[BUCARAMANGA PRELUDIO]

[Sinfona urbana]
[Jonathan Lpez Higuera]
 ndice

1. Definicin

Ficha tcnica
Tema
Idea
Justificacin
Objetivos

2. Formulacin

Informe de investigacin

3. Propuesta creativa

Sinopsis
Argumento
Escaleta
Descripcin de personajes
Descripcin de locaciones
Tratamiento Audiovisual
Notas de campo

4. Propuesta Operativa

Cronograma
Presupuesto
Plan de Rodaje
Estrategia de financiacin
Estrategia de produccin: Autorizaciones, contratos y convenios.
Log

5. Monografa

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 DEFINICIN

Ficha tcnica

Bucaramanga Preludio, nace como idea y se va consolidando gracias a los

procesos acadmicos y de campo guiados por los docentes del programa de
Artes Audiovisuales de la Universidad Autnoma de Bucaramanga, el
proyecto toma fuerza gracias asesoras de fondo y el contacto directo con
colaboradores directos. Es presentado a la convocatoria municipal de
estmulos por Jonathan Lpez y Anglica Fonseca. Una vez ganador son
convocados Norberto Daz y Rafael Solarte; quedando el equipo de trabajo
conformado de la siguiente manera.

Guin, direccin, sonido, montaje y musicalizacin:

Jonathan Lpez Higuera
Produccin: Anglica Fonseca, Norberto Daz
Direccin de fotografa: Rafael Solarte

Debido a las necesidades del proyecto no se convoc a ms gente, ya que

el trabajo principalmente se centraba en observacin y el hecho de tener a
ms gente en el equipo; cortaba las posibilidades de tener realmente un
acercamiento con los entornos y personajes que posibilitaban el desarrollo
del documental.

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 Tema

Transformacin de Bucaramanga hacia una sociedad de control

Idea

La idea es realizar un collage cinematogrfico acerca de la situacin social actual

del municipio de Bucaramanga, en el que deje entre ver todo el proceso de
transformacin y cambio de la actual sociedad bumanguesa, hacia una urbe
postmoderna. De modo que el objetivo de este documental sea el de exponerla
ciudad dentro del contexto de las sociedades de control, descritas por Deleuze en
su postscriptum sobre las sociedades de control.

Se pretenden focalizar las imgenes y el montaje en los puntos ms

representativos en los que se manifiesta este nuevo tipo de sociedad: la vigilancia,
el consumo desmesurado, la anulacin de la naturaleza, la empresa privada, el
endeudamiento privado, marketing y el nuevo prototipo de ciudadano
informatizado. A su vez, el montaje estar superpuesto a una serie de piezas
musicales que hagan una abstraccin de cada uno de los puntos anteriormente
nombrados: las composiciones sern inspiradas en la msica concreta, la cual se
apropiar de los ruidos cotidianos de la ciudad ubicndolos en un contexto mas
musical y menos catico; igualmente se utilizara la msica minimalista para
generar mas dinamismo y dar a entender el vertiginoso ritmo de vida de nuestra
sociedad; y finalmente se usara la msica serial o dodecafnica, donde la
expresividad y las disonancia se funden haciendo una metfora acerca de la cruda
y dura realidad que se quiere ilustrar en el documental.

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En un primer momento se presentar la sociedad bumanguesa del pasado de
manera apacible, por lo que el montaje llevara un ritmo ms bien lento, de
grandes espacios que permitan la observacin del pausado ritmo de vida de
aquella poca. Debido a que todava no se conoce con exactitud el material
audiovisual de archivo, no se puede entrar en gran detalle, pero bsicamente esta
introduccin ser el punto de comparacin que tenga el espectador con la
transformacin de la ciudad. Sera interesante que las imgenes de archivo
permitieran hacer una descripcin mas especifica de la vida en aquella poca,
haciendo nfasis en mostrar: la decadencia de los llamados lugares de encierro
que dictaminaban a la sociedad disciplinaria y el engendramiento de la
postmodernidad y la sociedad de consumo. Todo esto se mostrar por medio de
imgenes que describan el paisaje urbano, tomas de instituciones como las iglesias
los colegios en relacin a la familia y a las persona en general y tomas alusivas al
consumo y al comercio.

Teniendo en cuenta este carcter tradicional y austero del montaje planteado para
el comienzo del documental, la msica se basara en temas populares en ritmo de
tradicin santandereana como la guabina; msica de comps ternario y de un
tempo moderado.

Siguiendo con el documental, la segunda parte se enfocar en hacer el contraste

urbanstico y arquitectnico tras aos de progresos tecnolgicos, por medio de
hacer coincidir tomas en los lugares de la ciudad mostrados en la primera parte.
Las imgenes irn en sincrona a una msica hecha a base de sonidos concretos y
naturales de la ciudad moderna, dando una sensacin de grandeza, solides y peso
a cada una de las imgenes por medio de sonoridades graves, oscuras y metlicas.

Al comienzo la cmara va ser muy general y tranquila, pero a medida que esta se
va acerca a los objetivos a documentar, los primeros planos y los planos de
detalle, irn adquiriendo mayor velocidad en el montaje. Las imgenes contenidas
en este fragmento estarn relacionadas con el crecimiento de la infraestructura, el
caos vehicular, en si crecimiento poblacional. Lo nico que se mantendr en planos
generales sern estas nuevas instituciones que representan el poder poltico y
econmico, como lo son: los edificios gubernamentales, los edificios de grandes
constructoras, los bancos, los centros comerciales y los edificios de la fuerza
pblica.

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As es como llegamos a la tercera parte del documental, la cual se centrar en la
seguridad y la vigilancia que se cierne sobre cada uno de los bumangueses. De
modo que por medio de imgenes de cmaras de seguridad, de la presencia
policiaca, de la excesiva celadura y seguridad privada, se quiere hacer ver al
espectador como estos elementos se confabulan para mantener a la poblacin
bajo control. Poco a poco sern yuxtapuestas imgenes alusivas a la publicidad y
al marketing, al igual que imgenes del ciber espacio y de personas usando
aparatos electrnicos, haciendo una analoga de la vigilancia y el control con las
nuevas herramientas tecnolgicas tan populares y necesarias para el nuevo
prototipo de ciudadano.

En este fragmento la msica se impregnar de todo este dinamismo que generan

las nuevas tecnologas y el flujo de informacin, por medio de la msica
minimalista y aleatoria. Esta se caracteriza por la repeticin casi hipntica de
motivos musicales y la prolongacin de acordes.

Finalmente en la cuarta parte se mostrara como la sociedad se ha transformado

hacia un modelo de consumismo y derroche de recursos, se planea mostrar por
medio de imgenes relacionadas con las actividades de compra como en los
centros comerciales, supermercados, concesionarios y de ms asociados al
comercio. Luego estas imgenes van siendo sucedidas con otras relacionadas con
la basura, la falta de integracin social, los nudos de miseria y el maltrato hacia el
medio ambiente.

La msica en este ultimo fragmento se basara en la tcnica serial y dodecafnica.

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 Justificacin

Bucaramanga Preludio es una propuesta cinematogrfica que hace un recorrido

por la ciudad de Bucaramanga a travs de cuatro personajes de clase obrera, esto
con la finalidad de ir mas all en el afianzamiento de la identidad santandereana y
el reconocimiento del las nuevas dinmicas urbanas que trae consigo el siglo XXI.

Este documental tambin tiene como prioridad que el pblico en general realice
una reflexin en torno a su cotidianidad, que se vea reflejado en alguno de estos
personajes quienes tienen que lidiar con sus obligaciones diarias que le impone el
ritmo de la ciudad contempornea.

La ciudad de Bucaramanga necesita de estos tipos de documentales que tiene un

invaluable valor histrico, pues este no se queda en la simple superficialidad de la
imagen, si no que tambin registran las dinmicas sociales y culturales de una
ciudad que todos los das se construye por sus mismos habitantes.

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 Objetivos

Objetivo general

Generar una propuesta de ficcin articulando elementos narrativos

experimentales, teniendo como base los conceptos de la sinfona
audiovisual, para aplicarlos al caso local por medio de una
investigacin acerca de la cotidianidad de la ciudad de Bucaramanga.

Objetivos especficos

Identificar los elementos cotidianos y recurrentes de la ciudad.

Definir 4 lneas narrativas para la construccin de la propuesta de
ficcin.
Investigar sobre los tipos de documental sinfnico
Construir a partir de los elementos anteriores un documental de tipo
sinfnico teniendo como caso de estudio: la ciudad de Bucaramanga.

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 FORMULACIN

Informe de investigacin

Antecedentes

Existen muchos documentales que se dedican a la descripcin y observacin de los

elementos cotidianos que forman el carcter e identidad de determinadas
ciudades, expresndolo de una manera potica y netamente audiovisual.

Por ejemplo, filmada en el ao 1929 por el director holands Joris Ives, Regenes
un corto documental que trata sobre la transformacin que sufre la ciudad costera
de msterdam cuando llega la lluvia.

A manera de collage cinematogrfico Regen comienza mostrando una ciudad

iluminada y radiante, debido al contenido de las imgenes se puede decir que es
de maana; los rayos de sol se cuelan por entre las edificaciones y se reflejan en
le agua, comienza la actividad comercial en los mulleres y canales que rodean la
ciudad y algunos carros transitan por las calles. Despus, una fuerte ventisca
empieza a advertir la llegada de la lluvia hasta que empiezan a caer las primeras
gotas de agua; se da por hecho que la lluvia ha comenzado cuando un seor saca
la mano de su traje para corroborarlo. A medida que la lluvia crece la actividad
humana en la ciudad se hace mas intensa, adems que alrededor de este
fenmeno la ciudad responde de diferentes maneras; el reflejo de sol en el agua
se vuelve difuso, las gotas de agua empiezan a correr por las construcciones
formando interesantes coreografas, las personas se protegen de la lluvia por
medio de paraguas o lo que tengan a su alcance, aparece el tranva y la gente
abarrota las calles. Seguido de esto, lluvia se hace aun mas intensa de modo que
las personas se refugian en sus casa hasta que en algn momento la ciudad se
vaca, en esta etapa de la lluvia se ven grandes chorros de agua bajando por las
canaletas de las casas, as mismo la coreografa formada por las gotas se convierte
en una textura catica, la actividad comercial se paraliza y la cmara pareciera
esta refugiada a travs de las ventanas de una casa y del tranva. Cuando la lluvia
empieza a cesar la ciudad vuelve a retomar su actividad del comienzo, pero esta
vez transformada por la lluvia; ahora los reflejos estn por todos lados.

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Este corto es muy inspirador fotogrficamente, me gusta mucho como utiliza
algunos elementos de las ciudad como: el tranva, los canales y al arquitectura, y
los correlaciona con la lluvia. Tambin es interesante como algunos momentos
cotidianos, como el regreso a casa en el trasporte publico (en este caso el tranva)
o el observar la lluvia a travs de una ventana, puede llegar a genera cierto
acogimiento.

Otro de los documentales que tomo como referencia para realizar una sinfona
urbana en Bucaramanga es Suite Habana, largo documental estrenada en el ao
2003, dirigida por Fernando Prez y que trata acerca de la cotidianidad y realidad
cubana a comienzos del siglo XXI; a manera de sinfona urbana. El director
Fernando Prez se apropia de los elementos que componen la ciudad (las casa
antiguas, la bicicletas, el ruido de la calle, las maquinas de construccin, las
fabricas etc) y los organiza como si de una obra musical se tratase, una suite. El
documental se desarrolla aproximadamente en un tiempo real de veinticuatro
horas y a travs de diez personajes annimos que conforman el tejido social de la
habana.

Poco a poco la isla se va despertando, el faro se apaga y el cambio de turno en la

vigilancia de la estatua de Lennon son las primeras actividades del da, luego
vemos como los nativos de la isla se despiertan, desayunan y se preparan para la
jornada laboral o escolar; se presentan los personajes. Cada uno de los
protagonistas va llegando a sus trabajos donde pasan la mayor parte de la maana
hasta que empiezan a sonar las primeras ollas a presin, seal de la hora del
almuerzo. Ya en la tarde algunos habaneros continan en el trabajo y otros
dedican ese tiempo para la familia, en esta parte vemos como el director trata de
manera magistral el tema de la migracin a Miami de cubanos y la separacin de
las familias debido a la situacin poltica en Cuba. Con el fin de la tarde de nuevo
la comida toma protagonismo, en la cena se renen todas las familias generando
un momento de mucha nostalgia a la vez que suena una cancin de Silvio
Rodrguez. Ya para cuando es de noche el faro se vuelve a encender y algunos
habaneros se preparan para la noche, momento de la jornada donde la msica
cobra todo el protagonismo; la presentacin de Ernesto en el teatro, Ivn haciendo
su show transformista y julio en el saln Benny Mor. Por ltimo todos regresan a
sus casa donde de disponen a descansar para el da siguiente, de nuevo el Faro y
la estatua de Lennon vuelven a ser los nicos protagonistas de la noche Habanera.

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El principal a porte de este largo documental a mi proyecto es el uso de personajes
paras descubrir y describir la ciudad, pues son ellos los que la conforman. Adems,
por medio de cada personaje se pueden tratar temas sociales de importancia
general, el echo de que estos personajes sean annimos ya estn representan la
situacin de muchos otros cubanos como ellos; como el caso de los dos hermanos,
Jorge Luis y Juan Carlos, que se tienen que se para por motivos polticos.

Contextualizacin

La ciudad de Bucaramanga atraviesa por un formidable crecimiento econmico, el

cual se ve reflejado en el mejoramiento de su infraestructura (exceptuando por la
maya vial), en el auge de la construccin, la creacin de nuevas empresas privadas
y la llegada de grandes inversionista extranjeros. As
lo corrobora el boletn econmico regional redactado por el Banco de
la Repblica durante el segundo trimestre del 2011, donde pone de manifiesto el
progreso regional de los ltimos aos por medio de: un incremento en el ritmo
de la construccin, especialmente en la vivienda; un crecimiento en la constitucin
de sociedades con un mayor numero de empresas, al igual que en la inversin de
capital neto en estas; una constante reduccin del desempleo; y un mayor recaudo
de impuestos que han permitido la consecucin de grandes megaproyectos como
el embalse del ro Tona, la construccin del cable areo de occidente, los
intercambiadores de la carrera 27 y 15 con avenida quebrada seca, el teatro
Santander, el transporte masivo metrolinea, el aquaparque y el parque interactivo
neomundo entro otros proyectos que aun no se han llevado acabo.

A pesar de este panorama tan prometedor, vemos que los problemas de pobreza,
seguridad, movilidad y subempleo e informalidad siguen siendo de gran
preocupacin para la mayora de los bumangueses. As vemos como la poblacin
bajo la lnea de pobreza alcanza el 18,5% y bajo la lnea de pobreza extrema el
2,2%, sin contar la poblacin indigente y desplazada que deambulan por las calles
de la ciudad. As mismo el desempleo sigue siendo del 8,9%, desconociendo las
cifra reales de subempleo e informalidad tan comunes en un pas en vas de
desarrollo como Colombia. Esta falta de oportunidades ensancha la grieta entre
ricos y pobres, con lo cual podra afirmar que este aparente desarrollo econmico
solo esta beneficiando al sector privado, a los grandes empresarios provenientes
de unas pocas familias de prestigio, y a los monopolios.

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Segn la publicacin Directrices de ordenamiento territorial metropolitano
redactado por la uni temporal DOT AMB del 2012, actualmente se a registrado un
importante crecimiento econmico en esta regin que es considerada como la
cuarta economa del pas, generando muchas oportunidades de empleo pero
igualmente una desmesurado atraccin poblacional, que a desencadenado en un
crecimiento indiscriminado, anrquico y descapitalizado.

Conceptualizacin

Sinfona Urbana

Lewis Mumford fue un filsofo, socilogo, historiador y urbanista norteamericano

que habla acerca de las sinfonas urbanas en su libro La cultura de las ciudades,
donde afirma que mediante la orquestacin compleja del tiempo y del espacio,
mediante la divisin social del trabajo, la vida de la ciudad adquiere el carcter de
una sinfona. Teniendo en cuenta que la realizacin cinematogrfica necesita
bsicamente de tiempo, espacio y sujeto, no es raro que las primeras expresiones
en el cine se dedicaran a documentar el fenmeno urbano; dentro de los primeros
realizadores de sinfonas urbanas se destacan: Alberto Cavalcanti con Rien que les
heures de 1926, Walter Ruttman con Berln, diesinfonieder grostadt de 1927,
Jean Vigo con A propsito de Niza de 1930 y Dziga Vertov con El hombre de la
cmara de 1929.

Entonces, partiendo de que el cine es en si un fenmeno urbano, estos primeros

realizadores centraron sus esfuerzos en abordar la temtica de la ciudad a travs
de las capacidades expresivas que el para entonces nuevo medio cinematogrfico
poda aportar. La reflexin entorno a las ciudades gir alrededor de la observacin
de la realidad objetiva, estos documentalistas confrontan la realidad urbana
mediante la exploracin del montaje en su forma mas pura, tratando de hacer ver
que el mundo no es lo que aparenta ser; los formalistas rusos se basan en el
concepto ostranenie, la extraificacin de lo familiar y la familiarizacin de lo
extrao, para lograr este efecto mediante la yuxtaposicin inesperada de imgenes
en el montaje.

Las sinfonas urbanas parten del hecho que el ojo mecnico (la cmara) tiene un
mayor potencial reflexivo y observacional que el ojo humano, debido a las

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capacidades del medio cinematogrfico que a travs de trucos como la
ralentizacin, la superposicin y yuxtaposicin de imgenes, y la descomposicin
del fotograma generan en la cmara un poder de omnipresencia. Jos Ignacio
Lorente en su escrito Miradas sobre la ciudad. La sinfona como representacin de
la urbe habla de la cmara en la sinfona urbana y dice: Este ojo mecnico
selecciona, relaciona, descubre recurrencias y reiteraciones en los gestos, en los
trnsitos, en las configuraciones, a las que otorga un valor simblico. Pero recurre
tambin al choque violento, a la concurrencia, a la dinmica del conflicto, con el fin
de desvelar un sentido profundo de la ciudad moderna

Modalidades documentales

Es conveniente por la naturaleza del proyecto definir las modalidades de

documental que se tomaran como herramienta. Como vemos, en el genero
documental sinfona urbana el objeto a documentar es la ciudad, en este caso la
ciudad de Bucaramanga ser la protagonista pero, al igual que en Suite Habana,
ser capturada a travs de seis personajes, los cuales dejen entrever los nuevos
procesos sociales y culturales que traen consigo el transito hacia una sociedad de
control.

Por medio de una exhaustiva observacin de los personajes y de la cotidianidad de

estos, se realizar un montaje donde se enfaticen los nuevos procesos que
caracterizan las sociedades de control. Entonces, por un lado el documental es
observacional pues no voy a intervenir la realidad ms que con mi cmara y por
otro lado es reflexivo por que detrs del montaje pretendo dejar un discurso. Para
este propsito me basar en el libro La representacin de la realidad de Bill
Nichols, critico y terico de cine documental.

Se opta por la modalidad observacional debido al comportamiento que adquiere la

cmara; se compara a lo que puede experimentar un observador real registrando
lo ntimo, lo inmediato y lo personal. Vemos que esta modalidad es la mejor opcin
para abordar la experiencia del presente, resalta las actividades cotidianas de los
individuos en relacin a su entrono urbano.

El documental de observacin se caracteriza porque el realizador trata de no

intervenir la realidad, su trabajo queda relegado a la contemplacin de los sucesos
que ocurren delante de la cmara. En consecuencia, son comunes las tomas
largas, la sincronizacin del audio y que los personajes sean documentados de

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manera indirecta pues el realizador siempre procura pasar desapercibido. De
manera que, los comentarios en voice-over, las entrevistas, las reconstrucciones y
el montaje sonoro quedan descartados; en esta modalidad de documental lo que
se busca es dar la sensacin de temporalidad autentica.

Tambin se tomarn elementos de la modalidad reflexiva promedio de un arduo

trabajo de montaje, en el que no solo me aferrare a las imgenes producto de la
observacin sino en las relaciones que se forman entre estas, de modo que pueda
expresar mi punto de vista partir de un trabajo netamente audiovisual. As mismo
esta modalidad permite gran variabilidad en la forma, lo cual es conveniente para
darle un carcter musical propio de las sinfonas urbanas.

As vemos que, la modalidad reflexiva se caracteriza por que en vez de abordar

temas del mundo histrico esta centra sus esfuerzos en como hablar del mundo
histrico, realiza una critica hacia el medio cinematogrfico como representacin
de la realidad; Bill Nichos dice que tal como sucede en la exposicin potica, donde
la forma adquiere una mayor relevancia que el hecho a documentar en si, el
documental reflexivo es cociente de si mismo en cuanto a estilo, forma, estrategia,
estructura, convenciones, expectativas y efectos.

La sociedad disciplinaria

El concepto de sociedad disciplinaria es clave para poder entender la relacin

que tiene la ciudad con los personajes que habitan el documental. Este trmino
surge a partir del trabajo de Michael Foucault, quien se pregunta por que existe
tanta similitud entre los sistemas de organizacin de una prisin, con los de una
escuela, los hospitales, los centros psiquitricos, entre otros. l estudia este
comportamiento y se ubica ms exacto en la Europa de finales del siglo XVII y
principios del siglo XIX, como el momento en que surge esta nueva sociedad
disciplinaria.

Antes del trabajo de Foucault, se conoca la prctica de la esclavitud, la voluntad

del amo, la obediencia hacia otros para aumentar el poder, el suplicio. Pero con el
planteamiento de Foucault se deslumbra que la sociedad del momento buscaba en
si el desarrollo de un sistema ms funcional, en el que entre ms obediente ms
til para la sociedad. Por eso a partir del siglo XVIII la sociedad deja a un lado el
suplicio y se implanta el castigo sin suplicio, provocando una transformacin de sus
individuos, donde se vieron obligados a adaptarse a la nueva forma de castigar. El

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nacimiento de esta nueva modalidad se caracteriza por pasar de ser sometidos a la
ejecucin pblica a una ejecucin oculta, a sustituir el verdugo por los vigilantes
del pueblo, tal y como los conocemos hoy en da, los educadores, los celadores, los
psiclogos, etc.

Por lo anterior, se podra especular que de ah surge lo que Foucault determina

como cuerpos dciles, refirindose a que la disciplina hace cuerpos fuertes, tiles
para la sociedad y a la vez obedientes. Mientras sta fabricacin del individuo
perfecto caracteriza a las sociedades disciplinarias, a parece otra transicin, al
termino Sociedades de control, que sucede a la sociedad disciplinaria. La
sociedad de control se caracteriza por convertir ese individuo transmutado en
masa til anteriormente, en una muestra, en un dato, en mercados, en cuentas
bancarias, en individuos endeudados y con acceso limitado a la informacin.

La sociedad de control

La sociedad de control nace como evolucin de las antiguas sociedades

disciplinarias descritas por Michael Foucault en su libro Vigilar y castigar, donde
asegura que los centros de encierro, instituciones encargadas de disciplinar a la
poblacin civil tales como:la crcel, el hospital, la fbrica, la escuela y la familia, se
encuentran en una crisis generalizada; lo cual se manifiesta en las constantes
reformas que solo buscan prolongar la agona de estas instituciones mientras se
terminan de instalar la nueva forma de control.

Deleuze describe esta nueva sociedad en su Post-scriptum sobre las sociedades de

control, donde dice que estas formas de control se ejercen en espacios abiertos de
manera desterritorializada, lo que quiere decir que estn presentes en todos los
aspectos de la vida cotidiana, y que se manifiestan por medio del consumo
televisivo, el marketing, el endeudamiento privado, el consumo, entre otras mas.
Estos sistemas son dependientes sistematizando el control.

Metodologa

Como vemos, el documental va a girar entorno a la ciudad de Bucaramanga pero

descrita a travs de la cotidianidad de cuatro personajes principales, para este
propsito se realizar un trabajo de investigacin con herramientas propias de la
investigacin cualitativa.

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En primer lugar, por medio de una Matriz de observacin se registrara el visionaje
de referentes lo cual tiene como fin nutrir y fortalecer la propuesta creativa. Por
otro lado, tenemos la ficha de observacin que nos permite sustentar la
escogencia de los personajes principales. Adicional a esto, se requiera hacer unas
entrevistas personales con los personajes para identificar aspectos como su
ocupacin, el lugar que habita y relacin con la ciudad. Y finalmente, se utilizara el
diario de campo propio de la etnografa visual, se recurrir al video y la fotografa
para tener un conocimiento mas preciso de locaciones, iluminacin, seguridad y
personajes.

Investigacin de campo

27 de agosto:

- Se realiz la primera visita a la construccin del centro comercial cacique y

se llen la primera ficha de observacin.

- Para Marval necesitamos una carta de coproduccin con la UNAB y para el

xito necesitamos la mima carta de coproduccin y le anexamos una
presentacin del proyecto.

- Descripcin del lugar:

La contraccin esta compuesta por cuatro zonas: los stanos, el centro

comercial, el hotel y la zona externa. La zona principal y mas extensa es el
centro comercial y consta de: locales, zonas de almacenamiento, terraza
con vista panormica hacia la ciudad, cinecolombia (que es aparte al centro
comercial), la zona de los extractores, en el primer piso hay grandes plazas,
las oficinas de los ingenieros, y las escaleras de emergencia. La zona del
hotel estn los guardarropa de los contratistas (obreros), el piso donde se
esta fundiendo la placa (es el ltimo piso, en este momento es el 14), estn
los piso a los que se accede por medio de escalera ubicadas en el
andamiaje (del piso 9 al 13), estn los pisos que sirven de almacenamiento
de escombros y la cafetera. En el exterior esta la portera, algunas chasas y
cafeteras ambulantes, el centro de bombeo de concreto, la parte
urbanstica, los pozos de agua (cien mil metros cbicos de agua cada uno,

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 son dos), una zona de remocin de tierra que es el punto de unin entre
Cacique y neomundo, las edificaciones de al rededor (se necesita pedir
permiso para hacer tomas desde los apartamentos). Y los stanos.

Los obreros estn especializados como elctricos, mamposteros, de

estructura y albailes. Y sus rangos son: obrero, oficial, maestro,
contramaestro y el encargado de obra. El horario de traba es de 6 am a 10
pm, generalmente, y se dividen en bloques. Tambin estn los supervisores,
los ingenieros, el personal de aseo que en su mayora son mujeres y los
celadores.

Alrededor de la obra se encuentran en desarrollo otras dos conducciones:

un proyecto de apartamentos de clase media realizado por marval y el
intercambiador de neomundo. Es notable la densidad poblacional en la zona
ya que provee a sus habitantes de iglesia, colegio, villa olmpica, un parque
interactivo, un hipermercado, y muy pronto un centro comercial, hotel y
centro de negocios.

En cuanto a la hiptesis, podemos ver que la vida de los 1800 trabajadores

de Cacique gira alrededor de este proyecto. Sus vidas y cotidianidad estn
siendo controladas por una sistematizacin de los rangos, propios del
rgimen disciplinario, entonces se les impone una vigilancia permanente, los
rangos generan competencia por los puestos de mayor rango, tienen penas
para castigar el mal rendimiento y estn sometidos a unos horarios
especficos.

Hiptesis de trabajo:

En la vida real creo que la ciudad de Bucaramanga atraviesa por un

formidable crecimiento econmico, el cual se ve reflejado en el mejoramiento de
su infraestructura (exceptuando por la maya vial), en el auge de la construccin,
la creacin de nuevas empresas privadas y la llegada de grandes inversionista
extranjeros. As lo corrobora el boletn econmico regional redactado por el
banco de la repblica durante el segundo trimestre del 2011, donde pone de
manifiesto el progreso regional de los ltimos aos por medio de: un incremento
en el ritmo de la construccin, especialmente en la vivienda; un crecimiento en la

17
constitucin de sociedades con un mayor numero de empresas, al igual que en la
inversin de capital neto en estas; una constante reduccin del desempleo; y un
mayor recaudo de impuestos que han permitido la consecucin de grandes
megaproyectos como el embalse del ro Tona, la construccin del cable areo de
occidente, los intercambiadores de la carrera 27 y 15 con avenida quebrada seca,
el teatro Santander, el transporte masivo metrolinea, el aquaparque y el parque
interactivo neomundo entro otros proyectos que aun no se han llevado acabo.

A pesar de este panorama tan prometedor, vemos que los problemas de pobreza,
seguridad, movilidad y subempleo e informalidad siguen siendo de gran
preocupacin para la mayora de los bumangueses. As vemos como la poblacin
bajo la lnea de pobreza alcanza el 18,5% y bajo la lnea de pobreza extrema el
2,2%, sin contar la poblacin indigente y desplazada que deambulan por las calles
de la ciudad. As mismo el desempleo sigue siendo del 8,9%, desconociendo las
cifra reales de subempleo e informalidad tan comunes en un pas en vas de
desarrollo como Colombia. Esta falta de oportunidades ensancha la grieta entre
ricos y pobres, con lo cual podra afirmar que este aparente desarrollo econmico
solo esta beneficiando al sector privado, a los grandes empresarios provenientes
de unas pocas familias de prestigio, y a los monopolios.

La accin del documental lo demostrara explorando los diferentes elementos que

han hecho de Bucaramanga la ciudad que es en la actualidad, en el 2012, y como
la vida cotidiana de nosotros los bumangueses cambiando notablemente a
comparacin de hace tan solo 10 aos. En la actualidad las nuevas tecnologas, la
conectividad, el marketing, la sociedad de consumo y las polticas neoliberales han
desfigurado el rostro de la ciudad y han trado consigo un nuevo tipo de sociedad
controlada de la cual habl Deleuze en su postscriptum de las sociedades de
control.

Deleuze se basa en los estudios de Michael Foucault en los que habla sobre la
sociedad disciplinaria (en su libro vigilar y castigar), en estos estudios se muestra
que las sociedades disciplinarias se dieron en lo que se conoce como era moderna;
que va desde la revolucin industrial hasta finalizada la segunda guerra mundial.
Despus contina la postmodernidad, donde ahora se ubican las sociedades de
control, que sucedieron a las sociedades de soberana y que actualmente sufren
una transformacin progresiva entre ambos modelos hacia la anteriormente
nombrada sociedad de control. Esta se caracteriza por la sustitucin de la

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individualidad por divduales externos, informatizados e infomatizables que se
desplazan en un espacio virtual; de esto ya conocemos el telfono mvil, el
televisor, el computador y por encima de todo el Internet. Tambin se ejerce
fluidamente en espacios abiertos en forma desterritorializada por medio de los
psicofrmacos, el marketing, el consumo televisivo, el endeudamiento privado y el
consumo en general, a diferencia de los lugares de encierro donde se moldeaba al
individuo de las sociedades disciplinarias. As mismo, el proyecto ideal de las
sociedades disciplinarias es el paso de la fbrica a la empresa por medio de la
automatizacin de los procesos productivos, promoviendo una rivalidad que opone
a los individuos entre ellos, llamado competitividad empresarial. El lenguaje
numrico que a convertido a las personas en cifras, nmeros y datos electrnicos,
as vemos como son de importante las tarjetas de crditos (dinero plstico), la
identificacin (en el caso de Bucaramanga la cedula), los continuos estudios y
encuestas que reducen la masa poblacional a cifras fluctuantes. Y sobretodo la
vigilancia que notamos por el aumento de la fuerza pblica (ms policas y ms
militares), el aumento en la seguridad privada promedio de ms celadores, ms
cmaras de seguridad

El conflicto principal se produce cuando este nuevo modelo de sociedad invade de

manera agresiva la conciencia de las personas, orientndolos y modelndolos hacia
una cultura del consumo y el derroche. Es evidente que este nuevo sistema
socioeconmico es naturalmente insostenible, los recursos y materias primas son
limitados, algo que no esta contemplado en las sociedades de control y el mismo
Deleuze lo llama como el fin de la naturaleza. En Bucaramanga es evidente este
hecho cuando vemos que los espacio verdes cada vez son mas limitados, el paisaje
urbano se construye a base de concreto; ahora los intereses econmicos han
dejado atrs el lemas de la ciudad de los parques para convertirse en la ciudad
de los servicio. Esta indiferencia hacia la naturaleza trae grandes consecuencias
que afectan de manera directa la misma economa: las olas invernales arrasan con
los cultivos por lo que se ve afectado el abastecimiento de alimentos, la
sedimentacin de los ros provoca inundaciones que dejan anualmente miles de
damnificados, la deforestacin descontrolada provoca la erosin de los suelos que
a su vez de paso a constantes derrumbes, la contaminacin de las fuentes hdricas
ya sea por la ganadera o la minera, y un sinfn de problemas que trae el
desligarse de lo natural. Finalmente deseo que la audiencia reflexione acerca de
este nuevo oscuro panorama al que nos vemos enfrentados y trate de darse
cuenta acerca de la falsedad en la que vive.

19
 PROPUESTA CREATIVA

Sinopsis

Bucaramanga Preludio, cuenta la historia de un da, un amanecer, un

atardecer y un anochecer de una ciudad que enmarca distintas rutinas
laborales, una ciudad que suena y se mueve de acuerdo a ritmos marcados
por cuatro ejes: la vigilancia, la construccin, el consumismo, y los medios
de comunicacin.

20
 Argumento

La ciudad amanece, sus calles estn vacas, las nubes se mueven

lentamente dejando ver los primeros rayos de sol que caen al pavimento
oscuro y frio a consecuencia de la noche que acaba. Poco a poco se van
develando edificios y dems construcciones que adornan la llamada ciudad
de los parques. Los trabajadores empiezan turnos mientras que otros
acaban su rutina, los alimentos poco a poco se van surtiendo en Centro
abastos y a medida que los camiones son cargados, los tenderos
aprovechan para hacer sus compras, la radio suena con las primeras
noticias del da y acompaar la rutina de los miles de bumangueses que se
estn levantando hasta ahora. Son las seis de la maana y como es
costumbre las campanas suenan invitando a que las personas se acerquen a
las diferentes iglesias de la ciudad para empezar su da con la compaa del
Dios que todo lo ve, Nelson uno de los surtidores del Supermercado la
Canasta revisa muy bien la lista de compras y verifica que todo haya
quedado cargado en su camin, Juan Carlos desde la radio informa a los
bumangueses sobre lo que va a acontecer en el da para la ciudad,
decisiones importantes con respecto a la movilidad y el trnsito. Los carros
se mueven y las personas poco a poco empiezan a salir a sus trabajos, las
calles se congestionan, transporte publico informal e informal se dan cita en
las autopistas, los policas, obreros y dems profesionales asisten a sus
trabajos y poco a poco el comercio empieza a cobrar vida, los centros
comerciales abren sus locales, las calles que hace unas horas estaban vacas
ahora; estn llenas de gente consumidora y transente que se desplaza
para llegar a sus trabajos o simplemente hacer vueltas. Las escobitas
encargadas de asear la ciudad se desplazan por las diferentes zonas,
mientras son observados por los policas desde el puesto de control de
vigilancia, all se observa como Pedro y sus compaeros hacen un recorrido
por las diferentes calles a travs de las cmaras y llegamos a la obra del
actual Centro comercial Cacique donde Ivn por medio de las diferentes
herramientas de la construccin hace visible el desarrollo de la ciudad y los
implicados en este.
Es la hora del almuerzo y los restaurantes poco a poco se llenan, plazas de
comidas, casinos de obra y dems sitios a donde los bumangueses acuden a
esta hora del da, mientras unos almuerzan; otros aprovechan para

21
descansar antes de retomar sus labores. Los destellos de sol se vuelven
difusos y la tarde poco a poco cae en la ciudad, el comercio cada vez ms
toma fuerza y el paseo del comercio se llena ms, el centro comercial
megamall es punto de encuentro de diferentes personas que se dan cita
para comprar y consumir. Los rboles se agitan al ritmo de las ventosidades
producto de la ausencia del sol y es all donde la noche se apodera del cielo
de la ciudad. Es hora del regreso a casa y es all donde la ciudad se vuelve
un caos, estudiantes, trabajadores y dems se encuentran en paradas,
estaciones y dems sitios donde pueden conseguir transporte para
movilizarse a sus lugares de destino, unos lo logran; otros deben esperar
ms. La ciudad se va descongestionando a medida que avanza la noche y
en ese momento es donde la luna se empieza a ocultar para dar
nuevamente paso al sol.

22
 Escaleta

Momento Video Sonido/Msica

del da

Abstracto Haciendo nfasis Plano detalle de: Esta secuencia no

en las formas, tendr sonido
texturas y ritmos ambiente.
que se generan en - las lneas de
La msica en esta
los planos, tras sealizacin
pintadas sobre la parte esta
abstraer la
carretera. compuesta en base
experiencia de
- Los rboles a la esttica
llegar a
aledaos a la minimalista,
Bucaramanga por
carretera. haciendo alusin al
la entrada sur, se - El perfil de toda carcter secuencial
quiere introducir al clase de
del video. Esta pieza
pblico dentro del vehculos.
- Las llantas en es de tiempo rpido,
discurso musical y
movimiento. esta escrita para
cinematogrfico
- Los cables de alta cuarteto de cuerdas
que caracterizan al
tensin. con piano, su
documental. Por lo
- Las primeras armona es cuartal y
tanto, todos los edificaciones que su mtrica es 6/8 y
planos sern de anunciarla entrada
.
detalle durante al rea
esta secuencia, metropolitana
adems de que las - El letrero de
bienvenidos a
imgenes sern
Bucaramanga.
captadas dentro de
un vehculo en
movimiento.

23
Amanecer En la segunda Imgenes descriptivas de El sonido ambiente
secuencia se quiere la ciudad: estar en un
narrar el despertar segundo plano, este
de la ciudad, debe ser muy
empezando por el - Un reloj pblico da descriptivo en
estatismo que se la hora. cuanto la paisaje
genera al ver la - Planos generales de sonoro de la
ciudad vaca e las calles vacas. maana.
inactiva. Luego, se - Planos generales y
de detalles de las La msica de esta
van iluminado los
edificaciones secuencia es de
lugares que irn siendo tiempo lento, de
tomando gradualmente
armona cuartal y
protagonismo iluminadas por el
sol. sonar
durante el da y los
- Salen a transitar los simultneamente
primeros taxis y
buses de con los sonidos del
buses hacen su
metrolnea. amanecer, pero
aparicin. Despus,
- Tomas de pjaros termina cuando los
las aves cantando y un pjaros empiezan a
madrugadoras plano contrapicado
cantar. Luego una
anuncian la llegada de un rbol lleno
de pericos. emisora llevar el
de la maana junto
- Tomas de un grupo resto del amanecer
con otros como los
de ciclistas y y parte de la
campesino,
algunas maana.
deportistas, caminantes.
trabajador y - Tomas dentro de
vagabundos. los hogares de los
Mientras tanto, en protagonista lnea
sus casa otros 1, 3 y 4;
ciudadanos se cocinando,
desayunando y
preparan para
saliendo de sus
enfrentar su casa.
jornada diaria. - Imgenes ilusoria a
la misa de las 6
en la iglesias
catlicas.
- Las cmaras de
seguridad muestra
a la ciudad

24
 despertando, y
mostramos las
cmaras.
-
Imgenes abordando las
cuatro temticas:

- la radio empieza
invadir la ciudad
con su informes,
diferentes noticias
sobre inseguridad,
conflicto y pautas
publicitarias.
- Repartidores de
peridicos.
- En el centro de
control de la
cmaras de
seguridad, un
polica vigila como
inicia la maana
desde diferente
pintos de vista de
la ciudad.
- En centro
abastos se ve el
movimiento.
- Uno de los
obreros sale de su
casa a trabajar.

Jornada Durante la maana Imgenes descriptivas de El paisaje sonoro de

maana las personas salen la ciudad: la maana va
de sus casa a aumentando su
trabajar, deben intensidad a medida
lidiar con el trfico. - De nuevo, un reloj que la ciudad se
Las calles estn pblico da la hora. llena de gente.
ahora totalmente - Imgenes del cielo Antes de la hora del
iluminadas y llenas totalmente almuerzo un
de carros y ms despejado y un sol pequeo preludio

25
transentes, intenso. musical marcar el
comienzan las - Personas abarrotan trabajo arduo y
actividades de las estaciones de repetitivo del
metrolnea.
consumo. En los obrero. La msica
- Algunos
parque se realizan escobitas de esta parte es un
labores de realizan labores de bambuco compuesto
jardinera, tambin limpieza. en base a la tcnica
se renen grupos - Aparecen los serial.
de ancianos y paseadores de
algunos embola perros.
- Los vendedores se
sus zapatos. Los
toman el paseo
ciudadanos llegan a del comercio.
sus puestos de - Las palomas en
trabajo donde los parque y
pasan el resto de la catedrales. Parque
maana, hasta el Santander
medioda. Sacan a - Se abren los
centros
pasear a las
comerciales y los
mascotas. supermercados.

Imgenes abordando las

cuatro temticas:

- Dentro del la
emisora el locutor
de radio continua
con su labor
informativa.
- En la construccin
los obreros y
diferentes
- integrantes de la
obra Cacique
trabajan en
conjunto para
terminar el centro
comercial.
- Encentro abastos
salen los camiones

26
 que surten los
supermercados de
la ciudad.
- Llegan los
empleados a La
canasta y el
supermercado abre
sus puertas al
pblico.
- En el centro de
vigilancia el
polica encargado
mira la ciudad en
busca de anomalas
y se toma un tinto.

Medio da Suenan las ollas a Imgenes descriptivas de Los sonidos de la

presin anunciado la ciudad: preparacin del
la hora del almuerzo, junto con
almuerzo, termina la acciones en video,
la primera jornada - Imgenes de la se organizaran
del da y los preparacin del rtmicamente de
trabajadores almuerzo en manera que se cree
abandonan cocinas particulares un textura musical.
momentneamente y restaurantes.
- Un pblico reloj da Luego las noticias
su labor para
la hora. de la televisin y el
descansar y - Los trabajadores sonido ambiente en
almorzar. Las salen de sus
un segundo plano,
noticias del trabajos.
- Los corrientazos. sern el hilo
medioda toman
- Personas conductor del medio
protagonismo.
durmiendo en los da.
parques
- La persona
almuerzan mirando
las noticia de la
televisin.
- Los animales
callejeros comen
sobras.

27
 Imgenes abordando las
cuatro temticas:

- Las noticias del

medioda inundan
el almuerzo de
violencia, futbol y
farndula.
- En la
construccin
cacique los
obreros se toman
un receso, suena
un timbre, salen de
la obra y almuerzan
por los alrededores
(vendedores
ambulantes).
- En el centro de
vigilancia el
encargado
almuerza.
- En la canasta
Algunas personas
compran el
almuerzo.

Jornada En esta parte del Imgenes descriptivas de La tarde

tarde documental los la ciudad:
trabajadores
- Los rboles, las
retoman sus
carpas de chazas y
labores hasta las locales comerciales
seis de la tarde que son agitados por la
es cuando se brisa de la tarde.
termina la jornada. - Un grupo de
La luz del da va ancianos se rene
para tomar el caf

28
disminuyendo, los de la tarde. (Berna,
rboles se mueven la triada o parque
al ritmo del viento Santander)
- Las estatuas y
que se hace mas
monumentos de
intenso (puede la ciudad.
haber lluvia). Los - El sol del
colores de la tarde atardecer.
pintan el cielo y los - Un vendedor del
edificios de rojo y paseo del
naranja. Cuando la comercio intenta
vender los ltimos
jornada de la tarde
productos de su
termina los jornada.
trabajadores - Los trabajadores
regresan a sus abandonando sus
hogares y tiene puestos de
que lidiar con el trabajo.
trfico. - El trafico en la
hora pico.
- Los centros
comerciales se
van llenado de
personas a medida
que obscurece.
- Suenan las
campanas de las
catedrales que
anuncian la misa
de la 6 de la tarde.

Imgenes abordando las

cuatro temticas:

- En el centro de
vigilancia el
encargado ve
algunos casos de
delincuencia.
- El camin de la
basura recoge los
desperdicios de La

29
 canasta y de otras
parte de la ciudad.
- Las cajeras de La
canasta se ven
agotadas.
- En la construccin
los obreros y
diferentes
integrantes de la
obra Cacique
trabajan en
conjunto para
terminar el centro
comercial.
- En la emisora se
programa msica
que acompaa la
labor del obrero.

Noche (el En la noche las Imgenes descriptivas de

da personas llegan la ciudad:
muere) agotadas a sus
-
casa despus de un
- Imgenes
da de trabajo. El desenfocadas y
prime time en la enfocadas de las
televisin se luces nocturnas:
apodera de la luces de los carros,
atencin de los semforos,
televidentes que iluminacin pblica,
anuncios
ven en este tipo de
publicitarios, etc...
productos - Imgenes de la
audiovisuales un televisin.
escape a sus
problemas y un
modelo de vida.

30
 Descripcin de personajes

Juan Carlos Ordoez

Medios de comunicacin

Comunicador social y periodista, cada maana desde las 4:00am se encuentra en

las instalaciones de Caracol Radio junto con su equipo de trabajo para mantener
informados a todos los bumangueses sobre los ltimos acontecimientos de la
ciudad. Su jornada laboral se extiende hasta el medioda ya que en la tarde la
franja radial se vuelve ms cultural y se da paso a otros programas.

Este personaje, perteneciente a la lnea de los medios de comunicacin ser el

encargado a travs de su programa de conectar a los dems personajes del
documental y de mantener el ritmo que el director quiere proponer para la
sinfona.

31
 Pedro Quintero
Vigilancia

Polica, patrullero y vigilante oculto de la ciudad, trabaja en la cabina del comando

encargada de monitorear a travs de las cmaras de seguridad ubicadas en toda la
ciudad, los crmenes y hacer los respectivos informes para que sus compaeros
sean los encargados de hacer presencia y de solucionarlos directamente.

Su rutina laboral se basa en turnos de 12 horas, que se van rotando en la semana,

desde el momento que llega, realiza la formacin, recibe las indicaciones por parte
del teniente a cargo y toma su puesto en la cabina.

Este personaje perteneciente a la lnea de la vigilancia, ser el encargado de

evidenciar como somos parte de una sociedad de control

32
 Nelson Nio
Abastecimiento

Transportador de alimentos, surtidor en el Supermercado la Canasta cada maana

desde las 3:00am se desplaza en su camin a Centro abastos para seleccionar,
cargar y llevar la mercanca al supermercado sobre las 7:00am. Su rutina acaba a
medioda una vez ya est surtida toda la mercanca.

Este personaje, perteneciente a la lnea del abastecimiento de la ciudad, ser el

encargado de mostrar el proceso que tienen los alimentos desde que llegan a la
ciudad hasta que son desechados en el camin de la basura.

33
 Ivn Ruiz
Construccin

Obrero de construccin del Centro comercial Cacique, sus turnos de trabajo varan
de acuerdo a la rotacin que les haga el supervisor, normalmente labora desde las
7:00am hasta las 5:00pm. Debido a que vive lejos del lugar de la obra debe contar
con al menos hora y media para su desplazamiento.

Este personaje, perteneciente a la lnea de la construccin y desarrollo de la

ciudad; ser el encargado de mostrar junto con sus compaeros de trabajo la
rutina de una de las mega obras nuevas de la ciudad.

34
 Descripcin de locaciones

Autopista Bucaramanga-Piedecuesta

Ubicada desde la puerta del sol hasta la entrada a Piedecuesta, esta autopista; es
un largo trayecto plano necesario para la grabacin del abstracto que da apertura
al documental, por la afluencia vehicular es necesario utilizarlo en la madrugada
dndole el sentido que requiere para la historia.

Iglesia de la Sagrada Familia

Ubicada en el centro de la ciudad, en la calle 36 entre carreras 19 y 20, es un

icono en la memoria de todos los bumangueses, representa la religiosidad y
devocin en general de los catlicos y es la casa del Obispo.

35
Restaurante El amiguito

Ubicado en el edificio de la plaza central, este lugar es el espacio donde llegan no

solo los trabajadores de all mismos, sino personas de toda la ciudad por su
excelente servicio y calidad en los productos, adems de los precios razonables
que manejan.

Supermercado la Canasta

Ubicado en el barrio lagos 1 de Floridablanca, este supermercado quizs es uno de

los ms tradicionales de la ciudad, solo posee un centro principal de servicio, es de
los pocos negocios que se mantienen con la llegada de los hipermercados a la
ciudad. Su extensin es de una sola planta y una zona de parqueaderos.

36
Parque Santander

Ubicado frente a la iglesia de la sagrada familia, y teniendo a los extremos el club

de comercio, el hotel la Triada y el antiguo hotel bucarica, y con una remodelacin
reciente, este parque es de los ms antiguos que tiene la ciudad, en su centro est
la estatua del general Santander y la visibilidad en general es completa ya que no
posee muros en su interior.

Plaza de comidas Centro Comercial Megamall

Ubicado en la zona occidente de la ciudad, este centro comercial alberga una

variedad de restaurantes en su interior, y por la zona en la que se encuentra es
comn verlos congestionados de gente en el medioda. Para evidenciar la rutina
de los bumangueses; se hace necesario mostrarlo desde varias perspectivas.

37
Centro abastos

Para evidenciar el abastecimiento de la ciudad nos ubicamos en la mayor central

de todas, all; tenderos, familias y grandes mayoristas hacen las respectivas
compras directas desde el campo, la hora indicada para grabar en este sitio es a
las 3:00am.

Caracol Radio

Los medios de comunicacin tienen gran importancia en el documental, y la radio

acompaa a los diferentes trabajadores de la ciudad, Caracol Radio es quizs una
de las estaciones ms sintonizadas por el contenido temtico que maneja, muchos
bumangueses se identifican con lo que escuchan y es parte de su rutina hacerlo.

38
Va al aeropuerto

Desde este lugar se pueden captar las mejores panormicas de toda el rea
metropolitana de Bucaramanga, all se grabaran los distintos cambios que tiene la
ciudad con respecto a la luz.

Centro de comando Polica Nacional: seccional Bucaramanga

Esta cabina, es quizs el permiso ms difcil de conseguir, est ubicada dentro de

la estacin principal del comando de la polica de Bucaramanga y el acceso es
restringido, ya que se encuentran los monitores de las cmaras ubicadas por toda
la ciudad y los policas se encargan de hacer los correspondientes monitoreos y de
vigilar la ciudad.

39
 Obra- Centro Comercial Cacique

Esta obra representa uno de los grandes avances de desarrollo de la ciudad, en

cuanto al comercio se refiere, est ubicado en la zona oriente, all se grabaran las
escenas correspondientes a la rutina de los obreros.

EMAB

La Emab, a pesar de que no es una locacin; si tiene que ver con la rutina de la
ciudad y se har un seguimiento a travs de ellos de cmo el abastecimiento de la
ciudad, se convierte en desechos.

40
 Tratamiento Audiovisual

Como se indica en los referentes, este proyecto entra dentro del subgnero
documental sinfona Urbana, que por medio de la observacin de la cotidianidad de
cuatro personajes en especifico, se pretende reflejar la realidad de la sociedad
bumanguesa en la actualidad.

Las sinfonas urbanas son un subgnero del cine documental clsico de los aos
veinte y treinta. Nace debido a la necesidad que tenan lo realizadores de la poca
por explorar las posibilidades expresivas del, para entonces nuevo, medio
cinematogrfico. Generalmente este tipo de documentales se desarrolla en un
lapso de tiempo de veinticuatro horas, en donde se registra la jornada cotidiana de
una ciudad y la relacin de sus habitantes con esta. Para referenciar este trabajo
se han tomado documentales como Suite Habana de Fernando Prez, Regen
de Joris lvens y Berln, sinfona de una gran ciudad de Walter Ruttman.

Este proyecto documental es bsicamente una sinfona urbana por medo de la cual
se pretende descubrir la ciudad de Bucaramanga, a travs de cuatro personajes de
clase obrera. Por medio de un detallado seguimiento observacional se quiere
narrar la vida cotidiana de esto personajes y como se desenvuelven en un
sociedad cada vez mas saturada de productos e informacin, tal como lo describe
Deleuze en su Post-scriptum sobre las sociedades de control.

8.1. Funcin narrativa del documental

Bucaramanga Preludio va a estar narrada a partir de dos modalidades: de

observacin y reflexiva.

En la parte observacional, se har una contemplacin paisajstica del entorno

urbano y su correlacin con los cuatro personajes escogidos para protagonizar el
documental, al igual que una observacin detallada de la cotidianidad y los ritmos
que la ciudad impone a los protagonistas. Y reflexiva ya que por medio de el
montaje se quieren tocar puntos especficos que marcan el ritmo en la ciudad, a
manera de interludios visuales entre cada bloque observacional.

De este modo, el documental Bucaramanga Preludio se convierte en una historia

tejida por los protagonistas y la ciudad.

8.2 Diseo de la banda sonora

41
La banda sonora extiende la percepcin de la imagen ms all de los lmites del
cuadro. Facilita la creacin de atmsferas sensoriales o afectivas, y otros efectos
expresivos difcilmente clasificables.

Los efectos sonoros y los ruidos que se van a integrar a la banda sonora del
documental, en la parte observacional, pertenecen al entrono urbano de los
protagonistas. Sonidos de la ciudad como los del tracito, el sonido de las fbricas,
los pitos de los automviles, las concertaciones de personas, los sonidos de la
construccin y entre muchos otros, representan la cotidianidad y patrones rtmicos
de la vida en la ciudad contempornea.

Ninguno de estos sonidos es prediseado o hace parte de un banco de sonidos,

todos son capturados directamente en el lugar del rodaje. Y se supone que
mediante la orquestaciones de estos sonidos naturales, la vida en la situad
adquiere el carcter de una sinfona.

Tambin se harn una serie de cinco composiciones musicales para piano slo y en
forma de preludio (forma libre), con las cules se pretende resaltar la intencin de
los interludios visuales e irn en ritmos representativos de la regin como el
torbellino, la guabina, el pasillo o el bambuco. Estas composiciones estn
referenciadas en: Los Doce Preludios Americanos de Alberto Ginastera donde se
logra recrear varios estados del verdadero sentir latinoamericano; y motivos de
obras de compositores bumangueses que se encuentren en el Centro de
Documentacin Musical: Coleccin de partituras de compositores regionales de la
UNAB.

42
 Diario de campo
Bucaramanga Preludio

DIA #1
Jueves 1 de noviembre del 2012
C.C. Cacique

Este fue el primer da de grabacin y estuvo destinado por completo al

seguimiento de Ivn, el obrero de estructura que trabajaba en el piso diecisiete del
hotel del Centro Comercial Cacique. El da se program para que, Rafael Solarte
(cmara) y yo (direccin), hiciramos un acompaamiento permanente de Ivn en
sus labores cotidianas y las actividades de sus compaeros en el resto de la obra;
desde que Ivn se alista para la jornada y sale de su casa, pasando por el
movimiento de la obra en general, los momentos de descanso que tiene los
obreros, hasta el final de las actividades en la obra y el regreso de Ivn a su casa.

El llamado fue a las cuatro de la maana, momento en el que Rafael y yo

debamos estar listos para que Anglica Fonseca (produccin) nos recogiera en
nuestras respectivas casas en un carro con los equipos de grabacin. Ya para las
cuatro y media de la maana, nos encontrbamos en una estacin de gasolina
tanqueando el carro para cubrir los recorridos necesarios del da. Despus, a las
cinco de la maana, llegamos a una de las entradas al barrio Garca Echeverri
pero no encontramos la casa de Ivn, al cabo de un tiempo nos enteramos que el
barrio tiene dos entradas y la otra de ellas es donde vive Ivn.

Finalmente llegamos a la cuadra donde queda la casa de Ivn e hicimos una toma
de reconocimiento del barrio, luego nos apresuramos hacia su casa y lo grabamos
alistndose para salir. Seguido de esto, grabamos a Ivn saliendo de su casa y
tomando el autobs; en un momento, Rafael y yo, nos montamos al bus con Ivn
pero las condiciones para grabar eran muy malas debido a la cantidad de personas
dentro de ste, as que seguimos el bus desde el carro que tenamos a disposicin.

Llegamos a la obra alrededor de las seis y media de la maana, Anglica nos deja
en la entrada y realizamos un primer seguimiento de Ivn dentro de la
construccin; desde que entra a la obra y reclama su dotacin de seguridad, hasta
que desayuna en el Casino (el restaurante) y se integra a sus obligaciones en el
ltimo piso del hotel. Despus, bajamos de nuevo al Casino y esperamos a que
llegaran los obreros a su primer descanso, en ese momento se nos acab una de
las bateras de la cmara y tuvimos que esperar a Anglica a que regresara con
las otras bateras de repuesto que se haban quedado dentro del carro.

43
Ya con las bateras cargadas hacemos un recorrido por el interior del centro
comercial donde, en su mayora, estaban trabajando mamposteros realizando
acabados. Luego, faltando poco tiempo para la hora del almuerzo, subimos hasta
el ltimo piso del hotel y grabamos a los obreros de estructura, entre ellos a Ivn,
abandonando su puesto de trabajo. Finalmente los acompaamos hasta el Casino
donde los grabamos almorzando. Despus de esto, alrededor de las dos de la
tarde, Rafael y yo tomamos nuestro descanso y fuimos a almorzar.

A las 3 de la tarde nos reintegramos al rodaje. Empezamos por hacer varias tomas
de los alrededores del C.C. Cacique pero al cabo de unos minutos la tarjeta SD se
llena de informacin, as que nos toca ir hasta las oficinas de los ingenieros para
pedir prestado un computador y descargar la informacin en un disco duro. Este
proceso demor aproximadamente dos horas y ya para cuando estbamos
preparados a grabar de nuevo nos enteramos de que Ivn y el resto de sus
compaeros haban salido a las cinco de la tarde. Rafael y yo subimos por ltima
vez los diecisiete pisos del hotel y no haba nadie, de manera que aprovechamos
que ya estbamos ah para hacer varias tomas del atardecer en Bucaramanga.

Al final regresamos a la casa de Ivn para falsear su regreso a la casa pero las
condiciones de luz y de sonido no fueron favorables.

DIA #2
Mircoles 7 de noviembre del 2012
Intento de abstracto y Comercio

En este segundo da de rodaje se pretenda grabar las imgenes que compondran

el abstracto, el movimiento en el paseo del comercio, la preparacin de los
almuerzos y finalmente el paso de la tarde en los cafs de la ciudad. En esta
ocasin se program para que cualquiera de los dos productores, Anglica o
Norberto Daz, nos acompaara a Rafael y a m por si se presentaba algn
problema.

El llamado a grabacin fue a las cuatro y veinte de la maana, y al igual que el da

#1, Anglica nos recogi a cada uno en nuestras casas. Aproximadamente a las
cinco y media de la maana nos encontrbamos en Curos, va Bogot, para
realizar la toma del abstracto. Tuvimos muchas dificultades para mantener estable
la cmara, Rafael siempre la sostuvo entre las manos y nunca se nos ocurri usar
el trpode o algo que sirviera como soporte. Debido a esto las imgenes que se
grabaron ese da para el abstracto quedaron muy regulares.

Despus, a las siete y media de la maana, Anglica nos llev hasta el hotel la
Triada donde nos dej con todos los equipos, ms adelante nos acompa

44
Norberto. Enseguida nos pusimos a realizar el seguimiento de los vendedores en el
paseo del comercio; al principio la calle estaba prcticamente vaca, los
vendedores empezaron a llegar poco a poco y mientras esperbamos nos
encontramos con un predicador cristiano a quien nadie le prestaba atencin.
Luego, cuando las ventas ambulantes empezaron a ser ms evidentes nos
concentramos en dos de los vendedores: una indgena que venda sabanas y
cobijas, y una vendedora de ropa con un carro que pareca un local de San
Andresito.

Ya para cuando eran las diez de la maana Rafael, Norberto y yo fuimos a comer
en una panadera llamada La pamplonesa, ah mismo en el paseo del comercio.
Desde el interior de la panadera Rafael contino grabando a unas vendedoras de
juguetes que se encontraban frente a la panadera. Mientras comamos Norberto
nos informa que no se pudo conseguir una cocina para grabar la preparacin de
los almuerzos, as que se pospuso la grabacin de los corrientazos del medioda.
Norberto se va y es relevado por Anglica.

Luego, a las once de la maana subimos al parque Santander para grabar a los
embaladores, las palomas y alguna toma de reconocimiento del parque. Durante
este recorrido no encontramos con un grupo de pensionados alcoholizados,
quienes en varias ocasiones se dirigieron hacia la cmara presentndose a ellos
mismo y hablando incoherencias acerca de la cotidianidad.

Al medio da Anglica nos recoge y vamos al almorzar. Regresamos a las tres de

la tarde y grabamos en el paseo del comercio a vendedores de todo tipo de
juguetes y raquetas para matar mosquitos, tambin a las dos vendedoras que
habamos grabado en la maana (la indgena y la del carro de ropa gigante).
Luego fuimos a grabar el movimiento de los cafs en la tarde, ubicados en el hotel
la Triada y en el antiguo hotel Bucarica. Finalmente hacemos una tomas general
de los edificios aledaos al parque Santander.

Esa noche me roban la billetera en donde tena una parte del dinero destinado a
gastos de produccin y, supuestamente, la SD con la informacin grabada durante
el da. No fue sino hasta el al medioda del siguiente da que Rafael encontr la SD
metida dentro de la cmara.

DIA #3
Jueves 8 de noviembre del 2012
Vigilancia

Para la maana de este tercer da se haba planeado la grabacin de la hora pico,

pero fue cancelada porque hasta el momento yo haba dado por perda la SD. De

45
modo que tena que comprar otra tarjeta SD para continuar con el plan de rodaje
del da, la grabacin de las cmaras de vigilancia de la polica, la cual era una cita
inaplazable debido a lo complicado que fue sacar este permiso.

El llamado de grabacin fue a las once de la maana, pero antes fui con Anglica
hasta San Andresito para comprar la otra tarjeta SD. Aproximadamente a las once
y media de la maana recogimos a Rafael en su apartamento y fuimos hacia
Campo Hermoso donde vive Pedro, el polica a quien le hicimos el seguimiento.
All nos encontramos con Norberto.

Entramos a la casa de Pedro y en la sala de su apartamento empezamos, Rafael y

yo, a prepararnos para la grabacin. Mientras Rafael revisaba la cmara encontr
la tarjeta SD que an estaba metida dentro de la cmara, ahora contbamos con
dos SD. All, en el apartamento de Pedro, estuvimos haciendo un registro de la
preparacin de Pedro para su jornada laboral la cual empieza a la dos de la tarde.

Despus, seguimos a pedro hasta la estacin de polica; l en la moto de uno de

sus compaeros y nosotros en el carro de Anglica. En la estacin tuvimos
problemas para entrar porque nadie haba avisado al polica encargado de la
entrada acerca de nuestro proyecto documental, as que debimos mostrar la carta
da autorizacin. Con este problema resuelto pudimos continuar con la grabacin,
seguimos a Pedro en una induccin conducida por el Teniente Nio y en la
integracin a sus obligaciones laborales.

Con Pedro estuvimos hasta las dos y media de la tarde, momento en el que fuimos
a almorzar en el restaurante de la polica. Posteriormente, a las seis de la tarde
nos volvimos a encortar en la estacin de polica para grabar el movimiento
nocturno de la ciudad a travs de las cmaras de seguridad. Durante este tiempo
estuvimos conversando con los policas quienes nos contaron las vivencias y
ancdotas que les deja su trabajo. La grabacin finaliza con el regreso de Pedro a
su casa donde se reencuentra con su familia.

DIA #4
Viernes 9 de noviembre del 2012
Caracol Radio

En este da realizamos el seguimiento de Juan Carlos Ordez, locutor de noticias

en Caracol radio, a quien grabamos desde que sali de su apartamento hasta que
termin su programa matutino. El llamado a grabacin fue a las cuatro de la
maana, momento del da en el que Juan Carlos se alista para salir trabajar, pero
en esta ocasin no contamos con un carro por lo que Rafael, Norberto y yo

46
tuvimos que llegar en taxi hasta el Parque Bolvar en donde queda el apartamento
de Juan Carlos.

Juan Carlos se intimid con la cmara as que el tiempo que estuvimos dentro de
su apartamento lo destinamos para hacer varias tomas panormicas de la ciudad
en la madrugada. Despus, nos montamos en el carro de Juan Carlos rumbo a las
oficinas de Caracol radio donde intentamos hacer alguna toma pero las condiciones
de luz y la inestabilidad de la cmara no lo permitieron.

Luego, llegamos a Caracol Radio donde prcticamente tuvimos que correr detrs
de Juan Carlos porque iba un poco tarde. Una vez dentro de la cabina tuvimos que
ser muy sigilosos con nuestros movimientos debido a que en algunas ocasiones
estbamos al aire y cualquier ruido podra salir en la emisin. All estuvimos hasta
las nueve de la maana.

DIA #5
Viernes 16 de noviembre del 2012
El Amigazo y El Amiguito en plaza central (Los almuerzos)

Este viernes se dedico nicamente a la grabacin de los almuerzos en la plaza

central. Llegamos a las once de la maana y empezamos a grabar la organizacin
previa a la llegada de los clientes del restaurante El Amiguito. En un comienzo los
meseros laboraban en la limpieza general de legar, pero a medida que llegaban los
clientes iban invirtiendo su rol. El lugar se llen aproximadamente a las doce y
media del medio da y se desocupa a las dos de la tarde, a esa hora terminamos
de grabar.

DIA #6
Sbado 17 de noviembre del 2012
Central de abastos y la Canasta

De nuevo, Anglica nos recogi a Rafael y a m en nuestras respectivas casas

alrededor de la una de la madrugada. Este da se destin para grabar la lnea del
abastecimiento que se compona de un seguimiento a Nelson, el encargado de
llevar las frutas y verduras de la Central de Abastos hasta el supermercado La
Canasta, y un registro del movimiento en La Canasta.

Llegamos a las dos de la madrugada a la casa de Nelson en Girn y grabamos el

recorrido hasta la central de abastos desde el interior del camin, pero antes de
entrar a la central, nos toc bajarnos del camin y continuar el recorrido en el
carro que tenamos a disposicin, porque a Nelson no lo dejaban entrar con mas
personas de las que l ya tena autorizadas.

47
Dentro de la central de abastos hicimos un seguimiento del recorrido que Nelson
realiz mientras escoga y compraba las frutas y verduras. Luego, grabamos a
Nelson y a sus tres ayudantes limpiando y acomodando la mercanca dentro del
camin. As estuvimos hasta las seis de la maana, hora en la que Nelson sali de
la central de abastos rumbo a La Canasta, nosotros salimos antes que ellos para
alcanzar a registra la apertura del supermercado pero llegamos tarde, haban
abierto mas temprano por ser da del veinte porciento de descuento.

En la canasta grabamos a Nelson y sus tres ayudantes descargando la mercanca

hacia el interior de la bodega, por medio de una pequea puerta ubicada en parte
trasera del supermercado. Tambin hicimos un pequeo registro de las actividades
al interior de la bodega, y el resto de la maana, hasta las diez de la maana,
grabamos el movimiento al interior de La Canasta. El resto del da descansamos y
continuamos hasta las seis de la tarde, pero antes de entrar a La Canasta
intentamos grabar la hora pico de las seis de la tarde pero fue imposible, el trfico
estaba fluido.

DIA #7
Domingo 18 de noviembre del 2012
Amanecer #1

El llamado fue a las cuatro de la maana as que Rafael, Anglica y yo subimos

hasta el aeropuerto a escoger un lugar apropiado para grabar la salida la salida del
sol, pero poco a poco el cielo se fue nublando hasta que no se alcanz a ver el
amanecer. Para no perder la subida hasta all grabamos algunos pararos
madrugadores.

DIA #8
Domingo 25 de noviembre del 2012
Abstracto

El llamado a grabacin fue a las cinco de la maana para alcanzar a estar en

Curos, va Bogot, a las seis de la maana. Llegamos a tiempo y esta vez logramos
estabilizar la cmara dentro del carro sobre el trpode, las tomas quedaron mejor,
pero no se logr ese vrtigo que yo quera que tuviera la fotografa porque la
velocidad a la que iba el carro no fue suficiente; Rafael me advirti del efecto
gelatina que genera la cmara por movimientos rpidos y Anglica, quien era la
que manejaba, disminuy la velocidad ignorando mi orden de acelerar.

Despus, alrededor de las nueve de la maana, hicimos un seguimiento de un

grupo de ciclistas por Florida Blanca.

48
DIA #9
Mircoles 28 noviembre
Calles vacas, Megamall y las misas de la maana y la tarde

De todos los das de grabacin, este fue el mas largo. Empezamos a grabar a las
cuatro de la maana las calles vacas, cuando aun los semforos estaban fuera de
servicio, por la carrera veintisiete y por la calle treinta y seis. Luego, bajamos al
parque Santander e hicimos un registro de sus alrededores hasta las seis de la
maana, que es cuando empieza la misa en la iglesia de La Sagrada Familia. All
estuvimos hasta las siete y media de la maana, hora en la que fuimos a Mega
Mall donde pasamos el resto del da.

En Mega Mall empezamos por hacer un seguimiento de la encargada del aseo en

la plaza de comidas, luego hicimos lo mismo con las encargadas de Cremas y
Cinnamon, con el dueo del almacn CDC, y unas tomas generales de Mega
Mallen la maana. Despus regresamos a la plaza de comidas, mas
especficamente al restaurante Troyanos donde hicimos un registro del movimiento
en la cocina al medio da. Y antes de tomar nuestro descanso, grabamos a las
personas almorzando y a las encargadas del aseo trabajando, entre ellas una
estaba embarazada. Nosotros tambin almorzamos en la plaza, fue inevitable.

Continuamos con la grabacin a las tres de la tarde con unos ositos navideos que
cantaban, luego nos dedicamos a registrar el paso de la tarde por los pasillos de
Mega Mall, a partir de los reflejos de las personas en las vitrinas de los locales. A
las seis de la tarde fuimos hasta la iglesia gtica de San Francisco donde grabamos
la misa de la tarde. Finalmente regresamos a Mega Mall y grabamos el cierre del
almacn CDC pero antes de que el personaje cerrara la reja, la batera de la
cmara se agota.

DIA #10
Jueves 29 de noviembre del 2012
Escobitas EMAB

Este da lo dedicamos para la grabacin del la hora pico de la maana y para el

seguimiento de los escobitas de la EMAB por Provenza. El llamado fue a las seis de
la maana y alcanzamos a estar a la siete de la maana en pleno embotellamiento,
las condiciones de luz fueron excelentes pero los planos panormicos que se
tomaron desde los puentes peatonales quedaron con una leve vibracin, a causa
de los transentes que cazaban por el puente.

49
Despus nos bajos de los puentes peatonales a las zonas verdes que quedan entre
los carriles de la autopista, para grabar primeros planos de los carros.

DIA #11
Viernes 30 de noviembre del 2012
Atardecer #2

Ese da amaneci lloviendo, por lo tanto se cancel el da de grabacin.

DIA #12
Sbado 8 de diciembre del 2012
Camin EMAB

Ese sbado se hizo el registro de del recorrido que hace un camin de la EMAB,
desde el hipermercado xito en la rosita hasta la venta de flores en el
cementerio central. Primero llegamos al xito y empezamos a grabar desde la
calle al camin que se encontraba dentro de los parqueaderos, pero despus de
unos minutos lleg el celador del xito y no hizo a pagar la cmara. Esperamos a
que saliera el camin y hablamos con los trabajadores de la EMAB quienes no
dijeron que iban para el cementerio central, as que fuimos en el carro de Anglica
hasta el cementerio antes de que llegara el camin.

DIA #13
Domingo 9 de diciembre
Amanecer #3

Para este da se haba reprogramado el registro del amanecer, el cielo estaba

completamente despejado pero a Anglica no le funciono el despertador y tuvimos
que cancelar la grabacin.

DIA #14
Lunes 10 de noviembre del 2012
Amanecer #4

Despus de haberlo intentando varias veces al fin se pudo grabar el amanecer. El

llamado fue a las cuatro de la maana y alcanzamos a llegar a uno de los lugares
que anteriormente habamos escogido antes de que amaneciera. El nico problema
fue que Rafael no previ que la imagen se iba a estallar cuando saliera el sol, as
que empez a cuadrar la cantidad de luz poco a poco con la mano lo cual iba
daando la toma.

50
 PROPUESTA OPERATIVA

Cronograma

AO 2012 2013 2014

6 7 8 9 10 11 12 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
DESARROLLO Y
FINANCIACIN
PRE PRODUCCIN
RODAJE
EDICIN
POSPRODUCCIN
PROMOCIN
LANZAMIENTOS
DISTRUBICIN Y
FESTIVALES

BUCARAMANGA
PRELUDIO
Agost., Sept., Oct.
PREPRODUCCIN 2012
INICIO RODAJE Nov 8 en adelante
EDICIN Dic, 2012
POSTPRODUCCIN Ene-May 2013
PROMOCIN Jun, 2013
LANZAMIENTO Jun, 2013
FESTIVALES NAL E INTNAL 2013-2014

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Presupuesto

1. EQUIPO HUMANO

CANTIDAD VALOR VALOR

ITEM UNIDAD
(das) UNITARIO TOTAL Valor UNAB

1.1 Director 12 1 100.000 1.200.000

1.2 Productor 12 1 100.000 1.200.000

Subtotal 2.400.000

2. PREPRODUCCIN

2.1 Investigador 10 1 40.000 400.000

Transporte
terrestre
2.3 (investigacin) 10 2 10.000 100.000

Alimentacin
2.4 (investigacin) 10 2 15.000 150.000

2.5 Fotocopias 50.000

Subtotal 700.000

3. PRODUCCIN

Asistente de
3.2 Produccin 12 1 30.000 360.000

3.7 Cmara JVC HDV 12 1 150.000 1.800.000

3.8 Cintas HDV 10 40.000 400.000

3.1
4 Sonidista 12 1 80.000 960.000

3.1 Micrfonos (Boom

5 y solapa) 12 1 20.000 240.000

Sonido directo
3.1 (Mixer y Grabador
6 DAT) 12 1 20.000 240.000

52
 Director de
3.1 Fotografa
7 (camargrafo) 12 1 100.000 1.200.000

3.2 Kit TugstenoARRI

5 (Hasta 2000 kw) 12 6 70.000 840.000

3.2 Transporte
9 Produccin 12 1 40.000 480.000

3.3 Alimentacin
0 Produccin 12 5 20.000 1.200.000

Subtotal 4.200.000 3.520.000

4. POSTPRODUCCIN

4.1 Edicin No Lineal 15 1 150.000 2.250.000,00

Finalizador de
4.8 Sonido 5 1 50.000 250.000,00

4.9 Montador 15 1 40.000 600.000,00

4.1 Msica (Banda

1 sonora original) 1 600.000 600.000,00

4.1 Cintas montaje

2 HD 3 40.000 120.000,00

Subtotal 970.000 2.850.000

5. PROMOCIN

Diseo de imagen
5.1 documental 1 200.000 200.000

5.4 Copias DVD 30 10.000 300.000

Evento de
lanzamiento
5.5 (Premier) 1 300.000 300.000

Acciones de Free
5.6 Press 290.000

5.7 Festivales 4 100.000,00 400.000,00

53
 Subtotal 1.090.000,00 400.000,00

6. RESUMEN

6.1 Subtotal 1 2.400.000

6.2 Subtotal 2 700.000

6.3 Subtotal 3 4.200.000 3.520.000

6.4 Subtotal 4 970.000 2.850.000

6.5 Subtotal 5 1.090.000 400.000

Subtotal
General 9.360.000 6.770.000

7. ADMINISTRACIN E IMPUESTOS

7.1 Administracin 340.000

Subtotal 340.000

7.2 Impuestos 300.000

Subtotal 300.000

Total General 10.000.000 6.770.000

54
 Plan de grabacin

MIERCOLES DIA No. 1

Hora Das Locacin Observaciones
4:00 a 4:00 a LLAMADO A Recoger al equipo de
5:00 am 5:00 am GRABACIN Casa de c/u produccin
5:00 a 5:30 5:00 a 5:30 Durante todo el recorrido se
am am Desde Curos harn tomadas del cielo y el sol
5:30 a 6:00 5:30 a 6:00 hasta la saliendo - las lneas de
am am pantalla del sealizacin pintadas sobre la
viaducto carretera.
6:00 a 6:30 6:00 a 6:30
- Los rboles aledaos a la
am am
carretera.
6:30 a 7:00 6:30 a 7:00 Recorrido en carro
- el perfil de toda clase de
am am secuencia: El
vehculos.
abstracto
Piedecuesta - las llantas en movimiento.
hasta la - Los cables de alta tensin.
7:00 a 7:30 7:00 a 7:30 pantalla del - las primeras edificaciones que
am am viaducto anuncian la entrada al rea
metropolitana
- el letrero de bienvenidos a
Bucaramanga.
7:30 a 8:00 7:30 a 8:00 Las tomas deben hacerse con
De la estacin
am am trpode dentro de la estacin y
Habitantes tomando de Provenza
en los puentes. Es necesario
sus rutas de hasta la
8:00 a 8:30 8:00 a 8:30 que la estacin est llena de
metrolinea estacin del
am am pasajeros, se debe notar que
centro
es la hora pico.
8:30 a 8:30 a Averiguar patrocinio en un
DESAYUNO
9:00 am 9:00 am restaurante
8:30 a 9:00 8:30 a 9:00
am am
Averiguar el recorrido de ese
9:00 a 9:30 9:00 a 9:30 EMAB, persecucin
EMAB da e intentar hacer
am am escobillas
panormicas desde un edificio
9:30 a 10:00 9:30 a 10:00
am am
10:00 a 10:00 a
PASABOCAS
10:30 am 10:30 am
10:30 a 10:30 a
11:00 am 11:00 am
11:00 a 11:00 a Necesariamente que tenga
11:30 am 11:30 am Preparacin y corrientazo y sea popular. Es
11:30 a 11:30 a restaurante en
servicio de los importante documentar lo que
12:00 m 12:00 m el centro
almuerzos se este transmitiendo en el
12:00 a 12:00 a televisor del lugar
12:30 m 12:30 m
12:30 a 1:00 12:30 a 1:00

55
 pm pm
1:00 a 1:30 1:00 a 1:30
S el parque Santander se
pm pm Receso del medio Parque
encuentra vaco, por favor
1:30 a 2:00 1:30 a 2:00 da Santander
cubrir el parque san Pio
pm pm
2:00 a 2:00 a
2:30 pm 2:30 pm RECESO
2:30 a 2:30 a ALMUERZO
3:00 pm 3:00 pm
3:00 a 3:30 3:00 a 3:30
pm pm
3:30 a 4:00 3:30 a 4:00
pm pm
4:00 a 4:30 4:00 a 4:30 Persecucin camin
EMAB Seguimiento
pm pm de la basura
4:30 a 5:00 4:30 a 5:00
pm pm
5:00 a 5:30 5:00 a 5:30
pm pm
5:30 a 6:00 5:30 a 6:00
am am Quebrada
6:00 a 6:30 6:00 a 6:30 Seca Mostrar el trancn , jugar con
am am los colores de las luces de los
Trafico hora pico
6:30 a 7:00 6:30 a 7:00 carros (rojo-blanco-amarillo)
pm pm Transporte publico lleno
Autopista-Sur
7:00 a 7:30 7:00 a 7:30
pm pm
7:30 a 7:30 a
COMIDA
8:00 pm 8:00 pm
APROXIMADO DIA 1

JUEVES DIA No. 2

Hora Das Locacin Observaciones
3:00 a 3:00 a LLAMADO A 4:00 am debemos estar
3:30 am 3:30 am GRABACIN Casa de c/u grabando
3:30 a 4:00 3:30 a 4:00 Paseo del
am am comercio
4:00 a 4:30 4:00 a 4:30 Zona de la Primero paseo del comercio
am am gobernacin vaco, segundo parque
4:30 a 5:00 4:30 a 5:00 Parque centenario, quebrada seca, 27
CALLES VACIAS
am am centenario y regresamos por la 36 al
5:00 a 5:30 5:00 a 5:30 paseo del comercio. Si alcanza
Quebrada seca
am am el tiempo Zona del estadio
5:30 a 6:00 5:30 a 6:00
Calle 27
am am

56
 Despus de grabar los primeros
Iglesia
6:00 a 6:30 6:00 a 6:30 en llegar al paseo del comercio,
Misa de 6:00 am Sagrada
am am se graba la primera misa del
Familia
da
6:30 a 7:00 6:30 a 7:00
am am
7:00 a 7:30 7:00 a 7:30
Registrar el
am am
movimiento de los Contraste entre los bancos,
7:00 a 7:30 7:00 a 7:30 Paseo del
vendedores vendedores ambulantes,
am am comercio
ambulantes en el panaderas, fruteras y C.C
7:30 a 8:00 7:30 a 8:00
paseo del comercio
am am
8:00 a 8:30 8:00 a 8:30
am am
8:30 a 8:30 a
DESAYUNO
9:00 am 9:00 am
Parque romero
9:00 a 9:30 9:00 a 9:30
y Antonia
am am
santos Capturar palomas y habitantes
Parque que estn en el parque en ese
9:30 a 10:00 9:30 a 10:00 Actividad de los Mejoras momento. Adicionalmente un
am am parques en publicas reloj que marque la hora y
10:00 a 10:00 a Bucaramanga Parque de los tomar imgenes de
10:30 am 10:30 am nios construcciones cercanas.
10:30 a 10:30 a Parque de la
11:00 am 11:00 am flora
11:00 a 11:00 a
11:30 am 11:30 am
11:30 a 11:30 a Preparacin y
12:00 m 12:00 m servicio de los
12:00 a 12:00 a almuerzos
12:30 m 12:30 m
12:30 a 1:00 12:30 a 1:00
pm pm
1:00 a 1:30 1:00 a 1:30
pm pm
1:30 a 2:00 12:30-
Noticias- medioda calle 35
pm 1:30pm
2:00 a Paseo del comercio,
2:30pm calle 35
2:30 pm tarde
2:30 a
Hora Locacin
3:00 pm Das

3:00 a 3:30
pm DIA 3
3:30 a 4:00
pm

57
 Llamado Seguimiento de la
5:30am radio: Comentarista
4:00 a 4:30
Inicio de la llegando, trabajando Caracol Radio
pm
grabacin y saliendo a
6:00am medioda
4:30 a 5:00
6:00am Reloj Caracol Radio
pm
5:00 a 5:30
Ancianos en el caf
pm 2:00pm Triada- Berna
Parque
Bolvar,
Estatuas y Parque
5:30 a 6:00
monumentos de la Antonia
am
ciudad Santos,
Parque
3:00pm Centenario
Casa de
familia,
6:00 a 6:30 restaurante,
Televisin noche
am puesto
callejero,
7:00pm tienda
6:30 a 7:00
Hora Locacin
pm Das
7:00 a 7:30
pm DIA 4
7:30 a 8:00
pm
Seguimiento
Llamado vigilante: llega,
5:30am observa la ciudad,
8:00 a 8:30
Inicio de la almuerza, hace las Cabina Polica
pm
grabacin rondas, observa la
6:00am delincuencia y sale
de su trabajo
8:30 a 9:00 Va lagos del
8:00 AM ciclistas
pm cacique
9:00 a 9:30
9:00am Reloj Cabina Polica
pm
9:30 a 10:00 Secuencia recorrido Zona Rosa, cra
7:00pm
pm de la vida nocturna 33
10:00 a
Hora Locacin
10:30 pm Das
10:30 a
11:00 pm DIA 5
11:00 a
11:30 pm

58
 Seguimiento obrero:
Llamado
sale de su casa,
5:30am Centro
11:30 a llega a la obra,
Inicio de la comercial
12:00 am trabaja, almuerza,
grabacin Cacique
descansa y sale de
6:00am
nuevo hacia su casa
Intercambiado
r cacique,
6:00pm Hora pico: tarde
viaducto la
flora,
Hora Das Locacin
DIA 6

Seguimiento
supermercado: el
conductor entra a
centro abastos,
Llamado entrega la
4:00am mercanca, los Centro
inicio de la camiones salen y la abastos,
grabacin llevan a los supermercado
5:00am supermercados, los
recibe el portero y la
surte para que luego
las personas la
compren
3:00pm Reloj supermercado
4:30pm Obras Construcciones
San Laureano,
Sagrada
6:00pm Misa 6:00pm
Familia, San
pedro, San pio
Hora Das Locacin
DIA 7

llamado Capilla
5:30am cementerio,
inicio de la Misa 6:00am perpetuo
grabacin socorro,
6:00am Ftima
contexto Plaza de San Francisco-
7:30am
mercado Satlite
Contexto centros
comerciales: el
Megamall-
trabajador llega,
9:00am quinta-cuarta-
abre el local, hace
florida
aseo y espera los
clientes.

59
 Megamall-
12:00pm Reloj quinta-cuarta-
florida
Hora pico- medioda Megamall-
12:00-
(flujo de gente en la quinta-cuarta-
2:00pm
plaza de comidas) florida
brisa de la tarde en
4:00- la ciudad desde Terrazas de
6:00pm diferentes puntos edificios
(terrazas)
Las personas
Megamall-
ingresan al centro
6:30pm quinta-cuarta-
comercial y el local
florida
se llena
Hora Das Locacin
DIA 8

Secuencia
Metrolinea: los
buses salen de las
llamado
estaciones, las
5:30am
personas esperan cra 33-
inicio de la
para tomar los Diagonal 15
grabacin
buses. As mismo el
6:00am
transporte pblico
pasa y la gente
tambin lo usa
Casa de
familia,
restaurante,
Televisin medioda
puesto
12:00- callejero,
2:00pm tienda
Recorrido camin de
6:00pm la basura Barrio
Perros callejeros en
6:30pm los restos de basura Barrio

60
 Estrategia de financiacin

Para la financiacin del documental se pretende contar con el apoyo a manera de

coproduccin de la Universidad Autnoma de Bucaramanga sobre el 40% del valor
total del presupuesto y participar en la convocatoria de estmulos del Instituto
municipal de cultura y turismo de Bucaramanga por una cuanta de $10.000.000
equivalente al 60% del valor total del proyecto.

Si no ha de salir ganador por medio de la convocatoria, se aplicara a otras o se

buscara el dinero a travs de la empresa privada por medio de donaciones o
ayudas en especie.

UNAB $6.770.000 40% Equipos

Gastos produccin y
Estimulo $10.000.000 60%
postproduccin

Valor Total $16.770.000 100% Sin reducciones

Valor Neto $14.500.000 Con reducciones

61
 Estrategia de produccin

Para la realizacin de este documental se establece una produccin en la que el

equipo de trabajo es reducido y se depende del estmulo para la consolidacin del
proyecto, una vez aprobado el proyecto por parte de las autoridades acadmicas
del programa de Artes Audiovisuales, se dar paso a la conformacin del equipo
tcnico y de esta manera a la investigacin de campo del documental.

A medida que este proceso avanza, alternamente se buscaran nuevas formas de

financiacin y apoyo, as como diferentes permisos y autorizaciones pertinentes
para el libre desarrollo del proyecto.

Una vez seleccionado el proyecto y otorgado el estmulo, se da paso a los rodajes

dividiendo el plan en 8 das inicialmente, pero debido a inconvenientes aumentan
los das por cuestiones de clima y falta de continuidad que afectaran gravemente
al proyecto.

El proyecto tiene un primer corte de edicin en diciembre de 2012 y es entregado

al instituto en ese estado pero se sigue trabajando un corte final que ser
entregado en Junio de 2013 como sustentacin de grado del director.

A continuacin relaciono la lista de cartas con los debidos permisos aprobados y

los contratos de los cuatro personajes involucrados en el proyecto.

62
 Log

Bucaramanga Preludio

Carp/Arch. Video Audio Duracin

ABSTRACTO; todas los clips fueron tomados dentro de un carro en movimiento.

08/00000 0'43"

08/00001 0'29"
Primer plano de la doble lnea amarilla que
08/00002 esta en el centro de la carretera. 0'08"

08/00003 0'06"
Intento por filmar el letrero "Bucaramanga
08/00004 punto de fbrica" 0'11"

08/00005 Subjetiva del pasajero trasero izquierdo en 0'08"

08/00006 sentido sur norte, paisaje de carretera. En la 0'10"

00006 se ve la reja de madera negro con
08/00007 amarillo. 1'09"

Subjetiva del pasajero trasero derecha,

08/00008 sentido sur norte. Paisaje de carretera. 0'28"

Plano detalle del verde al lado de la

carretera y el asfalto. En los ltimos
segundos hace un primer plano de la line
08/00009 blanca a un costado de la carretera. 1'07"

Primer plano de la reja de madera negro con

amarillo, al comienzo se crea una textura
08/00010 interesante. 0'36"

Subjetiva del pasajero trasero, se el muro

08/00011 blanco de Piedecuesta. 0'28"

08/00012 Primer plano un anden de Piedecuesta. 0'13"

63
08/00013 0'06"

08/00014 0'28"

Primer plano de la line punteada blanca que

08/00015 se encuentra en la carretera. 0'21"

08/00016 0'07"
Primer plano de la line blanca que esta a un
08/00017 costado de la carretera. 0'11"

08/00018 Primer plano de la llanta de un metro lnea. 0'14"

Subjetiva del pasajero trasero, cada vez se

08/00019 ven ms construcciones. 0'14"

Primer plano de la line blanca de la carretera

pero se alcanzan a ver las llantas de un bus
08/00020 de Metro lnea. 0'06"

08/00021 0'19"
Subjetiva del pasajero trasero, se ve la
08/00022 divisin de ambos sentidos de la carretera. 0'18"

Subjetiva del pasajero trasero, en el

08/00023 segundo 10 aparece uno ciclista. 0'59"

08/00024 Subjetiva del pasajero trasero 0'06"

Primer plano de unas barandas peatonales

08/00025 en la UPB. 0'15"

08/00026 - - 0'02"

Primer plano de una baranda de seguridad a

08/00027 un costado de la carretera, es de color gris. 0'14"

08/00028 Subjetiva del pasajero trasero 0'14"

08/00029 Subjetiva del pasajero trasero, postes de luz. 0'17"

08/00030 Estacin de Metro lnea. 0'04"

64
 Separador de ambos sentidos de la
08/00031 carretera. 0'06"

Lneas blancas en el asfalto, se crea un

08/00032 efecto interesante. 0'11"

08/00033 Subjetiva del pasajero trasero 0'09"

Subjetiva del pasajero trasero, ya se puede

08/00034 ver la ciudad. 1'22"

08/00035 Arboles y cables de alta tensin. 0'11"

08/00036 Subjetiva del pasajero trasero 0'16"

08/00037 Estacin de Metro lnea. 0'12"

08/00038 Mural de Arango. Caaveral. 0'07"

08/00039 Sardineles de Metro lnea. 0'26"

08/00040 Estacin de Metro lnea. 0'06"

08/00041 Postes de luz 0'51"

08/00042 - 0'05"

08/00043 - -- 0'02"

Intento por grabar el letreo que dice

08/00044 "Bucaramanga, ciudad universitaria. 0'16"

08/00045 Sardineles de Metro lnea. 0'20"

08/00046 0'20"

08/00047 Viaducto Garca. 0'06"

08/00048 Separador despus del puente Garca. 0'06"

Primer plano del la pantalla que esta

08/00049 despus del puente Garca. 0'07"

65
 Plano detalle de un mural en la carrera 33,
08/00050 se forma una textura muy interesante. 0'10"

Plano detalle del mural que queda en la

08/00051 presentacin. 0'16"

08/00052 0'11"
Plano detalle de los muros de ladrillo en " La
08/00053 Presentacin". 0'19"

Subjetiva del pasajero trasero dentro de la

08/00054 ciudad. 0'13"

08/00055 "Baranda del viaducto La Flora" 0'28"

08/00056 0'05"

08/00057 0'03"
Plano detalle de unos varios tipos de reja
08/00058 0'05"
desde la subjetiva del pasajero trasero. La
08/00059 cmara es muy inestable. 0'04"

Plano contrapicado de los postes de luz a un

08/00060 lado del a autopista a caaveral. 0'14"

08/00061 0'09"

08/00062 0'07"

08/00063 0'04"

08/00064 0'06"

08/00065 1'35"

08/00066 0'40"
Subjetiva del pasajero trasero por la
08/00067 autopista a caaveral, se ven los edificios. 0'12"

letrero de "Bucaramanga ciudad

08/00068 universitaria" 0'10"

66
 Primer plano del motivo de la reja del
08/00069 puente Garca. 0'32"

08/00070 Plano general de puente Garca 0'10"

Prime plano de la pantalla electrnica

08/00071 despus del puente Garca. 0'05"

08/00072 Primer plano de las hormigas de Espinosa. 0'16"

13/00000 No tiene audio. 0'16"

En el comienzo hay
golpes en el boom,
luego se arregla pero
Contraluz de unas matas en la va a la mesa en sonido de los
de los santos, el cielo se encuentra de un camiones es muy
13/00001 color prpura clido. irritante. 0'25"

Golpes en el boom, el
13/00002 Plano general de una montaa en contraluz 0'41"
sonido del trfico
y del cielo en el amanecer, el cielo aun matutino y pjaros
13/00003 2'57"
conserva este color prpura. Camiones madrugadores.
13/00004 pasan frente a al cmara. 1'31"

Vista de la ventana trasera derecha de un

carro, desde "Parcelas el paramito" (va
mesa de los santos) hasta una bomba de La mayora no tiene
gasolina (no se alcanza a ver la bomba. En audio pero las que lo
un comienzo solo se ve monte, pero a tiene esta capturado
medida que nos acercamos a la ciudad se con el boom de la
empiezan a ver mas construcciones, cmara.
mayormente bombas de gasolina o monta . .
13/00005 llantas para camiones . . 6'28"

Vista de la ventana izquierda del carro, se . .

ven todos los carros que van en el carril
13/00006 norte sur, se ven mas bombas de gasolina. 0'15"

67
 Continuamos en la misma ventana, se ve un
lmite de una finca hecho de madera, palos
negros y en la punta amarillos. Continua el
recorrido hasta entrar a Piedecuesta donde
no encontramos un la textura de un muro
blanco, luego se ven las casa y los negocias
que estn alado de la autopista en
13/00007 Piedecuesta. 1'07"

13/00008 5'06"
Secuencia de los cables de alta tensin;
13/00009 tambin se hay puentes, gras y rboles. 3'27"

Continuamos en la misma ventana. Un

13/00010 camino pasa frente a la cmara. 0'11"

Continuamos en la misma ventana y se ve el

trfico del carril del lado, no se ven
13/00011 construcciones. 0'31"

13/00012 - 0'02"

Continuamos en la misma ventana, trasera

izquierda. El carro va a buena velocidad y la
cmara se centra en un camin; esta es la
toma donde aparece el carro reflejado en el
13/00013 rin de la llanta. 0'43"

Continuamos en la misma ventana.

Secuencia de las lneas del asfalto en la
13/00014 carretera. 4'57"

Continuamos en la misma ventana pero el

carro va a una velocidad muy baja, no se
13/00015 logra nada en la fotografa. 1'21"

13/00016 0'11"
Plano general de la carretera con la cmara
13/00017 desde el piso. 0'22"

68
 Secuencia de la subjetiva del conductor,
desde el bulto de arena hasta el viaducto
Garca Cadena, el carro va muy despacio lo
13/00018 que ocasiona es vibracin que daa la toma. 11'53"

Intento por grabar la hora del tablero

electrnico que queda despus del viaducto
Garca Cadena. Luego, la cmara graba la
subjetiva del la ventana derecha, en una
parte se lugar tener una buena toma de los
cables de alta electricidad. Luego Solarte
13/00019 deja la cmara prendida por error. 3'34"

Subjetiva de la ventana derecha dentro de

Bucaramanga, por donde quedaba la
13/00020 embotelladora de Hipinto. 0'32"

Subjetiva de la ventana derecha por el

13/00021 intercambiador de la puerta del sol. 0'30"

Subjetiva de la ventana derecha por el

13/00022 intercambiador de la puerta del sol. 0'36"

Subjetiva de la ventana derecha donde las

13/00023 hormigas de Espinosa. 0'38"

El mimo plano pero antes en el viaducto

13/00024 Garca cadena (norte - sur) 0'44"

El mismo plano anterior pero por la estacin

13/00025 de Metro lnea de Provenza hasta Caaveral. 2'30"

El mismo plano anterior pero de caaveral

13/00026 hasta "El Tiger Marquet". 1'37"

Secuencia de la subjetiva del pasajero de la

parte trasera izquierda del carro, sentido sur
norte. El carro va a una buena velocidad y
13/00043 pasan varios camiones. 0'31"

69
13/00044 0'16"

13/00045 0'17"
El mismo plano anterior pero con mas zoom
13/00046 hacia el otro lado de la carretera. 0'33"

13/00047 0'24"

13/00048 0'24"
Plano medio del mural en el puente de "Papi
13/00049 0'36"
quiero pia", son los mimos ciclistas del
13/00050 Paseo del Comercio 0'27"

13/00051 0'04"

13/00052 0'18"

13/00053 0'06"

13/00054 0'09"

13/00055 0'24"

13/00056 0'58"

13/00057 0'07"

13/00058 0'26"

13/00059 0'11"

13/00060 0'36"
Secuencia de la subjetiva del pasajero de la
13/00061 1'02"
parte trasera. En la secuencia hay barandas
13/00062 de seguridad y la parte de Ruitoque. 0'08"

13/00063 Avin de juguete. 0'11"

Cometa atrapada en los cables de alta

13/00064 tencin. 0'10"

70
 Primer plano de un palo con alambre de
13/00065 pas. 0'12"

Secuencia de la subjetiva del pasajero de la

13/00066 parte trasera. 0'06"

Puente Garca, plano detalle del motivo de la

13/00067 reja. 0'36"

La Madrugada

Plano general de la carrera 27, an esta

oscuro, trfico espordico y los semforos
01/00000 fuera de servicio. 2'22"

Un acercamiento a la lnea de los semforos

fuera de servicio y al carril norte - sur de la
01/00001 carrera 27. 0'47"

Primer plano de un semforo fuera de

01/00002 servicio. 0'21"

Plano medio de un semforo fuera de Audio de buena

servicio y en el fondo la carrera 27 calidad, mucho trfico.
01/00003 desenfocada. 0'52"

Plano general de la calle 36 con la cmara a

nivel el suelo, en el fondo se ven los
semforos en normal funcionamiento, esta
01/00004 muy oscura. 0'37"

Plano general de la calle 36 carril oriente -

occidente a nivel de los semforos que
01/00005 ahora estn en normal funcionamiento. 1'20"

Plano general de la calle 36 desde el parque

Audio de buena
Santander, en el parque se encuentra un
calidad, se escucha
seor sentado viendo hacia la calle y al
menos trfico y
fondo se ve el edificio de la cmara del
algunos pjaros.
01/00006 comercio. 1'20"

71
 Plano general de la estatua del parque
01/00007 Santander. 0'17"

Audio de buena
calidad, se escuchan
algunos pjaros, un
poco de trfico y
algunas
01/00008 conversaciones con 0'16"
Plano general del lado norte del parque
msica de fondo.
01/00009 Santander, incluyendo la estatua. 0'33"

Audio de buena
calidad, se escuchan
Plano general del lado sur del parque las balineras de una
01/00010 Santander. zorra. 0'36"

Plano general de la carrera 19 desde el

01/00011 cruce con la calle 35, se ve el banco av villas 0'36"

Plano general de la calle 35 sentido oriente -

occidente desde el cruce con la calle 35, el
01/00012 paseo del comercio. 0'35"

Plano mas cerrado de la calle 35 sentido

oriente -occidente desde el cruce con la calle
35, se ve la lnea de faroles en el paseo del Audio de buena
01/00013 comercio. calidad, poco trfico y 0'40"
Plano medio de los campanarios de la iglesia de pjaros.
01/00014 desde el parque Santander. 0'51"

Plano de detalle de un campanario de la

01/00015 iglesia. 0'36"

Plano general de la calle 35 sentido

occidente - oriente desde la carrera 19, se
ven los semforos y las luces amarillas de
01/00016 un carro parqueado. 0'34"

72
 Detalle del reflejo de las luces amarillas del
01/00017 carro en las paredes del hotel La Triada. 0'30"

Plano general de la calle 35 con la cmara a

01/00018 nivel el suelo. 0'31"

Plano en contra luz del ltimo piso de un

edificio con sus antenas, y el pico de una
01/00019 montaa con antenas 0'50"

Plano detalle del pico de la montaa con las

01/00020 antenas 0'17"

Plano detalle del una gra en el ltimo piso

01/00021 de una construccin. 0'37"

Plano detalle del reflejo del amanecer en las

01/00022 ventanas del hotel La Triada 0'41"

Plano detalle del reflejo del amanecer en

01/00023 una ventana del antiguo hotel Bucarica. 0'28"

Plano general del las ventanas del antiguo

01/00024 hotel Bucarica 0'57"

Plano detalle del el reflejo del amanecer en

unas ventanas del edificio de la Cmara del
01/00025 comercio 0'59"

Contra luz de unas palomas en la fachada de

01/00026 la iglesia. 0'29"

01/00027 Plano general de ltimo piso de un edificio. 0'29"

01/00028 Plano detalle del farol de un poste de luz. 0'24"

Plano general de la cima de una loma con

01/00029 antenas. 0'36"

02/00000 - - -

73
 Plano general de la ciudad desde el balcn
02/00001 0'13"
de un edificio ubicado en el porque Bolvar,
02/00002 carrera 23 con calle 37. Trfico de la 0'19"
madrugada.
Panormica de la ciudad desde un edificio en
el parque Bolvar, la toma se enfoca
02/00003 progresivamente. 0'24"

02/00004 - - 0'25"

Primer plano de la luna, el cielo esta Trfico de la

totalmente oscuro madrugada. 0'41"

02/00006 - - 0'43"

02/00007 1'17"
Juan Carlos Ordoez sale de su
02/00008 0'18"
apartamento, toma el ascensor y se monta
02/00009 en su carro. 2'08"

02/00010 0'12"

02/00011 Juan Carlos manejando. Sonido ambiente de 0'11"

tomado con boom
02/00012 Juan Carlos recoge a una periodista. 0'14"
pero distorsionado por
02/00013 Juan Carlos llegando a Caracol radio. la brisa del carro en 2'21"
movimiento.
02/00014 Juan Carlos parqueando el carro 0'22"

Juan Carlos se baja del carro y se monta en

02/00015 el ascensor 0'21"

02/00016 Juan Carlos en el ascensor 0'25"

02/00017 Juan Carlos entra a caracol radio 0'08"

02/00018 - - 0'02"

Juan Carlos visto atreves del vidrio de la Sonido ambiente de

02/00019 cabina desde master. buena calidad. 0'21"

74
02/00020 Juan Carlos dentro de la cabina 0'06"

Plano de detalle y luego general de Juan

02/00021 Carlos escribiendo en su computador. 1'05"

Varios planos de Juan Carlos escribiendo,

luego un plano detalle de la pantalla del
computador de Juan Carlos, luego el plano
se abre y Juan Carlos pide que se grabe la
02/00022 nota de las 5:20 1'47"

Juan Carlos probando sonido, luego graba la

noticia sobre la AUX compaa minera y el
pramo. Luego la cmara enfoca un letrero
que dice "Al aire" y a un reloj que marca las
02/00023 5:00 am 1'54"

02/00024 - 0'09"

02/00025 - 0'04"

Plano detalle de un micrfono de Caracol

02/00026 radio 0'07"

02/00027 Juan Carlos saca una radio de su morral. 1'07

Plano general de la caban, Juan Carlos y la

periodista preparan lo que van a decir. Se
02/00028 habla de la noticia de un desaparecido. 1'12"

Plano detalle de la cara de Juan Carlos y

luego de la periodista mientras repasan lo
02/00029 que van a decir. 0'58"

02/00030 0'22"
Plano detalle de las manos de Juan Carlos
02/00031 escribiendo en el teclado 1'27"

02/00032 0'05"

02/00033 Plano detalle de aparatos en el master. 0'07"

75
02/00034 0'12"

02/00035 0'07"

Juan Carlos, en el master, anuncia la noticia

que le corresponde a l y la que le
corresponde a Viviana. Luego, se devuelve a
la cabina narra la noticia de "Diana Moreno
02/00036 Seplveda". 1'20"

Juan Carlos, en el master, anuncia la

siguiente ronda de noticias; agua colorados
02/00037 y cambio vial. 0'32"

02/00038 0'24"

02/00039 Plano detalle de aparatos en el master. 0'24"

Juan Carlos leyendo peridicos y tomando

02/00040 apuntes en una libreta. 0'41"

02/00041 0'08"
Plano detalle de la libreta de Viviana; dice:
02/00042 "Viernes 09 de noviembre". 0'04"

Juan Carlos Ordoez pregunta a Javier,

quien se encuentra en el master, por ms
02/00043 noticias. 0'08"

Juan Carlos ensaya lo

Plano General picado de Javier y el operador que va a decir, caos
02/00044 del master a travs del vidrio de la cabina. vehicular. 0'21"

Viviana hablando
sobre que nunca
haban prendido el
02/00045 Viviana intenta prender el Televisor. televisor. 0'09"

Juna Carlos intenta prender el televisor,

cambia de control y plano detalle del
02/00046 televisor apagado. 0'29"

76
 Juan Carlos prende el televisor y tira el
02/00047 control en el escritorio. 0'18"

Juan Carlos se
presenta, recuerda el
pico y placa, la noticia
de Diana Moreno
Seplveda y luego
Juan Carlos comienza su noticiero de las habla del lder
02/00048 5:00 am. desaparecido. 1'33"

Plano detalle de un reloj que marca las 5:22

02/00049 am 0'06"

Juan Carlos habla del

desaparecido y luego
sobre "Agua
colorados". Despus
habla con Javier
acerca de la seleccin
Primer plano de Juan Carlos narrando las de futbol que ven en
02/00050 noticias y luego viendo la televisin. la TV 1'48"

Juan Carlos habla

acerca de la
prohibicin del porte
de armas en algunas
poblaciones de
02/00051 Plano detalle del letrero que dice "AL aire" Santander. 0'35"

Primer plano de la cara de Juan Carlos

02/00052 mientras ve con atencin la TV. Sonido Ambiente 0'22"

77
 Se escucha a Se
escucha a Juan Carlos
presentando la noticia
de cambio vial en la
que luego Viviana
profundiza. Luego
Juan Carlos habla del
Primer Plano de Viviana, Primer Plano de cierre de una va,
Juan Carlos, Plano General de la caban sobre la celebracin
mientras Viviana retoma la noticia de cambio de polica y del reto
vial. Despus, primer plano de Juan Carlos creativo en la UDES.
acomodndose y narrando la noticia del Luego Manda a
02/00053 cierre de una Va comerciales. 2'56"

Primer plano de Juan Carlos en la cabina

revisando sus notas, luego planos de detalle
escribiendo en el computador. Luego Juan
Carlos le dice a Javier sobe lo de la Cmara Sonido Ambiente de
02/00054 del comercia e inter bolsa. buena calidad. 1'13"

02/00055 Plano detalle de aparatos del master 0'09"

02/00056 0'12"
Primer plano de una paloma a travs del
02/00057 polarizado de una ventana. - 0'57"

Plano General de la entrada a la casa de

Nelson conductor de la canasta, luego l Sonido Ambiente de
sale d su casa y le suena el celular. Esta insectos nocturnos y
03/00129 totalmente oscura. Son las 2_00 am. el timbre de un cel. 0'36"

Plano general del camino, luego Nelson Sonido ambiente

atraviesa el plano y se monta en el camino. nocturno interrumpido
Despus de un tiempo se enciende el por el motor del
03/00130 camin y sale del encuadre. camin. 2'23"

03/00131 Sonido del motor del 1'07"

Nelson manejando el camin, grabado
camin desde la
03/00132 desde el puesto del copiloto. 1'56"
cabina del conductor.

78
03/00133 Con el mic de la 0'49"
cmara.
03/00134 0'34"

03/00135 Vista del conductor. 0'30"

03/00136 0'33"
Vista del conductor llegando a una bomba
03/00137 de gasolina. 1'42"

Plano general del camin siendo tanqueado,

la cmara fuera y detrs del camin, se ve a
la seora de la bomba colocando y retirando
03/00138 la manguera de la gasolina. 3'18"
Sonido ambiente
Nelson manejando el camin, grabado tomada con el mic de
03/00139 desde el puesto del copiloto. la cmara. 1'05"

Plano General del camin entrando a centro Sonido Ambiente de

abastos, la cmara esta afuera y detrs del buena calidad, con
03/00140 camin. boom. 0'07"

03/00141 - - 0'03"

Toma general del camin paquendose

03/00142 dentro de centro abastos, de lado. 0'33"

Toma general del camin paquendose Sonido Ambiente de

03/00143 dentro de centro abastos, desde atrs. buena calidad, con 1'35"
boom.
Roberto bajndose del camin. Despus se
monta otra vez y lo parquea de nuevo.
Luego se baja y abre el contenedor del
03/00144 camin. 2'09"

Sonido Ambiente de
buena calidad, con
boom. Hay gente
Nelson en el local de las curubas. La imagen hablando acerca de la
03/00145 esta azulada. cmara. 0'33"

79
03/00146 0'13"

03/00147 Nelson en el local de las curubas. 0'26"

Nelson caminado por una peatonal dentro

03/00148 de centro abastos. 0'09"

03/00149 Sonido Ambiente de 2'04"

Nelson conversando con dos mujeres en el
buena calidad, con
03/00150 local de las manzanas. Luz fluorescente. 0'47"
boom
Plano general de uno de los pasillos
exteriores de centro abastos, donde se
03/00151 monta mercanca en los camiones. 1'17"

Primer plano de uno de los cargadores de

03/00152 bultos en el pasillo exterior. 0'30"

Nelson en el local de las alverjas pagando.

Hay una seora en la parte izquierda del Problemas de golpes
03/00153 plano que no para de mirar la cmara. en el boom. 1'37"

Nelson por uno de los pasillos internos de

centro abastos realizando una llamando por
03/00154 el celular. 0'19"

03/00155 Til up de bultos de mazorcas. 0'16"

Plano general de uno de los pasillos internos

03/00156 de centro abastos. 1'16"
Sonido Ambiente de
Nelson hablando por el celular dentro del
buena calidad, con
local de las papas y luego escoge unos
boom
03/00157 bultos. 1'14"

03/00158 Plano detalle de un bulto de arvejas. 0'18"

Plano general de unos bultos de zanahorias,

03/00159 luego plano detalle de uno de ellos. 0'14"

Nelson en un local de centro abastos, luego

03/00160 0'45"
se va a otro local en donde lo cmara lo

80
 graba a travs de una reja.

Nelson en el local de la yuca, el del seor de

03/00161 gafas con camisa verde. 0'26"

Nelson pagando en el local de la seora de

03/00162 rojo que esta tomndose una avena. 0'56"

Seguimiento de Nelson por un pasillo interno

03/00163 de centro abastos, con "cmara en hombro". 0'24"

Nelson pagando en el local del seor que

03/00164 0'22"
viste con rayas azules. El boom se mete en
03/00165 el encuadre durante los ltimos segundos. 0'09"

03/00166 0'34"
La persona habla
03/00167 Nelson comparando unos bultos de cebolla. acerca de la cmara. 0'16"

Plano general del local de las mazorcas

desde el otro lado de la calle, se ven algunos
03/00168 camiones. Se escucha mi voz 0'15"

Plano general del local de las mazorca desde

03/00169 0'06"
la entrada de ste, se ve una seora de azul
03/00170 contando plata. 0'16"
Sonido Ambiente de
Plano detalle de la textura que generan lo buena calidad, con
03/00171 bultos de mazorca apilados. boom 0'11"

03/00172 - - 0'04"

Nelson en los parqueaderos de centro

abastos, detrs de un camin de pltanos y Sonido Ambiente de
hablando por celular. Luego llega un seor buena calidad, con
al que le cargan muchos pltanos en el boom. Como el lugar
03/00173 hombro. es apartado, casi no 1'55"
escucha bullicio.
03/00174 0'23"
Til Down de unos pltanos colgando dentro

81
 de un local de centro abastos.

03/00175 Movimiento en el local de los pltanos. 0'43"

Primer plano de dos cajas de manzanas,

03/00176 unas de color verde y las otras de rojo. 0'24"

Plano cerrado del movimiento de una de las

entradas al interior de centro abastos, donde
03/00177 estn los locales. 0'40"

Plano general de la parte trasera de un

camin al que le estn cargando cajas de
03/00178 bananos. 0'25"

De nuevo en el local de las curubas, pero en

esta ocasin se ven en primer plano dos
cajas de lulos. Luego hace un primer plano
03/00179 de Nelson escribiendo en su libreta. 1'25"

Primer plano de una radio colada en la

03/00180 pared. 0'18"

Un plano ms abierto de la radio en el que

03/00181 se alcanzan a ver unas cajas de frutas. 0'15"

Primer plano en picado de uno de los

ayudantes de Nelson repartiendo un bulto
03/00182 de zanahorias en varias cajas. 1'09"

Plano general de los ayudantes de Nelson en

la parte trasera del camin, acomodando un
bulto de papas para repartirlo en varias
03/00183 cajas. 0'24"

Plano frontal del bulto de papas siendo

03/00184 repetido. 1'25"

Plano general del interior del contenedor del

03/00185 1'50"
camin, se ve uno de los ayudantes pasando

82
 cajas al interior.

Pasan unas cajas de papas a un bulto medio

03/00186 vaco. 1'07"

Uno de los ayudantes cose el bulto de papas

03/00187 y luego lo monta en una bscula. 1'24"

Otro ayudante reparte un bulto de

03/00188 0'48"
zanahorias en varias cajas, luego la cmara
03/00189 hace un plano detalle de las zanahorias. 0'19"

El mismo ayudante montando las cajas a la

bscula, en el fondo se alcanza a ver el
pasillo exterior. Despus llega un seor con
03/00190 unos bultos de yuca y los descarga. 0'50"

El seor de las yucas se va y el ayudante de

Nelson reparte un bulto de papa amarilla en
03/00191 una caja. 1'48"

Otro de los ayudantes de Nelson pasando

tomates verdes de una caja de cartn a otra
03/00192 de plstico. 1'20"

Plano detalle de la pantalla de la bscula en

03/00193 "0" 0'19"

Plano detalle de la pantalla de la bscula

03/00194 subiendo a "24.70" 0'48"

Plano general de los ayudantes de Nelson

montando las cajas al camino, con la cmara
03/00195 desde el interior del contenedor del ste. 0'37"

Plano del exterior del camin desde el

interior del contenedor y con la cmara en el
03/00196 suelo de ste. 2'41"

83
 Primer plano en picado de uno de los
ayudantes montando unas cajas del la
03/00197 bscula al camin. 0'17"

03/00198 0'18"
Plano general del pasillo en donde se
03/00199 0'39"
encuentra el camin de "La canasta".
03/00200 (desenfocado) 1'32"

03/00201 - - 1'04"

Plano general de una de las calles de centro

abastos; se ven varios camiones y
03/00202 cargadores de bultos. 1'15"

Primer plano de unas cajas de plsticos

llenas de fresas, luego la cmara hace un
03/00203 plano detalle de las fresas. 0'43"

03/00204 Til down de un gripo de lechugas. 0'19"

03/00205 Til down de uno ajos colgados. 1'12"

Plano general de uno de los pasillos interno

03/00206 de centro abastos. Sonido Ambiente de 0'27"
buena calidad, con
03/00207 Plano general de un local de hierbas. boom 0'46"

Plano general de otro de los pasillos internos

03/00208 de centro abastos. 0'56"

03/00209 Til down de un grupo de puerros colgados. 0'16"

Primer plano de los puerros, en el fondo de

ve desenfocado uno de los pasillos de centro
03/00210 abastos. 0'41"

Plano general de una de las calles de centro

abastos, se ve bastante trfico y todo tiene
03/00211 un color naranja debido a la luz algena. 0'39"

84
03/00212 0'19"

03/00213 0'40"

04/00000 0'20"

04/00001 0'11"

04/00002 0'07"

04/00003 0'09"
Plano general otra de la calles de centro
04/00004 abastos, pero en esta hay menos trfico. 0'15"

Nelson y el ayudante de camisa verde pasan

04/00005 unas manzanas de una caja a otra. 0'58"

Plano de detalle de la caja de manzanas

04/00006 siendo cerrada 0'09"

Plano medio de uno de los ayudantes

pasando unas mandarinas de una caja a
otra, luego se hace un plano detalle de las
04/00007 mandarinas. 2'43"

Otro de los ayudantes pasa las yucas de las

04/00008 bolsas de plstico a las cajas. 0'16"

Plano doble de Nelson y el ayudante de

camisa verde clasificando unos apios, luego
la cmara hace un plano detalle del tablero
04/00009 electrnico de la bscula. 0'45"

Plano medio de dos de los ayudantes

04/00010 clasificando las yucas. 0'36"

Plano general de la parte trasera del

contenedor del camin, se ve una caja de
04/00011 aguacates. 1'40"

Plano general de la parte trasera del

04/00012 1'03"
contenedor del camin, llega la seora de

85
 los tintos.

Plano general de la parte trasera del camin

04/00013 mientras amanece. Es una toma larga. 10'52"

05/00000 Primer plano de la luna. 0'23"

El amanecer

05/00001

05/00002

05/00003

05/00004

05/00005 Panormica del amanecer - -

05/00006

05/00007

05/00008

05/00009

La maana

Plano medio de las estatuas de la iglesia del

01/00030 parque Santander. 0'27"

Plano general de la entrada a la iglesia del

parque Santander; se ven unas palomas
volando, unos seores sentados en las
01/00031 escaleras y una seora vendiendo tintos. 0'26"

Primer plano de uno de los seores que se

encuentra sentado en las escaleras tomando
01/00032 tinto. 0'21"

01/00033 0'37"
Plano detalle de la cpula de la iglesia, se

86
 ven unas palomas.

Se escucha la meloda
Plano detalle de uno de los campanarios de de las campanas que
01/00034 la iglesia. anuncian las 6:00 am. 0'59"

Plano detalle del reloj de uno de los

01/00035 campanarios de la iglesia, marca las 6:00am. 0'24"

01/00036 0'24"
Plano detalle de las campanas de una de las
01/00037 torres de la iglesia. 0'19"

Plano general de la entrada a de la iglesia,

se ve una especie de separador de madera
01/00038 tallado. 1'08"

01/00039 0'26"
Plano general del sacerdote dando la misa
01/00040 de las 6:00am. 0'31"

Plano general de la misa desde uno de los

01/00041 puestos ubicados a la mitad de la iglesia. Sonido Ambiente de 0'32"

01/00042 buena calidad, con 0'14"

Plano genera de la entrada oriental de la boom. Ser
01/00043 iglesia. 0'42"

Plano general de la entrada occidental de la

01/00044 iglesia. 0'32"

Primer plano de uno de los cuadros de la

01/00045 iglesia. 0'16"

Primer plano de un candelabro lleno de

01/00046 telaraas. 0'22"

Plano detalle de unas antenas que se

alcanzan a ver por la entrada occidental de
01/00047 la iglesia. 0'14"

01/00048 Plano de talle de un vitral de la. 0'18"

87
01/00049 Plano detalle de una pintura. 0'16"

Plano detalle de un acabado en forma de

01/00050 ngel dorado. 0'16"

01/00051 Plano medio del cura dando la misa. 1'13"

Plano medio del cristo crucificado principal

01/00052 de la iglesia. 0'22"

01/00053 0'15"

01/00054 0'20"
Plano general de los feligreses de espaldas a
01/00055 la cmara. 0'46"

01/00056 0'33"

01/00057 0'29"

01/00058 0'16"

01/00059 Primer plano de la cara de los feligreses. 0'37"

Sonido Ambiente de
01/00060 buena calidad, con 0'20"
boom. Cantos.
01/00061 Plano general de los vitrales de la iglesia. 0'24"

01/00062 0'25"
Plano detalle del reflejo de la luz que pasa a
01/00063 travs de los vitrales en un muro. 0'29"

01/00064 Plano detalle de algunos utensilios de plata. 0'11"

01/00065 Plano detalle del "altar". 0'58"

01/00066 Sonido Ambiente de 0'24"

01/00067 Plano detalle de un par de velones. buena calidad, con 0'18"

boom.
Primer plano de un feligrs llorando. La
01/00068 toma esta oscura. 0'49"

01/00069 Plano general del "altar" 0'40"

88
 Plano general de Megamall vaco, con la
01/00070 cmara desde el suelo. 0'25"

Plano general de la plaza de comidas de

01/00071 Megamall. 0'28"

01/00072 0'11"
Contra luz de una seora trapeando la plaza
01/00073 de comidas. 0'17"

Plano general de la plaza de comida

01/00074 mientras la seora trapea. 0'13"

01/00075 Plano general de la plaza de comida 0'10"

mientras la seora trapea, pero con la
01/00076 cmara desde el suelo. 0'33"

01/00077 0'09"
Contra luz de una seora trapeando la plaza
Sonido Ambiente de
01/00078 de comidas. 1'15"
buena calidad, con
Plano general de la plaza de comida boom.
01/00079 mientras la seora trapea. 0'35"

01/00080 0'20"
Primer plano de algunos caminantes del
01/00081 0'39"
gimnasio de megamall, grabados desde la
01/00082 plaza de comidas. 0'36"

01/00083 0'05"

01/00084 0'42"

01/00085 0'02"
Plano general de una seora trapeando las
01/00086 escaleras de megamall. 0'21"

Plano general de la plaza de comidas vaca

mientras unos trabajadores arreglan un
01/00087 letrero de uno de los locales de comida. 0'46"

89
 Plano general de la plaza de comidas vaca
mientras unos trabajadores arreglan un
letrero de uno de los locales de comida.
Luego se hace un primer plano de un
empleado de uno de los restaurantes
01/00088 abriendo el local. 0'46"

Plano medio de uno de los trabajadores que

arregla el letrero, el seor que esta montado
01/00089 en la escalera. 1'32"

Plano general de la plaza de comidas vacas,

luego el plano lo corta un celador, luego la
cmara hace un seguimiento al recorrido del
01/00090 celador. 0'56"

Plano general de la plaza de comidas vaca

con la cmara ubicada en una de las mesas
01/00091 de los extremos 0'15"

Plano general de la seora encargada del

aseo poniendo ene el suelo unos letreros
01/00092 que indican que el piso esta mojado. 0'11"

Plano general de la seora encargada del

01/00093 aseo regando agua por el piso. 0'26"

Plano general de la seora encargada del

aseo trapeando el suelo, de espaldas a la
01/00094 cmara. 0'30"

01/00095 0'19"
Primer plano de los pies de la seora y del
01/00096 trapero. 0'28"

Seguimiento de la cara de la seora

01/00097 0'32"
mientras trapea, en el fondo se ven a los
01/00098 deportistas del gimnasio un piso arriba. 0'13"

01/00099 0'15"
Primer plano de la pecera, en el fondo se ve

90
 un letrero que dice "Heladera".

01/00100 0'33"

01/00101 1'06"

01/00102 Reflejo de colores en pecera. 1'03"

Plano general de una seora trapeando las

01/00103 escaleras. Se escucha mi voz. 1'22"

Primer plano del reflejo de la gente en el

01/00104 0'14"
suelo del primer piso de megamall, la
01/00105 cmara esta ubicada en el segundo piso. Se escucha mi voz. 0'49"

01/00106 0'13"
Plano general de un grupo de militares
01/00107 marchando dentro de Megamall. 0'22"

Plano general de las escaleras elctricas, se

ve al seor encargado del aseo hablando
01/00108 con el celador. 1'15"

Plano general de uno locales de megamall,

01/00109 se alcanza a ver el letrero de Avianca. 0'27"

Plano general de uno de los pasillos del Sonido Ambiente de

primer piso con la cmara desde una de las buena calidad, con
01/00110 sillas. boom. 0'30"

Plano general de uno de los pasillos de

megamall con la cmara desde el suelo, se
ve a una de las encargadas del aseo con un
01/00111 trapero. 0'12"

Dolly desde una de las rampas elctricas, de

01/00112 bajada. 0'30"

Plano general del "cremas" del primer piso.

01/00113 En el segundo piso se ve al celador. 0'48"

91
 Plano general de la rampa elctrica del
01/00114 primer piso con la cmara desde el suelo. 0'44"

01/00115 - - 0'05"

Plano detalle de la banda de la rampa

01/00116 elctrica. Sonido Ambiente de 0'32"
buena calidad, con
Plano detalle de las bandas para manos de boom.
01/00117 la escalera elctrica. Plano simtrico. 0'54"

01/00118 - - 0'29"

Plano medio de la gente bajando por la

01/00119 rampa elctrica. 1'07"

01/00120 0'20"

01/00121 0'09"

01/00122 1'29"
Plano medio de la encargada en "Cremas"
01/00123 limpiando y organizando su lugar de trabajo. 0'14"

01/00124 Plano medio de la encargada en "Cremas" 2'09"

picando un meln. Luego se hace un plano
detalle de esta actividad. Despus la Sonido Ambiente de
encargada mete el meln picado en una de buena calidad, con
01/00125 las vitrinas. boom. 0'40"

01/00126 0'26"
Plano detalle de las manos de la encargada
01/00127 picando un mango. 1'01"

Plano medio de la encargada limpiando y

picando una papaya, la cmara esta ubicada
fuera del local y a travs de una de las
01/00128 vitrina 0'34"

Primer plano de las manos de la encargada

01/00129 metiendo la papaya en la vitrina. 0'12"

92
 Plano medio de la encargada en su lugar de
01/00130 trabajo. 0'10"

01/00131 0'19"
Plano medio de la encargada sacando ms
01/00132 frutas de la nevera y picndolas. 0'08"

Primer plano de una publicidad de "cremas".

La encargada pasa por un momento frente
01/00133 de la cmara. 0'26"

Plano medio en picado de la encargada de

cremas atendiendo a un cliente, se ve a la
encargada a travs de la vitrina preparando
01/00134 una ensalada de frutas. 0'21"

Primer plano de la ensalada siendo

01/00135 terminada de preparar. 1'50"

Plano americano de la encargada atendiendo

a un cliente, con la cmara desde el lado del
01/00136 cliente. 0'10"

Prime plano de las manos de la encargada y

01/00137 el cliente manejando de la plata. 1'09"

Plano detalle de la fruta en la vitrina siendo

01/00138 reacomodada por la encargada. 0'16"

01/00139 - - 0'05"

01/00140 0'26"
Plano americano de la encargada de
01/00141 Cinnamon barriendo. 0'10"

Primer plano de la escoba y de los pies de la Sonido Ambiente de

encargada de Cinnamon mientras barre. buena calidad, con
Luego se hace una primer plano de la cara boom.
01/00142 de la encargada de la encargada. 0'28"

01/00143 0'33"
Plano americano de la encargada de

93
 Cinnamon barriendo.

Plano medio de la encargada de Cinnamon

01/00144 haciendo aseo y siendo vista a travs del 0'09"
local. Muy oscuro y en general muy fea la
01/00145 toma. 1'00"

01/00146 - - 0'09"

01/00147 Plano general de "Cinnamon" 0'13"

Plano general de Cinnamon mientras la

encargada acomoda las sillas y las mesas.
Luego se hace un primer plano de una de
las seoras del aseo limpiando una ventana
01/00148 en el segundo piso. 1'58"

Plano americano de la encargada hablando

por telfono al tiempo que organiza las
01/00149 mesas y las sillas. 1'29"

Plano medio de la encargada limpiando la

01/00150 vitrina de una nevera. Sonido Ambiente de 0'58"
buena calidad, con
Plano general de uno de los encargados de boom.
01/00151 la limpieza limpiando una puerta de vidrio. 0'51"

01/00152 0'05"
Plano medio del encargado en limpiando la
01/00153 puerta de vidrio. 0'08"

Dolly en la rampa elctrica, general de

01/00154 "Cremas" y "Cinnamon". 0'21"

Plano general de la rampa elctrica desde el

01/00155 primer piso. 0'53"

01/00156 0'34"
Dolly en la rampa elctrica, general de
01/00157 "Cremas" y "Cinnamon". 0'38"

94
 Primer plano de un ascensor bajando al
01/00158 primer piso. Oscura. 0'27"

Primer plano de las puertas de un ascensor

01/00159 abrindose. Oscura. 0'07"

01/00160 Plan picado desde la ventana del ascensor. 2'07"

Plano general de la entrada a "Cine Merck"

01/00161 vaca. 0'32"

Plano doble de una maquina para hacer

01/00162 crispetas y otra para calentar salchichas. 0'36"

01/00163 0'12"
Plano general de la entrada a "Cine Marck"
01/00164 vaca. 0'16"

01/00165 0'34"

01/00166 0'32"
Plano general del movimiento en el gimnasio
01/00167 del ltimo piso. 0'29"

Primer plano de un ascensor subiendo y

01/00168 bajando desde el segundo piso. 0'51"

Primer plano de la entrada a CDC, almacn

01/00169 de ropa. 1'23"

Plano general del dueo de CDC abriendo el

01/00170 local 2'04"
Audio capturado con
Til down del segundo piso de CDC al
boom, suena msica
01/00171 primero; de una pantalla a el dueo. 0'54"
electrnica a todo vol.
Primer plano de un zapato dando vueltas
01/00172 sobre un tocadiscos y con luces de colores. 0'51"

Primer plano del un televisor con ruido, sin

01/00173 seal. 0'24"

95
01/00174 Plano medio de un maniqu, frontal. 0'10"

Plano general del centro comercial desde

adentro del local, se alcanza a ver el maniqu
mira hacia fuera del local y a un celador
01/00175 pasando por uno de los pasillos de Megamal. 0'21"

01/00176 1'12"
Plano detalle de un reflector de leds de
01/00177 colores. 0'47"

01/00178 - 0'00"

Plano general de uno de los pasillos de

Megamall desde el interior de CDC. En la
parte derecha del plano se ve a un maniqu
"mirar" a un seor que se encuentra en la
01/00179 parte izquierda del plano. 0'56"

01/00180 0'30"
Primer plano en picado del zapato de
01/00181 colores. 0'23"

Plano detalle de los brillantes de un vestido

01/00182 en CDC. 1'50"

01/00183 1'24"
Plano general del local, en la parte izquierda
01/00184 del plano se ve al dueo de CDC. 0'45"

Plano general de CDC desde el escritorio del

01/00185 dueo. 0'38"

Plano detalle de un a bola de espejos en

01/00186 CDC. 0'24"

01/00187 Audio ambiente 0'24"

Plano detalle de una lmpara circular del al capturado con boon,
01/00188 almacn BRISA, el de mujeres. no se escucha msica. 2'08"

01/00189 0'18"
Plano general del almacn BRISA desde la Sonido Ambiente de

96
 caja. buena calidad, con
boom.
01/00190 Plano detalle de unos clientes. 0'15"

01/00191 0'39"

01/00192 1'21"
Primer plano de un cliente viendo un
01/00193 vestido. 0'32"

Plano general del local, entra una seora y

01/00194 averigua por blusa. 2'30"

Plan medio de las dos en cargadas del

01/00195 almacn BRISA en el computador de la caja. 1'03"

Plan general del almacn desde la entrada Se escucha la

01/00196 de ste. conversacin que 0'22"
tiene el cliente con la
Primer plano de las encargadas en el
encargada. No hay
computador de la caja desde la entrada del
msica.
01/00197 local. 0'27"

01/00198 Til down de un grupo de zapatillas. 0'22"

Plano general de las Zapatillas, la cmara no

01/00199 se queda quieta. 0'13"

Plano medio de la encargada, se ven unas

01/00200 prendas. 0'27"

Plano general del local desde el pasillo de

01/00201 Megamall. 0'35"

Plano general de una oficina vaca en el

02/00058 edificio de Caracol Radio 0'26"
Sonido Ambiente de
Plano general de la calle del comercio desde buena calidad, con
02/00059 Caracol Radio boom. 0'08"

02/00060 Primer plano de una antena, cielo clido. 0'41"

97
02/00061 0'17"

02/00062 Primer plano de una antena, cielo fro. 0'21"

Plano general de la calle del comercio desde

02/00063 Caracol Radio 0'11"

Plano general de un grupo de palomas en

02/00064 0'10!
los bordes de los edificios cercanos a Caracol
02/00065 Radio. 0'10"

Plano general de una oficina vaca en

02/00066 Caracol Radio. 0'22"

02/00067 Plano detalle de un artefacto electrnico. 1'18"

02/00068 0'15"
Plano general de una oficina vaca en
02/00069 Caracol Radio. 0'14"

Plano general del master, la cmara se

02/00070 mueve mucho. 0'11"

02/00071 Plano detalle de aparatos del master 0'19"

Primer plano del televisor, hay un partido de

02/00072 futbol. 0'32"

Primer plano de un reloj que marca las 5:59

02/00073 am. 0'20"

02/00074 Juan Carlos modulando. 0'55"

02/00075 Plano detalle del letrero "al aire" 0'09"

02/00076 Juan Carlos saluda al director de Trnsito. 0'26"

Juan Carlos habla con el director de trnsito

02/00077 1'03"
acerca de unos parqueaderos que los van a
02/00078 convertir en andenes. 0'35"

98
 Juan Carlos repasa las noticias importantes
pero es interrumpido por un celular que
02/00079 suena. 0'21"

02/00080 Primer plano de Juan Carlos. 0'13"

Juan Carlos habla acerca de un paro de la

02/00081 rama judicial. 0'39"

Plano general de la cabina; sale Javier, Juan

02/00082 Carlos y en Director. 0'36"

02/00083 El director habla sobre los cepos. 0'16"

02/00084 0'30"

02/00085 0'18"

02/00086 0'20"
Plano general de la ciudad desde el edificio
02/00087 de Caracol Radio. No tiene audio. 0'19"

Primer plano de una paloma persiguiendo a

02/00088 otra. 0'08"
Sonido Ambiente de
02/00089 Plano general del ltimo piso de un edificio. buena calidad, con 0'18"

02/00090 boom. 0'08"

Plano detalle del letrero de "Al Aire"
02/00091 encendindose. 0'41"

Se escucha la voz de
02/00092 Plano medio del seor del master. Norberto. 0'21"

02/00093 - 0'06"

02/00094 Plano general de la cabina. Sonido Ambiente de 0'07"

buena calidad, con
Plano medio de Juan Carlos tomndose un boom.
02/00095 yogurt. 0'15"

02/00096 0'15"
Juan Carlos hablando del drama de la

99
 muerte de Diana Moreno Seplveda.

Plano medio de Juan Carlos conversando

con el director de transito con la cmara Se escucha una parte
02/00097 desde afuera. de los canarios. 0'44"

02/00098 - 0'03"
Sonido Ambiente de
02/00099 Plano general de la cabina, nadie conversa. 0'22"
buena calidad, con
Plan del televisor desde el hombro de Juan boom.

02/00100 Carlos. 0'08"

Hablan del cierre de

una parte de la
carrera 36, el hotel
02/00101 Cmara inquieta dentro de la cabina. BestWestern. 2'20"

Juan Carlos habla de la protesta en contra

del gobernador de Santander por unos
02/00102 campesinos de Charta. Noticia de Charta. 0'45"

Juan Carlos habla con el director del Sonido Ambiente de

02/00103 problema de Charta. buena calidad, con 0'18"

02/00104 Juan Carlos habla con Rafael Horacio. boom. 1'01"

Juan Carlos habla acerca del paro de la rama Paro de la rama

02/00105 judicial y entrevista a alguien por telfono. judicial. 2'52"

Juan Carlos sale de la oficina, seguimiento

02/00106 por los pasillos de Caracol Radio. Sonido Ambiente de 0'26"
buena calidad, con
Juan carls sale de Caracol Radio y entra en boom.
02/00107 el ascensor. 1'04"

100
 Plano general de unos pjaros sobre los
cables de alta tensin. Luego la cmara hace
un acercamiento a un grupo de pararos.
Luego la cmara abre el plano hasta que se
ven camiones. Luego la cmara se acerca a
04/00014 una bocina. 1'54"

Plano general de la parte trasera del

contenedor del camin de la Canasta en
centro abastos, los ayudantes de Nelson
terminan de montar la mercanca hasta que
04/00015 se cierra la puerta y se le pone un candado. 3'03"

04/00016 3'12"

04/00017 0'04"
Plano general de Nelson montndose en el
04/00018 camin y arrancando hacia la Canasta. Se escucha mas el 0'36"
ruido de los camiones
Plano general de un camin diferente al de
que el de las
Nelson en la Canasta, el camin reparte pan
conversaciones de las
04/00019 y dice Santa Clara. 0'44"
personas
El camin Santa Clara arranca y se va de la
04/00020 Canasta. 0'27"

El camin de Nelson parquendose en la

Canasta, donde estaba el Camin de Santa
04/00021 Clara. Se ve la parte trasera del camin. 1'06"

Primer plano del camin parquendose

desde la parte delantera del camin, en el
fondo se ve la puerta verde en donde van a
04/00022 descargar. 1'58"

Plano general de la parte trasera del camin,

Nelson abre el candado y dice a la cmara:
04/00023 "ahorita viene a recibir" 0'17"

04/00024 0'07"
Primer plano de la parte trasera de otro

101
 camin.

Un seor de rojo cierra las puertas del

04/00025 camin. 0'15"

Plano general de la parte trasera del camin

de Nelson, uno de los ayudantes abre el
04/00026 contenedor. 1'36"

Un empleado de la canasta, con la camisa

roja del 20%, llega a recibir la mercanca y
04/00027 el ayudante de Nelson lo atiende. 0'52"

Plano general de la bodega de la canasta, en

la parte superior izquierda se ve a un
empleado de la Canasta organizando la
04/00028 mercanca, mas que todo cereales. 0'29"

04/00029 0'53"
Acercamiento al empleado que organiza los
04/00030 cereales. 0'34"

Plano general de la parte de la bodega en

donde se encuentra el ascensor de
productos, se ve a una empleada de Alpina
Sonido Ambiente de
04/00031 montar la mercanca en ste. 1'50"
buena calidad, con
Primer plano frontal del ascensor de boom.
productos, la seora de Alpina monta ms
04/00032 mercanca en ste. 2'07"

La seora de Alpina cierra las puertas del

04/00033 ascensor y lo manda para el primer piso. 0'21"

04/00034 0'39"
Plano cenital de la puerta por donde meten
04/00035 los productos provenientes de centra bastos. 1'37"

El miso plano anterior pero estn subiendo

04/00036 unas cajas de plstico. 0'27"

102
 Plano general de la parte trasera del camin
de Nelson mientras bajan algunas cajas de
04/00037 plstico con la mercanca de centro abastos. 0'15"

Plano general de la puerta trasera de la

puerta por donde se meten los productos a
la bodega, con la cmara desde el
contenedor del camin. Yo camino por
04/00038 enfrente de la cmara. 1'50"

Plano general de la parte trasera del camin

de Nelson mientras bajan algunas cajas de
04/00039 plstico con la mercanca de centro abastos. Sin audio. 0'13"

Sin audio hasta la

04/00040 Plano general de la entrada a la Canasta por mitad. 0'08"
donde entran la fruta. Uno de los ayudantes
04/00041 0'25"
de Nelson mete los productos en un "carro
04/00042 de cajas". 0'15"

04/00043 0'29"
El mismo plano pero la cmara hace un
04/00044 seguimiento interesante al mismo ayudante. 0'24"

Plano americano del un empleado de la

canasta con la camisa roja acomodando las
04/00045 naranjas. Se ven muchas frutas. 0'39"
Audio grabado con
boom.
Primer plano de una de las canastas que
04/00046 0'28"
contiene naranjas mientras el empleado de
04/00047 rojo las acomoda en los estantes. 0'48"

Primer plano de las manos del empleado de

04/00048 rojo acomodando las naranjas. 0'48"

Plano general de la entrada principal de la

canasta, la cmara esta desde el otro lado
04/00049 de la calle. 0'29"

103
 Prime plano de un tablero que tiene escrito
en tiza un anuncio acerca de descuentos del
04/00050 20% 1'04"

Plano general de la parte en donde se cogen

los carritos para hacer mercado, una seora
coge uno de los carritos, no se le ve la
04/00051 cabeza. 0'33"

04/00052 P 0'08"

Til down de dos carro de mercado repletos

04/00053 de productos. 1'29"

Primer plano de las manos de la cajera.

Luego, primer plano de la impresora de la
registradora. Despus, de nuevo las manos
04/00054 de la cajera y las de la cliente pagado. 1'29"

Plano general de las cajas registradoras

04/00055 alineadas. 1'02"

Plano detalle de las manos de una cajera

escribiendo en el teclado de la caja
registradora. Luego, plano medio de la
cajera escribiendo en la caja, dice -esto de
04/00056 bloqueo-. 0'59"

Plano medio de una cajera registrando los

productos y metindolos en bolsas. Luego
primer plano de la impresora de la
04/00057 registradora. 1'16"

Plano detalle de la impresora de la

04/00058 0'27"
registradora. Luego la cmara cambia el
04/00059 plano a otra que esta imprimiendo el recibo. 0'40"

Plano general un estante repleto de galletas

04/00060 de diferentes marcas. 0'36"

104
 Plano general un estante repleto de lcteos
04/00061 de diferentes marcas. 1'17"

Plano general de una de las neveras que

contiene pescado en donde una seora de
rojo acomoda los productos, en el fondo se
ve a otro de los empleados de rojo del 20%
04/00062 organizando los repollos. 0'41"

Audio grabado con el

Dolly por los pasillos de la Canasta con la micrfono de la
04/00063 cmara de frente en un carro de mercado. cmara. 3'09"

04/00064 2'14"

04/00065 0'16"
Dolly por los pasillos de la Canasta con la
04/00066 cmara de lado en un carro de mercado. 0'09"

Plano americano de un anciano echando en

04/00067 una bolsa de plstico guisantes. 0'23"

Plano medio de un seor amarrando una

04/00068 bolsa llena de naranjas. 0'11"

Plano americano de un grupo de personas

escogiendo productos congelados de las Audio grabado con
04/00069 neveras. boom. 0'36"

Plano detalle de las manos de un seor

escogiendo naranjas, luego el plano se abre
04/00070 y se vuelve medio. 0'19"

Plano detalle de las manos de una seora

04/00071 escogiendo tomates. 0'25"

Plano medio de una empleada de Tangelo

04/00072 acomodando los productos. 0'20"

Primeros planos de varias seoras

04/00073 escogiendo productos de los estantes. 1'21"

105
 Aparece de nievo la empleada de Alpina, se
encuentra acomodando productos en los
estantes refrigerados. Tambin aparece la
nia de Tangelo acomodando unas botellas
04/00074 de jugo de naranja. 1'26"

Un empleado de la Canasta con la camisa

roja del 20% acomodando unos trozos de
04/00075 auyama. 0'26"

Primer plano de una seora escogiendo unas

04/00076 manzanas pero se arrepiente. 0'15"

La misma seora anterior escogiendo otras

manzanas de otra parte, tambin busca
peras. Luego aparece una anciana con un
vestido rosado buscando auyamas. Luego,
plano medio de una seora con una
04/00077 guanbana. 2'09"

Plano medio de una promotora de productos

04/00078 de limpieza. 0'28"

Plano general desde uno espejo de

04/00079 seguridad. Se mueve mucho. 0'23"

Plano genera de uno de los espejos de Empieza a sonar

04/00080 seguridad. Es no se mueve. Msica. 0'48"

Plano general de uno de los pasillos de las

04/00081 Canasta. Es llenndose de gente. 0'38"

Plano general del techo de la canasta. Se ve Audio grabado con

04/00082 una hilera de fluorescentes y un ventilador. boom. 0'17"

Primer plano de un ventilador, en el fondo

Se par la msica,
04/00083 se ve una cmara de seguridad. 0'18"
suenan las cajas
04/00084 Plano detalle de uno de los ventiladores. registradoras. 0'27"

106
 Plano general del caos en las filas para
pagar, aparece de nuevo la anciana de
04/00085 0'37"
rosada que buscaban las auyamas. Se ven Audio grabado con
04/00086 muchos carros de mercado. boom. 0'57"

Primer plano de la luna en el barrio de Ivn,

06/00000 el obrero del C.C Cacique. 0'07"

Plano medio de un poste de luz, se ve la

copa de un rbol, la luna y algunos cables
06/00001 de electricidad. Sin audio 0'06"

Primer plano de la luna a travs de unos

06/00002 cables elctricos. 0'11"

Plano general de uno las calles peatonales

06/00003 del barrio Echeverri. 0'11"

Plano general de una de las calles del barrio

Garca Echeverri con un movimiento de
06/00004 cmara. Golpes en el Boom. 0'56"

Primer plano de la luna a travs de unos

06/00005 cables elctricos. 0'12"

Plano medio de un poste de luz, se ve la

06/00006 luna y algunos cables de electricidad. 0'14"

Plano general de la calle peatonal que

conduce a la casa de Ivn, en el medio del Sonido Ambiente de
plano se ve a un estudiante de colegio como buena calidad, con
06/00007 esperando algo. boom. 0'11"

El mismo plano anterior pero el estudiante

esta mirando a la cmara en la parte
derecha del plano, luego sale su amigo y
ambos pasa a un lado de la cmara. En el
medio del plano se ve a un anciano subiendo
06/00008 la calle 0'25"

107
 Plano medio de Ivn saliendo de su cuarto y
entrando al bao. Luego la cmara hace un
plano detalle de la ducha y luego de la mano
06/00009 de Ivn. 1'31"

Plano general del interior de la casa de Ivn,

06/00010 se ve el patio donde esta el bao. Golpes en el Boom. 0'44"

Primer plano de la cara de Ivn mientras de

06/00011 enjabona y se juaga. Se escucha la ducha. 1'12"

Plano general de la casa de Ivn mientras el

06/00012 sale del bao y entra a su cuarto. 0'13"

Plano general de la cocina de la casa de

06/00013 Ivn. 0'22"

Plano detalle del grifo de la cocina, es muy

06/00014 oscura la toma. 0'45"

Plano detalle de un los platos sucios en la

06/00015 cocina. 0'13"

06/00016 Plano general de la cocina de Ivn. 0'13"

Sonido Ambiente de
06/00017 Til down y til up de los trastes en la cocina. 0'36"
buena calidad, con
Plano panormico de la vista en la terraza de boom.
Ivn, en primer plano aparece una ropa
06/00018 tendida. 0'33"

Ivn subiendo la calle, va hacia la parada de

bus. La cmara se mueve mucho pero
alcanza a tener un poco de estabilidad en los
06/00019 ltimos segundos. 0'50"

06/00020 0'08"

06/00021 Seguimiento de Ivn hacia la parada de Bus. 0'34"

06/00022 Primer plano de Ivn en la parada de bus. 0'12"

108
06/00023 0'11"

06/00024 Plano general de Ivn en la parada de bus. 0'43"

06/00025 0'35"
Plano general de una seora paseando a dos
06/00026 perros. 0'16"

06/00027 Plano medio de Ivn montndose en el bus. 1'07"

Vista del pasajero en un carro mientras

06/00028 seguamos al bus, se ven unos ciclistas. No tiene audio. 0'24"

Plano general del bus llegando a la parada y

06/00029 de Ivn bajndose del bus. 0'25"

06/00030 Plano general de Ivn cruzando la calle. 0'13"

Ivn subiendo las escaleras de la

06/00031 construccin. 0'04"

06/00032 - 0'04"

06/00033 - 0'02"

Ivn subiendo las escales y otro obrero

06/00034 bajando. Sonido Ambiente de 0'12"
buena calidad, con
06/00035 - 0'02"
boom.

06/00036 0'05"

06/00037 0'25"

06/00038 0'25"
Ivn en su primera parada de la maana,
06/00039 0'04"
reclamando su equipo de seguridad. Esta
06/00040 sobre expuesta. 0'08"

109
 Ivn en su segunda parada, en el casino
desayunando. Plano general de un parte del
casino, en la parte derecha se encuentra
06/00041 Ivn comindose un buuelo. 0'24"

Primer plano de Ivn comindose el

06/00042 buuelo. 0'17"

Plano general de una parte del Casino, se ve

un charco de agua y a una seora del aseo
06/00043 barriendo. 0'35"

Plano general de Ivn levantndose de la

06/00044 mesa donde desayunaba. 0'14"

Ivn caminando por uno de los pasillos de la

06/00045 construccin. 0'10"

Plano general de otros empleados de la obra

06/00046 subiendo las escaleras. 0'18"

Plano general de Ivn quitando-se los

06/00047 zapatos y los pantalones. 0'43"

Primeros plano de Ivn ponindose la ropa

06/00048 de trabajo. 2'49"

Ivn caminado por uno de los pasillos de la

06/00049 obra, en una columna dice - piso 12 -. 0'08"
No tiene audio., hasta
Ivn acomodando su morral en una viga y la mitad del video
06/00050 alistando sus implementos de trabajo. 00050. 0'29"

06/00051 Plano general de los obreros reunindose. 0'08"

Primer plano de Ivn y uno de sus

Sonido Ambiente de
compaeros quien mira directa-mente hacia
buena calidad, con
la cmara. Luego una SISO los saluda y el
boom.
plano se abre, se ven todos los obreros
reunidos y rezando. Luego la cmara hace
06/00052 1'18"
un primer plano de otro de los obreros que

110
 realiza la oracin, despus lo saluda de
nuevo y todos responden.

Plano medio del obrero quien realiz la

oracin dando instrucciones a sus
compaeros. Luego, la cmara hace un
plano americano de Ivn mientras se como
un moco. Despus se hace un tal up, de un
charco de agua hacia un plano medio de un
par de obreros, uno de ellos mira
06/00053 directamente hacia la cmara. 2'36"

Continua la induccin del da; plano general

de todos los obreros y primer plano de la
06/00054 cara de Ivn. 1'29"

Plano general de un obrero recogiendo sus

06/00055 implementos de trabajo. 0'19"

Plano general de los obreros dirigindose a

sus puestos de trabajo; los obreros caminan
06/00056 hacia la cmara. 0'57"

Plano general de los obreros subiendo por

las escaleras amarillas que conducen al
06/00057 ltimo piso. 0'50"

06/00058 Plano cenital de la escalera amarilla. No tiene audio 0'41"

Plano general de Ivn a travs de unas

varillas, luego el plano se cierra a un plano Muchos golpes en el
medio e Ivn se devuelve con una manguera boom, una parte del
06/00059 y camina hacia la cmara. video sin audio. 1'08"

111
 Plano medio de Ivn "nivelando" con la
manguera u con otros 2 compaeros. Luego,
la cmara hace un primer plano de Ivn a
travs de los barrotes y los golpes en el Ms Golpes en el
06/00060 boom terminan. boom. 0'58"

Primer plano del obrero que golpea los

alambres. Plano general de Ivn trabajando
con sus compaeros, luego la cmara hace
un plano medio de Ivn a travs de los
barrotes. Despus, la cmara hace un plano
general. Luego, la cmara hace un primer
plano del obrero que golpea los alambres
06/00061 que amarran las varillas. 3'28"

Plano americano del obrero encargado de

limpiar la formaleta martillndolas, plano
medio del obrero martillando la formaleta
pero esta vez ayudado pica, plano general Sonido Ambiente de
del obrero enfrente de la formaleta pero sin buena calidad, con
martillar. Despus la cmara hace un plano boom.
medio de un otro obrero (de verde)
golpeando los alambres con los que se
amarran las varillas. Luego la cmara hace
un plano medio de Ivn serruchando una
06/00062 varilla; la cmara lo graba de espalda. 2'25"

Plano medio de Ivn dejando el serrucho en

otro lado y terminando de partir la varilla
con un andamio., luego con el mismo
06/00063 andamio la endereza. 0'43"

Plano general de Ivn en las varillas.

06/00064 (continuacin de la accin anterior) 0'29"

112
 Plano americano de dos obreros cortando
varillas, luego llega un tercero. Despus, se
hace un primer plano de las manos de los
obreros, mientras uno de ellos los mides,
seguido de esto l cmara hace un til down
06/00065 hacia el suelo. 1'00"

06/00066 El contando unas varillas en el suelo. 0'33"

Plano general de Ivn ponindose unos

guantes y un arns de seguridad, luego se
para en uno de los puentes de madera que
dan contra el vaco, un compaero le para
una barra de acero con la que golpea las
06/00067 varillas verticales. 2'07"

Til down de la gra donde estn las obreros

06/00068 del ltimo piso de la obra; plano general. 0'19"

06/00069 Primer plano del contrapeso de la gra. 0'13"

Paneo desde el contrapeso de la gra hasta

la cabina del operario, luego la cmara hace
un zoom hacia el operario quien se
encuentra arriba en la gra mientras habla
06/00070 con otro obrero, luego sube a la cabina. 1'33"

Plano general de dos obreros conversando,

luego la cmara hace un zoom a los pies de
los obreros y termina por hacer un til up
hasta la cara del obrero con el casco
06/00071 naranja. 0'38"

Plano americano del obrero encargado de

poner la formaleta, se ve una gran
estructura de varillas, parece una maya. El
06/00072 obrero se ve a travs de la maya. 1'45"

113
 Plano medio de un par de obreros cargando
la formaleta, en la parte superior izquierda
del plano se ve al obrero de la maya, el del
06/00073 plano anterior. 0'20"

Plano general de los obreros anterior

dejando la formaleta en el suelo, luego la
cmara hace un paneo hacia el obrero que
le pasa las formaletas al obrero que las
06/00074 amarra en la maya. 0'59"

El obrero de naranja acomodando varillas,

en el fondo se ve una panormica del lado
06/00075 sur oriental de la ciudad. 1'28"

06/00076 Plano detalle de unas varillas oxidadas. Sin audio. 0'10"

Plano general del ltimo piso de la obra, en

la parte inferior del plan se ven un montn Sonido Ambiente de
de varillas que crean un efecto interesante buena calidad, con
06/00077 de perspectiva. boom. 0'38"

Plano general picado de un obrero cargando

un balde en su hombro izquierdo, luego se
lo pasa a otro obrero que esta el puente de
madera que da al vaco. Inicio de la
06/00078 secuencia de la gra. Sin audio 1'01"

Continuacin de la secuencia de la gra

06/00079 desde el segundo piso. 2'48"

Plano medio de un obrero colgado en la

06/00080 maya de la formaleta y martillndola. 1'47"

Plano medio del obrero encargado de

engrasar unas barras de metal que luego
envuelve en un plstico blanco, despus la
cmara hace un plano detalle de sus las
A la mitad del clip se
manos del obrero mientras lleva acabo su
06/00081 queda sin audio. 0'59"
tarea, luego el plano vuelve a abrirse a un

114
 plano general.

Plano medio de un obrero cargando una

viga, plano medio de la secuencia de la
gra, plano general del seor cargando una
06/00082 viga y la secuencia de la gra. 1'01"

Plano detalle de las manos del obrero

encargado de engrasar las barras de acero y Sonido Ambiente de
06/00083 envolverlas en plstico. buena calidad, con 1'02"
boom.
Plano general de un obrero martillando
06/00084 arrodillado. 0'49"

Receso de la maana en el Casino del la

construccin. Primer plano de una olla con
06/00085 aceite. 0'15"

Primer plano de las manos de unas de las

encargadas del casino metiendo unas
empaadas en la olla de aceite, plano Suena el ring ton de
06/00086 detalle de las burbujas del aceite. un cel. 1'16"

Plano medio de una de las encargadas del

Casino haciendo unas papas rellenas. Luego,
plano detalle de las manos de la encargada
06/00087 haciendo las papas rellenas. 0'53"

Plano detalle del fogn. Plano detalle de un Sonido Ambiente de

recipiente azul que estas siendo llenado de buena calidad, con
morcillas. Luego, la cmara hace un plano boom.
general de la cocina. Til down de unas
canastas de verduras. Plano detalle de las
06/00088 empaadas fritndose en el aceite. 1'55"

06/00089 Plano detalle de la seora colando el aceite. 0'23"

115
 Plano detalle de mas empanadas fritndose
(desenfocado), luego plano medio de la
encargada. Luego plano detalle de otra
encargada del Casino echando las papas
06/00090 rellanas a fritar. 0'44"

Plano detalle de la olla donde se estn

06/00091 fritando las papas rellenas. 0'56"

Plano general del comedor del Casino con la

06/00092 cmara desde el interior de la cocina. 0'56"

Plano medio de los de los obreros del C.C.

Cacique comprando en el Casino, la cmara
06/00093 este en el interior de la cocina. 0'34"

06/00094 Plano general de los obreros comprando en 0'11"

el Casino, con la cmara desde el comedor.
Luego la cmara hace un plano medio de
06/00095 una S&SO Sin audio 1'01"

06/00096 Sin audio 0'51"

Plano general de los obreros comiendo y
06/00097 1'27"
comprando en el Casino, la cmara esta en
06/00098 el comedor. Cada vez se llena ms. 3'11"

Ivn en el comedor del Casino. Plano medio

de Ivn con su compaero en la fila del
Casino. Luego el plano se abre a un plano Sonido Ambiente de
06/00099 general de Ivn en la fila. buena calidad, con 0'43"
boom.
06/00100 1'14"

06/00101 0'20"

06/00102 0'22"
Tomas varias de otros obreros comiendo en
06/00103 el comedor. 2'03"

116
06/00104 Plano general del comedor. 0'12"

Primer plano del charco de agua que se

encuentra en la mitad del comedor, en ste
se ve el reflejo de los obreros en la fila.
Luego, seguimiento de Ivn caminado desde
la fila hasta la mesa en donde lo espera su
06/00105 compaero. 1'16"

Plano medio de Ivn y su compaero

06/00106 sentados en una mesa. 0'41"

Primer plano del compaero de Ivn, plano

doble de Ivn y su compaero. En este
06/00107 plano Ivn nos ofrece gaseosa. 0'53"

Primer plano de compaero de Ivn

06/00108 comiendo papa rellena. 0'15"

06/00109 Plano general del comedor de Ivn. 0'14"

06/00110 Plano medio de Ivn en el comedor. 0'10"

Primer plano de Ivn en el comedor

06/00111 comiendo papa rellena. 0'44"

06/00112 0'06"
Prime plano de una ave negra parada sobre
06/00113 unos escombre a un lado del comedor. 2'34"

Plano general de los escombros cerca del

06/00114 Casino, sin el pjaro. 0'14"

Plano general de la obre de en frente a

Cacique con la cmara en el Casino y desde
06/00115 el suelo. 0'28"

Plano medio de un obrero taladrando un

06/00116 muro. 0'22"

06/00117 En el centro comercial. 0'08"

117
06/00118 0'23"

06/00119 0'57"

06/00120 Primer plano de una sierra cortando baldosa. 0'30"

Plano general de la zona del mirado del

centro comercial cacique. Luego la cmara
hace un plano medio de un obrero que esta
cortando con otra sierra pero arriba en el
06/00121 andamio. 1'14"

06/00122 0'45"
Plano detalle de las manos de un obrero
06/00123 nivelando la baldosa. 0'11"

Primer plano de un obrero tomando una

06/00124 medida del suelo, esta arrodillado. Luego se 0'50"
hace un plano detalle del mismo obrero
06/00125 0'08"
tomando medidas y marcando sobre una
06/00126 baldosa. 0'39"

Plano detalle en picado del obrero marcando

06/00127 sobre la baldosa, muy fea la toma 0'29"

Plano medio de un obrero pegando cemento

06/00128 0'29"
con una esptula en una recreacin de un
06/00129 rio con piedras. 0'23"

Plano medio de un obrero trabajando, a

06/00130 travs de las "piedras". 0'24"

Plano general de un obrero mesclando

06/00131 cemento. 1'22"

Plano general de un obrero sentado en un

balde arreglando una estructura cubierta por
06/00132 1'17"
una maya negra, en el fondo se ve a un

118
 grupo de ingeniero s caminado por la zona.

06/00133 0'10"

06/00134 Plano general de el letrero "UDES verde" 0'07"

Plano general de 2 obreros mesclando

06/00135 cemento. 0'40"

Plano general de un obrero acomodando un

06/00136 maya para colar las piedras de la arena. 0'21"

Plano general de la zona del mirador del

centro comercial pero grabando hacia el
interior del centro comercial, casi no se ve
06/00137 movimiento. 0'23"

Plano medio de una trabajadora afilando un

06/00138 palo de escoba con un bistur. 0'23"

06/00139 0'22"
Plano general de la zona del mirador desde
06/00140 la entrada. 0'24"

06/00141 0'12"

06/00142 0'49"
Plano medio de dos obreros trabajando en
06/00143 las escaleras elctricas. 0'27"

Plano general de los obreros trabajando en

las escaleras elctricas a travs de un vidrio
06/00144 de seguridad. 0'54"

Plano general de las escaleras elctricas de

06/00145 frente. 0'52"

Plano general picado de una seora del aseo

06/00146 trapeando el suelo del primer piso. 0'29"

119
 Plano general de dos obreros instalando los
06/00147 vidrios de seguridad en el segundo piso. 0'39"

Plano medio de dos obreros instalando los

06/00148 vidrios de seguridad. 1'05"

Plano general de dos obreros instalando los

06/00149 vidrios de seguridad en el segundo piso. 0'33"

En la plaza de comidas del centro comercial

Cacique, plano en contrapicado de los Suena msica de
06/00150 encargados de lijar la pintura blanca del fondo. 1'06"
techo, van montados en un andamio con
06/00151 ruedas. 0'15"

Plano americano de dos obreros contando

metal con una sierra, se ven muchas
06/00152 chispas. 0'39"

06/00153 Plano detalle de un obrero con un taladro. 0'25"

06/00154 0'40"
Plano general de los obreros cortando metal,
06/00155 luego el plano se cierra a uno de detalle. 0'10"

Plano general de unos obreros trabajando Sonido Ambiente de

ene le interior de uno de los restaurantes, se buena calidad, con
06/00156 ven a travs de una reja. boom. 1'17"

06/00157 Plano general de la plaza de comidas. 0'07"

Seguimiento de un obrero que carga una

carreta llena de ladrillos, luego se estaciona
al lado de otra carreta donde se encuentra
06/00158 otro obrero. Ambos miran a la cmara. 0'22"

Plano general, desde atrs de las carretas de

ladrillos, de un pasillo del centro comercial
mientras pasa un obrero con otra carreta
06/00159 llena de ladrillos. 0'41"

120
 Plano general del pasillo mientras los
06/00160 obreros del video 00158 llevan sus carretas. 0'56"

Plano general, en contraluz, de una

encargada del aseo trapeando un pasillo del
06/00161 centro comercial. 0'23"

Plano general del 4 piso del centro comercial

06/00162 Cacique. 0'17"

Primer plano de Ivn buscando una emisora

06/00163 en la radio. 0'53"

Plano general de Ivn amarrando con

alambres las varillas donde luego se pone la
06/00164 formaleta. 1'02"

06/00165 2'59"
Plano contrapicado de un obrero asegurando
06/00166 la formaleta. 1'18"

Plano general de Ivn y sus compaeros

06/00167 trabajando en la estructura de varillas. 0'06"
Se escucha la
Seguimiento de una bolsa de plstico conversacin.
volando por el aire. Luego la cmara llega
06/00168 hasta la cara de Ivn. 1'03"

Plano general de la estructura de varillas en

la que trabajan Ivn y sus compaeros Suena el timbre del
06/00169 mientras suena el timbre del almuerzo. almuerzo. 1'56"

Plano medio de la esposa del polica

mientras le plancha la camisa a su marido, a
su lado se encuentra su hijo. Luego la
cmara hace un plano detalle de la plancha Audio grabado con
y de la cara del hijo. Regresa al plano boom.
07/00000 medio. 1'18"

07/00001 0'09"
Plano detalle del uniforme del polica, al final

121
 se hace un plano detalle de las manos de la
07/00002 esposa planchando. 0'35"

Plano medio del polica, su esposa y su hijo,

todos reunidos en la habitacin. Luego se
hace un plano detalle de las manos de la
esposa poniendo unos ganchos en la camisa
07/00003 del polica. 1'46"

07/00004 1'44"
Plano medio del hijo del polica
07/00005 presentndonos su habitacin. 1'40"

Plano medio de la esposa en la cocina

07/00006 preparando el almuerzo. 0'12"

Plano detalle de las manos de la esposa

07/00007 picando cebolla. 1'04"

Plano medio picando cebolla, rallando

07/00008 tomate y fritando patacones. 3'31"

Diversas tomas de la esposa de Pedro

07/00009 preparando y empacando el almuerzo. 8'46"

07/00010 0'10"

07/00011 0'08"

07/00012 1'08"
Primer plano del almuerzo del polica servido
07/00013 en la mesa. 0'08"

07/00014 - - 0'05"

Primer plano de Pedro sentado sobre su

cama y ponindose los zapatos. Luego se
Audio grabado con
hace un plano detalle de esta misma
boom.
actividad. Despus, el polica brilla la hebilla
07/00015 de su correa. 2'05"

122
 Plano medio de Pedro hablando por
telfono, luego se sienta en la mesa, reza y
empieza a comer. Luego se incluye en la
toma a su esposa quien realiza un tipo de
manualidad. Luego regresa al primer plano
del polica comiendo. Despus, Andrs (hijo
07/00016 del polica) contesta el telfono. 5'13"

Plano picado de Pedro comiendo, se hacen

algunos planos detalle de la comida. Luego
se hace un primer plano de Andrs con unas
07/00017 gafas rojas. 2'06"

Plano medio del polica y su esposa en el

comedor. Se hace algunas planos detalle del
07/00018 polica comiendo. 1'41"

Plano detalle del plato de comida mientras el

polica pica un huevo. Luego, plano medio
07/00019 del polica y su esposa. 0'39"

Primer plano en contra luz del polica

07/00020 comiendo. 0'20"

07/00021 0'38"

07/00022 0'08"
Plano detalle de las manos de la esposa del
07/00023 polica. 0'27"

Plano general de Andrs parado frente a la

07/00024 ventana. 0'21"

07/00025 - - 0'03"

07/00026 Plano general del comedor 0'37"

Plano americano del Pedro llevando los Audio grabado con

platos a la lavaplatos y luego caminando boom.
07/00027 hasta su cuarto. 0'43"

123
07/00028 Plano medio del polica lavndose lo dientes. 0'43"

Plano medio del polica ponindose el

uniforme mientras habla con su hijo Andrs,
07/00029 le pone una gorra que dice "Polica". 1'22"

07/00030 0'05"
Plano medio del Polica terminndose de
07/00031 alistar. 0'05"

Pedro rezando arrodillado y con las manos

puestas sobre una biblia que esta en su
07/00032 mesa de noche. 1'38"

Plano medio de Andrs. Plano general del

pasillo del apartamento, luego sale Pedro de
07/00033 su habitacin. 1'35"

Plano general de la calle desde la ventana

07/00034 de la aparta maneto. 0'14"

Plano general de la calle mientras Andrs

07/00035 mira por la ventana. 0'17"

Plano americano de Pedro despidindose de

07/00036 su familia. 0'47"

Plano Americano de pedro saliendo del

07/00037 apartamento. 0'12"

Plano general de la calle de metras Andrs

se despide de Pedro, su pap. Pedro se
07/00038 demora mucho en cruzar la calle 1'44"

07/00039 1'02"

07/00040 0'17"
Sin audio.
07/00041 0'07"
Siguiente de Pedro en la moto de su
07/00042 compaero rumbo a la estacin de polica. 0'45"

124
07/00043 0'29"
Audio grabado con
07/00044 0'12"
boom.
07/00045 Seguimiento de Pedro por la calle. 0'13"

07/00046 Golpes en el Boom 0'10"

07/00047 0'09"
Pedro y dos de sus compaeros entrando en
07/00048 la estacin. 0'04"

07/00049 Pedro en el primer piso de la estacin. 0'09"

07/00050 Pedro en el segundo piso de la estacin. 0'14"

Plano general de Pedro caminado por el

07/00051 pasillo que conduce a su lugar de trabajo. 0'08"

Plano detalle del artefacto que registra la

07/00052 huella digital de Pedro. 0'21"

Pedro dentro de la central de cmaras de

07/00053 seguridad de la Polica. 0'49"
Audio grabado con
07/00054 1'53"
boom.
07/00055 2'05"

07/00056 0'08"

07/00057 0'08"

07/00058 0'07"

07/00059 0'21"

07/00060 0'19"

07/00061 0'22"

07/00062 0'09"

07/00063 Induccin del Teniente Nio. 0'14"

125
07/00064 0'17"

07/00065 1'02"

07/00066 0'12"

07/00067 0'07"

07/00068 0'04"

07/00069 0'22"

07/00070 0'22"

07/00071 0'09"

07/00072 0'24"

07/00073 0'26"

07/00074 1'10"

Plano medio de Pedro en la Central de

07/00075 Cmaras, esta silbando. 0'06"

07/00076 0'23"
Plano general de los computadores mientras
07/00077 Pedro recibe el turno 0'24"

Plano general de pedro sentndose en su el

07/00078 escritorio pero se va la luz. 0'13"

07/00079 0'28"
Plano medio de Pedro sentndose en el
07/00080 escritorio. 1'25"

Plano detalle de Pedro acariciando las hojas

07/00081 de una libreta. 0'19"

Plano medio de Pedro sentado en el

07/00082 escritorio. 0'07"

07/00083 1'09"
Nueve recuadros de las cmaras, luego uno

126
 solo.

Plano medio de Pedro sentado en su

07/00084 escritorio, la cmara esta detrs de l. 0'17"

Plano medio de un compaero de Pedro en

su escritorio, la cmara tambin esta detrs
de l, se alcanza a ver las pantallas de
07/00085 enfrente. 0'18"

Plano medio del otro compaero de Pedro

en su escritorio, las pantallas de las cmaras
07/00086 se ve reflejado en un vidrio polarizado. 0'29"

Primer plano de Pedro en su escritorio, en su

pantalla se alcanza a ver claramente la
07/00087 "Glorieta de Col-seguros" 0'21"

Plano general de las pantallas de las

cmaras, en la parte inferior del plano se ve
07/00088 a Pedro mientras se comunica por la radio. 0'23"

Plan medio de Pedro mientras confirma las

placas de algunos carros, luego se habla con Golpes en el boom al
07/00089 sus compaeros. final del clip. 1'22"

Plano general de la central de cmaras de la

polica, se ven Pedro y sus dos compaeros,
en un momento suena algo y los tres se
07/00090 voltean hacia la cmara. 0'41"

07/00091 Audio grabado con 1'40"

Nueve recuadros de las cmaras, mientras
07/00092 los policas hablan en el fondo. boom. 0'18"

Plano general de las pantallas, solo las

07/00093 pantallas. 1'06"

Primer plano de la pantalla de un compaero

07/00094 0'38"
de Pedro, luego el plano se abre a uno

127
 medio.

07/00095 Un recuadro de una pantalla. 0'43"

Plano general de la central, se ve a Pedro y

07/00096 a sus dos compaeros. 0'50"

07/00097 Un recuadro de una pantalla. 0'48"

Un recuadro de una pantalla en donde

07/00098 quedan las zapateras. 0'40"

Plano medio de Pedro hablando con uno de

sus compaeros, luego se hace un plano
detalle de las manos de Pedro escribiendo
en un teclado, luego plano medio viendo su
pantalla, de nuevo otro plano detalle Pedro
escribiendo en el teclado el computador, y
07/00099 finalmente el plano se abre a uno medio. 1'50"

Plano medio de los compaeros sentados en

su escritorio con la cmara en un extremo
07/00100 del escritorio. 0'44"

08/00073 Plano general del paseo del comercio. 0'24"

Plano general del paseo del comercio, luego

08/00074 plano detalle de los pies de un repartidor. 1'03"

08/00075 Plano detalle de los pies de un anciano. 0'20"

Plano general del paseo del comercio, se ve

a un repartidor de tintos (rojo) vendiendo su
08/00076 producto. 0'22"

08/00077 Plano general de la pintura de los ciclistas. 0'27"

Seguimiento a un embolador empujando su

08/00078 puesto ambulante. 0'17"

08/00079 0'17"
Primer plano de un vendedor de pias

128
 cortndola fruta.

Plano general de un vendedor ambulante

organizando su venta de chucheras que trae
08/00080 en una valija. 0'56"

Plano medio del vendedor de tintos (rojo)

08/00081 hablando con un cliente. 0'23"

Plano general de un indgena cargando con

08/00082 el bulto de ropa que vende. Sin audio. 0'15"

Plano detalle de los pies de una mujer que

empuja una carreta. Luego vuelve a
08/00083 aparecer el vendedor de tintos (rojo). 1'13"

Plano general de una indgena arreglando su

08/00084 puesto de trabajo. 0'23"

Plano medio de la indgena arreglando su

puesto de trabajo, primer plano de una
paloma, til down de un mendigo mutilado de
una pierna y plano general de ambas cosas
80/00085 incluyendo un escobita. 2'38"
Audio grabado con
08/00086 Plano general de la entrada de un banco. boom. 0'11"

Plano medio de un pastor cristiano

08/00087 predicando en el edificio de Caracol radio. 0'40"

Plano medio del pastor, primer plano del

pastor, primer plano de la biblia en las
manos del pastor, plano general del pastor,
plano americano del pastor, plano medio del
pastor, luego se hace un seguimiento a los
transentes que pasan alrededor del pastor
y por ltimo un plano general de toda la
08/00088 escena. 3'06"

129
 Plano medio de la seora de los tintos,
seguimiento de las manos de la seora de
los tintos con una cafetera y, finalmente,
plano medio de la seora de los tintos
saludando y sirvindole una copa de tinto a
08/00089 uno de sus clientes. 1'10"

Plano general del pastor retirndose del

primer piso de Caracol radio; pasa a travs
08/00090 de unos barrotes. 0'14"

Plano detalle del sol reflejado en la vena de

08/00091 un apartamento. 0'14"

Plano medio de un vendedor de controles

(rojo) conversando con una seora que esta
leyendo el quiubo, al rato llega otro seor
08/00092 (tambin de rojo). 0'33"

Plano general de un vendedor ambulante

empujando un coladero de ropa llena de
08/00093 prendas de diferentes colores. 0'18"

Primer plano de una caneca de basura cerca

08/00094 del puesto de la indgena. 0'18"

Primer plano de una cmara de seguridad

08/00095 por el paseo del comercio. 0'12"

Primer plano de una paloma en la azotea de

08/00096 un edificio. 0'10"

Plano general de un seor dejando un

puesto ambulante si desarmar; el de la nia
08/00097 que vende ropa, es amarillo con azul. 0'05"

Plano general del puesto de ropa amarillo

con azul, plano detalle de sus ruedas.
Luego, plano medio de unas nias
08/00098 1'33"
maquillndose. Despus, llega la duea del

130
 puesto con otra carga de ropa.

Plano americano de la encargada

desamarrando la tela que cubre la ropa,
plano medio de la encargada en la misma
actividad, plano americano terminado de
quitar la tela y plano medio doblando la tela
que cubra la ropa y guardndola. Luego,
plano medio de la encargada acomodando el
otro "carro" de ropa, primer plano de la cara
de la encargada mientras quita la tela que
cubra el carro, planos detalle de las manos
de ella, plano general de la encargada
quitando la tela azul, plano detalle de la
amarilla mientras la encargada la quita y
revela unos calzoncillos. Despus, plano
medio de la encargada levantando una
varilla para colgar ropa y plano general de la
encargada terminado de acomodar su
08/00099 "local". 4'24"

Plano general de la encargada terminado de

desplegar su local, planos detalle de la
encargada montando unas tablas de madera
al lado del local. Luego, indigente se para
08/00100 frente a la cmara. 1'24"

Plano medio de la encargada colgando la

08/00101 ropa las varillas que ya haba levantado. 0'53"

08/00102 Til up del la ropa. 0'13"

08/00103 Plano medio de la encargada colgando ropa. 0'24"

08/00104 - 0'04"

131
08/00105 0'21"
Plano medio de la encargada colgando mas
08/00106 ropa; el plano esta torcido. 0'07"

Plano general de dos personas habiendo un

08/00107 local comercial. 0'05"

Primer plano de las manos de la encargada

08/00108 acomodando una tabla de madera. 0'25"

08/00109 Plano medio de un vendedor ambulante. 0'09"

Plano general de los transentes de la calle

08/00110 del comercio. 0'15"

Plano general de los transentes por el

paseo del comercio y plano americano de un
08/00111 vendedor ambulante de calzoncillos. 0'51"

08/00112 Primer plano de un letrero de descuentos. 0'10"

Plano detalle de la encargada del "local de

08/00113 ropa" acomodando mas calzoncillos. 0'40"

Plano medio de un vendedor ambulante de

08/00114 correas. 0'43"

08/00115 Primer plano de la luna en pleno da. 0'31"

Paneo de la fila de un banco mientras los

08/00116 clientes entran. 0'43"

Primer plano de los tendidos que vende la

indgena, plano detalle de la indgena
acomodando los productos y plano general
08/00117 de la indgena realizando la misma actividad. 1'02"

Continua el plano general con la indgena,

luego se cierra a uno medio, y luego a un
plano detalle de los productos. Luego la
cmara hace un plano americano del
08/00118 1'07"
mendigo amputado hablando por celular y

132
 recibiendo una moneda.

Primer plano de una cmara de seguridad

08/00119 por el paseo del comercio. 0'12"

Plano general de una seora acomodando la

chaza, al final aparece el mendigo
08/00120 amputado. 0'12"

Plano general de la nia del "local"

08/00121 ambulante de ropa 0'13"

08/00122 0'19"

08/00123 0'07"
Plano general de un seor abriendo las
08/00124 puertas de un almacn que vende telas. 0'16"

Plano medio de un seor cargando una caja

08/00125 por el paseo del comercio. 0'04"

Plano general del las personas en el paso del

comercio, la cmara esta a al altura de la
08/00126 cintura. 0'10"

Primer plano los productos que vende una

08/00127 pelirroja, unos pjaros. 0'17"

08/00128 0'11"
Plano americano de otra vendedora (de pelo
08/00129 0'35"
negro) organizando los productos que
08/00130 vende; ciclistas y pjaros de juguete. 0'18"

08/00131 0'22"
Plano medio de un vendedor de productos
08/00132 para brillar metal. 0'18"

08/00133 0'42"
Plano americano de la vendedora de pelo

133
08/00134 negro mientras las personas pasan a su 0'16"
lado.
08/00135 0'29"

Plano detalle de los ciclistas de juguete,

plano general de la vendedora de pelo rojo
08/00136 mientras un cliente averigua por una ciclista. 1'20"

Plano general del rbol ms grande en el

08/00137 parque Santander, de fondo esta la iglesia. 0'28"

Plano general de los embaladores del lado

08/00138 sur oriental del parque Santander. 0'27"

08/00139 No tiene audio. 0'20"

Plano general del parque Santander, desde
08/00140 el suelo. 0'25"

Plano detalle de las manos de un embalador

realizando su trabajo, plano medio del
embalador en la misma actividad, de nuevo
08/00141 se hace un plano detalle. 1'19"

Prime plano picado de las mando del

08/00142 embolador, plano detalle. 0'56"

Primer plano de la silla en el que se

08/00143 encuentra sentado el embolador. 0'26"

08/00144 Plano detalle de la silla de otro embolador. 0'22"

08/00145 0'44"
Prime plano picado de las mando del
08/00146 embolador y plano detalle. 0'18"

Plano general de los emboladores, uno de

08/00147 camisa roja se sienta en su puesto. 0'18"

08/00148 0'23"
Plano detalle picado de un embalador
08/00149 echando pegamento en una suela. 2'21"

134
 Plano general de "Los pensionados" en el
parque Santander, estn sentado en una de
las mesas que estn frente al club del
08/00150 comercio. 0'14"

Plano general de "Los pensionados"

mientras uno de ellos habla directamente a
la cmara, luego se hace un plano medio del
08/00151 mismo. 1'45"

Plano medio de "Los pensionados", el boom

08/00152 se mete en la toma un par de veces. 1'54"

08/00153 0'45"

08/00154 Otro pensionado mirando todo el parque. 0'06"

Plano general de los emboladores del lado

08/00155 sur oriental del parque Santander. 0'26"

Plano general del dibujante que se sienta a

la entrada de "La triada" y luego plano
08/00156 medio; se ven sus dibujos. 3'47"

Primer plano de la punta de una torre

telecomunicaciones, se ven las nubes en el
08/00157 fondo. Muy buena toma. 1'55"

Plano general de los pararos (abuelitas) en

el parque Santander con la cmara des de el
08/00158 suelo. 0'54"

Plano detalle de la base de un poste de luz

08/00159 en el parque del comercio. 0'22"

Plano general de algunos pjaros (abuelitas)

08/00160 en un rbol del parque Santander. 0'23"

Plano medio de la base de un poste de luz

08/00161 en el parque del comercio. 0'23"

135
 Prime plano picado de una paloma en una
08/00162 rama del rbol del parque Santander. 0'09"

Plano general de un seor dormido en una

08/00163 de las bancas del parque 0'24"

Plano general del parque Santander, en la

parte derecha de la toma se ve un caballito
08/00164 de madera. 0'30"

Plano general de un seor dormido en una

08/00165 de las bancas del parque 0'09"

Plano medio de un puesto de frutas en el

08/00166 paseo del comercio. 0'20"

Plano general de dos puesto de frutas en el

08/00167 paseo del comercio. 0'15"

Plano medio de un encargado de los puestos

08/00168 de fruta afilando un cuchillo. 0'24"

Primer plano de las manos de un seor

contando plata y entregndosela a una
08/00169 seora. 0'04"

Plan medio del encargado del puesto de

08/00170 pias hablando con un cliente. 0'16"

Secuencia de la cancin "Se alquila una

08/00171 pieza sin nios". 2'46"

Plano general de un "loco" sentado al lado

de un rectngulo de espuma y en una da las
bancas del parque, plano medio del "loco" y,
08/00172 de nuevo, plano general. 0'47"

Plano general de un puesto de empaadas,

plano detalle de las empaadas, de nuevo
plano general del puesto de empaadas
08/00173 1'06"
pero con un cliente y plano medio del cliente

136
 comindose una empanada.

Plano general de al entrada a la calle del

08/00174 comercio, esta muy estallada la luz. 0'07"

08/00175 0'36"

08/00176 Primer plano de un semforo peatonal. 1'01"

Prime plano de un perrito de juguete en el

08/00177 paseo del comercio. 0'23"

Plano general de un puesto ambulante en el

08/00178 que venden perritos y ciclistas de juguete. 0'18"

Plano general de una ciclista de juguete

08/00179 dando vueltas. 0'55"

Plano general de un puesto ambulante en el

08/00180 que venden perritos y ciclistas de juguete. 0'18"

Plano americano de un nio viendo un

perrito de juguete, primer plano del perrito
de juguete. Despus, plano medio de un
08/00181 vendedor de raquetas mata mosquitos. 1'04"

08/00182 0'05"

08/00183 0'18"
Secuencia del vendedor de productos para
08/00184 limpiar pantallas LED 3'32"

Primer plano de una botella en la cual estn

en perfecto equilibrio dos tenedores
08/00185 enterrados a un corcho. 0'40"

08/00186 6'57"

08/00187 Secuencia del anciano matemtico. 0'07"

137
08/00188 0'15"

08/00189 0'20"
Plano general de los juguetes del chavo del
08/00190 8. La cmara es en el suelo. 1'09"

Plano general del puente del viaducto a

09/00000 travs de las rejas de un puente peatonal. 0'59"

Plano general del puente del viaducto a

travs de las rejas de un puente peatonal,
esta toma vibra mucho pero es mucho mas
09/00001 "General" 1'24"

Plano general de el puente del viaducto a

travs de las rejas de un puente peatonal,
esta toma tambin vibra mucho pero es
donde los carros invaden el carril de "Metro
lnea". Es una excelente toma pero toca
09/00002 quitarle el movimiento en after effects. 1'07"

Plano general de el puente del viaducto

desde un puente peatonal; es la que mas
09/00003 vibra. 0'41"

09/00004 Plano general del carril sur-norte en la curva 1'08"

antes de entrar a la 33, se ven a los
09/00005 motociclistas en la mitad de los carros. 0'45"

Plano general del puente del viaducto, se ve

el letrero de" carril exclusivo para metro
09/00006 lnea" mientras las motos invaden el carril. 0'46"

Plano general de la parada de bus despus

de pasar el puente del viaducto; hay gente
esperando su ruta y en el fondo un polica
09/00007 de trnsito. 0'33"

Plano general del carril sur-norte en la curva

09/00008 antes de entrar a la 33. 0'31"

138
09/00009 - - - 0'01"

09/00010 0'11"
Plano general del carril sur-norte desde un
09/00011 0'54"
puente peatonal en Provenza; se ven las
09/00012 motos pasar por en medio de los carro. 1'47"

Plano general del carril sur-norte desde un

09/00013 0'41"
puente peatonal en Provenza; se alcanza a
09/00014 ver el puente de Provenza. 0'53"

Plano general del carril sur-norte desde un

09/00015 puente peatonal en Provenza. 1'18"

09/00016 Plano panormico del trancn de las 7 am 2'53"

Plano general del carril sur-norte a un lado

de la autopista; las motos pasan por en
medio de los carros y se ve un poco d la
09/00017 distorsin que causa el calor. 1'15"

09/00018 1'34"

09/00019 1'44"

09/00020 0'53"
Primer plano de los carros en la autopista,
09/00021 se ve distorsin del calor. 0'51"

09/00022 Plano general del capo de todos los carros. 0'12"

Primer plano de los carros en la autopista,

09/00023 se ve distorsin del calor. 2'29"

Plano general de autopista, se ve la

09/00024 distorsin del calor. 0'22"

Primer plano de los carros en le carril sur

norte de la autopista, ya no se ve la
09/00025 distorsin y el trfico fluye. 1'02"

139
 Plano general del carril sur norte de la
09/00026 autopista al nivel de los carros. 1'14"

09/00027 0'31"

09/00028 0'51"

09/00029 1'18"

09/00030 0'09"
Plano general del carril sur norte de la
09/00031 autopista; se ve distorsin del calor. 0'13"

Plano general de una estacin de Metro

lnea; la mitad es la estacin y la otra mita
09/00032 es el carril del los articulados. 0'35"

Plano general del carril sur-norte de la

autopista desde la estacin de Metro lnea
09/00033 de Provenza. 1'27"

Plano medio de las personas esperando su

ruta de Metro lnea, esta totalmente
09/00034 desenfocada. 0'27"

Plano general de las personas esperando la

ruta en la estacin de Metro lnea, una nia
de rosado mira hacia la cmara, luego la
cmara hace una toma frontal y la nia
continua mirando hacia la cmara, despus
09/00035 llega un articulado. 3'27"

Plano general de una estacin de metro

09/00036 lnea, las personas camina hacia la cmara. 0'30"

Plano general de una estacin de metro

lnea mientras llega un articulado; el bus no
se ve, solo se ve cuando los pasajeros se
09/00037 montan. 2'26"

09/00038 0'56"
Plano general de una estacin de Metro

140
 lnea; la mitad es la estacin y la otra mita
09/00039 es el carril del los articulados. 1'01"

Plano general de una estacin de metro

09/00040 lnea. 0'31"

Plano americano de los pasajeros

09/00041 montndose en un articulado. 0'16"

Plano americano del sobrecupo en uno de

09/00042 los articulados, casi no cierra la puerta. 0'29"

09/00043 0'07"

09/00044 1'59"

09/00045 Subjetiva del conductor de metro lnea. 0'22"

09/00046 0'22"

09/00047 0'24"

09/00048 Plano general en el interior de un articulado. 0'18"

Plano medio de unos pasajeros de metro

lnea en una estacin, totalmente
09/00049 desenfocado. 0'21"

09/00050 3'34"

09/00051 Plano general en el interior de un articulado. 0'48"

Plano detalle del reflejo de la autopista en

09/00052 las gafas de un pasajero de metro lnea. 0'42"

09/00053 - 0'09"

Plano detalle del reflejo de la autopista en

09/00054 las gafas de un pasajero de metro lnea. 0'24"

09/00055 Plano general en el interior de un articulado. 0'04"

141
09/00056 1'44"

Plano general de un jardinero vestido con un

overol rojo hablando con un vendedor de
09/00057 helados. 1'03"

Primer plano de un letrero en Provenza que

09/00058 dice "no bote basura " 0'29"

Primeros planos de los tras escobitas de la

09/00059 EMAB, totalmente desenfocado. 0'25"

Plano americano de un escobita de la EMAB

09/00060 ponindose el overol. 1'52"

Olano medio de un escobita hablando a la

09/00061 cmara. 0'11"

Plano general de un escobita llegando a su

carrito y acomodando sus herramientas de
trabajo, luego otro escobita se une a la
09/00062 toma; estn hablando a la cmara. 1'24"

Seguimiento de los escobitas sacando sus

09/00063 carros de la calle donde los guardan. 0'50"

Plano general de los escobitas caminando

hacia la cmara y plano general de los
escobitas cruzando una va principal en
09/00064 Provenza. 0'51"

Plano americano de un escobita que mira

directamente hacia la cmara, plano genera
de dos escobitas caminando a un costado de
una va principal en Provenza, y seguimiento
09/00065 de los pies de un escobita cruzando la calle. 1'21"

Plano medio de un escobita barriendo una

calle, no se le ve la cara. Luego, plano
09/00066 detalle de la escoba y el polvo. 0'44"

142
 Seguimiento de un escobita empujando su
carro, estacionndolo y barriendo. Luego,
plano detalle del recogedor, del carro, de la
escoba. Y por ltimo, plano general de
09/00067 escobita empujando su carro. 1'05"

Plano general de los tres escobitas barriendo

09/00068 una calle. 0'29"

Plano medio de un escobita recogiendo la

basura del suelo, luego el plano se cierra
09/00069 hacia uno de detalle. 0'20"

Plano americano de un escobita llevando el

carro a donde su amigo, Til up y down de un
09/00070 escobita. 0'27"

09/00071 0'25"
Plano detalle, desde el suelo, de la escoba
09/00072 mientras un escobita barre. 0'51"

09/00073 Desenfocada. 0'14"

Plano medio de un escobita sacando la

09/00074 escoba y el recogedor del carro. 0'05"

09/00075 Plano general de dos escobitas barriendo. 0'22"

Seguimiento de un escobita empujando el

09/00076 carro (subjetiva). 0'40"

09/00077 0'10"
Plano detalle de las escobas barriendo con la
09/00078 cmara desde el suelo. 0'10"

Plano general de los escobitas barriendo con

09/00079 la cmara desde el suelo. 0'17"

Plano general de un escobita empujando el

09/00080 carro, la cmara los graba de lado. 0'24"

143
 Plano general de un escobita empujando el
09/00081 carro. 0'07"

Plano general de un escobita barriendo pero

09/00082 una palmera lo tapa por completo. 0'23"

Plano detalle de una de las agarraderas del

09/00083 carro. 0'06"

09/00084 Plano general de un escobita barriendo. 0'16"

Plano medio de un escobita metiendo la

09/00085 mugre dentro del carro. 0'15"

09/00086 Plano detalle del interior del carro. 0'13"

09/00087 0'05"

09/00088 1'22"

09/00089 1'05"
Plano general de los escobitas empujando
09/00090 0'56"
los carros de regreso a la calle donde
09/00091 guardan sus cosas. 0'57"

Plano general de un escobita organizando la

09/00092 basura. 3'10"

09/00093 1'15"

09/00094 Plano general de los escobitas llegando a su 0'14"

caseta, parquean los carros, guardan las
09/00095 2'52"
escobas y los recogedores, se quitan el
09/00096 overol y terminan su trabajo. 1'54"

El ALMUERZO

Plano medio del encargado de la cocina en Sonido ambiente

el restaurante Troyano, esta picando una capturado con boom. 2'02"
01/00202
cebolla. Y plano detalle del cuchillo picando

144
 cebolla.

Plano medio de la cajera de Troyanos

atendiendo el local, Norberto se ve en el
01/00203 fondo. 0'18"

01/00204 0'35"
Plano medio del cocinero de Troyanos
01/00205 sacando carne de la nevera y picndola. 0'13"

Plano medio del cocinero limpiando una

cebolla en rama, planos medio y de detalle
01/00206 del cocinero sofriendo unos championes. 6'56"

Plano medio del cocinero en la estufa, la

cmara esta desde la caja registradora. En el
segundo plano medio se alcanzan a ver la
las bandejas rojas donde se sirven los
01/00207 platos. 1'24"

Plano detalle de las manos de la ayudante

01/00208 del cocinero picando lechuga y lavndola. 1'09"

Plano detalle de la sartn donde hierven los

01/00209 championes. 1'07"

Plano medio del cocinero en la estufa con la

cmara desde la caja registradora, la mitad
01/00210 de la toma se ve atreves de un vidrio. 1'28"

01/00211 Plano americano de dos clientes (una 2'32"

pareja) en la caja registradora, la cmara
esta en las mesas. Plano medio de la misma
01/00212 pareja. 0'15"

Plano americano de la misma pareja pero

con la cmara desde en interior de
01/00213 Troyanos. 0'31"

01/00214 0'06"
Primer plano de la tabla donde pegan las

145
 rdenes.

Plano detalle de un recibo de Troyanos en el

01/00215 tablero. 0'12"

Plano general de la cocina de Troyanos,

primer plano de la plancha de troyanos
mientras el encargado la engrasa, primer
plano de dos porciones de carne, primer
plano de la sartn botando llamas y primer
01/00216 plano de las carnes siendo volteadas. 3'18"

01/00217 Primer plano de una porcin de carne. 0'23"

01/00218 Plano detalle de una porcin de carne. 0'48"

Plano general de la plancha donde se esta

asando la carne mientras el encargado la
01/00219 corta. 0'06"

01/00220 Plano picado de la las papas fritas. 2'27"

Plano picado de la carne cieno empacada u

plano detalle de la carne mientras le llueve
01/00221 queso parmesano. 1'49"

01/00222 Primer plano de la carne en el horno. 0'39"

01/00223 Plano medio de la cocina de Troyanos. 0'32"

Plano medio de unos clientes de troyanos

01/00224 atreves de un vidrio. 1'23"

01/00225 Paneo de la plaza de comida de Megamall. 0'51"

Plano general de l plaza de comida de

01/00226 Megamall. 1'46"

01/00227 0'40"
Plano medio de una pareja almorzando en la
01/00228 plaza de Megamall. 0'18"

146
 Plano medio de un seor comiendo fritanga
01/00229 en Megamall. 0'38"

Plano medio de una pareja almorzando en

Megamall, hay unos juguetes en la parte
01/00230 inferior del plano. 0'48"

Plano general de una delas encargadas del

aseo en la plaza de comida de Megamall;
01/00231 muchas personas pasan frente a la cmara. 0'25"

01/00232 0'05"

01/00233 0'11"

01/00234 0'14"

01/00235 2'06"
Plano general de la seora del aseo
01/00236 empujando el carrito del aseo. 0'52"

En el restaurante "El amiguito". Primer plano

03/00000 de la carne siendo condimentada. 0'21"

Primer plano de la carne siendo

condimentada mientras un seora pasa por
03/00001 en frente de la cmara trapeando. 0'21"

Primer plano de la carne siendo

03/00002 condimentada. 0'16"

Plano general de un "Amiguito"

03/00003 condimentando la carne. 0'43"

Primer plano de la carne siendo

03/00004 condimentada. 1'02"

Primer plano de las manos de un "amiguito"

metiendo la carne dentro de una bolsa
03/00005 plstica. 0'34"

147
 Primer plano de la ventanilla por donde los
03/00006 meseros entregan la loza sucia. 0'52"

Plano general del local "El amiguito"

03/00007 0'58"
mientras un empleado asa la carne, se ven
03/00008 varias tiras de carne colgadas. 0'03"

Primer plano de un planto servido y la mano

03/00009 de una mesera se lo lleva. 0'09"

Plano general de "El amiguito" desde la

subjetiva de un cliente. En el plano aparece
una seora trapeando y el encargado de
03/00010 asar la carne. 0'39"

Plano medio de una "amiguita" llenado los

contenedores de comida en la vitrina;
03/00011 subjetiva del cliente a travs de la vitrina. 0'37"

Plano detalle de la sopa exhibida en la

vitrina; subjetiva del cliente a travs de la
03/00012 vitrina. 0'21"

La misma toma anterior pero en este caso la

03/00013 amiguita revuelve la sopa. 0'21"

Plano medio de la "amiguita" llenando uno

de los contenedores del a vitrina de carne;
03/00014 subjetiva del cliente a travs del la vitrina. 0'18"

Plano americano del encargado de asar la

carne empacando un trozo de carne en un
plato y ponindolo sobre la vitrina, donde los
03/00015 meseros despachan los pedidos. 0'20"

Primer plano del un almuerzo listo sobre la

vitrina, luego una mesera lo coge y le hecha
03/00016 un poco de vinagre a la ensalada. 0'13"

148
 Plano medio de la "amiguita" llenado uno de
los contenedores de la vitrina con pollo;
03/00017 desde el interior, subjetiva del empleado. 0'41"

Primer plano de los tres contenedores de la

vitrina; con la cmara en el interior de la
03/00018 vitrina. 2'17"

Prime plano de la parrilla, se ven unos trozos

03/00019 colgados de carne. 0'24"

Prime plano del encargado de asar la carne

cortando un pollo asado. Luego, el plano se
03/00020 abre hasta un plano americano. 1'25"

Plano general del interior de la cocina con la

cmara desde una de las ventanas
03/00021 superiores. Es muy feo el plano. 1'06"

Plano de dio de una de las encargadas de

lavar los platos con la cmara desde la
03/00022 misma ventana. 0'33"

Grabado con el mic de

Plano medio de una seora fritando
03/00023 la cmara. 0'23"
patacones con la cmara al interior de la
03/00024 cocina. 0'38"

03/00025 0'25"

03/00026 0'15"

03/00027 0'18"

03/00028 0'34"

03/00029 0'19"
Primer plano de unas pechugas de pollo
03/00030 fritndose en una sartn. 0'12"

149
 Primer plano de un balde lleno de remolacha
picada, luego una seora le vierte un tarro
de mayonesa que despus revuelve con las
03/00031 manos. 0'48"

Plano medio de una seora sacando los

03/00032 patacones del aceite. 0'34"

Plano americano del encargado de asar la

03/00033 1'03"
carne en la parrilla, se ven unas tiras de
03/00034 carne colgadas. 0'36"

03/00035 1'19"
Plano detalle de la parilla mientras el en
03/00036 cargado organiza las porciones de carne. 0'58"

03/00037 Primer plano de una bscula. 0'28"

03/00038 0'34"

03/00039 0'23"

03/00040 Plano general del techo de "El amiguito" 0'28"

Primer plano de una de las encargadas en el

amiguito envasando sopas en unos envases
03/00041 de icopor. Sonido ambiente 1'00"
capturado con boom.
Plano medio de la misma encargada
cerrando con cinta los envases. Luego hace
03/00042 lo mismo pero con el pollo. 1'39"

Primer plano de una ventana por donde

03/00043 salen los pedidos de la cocina. 0'53"

Plano medio de una seora lavando las ollas

03/00044 en la cocina. 0'44"

03/00045 0'25"
Plano medio de dos seoras lavando las
03/00046 ollas en la cocina. 0'23"

150
03/00047 Plano medio de una seora lavando las ollas. 0'40"

Plano general de la ventana que da al

exterior de la cocina con unos almuerzos
03/00048 servidos. 0'49"

Plano medio de las seoras en la cocina

03/00049 lavando las ollas. 0'28"

Plano medio de un empleado del Amiguito

03/00050 en la caja registradora. 1'03"

Plano general de una hilera de almuerzos

03/00051 empacados 1'03"

Plano general de varios tipos de carne en la

03/00052 vitrina de Amiguito. 0'31"

Plano general del amiguito mientras las

encargadas empacan y despachan los
03/00053 almuerzos. 0'41"

Prime plano del encargado en el amiguito

que tiene la toalla azul colgada en el
03/00054 hombro. 0'19"

Prime plano de empleada en al amiguito que

mira hacia la cmara, se ve la distorsin que
03/00055 produce el calor. 0'52"

Plano medio de una empleada en el

Amiguito lavando los platos, luego la cmara
03/00056 hace un plano detalle. 1'39"

Plano general de la cocina del amiguito

03/00057 desde el lava platos. 0'40"

Prime plano del empleado del amiguito con

el trapo azul asando la carne, se ve la
03/00058 distorsin del calor. 0'23"

151
 Plano medio de un cliente del amiguito
03/00059 tomando sopa. 0'40"

Plano medio de dos clientes del Amiguito

almorzando, la cmara esta detrs de una
03/00060 columna de platos. 0'50"

Plano general de las mesas en el Amiguito,

03/00061 se ve a una pareja almorzando. 0'34"

Primer plano del seor del plano anterior

03/00062 almorzando. 0'28"

Plano medio de un cliente del amiguito

03/00063 comiendo arroz, el seor tiene bigote. 0'43"

Plano medio de un cliente del amiguito

03/00064 0'09"
comiendo mazorca, el fondo es un muro
03/00065 verde. 0'58"

Prime plano de un caja de aguacates, los

carga un seora a la solo se le ven las
manos. Luego la cmara abre el plano y se
creo un plano medio de otro vendedor de
aguacates, luego el plano se vuelve a cerrar
y se queda con el cliente que compro el
03/00066 aguacate. 2'02"

Primer plano del letrero del amiguito que

03/00067 dice "Comida tpica santandereana" 0'19"

Plano general de la personas comiendo, se

forma una hilera, en esta plano esta el seor
03/00068 de gorra con gafas. 1'21"

Plano general de la seora que vende

03/00069 aguacates. 0'50"

03/00070 Seguimiento a la vendedora de aguacates. 1'18"

152
03/00071 Meseras del Amiguito. 0'13"

Plano americano de una mesera atendiendo

03/00072 a unos clientes del Amiguito. 0'29"

Una pareja de novios besndose en una de

las mesas del Amiguito y otra de los clientes
del amiguito comiendo y mirando la
03/00073 televisin. 1'07"

Plano general del comedor del amiguito, se

03/00074 ve la pantalla de televisin. 1'05"

Primer plano de la pantalla de televisin en

03/00075 el comedor del Amiguito. 0'52"

Plano general del comedor del Amiguito, se

03/00076 ve a la seora de los aguacates. 0'59"

03/00077 - 0'02"

Plano general del comedor del Amiguito, se

ve a la seora de los aguacates. Mejor que
03/00078 la 76. 0'37"

03/00079 Primer plano del letrero del Amiguito. 0'25"

Plano medio de un seor maquillndose

03/00080 despus de almorzar. 0'54"

Prime plano de un seor de gorra roja y

bigote almorzando, sacndose huesos de la
03/00081 boca. 0'32"

03/00082 Prime plano de un Travesti almorzando. 0'39"

03/00083 0'05"

03/00084 Plano general del comedor de Amiguito. 1'04"

Plano general del comedor del Amiguito, en

03/00085 0'47"
un primer plano se ve a una seora de gafas

153
 con una blusa fucsia.

Primer plano de la parrilla donde se asa la

03/00086 carne. 0'35"

03/00087 - 0'38"

Plano medio de la seora del CASINO

empacando los almuerzos. Luego, plano
medio de los obreros comprando los
06/00170 almuerzos desde una ventana.

Plano detalle de las ollas en el Casino llenas

de comida y de la parrilla para asa carne.
Luego, se hace un plano medio de la
encargada de la parrilla. Y, finalmente, se
hace un plano detalle de las llamas de la
06/00171 parrilla.

06/00172 -

Plano detalle de una empleada del Casino

06/00173 sirviendo el jugo en bolsas de plstico.

06/00174
Plano detalle de una empleada del casino
06/00175 empacando la sopa.

06/00176 Prime plano en picado de una olla con yuca.

Plano detalle de la seora encargada del

06/00177 Casino empacando almuerzos.

Prime plano de las seoras del casino

empacando el almuerzo y en el fondo del
plano se ven a los obrero esperando por su
06/00178 turno.

154
 Plano general de una fila de obreros
esperando su turno para comprar el
almuerzo, desde afuera del Casino. Luego,
seguimiento de un obrero se sale de la fila
con su almuerzo y se sienta en el comedor
donde lo esperan sus compaeros. Despus,
plano medio de otro obrero almorzando.
Luego la cmara hace primeros plano de
06/00179 otros obreros almorzando.

06/00180
Prime plano de un obrero tomando gaseosa
06/00181 y comiendo pan.

06/00182 Prime plano de un obrero comiendo pollo.

06/00183
Plano medio de dos obrero almorzando, en
06/00184 el fondo se ven casa, contraluz.

Plano medio de varios obreros haciendo fila

para comprar el almuerzo, se alcanza a ve a
06/00185 IVAN

Plano general de los obreros haciendo fila

06/00186 para compara el almuerzo, su ve a IVAN

06/00187 Plano medio e IVAN comprando el almuerzo.

Plano medio e IVAN comprando el almuerzo.

Luego, la cmara le hace un seguimiento
06/00188 hasta donde se encuentra su compaero.

Plano medio de Ivn almorzando en el

06/00189 comedor, contraluz.

Prime plano de un obrero durmiendo en una

06/00190 carreta.

06/00191
Plano general de varios obreros durmiendo

155
06/00192 sobre una tabla de madera.

06/00193

06/00194

Plano general de un obrero durmiendo en

06/00195 una hamaca hecha de tela de seguridad.

Plano general de un obrero durmiendo en

una hamaca hecha de tela de seguridad.
Luego la cmara hace un plano general de
06/00196 IVAN durmiendo sobre una tabla de madera. Suena la sirena.

Plano general de IVAN levantndose de la

06/00197 tabla de madera.

Revisar los clips del 07/00006 a la 07/00021

11/00000
Plano general del lugar donde se botan los
11/00001 desperdicios en megamall.

Plano general de una fila de mesas en

megamall, se ve una confusin de manos y
11/00002 caras. Esta enfocando el fondo.

Plano general de una fila de mesas en

megamall, se ve una confusin de manos y
11/00003 caras. Estn enfadados los del frente.

Primer plano de una seora embarazada

limpiando una de las mesas del comedor de
11/00004 MEGAMALL.

Seguimiento de la seora embarazada

11/00005 mientras limpia las mesad de MEGAMALL:

11/00006 -

Dolly de la cmara en un de los carrito del

11/00007
aseo en el comedor de MEGAMALL. El carro

156
 entra a la zona de las basuras.

Dolly de la cmara en un de los carrito del

11/00008 aseo en el comedor de MEGAMALL.

Prime plano de una mujer comiendo en

11/00009 MEGAMALL.

Plano medio de dos mujeres almorzando en

11/00010 Megamall.

Plano medio de un pareja almorzando en

11/00011 MEGAMALL

Plano general de una familia almorzando en

11/00012 Megamall.

11/00013

11/00014
Plano detalle de un tablero electrnico que
11/00015 indica los turnos.

Plano medio de una seora almorzando en

11700016 MEGAMALL.

LA TARDE

Plano general de IVAN sacando unos

alambres de un tonel amarillo, luego el
06/00198 plano se cierra a uno medio.

Ivn subiendo la escalera hecha de

06/00199 andamios.

Plano general de Ivn reintegrndose a sus

06/00200 labores.

Plano general de Ivn reintegrndose a su

trabajo pero en primer plano se gra un
06/00201
diseo con unas varillas. Luego, seguimiento

157
 del operador de la gra montndose en la
gra.

Plano general de Ivn y sus compaeros

trabajando en un muro, de repente aparece
06/00202 el helicptero de la polica.

06/00203 -

Plano americano de dos obreros mirando

06/00204 hacia el vaco, en el fondo se ve la ciudad.

Plano detalle de tornillos oxidados. Luego,

plano medio de Ivn trabajando en el muro.
Despus, el plano general de Ivn y sus
compaeros trabajando en la estructura del
06/00205 muro.

Plano general de un obrero haciendo una

06/00206 especie de palanca con una vara de metal.

Plano general de dos obreros trabajando en

el piso, se ve un efecto interesante de
06/00207 perspectiva por la malla metlica del suelo.

Plano picado de dos obreros trabajando en

06/00208 el suelo.

Plano general de un obrero trabajando en el

06/00209 suelo, al fondo se ve la ciudad.

Plano general de tres obreros, luego el plano

se centra en el obrero que esta amarrando
06/00210 los alambres que sostiene las varillas.

Plano general de los obreros que estn

amarrando las barrillas, uno de ellos esta en
06/00211
un camino de madera que da hacia un
06/00212 abismo.

158
06/00213
Panormicas de la ciudad desde el ltimo
06/00214 piso de Cacique.

Plano general de un obrero trabajando con

06/00215 la aplanadora.

Plano general de un grupo de obreros

06/00216 comiendo en una "Chaza".

06/00217
Plano general de un obrero taladrando un
06/00218 muro.

Plano general de unos obreros acomodando

06/00219 unas vigas.

Revisar los clips del 07/00022 a la 07/00100

Plano general de un seor con un anuncio

08/00191 publicitario en la espalda.

08/00192 Primer plano de unos trenes de juguete.

Plano general de la vendedora de ropa en la

calle del comercio, la que tiene el "local"
08/00193 ms grande.

Plano general de un vendedor de raquetas

para matar mosquitos. Luego el plano se
cierra a un primer plano del rostro del
08/00194 vendedor.

08/00195

08/00196

08/00197 Plano general de la calle del comercio.

Primer plano de un embolado en la calle del

comercio. Luego, el plano se cierra a uno de
08/00198 detalle de los zapatas.

159
08/00199 Primer plano de los zapatos.

Plano general de dos personas conversando

08/00200 en el caf de la Triada. No tiene audio.

Plano medio de dos personas conversando

08/00201 en el caf de la Triada.

Plano general del puesto de venta de la

08/00202 indgena.

Plano medio de la indgena atendiendo a

08/00203 unas clientas.

Plano detalle de las carpas en el paseo del

comercia que se agitan por la brisa de la
08/00204 tarde.

08/00205
Arboles que se agitan por la brisa de la
08/00206 tarde.

08/00207 -

Plano general de la vendedora de ropa de

paseo del comercio, la del "local" ms
grande. Luego, ella se esconde detrs de la
08/00208 ropa colgada.

08/00209
Plano general de los pies de la calle del
08/00210 comercio.

08/00211 Primer plano de Norberto hablado.

Prime plano de una raqueta para matar

mosquitos mientras el vendedor hace una
08/00212 demostracin.

Prime plano de una nia mordindose el

08/00213 pelo en el paseo del comercio.

160
08/00214 -

08/00215 Plano general del paseo del comercio.

Plano general del paseo del comercio, en un

08/00216
primer plano se ve un rbol que se mueve
08/00217 por la brisa de la tarde.

Plano general del caf de la Triada a travs

08/00218 de la fuente.

Primer plano del embalador del caf de la

08/00219 Triada a travs de la fuente.

Plano medio de dos personas parndose de

08/00220 una mesa en el caf de la Triada.

Plano medio de dos persona conversando en

08/00221 el caf de la Triada.

Plano medio de dos personas hablando en el

caf de la Triada, luego el plano se cierra a
un primer plano de un seor hablando por
08/00222 celular.

Primer plano de un seor hablando por

08/00223 celular.

Plano medio de un seor escuchando

08/00224 mientras otro le habla.

Plano medio de un grupo de personas

hablando en la triada, ente plano esta el
08/00225 calvo.

Plan general del caf de la Triada vista

08/00226 desde la cafetera, se alcanza a ver la calle.

Plano medio del grupo de persona donde

08/00227
esta el calvo dndose la mano y parndose

161
 de la silla.

Plano medio de dos personas en una de las

08/00228 mesas de la triada.

08/00229 Plano detalle del Nestea.

08/00230 Plano general del interior de la cafetera.

08/00231 Prime plano de los platos en la cafetera.

Plano medio de un padre con su hija

08/00232 sentados en el caf de la Triada.

Plano general del caf de la Triada, desde el

08/00233 segundo piso, se ven las sombrillas.

Plano contrapicado del edificio verde de la

08/00234 Triada.

Plano general de una nia bailando y

08/00235 mirando a la cmara.

Plano detalle de una cpula de la iglesia del

08/00236 parque Santander.

Plano detalle de la punta de una de las

08/00237 cpulas de la Iglesia del parque Santander.

Plano detalle del motor de una maquina

para hacer helados. Luego, primer plano del
08/00238 encargado de los helados.

Plano general de una gra. "HG

08/00239 constructora.com"

Plano contrapicado del ltimo piso del Banco

08/00240 Popular"

08/00241 Plano medio de dos araucarias.

162
 Plano contrapicado de la fachada de la
08/00242 Triada.

08/00243 -

Plano general de la estatua del parque

08/00244 Santander.

08/00245
Plano general del sol ocultndose de detrs
08/00246 del edificio de Davivienda.

Primer plano del escudo del antiguo hotel

08/00247 Bucarica.

08/00248 Plano general del antiguo hotel Bucarica.

08/00249 Plano general del caf en el hotel Bucarica.

08/00250 -

Plano medio de una pareja hablando en el

08/00251 caf del antiguo Hotel Bucarica.

Plano general de un mesera atendiendo a un

grupo de clientes en el caf del antiguo
08/00252 Hotel Bucarica.

Plano general del Caf del Hotel Bucarica, se

08/00253 ve la cafetera.

Plano medio de dos seores hablando en el

hotel Bucarica, esta el seor canoso con
08/00254 sombrero.

Plano general del Caf del Hotel Bucarica, se

08/00255 ve la cafetera.

Plano medio de un seor de camisa blanca

sentado en una mesa del caf del hotel
08/00256 Bucarica.

163
08/00257 -

Plano medio de un seor leyendo el

08/00258 peridico en el caf del Hotel Bucarica.

Plano general del parque Santander, al

08/00259 fondo se ve la iglesia.

Plano general de un grupo de personas

conversando en el parque Santander, la
08/00260 cmara esta desde el suelo.

08/00261
Primer plano de un cachorro quedndose
08/00262 dormido.

10/00000 Primer plano de unas telas de seguridad

movindose con la brisa de la tarde desde el
10/00001 hotel del CC CACIQUE.

Plano Panormico de la ciudad, un obrero

habla con el cmara mientras mira la ciudad;
10/00002 esta en contra luz.

Prime plano de la cuenta regresiva para que

11/00017 canten lo ositos navideos de MEGAMALL.

11/00018 Show de los ositos navideos en MEGAMALL.

Primer plano del afiche de una modelo en

11/00019 MEGAMALL

Prime plano de unos afiches de futbolistas

11/00020 en MEGAMALL.

11/00021
Secuencia de los reflejos en el muro negro
11/00022 de Adidas en MEGAMALL.

164
 Monografa
Jonathan Lpez Higuera
Bucaramanga Preludio

165
 Introduccin

Bucaramanga Preludio es un corto documental que nace con el inters que tengo
por integrar las artes audiovisuales con la msica, de manera que ambos aspectos
se vuelvan dependientes el uno del otro. Esto me permitir ampliar el espectro
musical de composiciones hechas para instrumentos convencionales a la
organizacin de los ruidos cotidianos con un sentido msica y la mezcla de ambos
elementos en una sola composicin. De igual forma, en el aspecto cinematogrfico
esta dependencia determinar la forma, el ritmo y ayudar a evocar ms
sensaciones.

Por lo tanto, decid realizar un collage cinematogrfico referenciado en la sinfonas

urbanas de los aos veinte y los aos treinta, como: Berln sinfona de una gran
ciudad por Walter Ruttman, Regen de Joris Ivens y el Hombre de la cmara de
Dziga Vertov. De modo que este corto documental pretende reconstruir un da en
la ciudad de Bucaramanga, siendo la ciudad su protagonista y desarrollado en un
ciclo de veinticuatro horas.

El documental se llama Bucaramanga Preludio porque hace alusin a la forma

musical prelude, la cual es una pieza musical corta, sin una forma determinada y
que en ocasiones sirve como introduccin al resto de una obra musical. En este
caso funciona como una analoga a la forma libre del documental, la cual tiene
como nico parmetro el trascurso del da en la ciudad, adems, hace nfasis en
su corta duracin que es aproximadamente de dieciocho minutos.

Por otra parte, este corto documental tiene como principal objetivo la exploracin
del montaje documental, omitiendo el uso de voz en off o alguna clase de
entrevista, como nico medio para redactar audiovisualmente algn tipo de
discurso, en este caso la cotidianidad bumanguesa vista como prembulo de una

166
sociedad de control. Y adicional a esto, Bucaramanga Preludio tiene el propsito
de ser un registro histrico de una fraccin de las actuales dinmicas urbanas y
sociales de la ciudad.

167
 Punto de partida: El collage

La idea de hacer una sinfona urbana acerca de Bucaramanga empieza a

construirse desde el momento en el que decido realizar algo parecido a
koyaanisqatsi. Quede muy impresionado por las diferentes sensaciones y
emociones que la impecable fotografa realista de Ron Fricke en sincrona con la
msica minimalista de Philip Glass haba generado en m. Pero, para ser realista,
era imposible atender las exigencias tcnicas y de produccin de un proyecto de
tal magnitud. Por este motivo me puse en la tarea de buscar ms referentes hasta
poder moldear una idea mas clara, que no solo me gustara sino que tambin se
adaptara a mis posibilidades. koyaanisqatsi sirvi como un primer acercamiento al
concepto del collage cinematogrfico y a la sincronizacin de la imagen con la
msica.

La misma naturaleza del cine me remite, obligatoriamente, a referenciarme en

otras artes. Es innegable que el cine se nutre de todas las manifestaciones
artsticas existentes, por lo que la investigacin de movimientos artsticos plsticos
resulta de gran ayuda para aclarar conceptos cinematogrficos.

En el articulo Los lenguajes visuales de la modernidad el autor, Sim Mulet

Antoni, antes de abordar el collage empieza por hablar del cubismo como el
movimiento artstico seminal del siglo XX e identifica sus rasgos mas
representativos: abstraccin visual, allanamiento de la imagen, desorientacin
espacial y temporal, disolucin de las jerarquas clsicas, inmersin en la cultura de
masas y participacin de lo real tridimensional y tctil. Adems, Sim Mulet Antoni
asegura que estas caractersticas del cubismo crean una notable ruptura con las

168
teoras precedentes de la representacin, en donde identifica " el principio del
collage".1

En trminos generales, el collage consiste en ensamblar diversos elementos en un

todo unificado, un rasgo adquirido del la llamada perspectiva mltiple del
cubismo. Por otro parte, Laura Gmez Vaquero y Sonia Garca Lpez dicen que El
collage naci como efecto de la moderna sociedad de consumo; primero como un
pasa tiempo de los hijos de la burguesa, quienes a travs de lbumes de recortes
recolectaban fragmentos de peridico, etiquetas de envases, fotografas y tarjetas
de visita, y luego como una de las fuentes de renovacin mas importante del arte
del sigo XX, cuando Picasso y Braque compusieron sus primeros papiers colls y
basaron su tcnica en yuxtaponer y superponer materiales procedentes de la
produccin en serie.2

1 Sim Mulet, Antoni. Los lenguajes visuales de la modernidad: collage, assemblage y montaje. 2004.
Tomado de DIGITUM, Depsito digital institucional de la universidad de Murcia. Consultado 15 de mayo
del 2013-05-15.
2 Gmez Vaquero, Laura y Garca Lpez, Sonia. Piedra, papel y tijera: el collage en el cine documental.
(eds.), Madrid, 2009, 8 y libros de cine.

169
Una de las caractersticas ms propias del collage es su condicin proteiforme,
desde su manifestacin en la plstica hasta su manifestacin en el cine, el collage,
esta en un constante devenir condicionado por la cultura de la poca. Esto se debe
a que el collage esta construido a partir de la yuxtaposicin de materiales
residuales de la cultura.

El collage en el documental no se limita al uso de material de archivo de tipo

documental sino que tambin emplea material publicitario y de ficcin, debe ser
por esto que Laura Gmez Vaquero y Sonia Garca Lpez aseguran que la
expresin mejor lograda del collage sea en el audiovisual. Adems, esta relacin,
collage- audiovisual, se puede definir como un procedimiento compositivo en el
que por medio del montaje se establece una relacin dialctica entre los materiales
utilizados, a pesar de su evidente heterogeneidad. Este tipo de montaje esta
estrechamente relacionado con el denominado montaje polifnico de Serguei
Eisenstein que consiste en correlacionar vara lneas narrativas diferentes en un
tema principal, en una tonalidad principal.

_______________________________

170
 El propsito del documental y las sinfonas urbanas

El concepto de collage y la influencia que este tiene sobre el montaje poco a poco
fueron moldeando la idea hacia las sinfonas urbanas, un subgnero documental
de los aos 20 y 30 que surgen como resultado del inters mostrado por algunos
movimientos de vanguardia por el uso de los cdigos formales del cine de ficcin;
mientras que algunos vanguardistas utilizaron el cine para explorar las
posibilidades de crear un lenguaje propio y autnomo, lo que dara como resultado
el cine experimental, otros, sin renunciar a la experimentacin y con la clara
intencin de profundizar en las posibilidades expresivas del nuevo medio
cinematogrfico, optaron por el realismo (entendido como plasmacin de la
realidad cotidiana), dando origen a lo que el historiador Georges Sadoul denomin
la tercera vanguardia.3

Pro otro lado, Lewis Mumford fue un filsofo, socilogo, historiador y urbanista
norteamericano que habla acerca de las sinfonas urbana en su libro La cultura de
las ciudades, donde afirma que mediante la orquestacin compleja del tiempo y
del espacio, mediante la divisin social del trabajo, la vida de la ciudad adquiere el
carcter de una sinfona. Teniendo en cuenta que la realizacin cinematogrfica
necesita bsicamente de tiempo, espacio y sujeto, no es raro que las primeras
expresiones en el cine se dedicaran a documentar el fenmeno urbano; dentro de
los primeros realizadores de sinfonas urbanas se destacan: Alberto Cavalcanti con
Rien que les heures de 1926, Walter Ruttman con Berln, die sinfonie der

3
Juan Jos Daz Aznarte. EL CINE DOCUMENTAL, 2. Las escuelas clsicas de los aos 20, FILMOGRAFA.
Departamento de Historia Contempornea, Facultad de Filosofa y Letras, Universidad de Granada.

171
grostadt de 1927, Jean Vigo con A propsito de Niza de 1930 y Dziga Vertov
con El hombre de la cmara de 1929.

Entonces, partiendo de que el cine es en si un fenmeno urbano, estos primeros

realizadores centraron sus esfuerzos en abordar la temtica de la ciudad a travs
de las capacidades expresivas que el para entonces nuevo medio cinematogrfico
poda aportar. La reflexin entorno a las ciudades gir alrededor de la observacin
de la realidad objetiva, estos documentalistas confrontan la realidad urbana
mediante la exploracin del montaje en su forma mas pura, tratando de hacer ver
que el mundo no es lo que aparenta ser; los formalistas rusos se basan en el
concepto ostranenie, la extraificacin de lo familiar y la familiarizacin de lo
extrao, para lograr este efecto mediante la yuxtaposicin inesperada de imgenes
en el montaje.

Las sinfonas urbanas parten del hecho que el ojo mecnico (la cmara) tiene un
mayor potencial reflexivo y observacional que el ojo humano, debido a las
capacidades del medio cinematogrfico que a travs de trucos como la
ralentizacin, la superposicin y yuxtaposicin de imgenes, y la descomposicin
del fotograma generan en la cmara un poder de omnipresencia. Jos Ignacio
Lorente en su escrito Miradas sobre la ciudad. La sinfona como representacin
de la urbe habla de la cmara en la sinfona urbana y dice: Este ojo mecnico
selecciona, relaciona, descubre recurrencias y reiteraciones en los gestos, en los
trnsitos, en las configuraciones, a las que otorga un valor simblico. Pero recurre
tambin al choque violento, a la concurrencia, a la dinmica del conflicto, con el fin
4
de desvelar un sentido profundo de la ciudad moderna

Teniendo en cuenta las circunstancias en las que nace este subgnero del
documental de los aos veinte, Preludio Bucaramanga es una propuesta

4
Lorente Bilbao, Jos Ignacio. Miradas sobre la ciudad, La sinfona como representacin de la urbe. Univ.
del Pas Vasco, Fac. CC. Sociales y de la Comunicacin, Dpto. de Comunicacin Audiovisual y Publicidad.

172
cinematogrfica que tiene como propsito hacer un recorrido por la ciudad de
Bucaramanga a travs de cuatro personajes trabajadores, esto con la finalidad de
ir mas all en el afianzamiento de la identidad santandereana y el reconocimiento
del las nuevas dinmicas urbanas que trae consigo el siglo XXI. Este documental
tambin tiene como prioridad que el pblico en general realice una reflexin
entrono a su cotidianidad, que se vea reflejado en alguno de estos personajes
quienes tienen que lidiar con sus obligaciones diarias que le impone el ritmo de la
ciudad contempornea.

La ciudad de Bucaramanga necesita de estos tipos de documentales que tiene un

invaluable valor histrico, pues este no se queda en la simple superficialidad de la
imagen, si no que tambin registran las dinmicas sociales y culturales de una
ciudad que todos los das se construye por sus mismos habitantes.

_______________________________

173
 Dos referentes de pocas y ciudades diferentes.

Existen muchos documentales que se dedican a la descripcin y observacin de los

elementos cotidianos que forman el carcter e identidad de determinadas
ciudades, expresndolo de una manera potica y netamente audiovisual. Un
ejemplo ellos es, filmada en el ao 1929 por el director holands Joris Ives,
Regen es un corto documental que trata sobre la transformacin que sufre la
ciudad costera de msterdam cuando llega la lluvia.

A manera de collage cinematogrfico Regen comienza mostrando una ciudad

iluminada y radiante, debido al contenido de las imgenes se puede decir que es
de maana; los rayos de sol se cuelan por entre las edificaciones y se reflejan en
le agua, comienza la actividad comercial en los mulleres y canales que rodean la
ciudad y algunos carros transitan por las calles. Despus, una fuerte ventisca
empieza a advertir la llegada de la lluvia hasta que empiezan a caer las primeras
gotas de agua; se da por hecho que la lluvia ha comenzado cuando un seor saca
la mano de su traje para corroborarlo. A medida que la lluvia crece la actividad
humana en la ciudad se hace mas intensa, adems que alrededor de este
fenmeno la ciudad responde de diferentes maneras; el reflejo de sol en el agua
se vuelve difuso, las gotas de agua empiezan a correr por las construcciones
formando interesantes coreografas, las personas se protegen de la lluvia por
medio de paraguas o lo que tengan a su alcance, aparece el tranva y la gente
abarrota las calles. Seguido de esto, lluvia se hace aun mas intensa de modo que
las personas se refugian en sus casa hasta que en algn momento la ciudad se
vaca, en esta etapa de la lluvia se ven grandes chorros de agua bajando por las
canaletas de las casas, as mismo la coreografa formada por las gotas se convierte

174
en una textura catica, la actividad comercial se paraliza y la cmara pareciera
esta refugiada a travs de las ventanas de una casa y del tranva. Cuando la lluvia
empieza a cesar la ciudad vuelve a retomar su actividad del comienzo, pero esta
vez transformada por la lluvia; ahora los reflejos estn por todos lados.

Este corto es muy inspirador fotogrficamente, me gusta mucho como utiliza

algunos elementos de las ciudad como: el tranva, los canales y al arquitectura, y
los correlaciona con la lluvia. Tambin es interesante como algunos momentos
cotidianos, como el regreso a casa en el trasporte publico (en este caso el tranva)
o el observar la lluvia a travs de una ventana, puede llegar a genera cierto
acogimiento.

175
Otro de los documentales que tomo como referencia para realizar una sinfona
urbana en Bucaramanga es Suite Habana, largo documental estrenada en el ao
2003, dirigida por Fernando Prez y que trata acerca de la cotidianidad y realidad
cubana a comienzos del siglo XXI; a manera de sinfona urbana. El director
Fernando Prez se apropia de los elementos que componen la ciudad (las casa
antiguas, la bicicletas, el ruido de la calle, las maquinas de construccin, las
fabricas etc) y los organiza como si de una obra musical se tratase, una suite. El
documental se desarrolla aproximadamente en un tiempo real de veinticuatro
horas y a travs de diez personajes annimos que conforman el tejido social de la
habana.

Poco a poco la isla se va despertando, el faro se apaga y el cambio de turno en la

vigilancia de la estatua de Lennon son las primeras actividades del da, luego
vemos como los nativos de la isla se despiertan, desayunan y se preparan para la
jornada laboral o escolar; se presentan los personajes. Cada uno de los
protagonistas va llegando a sus trabajos donde pasan la mayor parte de la maana
hasta que empiezan a sonar las primeras ollas a presin, seal de la hora del
almuerzo. Ya en la tarde algunos habaneros continan en el trabajo y otros
dedican ese tiempo para la familia, en esta parte vemos como el director trata de
manera magistral el tema de la migracin a Miami de cubanos y la separacin de
las familias debido a la situacin poltica en Cuba. Con el fin de la tarde de nuevo
la comida toma protagonismo, en la cena se renen todas las familias generando
un momento de mucha nostalgia a la vez que suena una cancin de Silvio
Rodrguez. Ya para cuando es de noche el faro se vuelve a encender y algunos
habaneros se preparan para la noche, momento de la jornada donde la msica
cobra todo el protagonismo; la presentacin de Ernesto en el teatro, Ivn haciendo
su show transformista y julio en el saln Benny Mor. Por ltimo todos regresan a
sus casa donde de disponen a descansar para el da siguiente, de nuevo el Faro y
la estatua de Lennon vuelven a ser los nicos protagonistas de la noche Habanera.

176
El principal a porte de este largo documental a mi proyecto es el uso de personajes
paras descubrir y describir la ciudad, pues son ellos los que la conforman. Adems,
por medio de cada personaje se pueden tratar temas sociales de importancia
general, el echo de que estos personajes sean annimos ya estn representan la
situacin de muchos otros cubanos como ellos; como el caso de los dos hermanos,
Jorge Luis y Juan Carlos, que se tienen que se para por motivos polticos.

_______________________________

177
 La sociedad de control como eje temtico

Una vez se concret el estilo del documental haba que proporcionarle un

directriz por donde las veinticuatro horas del da iban a desarrollarse, un subtexto
con el cual se pudiera enfocar el rodaje y el montaje. La temtica urbana tiene
mltiples ramificaciones pero, a consideracin ma, en la actualidad las nuevas
tecnologas, la conectividad, el marketing, la sociedad de consumo y las polticas
neoliberales han desfigurado el rostro de las ciudades debido a el transito hacia un
nuevo tipo de sociedad, la sociedad de control de la cual habl Deleuze en su
postscriptum de las sociedades de control.

El concepto de sociedad disciplinaria es clave para poder entender la nueva

sociedad de control de la cual habla Deleuze. Este trmino surge a partir del
trabajo de Michael Foucault, quien se pregunta por que existe tanta similitud entre
los sistemas de organizacin de una prisin, con los de una escuela, los hospitales,
los centros psiquitricos, entre otros. l estudia este comportamiento y se ubica
ms exacto en la Europa de finales del siglo XVII y principios del siglo XIX, como el
momento en que surge esta nueva sociedad disciplinaria.

Antes del trabajo de Foucault, se conoca la prctica de la esclavitud, la voluntad

del amo, la obediencia hacia otros para aumentar el poder, el suplicio. Pero con el
planteamiento de Foucault se deslumbra que la sociedad del momento buscaba en
si el desarrollo de un sistema ms funcional, en el que entre ms obediente ms
til para la sociedad. Por eso a partir del siglo XVIII la sociedad deja a un lado el

178
suplicio y se implanta el castigo sin suplicio, provocando una transformacin de sus
individuos, donde se vieron obligados a adaptarse a la nueva forma de castigar. El
nacimiento de esta nueva modalidad se caracteriza por pasar de ser sometidos a la
ejecucin pblica a una ejecucin oculta, a sustituir el verdugo por los vigilantes
del pueblo, tal y como los conocemos hoy en da, los educadores, los celadores, los
psiclogos, etc.

Por lo anterior, se podra especular que de ah surge lo que Foucault determina

como cuerpos dciles, refirindose a que la disciplina hace cuerpos fuertes, tiles
para la sociedad y a la vez obedientes. Mientras sta fabricacin del individuo
perfecto caracteriza a las sociedades disciplinarias, a parece otra transicin que
sucede a la sociedad disciplinaria. La sociedad de control se caracteriza por
convertir ese individuo transmutado en masa til anteriormente, en una muestra,
en un dato, en mercados, en cuentas bancarias, en individuos endeudados y con
acceso limitado a la informacin.

La sociedad de control nace como evolucin de las antiguas sociedades

disciplinarias descritas por Michael Foucault en su libro Vigilar y castigar, donde
asegura que los centros de encierro, instituciones encargadas de disciplinar a la
poblacin civil tales como: la crcel, el hospital, la fbrica, la escuela y la familia,
se encuentran en una crisis generalizada; lo cual se manifiesta en las constantes
reformas que solo buscan prolongar la agona de estas instituciones mientras se
terminan de instalar la nueva forma de control.

Este nuevo tipo de sociedad se caracteriza por la sustitucin de la individualidad

por divduales externos, informatizados e infomatizables que se desplazan en un
espacio virtual; de esto ya conocemos el telfono mvil, el televisor, el computador

179
y por encima de todo el Internet. Tambin se ejerce fluidamente en espacios
abiertos en forma desterritorializada por medio de los psicofrmacos, el marketing,
el consumo televisivo, el endeudamiento privado y el consumo en general, a
diferencia de los lugares de encierro donde se moldeaba al individuo de las
sociedades disciplinarias. As mismo, el proyecto ideal de las sociedades
disciplinarias es el paso de la fbrica a la empresa por medio de la automatizacin
de los procesos productivos, promoviendo una rivalidad que opone a los individuos
entre ellos, llamado competitividad empresarial. El lenguaje numrico que a
convertido a las personas en cifras, nmeros y datos electrnicos, as vemos como
son de importante las tarjetas de crditos (dinero plstico), la identificacin (en el
caso de Bucaramanga la cedula), los continuos estudios y encuestas que reducen
la masa poblacional a cifras fluctuantes. Y sobretodo, la vigilancia que notamos por
el aumento de la fuerza pblica (ms policas y ms militares), el aumento en la
seguridad privada promedio de ms celadores y ms cmaras de seguridad.

_______________________________

180
 La Msica

El documental cuenta con una banda sonora original que se compone de cinco
preludios compuestos para cuarteto de cuerdas y piano, algunas texturas tomadas
de la manipulacin digital de los preludios anteriormente nombrados y la
organizacin rtmica de sonidos particulares de las locaciones. Cada uno de estos
fragmentos musicales est estrechamente relacionado por la lnea narrativa
principal; los momentos ms significativos de la rutina de Bucaramanga, una
ciudad latinoamericana en transicin hacia una sociedad de control.

Para la composicin de los cinco preludios principales se tuvieron encuentra varios

referente de diferente naturaleza, cada uno de ellos enriqueci la composicin
aportando un concepto en particular. Por su parte, el elemento minimalista esta
presente en el ritmo, referenciado en la pieza musical Clapping music de Steve
Reich en donde se derivan varias sensaciones rtmicas a travs de un motivo nico
y principal, y que esta presente en los cinco `preludios como un intento por lograr
esa unidad del collage. Por otro lado, el elemento latinoamericanista se puede
sentir con el mescal de elementos compositivos modernos con elemento propios
del bambuco, pasillo y la guabina, comn en la msica de Blas Emilio Atehorta y,
en Argentina, Alberto Ginastera. Y finalmente, el elemento serial por medio del
cual se derivan las melodas y armonas de los preludios a travs de la palabra
Bucaramanga, presente en la msica Blas Emilio Atehorta y Luigi Dallapiccola.

Cada una de estas cinco piezas tiene la funcin de emulsionar rtmicamente y

emocionalmente el montaje. El primer preludio se distingue de los dems por un
dinamismo vertiginoso; el chelo, la viola y el piano se engranan como si fueran los

181
pistones de un carro. El segundo preludio se compuso con el propsito de
representar el estatismo propio de la madrugada, va en un crescendo constante
que desemboca en el amanecer a manera de clmax. El tercer preludio representa
el duro trabajo de los obreros; el piano simula el sonido de los motores que
mueven la maquinaria pesada, los dos violines en pizzicato como los martilleos en
la obra y la el violonchelo y la viola que imitan las sierras por medio de un intervalo
de segunda menos en legatto. El cuarto preludio es un pasillo, un tanto anticuado,
que tiene con fin representar esa exuberancia de los centros comerciales cada ve
mas presenten en nuestro cotidianidad y por lo tanto en nuestra cultura. Y por
ltimo, el quinto preludio tiene el fin de representar esa hostilidad de la noche
bumanguesa a travs de los ojos de la polica y sus cmaras de seguridad.

Por otra parte, el referente directo de esta simbiosis entre las imgenes cotidianas
de una ciudad con la msica moderna es el corto documental-experimental
Regen de Joris Ivens, que fue estrenado en 1929 y aos mas adelante en 1941
Hanns Eisler compone la banda sonora a la que llam Catorce maneras de percibir
la lluvia. Este compositor alemn, junto con Theodor Adorno, estuvieron a la
cabeza del music film Project con el cual se pretenda musicalizar un seria de
material cinematogrfico con el fin de ahondar la composicin musical para cine.
Durante este proyecto Eisler concluye con un seria de parmetros que pueden
convenir al de hacer msica para cine; una de ellas es la economa de los recursos
musicales como bien lo seala en compositor en un informe presentado a la
fundacin Rockefeller, patrocinadora del proyecto, el ao de 1944: conviene
destacar la economa de lo recursos musicales. A pesar de la impertinencia textual
afiligranada (propia de la msica de cmara) de la composicin, todo lo que era
superfluo, todo lo que no era absolutamente necesario para la exposicin de la
idea musical, ha sido evitado. Incluso en este pequeo quinteto, lo instrumentos
tocan todos a la vez solo en raras ocasiones. Esta economa de medios es

182
particularmente recomendable para la msica de cine, que debera evitar todo tipo
de superficialidades.5 Esto repercute en Bucaramanga Preludio al momento de
escoger la instrumentacin que consiste en un quinteto compuesto por un piano y
un cuarteto de cuerdas.

Otro parmetro que se tuvo en cuenta fue la eliminacin de la interpretacin por

parte de los instrumentistas, pues a diferencia de la msica absoluta donde todo la
emocin esta contenida el fenmeno musical y la gracia recae sobre la
interpretacin que los instrumentista hacen sobre la obra, en este caso la msica
tiene que adaptarse a las necesidades expresivas del film, lo que limita a una nica
interpretacin por medio de un ritmograma. En el caso de Bucaramanga preludio
la pieza fueron interpretadas bajo mi direccin y con un metrnomo.

5Viejo, Breixo. Msica moderna para un nuevo cine: Eisler, Adorno y el film msica
Project. Ediciones Akal, A.A., 2008. PP 113.

183
 Conclusin

Todo proceso artstico (en especial el cine) esta intrnsecamente relacionado con
los acontecimientos sociales, culturales y polticos de su contemporaneidad. Esto
se debe a que en cada poca la cosmovisin de las sociedades esta en un
constante devenir por el predominio de determinada filosofa en las clases
dominantes.

El proceso de direccin de un documental de autor no se puede quedar

simplemente en el rodaje, si no que debe trascender a otras instancias de la
produccin como el guion y el montaje. Por un lado tenemos el guion el cual
Patricio Guzmn en Pensar el documental compara con la partitura de un
concierto de jazz, un pauta que presupone toda clase de cambios, como un
acuerdo de lo particular a lo general; es en este proceso es donde yo como autor
concreto las pautas por medio de las cuales se va a encaminar el rodaje. Luego
tenemos la direccin en el rodaje donde mi trabajo consiste en conseguir el
material que se sugiri en el guion. Y finalmente, el paso mas importante, el
montaje que es el momento de la produccin donde el documental cobra vida y es
cuando aun mas como autor debo estar al tanto, es en este proceso donde la
escritura del guion culmina.

184