Libro de Producción Nekotuna

NECOTUNA
RECONSTRUCTION (video-dance)
TABLA D E CONTENIDO
Pg.
A. LIBRO DE PRODUCCIN 4
1. DESARROLLO DE LA PROPUESTA 4
1.1 Sinopsis 4
1.2 Escaleta 4
1.3 Tratamiento 5
1.4 Investigacin 6
1.5 Punto de Vista 7
1.6 Cubrimiento Geogrfico 8
1.7 Delimitacin 9
1.8 Estrategia 9
2. TRATAMIENTO AUDIOVISUAL 10
2.1 Formato 10
2.2 Lenguaje Visual, sonoro, literario y montaje 10
2.3 Atmsfera tono Direccin de Arte 11
2.4 Descripcin de personajes 12
3. GUIN 14
4. PRESUPUESTO 24
B. LIBRO DE INVESTIGACIN 28
C. PANTALLAS DE MULTIMEDIA 61
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NECOTUNA
LIBRO DE PRODUCCIN
3
NECOTUNA
1. DESARROLLO DE LA PROPUESTA CREATIVA
1.1 SINOPSIS
Reconstruction es la unin sentimental entre Waleska y Willywaldo que se

desarrolla por la persecucin de un Rub rojo robado por Waleska. Toda la
investigacin se desarrolla en el comando de polica de la ciudad de Bucaramanga
y llegan al encuentro por las pistas dejadas por Waleska. Willywaldo la captura en
una bodega abandonada pero cambia su oficio de polica para huir con ella y el los
elementos robados.
1.2 ESCALETA
1. Investigacin del robo en el museo: Willywaldo es un pie polica encargado de

descubrir un el caso de un robo en el museo central.
2. Evidencia; Cmara de seguridad: Willywaldo analiza el video de la cmara de
seguridad del museo.
3. Investigacin robo joyera: Willywaldo toma el caso de robo de la joyera pero
descubre que no existe video completo.
4. Encuentro entre Willywaldo y Waleska: a partir de la pista encontrada en la
joyera Willywaldo va al encuentro de Waleska.
5. Fuga: Willywaldo se enamora de Waleska por el video y por que reconstruye su
cuerpo en totalidad por lo que decide escapar con ella y las joyas robadas.
4
NECOTUNA
1.3 TRATAMIENTO
Reconstruction est planteada para ser rodada en estudio para poder manipular
todo lo relacionado con los backgrounds e iluminacin de una manera ms
controlada que en exteriores.
La historia est basada en un caso policial dnde el polica es corrompido
irnicamente por el amor.
El proyecto se desarrolla utilizando una iluminacin principal para los protagonistas
trabajando los fondos oscurecidos, se maneja una tonalidad entre los azules, los
personajes son partes del cuerpo que se caracterizan por los nombres, los
protagonistas tienen nombres que empiezan en la letra W para darle una
caracterizacin diferente dentro de la realizacin. Como una manera de
diferenciacin, los personajes no tienen un dialogo comn, se utilizan sonidos
caractersticos de instrumentos musicales traducido al idioma espaol , entonces
lo que en realidad se escuchara seria la msica creada por dicho instrumento
pero a manera de dialogo. Para cada participacin de los personajes se cambian
los instrumentos y las notas, creando as durante todo el video una msica
caracterstica creada por cada uno de los integrantes.
Los personajes secundarios que acompaan en la historia son los encargados de
descubrir detalles necesarios para encontrar la solucin del caso adems de
presionar a los protagonistas para que siempre tengan problemas en el camino
para llegar a su fin. La historia se contar de una manera sencilla basndose en
una historia policaca sencilla pero donde se pone a prueba un amor, sacrificando
de esta manera todas las creencias y reglas que se puedan tener en la sociedad y
sobretodo en el campo policaco.
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NECOTUNA
Para terminar la historia da un giro inesperado cuando es la tica de un polica la

que queda sacrificada para realizar su deseo personal sin importar lo que le pueda
pasar en su campo profesional, adems de perder todo lo que haba ganado
como el polica profesional que era.
1.4 INVESTIGACIN
La informacin que se tiene para la realizacin del proyecto est basada en: el
audio como propuesta esttica audiovisual donde se maneja la influencia del
audio en una realizacin y que tan importante llega a ser. Como el cerebro
reacciona frente a los estmulos visuales y sobretodo sonoros para despertar
sentimientos que se adquieren por conocimientos previos durante el proceso de
vida.
La ubicacin geogrfica esta manifestada para una ciudad de provincia ya que en
una ciudad principal los procesos se realizan de una manera ms profesional y
profunda, adems porque un acto de falta a los valores no es tan traumtico en
este tipo sociedad como lo es en un pueblo pequeo.
La investigacin esta hasta los principales factores que afectan a la imagen
cuando se le incluyen audios, sonidos y dilogos entre otros.
El movimiento generado por el sonido acompaado por la imagen evoca
emociones y sentimientos.
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NECOTUNA
1.5 PUNTO DE VISTA
La coherencia del mensaje audiovisual se equilibra en el tratamiento sonoro y

esttico, Reconstruction est pensada de una manera en que el audio y la
imagen con el mensaje comunican al espectador de una manera diferente como
se desarrolla una historia de amor en un ambiente policiaco sin importar los
valores que se tengan solo por ganar libertad y amor.
El punto de vista est basado en la creacin de una propuesta diferente para
demostrar la influencia del audio en la imagen manteniendo un equilibrio para que
el mensaje sea entendido de una manera correcta y especfica.
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NECOTUNA
1.6 CUBRIMIENTO GEOGRFICO
En una ciudad de provincia como Bucaramanga ya que en una ciudad como

Bogot se diluira en estancias judiciales, esto se presenta teniendo en cuenta que
en ciudad capital los procesos son mucho ms profundos y operados de una
maneja diferente, adems la influencia de la tica y profesionalismo manejada es
mucho ms profunda que en una ciudad pequea.
Por otro lado, para el tratamiento de la realizacin, se escoge como locacin un
estudio de grabacin ya que la manipulacin de luz y personajes es mucho ms
fcil de controlar, teniendo en cuenta que los personajes son partes del cuerpo y
se necesita un ambiente previamente preparado y manipulado para poder darles
realce a las figuras.
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NECOTUNA
1.7 DELIMITACIN DEL TEMA
Cuando se hace una propuesta audiovisual se busca crear el elemento

diferenciador para lograr un objetivo.
El tema de la realizacin es la tica policaca arruinada por seguir un sueo y un
amor, estos elementos fueron elegidos por la calidad de emociones que se
pueden manejar para presentar los dilogos de los personajes y la manifestacin
propia del video-dance.
1.8 ESTRATEGIA
La fusin audio imagen cautivan de una manera diferente para hacer pensar al
espectador. Retomando, se presenta una propuesta diferente basndose en el
mtodo de la ruta. Por otro lado, el proyecto pretende mostrar de una manera
diferente tanto por el manejo de la imagen como por los sonidos que hacen parte
sin dejar de lado que el mensaje y el tema de tica busca despertar esas
emociones ya planteadas anteriormente.
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NECOTUNA
2. TRATAMIENTO AUDIOVISUAL
2.1. FORMATO
El formato manejado es el Video-Dance, rama del video arte, argumental. Basado

en una historia de ficcin. Se necesita un estudio de grabacin con parilla de luces
y buena acstica.
2.2. LENGUAJE VISUAL, SONORO, LIT ERARIO Y MONTAJE
El movimiento de cmaras est determinado por cada personaje, el personaje

principal es un pie entonces se manejaran primeros planos de un pie y su pierna
destacndolo como parte principal del encuadre. La graficacin se maneja en
colores azules para darle sobriedad y un carcter de ficcin real, la musicalizacin
es uno de los factores ms importantes ya que durante toda la realizacin siempre
se va a escuchar msica como plataforma de dilogo entre los personajes,
adems de la ambientacin que la msica incidental va a implementar frente a la
imagen, por otro lado los cambios de secuencias se van a notar por una conexin
sonora entre la una y la otra solo con en cambio de color en los sonidos. La
calidad de la palabra es sustituida por instrumentos musicales pero traducida para
que el espectador pueda entender de una manera correcta el mensaje enviado.
Para concluir se espera que el proyecto lleve un ritmo mixto entre la presentacin
del video arte y el video dance logrando una fusin entre los dos, los movimientos
de los personajes son lentos para dar la sensacin de baile durante toda la
realizacin.
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NECOTUNA
2.3. ATMSFERA Y TONO DIRECCIN DE ARTE:
La recursos necesarios para lograr una atmsfera propia es una iluminacin

basada en los tonos azules para darle calidad de sobriedad, los escenarios son
manejador segn el momento con una iluminacin diferente manejada por la
intensidad de luz es decir, si es un momento de conflicto se pondr ms oscuro y
se es un momento de alegra se pondr ms claro, pero con cambios sutiles para
no alterar la narrativa de la realizacin. Los matices siempre estarn manejados
por la seriedad que le implementan los tonos azules a la imagen.
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NECOTUNA
2.4. DESCRIPCIN DE PERSONAJES
Los personajes no tienen un dialogo con palabras, estas son reemplazadas por
sonidos caractersticos de instrumentos tales como:
- Trombn: Willywaldo
- Flauta: Waleska
- Piano: Lehead
- Bajo: Manoni
- Trompeta: Brazulio
Personajes Principale s:
Willywa ldo:
Es un pie polica, encargado de resolver una serie de robos presentados en el
pueblo, es uno de los mejores policas del comando por lo que su jefe siempre lo
encarga de los casos ms complicados. Es un personaje fro y calculador que una
un corbatn negro y una chaqueta azul oscura en la cual tiene su placa de polica.
Al final descubre que Waleska le puede dar un cuerpo completo y el acepta, por lo
que hace que se enamore mas de ella.
Waleska:
Es la nica que tiene un cuerpo completo, es la ladrona del pueblo que enamora a
Willywaldo con los movimientos que hace cuando baila. Es bailarina y
contorsionista, es calculadora pero suave, tiene una excelente puntera y es muy
buena con las armas, siempre le deja pistas al polica para que pueda encontrarla,
ella es delgada no muy alta de cabello negro aficionada a las joyas. Se conoca
con Willywaldo por antecedentes delictivos.
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NECOTUNA
Personajes Secundarios:
Lehead:
Es una cabeza, administrador del museo donde se origina el primer robo, es un
poco tartamudo, blanco de ojos grandes, utiliza su boca para tomar elementos y
se mueve con el cuello. Se da cuenta de los detalles dejados por Waleska, ayuda
con Willywaldo con el video del robo.
Manoni:
Es una mano, es el jefe de Willywaldo y quien le encarga el caso de los robos, est
pendiente de l, es ms bien flojo pero se encarga de molestar, busca la manera
de estar al tanto de lo que pasa siempre es un problema para el que no le
informen lo que sucede, es adicto al caf. Siempre una camisa blanca sin botn
en la parte de la barriga.
Brazulio:
Es un brazo dueo de la joyera donde se presenta el segundo robo, es
despistado, y tiene un aire de engredo, tiene bigote delgado y se tropieza con
todo, le muestra a Willywaldo el video de la joyera. Siempre usa pauelo para
tapar su boca. Es obsesivo con el orden.
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NECOTUNA
GUIN
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NECOTUNA
RECONSTRUCTION
REFERENCIA CORTOMETRAJE / Video Arte
Guin Literario
SECUENCIA 1
Escena 1: interior da, comando de polica
Willywaldo est en su escritorio escribiendo un informe,
entra Manoni, comandante de la estacin y le tira en el
escritorio el peridico. Willywaldo lee la noticia donde
dice: Robado el Rub gigante del museo central de Regeb.
La polica no hace nada.
Willywaldo mira a Manoni y le dice:
Sonido_1: Trombom: Willywaldo
- Que pasa?... necesita que tome el

caso?, no quiero hacerlo, ese no es
mi campo.
Sonido_2: Bajo: Manoni
- S, ud va a investigarlo, vaya para

el museo y hable con el dueo para
que le explique que pas, no podemos
entrar hasta que nos den una
autorizacin pero para eso
necesitamos la investigacin previa.
los rumores apuntan a que la ladrona
es Waleska. Estaba desaparecida hace
un par de aos pero yo creo que
volvi a atacar.
Willywaldo acepta y se levanta del escritorio con el

peridico entre los dedos, mientras, Manoni lo ve
alejarse. En ese momento Manoni le explica el caso a
Willywaldo se escucha en el fondo sonidos de oficina y
maquinas de escribir, sirenas y voces de los personajes.
15
NECOTUNA
Escena 2: interior da, Museo Central

Willywaldo entra al museo y recorre con la mirada el sitio,
camina hacia la caja donde se encontraba el rub, est
cercada por cinta de prevencin policaca. busca pistas
cerca en el piso, en el vidrio encuentra lpiz labial en
forma de beso. Willywaldo se acerca para detallar ms el
beso. En ese momento lo interrumpe Lehead:
Sonido_3: piano en notas graves:

Lehead
- Seor Willywaldo veo que ya se dio
cuenta de la marca en el vidrio
Willywaldo se voltea para observar a lehead
Sonido_1: Trombn: Willywaldo

- Seor Lehead, buenas tardes, que
sabe del caso cmo paso todo?, que
paso con las cmaras de seguridad?.

Lehead
- Pues la verdad seor Willywaldo no
entiendo que pas, slo que todo
ocurri muy rpido, y de una manera
muy extraa. Quiero que venga a mi
oficina y verifica el video que le
puede servir de evidencia.
Willywaldo y Lehead se dirigen a la oficina pero Willywaldo

observa el vidrio partido una vez ms, observa el piso y
encuentra una nota se regresa para recogerla.
Fade out negro.
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NECOTUNA
Escena 3: interior da, Museo Central, oficina de Lehead

Willywaldo entra a la oficina de Lehead, con la nota entre
los dedos, cruzan una puerta secreta, y llegan a donde
estn los 3 televisores que dan las imgenes de las cmaras
del saln donde estaba el rub. Lehead introduce la cinta
en la casetera, Willywaldo observa el televisor.

Lehead
- Mire teniente, esta mujer entra por
una de las ventanas de la sala, no se
que pas con los sensores de
movimiento que no se activaron las
alarmas... (hace un silencio y
continua ), mire los movimientos, no
le parece increble?...
Willywaldo observa detenidamente el televisor Entra la

parte de video dance. Se muestra el video de la cmara en
pantalla completa. Waleska entra en el museo por una de las
ventanas y con una danza donde su cuerpo se contonea de
manera en que las luces de lser no la detectan rompe el
cristal con un corta vidrios y saca el Rub. Besa el
cristal, deja caer un papel al piso, danza por todo el
escenario sin dejar que los sensores la toquen y se retira
de la misma manera como entr. Willywaldo observa la nota
de papel que recogi en el museo.

- necesito llevarme ese video.
Willywaldo toma el video y se retira.
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NECOTUNA
SECUENCIA 2
Escena 1, interior da, comando de polica
Willywaldo reproduce el video, mientras se queda mirando
los movimientos de Waleska. Toma el papel entre los dedos y
lo lee.

- yo se que me vas a encontrar, pero
para eso debes seguir mis pasos
En el papel hay una cabeza dibujada, Willywaldo vuelve a

mirar el televisor. El Comandante entra en la habitacin
donde est Willywaldo.

- Willywaldo! (grita Manoni), volvi
atacar anoche, entr a la joyera
MilaJoya, se rob un anillo parece
muy costoso. Debemos capturar a esa
ladrona de Waleska, se esta burlando
de todos. No podemos permitirlo!.
Willywaldo esconde el papel que encontr y se dirige a

Manoni.
- Manoni, estoy investigando, voy a la
joyera, deben tener el video de la
cmara de seguridad.
Willywaldo coge su chaqueta y se dirige a la salida pero

Manoni lo detiene.
- Tenga cuidado, fjese bien en los
detalles, mantngame al corriente.
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NECOTUNA
Willywaldo asienta con la cabeza y se retira.
Escena 2, interior da, Joyera

Willywaldo entra en la joyera mirando los vidrios rotos en
el piso, en ese momento se le atraviesa Brazulio,
administrador de la joyera.
Sonido 4 trompeta: Brazulio
- Seor ud es el polica encargado del
caso?
Willywaldo asiente y muestra su placa en la chaqueta

- mi nombre es Willywaldo, cunteme
que pas?, sabe algo de lo sucedido?

- pues, seor teniente la verdad, no.
Algo muy extrao pas, las alarmas no
sonaron pero siempre estuvieron
activas. (silencio), claro que algo
si not, solo se robaron un anillo,
de compromiso (silencio), y otra
cosa, pas algo con la cmara de
seguridad
Willywaldo interrumpe.
- como asi?... que pas?

- bueno venga y le muestro.
Willywaldo y Brazulio entran en el cuarto de seguridad.
19
NECOTUNA
Escena 3, interior da, cuarto de seguridad.

Entra la parte de video dance.
Waleska, sale del cuarto de seguridad, empieza su danza por
en medio de las luces de lser, rompe los cristales de un
disparo, mira la cmara de seguridad y lanza un beso
mientras apunta y de un solo disparo la daa.
Willywaldo regresa el video y mira el cuarto a su
alrededor, mira debajo de un escaparate y descubre una
puerta secreta. Se dirige a Brazulio

- sabia usted de esta entrada?
Brazulio con cara de asombro niega con la cabeza.

Willywaldo se acerca a la puerta secreta y la abre,
encuentra una nota y un mapa. Willywaldo lo toma entre los
dedos y lo esconde en su chaqueta. Se despide con un gesto
y se retira de la joyeria.

- teniente, encontr algo?...
willywaldo niega con la cabeza y se retira. Brazulio se

queda extraado mirando el pasadizo secreto.
Fade out negro.

SECUENCIA 3
Escena 1, interior da, estacin de polica
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NECOTUNA
Willywaldo esta encerrado en su oficina, mira la nota entre

sus dedos y analiza el mapa hecho en dibujos muy simples.
Mira los detalles y se da cuenta que en letras grandes y
rojas esta escrito Morgue Central, con una hora y un da.
Willywaldo mira el reloj y el calendario. Faltaban dos
horas para el ecuentro. Vuelve a mirar la nota donde esta
escrito: - has hecho bien tu trabajo pero hoy quiero
hacerte el mejor regalo del mundo., tiene un beso pintado
y un torax con brazos. Golpean a la puerta Willywaldo
esconde los papeles. Y se levanta abrir la puerta.
- me puede explicar que pas con la

joyera?, no me va a decir que le
quedo grande el trabajo?, pero mreme
mientras le hablo teniente?

- seor, lo siento, (silencio), estoy
trabajando en ello. Le pido que me de
un poco mas de tiempo. (silencio),
creo que hoy dar fin a este caso.

-eso espero, yo se que ud es un buen
polica, espero resultados hoy mismo
y hablando de eso, que encontr en
la joyera?

- nada seor, y disculpe, pero debo
salir ya.
Willywaldo deja al comandante en la oficina mientras sale

del comando.
21
NECOTUNA
SECUENCIA 4
Escena 1 exterior noche, calles de la ciudad
Willywaldo maneja por las calles de la ciudad mira entre
los dedos el mapa mientras levanta la mirada y se da cuenta
que llego a una morgue abandonada.
Apaga las luces y se baja del carro con la nota entre los
dedos. Empuja la puerta y se prende una luz ve una silla de
espaldas Willywaldo se mueve lentamente hacia la silla.
Waleska da vuelta a la silla y se levanta mientras mira a
Willywaldo, camina hacia l.
Sonido 5 Flauta dulce: Waleska

- teniente, veo que me encontr se
acuerda de mi?, creo que no, yo soy
aquella con la que bailaba en el
colegio cuando ramos nios.
Se arrodilla frente al pie. Willywaldo no se mueve.

- se acuerda que en la nota le dije que
le iba a dar el mejor regalo del
mundo?, bueno pues ac lo tiene
Waleska empieza a besar los dedos de Willywaldo mientras

empieza a subir lentamente, empieza a aparecer el resto de
su cuerpo. Cuando llega a su cara lo besa.

- bueno teniente, tiene dos opciones,
ac esta el rub del museo y el
anillo de compromiso de la joyera.
Me puede arrestar ya y quedar como un
hroe, o no vamos y estaremos juntos
para siempre. Que piensa hacer?
22
NECOTUNA
Willywaldo se mira, mira sus manos y su cuerpo su cara y

mira a Waleska.
SECUENCIA 5
Escena 1 Interior noche, morgue central
Willywaldo recoge el anillo y el rub mientras mira a
Waleska, le toma la mano y le pone el anillo, guarda el
rub en el bolsillo, le toma la cara y la besa, en ese
momento empiezan a bailar en medio de la morgue, se
detallan los brazos y las partes del cuerpo. Resaltando los
movimientos de cada uno, cuando en un determinado momento
se funden en uno solo, una mezcla de los dos.

- as te llevare conmigo a todas
partes.
Willywaldo sale del edificio se monta al carro y arranca va

por las calles de la cuidad. Cruza la frontera, llega a un
hotel de carretera. Entra al bao y empieza a bailar
mientras lentamente sale Waleska del cuerpo de Willywaldo.
cuando sale totalmente del cuerpo quedan en el bao

besndose y se muestra el rub en la mesa de noche de la
habitacin.
End.
23
NECOTUNA
PRESUPUESTO
24
NECOTUNA
PR ESU PU ES TO # : 0001
FECHA : Noviembre 2007
NO MB R E PR O Y ECT O: Reconstruction
CAT EG OR A: Video experimental
# CAPT UL O S: 01
DURA CI N X CAP TUL O : 9 minutos
LO CA CI O NES : Estudio de Televisin UNAB
PR ODU CTO R EJECUTI VO : Luzmila Plata
PR ODU CTO R : Zabrina Delgado
DIR ECT OR : Oscar Abello
Cdigo Rubro Total
1 HONORARIOS
1.1 DIRECCIN DE CMARAS 140000
1.2 INVESTIGACIN - GUIN 120000
1.3 PRODUCCIN 140000
1.4 REPARTO - ELENCO 140000
1.5 FOTOGRAFA - SONIDO 130000
1.6 DIRECCIN DE ARTE 125000
1.7 POSTPRODUCCIN 160000
1.8 FUNCIONAMIENTO - ORGANIZACIN
1 SUBTOTAL 815000
GASTOS ADMINISTRATIVOS Y DE
2 FUNCIONAMIENTO
2.1 GASTOS ADMINISTRATIVOS 50000
2 SUBTOTAL 50000
3 ALIMENTACIN, TRANSPORTE, ALOJAMIENTO

3.1 TRANSPORTE AREO
3.2 TRANSPORTE TERRESTRE 100000
3.3 TRANSPORTE ACUTICO -FLUVIAL
3.5 ALIMENTACIN 150000
3.6 VARIOS
3 SUBTOTAL 250000
25
NECOTUNA
4 MATERIAL VIRGEN
4.1 VIDEO (5 casettes miniDV) 60000
4.2 AUDIO
4.3 FOTOGRAFA 37000
4 SUBTOTAL 97000
4 MATERIAL VIRGEN
4.1 VIDEO (5 casettes miniDV) 60000
4.2 AUDIO
4.3 FOTOGRAFA 37000
4 SUBTOTAL 97000
PRODUCCIN
6.1 CONTROL MASTER 280000
6.2 COMUNICACIONES 50000
6.3 PRODUCCIN DE CAMPO
6.4 LOCACIONES
6.5 CMARA
6.7 LUCES 400000
6.14 ESCENOGRAFA 30000
6.15 AMBIENTACIN 20000
6.16 UTILERA 80000
6.17 VESTUARIO 50000
6.18 MAQUILLAJE - PELUQUERA 20000
6.19 EFECTOS ESPECIALES 480000
6 SUBTOTAL 1410000
26
NECOTUNA
7 POSTPRODUCCIN
7.1 EDICIN ON LINE 320000
7 SUBTOTAL 320000
8 DISTRIBUCION
8.1 PROMOCIN Y LANZAMIENTO 350000
8.2 PUBLICIDAD Y DISTRIBUCIN 470000
8.3 PARTICIPACIN EN FESTIVALES, MERCADOS 380000
8 SUBTOTAL 1200000
SUBTOTAL 4142.000
Administracin, imprevistos y utilidade s 250.000

(Funcionamiento-organizac in) 5 - 10 %
GRAN TOTAL 4392.000
27
NECOTUNA
LIBRO DE INVESTIGACIN
28
NECOTUNA
EL AUDIO COMO PROPUESTA ESTTICA AUDIOVISUAL

ES POSIBLE CREAR UNA PROPUESTA AUDIOVISUAL A PARTIR
DEL AUDIO?
Presentado Por:
ZABRINA DELGADO PLATA
Cod:100004203
ESCUELA DE CIENCIAS SOCIALES HUMANIDADES Y ARTES

FACULTAD DE ARTES AUDIOVISUALES
UNIVERSIDAD AUTNOMA DE BUCARAMANGA
Noviembre 2007
29
NECOTUNA
TABLA DE CONTENIDO
Pg.
1. PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA 3

2. JUSTIFICACIN DEL PROBLEMA 4
3. OBJETIVOS 5
3.1 General
3.2 Especifico
4. MARCO REFERENCIAL 6
4.1 Marco Histrico 6
4.2 Marco Conceptual 10
4.3 Marco Terico 12
5. METODOLOGA 21
5.1 Definir la solucin de la
Metodologa 21
5.2 Desarrollo de la metodologa 22
5.2.1 Punto de vista tcnico 24
5.2.2 Punto de vista musical 25
5.2.3 Imagen 27
5.2.4 Sensibilidad 28
6. CONCL USIONES 29
7. FUENTES DE CONSULTA 30
30
NECOTUNA
1. PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA
Somos una Facultad de Artes Audiovisuales, que crea productos y realizaciones

nuevas a partir de ideas originales y adaptaciones.
Pero en la mayora de los casos se presenta un problema y es la falta de calidad
en el sonido, esto porque se piensa que el audio es lo ltimo que se debe revisar
al momento de montar. Lo anterior me lleva analizar de una manera mas detallada
la funcin del audio frente a un producto audiovisual, para saber si es posible crear
una propuesta esttica audiovisual.
Por otro lado, el poco avance tecnolgico y conceptual sobre este tema hace de
la investigacin un poco ms interesante ya que es un contenido del cual hay
informacin reducida.
31
NECOTUNA
2. JUSTIFICACIN DEL PROBLEMA
Al ser una Facultad en Artes Audiovisuales es importante saber como acta el

audio frente a la imagen y que importancia tiene que sea de buena calidad.
Adems el audio representa movilidad basado en la investigacin para llegar a

saber si el audio se puede tomar como una manifestacin estticamente aceptada
para el medio audiovisual.
Por otra parte el audio es parte de un todo audiovisual que debe buscar el
equilibrio entre lo que se ve, lo que se oye, y el mensaje que se quiere transmitir.
32
NECOTUNA
3. OBJETIVOS
3.1 GENERAL:
Investigar si es posible a partir del audio generar una propuesta esttica
audiovisual mediante el planteamiento de puntos de vista de un director de un
proyecto audiovisual para rescatar la importancia del audio en estas realizaciones.
3.2 ESPECFICOS
o Plantear la manera como funciona el odo frente a las manifestaciones
sonoras a razn de saber que hace el cerebro con ellas y como las procesa
cuando se observa un producto audiovisual.
o Disear a partir de puntos de inters los tems necesarios para realizar una
propuesta audiovisual equilibrada.
o Definir la esttica desde el punto de vista del audio, tenindola en cuenta

desde la rama de la filosofa.
33
NECOTUNA
6
4. MARCO REFERENCIAL
4.1 Marco Histrico
Ya que todo tiene su principio el audio tambin y con l la imagen. Pero ahora voy
a presentar la evolucin de audio, sus comienzos, para llegar al tema principal y
proponer el audio como un medio esttico para la imagen.
El audio ha sido un elemento dejado en segundo lugar desde que empezamos a

tomar conciencia de nuestros sentidos, por ejemplo la historia visual tiene su
memoria desde los pictogramas, era as como el hombre guardaba sus recuerdos
para las generaciones siguientes pero el audio tuvo que esperar hasta el siglo IX
para que pudiera ser grabado de alguna manera. El primero en crear un artefacto
para este fin fue Tomas Alba Edison que logra crear la energa acstica en
mecnica, que ms adelante explicar con mayor profundidad.
Despus de aos de evolucin del audio desde el gramfono hasta la grabacin

digital, el inters del hombre era lograr una memoria auditiva para tener una
permanencia en el recuerdo de la humanidad.
Con toda la evolucin del audio, paralelamente el video, es decir la imagen ha

querido hacer un conjunto para lograr un equilibrio visual y auditivo. De este inters
nace el termino Audiovisual para definir todas aquellas manifestaciones en donde
el audio y la imagen van presentndose a la vez con una intencionalidad definida y
un mensaje incluido.
34
NECOTUNA
7
Retomando el primero en hablar del termino Audiovisual fue Michael Chion en su
libro la Audiovisin donde plantea: el cine, la televisin y dems medios
audiovisuales no se dirigen a un nico sentido, la vista, sino que suscitan a una
percepcin especifica hasta hoy ignorada como tal o reducida a un simple

esquema auditivo1.
Por otro lado, y teniendo en cuenta como evoluciona el audio, se puede dividir en
cinco etapas que se distinguen como: La era de grabacin de cilindros: arcaica
comprendida entre 1877 y 1902, La era de discos manufacturados en masa:
entre 1902-1927, La era del tubo de vaco elctrico: entre 1927 1952, La era de
grabacin de alta fidelidad: realizada con
cinta magntica y en equipos de transistores entre 1952 1977, La era digital:
entre 1977 hasta el presente2.
De las etapas anteriores se puede determinar que el audio presenta un evolucin

que puede determinarse como rpida ya que en un siglo ha logrado avances muy
importantes. Entre esos abrirse espacio en lo proyectos audiovisuales dndole
diferentes sentidos por ejemplo la presencia de violines en un momento de
suspenso como se presenta en la pelcula Psicosis de Alfred Hitchcock en la
secuencia de la baera, es el sonido el que le da la sensacin de angustia para
ese momento preciso de la pelcula. Adems la evolucin del audio ha generado
que nuevos proyectos audiovisuales tengan un valor mayor en el momento de ser
proyectados.
1
Chion Michael, La Audiovisin. editorial Padios.
2
Revista Audiovisual MIRADAS, Art. Evolucin Tecnolgica Del
Audio P.1
35
NECOTUNA
8
El ideal de los medios audiovisuales es lograr la sincronizacin de audio imagen
pero en consecuencia de este objetivo se pueden dar nuevas opciones de
presentacin, es decir una de las demostraciones que se presenta es la ruptura
del
sonido que por lo general se ve manifestada en el momento en que se funde a
negro y la msica o el audio muere con la imagen., otra del las manifestaciones es
el encuentro del sonido y la imagen cuando estas han ido evolucionando
separadamente, apunte sonido imagen, cuando es el sonido quien subraya o
llama la atencin en un determinado momento a la imagen, o cuando es la imagen
la acenta el punto de atencin en el sonido.
Todo ha sido un recorrido desde el campo auditivo y visual pues han evolucionado
para generar los conceptos que se viene manejando desde los importantes
aportes de Sergi Eisenstein con el Acorazado Potemkin, en donde los planos
detalles y los rostros de las personas eran lo que resaltaba de la produccin, pero
no vamos a meternos tan a afondo con la imagen, pues nuestro tema principal es
el audio.
Mientras estamos en los avances del audio encontramos otra acotacin

importante que es la de Alfonso Palazn:
La ilusin audiovisual nos remite precisamente a la

importante y decisiva relacin que encontramos entre
sonido e imagen y que tiene su mayor exponente en la
sincronizacin sonido/imagen, entre algo que se ve y algo
que se oye 3
3
http://www.ucm.es/info/univfoto/num4/palazon.htm
36
NECOTUNA
9
Teniendo en cuenta lo anterior se ve otro factor muy importante en el momento de
la realizacin de un producto audiovisual y es la sincronizacin, pero la
sincronizacin de qu? De todo lo que aparece en imagen igualmente que todo lo
que lo acompaa como el audio, comunica. En el proceso del desarrollo del audio
con respecto a la imagen nacen teoras basadas en como y que se quiere mostrar
adems de la manera en que se presenta.
Para resumir en todo el camino que el audio y la imagen han recorrido hasta este
momento se puede determinar que las propuestas ya realizadas y las nuevas
propuestas tienen el valor agregado que pueden tener en sus narrativas el audio
como un
soporte para que la intencionalidad que maneja sea tomada por el espectador a
manera de sentimiento o emocin ya que la esttica audiovisual es un equilibrio
entre el audio, el video y el mensaje que se presenta, pero en todo este recorrido
llegar a presentar de que manera y como se logra que el audio sea una
propuesta esttica audiovisual.
37
NECOTUNA
10
4.2 Marco Conceptual
En este momento del recorrido por la historia y la teora que se plantea del audio
caben aclarar los conceptos trazados y que son importantes para llegar a
determinar el audio como propuesta esttica audiovisual.
Uno de los conceptos mas importantes frente al problema es la esttica. en la

filosofa es determinada como el estudio de lo bonito lo feo pero es importante
resaltar que en el trasfondo de todo, el impacto sensitivo es lo que lleva a dar esa
calificacin.
Es decir, el espectador es quien juzga y critica lo que esta viendo y escuchando,
una prueba realizada en dos auditorios con personas de diferentes edades se
hicieron pruebas diferentes en donde en el auditorio A se proyect un cortometraje
con un sonido muy malo, es decir con brillos, droops, y saltos, y en el auditorio B
se proyect la misma pelcula en imgenes pero con el audio cuadrado, los
tiempos medidos y la banda sonora acertada. Todos los asistentes coincidieron en
que la pelcula dos
haba sido mejo que la primera y todo por que el audio no era bueno. Esto se
presenta como ya se dijo antes por que el audio es movilidad, es el encargado de
darle movimiento a la imagen. Ahora voy a mencionar como funciona el odo. Este
rgano es el que permite que las ondas sonoras lleguen al cerebro y las convierta
en informacin. Como toda parte de nuestro cuerpo merece de cuidado este no
es la excepcin, es decir, el odo no puede estar sometido a largas exposiciones
sonoras muy fuertes ya que altera la sensibilidad del tmpano.
38
NECOTUNA
11
En nuestra actualidad la contaminacin auditiva a aumentado mucho4. La
Organizacin Mundial De La Salud advierte no sobrepasar los 65 Db, si el sonido
sobrepasa los 90 Db por un tiempo prolongado puede producir sordera, ya
cuando alcanza los 120 Db la
sensacin auditiva se convierte en dolor. El rgano del odo es el encargado de

relacionarnos con el mundo que nos rodea y tambin nos genera satisfacciones.
Otro de los trminos importantes manejados para el audio es la psicoacstica, es

en palabras simples lo que el cerebro manifiesta en sentimiento por lo que oye.
Este termino relativamente nuevo es un detalle importante para determinar la
emotividad del espectador frente a un producto audiovisual. la manera en que las
ondas se reproducen y entran al odo pueden crear tranquilidad, inquietud o
agrado entre otras.
4
Informe de la Organizacin Mundial de la Salud
39
NECOTUNA
12
4.3 Marco Terico
En este momento se plantean las teoras ya propuestas y las nuevas que nacen
por el resultado del camino recorrido hasta ahora en el proceso audiovisual.
Si empezamos planteando el Audio y el Visual tambin hay que separarlos en

trminos de definicin y percepcin. En cuanto a la separacin por definicin
tenemos que la vista es el sentido que funciona por el ojo capturando imgenes,
que siempre ser ms lento en la percepcin ya que tiene que hacer mayor trabajo
y recorridos para que la mente pueda asimilar las seales visuales que le llegan.
Mientras que el odo captura sonidos partiendo del supuesto de que toda seal
percibida por el oyente es interpretada como msica cuando adquiere
caractersticas de expresividad.
Los cambios forman parte de contrastes en envolventes de amplitud y frecuencia

inseparables a la seal de audio, los cuales se transmiten llegando a la mente
humana por medio del sistema nervioso convertir en emociones de carcter
cognoscitivo. Por lo anterior podemos decir que la vista funciona mejor
espacialmente que temporalmente. Entonces teniendo en cuenta esos factores
Michael Chion propone:
... Por ejemplo, el ruido de un tacn que golpea el suelo
en una habitacin muy reverberante tiene una fuente muy
puntual, pero en cuanto sonido, como aglomerado de
diversos reflejos sobre diferentes paredes, pude llenar
tanto volumen como contenga la habitacin en la que
resuena.
Mientras que la fuente de un sonido puede, en efecto,
localizarse aunque no siempre lo sea, el sonido en s
mismo
40
NECOTUNA
13
es por definicin un fenmeno que tiende a extenderse,
como un gas, a todo el espacio disponible...5
Por lo anterior se tiene en cuenta que la imagen est imantada por el audio,
despus de la evolucin del sonido, da como resultados que en los manejos del
sonido pasa algo similar a lo que sucede con la imagen, se pueden manejar
lejanas, cercanas, paneos y sonido envolvente. En cuanto a la espacialidad el
sonido es el encargado de darle
lugar a los eventos que ocurren en pantalla, cuando el sonido va de un lado a otro
es decir de derecha a izquierda, la sensacin que genera es de movimiento
panormico.
El ideal de los medios audiovisuales es lograr la sincronizacin de audio imagen

pero en consecuencia de este objetivo se pueden dar nuevas opciones de
presentacin, es decir una de las demostraciones que se presenta es la ruptura
del sonido que por lo general se ve manifestada en el momento en que se funde a
negro y la msica o el audio muere con la imagen., otra del las manifestaciones es
el encuentro del sonido y la imagen cuando estas han ido evolucionando
separadamente, apunte audio imagen, cuando es el sonido quien subraya o
llama la atencin en un determinado momento a la imagen, o cuando es la imagen
la acenta el punto de atencin en el sonido.
Teniendo en cuenta que venimos hablando de cmo se complementa el audio

tambin es posible que el audio agreda a la imagen esto lo plantea Palazn as:
5
Chion, Michael. La Audiovisin, Ed. Paidos
41
NECOTUNA
14
Las influencias perceptivas del sonido con respecto a la
imagen,(..) Si comparamos las percepciones visuales y
sonoras tenemos que afirmar que son bastante ms
dispares de lo que podramos imaginar. La ilusin
audiovisual permite la contaminacin de una a otra a la
vez que se benefician. 6
Ahora bien, se retoma el sentido que no solo se acompaan sino que tambin se
pueden llegar a agredir de una u otra manera, es decir, muchas veces y el ideal del
sonido como acompaamiento es el hecho de crear movilidad a la imagen ya que
sta siempre es esttica. En el tratamiento de sonido el cuidado es mayor ya que
es el que mantiene tambin el ritmo en la sucesin de imgenes, adems el sonido
implica una accin de agitacin y movilidad, tiene una dinmica temporal propia a
medida que avanza, es como la huella de la imagen.
Otra de las caractersticas del audio es la individualidad que presenta frente a un

proyecto, el sonido entendido como dialogo, msica, sonido ambiente y los
mismos ruidos, son capaces de despertar emociones y sentimientos que la sola
imagen en movimiento no puede lograr; lo que nos lleva a pensar que el sonido si
presenta una calidad de propuesta esttica para mantenerse independiente.
Por otra parte Los sonidos en el audiovisual pueden ser divididos en diferentes
campos, y para empezar vamos directamente a los que maneja el cine: los
sonidos in y los sonidos off. Los sonidos in son todos aquellos audios o sonidos
que se encuentran en relacin con lo que se ve en imagen, tales como dilogos
(con el personaje en cuadro), sonido de msica si se ve la fuente. Y ruidos
ambientes que reitero, se ve en cuadro el contexto del sonido.
6
42
NECOTUNA
15
Continuando los sonidos off son todos aquellos que no estn relacionados
directamente con lo quede se ve en cuadro, o lo que aquello que se oye no es, es
determinado tambin por sonidos no Diegticos, es decir, situada en un tiempo y
un lugar ajenos a la situacin directamente evocada, bandas sonoras, y
acompaamientos en los crditos. Y retomando a Michael Chion el plantea tres
divisiones mas que son: el sonido ambiente, el sonido interno y el sonido on the
air. El sonido ambiente es aquel que rodea la escena y completa su espacio. Deja
claro su presencia en cuanto a visualizacin y localizacin, por ejemplo el cantar
de los pjaros o el tocar de unas campanas dan la ubicacin del lugar. El sonido
ambiente tambin es llamado como Sonidos Territorio, por que sirven para
caracterizar un espacio particular con una presencia continua y extendida por
todas partes.
El sonido interno se sita en el presente de la accin, se relaciona al interior tanto
fsico como mental de un personaje, como por ejemplo los sonidos fisiolgicos del
respiracin o palpitar de corazn.
El sonido on the air son todos aquellos sonidos transmitidos en escena pero por
ondas electromagnticas, es decir, por medio de la radio, la televisin y el telfono,
pues se salen de las reglas naturales de la propagacin del sonido.
Despus de tener las divisiones del sonido desde el punto de vista del cine y de
Chion viene otro factor importante que es la fuente del sonido. Chion lo plantea
con un ejemplo de la siguiente manera:
... Por ejemplo, el ruido de un tacn que golpea el suelo
en una habitacin muy reverberante tiene una fuente muy
puntual, pero en cuanto sonido, como aglomerado de
diversos reflejos sobre diferentes paredes, pude llenar
tanto volumen como contenga la habitacin en la que
resuena.
43
NECOTUNA
16
Mientras que la fuente de un sonido puede, en efecto,
localizarse aunque no siempre lo sea, el sonido en s
mismo es por definicin un fenmeno que tiende a
extenderse, como un gas, a todo el espacio disponible.7
Los sonidos ambientales por ejemplo el trinar de los pjaros, un arroyuelo, son
determinados como sonidos multipuntuales ya que pueden ser determinados
individualmente, pero la funcin de estos sonidos principalmente es delimitar un
espacio que en este caso seria el campo o la rivera de un ro. La msica es el
acompaamiento completo y complementario de la imagen, en el cine es uno de
los medios para acentuar el drama de una manera mas profunda y directa para el
espectador. El cine colombiano tiene su insuficiencia en este punto, nace una
nueva pregunta, por qu las pelculas colombianas no despiertan ese sentimiento
en el espectador?. Para tratar de entender se tiene en cuenta un nuevo termino
que es la psicoacstica, que es determinada como una rama de la psicofsica
encargada de estudiar la relacin existente entre un estimulo de carcter fsico y la
respuesta psicolgica que se presenta, adems estudia la relacin entre
propiedades fsicas del sonido y la interpretacin que el cerebro hace de ellas8.
La psicoacstica tiene objetivos para establecer cmo se manifiesta y que

determina: la caracterstica de repuesta de nuestro sistema auditivo, es decir,
como se relaciona la magnitud de la sensacin producida por el estimulo con la
magnitud fsica del estimulo, el umbral de la sensacin, el umbral diferencial
determinado, (mnima variacin y mnima diferencia perceptible), capacidad de
resolucin para separar estmulos simultneos o la forma en que estmulos
simultneos provocan una sensacin compuesta, la variacin en el tiempo de la
7
Chion, Michael. La Audiovisin, Ed. Paidos
8
http://www.eumus.edu.uy/docentes/maggiolo/acuapu/int.html
44
NECOTUNA
17
9
sensacin del estimulo . Retomando, entre las propiedades fsicas del sonido
que la psicoacstica tiene en cuenta son: la sonoridad, la altura y el timbre.
La sonoridad Cualidad de la sensacin auditiva que

permite apreciar la mayor o menor intensidad de los
sonidos. Se mide en fonios. La altura est ligada a la
percepcin del tono (en concreto, con la frecuencia
fundamental de la seal sonora), y el timbre Calidad de
los sonidos, que diferencia a los del mismo tono y
depende de la forma y naturaleza de los elementos que
entran en vibracin. 10.
Estos tres trminos influyen en el contexto de psicoacstica no son

independientes el uno del otro debido a la sensibilidad del odo humano. Si se
altera uno de los parmetros cambian los otros y la percepcin del sonido
tambin cambia. Por ejemplo, si se modifica la intensidad de un sonido (su
sonoridad) esto afecta a la percepcin de la altura y del timbre, etc.
Cabe mencionar que el manejo del audio siempre es la evocacin de momentos y

situaciones determinadas que hacen establecer en que instante de la realizacin
estn sucediendo los ambientes. Es el audio el encargado de darle sentido a los
momentos. Es decir, en un momento determinado en una escena hay alguien
llorando, el acompaamiento debe ser el indicado para no crear un momento de
desequilibrio. En este momento se han determinado que los principales problemas
que se presentan en el momento de acompaar sonoramente a una realizacin
son tcnicos, pero el problema esttico tambin esta presente.
9
10
Diccionario de la real academia de la lengua espaola
45
NECOTUNA
18
Es posible hablar de un problema esttico en el campo auditivo para una
propuesta audiovisual?. no es simplemente tener la mejor consola de sonido, o tal
ves los mejores micrfonos, el problema radica en que manera se hace para que
el audio no sea un problema en el momento de tener que empalmar o unir el audio
con la imagen. Los recursos tcnicos van a ser tomados como el medio para
lograr llevar a la realizacin una propuesta creativa.
Si Se quiere empezar a construir un concepto esttico a partir del audio, como se

dijo anteriormente el sonido siempre esta en movimiento, es una necesidad
humana el hecho de querer escuchar lo que se dice, ya que adems de
informacin con el sonido se logra la creacin de imgenes, lugares y personajes.
Porque imgenes, el cerebro tiene la capacidad de imaginacin lo que facilita que
con la emisin de algn sonido determinado como por ejemplo disparos y el latir
de un corazn ya el cerebro busca una situacin de asesinato o persecucin. En
cuanto a los lugares, es ms fcil que el trinar de aves acompaadas de un ro,
una brisa suave y tal ves algunos caballos de la sensacin de campo y a su vez de
libertad entonces ya no solo seria un lugar si no tambin sentimientos y/o
emociones. Y los personajes que juegan un papel importante en las realizaciones,
si es una voz grave da la sensacin de ser una persona o muy seria o tal vez un
poco gorda. La creacin de imgenes siempre va a estar apoyada por el
contenido auditivo que se presente.
Teniendo en cuenta que la mayora de problemas que se presentan con el audio

son tcnicos cabe preguntar si es un conflicto generado por la mala manipulacin
de los objetos utilizados o tal vez es falta de creativos para llevar a cabo una
realizacin estticamente equilibrada y aceptada.
46
NECOTUNA
19
Ahora bien, Qu es determinado como audio estticamente aceptado?.
No es simplemente que suene bien o que tenga los tiempos bien repartidos, va
mas all de eso, es cuestin de un conjunto de circunstancias que se manejan a
partir de lo tcnico y lo sensitivo. Retomando, el audio es un creador de imgenes
y es el encargado de darle fuerza emocional a las narrativas presentadas por esa
secuencia.
Por otro lado definir el termino esttico es uno de los puntos importantes para
entender de manera global a donde se quiere llegar.
Ahora venimos hablando de la sensibilidad y los problemas estticos, entonces la

esttica tenida en cuenta como rama de la filosofa plantea:
tiene por objeto el estudio de la esencia y la percepcin

de la belleza. Ms formalmente se la ha definido tambin
como "ciencia que trata de la belleza y de la teora
fundamental y filosfica del arte". La palabra deriva de las
voces griegas aisthesis: sensacin, e ica (relativo a) 11.
Entonces teniendo en cuenta la definicin y otras acotaciones como la sensibilidad

del espectador, da como resultado que adems estudia razones y emociones, es
el dominio de la filosofa que estudia el arte y sus cualidades, como son la belleza,
lo sublime lo feo o la disonancia.
Especficamente tomar la definicin de Kant sobre la esttica, que la facultad de

tener sensibilidad, entonces es aqu donde radica el problema de las producciones
no aceptadas ya que no despiertan en el espectador ese sentimiento frente a lo
que ven o escuchan en una produccin audiovisual.
11
http://es.wikipedia.org/wiki/Esttica
47
NECOTUNA
20
Para concluir, el proceso para determinar si el audio se puede presentar como una
propuesta audiovisual cae en el punto de despertar sensibilidad en el momento de
ser presentada al espectador, lo ms importante es el sentimiento que crea en l,
como la unin de imagen y sonido con el mensaje impreso recrean, sorprende y
entretiene a quien se dirija el proyecto audiovisual.
48
NECOTUNA
21
5. METODOLOGA
5.1 Definir La Situ acin De l Problema
El problema como ya venimos hablando se presenta en la poca importancia que

se le presta al audio.
En un producto audiovisual el equilibrio para la representacin de la imagen y el
sonido enmarcado en el mensaje despus de puesto al espectador se sabe si es
estticamente correcto.
Pero, Cmo saber si un producto puede ser una propuesta esttica audiovisual?.
Despus de la recoleccin de la informacin y de que manera el cerebro reacciona
frente a estimulaciones sonoras, adems de cmo funciona el ojo frente a la
imagen y las emociones frente a la esttica, se presentara un trabajo de campo en
el cual yo como directora de un proyecto pongo a prueba la investigacin.
49
NECOTUNA
22
5.2 Desarrollo De La Metodologa
No basta con ver pelculas videos y representaciones audiovisuales con buenos y

malos audios, el detalle radica en s es posible que se pueda hacer una propuesta
esttica audiovisual. despus de la investigacin previa, los problemas tcnicos
son importantes pero mas fciles de solucionar ya que con una preparacin previa
o el compromiso de aprender a operar una consola se pueden resolver, los
problemas estticos son un poco mas complicados, ya que como se plantea al
comienzo del libro es cuestin de sensibilidad tanto de lo que se ve como de lo
que se oye.Para el tratamiento de la metodologa, se llevara a cabo la parte del
desarrollo de una obra audiovisual teniendo en cuenta que yo har las veces de
director poniendo a prueba la investigacin presentada en el Marco Referencial.
En todo trabajo audiovisual hay una cabeza representada por un director, el es el

encargado de llevar a cabo todo el proceso de la pelcula esto no quiere decir que
la edite o haya escrito el guin tambin.
Para empezar hay unos puntos principales para el anlisis del Audio como
Propuesta esttica audiovisual que son:
5.2.1 Punto de vista tcnico

5.2.2 Punto de vista musical
o banda sonora
o efectos
5.2.3 Imagen
5.2.4 Sensibilidad
50
NECOTUNA
23
Todos estos puntos son analizados desde el director del proyecto audiovisual del
problema mas comn al mas difcil de solucionar.
Los puntos anteriores son tenidos en cuenta pues son los mas importantes de
resaltar si lo que se quiere es que sea un producto audiovisual de una calidad
auditiva optima y a su vez que sea una propuesta esttica audiovisual.
51
NECOTUNA
24
5.2.1 Punto De Vista Tcnico
Este punto se relaciona con todo lo que tiene que ver con el manejo de consolas,
equipos, casetteras y todos aquellos aparatos empleados para el manejo del
audio.
Para empezar el producto audiovisual debe contar en su equipo de produccin a
un tcnico encargado del manejo de las consolas, esta se presentan en diferentes
clases: las consolas de cuatro, ocho, diecisis, doce, veinticuatro, treinta y dos y
cuarenta y ocho canales. El operario del sonido est encargado en este momento
de mezclar los audios de una manera armnica y en tiempos exactos para la
sincrona de los instrumentos que est manejando.
Por otro lado, la herramienta tambin puede ser un problema, en el momento de la

captura del audio se debe revisar que los micrfonos estn en buen estado, el
golpear los plugs puede hacer que el sonido presente interferencia y con ello
perder calidad. Adems la revisin de la conexin de los micrfonos a la cmara o
a la consola puede ser un factor de problema, el cable debe estar asegurado y
bien conectado.
El sonidista es otro personaje que debe estar en una realizacin para saber que
todo est funcionando en orden desde lo sonoro. Es una responsabilidad
importante. Afortunadamente o infortunadamente, las realizaciones audiovisuales
son resultado de un equilibrio entre lo que se ve y lo que se oye, pero a nivel
Colombia eso se pierde ya que para los directores es mucho mas fcil rodar y
despus separarse los trabajos para despus formar de cada pedazo una unidad.
Y el resultado es negativo ya que no logra que la sensibilidad de la gente est
satisfecha.
52
NECOTUNA
25
5.2.2 Punto De Vista Musica l
En este punto hay dos factores importantes para analizar, el primero es la variable
de la banda sonora y los efectos.
En la banda sonora se incluyen todos los acompaamientos musicales, cada

trabajo audiovisual debe tener su propia banda sonora, esto con el fin de crear
una caracterstica original e individual, adems para el reconocimiento de la
realizacin. Por otra parte, esta msica es diseada para resaltar o hacer nfasis
en ciertas partes de la realizacin, uno de los ejemplos mas claros de este
sucedido y que para los conocedores del cine la msica utilizada en la secuencia
de la baera de la pelcula Psicosis de Hichtcock, fue planeada para despertar en
el espectador esa sensacin de angustia y expectativa.
La banda sonora es en su mayora la que est encargada del ritmo de la

realizacin, es la que ayuda adems a que el espectador despierte sensaciones y
sentimientos. Entonces teniendo en cuenta que esto es lo ms importante es
posible que del audio sea una propuesta esttica audiovisual.
Retomando, la banda sonora acompaa a la produccin desde que empieza

hasta que termina, es el audio generalmente el que abre la presentacin.
Otro de los acompaamientos en sonido son los dilogos, estos hacen parte del
contenido de la pelcula, manejan la retica, las caracterizaciones de cada
personaje dan diferenciacin entre ellos y ayudan tambin a que nuevamente el
pblico se identifique.
53
NECOTUNA
26
Por otra parte los dilogos son los emitidos por las voces de los personajes pero,
estas pueden ser alteradas por efectos especiales para hacerlas ms graves o
agudas.
Y para terminar los efectos especiales, son aquellos sonidos fuera de lo que en la
realidad se puede apreciar, encargados de dar muchas veces el toque mgico y
fantstico a la realizacin.
Por otra parte no todas las personas pueden y tiene la habilidad para componer
una propuesta auditiva, es decir, en algunos casos los problemas fiscos en los
odos es el mayor impedimento para esto.
Como ya lo plantee anteriormente el oido es un organo muy delicado que si se

expone por tiempo considerble a mas de 90 Db es posible que e dae y genere
sordera, si ya sobrepasa los 120 Db ya se supera el umbral del sonido y empieza
a doler.
El odo nos ayuda a imaginarnos como es el mundo y donde nos encontramos,
adems de generar sensaciones por eso es importante cuidarnos.
Para concluir esta parte, la banda sonora, los dilogos y los efectos especiales
son un conjunto que hacen que la produccin tenga ritmo, adems porque son la
base del movimiento en de la imagen.
Con lo anterior podemos seguir afirmando que el audio es una propuesta esttica
para el audiovisual.
54
NECOTUNA
27
5.2.3 Imagen
la imagen como ya venimos tratando, es pasiva pero que acompaada del audio
cobra movimiento y genera sensaciones.
No es cuestin de dejar a un lado la imagen, ya que es ella la que tiene la mayor

carga de informacin, se debe tener cuidado una vez ms, en la tcnica, los
problemas de saturacin, color y composicin son los mas comunes, por lo que
se deben evitar si queremos que sea un conjunto en equilibrio la produccin
audiovisual.
Aunque la imagen se tiene como lo mas importante en el campo audiovisual, sin el

audio no tendra mucho sentido o dicho de otra manera se perdera el inters y la
atencin que se capta mas fcil cuando es el audio el que lleva la carga de
tensin.
55
NECOTUNA
28
5.2.4 Sensibilidad
Esta parte es la mas individualista y especial de un proyecto audiovisual. no

cualquier persona tiene la capacidad de sentir y llevar a su interior lo que se le est
presentando.
Como director de una produccin audiovisual debe tener la sensibilidad de

componer cuadros y acompaarlas de sonidos perfectamente coordinados para
crear el equilibrio que busca una realizacin estticamente aceptada. Lo anterior
no tiene que ver con que los personajes sean bonitos o feos en los estndares de
la sociedad, es cuestin de buscar la armona necesaria para lograr ese equilibro.
Por otro lado la sensibilidad que se genera en el momento en que las imgenes y
el audio estn complementados, es en relacin al espectador cuando despierta
sentimientos y es all donde la realizacin cobra sentido.
Para concluir, despus de analizar los puntos de vista mas relevantes de una
realizacin se puede decir que el audio puede mantenerse solo, y que es
el que le da movimiento a la imagen para crear una propuesta audiovisual

estticamente aceptada.
56
NECOTUNA
29
6. CONCL USIONES
A partir de la investigacin es posible que del audio se genere una propuesta

esttica audiovisual mediante el planteamiento de los puntos de vista del director
de una realizacin audiovisual con ayuda de los referentes tcnicos musicales,
visuales y sensitivos.
Las manifestaciones sonoras en el audiovisual son recibidas por el odo que

lleva la informacin al cerebro para luego convertirla en sentimientos y emociones
en el espectador.
Se puede desarrollar una propuesta audiovisual con un equilibrio entre el audio

la imagen y el mensaje.
Se defina le esttica a partir del audio para lograr con la imagen un concepto
diferente.
57
NECOTUNA
30
7. FUENTES DE CONSULTA
7.1 Webgrafia
Chion Michael, La Audiovisin. editorial Padios.
Revista Audiovisual MIRADAS, Art. Evolucin Tecnolgica Del Audio P.1
http://es.wikipedia.org/wiki/Esttica
Informe de la Organizacin Mundial de la Salud
Diccionario de la real academia de la lengua espaola
58
NECOTUNA
31
7.3 Audiovisuales
Eisentein Sergi, El Acozado Potemkin
Alfred Hitchcock, Psicosis
59
NECOTUNA
32
7.2 Asesoras Personalizadas
Nez, Andrs; Ingeniero de Sonido
Ojeda, Mateo; Msico
Muoz, Maria Elena; Publicista
60
NECOTUNA
PANTALLAS MULTIMEDIA
61
NECOTUNA
1. Intro
2. Idea
62
NECOTUNA
3. Story line
4. Punto de Vista
63
NECOTUNA
5. Investigacin
6. Cubrimiento Geogrfico
64
NECOTUNA
7. Delimitacion del tema
8. Estrategia
65

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NECOTUNA

1. DESARROLLO DE LA PROPUESTA CREATIVA

Reconstruction es la unin sentimental entre Waleska y Willywaldo que se

1. Investigacin del robo en el museo: Willywaldo es un pie polica encargado de

Para terminar la historia da un giro inesperado cuando es la tica de un polica la

1.5 PUNTO DE VISTA

La coherencia del mensaje audiovisual se equilibra en el tratamiento sonoro y

1.6 CUBRIMIENTO GEOGRFICO

En una ciudad de provincia como Bucaramanga ya que en una ciudad como

1.7 DELIMITACIN DEL TEMA

Cuando se hace una propuesta audiovisual se busca crear el elemento

El formato manejado es el Video-Dance, rama del video arte, argumental. Basado

2.2. LENGUAJE VISUAL, SONORO, LIT ERARIO Y MONTAJE

El movimiento de cmaras est determinado por cada personaje, el personaje

2.3. ATMSFERA Y TONO DIRECCIN DE ARTE:

La recursos necesarios para lograr una atmsfera propia es una iluminacin

2.4. DESCRIPCIN DE PERSONAJES

Sonido_1: Trombom: Willywaldo

- Que pasa?... necesita que tome el

Sonido_2: Bajo: Manoni

- S, ud va a investigarlo, vaya para

Willywaldo acepta y se levanta del escritorio con el

Escena 2: interior da, Museo Central

Sonido_3: piano en notas graves:

Willywaldo se voltea para observar a lehead

Sonido_1: Trombn: Willywaldo

Sonido_3: piano en notas graves:

Willywaldo y Lehead se dirigen a la oficina pero Willywaldo

Fade out negro.

Escena 3: interior da, Museo Central, oficina de Lehead

Sonido_3: piano en notas graves:

Willywaldo observa detenidamente el televisor Entra la

Sonido_1: Trombn: Willywaldo

Willywaldo toma el video y se retira.

Sonido_1: Trombn: Willywaldo

En el papel hay una cabeza dibujada, Willywaldo vuelve a

Sonido_2: Bajo: Manoni

Willywaldo esconde el papel que encontr y se dirige a

Willywaldo coge su chaqueta y se dirige a la salida pero

Willywaldo asienta con la cabeza y se retira.

Escena 2, interior da, Joyera

Willywaldo asiente y muestra su placa en la chaqueta

Sonido 4 trompeta: Brazulio

Sonido 4 trompeta: Brazulio

Willywaldo y Brazulio entran en el cuarto de seguridad.

Escena 3, interior da, cuarto de seguridad.

Sonido_1: Trombn: Willywaldo

Brazulio con cara de asombro niega con la cabeza.

Sonido 4 trompeta: Brazulio

willywaldo niega con la cabeza y se retira. Brazulio se

Fade out negro.

Willywaldo esta encerrado en su oficina, mira la nota entre

- me puede explicar que pas con la

Sonido_1: Trombn: Willywaldo

Sonido_2: Bajo: Manoni

Sonido_1: Trombn: Willywaldo

Willywaldo deja al comandante en la oficina mientras sale

Sonido 5 Flauta dulce: Waleska

Se arrodilla frente al pie. Willywaldo no se mueve.

Sonido 5 Flauta dulce: Waleska

Waleska empieza a besar los dedos de Willywaldo mientras

Sonido 5 Flauta dulce: Waleska

Willywaldo se mira, mira sus manos y su cuerpo su cara y