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FACULTAD DE HUMANIDADES Y CIENCIAS DEL URUGUAY

MAESTRA EN LITERATURA LATINOAMERICANA

Curso: Poetas que Pintan

Docente: Mara ngeles Hermosilla (Universidad de Crdoba-Espaa)

Trabajo realizado por: MARIA DE LOS NGELES LATORRE

JUAN PARRA DEL RIEGO

Un uruguayo del Per en la poesa vanguardista de Amrica

Montevideo es una ciudad que parece un nido. Toda

se la podra pasear en dos horas; luego esa vista al mar por todo sitioparece una obsesin azul.
Uno se siente ms ntimo y mira con ojos de novio a todas las cosas
Teodoro Rivero (peruano)

INTRODUCCIN

En 1917 llega a Montevideo, un joven poeta peruano de 23 aos, cansado de rodar

por el mundo como una carreta de titiritero, con alegra pero sin pan y a veces, sin Dios.(1)
Juan Parra del Riego nace en Huancayo, una localidad cercana a Lima el 20 de diciembre de
1894. All se vincula con un grupo de poetas incipientes como Csar Vallejo, Antenor Orrego,
su propio hermano Domingo, etc. a travs de la tarea de traductor del francs al espaol de
poemas y tambin desde los 18 aos como poeta, cuando dio a conocer su primer libro
modernista Canto a Barranco, con el que gan un certamen. Incursion brevemente por el
teatro en 1915 y continu como poeta hasta su temprana muerte.
El deseo de extender sus horizontes territoriales y estticos, lo lleva a viajar por Chile, el sur
de Argentina, Uruguay, Brasil, Pars y finalmente regresa a Uruguay para quedarse.

(1) Captulo Oriental N 2, Los contemporneos; Rev. Hist. de Lit. uruguaya; Ruben Cotelo; Centro
Edit. de Amrica Latina, pg. 20
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A los 21 aos viaja a Pars, donde conoce a Jules Supervielleescritor uruguayo radicado
en Francia--, quien lo recibe en su casa y le hace conocer los movimientos literarios que se
revelaban entonces en oposicin a toda la creacin verbal precedente y que se erigieron
como la Vanguardia artstica, especialmente el Futurismo. Este conocimiento influye
decisivamente en su carrera literaria tan breve como decisiva en la transicin del
modernismo al futurismo, especialmente en sus conocidos Polirritmos .
Es por sugerencia de Supervielle que regresa al Uruguay y redescubre en Montevideo a una
ciudad en donde los ecos europeos repercuten con fuerza: gentes, libros, amigos y el amor a
una adolescente de 16 aos: Blanca Luz Brum, lo une para siempre a la poesa y lo ligan a la
patria uruguaya de tal modo que todava hoy su breve vida,--muere a los 31 aoses
recordada por una de las calles de la ciudad que lleva su nombre, junto con un monumento
que se erigi en un parque cercano a la casa donde vivi casado con esta poetisa uruguaya
con la cual tuvo un hijo el mismo ao que muere: 1925 . Es considerado un poeta uruguayo a
pesar de su procedencia y supo incluir en su poesa los valores estticos del deporte
fundamental de este pas: el ftbol, probando la compatibilidad entre las patadas y la poesa,
derrotando as el preciosismo modernista.
El polirritmo dinmico dedicado a Gradn, uno de los futbolistas ms importantes de la
poca, que apareci en un libro llevado a la imprenta en 1925: Himnos del Cielo y de los
Ferrocarriles, constituy uno de sus ltimos trabajos poticos. Muere de una dolencia
pulmonar en ese mismo ao en Montevideo, culminando as una carrera literaria que lo
convierte en uno de los representantes del vanguardismo potico uruguayo, tal como era
concebido por esos aos, segn lo afirma Ruben Cotelo, quien lo describe como un
enamorado de la mquina, obediente al futurismo, canta a los ferrocarriles, a los aviones, a
la motocicleta , a la velocidad, al deporte (2) Estos temas nos remiten directamente a la
experimentacin realizada por Marinetti y al Futurismo italiano que sienta las bases de una
nueva postura frente al arte y la vida que, a su vez, como toda la Vanguardia literaria, surge
con Mallarm, el primero en tratar de convertir la poesa en un arte espacial, privilegiando la
materialidad de la escritura, los blancos significativos de la pgina.

(2) Op. Cit. pg.21

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Juan Parra del Riego ensaya por primera vez algunos cambios que constituirn una
innovacin para su tiempo. En los Polirritmos expresa modificaciones versales que originan
desde una lectura tabular, una ruptura con la tradicin: irregularidad mtrica y estrfica
que denota un inters reflexivo por la disposicin grfica de las palabras en la pgina, por su
materialidad , ingresando as a una nueva fase de la poesa: una concepcin espacial del arte
de la palabra, caracterizada hasta entonces exclusivamente por su linealidad temporal.
La sintaxis se quiebra y las palabras se alinean en vertical, liberadas de una medida estricta.
Este intento de apropiarse del espacio en la creacin potica, aparece en Parra del Riego,
exclusivamente en su ltima etapa, es decir despus de su viaje a Paris y el contacto con el
futurismo, aunque esta nueva etapa de experimentacin posee caractersticas propias.
No hay una deformacin del tamao de la letra ni del tipo de caracteres. Tampoco se
suprimen los signos de puntuacin, aunque se resignifican dentro del espacio total. Los
blancos adquieren una solidaridad espacial significativa en relacin a la secuenciacin rtmica
que refleja el sustrato ideolgico de su poesa: Quiero, como poeta,--dice Parra del Riego--
ser para la Amrica algo ms que un lrico joven que va con su ramo de palabras bellas, quiero
ser una fuerza social, exaltar todas las formas vencedoras; cantar, por ejemplo, al ejrcito
argentino un da de parada, recordar las siluetas latinas de los hroeslos grandes
acontecimientos cvicos; la muchedumbres resonantes del ftbol, las carreras , los gimnasios,
las tardes de regatas y la olimpada modernista de los automviles y las motocicletas por las
avenidas ciudadanas(3)
La post guerra en Europa a partir de 1918, mirada desde Amrica, trae como consecuencia
nuevos valores vinculados al mundo mecanizado de la ciudad, que ejercen una fascinacin en
el espritu, de cuya modernidad Parra no se puede sustraer y adquiere especial relevancia en
el accionar de las multitudes en su conjunto, las muchedumbres sin rostro, la
despersonalizacin social que aparece simbolizada fundamentalmente en el ejemplo elegido
para este anlisis, en un deporte de multitudes como el ftbol, expresin totalmente popular,
que enaltece los valores vinculares de la sociedad en un momento de destruccin de estos
mismos.

(3) Mi visita a Parra del Riego; Teodoro Rivero-Aylln; UMBRAL, Rev. De Educ, Cult. Y Soc.
FACHSE, Lambayeque Ao II N 3 Agosto 2002, pg. 13
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Los Polirritmos de Juan Parra del Riego en la poesa de Vanguardia

Analizaremos los rasgos vanguardistas ms caracterizadores de este escritor en el polirritmo

dedicado a Gradn, ya mencionado y algunos breves rasgos del Polirritmo dinmico de la
motocicleta que se vinculan con el futurismo o el cubismo.
Es imprescindible partir del concepto de polirritmia empleado por primera vez, por un poeta
africano, Leopold Sedar Senglor, para referirse al contrapunto rtmico, en el sentido de enlazar
dos o ms voces independientes entre s que se escuchan simultneamente, lo que da origen
a la msica polifnica, especialmente la que surge del ritmo de los tambores cuyos compases
se acoplan en diferentes planos de sonidos y cuya frecuencia en la repeticin de los fuertes
con los dbiles, los largos con los breves, los regulares con los irregulares, dan origen a una
superposicin creadora de un polirritmo que solo puede expresarse en una politemporalidad,
es decir superposicin de tiempos simultneos. El futurismo de Marinetti, promueve los
movimientos de dos, tres, cuatro, cinco tiempos. Tal rasgo aparece en Parra con idntica
intencin de dejar las palabras libres para expresarse a s mismas a travs de efectos tales
como los que veremos, por medio de la intuicin que los va desplegando en el poema.
En el Polirritmo dinmico a Gradin, jugador de football, el espectador y el jugador confluyen
en una unificacin polifnica de voces, tiempos y miradas mltiples que surgen de un yo
hablante, en torno de un tu (Gradn) que las representa e involucra en nombre del resto de
espectadores y jugadores. Es imposible concebir el juego sin alguien que lo contemple y
realice. Este ensamblaje bsico est dado por el flujo de movimientos variados y siempre
cambiantes que lo proyectan hacia algo nunca visto antes. Es decir, un futuro inminente que
se va construyendo en torno al dinamismo propio del juego.
A su vez, veremos como estas variaciones rtmico-temporales yuxtapuestas en un mismo
espacio, anulan la nocin de perspectiva. Tal simultaneismo surge de la fusin que en el arte
se dio entre el impresionismo y el cubismo para dar lugar a una visin ntegra y total.
La mirada del enunciador cuando dice Yo te v Y te v, es la mera constatacin visual de
la existencia real de la grandeza del jugador, pero no implica una perspectiva particular en la
mirada, sino la revelacin colectiva del valor que representa para todos. El poeta crea un
vnculo estrecho entre la pelota, los jugadores y los espectadores; forman una sola atmsfera
solidificada por el dinamismo de una accin que se realiza y se contempla simultneamente.
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A travs de una ilusin ptica, la palabra potica suprime las distancias espaciales y sumerge
el espectculo en el centro de la retina, desde donde se percibe la fuerza y la tensin que
genera. Es desde dentro de cada uno que se vive la simultaneidad. Se trata de la
imaginacin sin hilos preconizada por Marinetti. En la frase metafrica explosin de
camisetas, el referente analgico desaparece, la perspectiva se anula por medio de una
isotopa fnica del estrpito que llena de vida el escenario futbolero en su totalidad. Cuando
se conserva el hilo referencial es para destacar algn rasgo ideolgico que lo vincula a la
modernidad o al momento histrico. Por ejemplo, cuando refiere que la pelota hierve de
metralla, conserva latente su fuerza destructiva, la intencin de derrotar al adversario: la
guerra ha dejado su rastro de agresividad en la literatura. Parra lo expresa al asimilarla en el
futbol a los tiros o disparos de la pelota en la cancha, empleando imgenes sonoras
vinculadas con las armas, para dar idea de celeridad y avance.
En el Polirritmo dinmico a Gradn, incluso los rasgos personales aparecen como
prototpicos de lo socialmente anhelado, pica referencia a lo que significa para las masas
fervorosas del deporte. Esta exaltacin se revela en el cuerpo de la escritura. La explicitacin
del tono jubiloso y popular con que burla toda solemnidad, construye una puesta en pgina
que rompe con la poesa tradicional, al remitir a un discurso de oralidad verificado por la
estridencia espectacular del juego a travs de interjecciones como Hurra! que remiten a
una exultante alegra, u onomatopeyas como zigzagueante, que contribuyen a potenciar
grficamente el discurso potico al mostrar su dinamismo, sugerido por lneas versales que se
acoplan rtmicamente a las alternancias del deporte que enuncia.
La palabra football, indica la procedencia de un deporte importado que, como el autor, supo
ser apropiada y popularizada al punto de convertirse en la ms representativa del pas. El uso
lingstico de trminos como golkeaper, deformacin del ingls goalkeeper: arquero o
golero, adquieren relevancia. El matiz uruguayo de esta referencia lxica, acta
onomatopyicamente en la construccin potica, remarcando a la vez, el carcter popular de
este deporte de multitudes, y oponiendo el rasgo cazador, como cualidad inherente para
evitar el gol, en relacin al propio Gradn, como oponente al que se enfrenta.
El poeta trasbasa un deporte en otro, para explicar su actitud incansable de lucha:
espadachn, del mismo modo que traspasa el sentido al opacar las palabras.
La enumeracin metafrica : Flecha, vbora, campana, banderola! se encadena a travs de
sustantivos identificadores directos, sin artculo, cuya recurrencia semntica remite a
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conceptos heterogneos que se imbrican, ms que en una caracterizacin propia, en una

nocin vinculada a la agilidad o elasticidad del movimiento del jugador: el movimiento
orientado y certero , las sinuosidades , la velocidad o la oscilacin pendular de las piernas
convertidas en instantneas facetaciones del ritmo propio del juego integrado al lenguaje a
travs de acumulacin de nombres que dotan de velocidad al perodo; de imgenes
telegrficas: Gradn, trompo, mbolo, msica, bistur, tirabuzn!. Esta yuxtaposicin de
imgenes, tambin fue incorporada por el cubismo literario, como collage de elementos
dispares que determinan la ausencia de perspectiva y constituyen un rechazo a la creacin
mimtica del arte. Las recurrencias semnticas y el collage son rasgos caracterizadores del
cubismo analtico, para dar idea de simultaneidad. Es cubista tambin la visin futurista del
ritmo grfico planteado en el poema; por lo cual se deduce que hay coincidencias,
desprendimientos e influencias identitarias mutuas en ambos movimientos.
El ritmo surge de las relaciones entre los diferentes elementos entre s, es decir, entre las
isotopas semnticas y las fnicas; las reiteraciones lxicas con la nominalizacin discursiva;
las imgenes dinmicas de movimiento entre s; entre las imgenes sonoras y la ausencia
expresiva de la palabra; es all donde se origina el ritmo, trascendiendo las tonalidades
acentuales de las slabas mtricas, para evidenciarse en la ruptura de la sintaxis al hilvanar un
discurso sustantivo, esencial.
Los movimientos del juego son los que dimensionan la velocidad de las sensaciones: Billarista
de esa sbita y vibrante carambola / que se rompe en las cabezas y se enfila ms all/
Desplaza imgenes referidas al billar para condensar la metfora en una sensacin de ruptura
instantnea, una captacin fotogrfica de la repercusin del movimiento veloz tras la pelota
en la mente de los espectadores metonmicamente expresados a travs de las cabezas
llevadas hasta el lmite de sus emociones al seguir La pelota que hierve en ruido seco y
sordo de metralla: la sinestesia duplicada sintetiza el desplazamiento de la pelota por el
campo de juego, realizando una pintura del sonido cuando pica o rebota o se desliza por el
suelo, identificando todos los ruidos de la materia potica en movimiento. La ruptura con la
tradicin es clara. Las referencias pronominales all, identifica un lugar solo perceptible
para el espectador, pero al impregnarse dentro de la metfora, convierte ese punto en el
lugar donde emerge el jugador en medio de los dems jugadores en su veloz carrera tras la
pelota, remedando la sinuosidad del nadador cuando bucea y aflora su cabeza despus del
movimiento sumergido. El espectculo mismo se sumerge en la mirada mltiple y desde ella
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se percibe, anulando toda perspectiva. La movilidad sintctica revelada en los verbos de

movimiento y las indicaciones precisas de lugar: la valla, la red, introducen la mirada en
espacios que se resignifican en funcin de una visin popular y genrica: Palomares!
Palomares!. La reiteracin enftica, reproduce los sonidos ininteligibles de las palomas en
los estrados colmados de personas que claman su entusiasmo de diverso modo, creando as
una isotopa fnica de la difuminacin espacial. Las palabras ya no remiten a las cosas sino
que las disuelven en la materialidad de su forma escrita.
El nombre sustantivado de los grafemas voclicos: las oes y las zetas, en plural , transforma
en cdigo lingstico el fontico, para amplificar este ltimo dentro del poema, --recurso
futurista de materializacin de lo audible--, dentro del sonido voclico o consonntico
predominante, cuya densidad media grave en el primer caso y el sonido dental en el segundo,
representan la asimilacin de todas las voces en su conjunto.
La pictoricidad de la escritura reside en la simultaneidad de imgenes visuales y auditivas que
se yuxtaponen para dar la idea de dinamismo.
El verso en vertical ampla polifnicamente el ritmo a travs de una marca visual que
convierte --7 versos compuestos cada uno por una palabra-- vocablos adjetivos en
sustantivos, jerarquizando grficamente los rasgos picos del jugador y nominalizando el
discurso. La abolicin del adjetivo preconizada por el Manifiesto tcnico del futurismo, se
expresa en este poema no por su elisin total, sino por medio de la transformacin de este en
sustantivo por su especial disposicin grfica, que pone de relieve el carcter enftico con que
se nombra, adquiriendo valor de vocativo, por medio de cualidades abstractas que se
convierten en conceptos sustantivos -- generalizadores tpicos del dinamismo del jugador-
juego--, a quien el sujeto de la enunciacin refiere luego: yo te vi en la tarde olmpica jugar
Agil
fino,
alado,
elctrico
repentino,
delicado,
fulminante,
La nominalizacin se realiza por va de la materializacin del discurso potico por su espacial
textura lingstica.
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El movimiento de las piernas del jugador cuando corre por el campo sorteando a los
oponentes, tambin se expresa grficamente, devolviendo simultneamente a la escritura su
dimensin plstica:
pasas uno
dos
trescuatro
siete jugadores
La palabra como vehculo de sentido se modifica al focalizarse en su aspecto material. Los
puntos suspensivos, pausas discursivas que refieren a la oralidad, funcionan como imgenes
visuales del silencio expectante; ausencia significativa de la palabra, cuando esta se
interrumpe por la emocin, hlito que hace permanecer en vilo al espectador entre jugada y
jugada o entre un jugador y otro ante un deslizamiento veloz por el campo de juego desde la
mirada atenta del espectador, muchedumbre asordinada en este caso, que sortea los
movimientos concentrndose en ellos, como se concentran los signos escriturales
estampando su dibujo punteado en la pgina. El cdigo lingstico cede su espacio al sgnico
cuya grafa resuelve icnicamente la expectativa del juego. Los nmeros, que provienen del
campo matemtico, aparecen nombrados lingsticamente, porque lo relevante es su
enumeracin continua, que va delineando el movimiento, como suma de vibraciones
acumuladas tras cada uno de los jugadores que va sorteando en su carrera, mostrando la
velocidad de las sensaciones que despierta el desplazamiento .
Las metforas referidas a Gradn, como representante del juego: pez acrbata, bronce
vivo de la mltiple actitud, rescata en el primer caso, el avance escurridizo y seguro del mvil
que persigue (la pelota en el campo del juego), asimilando dos caractersticas una area y una
anfibia, en un intento globalizador de captar todos los movimientos del jugador a travs de la
integracin, en una onda pendular del mar al cielo, de todas las ondulaciones posibles de los
seres vivos en cuanto a su capacidad motora. En la 2 ejemplo, observamos una metfora
apositiva que destaca los valores eternos del bronce vivo, oxmoron cuyo desplazamiento
metafrico seala en forma estatuaria, la fama o el reconocimiento pblico que permanece
en la actitud devota de los fans, multiplicada por las miradas complacidas de los asistentes
durante el grandioso juego, fijando en l, las facetas ms caractersticas y diversas de su
dinmico accionar.
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Como poeta futurista muestra al hombre inmerso dentro del espectculo, pero solo como
mero espectador. Las metforas fusionan al juego con los que lo contemplan, en imgenes
visuales de color y movimiento. Gradn, bala azul y verde!Gradn, globo que se va! La
reiteracin del nombre y las aposiciones rompen el verso en dos para construir en paralelo un
ritmo interno asimilado por las aposiciones metafricas referidas a la identificacin del objeto
derivado de la utilizacin de los colores tiene estrecha relacin con los de la camiseta del
cuadro que representa. En tal sentido se convierten en metonmica referencia de este. El
globo, como uno de los descubrimientos tecnolgicos de principio de siglo que ms asombro y
admiracin colectiva produjo, es empleado para sugerir el desplazamiento casi ereo del
jugador, en cuya rapidez parece elevarse por encima de los dems. Tal identificacin es
tambin un rasgo futurista, al intentar incorporar a la poesa la tecnologa incipiente.
Parra del Riego privilegia el lugar sobre el devenir temporal. No hay ms indicacin de tiempo
que una, con el verbo en pasado: mi alma estaba oscura, referida al momento previo al
partido, para marcar la oposicin o el contraste con el comienzo del mismo, expresado por
dos verbos de movimiento: correr saltar, aludiendo al cambio de actitud del yo: del
ensimismamiento melanclico modernista, a la pintura del sonido futurista. El empleo del
infinitivo refiere directamente a la destruccin de la frase tradicional, a la ruptura de un modo
de hacer literatura y de sentir la vida por una liberacin de las emociones expresada
sintcticamente en todos los procedimientos anotados. La sntesis expresiva del yo aparece
tambin cuando dice yo te vi, pero no tiene carcter de pasado sino de presente porque no
remite a una experiencia anterior sino actual, como hemos visto, para destacar la ocasin
nica que privilegia la vista de tal forma de jugar, eternizando el instante. Por ltimo, cuando
dice Y fue el hurra tampoco aparece con valor de pasado, sino que responde a un uso
temporal del verbo que remite a la perpetuacin de un instante en el que el atributo ha
llegado a su perfeccin, equivale a comenzar a tener una existencia perfecta a partir de ese
momento. O sea, no refiere al pasado absoluto, sino a un momento intemporal en el que
sucede y queda fijado a partir de ese instante. Marca el momento de la ruptura temporal
para privilegiar el espacio visual que se disuelve en las emociones, ya analizadas en la
interjeccin y en todo el resto del poema, caracterizado por los aspectos pictricos, de los
sonidos y movimientos que se relacionan entre s, para mostrar el aspecto dinmico del
futbol, a travs de la materialidad de la palabra en su esencialidad expresiva.
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Hemos visto como el espacio como tal ha desaparecido, para convertirse en materia dinmica
percibida intuitivamente a travs de una atmsfera cuya fuerza deriva de las vibraciones
mviles que en ella se verifican. En el ruido ensordecedor de la tribuna, ronco oleaje negro
que se quiere desbordar envuelve como una ola el recorrido sonoro de todos las tribunas
que rodean el espectculo; la aliteracin de la r reproduce, resuena a la vez que visualiza en
sinestsica unin, a la masa de espectadores a travs de un color: el negro, para densificar
an ms la compacta multitud. Se densifica tambin la forma expresiva de la palabra, que
adquiere color, movimiento, sonido. Las isotopas fnicas y grficas sirven para dotar de vida
la visin de una escena de la realidad deportiva, cuya simultaneidad inaugura un ritmo
diferente en la construccin material del poema.
Otro ejemplo se da en otro poema:Polirritmo de la motocicleta en el que identifica a esta
con un trepidante caballo de hierro , convirtiendo en metlica la visin de un mundo
estremecedor y deshumanizado, marcado por la velocidad y el vrtigo, humanizando
simultneamente la mquina en la que aparecen sus partes metonmicamente aludidas
Zumban los pedales, palpita la llanta/ y en la traquearteria fabril del motor/ yo siento que
hay algo/ que es como mi ardiente garganta/como mi explosionante secreto interior. Los
sonidos reproducen onomatopyicamente estas nuevas tcnicas :zumban,
traquearterias, neologismo de una palabra compuesta o dos palabras en una, que aluden
por similitud significativa a los conductos que llevan el combustible al motor a travs de una
imagen humanizada de la trquea y las arterias, vasos comunicantes de la vida febril, es
decir desbocada, del motor. Todo lo cual desemboca en la aceleracin como imagen de la
belleza futurista que muestra la trascendencia del hombre al unirse a aquello con lo que se
identifica: la motocicleta o el futbol, smbolos de un fluir proyectado hacia adelante,
aboliendo todo tiempo pasado , para inaugurar una simbiosis con la mquina, convertida en
una intensa emocin que se desborda y explota al unsono al ponerse en marcha.
La sustancia del contenido se expresa en una yuxtaposicin de elementos heterogneos. La
palabra deja de ser atributo para ser sustancia. La nominalizacin a travs del recurso visual
del verso restringido a una palabra, instaura un plano rtmico diferente en la totalidad del
poema. La continuidad rtmica se corta, la pausa versal y el espacio se dimensionan y amplan;
lo dicho adquiere relieve por la pgina en blanco que lo rodea. El ritmo entonces no es solo
tonal sino versal, estrfico, deviene de los planos superpuestos de sonidos y movimientos,
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cuya efervescencia o expectacin marcan pausas que lo hacen perceptible en las imgenes,
tal como aparece planteado por el Cubismo en coincidencia con el Futurismo.
La materia de la poesa se ha liberado de los significantes que la constrean atados a un
significado, para introducir modificaciones que desatan esta unidad lingstica, convirtiendo a
las palabras en libres instrumentos de una imaginacin sin hilos, sin ataduras, liberada de
toda servidumbre, para fundirse en una escritura dimensionada en el espacio de la pgina, a
travs de un ritmo nuevo que transgrede la linealidad de la escritura y del lenguaje temporal,
para convertirse en motivo espacial cuya simultaneidad se encuentra con lo ms genuino de
la vanguardia en el futurismo y el cubismo analtico fundamentalmente, que en literatura no
devienen de la pintura , sino que se produce como hemos demostrado, en la materia
lingstica misma.
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BIBLIOGRAFA

Cotelo, Ruben : Los contemporneos, Rev. Captulo Oriental, N 2, Dpto. Lit. del
Centro Edit. de Amrica Latina,

Hermosilla lvarez, Mara ngeles: Poetas que pintan (CURSO)

Parra del Riego, Juan: Nocturnos, polirritmos y otras pginas;

Edic.de la Banda Oriental S.R.L., Uruguay, 1998

Parra del Riego, Juan: Poesa; Biblioteca de Cultura Uruguaya, Ministerio de Instrucc.
Pblica, Montevideo, 1943

Parra del Riego, Juan: Himnos del cielo y de los Ferrocarriles,Tip Morales,Mdeo.,
Uruguay, 1927

Paternain, Alejandro: La poesa despus del Centenario, Rev.Captulo Oriental, N24,

Dpto. Lit. del C. Edit. de Amrica Latina,

Rivero-Aylln, Teodoro: Mi visita a Parra del Riego; UMBRAL, Rev. De Educ., Cult. y
Sociedad, FACHSE(UNPRG), Lambayeque, 2002
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POLIRRITMO DINMICO A GRADN JUGADOR DE FOOTBALL

Palpitante y jubiloso
como el grito que se lanza de repente a un aviador
todo as claro y nervioso,
yo te canto, oh jugador maravilloso!
Que hoy has puesto el pecho mo como un trmulo tambor.
gil,
fino,
alado,
elctrico,
repentino,
delicado,
fulminante,
yo te vi en la tarde olmpica jugar.
Mi alma estaba oscura y torpe de un secreto sollozante,
pero cuando rasg el pito emocionante
y te vi corrersaltar

Y fue el hurra! y la explosin de camisetas

tras el loco volatn de la pelota,
y las oes y las zetas,
del primer fugaz encaje
de la aguja de colores de tu cuerpo en el paisaje,
otro nuevo corazn de proa ardiente,
cada vez menos despacio
se me puso a dar mil vueltas en el pecho de repente.

Y te vi Gradn,
Bronce vivo de la mltiple actitud
zigzagueante espadachn
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del golkeaper cazador

de ese pjaro violento
que le silba la pelota por el viento
y se va, regresa, y cruza con su elctrico temblor.

Flecha, vbora, campana, banderola!

Gradn, bala azul y verde!Gradn, globo que se va!
Billarista de esa sbita y vibrante carambola
que se rompe en las cabezas y se enfila ms all
y discbolo volante,
pasas uno
dos
trescuatro
siete jugadores

La pelota hierve en ruido seco y sordo de metralla,

se revuelca una epilepsia de colores
y ya ests frente a la valla
con el pechoel almael pie
y es el tiro que en la tarde azul estalla
como un clido balazo que se lleva la pelota hasta la red.
Palomares!Palomares!
de los clidos aplausos populares

Gradn, trompo, mbolo, msica, bistur, tirabuzn!

(Yo vi tres mujeres de esas con caderas como altares
palpitar estremecidas de emocin!)
Gradn! rbale al relmpago de tu cuerpo incandescente
que hoy me ha roto en mil cometas de una loca elevacin,
otra azul velocidad para mi frente
y otra mecha de colores que me vuele el corazn.
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T que cuando vas llevando la pelota

nadie cree que as juegas:
todos creen que patinas,
y en tu baile vas haciendo lneas griegas
que te siguen dando vueltas con sus vagas serpentinas.

Pez acrbata que al mpetu del ataque ms violento

se escabulle, arquea, flota
no lo ve nadie un momento,
pero como un submarino sale all con la pelota!

Y es entonces cuando suena la tribuna como el mar:

todos grtanle: Gradn! Gradn!

Y en el ronco oleaje negro que se quiere desbordar,

saltan pechos, vuelan bazos y hasta el fin
todos se hacen los coheteros
de una salva luminosa de sombreros
que se van hasta la luna a gritarle all: Gradn! Gradn!Gradn!
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POLIRRITMO DINMICO DE LA MOTOCICLETA

Sesgada en el viento la clida quilla del perfil tajante

y suelto el espritu al da como una cometa
yo todas las tardes me lanzo al tumulto de las avenidas
sobre un trepidante caballo de hierro
mi motocicleta!

Zumban los pedales, palpita la llanta

y en la traquearteria febril del motor
yo siento que hay algo
que es como mi ardiente garganta
con mi explosionante secreto interior.

Y corrocorrocorro
Estocada de mi ruido que atraviesa la ciudad
y ensarto avenidas suspiro una rambladisloco una esquina
y envuelvo en las ruedas
la vertiginosa cinta palpitante de las alamedas
La fusilera de los focos rompe la iluminacin
Y me lanzo a un tiro de carrera al mar
y otra vez me escapo por los bulevares
rpidas serpientes de autos y sombreros,
mujeres y bares
y luces y obreros
que pasan y chocan y fugan y vuelven de nuevo a pasar

Y corrocorrocorro
hasta que ebrio y todo plido
de peligro y cielo y vrtigo en mi audaz velocidad
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ya mi alma no es mi alma.
es un mbolo con msica,
un salvaje trompo clido,
todo el sueo de la vida que en mi pecho incendio y lloro
la feliz carrera de oro
de la luz desnuda y libre que jams nos dejar.

Ah, correr locamente convencido

de alcanzar como los pjaros hasta el confn azul,
escuchando, inclinado,
al odo,
el motor,
cual si fuera el nervioso corazn de un amigo
que se quema en un terco secreto de amor!

Los ojos se roban la vida a pedazos!

Luces, hombres, rboles, una estrellael mar,
y ya solo siento
un deseo loco de ser como el viento
que slo parece que quiere pasar.

Curva suave,
X patticaembestida
repentino embrague secovuelta sbitaexplosin!
Fue la muerte? Fue la vida?
el motor sufre y trepida
y otra vez me empapa el viento con su vino el corazn.

Camaradas! Camaradas!
denme una camiseta
de violentas pintas verdes y oros como resplandores
para hundirme a pualadas
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de motocicleta
por el campo estremecido de esta tarde de colores.

En el fulminante
caballo que suena su sangre encendida
para abrir todas las tardes de la vida
a un romntico momento de partida.
Partirllegarllegarpartir
correr
volar
morir
soar
partirpartirpartir
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