Xenakis - Biografia y Estilo (Wikipedia) PDF

21/1/2018 Iannis Xenakis - Wikipedia, la enciclopedia libre
Iannis Xenakis
Iannis Xenakis (Γιάννης Ξενάκης, también transliterado en
francés como Yannis Xénakis) fue un compositor e ingeniero civil de
Iannis Xenakis
ascendencia griega nacido el 29 de mayo de 1922 en Brăila, Rumania;
se nacionalizó francés y pasó gran parte de su vida en París, donde
murió el 4 de febrero de 2001.
Índice
Biografía
Más de su vida
Xenakis define la música estocástica
Catálogo de obras
Bibliografía
Notas
Enlaces externos
Biografía Información personal

Nacimiento 29 de mayo de 1922
A los 10 años se trasladó con su familia a Grecia, comenzando luego Brăila, Rumania
estudios de ingeniería en Atenas. Sus estudios se interrumpieron en
Fallecimiento 4 de febrero de 2001 (78
1941 con la ocupación nazi de su país. Participó en la resistencia griega años)
durante la Segunda Guerra Mundial, y en la primera fase de la Guerra París, Francia
Civil Griega como miembro de la compañía de estudiantes Lord Byron Nacionalidad Griega y francesa
del Ejército de Liberación del Pueblo Griego (ELAS). En enero de 1945
Familia
recibió una grave herida de obús en el lado izquierdo de la cara que le
Cónyuge Françoise Xenakis (desde 1953)
puso al borde de la muerte, provocándole la pérdida de un ojo y
desfigurándole parte del rostro. En 1946 pudo finalizar sus estudios Educación
obteniendo el título de ingeniero, pero fue perseguido debido a su Alma máter Universidad Politécnica Nacional
activismo político, y condenado a muerte. Logró escapar y, gracias a un de Atenas
pasaporte falso, cruzar la frontera rumbo a Francia en 1947.
[cita requerida] Información profesional
Ocupación Compositor, arquitecto,
Establecido en París, en 1948 ingresó el estudio del famoso arquitecto ingeniero y profesor de música
Le Corbusier como ingeniero calculista. Pronto comenzó a colaborar en Empleador Gresham College
los proyectos de varias obras importantes salidas del estudio de Le
Estudiantes John Cale
Corbusier durante esos años, como las unidades habitacionales de
Nantes (1949), Briey-en-Forêt y Berlin-Charlottenburg (1954), los
Género Música académica
contemporánea
diferentes edificios constitutivos del plan de urbanismo de Chandigarh
en India (1951), y el Centro Deportivo y Cultural de Bagdad (1957). En
Miembro de Ejército Popular de Liberación
Nacional
estas obras Xenakis aplicó los mismos procesos compositivos y estéticos
que en sus obras musicales de la época. Frente de Liberación Nacional
Web
https://es.wikipedia.org/wiki/Iannis_Xenakis 1/11
Xenakis diseñó además dos importantes obras de la arquitectura del Sitio web www.iannis-xenakis.org (http://…
siglo XX: el convento de Santa María de La Tourette (1953), y [editar datos en Wikidata]
especialmente el Pabellón Philips de la Exposición Internacional de
Bruselas de 1958, basado en las mismas estructuras que su obra orquestal
Metastasis de 1953-1954. Para el interior del Pabellón se le encargó a Edgar
Varèse que realizara la música, quien compuso su Poème Électronique, y el
propio Xenakis compuso Concret PH que se escuchaba en los interludios
entre las presentaciones de la obra de Varèse. [cita requerida]
Durante esos años, Xenakis comenzó paralelamente sus estudios de

composición en París, primero con Arthur Honegger y Darius Milhaud, con
quienes no tuvo demasiado entendimiento, y finalmente con Olivier
Messiaen, quien, al ver que no tenía conocimientos de lenguaje musical y
armonía tradicional, le dijo que no le instruiría en estas disciplinas sino que Iannis Xenakis en 1975.
lo que tenía que hacer era seguir desarrollando su lenguaje propio, así
Xenakis trascendió la limitación del lenguaje tradicional y utilizó,
convirtiéndose en pionero, técnicas modernas como la informática y la matemática. En 1955 Hans Rosbaud dirigió en el Festival
de Donaueschingen su primer obra importante para orquesta: Metástasis. Esta pieza y las que le siguieron, notablemente
Pithoprakta de 1955-56, y Achorripsis de 1956-57, así como artículos publicados en los Gravesaner Blätter, la revista que dirigía
Hermann Scherchen, le dieron a Xenakis una notoriedad que finalmente le permitió dedicarse exclusivamente a la composición.
[cita requerida]
En 1963 publicó Musiques Formelles (Música formalizada), posteriormente revisada, expandida y publicada en inglés como
Formalized Music: Thought and Mathematics in Composition en 1971, y nuevamente ampliada y revisada para la segunda y
definitiva edición de 1990; una colección de ensayos sobre sus ideas musicales y técnicas compositivas, considerada una de las
contribuciones más importantes a la teoría de la música del siglo XX. En 1997 obtuvo el Premio Kioto que concede Fundación
Inamori, de Kioto.
Pionero del uso de la computadora en la composición musical algorítmica, Xenakis fundó en 1966 el EMAMu, conocido a partir de
1972 como CEMAMu (Centre d'Études de Mathématique et Automatique Musicales), instituto dedicado al estudio de
aplicaciones informáticas en la música. Allí Xenakis concibió y desarrolló el sistema UPIC, que permite la realización sonora
directa de la notación gráfica que se efectúa sobre una tablilla.
Xenakis estuvo casado con la escritora Françoise Xenakis.
Más de su vida
Desde que era niño, cuando paseaba en bicicleta por el Ática o cuando visitaba conventos en el Peloponeso, Xenakis escuchaba los
sonidos de la naturaleza e, inconscientemente, sentía que el dominio de estos ruidos era el de la música. Más tarde, durante los
enfrentamientos en Atenas contra los alemanes y después contra los ingleses todas las experiencias sonoras de las guerrillas, las
manifestaciones, los gritos de la multitud cantando los eslóganes, el intercambio de disparos, los pasos de la gente huyendo, todos
estos eventos sonoros seguían llamando la atención a Xenakis, no solo por el carácter musical ya mencionado sino por los
fenómenos determinables o predecibles del comportamiento de la multitud en contraste con las acciones personales de cada
individuo. Años más tarde estos comportamientos deterministas los recuperaría en su primera composición Metástasis.1
Ya en Metastasis, Xenakis muestra un alejamiento radical de las tendencias preponderantes en la vanguardia de la época,
dominada por el serialismo (como su nombre lo indica, es una técnica de composición basada en series) y el post-serialismo. La
obra plantea densos bloques sonoros, con los instrumentos de cuerda haciendo glissandos de diferentes velocidades, configuran
masas y superficies de variadas texturas. Pero además de su radical estética "brutalista", esta obra resultó revolucionaria por su
modalidad compositiva, en la que las densidades, las texturas, y los comportamientos individuales de los eventos estaban
determinadas por procesos formales basados en leyes estadísticas y probabilísticas. De esta manera Xenakis se muestra
igualmente distante del pensamiento de ordenamiento lineal de los serialistas y pos-serialistas, como de la indeterminación
aleatoria que había iniciado John Cage, y que estaba comenzando a tener sus repercusiones entre los compositores europeos.
[cita requerida]
En La crise de la musique sérielle, Xenakis planteó sus críticas a la técnica serial (lo que él denominaba "pensamiento lineal"),
escribiendo lo siguiente respecto al grado de complejidad al que había llegado el contrapunto serial:
La polifonía lineal se destruye por su propia complejidad; lo que se oye no es en realidad más que una
masa de notas en diversos registros. La enorme complejidad impide al oyente seguir el entramado de las
líneas, y tiene como efecto macroscópico una dispersión irracional y fortuita de sonidos a lo largo de toda
la extensión del espectro sónico. Hay por tanto una contradicción entre el sistema polifónico lineal y el
resultado percibido, que es de una superficie o masa. Esta contradicción inherente a la polifonía
desaparece cuando la independencia del sonido es total.
La crise de la musique sérielle, Xenakis'2
Como alternativa propuso la utilización de modelos matemáticos en la composición musical, creando "un mundo de masas
sonoras, vastos grupos de eventos sonoros, nubes y galaxias gobernadas por nuevas características como densidad, grado de
orden, nivel de cambio, las cuales requieren definiciones y realizaciones usando la teoría de probabilidad".3 Para Xenakis esta
nueva concepción era de hecho más general que el pensamiento lineal, ya que lo podía incluir como un caso particular, reduciendo
la densidad de las nubes. Xenakis crea de esta manera la "música estocástica".[cita requerida]
Además, sus composiciones electroacústicas, aunque pocas, tienen una gran relevancia para el pensamiento musical de la segunda
mitad del Siglo XX. Algunas de sus obras más importantes en este campo son Concret PH (1958), Analoguique A et B (1958–59),
Bohor (1962), Mycenae-Alfa (1978) y S709 (1994).
Algunos de los procedimientos utilizados en sus composiciones incluyen la teoría de probabilidades (teoría cinética de gases de
Maxwell-Boltzmann en Pithoprakta, distribución aleatoria de puntos en un plano en Diamorphoses, restricciones mínimas en
Achorripsis, distribución gaussiana en ST/10 y Atrées, cadenas de Márkov en Analogiques), la teoría de juegos (en Duel y
Stratégie), la teoría de grupos (en Nomos Alpha), y el álgebra booleana (en Herma and Eonta). En consonancia con su uso de
teorías probabilísticas, muchas de la piezas de Xenakis son, en sus propias palabras, "una forma de composición que no es el
objeto en sí, sino una idea en sí, esto es, los comienzos de una familia de composiciones".[cita requerida]
Xenakis define la música estocástica

Según palabras de su autor, extraídas del prefacio de su libro Formalized Music: Thought and Mathematics in Composition:
Como resultado del punto muerto en la música serial, así como de otros motivos, en 1954 originé una
música construida en base al principio de la indeterminación; dos años más tarde la llamé “música
estocástica”. Las leyes del cálculo de probabilidades entraron en la composición por pura necesidad
musical. Pero otros caminos también llevaron a la misma encrucijada, el más importante: los
acontecimientos naturales, tales como la colisión del granizo o la lluvia sobre superficies duras, o el canto
de las cigarras en un campo veraniego. Estos acontecimientos sonoros están constituidos por miles de
sonidos aislados; esta multitud de sonidos, vista como una totalidad, es un nuevo acontecimiento sonoro.
Este acontecimiento masivo está articulado y forma un molde temporal flexible, que de por sí sigue las
leyes aleatorias y estocásticas. Si alguien desea formar una gran masa a partir de notas puntuales, como
con pizzicati de cuerdas, debe saber estas leyes matemáticas, que, en cualquier caso, no son más que una
estricta y concisa expresión de cadenas de razonamiento lógico. Todo el mundo ha observado los
fenómenos sonoros de una multitud política de decenas o cientos de miles de personas. El río humano
grita un lema con un ritmo uniforme. Entonces otro lema surge desde la cabeza de la manifestación; se
extiende hacia la cola, reemplazando el primero. Una onda de transición pasa de la cabeza a la cola. El
clamor llena la ciudad y la fuerza inhibidora de la voz y el ritmo llegan a un clímax. Es un acontecimiento
de gran poder y belleza en su ferocidad. Entonces, el impacto entre los manifestantes y el enemigo se
produce. El perfecto ritmo del último lema se rompe en un gran grupo de gritos caóticos, que también se
extiende hasta la cola. Imagina, además, los estallidos de las ametralladoras y el silbido de las balas
intercalándose en ese desorden total. La multitud se dispersa rápidamente y después del infierno sonoro y
visual sólo queda el silencio, lleno de desesperación, polvo y muerte. Las leyes estadísticas de estos
acontecimientos, separadas de su contexto político o moral, son las mismas que aquellas de las cigarras o
de la lluvia. Son las leyes de transición desde el orden absoluto al desorden total de una manera continua o
explosiva. Son leyes estocásticas.
Xenakis, 1971
Catálogo de obras
Catálogo de obras de Iannis Xenakis
Tipo de
Año Obra obra Duración
Trio - voice, piano y flauta (pieza escrita para Annette Dieudonné
1949 Música vocal -
con quien estudiaba en este periodo)
Pièces sans titre (Menuet, Air populaire, Allegro molto, Mélodie, Música solista
1949/50
Andante) (piano)
Música solista
1950/51 Six chansons, para piano 08:00
(piano)
Música coral
1952 La colombe de la paix, para alto y coro mixto a 4 voces -
(a capella)
Zyia (2 versiones: a) soprano, coro de hombres y dúo (fl, pf) b)
1952 Música vocal 10:00
soprano, fl, pf
Música
1952 Dhipli zyia (dúo), para violonchelo y violín instrumental 05:30
(dúo)
Música vocal
1952 Trois poèmes, para voz recitante y piano -
(piano)
Música vocal
1952 Tripli Zyia, para voz y piano (no publicada) -
(piano)
Zyia Kathisto, para dúo de piano (compuesta durante sus Música solista
1952 -
estudios con Messiaen) (2 pianos)
Procession aux eaux claires (Anastenaria I), para coro mixto, Música coral
1952/53 11:00
coro de hombres y orquesta (orquesta)
Música
1953 Duo, for violin and cello (no publicada) instrumental
(dúo)
Música
1953 Le sacrifice (Anastenaria II), para 51 músicos 06:00
orquestal
Stamatis Katotakis, canción de mesa, para voz y coro de Música coral
1953 -
hombres à 3 voix (a capella)
Metastasis (parte tercera del tríptico Anastenaria), para orquesta Música
1953/54 07:00
de 60 músicos orquestal
Música
1955/56 Pithoprakta, para orquesta de 49 músicos 10:00
orquestal
Música
1956/57 Achorripsis, para 21 instrumentos 07:00
instrumental
Tipo de
Morsina-Amorsina (ST/4, 2-030762), para piano, violín, Música de
1956/62 11:00
violonchelo y contrabajo cámara (trío)
Música de
1956/62 ST/4 – 1,080262, para cuartero de cuerdas cámara 11:00
(cuarteto)
Música
1956/62 ST/10 –1,080262, para 10 instrumentos 11:00
instrumental
Música
1956/62 ST/48 – 1,240162, para orquesta 11:00
orquestal
Música
1957 Diamorphoses, para sonidos grabados 07:00
electroacústica
Concret PH (inauguración del Pabellón Philips en Bruselas), para Música
1958 02:45
sonidos grabados electroacústica
Música
1958/59 Analogiques A y B, conjunto de cuerdas (9) y sonidos grabados 07:00
instrumental
Música
1958/62 Atrées (ST/10, 3-060962), para diez instrumentos 15:00
instrumental
Música
1959 Duel, juego para dos orquestas 10:00
orquestal
Música
1959 Syrmos, conjunto de cuerdas (18 o 36) 15:00
instrumental
Música
1960 Orient-Occident, para sonidos grabados 12:00
electroacústica
Vasarely, para cinta (Esbozo. Música para la película de P. Música de
1960 -
Kassowitz y E. Szabo para la Exposición Vasarely) película
Música solista
1960/61 Herma, para piano solo 10:00
(piano)
Formes Rouges, para siete instrumentos (Esbozo. Música para Música de
1961 05:00
la película de P. Kamler) película
Música
1962 Bohor, sonidos grabados 21:30
electroacústica
Polla ta Dhina (textos de Antígona de Sófocles), para coro de Música coral
1962 06:00
niños y 48 músicos (orquesta)
Música
1962 Stratégie, para 2 orquestas 10:30
orquestal
Amorsima-Morsima, para conjunto (Esbozo. Título alternativo: Música
1962 -
ST/10 - 2,080262) instrumental
Eonta, para piano y 5 instrumentos de cobre (2 trompetas y 3 Música
1963/64 18:00
trombones) instrumental
Hiketides, cuarteto de cuivres y conjuntos de cuerdas (24 o Música
1964 10:00
doble); instrumental
Música
1964/65 Akrata, para cuarteto de saxofones instrumental 11:00
(cuarteto)
Oresteïa (revisión de 1987), sobre textos de Esquilo, suite para
1965/66 Cantata 60:00
coro infantil, coro mixto con accesorios y conjunto de 12 músicos
Música
1965/66 Terretêktorh, para 88 músicos dispersados entre la audiencia 18:00
orquestal
Música solista
1966 Nomos Alpha, para violonchelo solista 17:00
(violonchelo)
Tipo de
Polytope de Montréal, espectáculo de luz y sonido para 4 Música
1967 15:00
orquestas idénticas incidental
Médée (Textos de Séneca), música escénica sobre textos de
1967 Séneca, para coro masculino tocando ritmos con címbalos y 5 Música teatral 25:00
músicos
Nuits sobre fonemas sumerios, asirios, aqueos y otros, para 12 Música vocal
1967/68 12:00
voces mixtas solistas o coro mixto (capella)
Música
1967/68 Nomos Gamma, para 98 músicos dispersados entre la audiencia 15:00
orquestal
Música
1969 Persephassa, para 6 percusionistas instrumental 24:00
(percusión)
Música
1969 Anaktoria, para conjunto de 8 músicos. 11:00
instrumental
Música
1969 Synaphaï, para piano y orquesta 14:00
orquestal
Kraanerg, música para ballet, para orquesta y cinta magnética de
1968/69 Ballet 75:00
4 canales
Música
1969/70 Hibiki Hana Ma, para orquesta y banda magnética 18:00
electroacústica
Música
1971 Charisma, para clarinete y violonchelo instrumental 04:00
(dúo)
Música
1971 Antikhthon, para orquesta 23:00
orquestal
Música solista
1971 Mikka, para violón solo 04:00
(violín)
Música
1971 Aroura, para 12 instrumentos de cuerda 12:00
instrumental
Música
1972 Linaïa-Agon, trío de cobres (cor, tb, tba) instrumental Variable
(trío)
Música
1972 Polytope de Cluny, sonidos grabados 24:00
incidental
Persepolis, espectáculo luminoso, para luz y sonido (cinta Música
1972 56:00
magnética de 8 canales) electroacústica
Música
1972 Eridanos, para clarinete y violonchelo, orquesta 11:00
orquestal
Cendrées, para coro mixto de 72 (o 36) cantantes entonando Música coral
1973 25:00
fonemas de Iannis Xenakis y 73 músicos (orquesta)
Música solista
1973 Evryali, para piano solo 11:00
(piano)
Música
1974 Noomena, para orquesta 17:00
orquestal
Música solista
1974 Gmeeoorh, para órgano 20:00
(órgano)
Música
1974 Erikhthon, para piano y orquesta 15:00
orquestal
Música
1975 Phlegra, para conjunto 14:00
instrumental
Tipo de
Música
1975 Psappha, para percusión instrumental 13:00
(percusión)
Música
1975 Empreintes, para orquesta 12:00
orquestal
N'Shima, sobre palabras y fonemas hebreos, para 2 mezzo-
1975 sopranos (o altos) y 5 músicos (2 amplified horns amplificado, 2 Música vocal 17:00
trombones y chelo amplificado)
Música solista
1975/76 Theraps, para contrebasse 11:00
(contrebasse)
Música
1976 Épei, para sexteto 13:00
instrumental
Música
1976 Retours–Windungen, original para doce violonchelos 08:00
instrumental
Música
1976 Dmaaathen, hautbois y percusión instrumental 10:00
(dúo)
Música solista
1976 Khoaï, para clavecín 15:00
(clavecin)
Música solista
1976 Mikka "S", para violín solo 05:00
(Violin)
Música
1977 Jonchaies, para orquesta de 109 músicos 17:00
orquestal
Música vocal
1977 Akanthos. Fonemas de Iannis Xenakis, para soprano y octeto 11:00
(instrumental)
Música solista
1977 Kottos, para violonchelo solo 08:00
(violonchelo)
Música coral
1977 A Hélène, coro de mujeres o de hombres 10:00
(a capella)
1977 A Colone, coro de hombres o de mujeres y conjunto Música coral 14:00
La légende d'eer (diatope), pieza electroacústica para banda de Música
1977/78 45:50
8 pistas electroacústica
Música de
1978 Ikhoor, para trío de cuerdas 11:00
cámara (trío)
Música
1978 Mycènes alpha, sonidos grabados 10:00
electroacústica
1978 Rothkamm - -
Música
1979 Dikhthas, violín y piano instrumental 12:00
(dúo)
Música
1979 Pleiades, para 6 percusionistas instrumental 42:00
(percusión)
Música
1979 Palimpsest, para conjunto (11) 11:00
instrumental
Música coral
1979 Anemoessa, coro mixto (42 u 84) y orquesta 15:00
(orquesta)
Música vocal
1980 Aïs, barítono, percusión y orquesta 17:00
(orquesta)
Tipo de
Música solista
1980 Mists, para piano solo 12:00
(piano)
Música
1981 Komboï, para clavecin y percusión instrumental 17:00
(dúo)
Nekuïa. Fonemas y textos extraídos de Siebenkäs, de Jean-Paul Música coral
1981 26:00
Richter, y de Écoute, de Françoise Xenakis (orquesta)
Pour la Paix [(a) coro mixto b) coro mixto, 4 recitantes y sonidos
1981 grabados c) 4 recitantes y sonidos grabados d) sonidos Música coral 37:00
grabados)]
Música solista
1981 Embellie, para viola solista 07:00
(viola)
Música coral
1981 Serment-Orkos (Textos de Hipócrates), coro mixto 07:00
(a capella)
Música
1982 Pour les Baleines, orquesta à cuerdas orquestal 02:30
(cámara)
Música vocal
1982 Pour Maurice, para barítono y piano 04:00
(piano)
Chant des soleils, para coro de niños, coro mixto, conjunto de Música coral
1983 08:00
cobres y percusión (instrumental)
Música
1983 Khal Perr, quintette de cuivres y 2 perc 10:30
instrumental
Música
1983 Shaar, para gran orquesta de cuerda orquestal 14:00
(cámara)
Música de
1983 Tetras, para cuarteto de cuerdas cámara 16:00
(cuarteto)
Música
1983/84 Lichens, para orquesta 16:00
orquestal
Música solista
1984 Naama, clavecin 16:00
(clavecín)
Música de
1984 Thallein, para conjunto de cámara (14) 17:00
cámara
Jalons, para conjunto de 15 músicos (la flauta tocando también
Música
1985 el piccolo, oboe, clarinete, clarinete bajo, trompa, trompeta, 15:00
instrumental
trombón, tuba, arpa y quinteto de cuerda))
Nyûyô, cuarteto de instrumentos japoneses (shakuhachi, sangen Música
1985 10:00
y 2 kotos) instrumental
Música
1985 Alax, para 3 ensembles (30 au total) 22:00
instrumental
Música
Idmen B. Fonemas y textos tomados de la Teogonia de Hesiodo,
1985 instrumental 13:30
para 6 percusionistas
(percusión)
Idmen A. Fonemas tomados de la Teogonia de Hesiodo, coro Música coral
1985 14:00
mixto (32 minimum) y 4 percusionistas (capella)
Música de
1986 Akea, quinteto para cuerdas y piano 12:00
cámara
Tipo de
Música
1986 Horos, para orquesta 16:00
orquestal
Música solista
1986 Keren, para trombón 06:00
(trombón)
Música
1986 Keqrops, para piano solista y orquesta de 92 músicos 17:00
orquestal
Música
1986 A l'île de Gorée, clavecin y conjunto 14:00
instrumental
Kassandra, para barítono amplificado (también tocando un Música vocal
1987 14:00
salterio de 20 cuerdas) y percusión (instrumental)
Música
1987 Tauriphaníe, sonidos grabados 10:45
electroacústica
Música
1987 Tracées, para orquesta 06:00
orquestal
Música solista
1987 a r., (Hommage à Ravel), para piano solo 03:00
(piano)
Música
1987 XAS, para cuarteto de saxofones instrumental 09:00
(cuarteto)
Música
1987 Ata, para orquesta 16:00
orquestal
Música solista
1987/88 Rebonds, para un percusionista 08:00
(Percusión)
Música
1988 Waarg, para conjunto 16:00
instrumental
Música solista
1989 Échange, para clarinete bajo y conjunto 14:00
(clarinete)
Música
1989 Oophaa, para dúo (clavecin, percusión) instrumental 09:00
(dúo)
Música vocal
1989 Epicycle, vc y conjunto 12:00
(instrumental)
Música
1989 Voyage absolu des Unari vers Andromède, sonidos grabados 15:30
electroacústica
Música
1989 Okho, para 3 djembes (percusión) instrumental 13:30
(percusión)
Música de
1990 Tetora, cuarteto de cuerdas cámara 17:00
(cuarteto)
Música coral
1990 Knephas. Phonèmes de Iannis Xenakis, para coro mixto 10:00
(a capella)
Música
1990 Kyania, para orquesta 23:00
orquestal
Música
1990 Tuorakemsu, para orquesta 03:40
orquestal
Música
1991 Roáï, para orquesta 17:00
orquestal
Música
1991 Troorkh, trombón y orquesta 17:00
orquestal
Tipo de
Música
1991 Paille in the wind, dúo (vc, pf) instrumental 07:00
(dúo)
Música
1991 Krinoïdi, para orquesta 15:00
orquestal
Música
1991 Gendy3, sonidos grabados 20:00
electroacústica
Música
1991 Dox-Orkh, para violin y orquesta 20:00
orquestal
La déesse Athéna (La diosa Atenea), para barítono solista y Música vocal
1992 09:00
conjunto mixto de 11 instrumentos (instrumental)
Música coral
1992 Pu wijnuej we fyp, coro de niños 10:00
(a capella)
Música
1993 Plekto, para sextexto 14:00
instrumental
Música
1993 Mosaïques, para orquesta 08:00
orquestal
Les Bacchantes d'Euripide (Bakxai Evrvpidov) barítono, coro de Música coral
1993 60:00
mujeres y conjunto (instrumental)
Música
1993/94 Dämmerschein (Rays of Twilight), para gran orquesta 14:00
orquestal
Mnamas kharin Witoldowi Lutoslawskiemu (A la Mémoire de Música
1994 04:00
Witold Lutoslaw ), para 2 trompetas y 2 horns instrumental
Música coral
1994 Sea Nymphs, para coro mixto 08:00
(a capella)
Música
1994 S.709, sonidos grabados 07:00
electroacústica
Música
1994 Ergma, para cuarteto de cuerdas 09:00
instrumental
Música
1995 Windungen (para 8 chelos) -
instrumental
Música
1995 Kaï, conjunto 08:00
instrumental
Música
1995 Kuïlenn, conjunto de vientos 07:30
instrumental
Música
1995 Koïranoï, para orquesta 12:00
orquestal
Música
1995 Voile, conjunto de cuerdas 05:30
instrumental
Música
1996 Ioolkos, para orquesta 08:30
orquestal
Música
1996 Zythos, para tuba y 6 percusionistas instrumental 08:00
(percusión)
Música
1996 Ittidra, para sexteto de cuerdas 08:30
instrumental
Música
1996 Hunem-Iduhey, para violin y violonchelo instrumental 03:00
(dúo)
Tipo de
Música
1996 Roscobeck, para dúo (vc, cb) instrumental 08:00
(dúo)
Música
1997 O-Mega, para percusión y conjunto 03:30
instrumental
Música
1997 Sea-Change, para orquesta 10:00
orquestal
Bibliografía
Xenakis, Iannis: Formalized Music: Thought and Mathematics in Composition; serie Harmonologia nº 6. Ed.
Pendragon Press; Hillsdale, NY, 2001. ISBN 1-57647-079-2
Xenakis, Iannis: Arts/Sciences: Alloys, The Thesis Defense of Iannis Xenakis, Pendragon Press, New York, 1985.
Matossian, Nouritza: Xenakis. Ed. Kahn and Averill; Londres, 1990. ISBN 1-871082-17-X
Varga Bálint András: Conversations with Iannis Xenakis. Ed. Faber and Faber; Londres, 1996. ISBN 0-571-17959-2
Notas
1. "Música de la Arquitectura", Iannis Xenakis, AKAL, 2009.
2. "La crise de la musique sérielle", Gravesaner Blätter, nº 1, de julio de 1956.
3. "Vers une métamusique", La Nef, nº 29, 1967.
Enlaces externos
"Iannis Xenakis Pages", del Instituto para la Investigación en Música y Acústica de Atenas (Grecia) (https://web.archiv
e.org/web/20040702052918/http://www.iema.culture.gr/xenakis/) (en griego e inglés; con varias muestras de sonido y
de partituras)
Iannis-Xenakis.org, de Les Amis de Xenakis (http://www.iannis-xenakis.org) (en francés e inglés)
"Modern Music: Xenakis" en Medieval.org (http://www.medieval.org/music/modern/xenakis.html) (en inglés)
Edward Childs, Ph.D. "Achorripsis: A Sonification of Probability Distributions" (http://www.icad.org/websiteV2.0/Confer
ences/ICAD2002/proceedings/16_EdwardChilds.pdf) (PDF de 5 páginas en inglés)
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21/1/2018 Iannis Xenakis - Wikipedia, la enciclopedia libre

Biografía Información personal

Durante esos años, Xenakis comenzó paralelamente sus estudios de

Xenakis estuvo casado con la escritora Françoise Xenakis.

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