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Número 3
Sábado, 24 de julio
de 2010
El perseguidor
2/3 7
MARIO MENDOZA La unión hace la fuerza:
“Se trata de crear un tercer frente: el del MUMES 2010
pensamiento”
de
la entrevista de RAFA CEDRÉS
EDUARDO GARCÍA ROJAS

EN RECUERDO DE
AMÍLCAR
MORERA
BRAVO

4/5
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2 El perseguidor Sábado, 24
de julio de 2010

MARIO MENDOZA / escritor

Algo se mueve en la literatura colombiana. Rotos los lazos con el realismo mágico, si por algo se caracteriza esta nueva hornada de narradores
es por su desencanto y profunda necesidad de descender a los infiernos con el objetivo de encontrar luz en lo que hasta ahora era sólo reino
de sombras. Entre las voces más interesantes de esta generación de lo que podríamos denominar como realistas descarnados se encuentra
Mario Mendoza (Bogotá, 1964), autor, entre otras novelas, de Satanás (Premio Biblioteca Breve 2002), Los hombres invisibles y Buda Blues,
publicadas en España por Seix Barral, así como Scorpio City y La travesía del vidente, por la que fue galardonado con el Premio Nacional de
Literatura del Instituto Distristal de Cultura y Turismo de Bogotá en 1995. Lo mejor de Mendoza es que sus novelas desarman y no dejan
indiferente a nadie. Pudimos hablar con el escritor colombiano en la XXIII Semana Negra de Gijón, donde presentó Buda Blues.

“SE TRATA DE CREAR UN

TERCER FRENTE: EL DEL
PENSAMIENTO”
EDUARDO GARCÍA ROJAS El peso de García y creemos que eso funciona así todavía
hoy pero no es cierto porque en occidente,
- En cierta ocasión dijo que las Márquez en realidad en ese Primer Mundo, ya no se avanza.
vanguardias ya no hay que buscar- En todo caso destroza el planeta, masacra
las en el Primer Mundo. Que estos lo cargan los a las demás especies y ocasiona lo que se
movimiento donde se generan en conoce como cambio climático. Hemos
la actualidad es en el Tercer escritores llegado a más de mil millones de personas
Mundo. ¿Por con hambre en el mundo, hemos cruzado
qué? inmediatamente la barrea de mil millones en estado de
- Creo que el inanición y condiciones infrahumanas y si
mito del progreso
posteriores a él. vemos ese recalentamiento, los polos
decimonónico, la
idea de que en
Todos aquellos que derritiéndose, los derrames de petróleo
en el mar y muy próximos a las costas, y a
verdad avanzába-
mos procede del
mantuvieron una todo esto sumamos la cantidad de perso-
nas que empiezan a perder sus privilegios
Renacimiento y conducta digamos en Europa y en como la hasta ahora socie-
más tarde de lo dad del bienestar europeo se desmorona,
que se llamó el que edípica o comenzamos a entender que en este
proyecto de esquema entrópico quien está a la van-
modernidad que parricida con el autor guardia de la entropía es el Tercer Mundo
nace después de porque lo que se creía era una sociedad
la Revolución de Cien años de que avanzaba frente a esa otra que estaba
Industrial. Tam- en retaguardia cambia. Es decir, que lo
bién en la Decla- soledad. Mi que vamos a observar en Europa tras el
ración de los brutal colapso de Wall Street de 2008
Derechos del generación nos serán a masas de trabajadores sin empleo
Hombre, las ideas que no podrán mantener el status que les
que levantó la
consideramos sus permitía vivir decentemente. Y así empe-
Revolución Fran-
cesa y posterior-
nietos. Y como nietos zaremos a ver cómo crecen y se multipli-
can las villas miserias y los cordones para
mente la inven-
ción de la
la relación es fluida, detener a inmigrantes y a los propios
nacionales sin trabajo. Todos ellos perso-
máquina de vapor admiramos a quien nas que en este Primer Mundo se han
y ya en el siglo XX acostumbrado a vivir con comodidad.
la conquista de La consideramos nuestro Creo que asistiremos a una descomposi-
Luna y la carrera ción del sistema, a una degradación a la
especial. Y de esa abuelo literario que, desgraciadamente, los que somos
idea, que hay un latinoamericanos ya estábamos acostum-
antes y un des- brados, así que esta degradación que está
pués, pienso que sacudiendo el llamado Primer Mundo a
surge el pensa- nosotros --los que formamos parte de esa
miento de un Primer y Tercer Mundo que amplia retaguardia-- nos coge digamos
siempre va por detrás al no alcanzar una que sobradamente preparados.
democracia participativa. Un mundo éste - Su visión de la realidad es muy
donde aún existe el caudillismo, se repro- oscura. ¿No será usted un anarco
ducen las repúblicas bananeras y se carac- primitivista como algunos de los
teriza por su alta tasa de analfabetismo… protagonistas que describe en su
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de julio de 2010
Mi visión es crítica
porque está basada
en unos hechos. Creo
que no podemos
seguir falseando la
realidad de una
manera tan terca ya
que siempre será
mejor que
reconozcamos lo que
nos estamos
haciendo. Me baso en
los hechos, lo que no
significa que sea un
pesimista. En todo
caso soy un vitalista
convencido y la
prueba son mis libros
porque para escribir
se necesita de
resistencia civil
novela Buda Blues?
- En absoluto, los discursos de los per-
sonajes de mis libros son sus discursos y
ellos se hacen responsables de lo mismos.
Mi visión es crítica porque está basada en
unos hechos. Creo que no podemos
seguir falseando la realidad de una
manera tan terca ya que siempre será
mejor que reconozcamos lo que nos esta-
mos haciendo. Me baso en los hechos, lo
que no significa que sea un pesimista. En
todo caso soy un vitalista convencido y la
prueba son mis libros porque para escri-
bir se necesita de resistencia civil y de
una conciencia de lucha muy fuerte. Y yo
escribo con la conciencia de que nos acer-
camos a un desastre de grandes dimen-
siones y eso me lo confirma leer el perió-
dico todos los días.
- No obstante, me parece que en
Buda Blues usted no deja de sentir
cierta fascinación por ese grupo
de rebeldes nihilistas. De terroris-
tas antisistema que, paradójica-
mente, no proponen otro sistema.
- Lo que la novela intenta postular es
algo aterrador: estamos frente a un sis-
tema corrupto, sucio, dañino y tramposo
porque es un sistema diseñado para que
se enriquezcan unos pocos en detrimento
de la mayoría que queda arrinconada en
los extramuros, marginada, y a la que se
empuja a la periferia. Así que no pode-
mos defender ese sistema ni a la clase
política que ha contribuido a ello. Del
otro lado surgen grupos de oposición
esquizofrénicos, alucinados y llenos de
un resentimiento que cada vez les hace
atacar con mayor fuerza pero es una
resistencia alocada y sin argumentos. En
este marco los que nos situamos en
medio lo tenemos muy difícil a la hora de
buscar fórmulas para oponernos lúcida-
mente a ese sistema que queremos corre-
gir y frente a esos otros que con mayor
frecuencia están aterrorizando a la
población civil. Estamos frente a dos acti-
tudes inmorales y no se tata de tomar
partido por ninguna de las dos opciones.
Se trata en todo caso de crear un tercer
frente: el del pensamiento.
- Ese tercer frente que ahora
menciona ¿es una realidad?
- Es una realidad. Es más, creo que
encuentros como la Semana Negra de
Gijón lo ponen de manifiesto.
- En sus novelas hay una cons-
tante: explora el universo donde
se mueven las clases más desfavo-
recidas pero manteniendo cierta
distancia. No se posiciona a su
favor pero tampoco en su contra.
- Creo que en los extramuros, en la
periferia, allí donde surgen los desarra-
pados, es donde se encuentran los prota-
gonistas de una nueva era. En esta mar-
ginalidad descubres historias que en oca-
siones iluminan la condición humana y
nos proporcionan luces sobre lo que
somos y lo que quizás podamos ser en el
futuro. La única manera de salir de esta
encrucijada es estar atento a esa periferia
porque en el centro de las grandes ciuda-
des, donde transcurre la oficialidad, no
sucede nada. Pero allí, en el borde, en la
periferia, sí que pasan cosas porque el
sistema siempre se colapsa.
- En casi todas sus novelas hay
una ciudad protagonista, una pre-
sencia física que marca mucho a
sus personajes y el tono de sus his-
torias: Bogotá.
- Reconozco que es una de mis obsesio-
nes como escritor. Elevar a Bogotá a la
categoría literaria de la misma manera
que conocemos a Buenos Aires por escri-
tores como Ernesto Sábato o Julio Cortá-
zar y México por Carlos Fuentes o José
Agustín, o Nueva York por John Dos Pas-
sos o Paul Auster. Con mis historias pre-
tendo que Bogotá deje de ser una ciudad
que aparece en las noticias solo por asun-
tos relacionados con el narcotráfico o el
terrorismo. Mi intención es convertir a
Bogotá en una ciudad literaria, en una
ciudad de libros.
- ¿Les pesa a los escritores de su
generación la que supongo es
todavía la alargada sombra de
Gabriel García Márquez?
- El peso de Gabriel García Márquez en
realidad lo cargan los escritores inmedia-
tamente posteriores a él. Todos aquellos
que mantuvieron una conducta digamos
que edípica o parricida con el autor de
Cien años de soledad o Crónica de una
muerte anunciada. Los escritores que for-
man parte de mi generación nos conside-
El perseguidor 3
¿LITERATURA DE GÉNEROS?
“Con mis libros entro en el género sin darme
cuenta, sin proponérmelo. Pero esto es así
porque tengo una visión del mundo tan dura
y crítica y a contrapelo, a contracorriente,
que suelo penetrar, indagar en lo policial sin
percatarme. Y de la misma manera que no
me lo propongo voy más allá del género. Es
decir, que me escapo, me desmarco, rompo
voluntariamente su camisa de fuerza porque
en el fondo no me interesa. La visión del
mundo que tengo quizá sea lo que me
emparenta con esa imagen que se tiene de la
literatura negra, de descenso a los infiernos
del mundo contemporáneo, de la realidad
actual en la que nos movemos. Pero creo que
también me escapo de esas fronteras que
impone el género como apunta usted sin
proponérmelo porque no es algo, no sé si
una idea, que cuando me pongo a escribir
una de mis historias lo tenga presente como
un presupuesto estético.
ramos en todo caso sus nietos. Y como
nietos la relación que mantenemos con
García Márquez es fluida porque admira-
mos a quien consideramos nuestro
abuelo literario si bien entendemos que
ya no tiene nada que ver con nosotros en
cuanto a influencia literaria.
- ¿Quiere decir que la nueva lite-
ratura colombiana no abraza ya el
realismo mágico? ¿Qué prefiere
otro tipo de orientación? ¿Qué ya
no busca refugio en esa especie de
fantástico que se funde con la rea-
lidad?
- La mayoría de los escritores colom-
bianos de mi generación pertenecemos a
lo que llamaría un realismo descarnado.
Realismo que se caracteriza por su tono
descendente y degradado. Y ese realismo
no tiene nada que ver con lo real maravi-
lloso que es una sublimación y que va
hacia arriba mientras que nuestra litera-
tura va hacia abajo. Pero reitero que eso
no significa que no admiremos y respete-
mos como debemos la obra de Gabriel
García Márquez.
- En sus novelas Satanás, Scor-
pio City y Buda Blues hay un tras-
fondo policíaco, pero tengo la sen-
sación que en sus historias es una
excusa porque en estos libros que
he mencionado usted trasciende
las fronteras que le impone el
género… De hecho, tengo la sen-
sación que recurre a él como una
excusa para descender a esos
infiernos de los que antes
hablaba.
- Tiene usted razón cuando dice que
con mis libros entro en el género sin
darme cuenta, sin proponérmelo. Pero
esto es así porque tengo una visión del
mundo tan dura y crítica y a contrapelo,
a contracorriente, que suelo penetrar,
indagar en lo policial sin percatarme. Y
de la misma manera que no me lo pro-
pongo voy más allá del género. Es decir,
que me escapo, me desmarco, rompo
involuntariamente su camisa de fuerza
porque en el fondo no me interesa. La
visión del mundo que tengo quizá sea lo
que me emparenta con esa imagen que se
tiene de literatura negra, de descenso a
los infiernos del mundo contemporáneo,
esa pesadilla que soportamos en la reali-
dad actual en la que nos movemos. Pero
creo que también me escapo de esas fron-
teras que impone el género como bien
apunta usted sin proponérmelo porque
no es algo, no sé si una idea, que cuando
me pongo a escribir una de mis historias
lo tenga presente como un presupuesto
estético.
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4 El perseguidor Sábado, 24
de julio de 2010

En recuerdo de Amílcar Morera Bravo

ALGO MÁS QUE UN ESCRITOR

La familia del prestigioso médico e investigador palmero publica su libro de relatos La luz misteriosa
El viernes pasado, 23 de julio, se presentó en la Sociedad La Investigadora de Santa Cruz de La Palma el volumen
La luz misteriosa, que reúne algunos de los mejores cuentos escritos por el médico y escritor palmero Amílcar
Morera Bravo (1913-1991). Este libro, imprescindible por algunos de los retratos que ofrece de su isla natal así
como por la serie de historias en la que describe sus dramáticas experiencias durante la Guerra Civil española, ha
sido editado por la propia familia del autor al frustrarse el respaldo al que en un principio se habían
comprometido el Ayuntamiento de Mazo y el Cabildo de La Palma.

EDUARDO GARCÍA ROJAS

S
iendo todavía un
malcriado aunque
silencioso adoles-
cente, que miraba
con temor el
mundo en el que
los adultos querían
encajonarlo tuve la
suerte de conocer
al doctor Amílcar
Morera Bravo gracias a uno de sus nietos,
persona con la que aún mantengo una
amistad que ni el fuego del tiempo ni el de
la distancia es capaz de achicharrar.
Recuerdo al señor Morera Bravo, creo
que ya jubilado de sus quehaceres como
médico, manteniendo largas conversacio-
nes como radioaficionado y reclinado en el
escritorio de su casa de Mazo (La Palma).
También escribiendo cuentos con una letra
apretada y menuda que no pude leer aún
con el olor a tinta fresca porque me tocaba
regresar a mi casa, en la vecina isla de Tene-
rife.
Pasado el tiempo, Morera Bravo tuvo la
generosidad de regalarme uno de sus pri-
meros libros, un volumen en el que se com-
pilaban sus vivencias y reflexiones tras su
estancia en Salvador de Bahía (Brasil) y
que tituló Negro y blanco. Los relatos que
despliega este libro son muy vivos y de
penetrante y aguda observación psicoló-
gica, lo que despertó en aquel lector ado-
lescente la necesidad de conocer aquella
fabulosa tierra mientras agradecía que su
autor hubiera evitado --quien sabe si con la
escritor quiere mostrar que en tiempos de
guerra lo que es normal es anormal en
tiempos de paz. Amílcar Morera prescinde
en estos cuentos de heroísmos, y muestra
con cierta y conmovedora distancia una
serie de hechos en los que de alguna
manera fue protagonista.
Entre esta larga lista de cuentos de gue-
rra asoma también una aguda reflexión
sobre el tristemente célebre jefe de una
checa madrileña de nombre Agapito Gar-
cía Atadell, quien fue preso en un barco
que hizo escala en el puerto de la capital
palmera al finalizar la Guerra Civil y cuyas
maletas (cuenta la leyenda que cargadas
de objetos valiosos) misteriosamente des-
aparecieron…
Finalmente, en Relatos de guerra,
Morera Bravo ilustra con el siguiente frag-
mento que a continuación reproduzco lo
que entiendo como una metáfora perfecta
de lo que fue aquella Guerra (in)Civil: “En
las calmas del tiroteo aquello era un lugar
soleado, de hermosa campiña y mucha
luz. De tarde en tarde llegaba algún herido
y de vez en cuando un alférez aragonés y
de complexión fuerte que acompañaba a
UN HOMBRE VALIOSO
LEOPOLDO MARTÍN HERRERA (*)
un prisionero de guerra. Llegaba a mi
puesto de socorro y le disparaba, en nues-
tra presencia, un tiro en la nuca. Después
me daba la orden: “Retira este muerto y
mándalo para atrás para que lo entierren”.
A la tercera o cuarta vez que se presentó
en mi puesto, no pude resistirlo y le
increpé descompuesto: “¿Quién eres tú
para matar de esa manera?” Y la contesta-
ción fue más dura: “Soy un oficial y tú un
cabo y mato a rojos”. Puso una bala en la
recámara de su arma y siguió el discurso:
“Tú me estás pareciendo un poco rojillo y
vas a acompañar a estos”. La suerte, Dios o
no sé que, hizo que desinflara su ira por
otros derroteros, nos dijo que tenía un her-
mano en campo contrario y que el mejor
premio que podía recibir era cazarlo como
prisionero para desarmarle el cráneo. Así
se calmó, soñando con placer en fusilar a
su hermano”.
El libro ofrece, además, interesantes
descripciones de La Palma, personajes y
recuerdos que ahora, afortunadamente,
han sido recopiladas en un volumen que
trasciende por su notable interés las fron-
teras de su isla.
el exterior era la mar, cuando barcos riormente, de apendicitis, en 1957 -¡con
comerciales hacían el tráfico de mercan- anestesia local!- (ya que no se me debía

precisión de un cirujano-- figuras barrocas,
y sí apostando por un estilo claro y conciso,
transparente en las formas y en el fondo.
Casi veinte años después, su familia ha
reunido otros tantos cuentos dispersos del
médico escritor en un volumen denomi-
nado La luz misteriosa, un libro irregular
pero con algunos relatos en verdad apasio-
nantes. Los cuentos se reúnen bajo índices
temáticos, y van desde historias de leyenda
y personajes, a recuerdos de niñez, pro-
mesa y fantasmas.
A mi juicio, los relatos más interesantes
que compila este volumen son todos aque-
llos que se desarrollan en la Guerra Civil
española, donde un joven Amílcar Morera
participó en el bando nacional en su cuerpo
médico.
Leyendo estas historias ágiles y terribles
por cómo presenta con normalidad las sal-
vajadas de la guerra fraticida, parece que el
L
a Palma es una isla mágica y
misteriosa. Está labrada en
una orografía violenta,
repleta de contrastes, donde
las nubes, los grandes pinos
y los abruptos desniveles
configuran una geografía poderosa. En
esta tierra mágica sucede el prodigio de
parir generosamente grandes hombres
que, a lo largo de la Historia, han desta-
cado en los más variados campos de las
Artes y de las Ciencias, en todo el Mundo.
Quien tenga conocimientos o inquietudes
para buscar, encontrará personajes valio-
sos y relevantes, dispersos por todos los
lugares, salidos de entre sus habitantes
que hoy son escasamente 80.000 y nunca
fueron más. Uno de ellos resultó extraor-
dinariamente valioso para sus conciuda-
danos, a mediados del siglo pasado. Por
entonces, la única conexión de la Isla con
cías y el popular "correíllo", dos o tres
veces a la semana, transportaba las perso-
nas a Tenerife, tras una larga noche de
viaje. Deduzcan la trascendencia que
tenía disponer de un Médico-Cirujano,
sin horarios, de tal capacidad que repa-
raba los huesos rotos de un traumatizado,
era capaz de abrir un tórax para suturar
las heridas de un apuñalamiento o reali-
zaba una craneotomía, para aliviar un
traumatismo cráneo-encefálico. Esta per-
sona prodigiosa se llamó Amílcar Morera
Bravo y muchos palmeros fuimos benefi-
ciarios directos de su extraordinaria capa-
cidad para resolver problemas médicos
de manera eficaz e inmediata. Yo mismo
viví como, partiendo de una minuciosa
auscultación, detectase un "soplo" por el
que diagnosticó la presencia de una car-
diopatía. Así, además, me realizó una
amigdalectomía interviniéndome, poste-
administrar éter, anestésico habitual
entonces). Ya siendo estudiante de Medi-
cina en Cádiz, en la década de los 60,
pasaba las mañanas de los veranos en el
Hospital de Dolores, acompañándole en
su actividad, lo que me permitió recibir
constantes lecciones humanísticas, algu-
nas de ellas más hermosas que las deriva-
das del quehacer científico. Su grandeza
como médico y como hombre, hacía que
nada le fuese ajeno. Así, estimulando el
conocimiento y la crítica, proponía conti-
nuamente actos culturales y actividades
artísticas que pueden recordar quienes
vivieron aquellos años. El paso del tiempo
no ha podido reducir el recuerdo y el agra-
decimiento que ésta, su tierra, le brindó.
Posiblemente siempre será escaso, por
todo lo que él le dio a la gente de La Palma.
(*) Leopoldo Martín Herrera es médico
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El perseguidor 5
Sábado, 24
de julio de 2010

Biografía de La Palma también ejerció

Amílcar Morera Bravo nace el 1
de marzo de 1913 en la villa de
Mazo y fallece en Santa Cruz de
La Palma el 8 de enero de 1991.
Sus estudios de Medicina los
inicia en 1931 en la Universidad
de Barcelona, continuándolos,
a partir de 1934, en Madrid y
obteniendo la titulación por la
Universidad de Valladolid en
1936.
Sus primeros servicios
facultativos los prestó en plena
Guerra Civil, en los hospitales
militares de Santa Cruz de
Tenerife. Posteriormente gana
una plaza por oposición como
médico del Protectorado de
Marruecos (Vitoria y
Alcazarquivir).
De regreso a Canarias en 1941,
desarrollará su labor en
Tenerife junto a los doctores
Zerolo y Cerviá, ingresando
posteriormente en diciembre de
1942, por oposición, en el
Hospital de Dolores de la
capital palmera del que llegaría
a ser su director. En Santa Cruz
como cirujano en la Clínica
Camacho siendo el primero en
practicar en la Isla la
neurocirugía y la cirugía
pulmonar y también, por la
experiencia adquirida en la
contienda española, impulsor
de la cirugía traumatológica. En
1946 se incorporará a la
plantilla de la Seguridad Social
y en 1961 se traslada a Brasil.
Fruto de su estancia americana
será el libro titulado Negro y
Blanco (Cuentos de Salvador)
1965 y La Enfermedad del padre
Anchieta, 1968.
Negro y blanco es, como su
propio autor manifiesta,
“la recogida directa de
unos apuntes, sin
enmienda, sin tocarlos
más, en la misma salsa
conque fueron vividos y
escritos. Ha cambiado en
ellos solo el papel, porque
perderían su calidad si
fueran artificiosamente
mejorados. Van rudos,
repitiéndose en su
contenido, como lo que
intentan expresar.
Sobresalen
obsesivamente, el calor, la
humedad, la añoranza y lucha
por volver a tu tierra, a la tierra
buena con hombres agrios, de
vuelta de la tierra mala con
dulce en las gentes y en los
frutos. Dulce que a nuestro
paladar resultó empalagoso. Así
era y así quieren nuevamente
ser en estas líneas”.
Es autor de diversos artículos
sobre paludismo, sífilis,
reumatismo, etc., publicados en
revistas médicas especializadas.
En 1976 inaugurará la entonces
Residencia Sanitaria de la
Seguridad Social Nuestra
Señora de las Nieves, centro
hospitalario donde dirigirá el
Servicio de Cirugía General
hasta su jubilación, el 1 de
marzo de 1983. A su labor
como médico hay que añadir su
amplia trayectoria intelectual,
en la que hay que incluir su
etapa, en los inicios de la
década de 1960, como
presidente de la Sociedad La
Cosmológica de la capital
palmera que en 1986 le hace
Socio de Honor. A ello se une su
significativa producción
literaria, inédita en muchos
casos.
De su pluma salieron
narraciones, cuentos y ensayos
que fueron dados a conocer en
periódicos y revistas. Entre los
títulos conocidos están Aspectos
de la Isla, Cruz Verde, El perro
negro, Mover la Isla, La Isla y el
mar, El pulpo gigante, Graciela...
Su interés por el pasado insular
se refleja en artículos como Una
tromba de agua en La Palma en
1783, publicado en Revista de
Historia en 1957, o en la
inclinación por la arqueología,
participando al respecto en
excavaciones como la llevada a
cabo, en septiembre de 1963,
en su pueblo natal, a raíz del
hallazgo de la necrópolis de La
Cucaracha, donde aportará sus
conocimientos médicos en el
estudio de los numerosos restos
óseos hallados.
En su localidad natal se le
rindió homenaje público, al
tiempo que se dio su nombre,
por acuerdo plenario de 6 de
junio de 1975, a la “vía de
acceso al casco urbano desde la
carretera del Hoyo”, en dicho
término municipal.
El Colegio de Médicos de
Tenerife le ha distinguió
nombrándolo Colegiado de
Honor.

FRAGMENTO DE
‘UNA MEDALLA
MILITAR’
AMÍLCAR MORERA BRAVO puesto, en la posición de partida. Los vigi- plomó y falleció. Lo apartamos y dejamos estampillado con la estrella de ocho pun-
lantes enemigos los descubrieron y los en el suelo, esperando la ocasión de eva- tas en el gorro, Juan Luque Arenas, dio

M
e parece que se lla-
maba Aguilar. Era
alto, no mal parecido
y tenía ascendencia
Canaria. Los suyos
fueron propietarios
de los arenales que en Gran Canaria se
extienden entre el Puerto y Las Palmas.
Ahora constituye la Ciudad Jardín y alre-
dedor de la playa de las Canteras, forma
una numerosa población y bien planeada,
campos de deportes, hoteles muy frecuen-
tados y aires de modernidad en sus paseos
junto al mar.
La Sierra de Pandols era el mirador que
dominaba el Ebro. Dejando el Balneario,
subimos unos estrechos senderos para
aproximarnos al picacho que dominaba,
con fuego de ametralladora, aquella zona.
Ya en la base debían subir las secciones del
3er Batallón de Flandes para iniciar la
toma de aquel reducto enemigo. La zona
que se alejaba más la cubría la compañía
de Requetés de Navarra, que mandaba
Antonio Oriol (...). Iban los soldados en
fila india, uno tras otro. La mitad había
pasado un recodo del camino, la otra
mitad podía ser avistada desde nuestro
“boinas rojas” recibieron las descargas de
varias ametralladoras. El fuego era
intenso, el polvo se levantaba abundante
en el camino bajo tanta bala. Los soldados,
ante el ruido y los impactos, se tendieron
en el ribazo creyendo que era de frente de
donde provenían. Disparaban desde la
misma cúspide y hallándose inmóviles,
tenían un blanco donde hacían bajas a
todo placer. Fueron muchos los que que-
daron allí.
Junto a la vertical del risco, ocultos a la
visión de los nidos de ametralladora, subía
otra sección con Aguilar al frente y éste,
acelerando la ascensión, llegó a la altura y
atacó de flanco la posición enemiga. Los
silenció así y escaparon ladera abajo, en la
contra-pendiente, los enemigos. Llegó allí
y logró el desahogo en aquella situación.
Un disparo de nuestra propia aviación
estalla su bomba junto al risco, a media
altura. Mala fortuna, un casquete de
metralla dio en el cuello del asistente del
cura, que estaba a mi lado, y el silbido de
la sangre que salía de una carótida no
pudo ser contenido, pese al enorme
esfuerzo que hizo mi mano apoyándose
en la región herida. En segundos se des-
cuar el cadáver. Era un ejemplar de mozal-
bete que sólo por su aspecto merecía vivir.
(...) Nos encontramos, al subir nosotros,
con Aguilar, que había sido el héroe de
aquella operación.
Tocó más tarde el echar a la boca unos
enlatados y un poco de pan. La guerra
obliga a usar una personalidad que nos
sale sin saber ni cómo ni de dónde, pero
que existe y hace con el terror los actos
heroicos. Allí me senté a su lado y tuve
curiosidad por saber cómo había realizado
aquella hazaña. Le pregunté qué había
sentido cuando realizó tan extraordinaria
acción --tomar una escabrosa posición
donde llegó el primero al mando de su
diezmada unidad-- y me contestó: “Oí:
¡Hay que subir!, ¡hay que subir!, ¡hay que
subir!, desde que nos mandaron hasta que
nos volvieron a ordenar que dejáramos la
posición”.
Me contó que aún sentía en sus oídos la
orden recibida, le sonaba más que los dis-
paros, y subió, y le siguieron sus soldados,
y se hizo cumbrera su colocación y sucedió
todo oyendo: “HAY QUE SUBIR”. No me
podía dar otro detalle porque lo ignoraba.
Y el Comandante de la Unidad, capitán
cuenta de la acción cuando pudo conec-
tarse la instalación de campaña. Se desen-
redaban carretes de hilo telefónico sobre
el terreno para lograr los enlaces directos.
Lo supo el General Camilo Alonso Vega, y
le iniciaron el expediente, concediéndole
la medalla militar individual.
Ruido, mucho ruido de disparos y explo-
siones de bombas de cañón y de aviación.
Muertos, muchos muertos y una orden
que se efectuó porque algo misterioso con-
dujo un caminar adecuado a una persis-
tencia audible: “hay que subir”.
(...) Muchos años después visité al
Comandante Luque. Ya vivía en Madrid,
retirado de su último quehacer en la Guar-
dia Civil. Me contó que había vuelto por
aquel picacho casi al mes de la escena. ¡No
se podía respirar! El olor agostaba los sen-
tidos. Todo aquel campo era podredum-
bre, inmensa podredumbre.
En medio de tantos recuerdos, me
enseñó un libro donde había unas líneas
citándolo a él, como distinguido en el
mando de la Cuarta División de Navarra.
Dejé el piso del Comandante Luque en San
Francisco de Sales. (...)
S/C de la Palma, 21 de diciembre
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6 El perseguidor
EL VUELO DE ÍCARO /
CUANDO UNA PORTADA
ES INFORMACIÓN
(Contribución al centenario del nacimiento
de Miguel Hernández)
M. CINTA MONTAGUT
L
a portada de la revista
Ágora (núm.17, enero 2010)
desmiente la mentira inte-
resada de los biógrafos
nacionalcatólicos de Miguel
Hernández. Presenta esta publica-
ción la imagen de Josefina Manresa,
la mujer del poeta, y de Miguel en el
frente de Jaén por el año de 1937.
Estamos ante un caso en que una
fotografía es más que un testimonio
de época: revivida por la citada
revista, se convierte en información.
Josefina estuvo comprometida en
cuerpo y alma con el poeta y con los
valores republicanos de justicia que
Miguel Hernández alentaba - y tam-
bién muchos de sus lectores actuales.
Antonio Luis Ginés
Picados suaves sobre el agua
Bartleby Editores 2009
CONCHA GARCÍA
A
unque un libro de poemas
está abierto a la interpre-
tación de quien lo lea, no
deja de ser cierto que
estamos condicionados
por una tradición, más o menos asu-
mible, que actúa como una línea de
puntos luminosos -o mejor una cons-
telación-, en cada uno de los cuales
nos imaginaremos el brillo de los pre-
cursores: unos resplandecerán más
que otros en función de quien
obser ve el plano, e irremediable-
mente otros desaparecerán o parpa-
dearán titilantes hasta que se oscu-
rezcan. El maestro Mallarmé, en una
conferencia que pronunció en Oxford
el uno de marzo de 1894, ya se estaba
adelantando a su época cuando ase-
guró que la prosa misma era un verso
fragmentado que jugaba con sus tim-
bres e incluso con sus rimas disimu-
ladas. Y añadió: "porque toda alma
es un nudo rítmico". El libro del autor
cordobés Antonio Luís Ginés (1967)
me ha llevado a la hermosa y concisa
PÆgina 6
NÚMERO: XCI
Fue una mujer valiente, como
muchas mujeres de la II República,
las que defendieron con su sangre
Madrid, o lucharon en el frente de
Aragón, o alzaron su voz en las Cor-
tes para conseguir por primera vez en
España el voto femenino: mujeres
como Clara Campoamor, Dolores Ibá-
rruri, María Teresa León, Lina Odena,
Rosita la Dinamitera (a la que cantó
Miguel), Aida Lafuente y tantas otras
que compartieron con sus esposos y
compañeros la misma lucha por los
ideales democráticos.
En este año 2010, en que se celebra
el centenario del nacimiento de
Miguel Hernández, es hora ya de
denunciar la infamia a que se some-
tió la figura de Josefina y por ende la
del matrimonio de ella y el poeta.
Josefina no sólo le acompañó al
frente (nada menos que en su luna de
miel), como demuestran los testimo-
DESASOSIEGO
Coordinación: Coriolano González Montañez
nios gráficos de la
época, que la revista
murciana Ágora ha
publicado en su por-
tada; sino que estuvo
siempre al lado de
Miguel Hernández,
como mujer leal pero
también como com-
pañera valiente del
poeta, durante el cal-
vario final de éste
por juzgados, cárce-
les y autos de fe con
los que intentaron
forzar su conciencia
el régimen franquista y las autorida-
des eclesiásticas.
Es hora, pues, de reescribir de
nuevo la biografía del poeta recons-
truyendo la verdad de esa historia
personal de amor a la libertad entre
el poeta y su esposa, Josefina, una
expresión puesto que sus textos son
llevados hasta el paroxismo del des-
asosiego. Hablamos de una prosa
poética muy concisa y acertada, no
en vano también es un excelente
autor de relatos.
Picados suaves sobre el agua con-
tiene el pulso de un hombre de nues-
tro tiempo que ya no tiene que soste-
ner su idiosincrasia de masculinidad,
afortunadamente.
El poemario está dividido en tres
secuencias espaciales que nos
devuelven al título del mismo: pica-
dos, suaves, sobre el agua.
Esta construcción de carácter cine-
matográfico apela a un campo de
imágenes que no sólo se nutre de la
literatura pura y dura sino que abre
su objetivo a campos tan interesantes
como el cine-quién puede hoy igno-
rar ese detalle-. Escribir ya no es sólo
una concatenación de virtuosismo
lingüístico.
Como digo en el prólogo, cada
poema se anuncia con un título-pala-
bra que va a ser significativa en el
desarrollo del mismo -y seguimos con
las imágenes cinematográficas-
donde acompañaremos al poeta a
mirar por un camino existencial, irre-
gular y constante, de donde brota el
desmoronamiento de la existencia en
cada uno de sus derroteros, mar-
Sábado, 24
de julio de 2010
mujer de casta, una luchadora.
*Fulgencio Martínez es escri-
tor, profesor de Filosofía y codi-
rige, junto a F.J. Illán Vivas, la
revista Ágora.
cando un rumbo de expectación a la
deriva. Los textos son eslabones de
una cadena que salda cuentas con la
vida a golpe de instantes donde se
percibe el momento de la sensación
verdadera (parodiando a Handke).
Y es que el tiempo y el espacio,
fugaces y veloces, son captados algu-
nas veces con precisión en ciertos
poemas para hacer sentir esa fugaci-
dad al lector (también la fotografía,
sobre todo, la de antes).
¿Qué movimiento desata este nudo
rítmico del alma?: el sujeto apenas
puede moverse, sólo en su perpleji-
dad es espectador de escenas de su
propia vida en un plano subjetivo,
haciendo que autor, lector y perso-
naje compartan la misma mirada.
Seres que el azar mueve en una
repetición construida a base de dosis
muy elevadas de tradición y secuelas
religiosas. Y el resultado es que
cuesta salirse del marco en el que
padecemos la existencia.
Por suerte, la poesía, aunque no
nos brinde solución alguna, hace que
te detengas y por lo menos ref lexio-
nes: Es hora de esparcirse, de lanzarse
a los valles y los pueblos, de abrir pla-
nos y señalar puntos remotos. Apenas
importa el equipaje, sólo cruzar y no
detenerse más de lo preciso, ganar
segundos en las puestas de sol...
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El perseguidor 7
Sábado, 24
de julio de 2010

MÚSICA

LA UNIÓN HACE LA FUERZA

Santa Cruz de Tenerife acoge
hoy MUMES 2010, una
apuesta por los sonidos de
Senegal, Colombia, Angola y
Canarias

RAFA CEDRÉS

L
a plaza Alisios del Auditorio de
Tenerife se transforma hoy,
sábado, en punto de encuentro
con las culturas del mundo gra-
cias a la celebración de la VII
Edición del Festival de Músicas Mestizas y
+, MUMES 2010. Este año, el escenario
servirá de plataforma de fusión de soni-
dos de Senegal, Colombia, Angola y Cana-
rias.
Entre otros, actuará el artista senegalés
Cheikh Lô (en la fotografía), que presen-
tará algunos temas de su último trabajo
discográfico, Jamm, donde los ritmos
mbalax, contagiados de funky, se mezclan
con elementos de highlife, afrobeat y
rumba congoleña. Lô se considera un espí-
ritu libre, que ha absorbido estilos y cultu-
ras a lo largo de diferentes viajes musica-
les por todo el planeta. Nacido en Burkina
Fasso y de padres senegaleses, de él ha
dicho Youssou N'Dour: ·”Su voz es como
un viaje a través de Malí, Niger y Burkina”.
Pero en MUMES también tienen un
lugar destacado los grupos innovadores y, Como en ediciones anteriores, Canarias viene siendo habitual en MUMES, con
en esta séptima edición, se podrá escuchar
a la banda colombiana nominada al
La representación está presente en MUMES. La representa-
ción canaria corre a cargo de la banda
puestos de gastronomía de Turquía, Sene-
gal, Argentina y Ensaladas del Mundo,
Grammy Latino 2009 al Mejor Nuevo
Artista: Choq Quib Town. Esta formación
canaria en el Festival Break&Culture, grupo nacido en las islas
de la combinación de componentes de
para cuyos productos se han establecido
precios asequibles. A las 19 horas, Dj Kali,
acaba de lanzar en el mercado internacio- corre a cargo de diferentes formaciones del ámbito inter- habitual de la programación del Festival,
nal su trabajo discográfico Oro, que ya ha nacional --Cuba, Londres, Senegal, Cana- se encargará de calentar el ambiente para
presentado por escenarios de todo el Break&Culture, rias, etc.-- que escogieron Tenerife como recibir a las cinco bandas de músicas del
mundo. Los ritmos afrocolombianos se punto de encuentro. Para disfrutar de este mundo que garantizarán el espectáculo
mezclan con hip hop, funk, dancehall y grupo nacido en las encuentro multicultural, se pondrán a la hasta la madrugada.
músicas electrónica y caribeña, para cons- venta las últimas localidades, al precio de Producciones Mirmidón, Tantoarte Pro-
tituir un estilo urbano propio, que rede- islas de la 18 euros, en la taquilla que la organiza- ducciones y Rider Producciones han
fine el folclore de su país de origen. ción habilitará a las 17 horas. vuelto a apostar por esta iniciativa músico-
Desde Senegal llega también Jac et Le combinación de Las entradas dan derecho a asistir a las cultural que convierte Tenerife en un espa-
Takeifa, grupo compuesto por cinco her- actividades previas, que tendrán lugar en cio para la expresión de la multiculturali-
manos que decidieron emprender juntos componentes de el mismo recinto, y que comenzarán a las dad y la tolerancia. La iniciativa cuenta
el camino de la música hace seis años. Su 17 horas, con la creación de una obra en con el patrocinio del Gobierno de Cana-
música es una fusión de estilos que englo-
diferentes directo a cargo del artista senegalés rias, Casa África, Cabildo Insular de Tene-
ban el pop africano y acústico, con soni-
dos propios de soul, jazz, blues, reggae,
formaciones del Cheikh Keita, quien participó en ARCO
2008. Para esta actividad, se ha habilitado
rife, Ayuntamiento de Santa Cruz de Tene-
rife [Organismo Autónomo de Cultura,
folk e incluso flamenco. Por su parte,
Katembe Project trae su propuesta musi-
ámbito internacional una carpa en la que se podrá seguir el
nacimiento de la obra, para la que el autor
Organismo Autónomo de Fiestas, Partici-
pación Ciudadana y Nueva Vecindad y
cal desde Angola, para difundir el kuduro, --Cuba, Londres, mezclará acrílico con alquitrán. Músico y Sociedad de Desarrollo] y Ayuntamiento
un estilo de música originario de este país pintor, Keita Cheikh Tidiane es un artista de San Cristóbal de La Laguna.
africano. Se trata del resultado del choque Senegal, Canarias-- comprometido y una revelación en su país. Colaboran Auditorio de Tenerife, TEA
entre los sonidos tradicionales angoleños De hecho, en 2000 fue reconocido por el Tenerife Espacio de las Artes, Cruz Roja
y la electrónica occidental. Este estilo que escogieron Ministerio de Cultura de Senegal y su obra Española, Cajasiete, Hotel Contemporá-
incluye un baile que se caracteriza por una está presente en la Galería Nacional de su neo, Xana Yoga, Santa Bárbara Airlines,
serie de movimientos espasmódicos que Tenerife como punto país. Sala A Saudade, yosoyvenezolano.com y
pueden llegar a desembocar en el llamado A la misma hora, estará disponible una Grupo Da Gigi, entre otras instituciones y
perreo. de encuentro muestra de cocinas del mundo, como empresas.
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8 El perseguidor Sábado, 24
de julio de 2010
MOULOUD MAMMERI.

Y en profesional y literario en el que

participan trece países del
sociales y políticas de
su literatura y la figura
Juan Ángel Juristo (El Urogayo,
El Sol, El Mundo), Ángel María
septiembre, continente. Europa y América
también estarán presentes en
del argelino Mouloud
Mammeri, investigador
Herrera, director de Bubok,
editorial especializada en

SILA 2010 estas jornadas, que este año

Editores, escritores, periodistas,
blogueros, antropólogos,
profesores y lectores celebrarán
del 22 al 26 de septiembre en el
Puerto de la Cruz (Tenerife) la
segunda edición del Salón
Internacional del Libro Africano.
Encuentro de Editores de
Canarias 2010, un espacio
amplía los días de programación
y estrena novedades. Debates,
diálogos en vivo, meetings
profesionales y presentaciones
de libros son algunas de las
actividades de este encuentro
con la cultura africana y la
edición profesional, que durante
cinco días reunirá en el Puerto
de la Cruz a más de setenta
participantes.
Argelia, Marruecos, Guinea
Ecuatorial, Mauritania,
Mozambique, Angola, Camerún,
Cabo Verde, Sudáfrica, Congo,
Benin, Nigeria, Senegal,
Portugal, Croacia y Francia son
los países invitados al SILA.
Encuentro de Editores en
Canarias 2010, en el que se
analizará los hitos de la historia
reciente de África, las raíces
y difusor de la cultura
amazigh y bereber. Las lenguas
africanas y el papel del
traductor, las posibilidades de
desarrollo económico y cultural
que abren la impresión digital y
las nuevas tecnologías son otros
de los asuntos que se abordarán
este año en SILA.
Silvano Gozzer, filólogo y autor
del blog Anatomía de la edición;
el periodista cultural y blogger
autoedición y el escritor
caboverdiano, Germano
Almeida, serán algunos de los
protagonistas de las mesas. En
los Diálogos, destaca la
presencia del escritor
caboverdiano José Eduardo
Agualusa y de la antropóloga
francesa Sophie Caratini, autora
de un texto sobre la tribu
saharaui de los erguibat, Hijos
de las nubes.

EL PIE DE LA LETRA / Alfonso González Jerez

EL PERIODISTA de sus superiores estaba bastante justifi-

cada: a finales de 1961 había ingresado en
el PSUC. Por la mañana escribía sobre la
visita de un ministro franquista a Barce-

VÁZQUEZ lona y por la noche se reunía clandestina-

mente con los camaradas y tiraban panfle-
tos y organizaban manifestaciones. Esta
situación surrealista no se prolongó
mucho: en mayo de 1962 lo detuvieron, lo

MONTALBÁN
apalizaron y un consejo de guerra lo con-
denó a tres años de cárcel. Fue bastante
difícil comenzar de nuevo, y durante
varios años sobrevive escribiendo casi en
solitario una revista de decoración, Hoga-
res modernos, y es a finales de los sesenta
cuando a través de sus colaboraciones en
Tele/eXpres, Hermano Lobo y, sobre todo,
Triunfo, cuando alcanza estabilidad profe-

Y
qué haces cuando no escri-
bes?
-Leo.
-¿Y cuándo no lees?
-Escribo.
-¿Y vivir?
-Mi vida hasta los treinta años fue más
historia que vida y desde los treinta años
ha sido menos vida que literatura.
-“De la vida me acuerdo…”
-“…pero dónde está”. ¿Y en la Recova se
encuentra queso de Fuerteventura?
-Claro.
-Pues me voy a acercar. Iré en taxi.
Tengo el tiempo justo antes de subir a Los
Rodeos y coger el avión.
Manuel Vázquez Montalbán apuró el
café, saludó muy seriamente y, cargando
con un pequeño equipaje de mano, salió
del Hotel Mencey a trote cochinero. ¿En
qué año fue ese desayuno? ¿1993, 1994?
En 1994, sin contar con sus colaboracio-
nes periodísticas y conferencias, Vázquez
Montalbán publicó el relato Roldán, ni vivo
ni muerto, la novela El estrangulador y los
ensayos Panfleto desde el planeta de los
simios y Pasionaria y los siete enanitos, y
antes de fin de año entregó a Planeta una
nueva y voluminosa entrega de Carvalho,
El premio. La estrepitosa fecundidad de
Vázquez Montalbán formaba parte de su
genética como escritor y también de su
imagen pública. “Escribía torrencial-
mente”, me dijo una vez Jorge Herralde,
“escribía cada vez más desaforadamente,
y en los últimos años, en medio de ese alud
de páginas, cometía descuidos terribles”.
Probablemente. Pero el mayor descuido
era la muerte, la muerte que había ani-
dado en un corazón enfermo, y no para
evitarlo, sino para olvidarlo, decidió ace-
lerar hasta el final, incluyendo una gira de
conferencias por universidades y centros
culturales de Australia y Nueva Zelanda.
Conferencias y debates recorriendo las
antípodas en solitario y con cuatro bypass
en la mochila. De vuelta, en el aeropuerto
de Bangkok, un infarto masivo acabó con
Vázquez Montalbán en octubre de 2003.
Lo último que escribió fue su columna
semanal para El País. Se cerraba así un
odioso círculo perfecto: quien empezó
como periodista con apenas veinte años
terminaba su carrera rematando una
columna que era una referencia cotidiana
para cientos de miles de ciudadanos. Y
desde el principio en ese acelerado
magma que fue el periodismo de Manuel
Vázquez Montalbán estaban un poeta, un
novelista y un ensayista velando armas y
practicando sus primeras escaramuzas. El
periodismo como ejercicio informativo y,
al mismo tiempo, como crisol para la
madurez de las dotes de un escritor.
El profesor Francesc Salgado reúne
ahora la obra periodística de Manuel Váz-
quez Montalbán (crónicas, reportajes,
entrevistas, columnas) en tres volúmenes
editados por Debate. El primer volumen
da cuenta, bajo el título La construcción del
columnista, del periodo comprendido
entre 1960 y 1973. Los siguientes aparece-
rán en 2011 y 2012. Es un proyecto de
recuperación de excepcional interés para
comprender el periodismo español del
último tercio del siglo XX y la asombrosa
estatura de Vázquez Montalbán como
periodista que tocó todos los géneros, for-
matos y disciplinas del oficio. En el primer
tomo se encuentra, en efecto, la arqueolo-
gía profesional de Vázquez Montalbán,
que comenzó con su debut en la prensa
falangista. Hijo de un obrero represaliado
en la Guerra Civil, su única salida profe-
sional – la acuciosa necesidad de ganarse
la vida – le llevó a las páginas de El Español
y Solidaridad Nacional. La desconfianza
sional y comienza su proyección pública
en toda España.
El periodismo de Vázquez Montalbán es
un brillante y sostenido milagro solo com-
prensible en esa placenta histórica. Un fes-
tín de inteligencia, humor, sarcasmo y cre-
atividad estilística. Una extensa y sólida
cultura, ajena a cualquier dogmatismo
izquierdista y vivificada por la curiosidad
permanente, donde convivían el Lenin y
Thomas Eliot, el marxismo de Karl y el
marxismo de Groucho, la denuncia histó-
rica y la melancolía privada. Una voluntad
deliberada de poner en contacto sistemas
y referencias culturales: Gramsci y Con-
cha Márquez Piquer, los prodigios de la
tortilla española y las lecturas críticas del
capitalismo peninsular durante el tardo-
franquismo, las bellezas del bolero y la
alienación consumista. Y una capacidad
desbordante de invención formal: el juego
de los seudónimos, la incorporación del
lenguaje popular y callejero al discurso
articulístico, la ficcionalización de sucesos
y personajes políticos, empresariales o
intelectuales como metáforas críticas de
su verdadera faz y sus auténticos intere-
ses. A veces pienso que a un joven Vázquez
Montalbán jamás se le abrirían las puertas
en la actual prensa local. No por rojo, o no
solamente por rojo. No por crítico, o no
solamente por crítico. Lo que sobre todo
no se le toleraría es su capacidad de reno-
vación expresiva y su interés por alcanzar
la realidad. Eso sí que no. Hasta ahí no
vamos a llegar.