TEATRO ESPAÑOL (DESDE LOS ORÍGENES HASTA EL SIGLO XVII)

TEMA 7. DRAMATURGOS MAYORES DEL CICLO DE LOPE

Guillén de Castro, Mira de Amescua, Ruiz de Alarcón, Vélez de Guevara.
Dramaturgos secundarios del ciclo de Lope (solamente nombres y
principales obras).

Introducción al tema
La influencia del teatro de Lope de Vega y su Arte Nuevo se dejó sentir muy
pronto entre sus coetáneos. De esta forma, surgieron rápidamente multitud de
imitadores y autores que adoptaron los nuevos esquemas y los aplicaron a su
producción literaria dramática con mayor o menor éxito. Dentro de este grupo
de autores destacan los que se han denominado “Dramaturgos mayores del
Ciclo de Lope”, cuyos principales nombres se estudian en este tema: Guillén de
Castro, Mira de Amescua, Ruiz de Alarcón y Vélez de Guevara. Junto a ellos,
se recoge también una nómina de autores dramáticos que compusieron
algunas obras de especial relevancia. Sus aportaciones son fundamentales
para entender la influencia de Lope en el teatro del Siglo de Oro y para estudiar
la evolución de la comedia.

Resultados de aprendizaje
Como principales resultados del aprendizaje de este tema se busca:
-Conocer y asimilar los nombres y las principales características de la
producción dramática de los dramaturgos del Ciclo de Lope.
-Entender la importancia de este círculo de autores en el panorama teatral del
siglo XVII.
-Distinguir las aportaciones individuales de cada uno de estos autores en su
contexto histórico y biográfico.
-Diferenciar los rasgos propios de sus principales obras.
-Entender la evolución sufrida por el teatro después de la figura de Lope y
diferenciar las nuevas orientaciones y aportaciones de cada uno de los autores.
-Aplicar todos estos conocimientos al comentario de textos.

Contextualización de los contenidos dentro del programa

Este tema se sitúa después del que estudia la obra dramática de Lope de Vega
y es una evidente continuación del anterior, por lo que no se pueden perder de
vista ambos. Como ya hemos señalado en otras ocasiones, esta asignatura
presenta una continuidad cronológica en sus temas, por lo que lo estudiado en
los anteriores (y en este caso especialmente en el de características generales
del teatro barroco y en el de Lope), ha de ser tenido muy en cuenta. De la
misma forma, los conocimientos de este tema servirán como punto de partida y
referencia para el estudio de los posteriores.

Materiales requeridos para el estudio

Materiales básicos
Como materiales básicos, seguiremos como siempre, los manuales básicos de
la asignatura en sus capítulos correspondientes al tema: HLE VI.3 y VI. 5, o
bien Pedraza y Rodríguez, tomo de Teatro Barroco, cap. 4.

Materiales complementarios
Como material complementario, puede utilizarse el libro de Huerta Calvo,
Historia del Teatro Español, ya citado en otras ocasiones, vol. 1, caps. I.27-

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TEATRO ESPAÑOL (DESDE LOS ORÍGENES HASTA EL SIGLO XVII)

1.31. También los artículos de Liceus, Portal de Humanidades www.liceus.com

de Juan Matas Caballero “Luis Vélez de Guevara y otros discípulos de Lope”, y
el de Lola Josa “Guillén de Castro y los poetas dramáticos valencianos: Juan
Ruiz de Alarcón”.

Orientaciones concretas para el estudio de los contenidos

Se ofrece a continuación un breve y esquemático resumen de los principales
contenidos del tema, que han de estudiarse por los manuales indicados, pues
lo que aquí recogemos es un mero esquema que puede servir como guía o
como repaso, pero en absoluto sustituye al manual.

Contenidos previos a repasar

Como contenidos previos a repasar, es requisito fundamental haber estudiado
los temas anteriores de esta asignatura, en especial el de las características
generales del teatro barroco y el de Lope de Vega y la Comedia Nueva.

Esquema

1. Guillén de Castro (1569-1631)

1.1. Datos biográficos
1.2. Características de su teatro

2. Mira de Amescua (1574-1644)

2.1. Datos biográficos
2.2. Obra dramática

3. Juan Ruiz de Alarcón (ca. 1580-1639)

3.1. Datos biográficos
3.2. Obra dramática

4. Luis Vélez de Guevara (1578-1644)

4.1. Datos biográficos
4.2. Obra dramática

5. Dramaturgos secundarios del ciclo de Lope

5.1. Andrés de Claramonte
5.2. Diego Jiménez de Enciso
5.3. Felipe Godínez
5.4. Rodrigo de Herrera
5.5. Salas Barbadillo
5.6. Jerónimo de Villaizán
5.7. Juan Pérez de Montalbán
5.8. Luis Belmonte Bermúdez
5.9. Antonio Hurtado de Mendoza
5.10. Alonso de Castillo Solórzano
5.11. Otros dramaturgos menores

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Contenidos de estudio

1. Guillén de Castro (1569-1631)

BIBLIOGRAFÍA: HLE VI.3.1, Pedraza y Rodríguez 4.1.

1.1. Datos biográficos

Importancia de su adscripción al reino de Valencia por su influencia en el
ambiente teatral y cultural valenciano.

1.2. Características de su teatro

Es uno de los principales impulsores de la comedia nueva, y sus obras
se han clasificado en comedia seria, de temas épicos y de romancero, de
poder, cómica, y de inspiración cervantina.
Entre los títulos más significativos destacan: Las mocedades del Cid, El
perfecto caballero, Don Quijote de la Mancha, El curioso impertinente, y Los
malcasados de Valencia.
Véase con detalle el manual para los principales rasgos de sus obras.

2. Mira de Amescua (1574-1644)

BIBLIOGRAFÍA: HLE VI.3.2, Pedraza y Rodríguez 4.4.

2.1. Datos biográficos

2.2. Obra dramática
Su obra teatral se orienta especialmente al cultivo de subgéneros y a la
comedia seria de lección moral. La clasificación que se ha hecho de sus
comedias es en: bíblicas, de santos, de historia y leyenda extranjeras, de
historia y leyenda nacionales, palaciegas y de costumbres.
Dentro de sus comedias serias destacan los títulos de: El esclavo del
demonio, La mesonera del cielo, El arpa de David, No hay dicha ni desdicha
hasta la muerte, La rueda de la Fortuna. Entre sus comedias de capa y espada
destacan Galán, valiente y discreto, y La Fénix de Salamanca.

3. Juan Ruiz de Alarcón (ca. 1580-1639)

BIBLIOGRAFÍA: HLE VI.3.3, Pedraza y Rodríguez 4.3.

3.1. Datos biográficos

Su condición de mexicano y sus rasgos físicos algo deformes
condicionan en gran manera su obra literaria.

3.2. Obra dramática

Se caracteriza por poseer un registro del lenguaje discreto. Sus
comedias se clasifican en:
-moralizantes de tono heroico o dramas heroicos: Los pechos
privilegiados, Ganar amigos, El tejedor de Segovia
-de enredo con tono moralizante de sátira: La verdad sospechosa, Las
paredes oyen, No hay mal que por bien no venga o Don Domingo de don
Blas, Mudarse por mejorarse, Examen de maridos
-de magia: La cueva de Salamanca, La prueba de las promesas, La
manganilla de Melilla
-religiosas: El Anticristo.

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4. Luis Vélez de Guevara (1578-1644)

BIBLIOGRAFÍA: HLE VI.3.4, Pedraza y Rodríguez 4.2.

4.1. Datos biográficos

Su condición de noble marcará el tipo de composiciones de su
producción.

4.2. Obra dramática

-Tragedias: Reinar después de morir y La serrana de la Vera
-Comedias serias de ambiente palaciego: Virtudes vencen señales, El
príncipe viñador
-Comedias lúdicas de enredo: El embuste acreditado y el disparate
creído, El diablo está en Cantillana
-Otras comedias

5. Dramaturgos secundarios del ciclo de Lope1

BIBLIOGRAFÍA: HLE VI.5, Pedraza y Rodríguez 4.5.

5.1. Andrés de Claramonte

Integra elementos de diversos géneros. Sus principales comedias:
Púsoseme el sol, salióme la luna, o Famosa comedia de Santa Teodora,
Deste agua no beberé, El nuevo rey Gallinato y ventura por desgracia.

5.2. Diego Jiménez de Enciso

Se conservan 10 comedias, entre las que destacan El príncipe don
Carlos, sobre el hijo de Felipe II, La mayor hazaña de Carlos V y Los
Médicis de Florencia.

5.3. Felipe Godínez

Sus obras son de temática fundamentalmente religiosa. Destacan: Las
lágrimas de David, Aun de noche alumbra el sol, Los trabajos de Job.

5.4. Rodrigo de Herrera

Al parecer, autor de comedias históricas y de la comedia Del cielo viene
el buen rey.

5.5. Salas Barbadillo

Autor fundamentalmente conocido por su obra narrativa, inserta alguna
comedia en sus colecciones misceláneas, como Galán tramposo y
pobre.

5.6. Jerónimo de Villaizán

Autor de corta vida, su obra más destacada es Ofender con las finezas.

5.7. Juan Pérez de Montalbán

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De este apartado serán necesarios solamente los nombres de los autores y alguna de sus
principales obras. No es necesario ahondar en detalles de su biografía o en los argumentos de
sus comedias.

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Es probablemente el discípulo más fiel de Lope, y escribe unas 50

comedias siguiendo el modelo de su maestro. Destacan: La toquera
vizcaína, La doncella de labor, La más constante mujer y No hay vida
como la honra.

5.8. Luis Belmonte Bermúdez

Con una vida marcada por los viajes, sus comedias son principalmente
de tema histórico y tono heroico. Destaca El mayor contrario amigo y
Diablo predicador.

5.9. Antonio Hurtado de Mendoza

Sus comedias se caracterizan por la sensatez y el buen sentido.
Destacan: El marido hace mujer y el trato muda costumbre, y Cada loco
con su tema o el montañés indiano.

5.10. Alonso de Castillo Solórzano

Este autor, principalmente conocido por su obra narrativa, presenta un
conjunto de textos dramáticos (un auto, varios entremeses y comedias),
calificadas como ineficaces. Destacan El Proteo de Madrid, El culto
graduado y La fantasma de Valencia.

5.11. Otros dramaturgos menores

Entre los otros nombres de dramaturgos del ciclo destacan Alonso
Remón y Jacinto de Herrera.

Bibliografía: ediciones/ estudios

Nos remitimos a la bibliografía de los manuales, así como a la más amplia
recogida en el libro de Huerta Calvo y en los capítulos de Liceus citados.

Biblioteca selecta
Sobre Guillén de Castro
http://bib.cervantesvirtual.com/FichaAutor.html?Ref=409&portal=0

Obras completas de Guillén de Castro: Introducción y bibliografía

http://www.uv.es/entresiglos/oleza/pdfs/guillen.PDF

Obras a texto completo de Guillén de Castro y Juan Ruiz de Alarcón en la base

de datos TESO, accesible a través del portal UNED (acceso con login y
contraseña, a través de los enlaces de la biblioteca):
http://poa52.uned.es/frames/htxview?template=basic.htx&content=frameset.htx
&ACCESS=NEW

Sobre Mira de Amescua:

http://bib.cervantesvirtual.com/FichaAutor.html?Ref=100&idGrupo=Todo#1_Tod
o

Sobre Juan Ruiz de Alarcón

http://bib.cervantesvirtual.com/FichaAutor.html?Ref=4&portal=0

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TEATRO ESPAÑOL (DESDE LOS ORÍGENES HASTA EL SIGLO XVII)

Edición comentada de La verdad sospechosa:

http://cvc.cervantes.es/obref/verdad_sospechosa/edicion/

Sobre Luis Vélez de Guevara

http://bib.cervantesvirtual.com/FichaAutor.html?Ref=103&idGrupo=S890#2_S8
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Actividades complementarias sugeridas

-Lea algunas de las obras más conocidas de los autores estudiados en este
tema y realice una pequeña antología de los textos que, en su opinión, podrían
resultar un muestrario significativo de las características del teatro de los
autores estudiados en este tema. Justifique su elección mediante un prólogo y
una pequeña introducción a cada una de las comedias.

-Escoja tres obras de los autores estudiados en este tema y busque personajes
comunes que se repitan o aparezcan “tipificados” a lo largo de las diferentes
comedias. ¿Cree usted que existen determinados recursos que los autores
repiten constantemente en sus diferentes obras? ¿son estos elementos nuevos
en el siglo XVII o continúan como resultado de una tradición anterior? (como
ejemplo, pueden servir personajes o caracterizaciones como el bobo o el
criado).

-Tomando también varios textos como punto de partida, revise las referencias
que los autores hacen –bien a través de paratextos, bien a través de las
referencias de los propios personajes de la obra- a las acotaciones escénicas.
¿Percibe alusiones a una gran complejidad decorativa? ¿cómo se percibe el
espacio escénico desde el punto de vista del lector de la comedia?

GLOSARIO
Comedias de capa y espada: Bajo esta denominación se agrupa un tipo de
comedias en las que aparecen caballeros y galanes que luchan por
defender su honra y amores y generalmente se baten en duelo y se
retan para ello.
Comedias de enredo: Se refiere a aquellas comedias en las que el núcleo
dramático se sitúa en torno a una confusión, por lo general de tipo
amoroso, en la que por lo general, intervienen los criados de damas y
galanes a modo de cómplices, y cuyo final suele ser feliz y con dobles
bodas.
Comedias palatinas: Son aquellas que se desarrollan en ambientes
palaciegos y cortesano con personajes generalmente nobiliarios, reales
o de alto rango.
Dramas de honor: también denominados “tragedias”, son aquellas obras cuyo
tema central es un asunto serio que gira en torno al honor de la persona,
la dignidad, la limpieza de sangre o la impartición de la justicia cuando
se ha sufrido un abuso por parte de un personaje de rango superior.