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Tecnicas de Composicion
Tecnicas de Composicion
Informtica II
Ello no quiere decir que nos olvidemos de los conceptos bsicos del hardware
y software, ya que ms adelante continuar con la publicacin de artculos
sobre dichas materias.
(una pgina dedicada a la teora musical,
bastante bien organizada).
(aqu teneis TODO
Mozart en partituras !gratis!).
(pgina con una gran cantidad de
enlaces y muy bien organizados).
!
(pgina de un
instituto de enseanza media, pero que tiene una gran cantidad de enlaces
sobre msica, y muy bien organizados).
"
#
$%%& (un
"tutorial" sobre el MIDI-del cual trataremos a la vuelta de las vacaciones de
Navidad- y la informtica musical).
Que las disfruteis, y espero que me mandeis algn comentario sobre las
mismas, as como algn otro enlace sobre estas materias que conozcais
vosotros y no aparezca aqu.
Mi intencin es ir recopilando los distintos enlaces, y a fin de curso tener
confeccionada una especie de "gua de internet de recursos musicales", que la
editar en papel y la repartir entre todos los alumnos, y dejar una copia en
el centro. Por tanto nos lo debemos de plantear como un trabajo conjunto, a
realizar por todos vosotros, y en el que yo funcione como "motivador"
(proporcionandoos algunos en laces a partir de los cuales vosotros encontreis
algunos nuevos) y como "organizador del material" para su publicacin tanto
en papel como en la web.
P U B L I C A D O P O R A N TO N I O P E A E N '$ ( ) * +, -. / *0
Por contra, cuando evolucionemos del acorde situado en la primera blanca del
comps ("fuerte"), al acorde situado en la segunda blanca del comps
("dbil"), podremos utilizar cualquiera de los tres saltos de fundamentales
(fuerte, dbil o fortsimo).
P U B L I C A D O P O R A N TO N I O P E A E N ( ) * +, -. / *0
c
!"#$!"#%!&
!#!'(&#&#!)$"#*"'
Lo primero que debemos de hacer para saber las distintas posibilidades de
armonizacin de cada nota de la lnea de un bajo que nos propongan para
armonizar, es lo siguiente:
a) Pensamos que grado del tono en que nos encontramos es la nota del bajo
que tenemos, y le ponemos el nmero romano pertinente debajo de la nota.
Evidentemente si armonizramos esta nota con el grado indicado, tendramos
el acorde en Estado Fundamental.
Por tanto ya podramos eliminar de este "men" de posibles grados con los que
armonizar cada nota del bajo, todos aquellos grados que implican segundas
inversiones en los que el bajo llega o sale por salto (p. ej. en el c omps 5).
P U B L I C A D O P O R A N TO N I O P E A E N $ ( ) * +, -. / *0
Por tanto, el cifrado del Estado fundamental y las dos inversiones posibles de
un acorde trada seran los siguientes:
Pero para saber como se cifraran las distintas inversiones, nunca deberamos
de memorizar los nmeros sin ms, lo que podemo s hacer para deducirlos
(sabiendo que no se cifran los intervalos de 3, 5 y 8) es poner en una sla
clave:
2.- Encima de esta nota, el resto de las notas que posee el acorde (sin poner
las duplicaciones), en "posi cin cerrada" ( lo ms prxima una nota de la
siguiente), no como estn colocadas en la disposicin original.
3.- Contamos intervalos desde la nota que tenemos en la parte inferior, y nos
sale lo siguiente:
salto.
P U B L I C A D O P O R A N TO N I O P E A E N ( ) * +, -. / *0
c
Informatica I
- Almacena informacin
- Realiza operaciones matemtico -lgicas
- El procesador
- La memoria
- Los zcalos
- Las controladoras de disco
- Los buses
- El chipset
- Chips varios
- Los puertos
- La fuente de alimentacin
En el prximo artculo describiremos ms detalladamente las funciones y
caractersticas de estos elementos.
Por ltimo, tendramos que decir que el ordenador; para realizar sus clculos;
utiliza aritmtica binaria (en base 2). Podemos imginarn os una celdilla que
slo puede tener dos posiciones:
- Encendido (1)
- Apagado (0).
- Byte ( 8 Bits).
- Megabyte.
- Gigabyte.
-Terabyte
-Petabyte
Existe otra magnitud que nos indica la frecuencia a la que rabaja alguno de
los componentes (de cada cuanto realiza una "oscilacin". De cada cuanto
realiza una "operacin" el procesador, por ejemplo), siendo su magnitud
bsica el Herzio y sus unidades de medida son:
P U B L I C A D O P O R A N TO N I O P E A E N $ ( ) * +, -. / *0
c
Una vez aclarados los conceptos para disponer un acorde atendiendo a las
normas expuestas en el artculo "Armona Tonal II", ahora procederemos a
enlazar distintos acordes.
Otra cuestin de inters relacionada con los tres nicos saltos posibles entre
fundamentales (2, 3 y 4), es que nos permite estudiar fcilmente las notas
en comn que generan los distintos saltos:
P U B L I C A D O P O R A N TO N I O P E A E N $ $& ( ) * +, -. / *0
P U B L I C A D O P O R A N TO N I O P E A E N $ % ( ) * +, -. / *0
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12"
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Suscribirse a:
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