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0 A 0 D E C h l t L
Autores:
Luis Romero
Loreto Nercelles
Karen Olea
Rodrigo Pérez
Marco Guzmán
PRESENTACIÓN ....................................................... 5
ANAMNESIS 9
COMPLEMENTOS 33
BIBLIOGRAFÍA ......................................................... 35
ANEXOS .................................................................. 36
Anexo 1 ....................................................................... 37
Anexo 2 ....................................................................... 38
Anexo 3 ....................................................................... 39
AGRADECIMIENTOS
Este manual es resultado del esfuerzo, trabajo y dedicación de los miembros de la Unidad
de Voz de la Escuela de Fonoaudiología de la Universidad de Chile y de la colaboración
de varios actores que contribuyeron a su realización. Todos motivados por las ganas de
aportar al conocimiento y a la clínica. Es por esto que agradecemos a:
Jorge Montesinos, Diseñador Gráfico Uni- técnica de la voz. El método Neira de educa-
versidad de Chile, por la realización de la ción vocal” y “Por el Placer de Cantar”. Coach
portada y parte del material ilustrativo. vocal de destacados cantantes y artistas del
medio teatral y televisivo. Autora de artícu-
Oscar Scheihing, Diseñador Gráfico Univer- los científicos en la especialidad.
sidad de Chile, Diplomado de Ilustración Uni-
versidad Católica, por la realización de parte Arnaldo Caroca, Fonoaudiólogo U. de Chile,
del material ilustrativo utilizado en esta pu- Jefe Carrera Fonoaudiología de la Universi-
blicación.
dad de Concepción.
Agradecimientos
tografías. María Elisa Cuevas, Fonoaudióloga U. de
Chile, Docente Clínico U. de Chile y Prof. Uni-
Y muy especialmente a los profesionales, versidad Mayor.
quienes nos brindaron parte de su tiempo
y experiencia en la revisión externa del PE- Soledad Narea, Licenciada en fonoaudio-
VOH y su Manual; logía U. de Chile. Diplomada en Gestión de
RRHH, Universidad de Santiago. Profesor
Laura Neira, Licenciada en Fonoaudiología, Auxiliar, Subdirectora Fonoaudiología Uni-
Universidad del Museo Social Argentino. Es- versidad de Valparaíso Campus San Felipe,
pecialista en la Educación y Recuperación de coordinadora área de Voz.
la Voz Hablada y Cantada. Cantante, y Maes-
tra de Canto. Profesora titular (Universidad Juan Carlos Painepán, Unidad de Voz, Servi-
del Museo Social Argentino) y IUNA (Insti- cio Otorrinolaringología Hospital Clínico de
tuto Universitario Nacional del Arte), Artes la Universidad de Chile. Docente del módulo
del Movimiento. Directora de la Escuela de Patología de la Voz y Lenguaje de la Escuela
Argentina de Canto®. Docente del Posgrado de Postgrado de la Universidad de Chile. Do-
de Especialidad en Voz, ASALFA. Autora de cente área de voz de la Universidad Austral
los libros “La Educación de la voz” y “Teoría y de Chile.
PRESENTACIÓN
El presente texto se conforma como un manual necesario para entender y poder aplicar
el protocolo de evaluación de la voz hablada (PEVOH). Es el documento preciso para
comprender qué y cómo evaluar la voz de cualquier sujeto que requiera un diagnóstico
clínico de su condición vocal. Su propósito es explicar cuáles son los parámetros que se
consideraron indispensables, intentando dar una definición lo más precisa acerca de lo
que se entiende por cada uno, sus variantes y cómo se debe proceder clínicamente para
la verificación correcta de ellos.
Nuestra intención fue hacer un texto los parámetros fundamentales para una
amigable, fácil de comprender y de aplicar. evaluación fonoaudiológica vocal y a través
Aún así debemos aclarar que está referido a de este Manual explicar cada uno de éstos
un área especializada de la fonoaudiología. los conceptos, y dar algunos lineamientos
Es por esta razón que las personas que lo para proceder con la evaluación, con el fin
usen, deben ser del ámbito fonoaudiológico de evitar que diferencias entre los diferentes
(y afines) para quienes el texto será más
5
asequible. evaluadores que apliquen el PEVOH. Es
Presentación
importante mencionar que este documento
El Protocolo de Evaluación de la Voz Hablada junto con el protocolo fue revisado por
(PEVOH) fue creado en la Unidad de Voz destacados fonoaudiólogos externos a la
de la Universidad de Chile el año 2011; Unidad de Voz.
basado principalmente en el “Protocolo
de Evaluación Vocal” de Romero (1999), Si bien los fundamentos teóricos acerca de
el que por muchos años pasó de mano en qué es un protocolo de evaluación de la voz,
mano como un instrumento de evaluación; cuáles son sus objetivos y consideraciones
pero habían muchas diferencias de criterios generales, están descritos en el texto “Eu-
inter evaluadores, tanto en lo referido a los fonía” (Romero; Villanueva, 2000), se hace
contenidos y la forma de obtener los datos; necesario incluir en estas páginas, algunas
diferencias que eran aún más notorias en ideas generales como que la evaluación es
sujetos que no habían sido formados (en un proceso cuya función básica es descri-
el área de voz) por el Prof. Luis Romero. bir y determinar los diferentes factores que
Es por eso, que los fonoaudiólogos de inciden o se presentan en un determinado
la Unidad de Voz tuvimos la motivación fenómeno; y desde el punto de vista fo-
de reunir, en un solo documento, todos noaudiológico podría cumplir los siguientes
objetivos: a) determinar la existencia de un
problema de voz, b) determinar los fines u A continuación, se entregarán indicaciones
objetivos, tanto terapéutico como preventi- y lineamientos sugeridos en la aplicación del
vo y c) determinar el programa terapéutico o Protocolo de Evaluación de la Voz Hablada
preventivo. (PEVOH) de la Unidad de Voz de la Escuela
de Fonoaudiología de la Universidad de
Al final del documento se incluye un ejemplar Chile 2011. Convengamos que las siguientes
del protocolo propuesto, siendo más fácil ir indicaciones apoyarán su aproximación
describiendo, de acuerdo a cada parámetro, inicial al instrumento, procurando que los
y cuál es el procedimiento más adecuado juicios que usted emita acerca de lo que
para cada ítem. observa en cada paciente deben ser los más
objetivos posibles.
Presentación
DESCRIPCIÓN DEL PROTOCOLO
Consideraciones Iniciales
Para lograr una adecuada y exitosa aplicación de los procedimientos de evaluación considera-
dos por el protocolo, se requiere poner atención, al menos, en los siguientes aspectos:
El protocolo cuenta con 3 secciones fundamentales, las cuales a su vez incluyen otros ítems.
De esta forma, mientras se procede a llenar el protocolo con los datos que se están obteniendo
en la entrevista, se recomienda al clínico aprovechar esta misma instancia para observar otros
elementos de la voz habitual del paciente como por ejemplo: tipo y modo respiratorio, calidad
de la emisión, prosodia de su relato, resonancia, velocidad articulatoria, entre otros parámetros.
Las impresiones así recogidas serán confirmadas o rechazadas mediante los procedimientos ya
estructurados y aplicados posteriormente en la evaluación dirigida de los mismos, como por
ejemplo, lectura de texto.
Historia Clínica 9
Los siguientes ítems tienen que ver con antecedentes que se relacionan al problema de la voz.
Se recomienda aplicar este ítem entregando la explicación de los síntomas más que utilizando
el nombre técnico.
A continuación se definen los síntomas y se sugieren algunas preguntas para obtener dichos
datos:
13
• Disfonía: Perturbación de la voz (Durante • Fatiga Vocal: Cansancio durante o
- Molestia principal: Se debe preguntar cuál de todos los síntomas anteriormente señalados
es el que más afecta al paciente.
14
- Factores Favorecedores y desencadenantes: Se deben consignar si existe presencia o
- Nota que el paciente le atribuye a su voz: Se debe preguntar al paciente qué nota le atribuye
a su voz en escala de 1 a 7.
Definición
Entenderemos por parámetros no locutivos a aquellos aspectos a evaluar que tienen una
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relación con la producción de la voz, pero esta relación es de carácter indirecto. Caben en esta
16
Plano Lateral: Posteriormente, se solicita al sujeto que gire su cuerpo de tal forma que quede
de costado al evaluador (Foto 3), haciéndose posible la verificación de los ejes considerados
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como referencia para este plano. Se debe trazar una línea vertical imaginaria que pase por los
Foto 3 Figura 3
Observación: En la foto 3 se observa adelantamiento de la cabeza, rotación de la
cadera hacia adelante e hiperextensión de las rodillas.
También, se debe evaluar si existe alguna modificación de la postura en la fonación para tal fin se
le debe solicitar al paciente que diga series automáticas mientras se vuelve a medir la alineación
del cuerpo (Foto 4). Vale la pena destacar que las alteraciones de postura a considerarse en la
evaluación son aquellas que, en cualquiera de sus planos, impacten significativamente sobre la
dinámica muscular involucrada en la fonación.
18
Foto 4
“por favor acerque el mentón hacia el cuello y luego lleve la nuca hacia la espalda,
como voy a mostrarle a continuación”. Se pone hincapié en que movilice el cuello y
no la espalda.
20
“Por favor, siempre mirando hacia el frente, va a llevar la oreja izquierda hacia su
hombro izquierdo y una vez que llegue al final del movimiento, llevará la oreja derecha
hacia el hombro derecho, de la manera que le mostraré ahora”. Indicar que el hombro
permanece estático y que es la cabeza la que realiza el desplazamiento.
Foto 7
- Rotación lateral: Se entregará la siguiente consigna al paciente (foto 8):
“Por favor, mirando hacia el frente va a girar la cabeza hacia la derecha intentando
mirar hacia atrás por sobre el hombro”. Posteriormente se da la misma consiga hacia
el otro lado. De ser necesario, especificar que no debe levantarse el mentón en la
movilización.
Foto 8
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“trace un círculo lo más amplio posible con su cabeza”. Se debe indicar que al
Foto 9
- Elevación de hombros: Se pedirá al paciente que deje los brazos caer
sueltos al lado el cuerpo. Se le indicará que haga movimientos con los
brazos sueltos subiendo los hombros (foto 10).
Foto 10
Foto 11
22
- Anteroversión de hombros: Se pedirá al paciente que deje los brazos
Foto 12
Foto 13
- Circunducción de hombros: nuevamente se revisará la postura sentada del paciente (caderas
y espalda bien apoyada en el respaldo de la silla, piernas sin cruzar, plantas de los pies
apoyadas en el suelo). Se pedirá al paciente que deje los brazos caer sueltos al lado el cuerpo.
Se le indicará que haga movimientos circulares tanto hacia delante como hacia atrás, según
la ejemplificación del terapeuta (foto 14).
Foto 14
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Se explica al paciente que realizaremos un procedimiento en el cual se palpará la musculatura
Procurando tener las manos a temperatura corporal, se procederá a palpar la zona de los
hombros, cuello, barbilla, tratando de determinar zonas de tensión y/o dolor a la palpación. Del
mismo modo se palpa la laringe. En este punto se debe establecer la tensión y la altura laríngea
(recuerde que el límite inferior de la laringe debe coincidir con la séptima vértebra cervical).
Se deberá consignar en cada grupo muscular, si éste posee un tono muscular adecuado,
aumentado o disminuido.
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alineados. Se sugiere consignar si la ubicación de la
Una vez ubicada la altura de la laringe en reposo, se medirá la altura en fonación, se le pide
al sujeto que emita las vocales /a/, /i/ y /u/ en forma prolongada esperando que la laringe no
modifique su altura. Se considerará un movimiento ascendente o descendente inadecuado
sobre 0,5 cm. aproximadamente desde el punto de referencia inicial (foto 20).
Para terminar la
tarea se verificará
el estado de los
referentes post
fonación, es decir, si
las modificaciones
permanecen o
Foto 20
vuelven a la situación
inicial de reposo.
Respiración
Primero, recuerde que Ud. ya tiene una primera impresión acerca del tipo y modo respiratorios
del sujeto, la cual fue obtenida durante la entrevista inicial y la observación permanente.
Sin embargo existen diferentes tareas posibles con las cuales observar dirigidamente los
parámetros respiratorios, que van desde la simple observación hasta la búsqueda dirigida de
la contracción adecuada de la musculatura respiratoria. Por ejemplo, para observar el patrón
respiratorio en reposo podemos pedir al paciente que haga una tarea mental, tal como recordar
algo, o pensar en algún tópico que será más tarde expuesto verbalmente. Más dirigidamente,
puede pedirse al paciente alguna tarea fonatoria, como las siguientes:
- Relato de vivencias (el paciente cuenta lo que hizo el día de ayer, mes pasado, etc.)
- Emisión de series automáticas (días de la semana, meses del año, contar de 1 a 10, etc.)
Para corroborar tales observaciones conviene hacer palpación directa sobre la musculatura
involucrada en la respiración. Con este fin se le indicará al paciente que se va a palpar su
abdomen. Para esto el examinador ubica sus manos en la zona de epigastrio (espacio del
abdomen entre las costillas), con la finalidad de verificar movimiento diafragmático. Se deben
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27
Algunas tareas fonatorias que pueden ser utilizadas en la evaluación son:
Mientras el paciente esté realizando las tareas solicitadas, el evaluador debe valorar a través de
palpación muscular, visión y oído si existe o no presencia de la técnica del apoyo respiratorio
y grado de control que el paciente posee. Las zonas que deben ser palpadas dependerán de
la tarea que sea solicitada, pero en términos generales debe estar centrada en los músculos
rectos abdominales, transverso, oblicuos mayores, oblicuos menores, control del cierre de
la parrilla costal, pectorales, ECM, trapecio y musculatura dorsal en general. En términos
generales considerar como conducta correcta que la musculatura baja (abdominal y costal)
debe trabajar en forma más intensa que la musculatura alta y cercana a la laringe (músculos
cervicales y toráxicos altos). La consignación incluye presencia o no de apoyo respiratorio y
grado de acuerdo al control demostrado (deficiente, regular, bueno). Si se desea realizar una
consignación más detallada se puede evaluar el grado de control en forma separada en cada
una de las tareas fonatorias solicitadas.
EVALUACIÓN DE PARÁMETROS LOCUTIVOS
Definición
Entenderemos por parámetros locutivos a aquellos aspectos a evaluar que tienen una relación
con la producción de la voz, y esta relación es de carácter directo. Caben en esta categorización
aspectos tales como la emisión, volumen de voz, altura tonal, extensión tonal, entre otros.
1) Parámetros Vocales
Mientras el paciente realiza la lectura del texto (Anexo 2) el examinador debe dar un juicio
directo (lo más objetivo posible) acerca de los siguientes parámetros.
Resonancia de la voz: Se debe reconocer si existe normalidad (equilibrio) o bien una resonancia
alterada. En este último caso, si es faríngea, hiponasal, hipernasal o asimilativa.
Normal: el velo del paladar contacta con la pared posterior de la faringe y el aire se exterioriza
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por la cavidad oral durante la producción de los fonemas orales.
Hiponasal, los sonidos nasales se oralizan, generalmente existe una obstrucción parcial o
permanente en la vía área, es decir un vía no permeable. Dentro de las causas orgánicas que
producen este tipo de resonancia podemos encontrar: congestión nasal por alergia o por
resfrío, hipertrofia de cornetes, hipertrofia de adenoides, pólipos nasales, tumor de cavidad
nasal, tumor de rinofaringe y desviación de tabique nasal.
Hipernasal, los sonidos orales se nasalizan, por lo que debemos verificar el estado del esfínter
velofaríngeo, ya que puede existir una insuficiencia o incompetencia del cierre velar. La hiper-
nasalidad puede ser producida por causas funcionales u orgánicas, dentro de éstas últimas
podemos encontrar: fisura velopalatina, paresia o parálisis de la musculatura del velo, etc.
Asimilativa que se produce por una alteración en la rapidez del cierre velofaríngeo. Este se
abre y se cierra más lentamente, alterando específicamente la coarticulación o el habla fluida,
ya que al articular fonemas en forma aislada son producidos en forma normal.
Para apoyar este aspecto a evaluar se aconseja el uso del Espejo de Glatzel. Antes de realizar
la medición con éste se debe asegurar una adecuada higiene nasal. Luego se ubica el espejo de
Glatzel sobre el labio inferior, entre la muesca y la nariz, solicitando:
a) Espirar por nariz: Luego de una inspiración profunda el sujeto bota el aire por la nariz, lo
que debería empañar el espejo. Se mide permeabilidad nasal, es decir que el aire fluya
por ambas narinas y simetría, es decir que escape por ambas. Cualquier asimetría puede
indicar obstrucción de las vías aéreas como por ejemplo desviación del tabique, pólipo
nasal o resfrío.
b) Producir fonema /m/: Luego de una inspiración profunda el sujeto bota el aire produciendo 30
el fonema /m/, lo que también debería empañar el espejo. Se mide permeabilidad nasal,
Foto
21
c) Producir vocal /a/: Luego de una inspiración profunda se solicita producir la vocal /a/, lo
que no debería empañar el espejo, ya que este fonema es oral por lo que existe cierre
del esfínter velofaríngeo. Se mide la presencia o ausencia de escape de aire por nariz y la
simetría de éste.
Mordiente: Grado de brillo de la voz. Se debe bién si existen durante la emisión sostenida
consignar si es adecuado, opaco (armónicos de una vocal.
atenuados y baja amplitud) o estridente
(sonoridad extrema y desagradable) Tiempo máximo de fonación: Se solicita a
la persona que tome la mayor cantidad de
Apertura Bucal: visible en conversación; aire posible y que prolongue el sonido de
se observa el espacio interdental del sujeto una /o/ durante el mayor tiempo posible. Se
(entre dientes superiores e inferiores) repite este procedimiento por dos veces más
durante la conversación espontánea. Se consignando los segundos de duración.
puede encontrar una apertura adecuada (1,5
cms.), aumentada o escasa. Tiempo máximo de espiración: Al igual
que el procedimiento anterior, esta vez se
Logro del volumen intenso: Se debe 31
consignar si el evaluado logra elevar la
Timbre: La bibliografía describe múltiples adjetivos para caracterizar la cualidad vocal: ronca,
áspera, soplada, raspada, etc., utilizándose más de cien términos diferentes (Boone, 1997)
(Farías). En nuestro protocolo sugerimos la utilización de la escala GRBAS (Hirano, 1969) de
5 parámetros, cada uno se mide con cuatro puntos: “0” normal, “1” leve, “2” moderado y “3”
severo.
- ESCALA DE GIRBAS
(NUMERAR 0 AL 3 0: AUSENCIA 1: LEVE 2:MODERADO 3: SEVERO)
- (G) Grado 0 1 2 3
- (I) Inestabilidad 0 1 2 3
- (R) Ronquera o Aspereza 0 1 2 3
- (B) Soplosidad 0 1 2 3
- (A) Astenia o Debilidad 0 1 2 3
- (S) Tensión 0 1 2 3
COMPLEMENTOS
Valores Fonoacústicos
Para objetivar los resultados obtenidos en la evaluación perceptivo acústica, se sugiere
complementar con el análisis fonético acústico, utilizando algún software que tenga a su
disposición para este fin; por ejemplo MDVP, Anagraf, Praat, entre otros.
Se le debe pedir al paciente que emita la vocal /a/ de manera sostenida, es decir que dure al
menos 4 segundos, luego grabarla, para finalmente analizarla al obtener los parámetros que
se indican en la tabla.
TIPO DE EMISIÓN: /A/ SOSTENIDA
1ª 2ª 3ª
F0
JITTER
SHIMMER
NHR
SPI
Al final del protocolo, se encontrará con un apartado con espacio para incluir algunas
observaciones; relacionadas con el proceso de evaluación, con el sujeto en sí (comportamiento
durante evaluación, derivaciones, etc.) o con la patología misma, si la hubiese.
OBSERVACIONES
Además se debe concluir con el diagnóstico fonoaudiológico o la hipótesis diagnóstica, en caso
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DIAGNÓSTICO
Finalmente el protocolo debe ser firmado por el evaluador, quien es responsable de cuidar
dicha información y posteriormente deberá plantear los objetivos terapéuticos.
EXAMINADOR
BIBLIOGRAFÍA
Para la comprensión más amplia de los contenidos que subyacen en la aplicación del protocolo,
se recomienda al lector la consulta de los siguientes textos:
- Casado, J.C. y Adrián, J.A. (2002). La Evaluación Clínica de la Voz. Fundamentos médicos
y logopédicos. Málaga. Aljibre.
- Duffy, J.R. (1995). Motor Speech Disorders: Substrates, Differential Diagnosis and
Management. St Louis: Mosby
- LeHuche,F.;Allali,A.(1993)Lavoz.Anatomíayfisiología,patología,terapéutica.Barcelona.
Masson, S.A.
- Neira, L. (2009) Teoría y Técnica de la Voz. El método Neira de Educación Vocal. Buenos
Aires. Akadia.
A N E XO S
Anexo 1
Texto El Abuelo
Anexos
Dos veces al día el disfruta tocando hábilmente un pequeño órgano.
a e i o u
38
Anexos
Anexo 3
Anexos
¡Feliz cumpleaños!
¿Quieres vino?
Préstame el lápiz
¿Te mojaste?
¡Deja de molestarme!
- DIAGNÓSTICOORL: MÉDICO:
40
MÉTODO DE EXPLORACIÓN: FECHA:
Anexos
b.- ANTECEDENTES MÓRBIDOS
- ENFERMEDADES CRÓNICAS:
- N° SESIONES: FECHA:
- MOLESTIA PRINCIPAL:
- FACTORES FAVORECEDORES Y DESCENCADENANTES
Amb calef / aire
Cigarrillo (diarios) Drogas: OH:
acond.
Agua
Café Sens. bruxismo Stress
Lt. diario
III.- EVALUACIÓN
1 POSTURA 41
1.1 VISTA ANTERIOR VISTA LATERAL
Vista Lateral:
42
Anexos
OBSERVACIONES: Adecuado Disminuido Nulo A L M S A L M S
Flexión cuello 0 1 2 0 1 2 3 0 1 2 3
Extensión cuello 0 1 2 0 1 2 3 0 1 2 3
2.2 PALPACIÓN (cabeza, cuello y hombros)
Inclinación lateral izq 0 1 2 0 1 2 3 0 1 2 3
-Tonicidad: Cervical adecuada 0 aumentada 2 disminuida 3
Inclinación lateral der 0 1 2 0 1 2 3 0 1 2 3
Suprahioídea adecuada 0 aumentada 2 disminuida 3
Rotación lateral izq 0 1 2 0 1 2 3 0 1 2 3
Infrahioídea adecuada 0 aumentada 2 disminuida 3
Rotación lateral der 0 1 2 0 1 2 3 0 1 2 3
- Tensión laríngea: Valoración Acústica adecuada 0 aumentada 2 disminuida 3
Circunducción cc 0
Altura laríngea 1
en reposo 2
adecuada 00 1 2
descendida 31 0 1
elevada 22 3
Elevación hombros 0
Altura laríngea 1
en fonación 2
adecuada 00 1 2
descendida 31 0 1
elevada 22 3
Descenso hombros 0 1 2 0 1 2 3 0 1 2 3
3. RESPIRACIÓN
Anteroversión hombros 0 1 2 0 1 2 3 0 1 2 3
3.1 Tipo Respiratorio en reposo medio 0 bajo 1 alto 2
Retroversión hombros 0 1 2 0 1 2 3 0 1 2 3
3.1.2 Tipo Respiratorio en fonación medio 0 bajo 1 alto 2
Circunducción
3.2 Modohombros 0
respiratorio en reposo 1 nasal 2 0 0
mixto 1 12 oral3 0 12 2 3
Anexos
- 4.16 Timbre: ESCALA DE GRBAS (NUMERAR 0 AL 3. 0: AUSENCIA, 1: LEVE, 2: MODERADO, 3: SEVERO)
G R B A S
7. VALORES FONOACÚSTICOS 1ª 2ª 3ª
F0
- TIPO DE EMISIÓN: /A/ SOSTENIDA
JITTER -
SHIMMER
NHR
SPI
OBSERVACIONES:
DIAGNÓSTICO:
INDICACIONES:
EXAMINADOR: