Natalie Tigre Cardozo

Lrica Peruana Contempornea

20122839

TTULO

En este ensayo voy a analizar el texto Primer encuentro con Lezama Lima primer poema

del libro En los extramuros del mundo de Enrique Verstegui y voy a demostrar su relacin

con la experiencia de modernidad, de lo cual se puede caer en cuenta al leer los primeros

versos del poema.

En el ttulo podemos apreciar que se establecer un dilogo con el Lezama Lima, poeta

neobarroco quien insiste en los significantes ms que en los significados y de poesa poco

clara, al contrario de Verstegui, si tenemos esto en cuenta al leer el verso viejo Lezama,

ests ya viejo pero te guo por estos/ sitios se intuye que el poeta plantea que la esttica de

Lezama ya no sirven para los espacios urbanos de esa poca, como presenta Juan Ramrez

Ruiz, el movimiento Hora Zero quera palabras nuestras para poemas nuestros, palabras

nuevas, ideas nuevas para poemas nuevos(112) , por eso en el verso y sal un poco de tus

pginas, de esos aires, Lezama, s que el asma es/ tu paraso se le hace un pedido al poeta

de enfrentarse a la realidad de su propia ciudad y representarla, haciendo una poesa

poseedora de vida, como si Lezama pudiera salir del libro y ser un poeta de carne y hueso.

En este marco tambin se puede establecer una lnea entre Verstegui y Lezama Lima entorno

a la preocupacin por el lenguaje, siendo Lezama quien influye en el autor, como bien nota

Villacorta en su trabajo En los extramuros del mundo: muro y encierro en un poemario de

Enrique Verstegui asimismo da cuenta de la relacin Dante- Virgilio que podemos apreciar

en el verso citado anteriormente y nos plantea la siguiente pregunta Por qu Lezama Lima

no es el gua? En palabras de Villacorta Lezama pierde legitimidad pues se ha vuelto

ininteligible (17) .Justamente por lo explicado lneas arriba, adems, la ciudad ha cambiado,

el yo potico a pesar de ser un sujeto marginal puede moverse en el caos de la urbe, de la

cual el sujeto moderno no percibe races a las cuales aferrarse.

En los versos llevo un sol en mis bolsillos/ pero ya no tengo nada en m se expresa la

precariedad en la cual se encuentra el yo potico. El llevar un sol en los bolsillos puede

referir al sol astro o al sol moneda peruana siendo ambos importantes para vivir, sobre todo

en la actualidad, sin el astro no sera posible la vida en la Tierra y sin el dinero es cada vez

ms difcil sobrevivir en la realidad. Llama la atencin la funcin que se otorga a la palabra

pero en dichos versos, tiene dinero, un sol, pero ya no tiene nada en s mismo, de una

manera ms personal, como si hubiese intercambiado su subjetividad por una moneda. El

hecho de que el poeta solo lleve un sol nos da cuenta de la precariedad econmica en la cual

se maneja, lo cual se corrobora en los versos siguientes vamos paseando por Tacora/entre

prostitutas y ladrones/ que no logran robarnos nada porque nada tenemos pero tenemos/

hambre y comemos ciruelas/ y corremos fugndonos sin cancelar la cuenta, entonces, al

carecer de ingresos econmicos el sujeto no es capaz de formar parte del (ahora nuestro)

panorama capitalista, se presenta el dinero como un medio vlido de interaccin entre los

habitantes de la ciudad, como sustenta Villacorta aquella urbe que une a sus habitantes bajo

relaciones estrictamente econmicas (13), por ello, el sujeto potico queda pues

marginalizado, excluido de cualquier interaccin. Ante esto, el texto presenta la tpica imagen

del poeta como sujeto bohemio, como podemos notar en y mis vecinos me tienen
controlado/me ven llegar como una peste/y hablan de m/entre comillas soy el ocioso el paria

el que llega tarde en la noche, no solo el sistema lo marginaliza sino tambin los mismos

individuos al no ser el sujeto/poeta una persona lucrativa, lo ven como un peligro, la

amenaza que es el sujeto es la amenaza de la enfermedad que podra acabar con la nueva

urbe (Villacorta : 12), se le ve como un peligro porque es diferente por lo cual se encuentra

marginalizado, encerrado, uno solo encierra aquello que considera una amenaza.

Asimismo es importante sealar la constitucin del espacio urbano presentado en el texto, el

cual se configura como uno cerrado y limitante, lo primero por la condicin de amenaza en

la cual se considera al sujeto y limitante porque el nico medio de interaccin se ha reducido

al intercambio monetario, esto podra explicar la prdida del sujeto de sus facultades de

creador: soar, cantar, escribir. El sujeto se empieza a des-subjetivizar poco a poco, pues en

la ciudad todo se homogeniza, todo es prctico y racional por lo cual no hay cabida para un

lenguaje subjetivo, se podr apreciar adems que la sociedad se va autorregulando

excluyendo sujetos como la figura del poeta. Aqu podemos apreciar, como afirma Berman

en su introduccin a Todo lo slido se desvanece en el aire, que la industrializacin de la

produccin [] acelera el ritmo general de la vida, genera nuevas formas de poder colectivo

y de lucha de clases, inmensas alteraciones demogrficas [] (2), la ciudad cambia y

demanda sujetos productivos, pro activos, por lo cual facultades como soar, cantar,

escribir se van dejando de lado al no considerarse necesarias. Por otro lado, en el verso: y

mira ac esta foto: es Jeric devastada por el mal uso de los sebos, /por la droga/las flores de

plstico se establece una relacin entre la ciudad moderna y Jeric, el consumismo, la

falsedad de las cosas (Villacorta: 19,20) el sabotaje hizo que la ciudad fuera cayendo poco a

poco, lo cual revelara la incapacidad de la misma y del sistema. Se puede pensar tambin
en el uso de las drogas y la mentira (las flores de plstico) como un escape frente a las

exigencias de la ciudad moderna. Todo esto hara de la historia de Jeric una advertencia de

lo que podra suceder con otras ciudades. Tambin es notorio el uso de lugares del Centro de

Lima bastante conocidos y que en ese entonces era un recorrido casi del da a da ubicndonos

en un tiempo-espacio de la vida del poeta y en la historia limea, como reafirma Chueca el

uso de registro coloquial de las calles de Lima es notorio, se propone o se permite una fcil

identificacin del poeta [] con sus personajes (35).

Adems en los versos siguientes como: Y yo no quiero brillar con esa intensidad de aviso

Phillips/yo tengo un brillo en las pupilas podemos caer en cuenta de que se presenta la idea

de rechazo frente a brillar como ente moderno o como reflejo de la modernidad, sino como

un ente propio, siendo la marca Phillips la representante de la misma y de la

industrializacin en el texto. Asimismo, se reincide en el aspecto de falsedad que posee lo

moderno, al ser la luz del anuncio algo no natural, creado por el hombre, en contraste a la luz

de sol como pudo apreciar Villacorta (24), y la luz del propio poeta, pues el brillo se

encontrara en sus pupilas, el brillo propio del poeta motivado por cosas tan personales como

el amor, el arte, entre otras, esto parecera una reivindicacin del carcter del poeta, sin

embargo en los versos finales se expresar lo contrario.

Caeremos en cuenta de que solo se puede habitar el mundo a travs de una enajenacin y no

de una manera tranquila, la mencin de palabras como el brandy, los fogones ardiendo, el

hecho de que el sujeto huya y se encuentre completamente solo nos presenta un sujeto

catico, enfermo a causa de los requerimientos que le exige la modernidad para poder ser

parte de ella como sucede en , por ejemplo, la pelcula Tiempos modernos, el obrero de la

fbrica termina volvindose loco en el trabajo, es llevado a un sanatorio y al salir del mismo
le dicen que debe guardar calma y reposo, lo cual actualmente viene a ser imposible. Se torna

absurdo, es como si la persona trabajara para pagar una cita con el psiclogo pero sea el

mismo trabajo, el ambiente y condiciones laborales, los que enferman al sujeto y hacen que

el mismo requiera de terapia. Como refieren Marx y Berman, la modernidad es un horizonte

de contradicciones: hay mayores fuentes de riqueza pero hay ms hambre y pobreza; se

fabrican mquinas para simplificar el trabajo y la gente termina trabajando ms, ms horas,

ms cansancio. Asimismo tenemos la cita que Berman hace de la novela Eloisa, en la cual

Jean- Jacques Rousseau expresa que no hay nada consistente en la ciudad, no hay identidad

concreta, no sabe si amar al da siguiente, las ideas vienen y van y deja al personaje de la

obra sin un algo al cual aferrarse (que es lo mismo que sucede con el yo potico del texto

analizado), por eso deriva la frase Todo lo slido se desvanece en el aire. De esta manera,

el poema es una representacin de la lucha del sujeto, en este caso el poeta, por conservar su

subjetividad frente a las exigencias de la modernidad y la posible enajenacin y prdida de

la misma.

BIBLIOGRAFA
Berman, M. (1989). Todo lo slido se desvanece en el aire. La experiencia de la modernidad.
Argentina: Siglo Veintiuno Editores.

Chueca, L. F. (2006). Alcances y lmites del proyecto vanguardista de Hora Zero. Intramezzo
Tropical, 29-45.

Gonzales, C. V. (2001). En los extramuros del mundo: muro y encierro en un poemario de Enrique
Verstegui. The Korean Journal of Hispanic Studies, 1-34.

Ruiz, J. R. (1971). un par de vueltas por la realidad. Lima: Movimiento Hora Zero.