Brevsimo panorama del rock en el Per que repasa diversos gneros,

movidas y estilos que se han ido desarrollando y fusionando desde su

llegada al pas, hasta algunos datos sobre las nuevas propuestas en la
escena roquera local.

El rock lleg al Per a travs del cine, a mediados de los 50s, con el estreno de
pelculas como Blackboard Jungle, Rock a Round The Cloud y Rebelde sin
causa. El ritmo frentico de la msica y la imagen rebelde de los personajes
defini la actitud con la cual, la nueva generacin en todo el mundo, iba a
identificarse. Bill Halley, Elvis Presley y Little Richard se convirtieron en los
nuevos dolos.

El gran arquitecto y escritor peruano Hctor Velarde public en 1958 un relato

llamado Rock and Roll. Un ao antes ya haban sido lanzados al mercado
peruano las dos primeras referencias discogrficas de rock and roll hechas en
nuestro pas. El disco de 45 rpm de Eulogio Molina y sus Rock and Roller,
apareci a travs del sello MAG. El Mini LP de Los Millonarios del Jazz, titulado
Rock and Roll, apareci a travs de Sonoradio. Este ltimo incluye la primera
composicin de rock hecha en el Per y una de las primeras en Latinoamrica:
Rock With Us. Sin embargo dichas agrupaciones eran esencialmente
orquestas que integraban a su repertorio los ritmos de moda.
Habra que esperar recin a principios de los 60s para la aparicin de las
primeras bandas de rock propiamente dichas. Es as que se dan a conocer
agrupaciones como Los Zodiacs, Los Astoria Twister, Los Sunsets, Los Kreps y
en especial Los Incas Modernos. Una agrupacin proveniente del Callao y que
fueron los encargados de publicar el primer LP del rock peruano en 1964. Por
estos aos tambin aparecen diversos solistas de la llamada Nueva Ola que
traducen al castellano los xitos musicales del festival de San Remo. El rock y la
Nueva Ola compartan escenario y repertorio, y las diversas agrupaciones y
solistas empiezan a llenar las Matinales (conciertos organizados los domingos
en diversos cines de Lima). As como a aparecer en programas televisivos de
Variedades. Diversos sellos discogrficos se encargaron de difundir el nuevo
ritmo: IEMPSA, Sono Radio, El Virrey, Mag y Dis-Per.

La aparicin de los Saicos va a marcar un nuevo derrotero para el rock peruano.

El cuarteto, proveniente del distrito de Lince, graba el tema Demolicin, que se
convierte en un xito y un clsico del rock en nuestro pas. Esto gracias a su
estilo crudo que combina el garaje con el surf rock.

Saicos

Aparecen entonces bandas como Los Yorks, Los Far Fen, Los Datsun, Los
Golden Boys, Los Termits, Los Steivos, Los Shains, Los Belkings, Los Loops,
Jean Paul El Troglodita, The New Juggler Sound y en particular Los Doltons.
Esta ltima se convirti en una de las ms exitosas gracias a su versin de El
ltimo beso. El sonido instrumental de guitarras tendr a representantes
notables en nuestro medio como Los Belkings pero tambin a Los Vips, Los
Jaguars, Los Siderals y Los Holys.

Hacia 1967 la psicodelia ya se haba instalado en el pas, bandas como Los

Yorks y Los Shains empiezan a experimentar con dichos sonidos. La aparicin
de Laghonia, Los Mads y Traffic Sound, ya establecan un nuevo periodo para
el rock peruano.

A la vez la aparicin de un grupo como El Polen, de los hermanos Pereyra, marca

el camino para la fusin del rock con los sonidos andinos, algo que tambin est
presente en grupos como El Opio y El Ayllu. El sonido del rock peruano entraba
a una fase de complejidad. Grupos como Telegragph Ave, El Alamo, Zulu,
Gerardo Manuel y El Humo, agregan a la fusin sonidos pesados y progresivos
y adems una gran estilizacin en agrupaciones como We All Together o el
Grupo Amigos. La aparicin de Tarkus y Pax definir ya el sonido del rock
pesado hecho localmente y por su parte grupos como El Trbol (Cuzco), los
Texao (Arequipa), Libre Expresin (Huancayo), dan muestras que el rock se
cultiva en diversas partes del Per.

El Polen

Mencin aparte merece el trabajo de Black Sugar, como representantes del latn
rock y el soul funk. Tuvieron como productor a Jaime Delgado Aparicio, una de
las figuras del jazz peruano. Bossa 70, es otro importante grupo de similares
caractersticas.

Toda esa efervescencia tiene como teln de fondo poltico diversas posiciones
ideolgicas enfrentadas, que van a traer como consecuencia el golpe de estado
del general Juan Velasco Alvarado en 1968, con lo cual se inaugura el Gobierno
Revolucionario de las Fuerzas Armadas y la crisis del Estado Oligrquico. Por
entonces las migraciones a la capital se han intensificado con el consecuente
desborde urbano. Las costumbres y sonidos de la provincia, que ya gozaban de
un pblico y una industria, empiezan a mezclarse con la psicodelia. La promocin
de la msica peruana del gobierno velasquista tienen su mejor imagen en la
creacin del Taller de la Cancin Popular (1974), de Celso Garrido-Lecca.
(Folleto de la muestra documental Salvaje: Los inicios del Rock en el Per)

Hacia 1975 la escena de rock peruano empieza un periodo de repliegue, son

ms bien los artistas de msica tropical los que llaman la atencin de los sellos
discogrficos. Grupos como Los Zheros, Los Destellos, Los Mirlos, fusionan la
cumbia con elementos del rock psicodlico.

Entre tanto es el folklore y la nueva cancin los estilos que predominan, algunos
grupos como You, Frgil y Up Lapsus hacen su aparicin. Sin embargo, no ser
sino hasta entrada la dcada de los 80s que empiezan a atraer la atencin del
pblico masivo.

Pedro Cornejo, en Alta Tensin, los cortos circuitos del rock peruano, nos dice
al referirse a este perodo entre fines de los 70s y principios de los 80s: Estaban
los grupos que se inscriban dentro del rubro de rock progresivo (Frgil, Nice,
Crisis, Mar Di Grass). Se presentaban en cine clubs como el Don Bosco, o el
Champagnat, en auditorios como el del Colegio Santa rsula o El Olivar de San
Isidro, Ms adelante agrega: Y estaban los grupos que tocaban en el Centro de
Lima en una serie de locales del Jirn Cailloma, bandas como: Araa, Up
Lapsus, Agresin, La Mquina del Rock, que tenan una orientacin ms
achorada y rocanrolera. Otra corriente importante estuvo constituida por bandas
como Cimento, Soljani, Andrmeda, Abiosis, Kotosh, Madrigal, Temporal, Del
Pueblo, entre otras, que cultivaban el hard rock, el folk rock y la fusin con msica
andina.

Muchas de estas bandas mencionadas tendran una existencia fugaz y apenas

unas cuantas dejaran material grabado. A ellas hay que sumar la aparicin de
bandas como Anarqua (el primer grupo punk peruano, de 1977), Durazno
Sangrando y Benito La Costa.

Sera Frgil el grupo que descollara de toda esta camada de nuevas bandas. La
publicacin de su lbum Avenida Larco (1980) y del tema del mismo nombre,
los catapultara y se convertira en una de las bandas ms importantes de estos
aos. Fueron los encargados de reintroducir el rock a los medios masivos,
gracias tambin a la difusin de su videoclip Avenida Larco: el primero que se
realiza con una banda de rock en nuestro pas. En simultneo se ira germinando
otro movimiento conocido como Rock Subterrneo, movimiento de hardcore
punk anarquista, del cual Kola Rock, liderado por Edgar Barraza (Kilowatt) sera
uno de sus antecedentes.
Frgil

En un artculo publicado en marzo de 1986 escribi Sigfrido Letal (Oscar Malca):

Lo de los subterrneos les viene por su intransigente oposicin al mercantilismo
y por su postura contra los grupos institucionalizados del rock nacional. Asimismo
por el circuito de produccin, circulacin y consumo en el que se mueven. Valga
decir maquetas y grabaciones artesanales, fanzines y escenarios alternativos
como la Carpa Teatro, creada por el grupo Los Bestias.

Algunas de las bandas del rock subterrneo que destacaron fueron: Leusemia,
Narcosis, Zcuela Cerrada, Guerrila Urbana, Autopsia, Ataque Frontal, Exodo,
Voz Propia, Yndeseables, SdM, Saln Dad, Flema, Kaos, Mara T-Ta, Delirios
Kronicos, T de cobre, Feudales, TBC, Pnico, Eructo Maldonado, Eutanasia,
Lima 13 y muchas ms.

El rock subterrneo, a pesar de ser predominantemente hardcore punk,

diversific sus estilos hacia el sonido del rockabilly, post punk, techno, ska, fusin
y noise. Fue una poca fecunda en que artistas, poetas y msicos trabajaban en
conjunto en medio de un entorno violentista por la aparicin de grupos terroristas
y una fuerte crisis econmica. Fueron pocos los grupos que lograron publicar
discos profesionalmente, solo Leusemia y Eructo Maldonado tuvieron ediciones
en LP, los dems daban a conocer sus grabaciones a travs de maquetas. Con
un sonido lo fi pero provistos de visceralidad, esas maquetas cruzaron las
fronteras. De todas ellas, el Primera Dosis, y el Volumen II, son dos referentes
indispensables. Ha quedado tambin para la posteridad el documental Grito
Subterrneo, dirigido por Julio Montero.

Hay que mencionar que algunos grupos de fusin, como Del Pueblo y Del Barrio
que alternaban con los subterrneos, lograron tambin un reconocimiento
grande, tocando en grandes festivales y publicado diversos discos en formato
vinilo.

En simultneo al rock subterrneo estaban las bandas que haban tomado los
medios masivos y que eran la respuesta local al boom del hisparock. As grupos
como Arena Hash, Rio, Danai, Jas, La Banda Azul, Tv Color, Miky Gonzales,
entre otros, llenaban coliseos y las estaciones de radio. Canciones como La
Universidad, de Ro, Lola de Miki Gonzalez y El rey del Ah Ah Ah son parte
del imaginario musical de esa dcada.

Pero los 80s tuvieron ms rock, la escena metalera fue tambin fructfera y
bastante organizada con conciertos multitudinarios. Entre las bandas peruanas
ms destacadas de aquellos aos se encuentran: Mazo, Masacre, Oxido, Hadez,
Mortem, Sentencia, Curriculum Mortis, Kranium, entre otras.

Finalizado los 80s empieza a desvanecerse la llama de lo que fue el rock

subterrneo. La escena hardcore y metal cruza sus mundos y empieza a dar
sonidos radicales, artistas que se inscriben en el universo del grindcore, el
noisecore y el industrial noise. As aparecen nombres como Atrofia Cerebral,
Spasm, Audicin Irritable, MDA, Distorsin Desequilibrada, Esperpento, etc.

Ya entrado los 90s hay diversos cambios polticos y econmicos que repercuten
en la escena musical. Como por ejemplo el ingreso al poder de Alberto Fujimori,
quien en 1992 disolvi el Congreso y realiz un autogolpe de Estado, iniciando
un gobierno autoritario de reformas neoliberales. Pedro Cornejo escribe:

Uno de los efectos inmediatos de esa liberalizacin fue la apertura de las

fronteras econmicas a todo lo que viniera del extranjero y la reinsercin del Per
en el mapa de la economa mundialen el plano local todo ello se tradujo en el
resurgimiento de una escena comercial encabezada por solistas
tremendamente exitosos.

Y as mientras los pubs daban a conocer a bandas como Beat Sudaka, Mar de
Copas, La Liga del Sueo y posteriormente a grupos como Acidos Acme,
Cimarrones, Avispn Verde, Circo Ficcin o El Aire. La escena comercial deliraba
con el xito de Los Nosequien y Nosecuantos, Pedro Surez Vrtiz, el remozado
Miki Gonzles, Dudo, Sangre Prpura, Julio Andrade, Nina Mutal, Tierra Sur y
Turmanye.

Por su parte muchos de los grupos del rock subterrneo empiezan a reaparecer,
como Leusemia, G-3 y Voz Propia, y empieza a resurgir una escena alternativa
de rock gracias a la aparicin de sellos discogrficos como Navaja Producciones,
Eureka Records y GJ Records. Surgen por estos aos artistas como Dolores
Delirio, Huelga de hambre, Reset, Metadona, Los Mojarras, El Guetto, Radio
Criminal, Combustible y Rafo Rez, cuyos videos dan a conocer tambin a una
nueva generacin de directores peruanos de videoclip y algunos logran entrar en
rotacin de la cadena MTV.
Los Mojarras

La movida ir creciendo en conciertos y festivales cada vez ms grandes como

el recordado Nio Malo del estadio Manuel Bonilla de Miraflores, que reuni a 10
mil personas. En simultneo grupos como Hipnoascencin, Espira, Evamuss,
Catervas, Avalonia y Resplandor dan vida a una efervescente escena de
neopsicodelia y rock experimental underground, al que ms adelante se suman
grupos como Octavo Nervio, Asido Tubalius y Electro-Z. Estos ltimos graban y
publican un CD de manera profesional con la produccin de Rafo Arbul. Desde
provincia llegan noticias de bandas como Cleopatra (La Oroya), Suicidio
Temprano (Trujillo), Ruidosfera y Kawide (Arequipa).

La escena alternativa no dejar de dar a conocer a bandas vinculadas a los

sonidos ms duros y corrosivos como: Maestro Canibal, Dios Hasto, Confronto,
PTK, Hroe Inocente, Autonoma y Metamorphosis. Por otro lado estaban las
bandas de punk meldico como Futuro Incierto, Decisin Final, Inyectores que
van a ser los antecedentes directos de bandas como Dalevuelta, 6 Voltios,
Diazepunk, Terreviento y Tragokorto, que se dan a conocer en los dos mil.

Tratar de resumir todo lo acontecido desde los inicios de los dos mil en adelante
es difcil. Lima, Trujillo, Arequipa y Cajamarca, son ciudades que han
experimentado una diversificacin de propuestas musicales en lo que se refiere
al rock. Los grupos se han multiplicado al igual que los locales de conciertos y
los festivales. El abaratamiento de la tecnologa ha hecho posible que se pueda
grabar discos sin recurrir a un estudio profesional. El multicopiado y la aparicin
del formato mp3, as como internet (youtube), han permitido generar una difusin
alternativa con la aparicin de blogs y webs especializadas.

Esto ha generado la aparicin de sellos discogrficos independientes, que

abogan por un estilo y una tica. As finalizado los 90s y el inicio de los dos mil
se dan a conocer sellos como: Mundano, Aloardi, Descabellado, Contraorden,
Internerds, Dorog, Buh Records, Plastilina, Repsycled, Sonidos Latentes,
Automatic, Cuaderno Roto, Ogro Records, Fast Kids Crew, La Flor Records,
Xaria Music, Mamacha, Urbanoide, Csmica, Identidad, Hype Records y A
Tutiplen, entre otros.

Uno de los fenmenos ms visibles a escala global lo constituye la cultura de lo

retro. Se genera el boom de las reediciones y la recuperacin de artistas del
pasado, vinculado a revivals musicales de todo tipo. En nuestro pas los grupos
que mejor han encarnado ese fenmeno han sido los Manganzoides, Vaselina,
Los Stomias, Los Silver Mornings, Cesar N y Confuzztible (Arequipa), Los
Protones y Los Castigos. Los primeros han versionado a grupos como los
Saicos, cuyas grabaciones fueron reeditadas hacia fines de los 90s por el sello
espaol Electro Harmonix. Esto los convirti en una banda de culto en el mundo
entero, generando un boom por el rock peruano de los 60s y 70s. A esa reedicin
se sum Back to Per, publicado por el sello espaol Vampisoul, que termin
de crear el culto por el rock peruano de este perodo. Sellos como Lazarus en
Estados Unidos y Repsycled en el Per se han dedicado a la reedicin de estos
lbumes difciles de encontrar.

Manganzoides

Y as como el rock, la cumbia psicodlica es el otro gran gnero musical que ha

gozado de internacionalizacin y muchas bandas de rock han empezado a virar
su sonido hacia la cumbia. Los Mojarras y La Sarita ya haban marcado el
camino, pero ahora grupos como Bareto, Barrio Calavera, La Nueva Invasin,
Los Chapillacs, se han convertido en estandartes de una remozada escena de
rock fusin que tiene a la cumbia como principal ingrediente.

Estn tambin las bandas crossover que han fusionado el metal con el hip hop,
como Demente Comn, Area 7, Valium (cuya guitarrista y vocalista Veronik ha
seguido una carrera en solitario), Por hablar, La raza, Ni voz ni voto. La presencia
femenina en el rock ha estado tambin encarnada por grupos como Las Tabas
y Atmica.

Por otro lado, estn las bandas de ska y sus diversas variantes: Psicosis,
Carnaval Pattico, Asmereir son las bandas ms emblemticas. A fines de los
90s apareci Turboptamos, quienes se encargaron de dar a conocer dicho
gnero a una nueva generacin. De ah llegaran bandas como: Adictos al Bidet,
Pura Merka, Vieja Skina, Na que ver, Antistatika y ms.

Y mientras la escena alternativa ha seguido creciendo con festivales que se

realizan en el cono norte y en Lima, grupos como: Libido, Mar de Copas,
Leusemia, Amen, Laguna Pai y Francoise Peglau ratifican su lugar como bandas
a la cabeza de festivales. Esto debido a su poder de convocatoria en festivales
de rock masivos y del circuito independiente.

A esto hay que agregar la actividad que vienen realizando los sellos discogrficos
al igual que las bandas que desarrollan su carrera desde la autogestin. Plug
Plug es una de las bandas que ha generado en el circuito alternativo una gran
acogida, y a partir de su aparicin, han surgido bandas como: Buh, Millones de
Colores, Pony, Un viejo Arco Iris, Ciudad Papel, Procrastinacin 1, Fiesta Bizarra
(Trujillo), Tony Danza (Arequipa), Kali Iuga (Moquegua), que tienen un sonido
vinculado al screamo y el post hardcore. Plug Plug tambin ha compartido
escenario con bandas como Kinder o Pilotocopiloto, que tienen ms bien un
sonido asociado a la psicodelia, space rock, el rock experimental y el noise rock.
Tambin se puede descubrir en bandas como: La Ira de Dios, Serpentina
Satlite, Hamann, Henry Gates, Macondo, Eter-k, Moldes, Ertiub, El Mundo de
Pecval, El hombre misterioso, Las Vacas de Wisconsin, Juan Sayago, Avida,
Christian van Lacke y la fauna, Antena, Brayan Buckt, Peter Pedro (Arequipa),
Yushimi, Panyoba, Puna, Zetangas, Virgen Sideral, Montibus Communitas,
Bondage (Trujillo). Algunas ms pesadas como: Reino Ermitao, Locomotora,
Caballo de Plomo, Cobra, Cholo Visceral, Don Juan Matus, El cuy, Liquidarlo
Celuloide, Fiorella 16 (Arequipa). En la otra orilla, podemos encontrar ms bien
un renacimiento del formato de rock meldico con artistas como: Gomas, Ciudad
Grajea, Almirante Ackbar, Mundaka, Gris Volta, Los Zapping y Amadeo
Gonzales.
La Ira de Dios

Por otro lado, estn las bandas de rock progresivo, un gnero que ha tenido en
grupos como Leusemia (sonido punk rock) uno de sus principales
representantes (Daniel F, lder de la banda, lanz a fines de los 90s un fanzine
dedicado al rock progresivo). Entre las bandas de progrock que aparecieron en
la ltima dcada se encuentran: Presidente Morsa, Nudo de espejos, Tanuki
Metal, Stretch It to the limit, Flor de Loto, El cerebro de Gregorio Samsa,
Locomotora, Circo al Eden, Tabla Espacial, Syenite y Supay.

Por otro lado se encuentran las jvenes bandas de rockanroll, cuya crudeza
ratifica la tradicin del rock directo y de sonido frontal que desde el rock
subterrneo no deja de tener cultores, podemos mencionar de una extensa lista
a: Cocana, Morbo, Varsovia, Eva y John, Los Hijos de Culto, Alias La Gringa
(Arequipa), entre otros, que van dando forma y cuerpo a la nueva movida roquera
nacional.

Bibliografa

CORNEJO, PEDRO: Alta Tensin, Los cortos circuitos del rock peruano,
EMECE, 2002

ROTONDO, CARLOS TORRES: Demoler, Un Viaje Personal por la primera

escena del rock en el Per (1957-1975), Revuelta Editores, 2009

SOTANO BEAT: Dias Felices (Contra Cultura, 2012)

Rock peruano: los orgenes
Hace poco ms de sesenta aos, msicos locales y extranjeros dieron inicio a la
movida del rock en nuestro pas.

Francisco Melgar Wong 05.06.2016 / 12:00 pm

El rock peruano naci diez aos y trece das despus del final de la Segunda
Guerra Mundial: el 15 de setiembre de 1955. Ese da se estren en cines locales
Blackboard Jungle, o segn la traduccin castellana: Semilla de maldad. Gracias
a una cancin de Bill Haley que sonaba en la pelcula, el xito del filme entre los
jvenes limeos fue explosivo e inmediato. No pasara mucho tiempo para que
el sello discogrfico El Virrey editara la cancin Rock Around the Clock en
versin nacional, en clsico formato de carbn para velocidad de 45 r.p.m. Poco
despus, cuando el tema ya era parte de la programacin habitual de las radios
locales, la verdad se hizo an ms evidente: el rock and roll no se iba a ir tan
rpido de Lima. En realidad, no se iba a ir nunca.
Bajo la estela cinematogrfica de Blackboard Jungle y el poderoso sonido de
Bill Haley, dos bandas locales empezaron a practicar el nuevo ritmo: La Orquesta
de Eulogio Molina y Los Millonarios del Jazz. Es importante anotar que en ambos
casos la etiqueta de rock and roll no refiere ni a un estilo de vida ni a una
subcultura juvenil, sino nicamente a la eleccin de un estilo musical. La banda
de Eulogio Molina, por ejemplo, interpretaba xitos tropicales en las fiestas ms
exclusivas de la poca el famoso ochenio del general Odra y sus msicos
eran curtidos profesionales que podan pasar de meditativos temas de bossa
nova a sones de La Sonora Matancera. Esto le permiti al grupo acomodarse
rpidamente aunque de un modo un tanto artificial al nuevo ritmo de moda.
De hecho, el primer disco de rock and roll hecho en el Per fue grabado por La
Orquesta de Eulogio Molina, y fue editado por el sello MAG el 22 de enero de
1957.

Los primeros rock and rollers

Antes de grabar el disco fundacional del rock nacional, la orquesta de Molina
cambi su nombre a Eulogio Molina y sus Rock & Rollers, y convoc al cantante
Mike Oliver (Michael ngel Olivera Bauza, segn registros oficiales) para que le
diera voz a los dos temas de Bill Haley que integraran la placa: Mambo Rock
y Razzle Dazzle.
Si comparamos la versin de Mambo Rock que grabaron los Rock & Rollers
con la versin original de Haley, podemos empezar a darle sentido a los primeros
pasos del rock en el Per. De arranque, Dick Boccelli, el baterista de Haley, tiene
un toque mucho ms simple que el baterista de los Rock & Rollers, Adolfo
Bonariva, quien, en lugar de mantenerse en el ritmo bsico de 4/4, sale en busca
de espacios abiertos para hacer fills, muy parecidos a los que se escuchaban en
las bandas de bebop a finales de los aos 40. Por otro lado, Mike Oliver canta
con una tonalidad parecida a la de Haley, pero se le escucha un tanto distante,
como si estuviera leyendo la letra tipografiada en un papel bond. Todo esto hace
que la versin de Haley suene mucho ms contundente y ordenada, lo que le
permiti a sus msicos deslizar detalles que sorprenden y estimulan al oyente,
como, por ejemplo, una serie de inspirados glissandos que suenan a disparos de
pelcula del oeste.
Al escuchar ambas grabaciones, uno se queda con la sensacin de que la
banda de Haley ya haba encontrado un estilo depurado y maduro para su
versin country swing del rock and roll, quizs porque ellos mismos haban
inventado el estilo; mientras los Rock & Rollers apelaban a distintas influencias
y recursos musicales para enunciar algo legible. Para decirlo de otra manera. Si
la versin de Haley tiene la definicin prstina de una fotografa en blanco y negro
de los aos cincuenta, la de Molina tiene la textura de un daguerrotipo francs
del siglo XIX: uno tiene que imaginar los contornos para hacerse una idea de la
figura que hay en l.

Del jazz al rock

El segundo disco de rock and roll grabado en el Per, y editado pocas semanas
despus del disco de los Rock & Rollers, lo hicieron Los Millonarios del Jazz. Su
disco abre otro camino en la historia del rock hecho en el Per. Para empezar,
los Rock & Rollers eran msicos profesionales; y los Millonarios eran, ms bien,
amateurs. Este hecho, como veremos, fue crucial para su sonido, y tambin para
su original aproximacin al rock and roll.
Los Millonarios del Jazz fueron formados en 1956 por Pat Reid, un irlands
fantico del jazz que lleg al Per como tcnico naval, contratado por el gobierno
del general Odra. Al igual que otros melmanos, Reid no era un msico
profesional, sino un aficionado con enormes habilidades musicales. Si bien en
algunas ocasiones lleg a fungir de cantante de la banda, el instrumento que lo
caracterizaba era la batera, con la que se luca con un peculiar estilo, similar al
de los bateros de las grandes bandas de swing y del jazz primigenio de Nueva
Orleans. El resto del grupo lo conformaban el contrabajista Guillermo Vergara, el
cantante Francescoli Quintana, el guitarrista Elas Ponce, el pianista Jos Morelli
y el clarinetista argentino Jorge Mirkin, quienes frecuentaban el Club Astoria de
Miraflores, punto de encuentro de los limeos aficionados al jazz, ubicado en el
stano de un edificio en la quinta cuadra de la avenida Diagonal.
Gracias a los contactos de Elas Ponce con los dueos de las radios locales,
la banda fue contratada por radio El Sol para tocar canciones de jazz en un
programa dedicado a la msica anglosajona. Fue en esta poca feliz de la banda
que Ponce y Mirkin tuvieron la idea de versionar Rock Around the Clock, la
cancin de Bill Haley que en ese entonces causaba furor entre los jvenes
limeos. El hecho de que el estilo country swing de Rock Around the Clock
estuviera musicalmente emparentado con las sonoridades del jazz que
practicaban los Millonarios explica la rapidez con que el grupo hizo suyo este
formato, incluso llegaron a componer una cancin con el sonido de la banda de
Haley.
Este es un dato importante. Si bien los Rock & Rollers fueron los primeros en
grabar un disco de rock and roll en el Per, los Millonarios fueron los primeros
en componer una cancin del gnero. El tema Rock With Us, escrito por Morelli
y Reid, fue grabado por la banda en el verano de 1957.
Esta cancin fue el nico tema original incluido en el primer y ltimo lbum de
larga duracin de la banda, conocido simplemente como Los Millonarios del Jazz
y editado por el sello Sono Radio en 1957. El resto de la placa lo completan
clsicos del pop americano y del jazz, todos interpretados con jbilo, conviccin
y elegancia, siguiendo el estilo western swing pauteado por la banda de Haley.
 Aqu vale la pena hacer un excurso. El estilo western swing estndar, que la
banda de Haley llevaba consigo como parte de su ADN, consiste en un patrn
rtmico de 4/4 sobre el cual van apareciendo riffs de una sencillez contundente
imaginen a un elefante borracho tratando de caminar sobre una lnea pintada
en la vereda, todos tocados por la guitarra elctrica, el saxofn o el clarinete,
aunque en ocasiones tambin podan intervenir el piano y el violn. Si bien hay
un componente rhythm and blues en este estilo, su base principal se halla en el
swing de los aos 40, en especial la versin que hizo famosa la banda de Lionel
Hampton. Dado que las habilidades musicales de los Millonarios estaban
enraizadas en su fanatismo por el jazz, adaptarse al estilo de Haley les cost
mucho menos trabajo que a los Rock & Rollers. Y el resultado fue evidentemente
superior.
Y es que a diferencia del vidrio empaado a travs del cual intentamos percibir
la msica de los Rock & Rollers, los Millonarios constituyen una vista panormica
del gnero en su ms clara expresin. Reid lleva el ritmo con absoluta
consistencia, consciente de que las canciones necesitan persistencia y no
adornos: la labor del baterista en una banda como esta es pavimentar el camino
sobre el cual van a dialogar el saxo y la guitarra, y cualquier intento por sobresalir
acaba difuminando y evaporando la solidez de la cancin. Por ello, el
conocimiento del gnero que posean los Millonarios fue crucial para concretar
su propuesta musical. As, con el tiempo y el ritmo asegurados por la batera de
Reid, Elas Ponce y Jorge Mirkin pudieron despacharse a sus anchas en sus
respectivos instrumentos, creando riffs y lneas meldicas que se seguan una
detrs de otra con sincronizada inspiracin. El inters que los melmanos locales
deberan mostrar por el primer disco de Los Millonarios del Jazz no es
meramente histrico, arqueolgico o sociolgico, ya que hay material con un
valor musical propio, que todava espera ser redescubierto.
Unos meses despus, en febrero de 1958, la disquera Sono Radio lanz
Potpourri
Carnavalesco, un LP que inclua dos canciones catalogadas como rock and roll:
San Louis Rock, interpretada por Los Millonarios del Jazz; y El Rock and Roll,
interpretada por el do cubano Marfil Morales. La cancin de los Millonarios era
una versin de un blues escrito por W. C. Handy en 1914, aunque interpretada
al estilo de la banda de Bill Haley. La cancin de Marfil Morales era
esencialmente una guaracha que narraba la llegada del rock and roll al Caribe.
Tras la disolucin de la Los Millonarios del Jazz, el guitarrista Elas Ponce
fund uno de los estudios de grabacin ms conocidos en Lima, donde se
registraran algunos de los discos de rock ms populares de los aos 80. Reid,
por su parte, se qued en el Per y continu animando espordicamente
conciertos de jazz tradicional.

El Haley pasa por Lima

Si hay una influencia alrededor de la cual gravit la primera escena del rock en
el Per esa fue la de Bill Haley. Esta enorme fuerza gravitatoria declin poco
tiempo despus de que el propio Haley llegara a Lima, en octubre de 1960.
En 1958 los canales de televisin nacional ya haban abierto sus seales y
los programas musicales eran una parada obligatoria para todo grupo que
buscara ser masivo. Haley y su banda llegaron a Lima para presentarse en
Panamericana TV, entonces Canal 13, en un programa conducido por Pablo de
Madalengoitia. Debe recordarse que en 1960 el nmero de aparatos televisivos
vendidos en Lima ya superaba las 50.000 unidades; adems, los programas
musicales como El Hit de la una, Cancioncsima, La hora de Pablo, El clan del 4
y Villa Twist permitieron que el rock and roll siguiera vigente y que expandiera su
audiencia. Sin la influencia de la televisin nacional es difcil imaginar la aparicin
de la enorme cantidad de bandas que surgieron en el Per entre 1962 y 1964.
Pero esa ya es otra historia.
Al decaer el estilo de Haley, un nuevo ritmo de moda, el twist, empez a
propagarse por las radios y la televisin peruana. Buscando imitar el xito que
las versiones de Haley haban tenido en el pasado, el joven director musical Luis
Delgado Aparicio seleccion a un puado de msicos locales y fabric a Los
Astoria Twisters, un quinteto que interpretaba versiones en espaol de los
grandes xitos del twist.
El nombre de la banda era un guio al popular club miraflorino donde solan
presentarse Los Millonarios del Jazz, que para entonces ya se haba convertido
en un local donde escuchar y bailar el nuevo ritmo de moda. Los Astoria Twisters
no fueron una banda original. Tanto por su origen como por la calidad de su
msica se parecan ms a los Rock & Rollers de Eulogio Molina que a Los
Millonarios del Jazz. Su reinado en la escena local culminara en 1962, cuando
el dolo ms grande del twist, Chubby Checker, lleg a cantar a Lima, lo que
volvi innecesarias sus rplicas.

La venganza de los amateurs

Si hacemos a un lado a Los Millonarios del Jazz, el rock peruano de 1955 a 1962
se caracteriz por las iniciativas comerciales de productores televisivos,
directores de orquesta y msicos profesionales que buscaban sacarle provecho
a los ritmos juveniles del momento. Dentro de esta modalidad comercial vale la
pena rescatar al cantante Jorge Botteri.
En 1959, poco despus de culminar sus estudios en el colegio Leoncio Prado,
Jorge Botteri particip en la adaptacin tropical que la orquesta de Lucho Macedo
hizo de Little Devil, uno de los primeros xitos internacionales de Paul Anka.
Despus de esta grabacin, Botteri opt por alejarse de la orquesta, decidido a
convertirse en un cantante de rock and roll. En 1961, contratado por MAG, grab
un 45 y dos LP con versiones de las canciones de rock ms populares del
momento. En estas grabaciones, en las que Botteri estuvo acompaado por el
grupo Duraznito en el que Pablo Melcochita Villanueva funga de msico de
apoyo ya se nota un estilo de rock and roll distinto al de Haley y ms cercano
a Little Richard y al rockabilly de Elvis Presley. De hecho, en una de sus mejores
canciones, la frentica Presumida, Botteri canta sobre Elvis Presley: son
elegantes tus fiestas, y, caray, que va gente, se queja Botteri, para luego aadir:
todos hablando de hombres ilustres, y de Elvis Presley nadie habla jams!.
Aunque fueron concebidos por MAG como un lote de versiones locales de
xitos forneos, los discos de Botteri destellan una vitalidad ausente en casi
todos sus predecesores. Duraznito suena como una banda de rock and roll cuyo
estilo est situado justo en el lmite que separa la alegra y el arrebato. Botteri,
por su parte, se deja llevar por sus poderosas y singulares interpretaciones, que
ya anuncian al contingente de msicos aficionados que a partir de 1962
irrumpira en la escena, una horda de amateurs decididos a dejar su marca
personal en la historia del rock peruano.
Es revelador darse cuenta de que ya en este primer perodo del rock peruano,
la produccin musical avanzaba en dos caminos paralelos. El primero, en el que
podemos incluir a Eulogio Molina y sus Rock & Rollers y a Los Astoria Twisters,
lo constituyen bandas de msicos profesionales, fabricadas por productores y
directores musicales con la intencin de reinterpretar xitos forneos en una
versin local. El segundo, en el que podemos incluir a Los Millonarios del Jazz y
a Jorge Botteri, abarca a melmanos que se volvieron msicos a partir de su
pasin por un gnero musical. Esta segunda lnea, en la que ya encontramos
temas propios, es la que continuarn bandas como Los Saicos y Los Yorks, ya
a mediados de los aos sesenta. A menudo se suele empezar a contar la historia
del rock peruano desde aqu, desde la aparicin del primer single de Los Saicos.
Pero la historia, como ya hemos visto, arranca diez aos atrs.
Rock subterrneo: la furia de los ochenta
La publicacin de un libro y una exposicin en el MAC recuperan la memoria de una
dcada frentica, de crisis y contracultura

Dante Trujillo 15.01.2017 / 08:00 am

Los ochenta no fueron una dcada feliz en nuestro pas. Hacia la segunda mitad,
principalmente durante el primer gobierno de Alan Garca, la situacin pareca, ms que
precaria, insalvable: la crisis econmica solo ensanch la brecha social, agravada por la
locura asesina de Sendero Luminoso y el MRTA, y las ominosas reacciones en las que
cayeron, en no pocos casos, las fuerzas del orden. Vivamos sumidos en la escasez,
recluidos por toques de queda; apagones; bombas; falta de dinero, de oportunidades, de
trabajo. Imperaban el racismo, la discriminacin y el miedo. El pas estaba fracturado.
No haba futuro a la vista. As, ser joven no era fcil.

El contexto socioeconmico de los ochenta aliment el espritu contestatario de los

subterrneos. (Foto: subterock.com)

Como sucediera aos atrs en otras latitudes que sufran problemas socioeconmicos
anlogos pinsese en el Reino Unido, por ejemplo, un grupo de muchachos
provenientes de diversos estratos encontr en la msica otra msica, muy distinta a la
que propalaban las radios y en la contracultura una ventana por la cual saltar, en
algunos casos, cuando no salir a dar pelea, a poner la mano completa en la llaga. Ms o
menos, la versin peruana del punk se llam subte. Y como todo movimiento gener su
propio aparato, medios de expresin y puntos de encuentro: conciertos donde se
pogueaba hasta el desmayo; casetes y fanzines que pasaban de mano en mano,
producidos con ms ingenio que recursos; y una esttica propia, singular, que se poda
distinguir en afiches, cortes de pelo, discursos contra el conservadurismo y el estado de
la cuestin. Era la movida versus el sistema.

Asimismo, aunque nunca constituy tanto una organizacin como una actitud, la
movida subte en Lima tuvo, adems de adeptos hoy en su mayora frisando los
cincuenta aos, su propia pica, encarnada en quienes se trepaban a los escenarios de
la Concha Acstica del parque Salazar, de la Jato Hardcore o del mtico No Helden a
gritar sus verdades sobre riffs de guitarras baratas y bateras de lata. Cada una en su
estilo, a veces, incluso muy distinto entre s, bandas como Leuzemia, Narcosis, Zcuela
Crrada, G-3, Sociedad de Mierda, Eutanasia, Voz Propia y ms (unas 200) formaron el
soundtrack de esos malos aos. De ello han pasado tres dcadas y mucha agua bajo los
puentes de Lima. Un tiempo y una distancia ms que suficientes para acercarse al
fenmeno, rescatarlo para quienes no lo vivieron, y tratar de comprenderlo.

***

Lima, 2004. Presentacin del disco "El Ingreso" de Voz Propia en el auditorio del
Centro Cultural de Espaa. (Foto: Carolina Guerrero)

Hace poco ms de cuatro aos, la economista y especialista en polticas pblicas Fabiola

Bazo quien reside desde hace dcadas en Canad, desde donde se da maa para
codirigir la pgina web Subte Rock comenz a tramar un proyecto que asiera,
mostrara y tratara de comprender el fenmeno subterrneo en nuestra capital, siguiendo
el camino testimonial que comenzara con el documental Grito subterrneo (1987),
dirigido por Julio Montero, y libros como Alta tensin (2002), de Pedro Cornejo, Los
sumergidos pasos del amor (2007), de Daniel F y Se acab el show (2012), de Carlos
Torres Rotondo. Para ello entrevist a muchos de sus integrantes y recopil abundante
informacin, lo que termin en un libro compuesto por 14 textos entre el ensayo y la
crnica testimonial llamado Desborde subterrneo: una contracultura juvenil en tiempos
violentos (Lima 1983-1992).
El ttulo del libro es una alusin al clsico de Jos Matos Mar Desborde popular y crisis
del Estado. El nuevo rostro del Per en la dcada de 1980, donde revelaba la
convivencia de dos circuitos econmicos: el oficial, constituido por el universo
registrado de personas que operan en el comercio, la produccin, transporte y servicios
al amparo de las leyes civiles; y otro contestatario y popular en el que opera un
universo de empresas y actividades no registradas, que se mueven fuera de la legalidad
o en sus fronteras, frecuentemente [] desarrollando creativamente sus propias reglas
de juego. En ese sentido, como seala Bazo en la introduccin de su libro, los subtes
se encargaban de escribir, producir, distribuir y difundir su produccin musical,
siguiendo el ethos del hazlo-t-mismo, fuera del circuito oficial de msica comercial
(disqueras, radios), que era indiferente a tendencias musicales alternativas. Y lo hicieron
durante un periodo de rampante recesin econmica que gener altos niveles de
desempleo e hiperinflacin y que afect directamente sus posibilidades de encontrar un
empleo digno para ganarse la vida.

2001. Concierto de reencuentro de Narcosis en la Discoteca Kaoz del Cercado de Lima.

(Foto: Francisco Sanseviero)

Asimismo, aade que el contexto socioeconmico y poltico sin futuro de los ochenta
aliment el espritu contestatario, antitodo y, en algunos casos, nihilista de los
subterrneos, pero tambin gener divisiones dentro de la escena, que se convirti en el
escenario de las disputas de clase y polarizacin social que caracterizaron esa dcada.
En Desborde popular, Matos Mar hizo hincapi en el divorcio entre el Estado y la
sociedad y la existencia de dos Peres paralelos. Por un lado, el Per marginado,
plural y multiforme; y, por otro, el Per oficial, que mantena claras divisiones
tnico-raciales y se apoyaba en la autoridad de las instituciones tradicionales (familia,
Iglesia y Estado). Este segundo fue lo que los subtes denominaron el sistema y contra
el cual desataron toda su rabia a travs de su produccin esttica.
A propsito de dicha esttica, durante el camino Fabiola Bazo entr en contacto con el
coleccionista y curador Alberto Candia en los ochenta, una de las cabezas de un
importante medio difusor como la recordada revista Esquina, quien posee la ms
amplia compilacin de memorabilia subte: desde casetes hasta videos, fanzines,
volantes, afiches, y dems piezas de arte grfico variopinto. La nostalgia mueve
muchas cosas, porque es un estado perdido al cual quieres volver. No quiero decir que
regrese esta misma escena, sino que se comprenda todo el contexto sociocultural de una
poca violenta. A los subtes les jodan los tombos, el cole, su jato; queran salir de ese
entorno y, al hacerlo, encontraban que tenan muchos pares fuera, y hallaban
reconocimiento en la identidad, explica Candia.

Todo el proyecto de Bazo y Candia es tambin un imperdible viaje a la nostalgia.

Entrevista a Fabiola Bazo

En la introduccin del libro mencionas que Carlos Boui Magan [bajista de Voz
Propia, muerto hace un ao exactamente] te dijo que ojal tu investigacin sirviera
para que ms gente conociera lo que sucedi durante el tiempo que le sirve de
marco. Ese fue tu propsito al asumir la empresa?
Hay jvenes que tienen mucha curiosidad acerca de lo que pas en los ochenta, cuando
no haba Internet y no todos contaban con televisin a colores en sus hogares, ni se
poda acceder a objetos importados y cosas as. Un tiempo anterior a la globalizacin.
Por otro lado, hay miembros de esa generacin que la recuerdan y reflexionan al
respecto; ellos ahora tienen hijos y se dan cuenta de que estos estn creciendo y
entrando en la juventud en un contexto social y econmicamente muy distinto, y con
menos conservadurismo en ciertas reas.

Lo que not en mis conversaciones con los subterrneos fue que para algunos
reflexionar sobre este periodo resulta importante, incluso teraputico; mientras que una
minora prefiere no hablar al respecto: les es como tab. Quiz porque tienen problemas
emocionales todava por resolver. Y otro grupo, minoritario tambin, sigue atrapado en
su juventud.

El guitarrista "Cachorro" Fernando Vidal, en el concierto de reunin de Narcosis.(Foto:

Paco Sanseviero)

Sin embargo, en alguna parte sealas tambin que hoy se habla del fenmeno
subte ms que nunca. A qu crees que se deba?
Est lo subte de moda? No lo creo. Si as lo fuera, los conciertos seran multitudinarios
y se tocara su msica en las radios. No, no es moda. Es atractivo para aquellos
interesados en lo que est fuera de lo mainstream, pero no son la mayora de limeos, y
menos de peruanos.

Considerando en fro, imparcialmente, crees que se trat de algo relevante a

nivel cultural?
No lo veo como una transformacin cultural, pero s pienso que fue una de las
manifestaciones contestatarias del desborde de Matos Mar desde el punto de vista de
chicos de clase media urbana interesados en el rock.
Ms que una relevancia cultural, pienso que se ha desarrollado una especie de culto. Por
ejemplo, cuando lees acerca de conciertos de grupos como Voz Propia, se refieren
muchas veces a la banda de culto, y es porque tienen seguidores dedicados que van a
sus conciertos y se saben las letras de sus canciones y las interpretan con la banda

Habra una idealizacin romntica del movimiento?

Hay algo de eso en la narrativa que se ha producido en la ltima dcada. Son varias
novelas llenas de candor que nos acercan a las mentes de varones que participaron en
esa escena. Como madre de un adolescente, leo esas novelas con empata porque siento
que haba muchos jvenes que se sentan solos y dependieron muchsimo de sus pares,
para bien o para mal, para su desarrollo moral. [Se refiere, por ejemplo, a Al final de la
calle (1993), de scar Malca; Nuestros aos salvajes (2001), de Carlos Torres Rotondo;
Incendiar la ciudad (2002), de Julio Durn; Generacin Cochebomba (2007), de Martn
Roldn Ruiz; La ciudad de los culpables (2007), de Rafael Inocente; y Lima subte
(2012), de Ernesto Carln].

2003. Concierto por los 20 aos de Leuzemia. (Foto: Fernando Fujimoto)

Cmo surgi la idea de hacer la investigacin? Cmo fue el proceso?

Cuando me integr a la Universidad Simon Fraser [en la Columbia Britnica, Canad]
en el 2012, conoc al subdecano de mi facultad en una reunin. Conversamos de temas
acadmicos y luego de msica. l haba sido punk y cuando le cont que haba surgido
una escena punk en Lima a mediados de los ochenta mostr mucho entusiasmo y me
alent a que escribiera sobre el tema. Estaba muy interesado por saber ms acerca del
punk en el Per y establecer comparaciones.
La idea original fue escribir un artculo para un journal. Fui a Lima con esa intencin a
fines del 2012. Convers con una decena de subtes y volv a Vancouver a escribir. Sin
embargo, estas entrevistas trajeron otras ms. Se volvi una bola de nieve.

En cinco meses empec un blog con dos subtes: mi hermano, asistente de direccin del
documental Grito subterrneo y baterista de Sin Kura y El Proceso; y con Luis
Espinoza, editor de los fanzines Subterock y Konekcin Rock. Gracias a ellos pude
conocer a mucha gente de la escena. Hoy la pgina de Facebook de Subte Rock tiene
miles de fans y he publicado avances de mi investigacin ah. Contamos con una
seleccin de autores que participaron activamente en la escena.

En el verano del 2014 volv a Lima con la intencin de profundizar el trabajo en el blog.
Comenc a recolectar ms testimonios y me di cuenta de que poda escribir un libro. En
junio de ese ao me reun con mis socios de Subte Rock y dos amigos ms y les propuse
armar una exhibicin. La mocin fue aceptada y redactamos una propuesta

Qu sorpresas te llevaste en el camino?

Estoy muy satisfecha con el apoyo que me ha brindado la gente asociada a la escena.
Incluso subtes que ahora radican en el extranjero. Todos desinteresadamente
compartieron conmigo memorias muy personales y sus archivos, que significan mucho
para ellos emocionalmente y que podrn apreciarse en la muestra. Hay gente muy
generosa. Y aunque fue una experiencia que vivieron hace 30 aos, a algunos todava
les mueve el corazn hablar sobre ello. Lamento no haber tenido una formacin en
psicologa para poder llegar mejor a algunas personas y ser ms sensible a sus
experiencias: para algunos la movida fue un salvavidas.

Daniel F en el concierto celebrado por los 20 aos de Leuzemia en el local "El

Huaralino" del distrito de Los Olivos (Foto: Fernando Fujimoto)
Qu fue lo ms importante para ti?
Que para entender lo subte hay que entender los ochenta. Cmo se agenciaron estos
chicos para construir un circuito alternativo de msica con tan pocos recursos. Esa
maqueta de Narcosis, Primera dosis, es una joya en ese sentido. La creatividad es
incomparable.

Dnde estn los subtes hoy?

Los hay todas partes! Conozco uno que es dentista en Alemania; otro, juez. Varios
periodistas y diseadores grficos. Tambin hay quienes todava hacen msica pero,
como siempre, muy pocos viven solo de su arte. Si quieres tener una experiencia subte
hoy, lo mejor es ir a Quilca y la plaza San Martn y a los bares aledaos durante los
fines de semana. En esos conciertos caen los dinosaurios o arman sus tocadas.

Treinta aos despus, ms all de lo evidente, qu ha cambiado?

Ya no hay conflicto armado, no hay apagones ni coches bomba, no hay recesin
econmica. Ahora se puede planificar un futuro. En los ochenta no sabas si al salir a la
calle no volveras despus, o si te agarraba el toque de queda. El escapismo y el
consumismo no estaban presentes.

El empujn brutal de Patricia Roncal

Un fragmento del libro Desborde subterrneo, de Fabiola Bazo.

1987. Patricia Roncal, conocida como Mara T-ta ,en entrevista con Mariella Balbi.
(Foto: Desborde Subterrneo)
Patricia Roncal, ms conocida como Mara T-ta, fue lder, vocalista y letrista de las
bandas de rock subterrneo Empujn Brutal, la Concha Acstica y Mara T-ta y sus
Puntas. Mara T-ta fue una de las pocas mujeres que asumi un rol de liderazgo dentro
de la escena subterrnea. Como msica y portavoz, fue la primera en introducir una
crtica a los roles de gnero de ese momento, en particular al machismo y al discurso
antisistema subterrneo.

[]

Para Mara T-ta, como el resto de los subterrneos, el rock fue un vehculo de expresin
y sirvi para romper esquemas. Los esquemas que ella eligi quebrar fueron el
machismo, la doble moral sexual y la sexualidad femenina. Fue la primera en denunciar
que, en ese momento, la mujer en el Per estaba recontra cagada, hasta las huevas
(Vlez 1987: 38) y que las primeras vctimas de la violencia del sistema eran las
mujeres.

[]

Me cuenta Alberto, el mundo de la T-ta era as, o te acostumbrabas o a la mierda

noms. Sus presentaciones, entrevistas y publicaciones dejaban bien claro que se
trataba de una mujer en un mundo masculino. Para ella el medio era el mensaje.
Mrame, soy una mujer y esto es lo que quiero decirte:

Me puse el nombre de Mara T-ta porque para comenzar quiero romper con todo lo que
es tab sexual. Cuando t dices teta, la gente se impresiona, se asusta, como si fuera
algo fuera de lo comn, como si fuera algo marciano, como si ninguna mujer tuviera
tetas. Y ningn hombre, porque los hombres tambin tienen, atrofiadas pero tienen,
no?... una teta es lo ms comn, lo ms rico, todo el mundo ha mamado alguna vez y
sabe lo que es una teta no me vengan con cuentos.
Ella denunci en una entrevista que ciertos valores que imponen los padres, como la
conservacin de la virginidad femenina hasta el matrimonio, son parte de la violencia
del sistema. Defini la virginidad como un valor impuesto y descartable, que una
vez perdido no era recuperable. As que las chicas que no tienen nada que perder
pueden mandarse con todo y hacer rock.

Sin embargo, Mara T-ta no se consideraba feminista. En la entrevista que le hizo Julio
Montero para el documental Grito Subterrneo (1987), indic que haba que combatir el
machismo sin llegar a militar en el feminismo.

El mensaje de Mara T-ta no se ajustaba a los parmetros libertarios y el cdigo de

conducta subterrneo. Un discurso antimachista que destacaba el libre ejercicio de la
sexualidad femenina no fue apreciado. Cay como una patada en los huevos en
ciertos sectores subtes. Su agenda trasgreda a los trasgresores. Mara T-ta infiltr lo
femenino, considerado domstico y privado, por lo tanto no relevante, en una
contracultura callejera y netamente masculina preocupada en denunciar cosas serias.
Y, por eso, se le calific de inautntica, posera.

Entrevista 'sin editar' realizada a Mara T-Ta en 1987 por Julio Csar Montero Solis.

El libro

Nombre: Desborde subterrneo: una contracultura juvenil en tiempos violentos (Lima

1983-1992)
Autora: Fabiola Bazo
Editorial: Instituto de Arte Contemporneo
Pginas: 220
Precio: S/ 80,00

Exposicin
Desborde subterrneo
Lugar: Museo de Arte Contemporneo de Lima (av. Grau 1511, Barranco)
Fechas: Del 3 de febrero al 9 de abril
Horario: de martes a domingo, de 10:00 a 18:00
Entradas: general, S/ 10,00; nios, estudiantes y jubilados, S/ 6,00
Ms informacin: www.maclima.pe