta a
cortar los pies de sus hijas para que el príncipe
tome a una de ellas por esposa.

Cenicienta se acerca para ayudar a sus hermanastras, pero, sorprendida por la

presencia de su amado, deja caer el zapato que guardaba en su delantal. El
príncipe insiste en que la joven se pruebe
el zapato, y descubre que le calza
perfectamente. Confirmando que ella
es la hermosa joven que conoció en el
baile, decide tomarla por esposa. Las
hermanastras le ofrecen sus
reverencias a Cenicienta, que las
acaricia con afecto y les perdona sus
maltratos anteriores.– Escena IV.
Aparece el Hada Madrina y la escena
se transforma. La casa se convierte en
un maravilloso y mágico jardín. Dos
amigos del príncipe se han enamorado
de Khudyshka y Kubyshka.
 VESTUARIO

El origen de las zapatillas que usan las bailarinas.

En español se llaman “las zapatillas de punto”.
Las zapatillas de punto se inventaron en el
siglo XIX en Italia. Antes las bailarinas bailaban
en la punta de sus dedos, después empezaron
a meter telas diferentes en la punta de sus
zapatillas, también existía una especie de
sandalias de piel muy gruesa, las envolvían
sobre el pie con las tiras de cuero.

La leyenda dice que en el siglo

XIX Filippo Taglioni, un bailarín y
coreógrafo italiano muy conocido elaboró un
nuevo vestuario para su hija Marie Taglioni. El día 3
de julio de 1830 ella fue la primera bailarina en salir
a la escena con unas zapatillas de punto.

Las zapatillas de ballet también sirvieron para crear

otro tipo de zapatos ballerinas (ballet flats en inglés),
que antes también se usaban para el baile.

En 1947 Rosa Repetto creó unas ballerinas muy

cómodas para su hijo de profesión bailarín, y en 1957
crea otra versión de las ballerinas que se llamó Cendrillon
(Cenicienta) para la actriz Brigitte Bardot.

Los tutús
El primero también fue creado para la
bailarina Marie Taglioni. Al principio las faldas
eran muy largas, las decoraban con muchos
listones y piedras que las hacían muy pesadas
lo que no era muy cómodo para el baile.
 Los estilos y los tamaños de los tutus estaban
cambiando y a finales del siglo XIX la
bailarina rusa Anna Pávlova introduce nueva
moda. Su falda se ve más corta y mucho
más ligera que permite hacer saltos y no
limita tanto los movimientos.

TRAJE DE CENICIENTA 1813