DILOGOS DEL ARTISTA Y LA BELLEZA
Las entradas triunfales de Carlos V en Italia
Jos Miguel Morales Folguera
Carlos V fue el monarca ms homenajeado de
todo el siglo XVI. Realiz ms de treinta entradas
triunfales. Adems de las visitas a las ciudades ms
importantes del Imperio, fue recibido triunfalmente
en Londres y en varias ciudades francesas e italianas,
que no estaban bajo su dominio. Con gran ceremo-
nial fue recibido por Enrique VIII, Francisco I y los
papas Clemente VII y Paulo III. En su declaracin
ante los Estados Generales, realizada en el ao 1555
al final de su reinado, manifest que haba estado
diez veces en los Pases Bajos, nueve en Alemania,
siete en Italia, seis en Espaa, cuatro en Francia, dos
en Inglaterra y otras dos en frica. Esta enumera-
cin seala el carcter supranacional de la actividad
imperial y traduce en trminos geogrficos el carc-
ter ubicuo de la monarqua universal1.
Sorprende el nmero de veces que estuvo en
Italia y la importancia que tiene en la perspectiva
del Sacro Imperio Romano Germnico. Entre los
viajes a Italia, dos han permanecido especialmente
clebres: el viaje a Bolonia en 1529 para su doble
coronacin, que destac por las grandes fiestas cele-
bradas, y el viaje por la pennsula italiana tras la Ex-
pedicin a Tnez, que tuvo importantes consecuen-
cias desde el punto de vista artstico, ya que produjo
la realizacin de un gran nmero de actos festivos y
de arquitecturas efmeras2.
1
Bonner, M. Carlos V como triunfador. En: Carolus V
Imperator, pg.213
2
Chastel, A. Les entres de Charles Quint en Italie. En:
Les Fetes de la Renaissance. II. Ftes et crmonies au temps de Charles
El examen de las fiestas organizadas con motivo
de las entradas de Carlos V en las ciudades italianas
tras la campaa de Tnez permite reconocer que los
autores, especialistas en decoraciones efmeras, se
trasladaban rpidamente de una poblacin a otra,
lo que explica las grandes semejanzas existentes en
estas decoraciones efmeras.
En estas entradas se ve a Carlos V romanizado,
reapareciendo la estatua ecuestre y los carros triun-
fales. Sus hazaas guerreras son evocadas a travs de
los ejemplos romanos que mejor pudieran corres-
ponder. Estas representaciones desarrollan el princi-
pio del retrato alegrico y de la historia transferida
al modelo clsico3. Durante das y meses las calles de
las ciudades aparecen decoradas con grandes pane-
les parlantes colgados sobre arquitecturas efmeras.
Estas decoraciones son semejantes a las que se rea-
lizaban por las mismas fechas en pinturas al fresco
sobre los muros de las iglesias y palacios. En ambos
casos la superficie mural se convierte en soporte de
amplios programas iconogrficos4.
Las ciudades italianas se convierten durante un
tiempo en ciudades efmeras, resultado de la inte-
raccin de cuatro factores diversos. Los mayores
protagonistas son los actores de las cabalgatas y de
los desfiles. En segundo lugar se hallan los especta-
dores, que conforman el marco humano del espec-
Quint, Paris: ditions du Centre National de la Recherche Scien-
tifique, 1975, pgs.197.
3
Ibidem, pg.203.
4
Ibid., pg.205.
328 Jos Miguel Morales Folguera

1.La Gran Cabalgata pasando bajo uno de los arcos de triunfo en Bolonia. N.
Hogenberg, 1539. Biblioteca Nacional, Madrid.

tculo festivo. En tercer lugar los aparatos festivos
provisionales, realizados en estuco y cartn piedra.
Y por ltimo la ciudad real, reinterpretada median-
te su confrontacin con la ciudad efmera, que se
presenta como marco de piedra con sus problemas
reales, la miseria, la caresta y las enfermedades5.
El 27 de julio de 1529 el emperador embarca en
Barcelona camino de Italia. El viaje va a durar un
ao y tiene como objetivo su doble coronacin, que
le faltaba para alcanzar la total dignidad imperial: la
corona de hierro de los longobardos y la de oro del
Imperio Romano6.
Con la triple coronacin, primero en Aquisgrn y
despus en Bolonia, Carlos V impeda que Francisco
I de Francia recogiera el legado medieval de Carlo-
magno, se aseguraba un signo de unidad para todas
sus posesiones, y se converta de esta manera en el
gobernante ms poderoso de toda la cristiandad7.

Fagiolo, M. La citt delle feste. En: FAGIOLO, M.

5 6
Checa Cremades, F. Carlos V y la imagen del hroe en el
(coord.). La Festa a Roma dal Rinascimento al 1870. Roma: Um- Renacimiento. Madrid: Taurus, 1987, pg.25.
berto Allemandi, 1997, pg.2. 7
Lynch, J. Monarqua e Imperio: el reinado de Carlos V. Ma-
 Las entradas triunfales de Carlos V en Italia 329

2.Fuente de vino en la Plaza de San Petronio de Bolonia. N. Hogenberg, 1539. Biblioteca

Nacional, Madrid.

Entrada triunfal en Gnova en 1529
El almirante genovs Andrea Doria envi una
flota para recoger al emperador y trasladarlo a G-
nova, donde entr el 12 de agosto con la mayor re-
cepcin obtenida a lo largo de toda su vida8. Para
que el emperador pudiera pasar a tierra se construy
un embarcadero adornado con telas, al que lleg en
una barca con remeros. All se hallaba el primero
de los arcos triunfales adornado con pinturas, en
las que apareca Andrea Doria con una espada en la
mano y una maqueta de Gnova en la otra, mien-
tras que el Emperador sostena una corona sobre la
ciudad.
Tras pasar el arco fue recibido por el dux y miem-
bros de la signoria, recorriendo las calles de la ciudad
sobre una mula, acompaado de Andrea Doria, que
le iba explicando el contenido de las restantes deco-
raciones efmeras, entre las que destacaba un globo
mvil con un guila imperial en lo alto9.

drid: El Pas, 2007, pgs.117-118.

8
Bonner, M. Carlos V , pg.218. 9
Ibidem, pg.219.
330 Jos Miguel Morales Folguera
3.Robert Pril, Cortejo de Carlos V y Clemente VII, 1530, Albertina, Viena.
Doble coronacin en Bolonia en 1530
Tras los festejos de Gnova el emperador se di-
rigi a Bolonia, donde iba a ser coronado por el
papa Clemente VII. La ciudad esperaba a Carlos V
adornada con arcos de triunfo a la manera en que la
antigua Roma reciba a sus emperadores.
Tras su primera coronacin como emperador en
Aquisgrn en el ao 1520, Carlos V deseaba recibir
la doble corona en Roma, conforme a la costum-
bre de los emperadores que le haban precedido. Sin
embargo por la cercana temporal del Saco de Roma
y las distancias fsicas de la ciudad de los papas, deci-
di junto con Clemente VII, que la ceremonia se ce-
lebrara en la ciudad de Bolonia, fijndose el da 22
de febrero de 1530 para recibir la segunda corona,
como emperador de Miln, y el da 24 para recibir
la tercera corona, como emperador de Roma10.
El 4 de noviembre de 1529 entr el emperador
en la ciudad ataviado con armadura, cetro y un cas-
10
Mexia, P. Historia del emperador. Carlos V. Madrid: Espasa
Calpe, 1945, pg.547.
co, en el que sobresala el guila imperial. Carlos iba
acompaado de doce grandes caones y de destaca-
mentos militares de diversas naciones. Los arcos eri-
gidos estaban adornados con escenas de la historia
antigua y medieval. El programa iconogrfico repre-
sentaba la historia del imperio, desde la Antigedad
hasta Carlos V, y un viaje desde la Antigedad paga-
na a la modernidad cristiana. Las calles de la ciudad
estaban ornados con escudos de las armas del Papa
y el guila imperial, ramas de laurel y de hiedra11.
El Emperador se cambi el casco que portaba a
su llegada por una boina, que se quitaba continua-
mente para saludar a las mujeres que lo aclamaban.
11
De comienzos del siglo XVII se conservan tres lienzos del
pintor flamenco de la escuela madrilea Juan de la Corte (h. 1590-
1662), que representan la Entrada triunfal de Carlos V en Bolonia
(h. 1625), la Coronacin de Carlos V en San Petronio (s.f.), y
la Gran Cabalgata de Bolonia (h. 1635). Tomado de Martnez
Ripoll, A. En: Borras Gualis, G. M. y Criado Mainar, J. (dirs.).
La imagen triunfal del Emperador. La jornada de la coronacin im-
perial de Carlos V en Bolonia y el friso del Ayuntamiento de Tarazona.
Madrid: Sociedad Estatal para la Conmemoracin de los Centena-
rios de Felipe II y Carlos V, 2000, pgs. 361-370.
 Las entradas triunfales de Carlos V en Italia
4.Robert Pril, Heraldo de Borgoa repartiendo monedas entre el pueblo, 1530, Albertina, Viena.
Caminaba sobre un caballo bajo palio, mientras cua-
tro heraldos de su squito lanzaban monedas de oro
y plata al pueblo12. Los integrantes de la comitiva
portaban estandartes con las banderas de la cruzada
con la figura de Cristo crucificado, la Iglesia con las
llaves de san Pedro, del Papa con sus armas, del Im-
perio Romano con el SPQR, de Alemania, Espaa,
pases conquistados, Npoles, Sicilia y Bolonia.
El primer arco se hallaba en la puerta del To-
rren. Estaba adornado con personajes del Imperio
Romano. Debajo de las armas del Papa aparecan
cuatro imgenes pintadas: Africano Menor, Quin-
tius Mutius Scevola, Cecilio Metelo y Marcello.
A los lados haba dos estatuas ecuestres de hroes
romanos: Julio Camilo y Escipin Africano el Ma-
yor. En las cuatro almenas del torren aparecan los
bustos de Vespasiano, Julio Csar, Trajano y el em-
perador Nerva. En el vano de la derecha se hallaba
Augusto y en el de la izquierda la imagen del Furor
Impius. La decoracin se completaba con armas,
12
Bonner, M. Carlos V, pg.226.
331
despojos, triunfos y un jeroglfico con un templo
cerrado y el texto Providentia13.
El segundo arco estaba formado por cuatro por-
tadas y dos grandes arcos, en uno de los cuales haba
una inscripcin de bienvenida del papa Clemente
VII al emperador.
Tras estos dos arcos haba cuatro pilares con es-
tatuas de emperadores: Constantino y Carlomagno,
Fernando el Catlico y Segismundo, que represen-
taban la historia del imperio medieval. Constantino
estableci la autoridad de la Iglesia, Carlomagno la
del Imperio, Fernando el Catlico era la rama es-
paola de la ascendencia carolina, y Segismundo la
germnica. Varias inscripciones se referan a la rela-
cin del imperio con el papado.
El ltimo elemento efmero era un arco triunfal
hecho de albailera, decorado con estatuas que se
referan a la moral y a la virtud: Imperio y Sabidura,
Religin y Sabidura, un viejo con diadema pontifi-
cal y un nio desnudo a los pies con la inscripcin
13
Checa Cremades, F. Carlos V, pg.247.
332 Jos Miguel Morales Folguera
Altar de Paz y Concordia, una mujer con forma
de matrona y la inscripcin El consejo es padre de
la Buena Fortuna. El programa se completaba con
san Pedro, san Pablo y tres pontfices revestidos de
pontifical con cruces14.
Tambin se erigieron otras construcciones que
imitaban edificios romanos, que buscaban la trans-
formacin de Bolonia en la ciudad de Roma.
Como en el mundo romano, donde la procesin
cvico-religiosa terminaba en el templo de Jpiter
Capitolino, la cabalgata imperial finalizaba en la
plaza de San Petronio, donde se haban construido
varias columnas coronadas por esculturas de leones,
guilas, toros y aves15. El Papa le esperaba delante
de la iglesia de San Petronio sobre una tribuna de
madera. Estaba sentado en un trono acompaado
de los cardenales. Con posterioridad el emperador
se dirigi al palacio, en cuyas puertas se haban co-
locado varias pinturas: jeroglficos, historias de la
liberacin de Italia y la huida de los turcos y dos
esculturas que portaban los textos: Liberator y Pa-
cificator16.
El da fijado para la primera coronacin fue el 22
de febrero. El da anterior el Papa convoc el consis-
torio de cardenales, en el que el cardenal de Ancona,
protector de Espaa, present el nombramiento de
los electores alemanes a Carlos V como Emperador
de los Romanos y propuso la coronacin17. El Papa
accedi a este nombramiento, sealando la capilla
del palacio papal para la segunda coronacin y la
iglesia de San Petronio para la tercera.
El da 22 el emperador sali de sus aposentos,
llevando delante las insignias imperiales: el cetro, la
espada, el mundo y la corona de rey de la Lombar-
da18. En la puerta de la capilla estaba el cardenal
Trunqueforto, que haba de decir la misa y ungir
al emperador, acompaado de cuatro arzobispos y
14
Giogio Vasari, que entonces tena 19 aos, trabaj como
ayudante en la realizacin de los diseos de los arcos de triunfo de
la coronacin imperial en Bolonia. Seis aos ms tarde colabor
en las obras de arte efmero, que la ciudad de Florencia le ofreci
al emperador tras la conquista de Tnez. Tomado de Chastel, A.
Les entres, pg.199. rodeado de dignidades, le impone a Carlos V la corona con forma
15
Checa Cremades, F. Carlos, pg.249.
16
Ibidem, pg.255.
17
Con la ayuda de los banqueros Welser y Fugger de Augs-
burgo Carlos V gast en regalos para los electores alemanes cerca
de un milln de florines con objeto de lograr su apoyo al nombra-
miento. Tomado de Lynch, J. Monarqua, pgs.120-121.
18
Mexia, P. Historia del, op. cit. pg.553.
seis obispos. La ceremonia fue muy parecida a la de
Aquisgrn: ungimiento y recepcin de las insignias
imperiales. Tras la ceremonia el Papa enton el Te
Deum.
El jueves 24 de febrero, festividad de san Matas,
fue el da fijado para la tercera coronacin. Toda la
ciudad estaba adornada, las puertas y ventanas con
divisas e invenciones, pinturas e imgenes de las vic-
torias del emperador, de sus reinos y seoros, de las
tierras y mares descubiertos bajo su reinado.
Muy temprano por la maana salieron del pala-
cio el Papa con el Colegio de Cardenales, oficiales
y magistrados de Bolonia y Roma, y por el puente
de madera se dirigieron a la capilla mayor de San
Petronio19. En el interior de la iglesia se colocaron
dos tablados en las naves laterales con la forma de
un teatro. En la capilla mayor se situ un tablado
alto con una tribuna, donde se pusieron los sitiales
para el Papa y el Emperador. Desde el altar mayor
un puente atravesaba la iglesia y la plaza hasta el
palacio del Papa. El puente estaba adornado el da
de la coronacin con barandas cubiertas de yedra
y laurel, y los escudos papales e imperiales20. En la
entrada lateral de la iglesia se construy una capilla
de madera que representaba a la capilla romana de
Santa Mara la Redonda. Desde el puente princi-
pal un ramal conduca a esta capilla. Dentro de la
iglesia, a mano izquierda, se haba construido otra
capilla inspirada en la capilla de San Gregorio de
San Pedro de Roma21.
El Emperador, que llevaba la corona imperial,
estaba acompaado por dos cardenales, prncipes
y caballeros portando las insignias imperiales, los
cuales se dirigieron a travs del puente a la capilla
mayor. El Emperador fue nuevamente ungido con
leo sagrado, tras lo cual se le coloc la capa impe-
rial22. Se arrodill ante el Papa23, el cual le entreg
19
Ibidem, pg.555.
20
Ibid., pg.548.
21
Ibid., pg.549.
22
La Biblioteca Nacional de Madrid conserva un grabado de
la Coronacin de Carlos V en Bolonia, cuya escena central repre-
senta la doble coronacin en una sola imagen, en la que el Papa,
de tiara.
23
Varias ciudades italianas representaron la coronacin en
pinturas murales, aunque una de las ms significativas fue la que
realiz Giorgio Vasari entre 1556 y 1562 en la Sala de Clemente
VII del palacio Vecchio de Florencia. En el centro del techo se re-
presenta la coronacin de Carlos V, que aparece arrodillado frente
al Papa, perteneciente a la familia Medici, recibiendo la corona y
 Las entradas triunfales de Carlos V en Italia
5.N. Hogenberg, Clemente VII y Carlos V bajo palio en
la Gran Cabalgata de Bolonia, 1539, Biblioteca Nacional,
Madrid.
las insignias imperiales: la espada, el cetro, el mundo
y la corona, tras lo cual se sent en la silla imperial24.
Despus de la coronacin y la misa el Empe-
rador y el Papa cogidos de la mano salieron de la
iglesia hasta la plaza, donde se subieron en dos ca-
ballos, un caballo blanco para el Emperador y un
caballo turco para el Papa, caminando juntos debajo
de un palio rico y grande, que llevaban los princi-
pales y gentilhombres boloeses, acompaados de
los prncipes y seores con los estandartes del Papa
y del Emperador, y las autoridades. Uno de los reyes
de armas del Emperador iba arrojando monedas de
oro, que tenan en la cara el rostro del Emperador
con el texto Carolus quintus, imperator, y en el
en seal de sumisin del poder temporal al espiritual. Tomado de
Serrano Marqus, M. En: Borras Gualis, G. M. y Criado Mai-
nar, J. (dirs.). La imagen triunfal del Emperador, pgs.127-128.
24
Ibidem, pg.556.
333
reverso las dos coronas de su divisa con el Plus Ultra
y el ao 153025.
Varias crnicas y dos series de grabados de Ro-
bert Pril26 y Nicols Hogenberg describen la Gran
Cabalgata de Bolonia. La ms importante est for-
mada por cuarenta estampas del grabador Nicols
Hogenberg, que representan el cortejo imperial,
sobre el que aparece una serie de escudos con la ge-
nealoga de Carlos V27.
La cabalgata se inicia con un grupo de autori-
dades de la ciudad de Bolonia a caballo, que estn
pasando por uno de los arcos erigidos a lo largo del
recorrido. Vienen a continuacin las autoridades ci-
viles, universitarias y eclesisticas de la ciudad, gru-
po de estandartes de Bolonia, el papado, el SPQR
romano, las guilas imperiales y tres estandartes de
la Iglesia: Calvario, Smbolo de la Cruzada, llaves y
tiara de san Pedro, y el escudo de armas de Clemen-
te VII perteneciente a la familia Medici. Con poste-
rioridad siguen el squito papal, prncipes, condes,
duques, virreyes, gobernadores, nobles, el heraldo
de Borgoa arrojando monedas, el colegio de carde-
nales, bajo palio el Papa y Carlos V cubierto con un
manto bordado con el guila imperial, autoridades
eclesisticas, doctores en leyes, representacin mili-
tar con alabarderos, caballera, infantes espaoles y
alemanes con su capitn general Antonio de Leyva,
que iba sentado en una silla por la gota. En las lti-
mas estampas se representa el reparto de alimento al
pueblo en la plaza de San Petronio28.
La cabalgata se dirigi a una plaza, que condu-
ca al monasterio de Santo Domingo, que aquel
da funcionaba como representante de San Juan
de Letrn en Roma, a donde el Emperador haba
25
Ibid., pg.560.
26
Esta serie, realizada en Amberes en 1530 consta de 24 xi-
lografas, de las que se han localizado dos juegos completos de la
edicin prncipe. En el grabado n. 13 junto al arco triunfal apare-
ce el retrato de medio cuerpo del autor con las iniciales <<R P>>, y
el nmero 12 seala que fue realizado por encargo de Margarita de
Austria, gobernadora de los Pases Bajos y ta de Carlos V. Tomado
de Criado Mainar, J. En: Borras Gualis, G. M. y Criado Mai-
nar, J. (dirs.). La imagen triunfal del Emperador, pgs.257-260.
27
Esta serie est formada por 40 grabados calcogrficos rea-
lizados con anterioridad a 1539 por Nicolas Hogenberg (+1539),
pintor y grabador nacido en Mnich, a instancias de Margarita de
Austria. Tomado de Borrs Gualis, G. M. y Criado Mainar, J.
En: Borras Gualis, G. M. y Criado Mainar, J. (dirs.). La imagen
triunfal del Emperador, pgs.275-276.
28
Los Austrias. Grabados de la Biblioteca Nacional. Madrid:
Biblioteca Nacional. Julio Ollero Editor, 1993, pgs.94-99.
334 Jos Miguel Morales Folguera
6.Pieter Jode, Coronacin de Carlos V en San Petronio, 1636, Biblioteca Nacional, Madrid.
de ir despus de ser coronado, conforme a las an-
tiguas ceremonias. En Santo Domingo el empera-
dor nombr caballeros a muchos gentilhombres de
numerosas naciones, regresando con posterioridad
a palacio, donde fue recibido con disparos de ar-
tillera y arcabucera. All el Emperador se quit la
ropa cambindola por otra y pasando a una gran
sala, donde se sirvi la comida. Por la noche y en los
dos das siguientes se celebraron en Bolonia justas
e mascaras e otros generos de fiestas29.
Desde las ventanas del palacio se arrojaron al
pueblo roscas de pan, tortas, frutas, peras, nueces
y confituras. En la plaza, junto a la Casa de la Po-
testad, se coloc un guila dorada y dos leones do-
rados, de cuyas bocas manaban dos fuentes de vino
29
Mexia, P. Historia del, pg.562.
blanco, y por el pecho del guila otra de vino tinto,
que duraron todo el da. En una esquina de la plaza
se as un buey entero, relleno de cabritos, conejos y
otros animales30.
Despus de la coronacin en Bolonia el empe-
rador se dirigi a Mantua, donde se erigi un gran
nmero de monumentos inspirados en modelos del
mundo clsico. El primer arco de triunfo tena seis
columnas rematadas por estatuas de Carlos V y cin-
co de sus antepasados imperiales y reales. En la plaza
principal haba una columna alta, que recordaba la
de Trajano en Roma, ya que representaba sus victo-
rias militares. Haba tambin pinturas con inscrip-
ciones y escenas, una de las cuales aluda a Amrica.
Uno de los artistas que particip en estas obras fue
30
Ibidem, pg.554.
 Las entradas triunfales de Carlos V en Italia
Giulio Romano, que era entonces el artista ms im-
portante de la corte de los Gonzaga31.
Viaje triunfal por Italia en 1535 y 1536 tras la
conquista de Tnez
Otro de los momentos cruciales de la configu-
racin de Carlos V como hroe militar derivado del
mundo clsico fue el viaje triunfal que realiz en
el ao 1535 por un gran nmero de ciudades ita-
lianas tras la Conquista de Tnez. El 20 de agosto
desembarc en la poblacin de Trpana, ubicada en
la costa occidental de Sicilia, donde estuvo hasta fi-
nales del mes. Desde all sali para Monreal, don-
de estuvo hasta el 12 de septiembre, cuando parti
hacia Palermo. En esta ciudad celebr cortes, nom-
br como virrey a Fernando de Gonzaga y recibi
250.000 ducados32.
El 13 de octubre parti hacia la ciudad de Mesi-
na, donde se le organiz la primera gran recepcin
del viaje. Cuando el 21 de octubre se hallaba en la
poblacin de Santo Alejo, situada a ocho leguas de
Mesina, se form una calle con labradores portan-
do armas, arcabuces y alabardas, y sus mujeres ata-
viadas ricamente, hasta el convento cisterciense de
San Plcido, donde el emperador pas la noche. Al
da siguiente, tras oir misa, se subi a un caballo y
acompaado de 400 gentilhombres se dirigi a la
ciudad por el camino del Dromo, donde se haban
erigido tres arcos triunfales: uno de yedra, otro de
olivo y un tercero de laurel, que significaban respec-
tivamente la concordia, la paz y la victoria. Fuera de
la ciudad, por la puerta de San Antn, salieron a re-
cibirlo en el llano de Santa Cruz el arzobispo y todo
el clero de la ciudad, disparando al mismo tiempo la
artillera. Al llegar su Majestad se baj del caballo y
bes la cruz del arzobispo, subiendo a continuacin
en un caballo, que le haban trado seis jvenes ca-
balleros, para hacer la entrada triunfal en la ciudad
bajo palio33.
La ciudad haba realizado varios arcos de triun-
fo, diseados por el pintor Polidoro de Caravaggio,
que se referan al emperador como el tercer Africa-
31
Bonner, M. Carlos V, pg.227.
32
Santa Cruz, A. (de) Crnica del Emperador Carlos V. Ma-
drid, 1992, pgs.293-294.
33
Ibidem, pgs.295-296.
335
7.Coronacin de Carlos V en la Sala de Clemente VII del
Palazzo Vecchio de Florencia. G. Vasari, 1560-1562.
no, despus de los dos Escipiones, por su victoria en
Tnez, donde se hallaban las ruinas de Cartago34.
El primero de los arcos tena nueve columnas en
cada uno de sus frentes, con cimientos y capiteles de
oro, cubierto de raso carmes, amarillo y blanco, que
correspondan a las divisas del emperador y de la
ciudad. Sobre el arco se haban pintado dos victorias
con alas, que tenan en una mano una palma y en
la otra un escudo triunfante con el guila imperial
con la corona imperial y las divisas de los reinos.
Sobre las cornisas haba dos escudos de la ciudad
sostenidos por dos nios con alas. En ambos frentes
haba diversos textos, que ensalzaban la victoria del
emperador en Tnez.
Mesina tambin recupera el tema romano de los
carros triunfales. A la llegada del emperador a la ciu-
dad salieron a recibirlo dos carros triunfales. El ms
grande tena trofeos y victorias esculpidas de oro,
sobre las cuales estaban cuatro virtudes cardinales, y
encima de ellas se volvan dos ruedas puestas en or-
den con cuatro nios en cada una; en la una estaba
pintado un carro de oro y en la otra un dragn con
la osa mayor y la osa menor pintadas de oro; la osa
mayor y la osa menor son dos constelaciones que es-
tn junto con el polo septentrional. Encima de stas
estaban cuatro ngeles con alas y ms arriba de estos
ngeles estaba un mundo cercado de seis nios, los
cuales juntamente con el mundo por arte se volvan
en rueda; sobre este mundo estaba el emperador ar-
34
Bonner, M. Carlos V, pg.228.
336
mado de punta en blanco con vestiduras y corona
imperial, el cual tena una victoria en la mano35.
Haba tambin otro carro ms pequeo, que
llevaban seis moros, encima del cual haba un altar
pequeo triangular y encima de l un trofeo, com-
puesto por un arns con yelmo, escudo, arco y car-
caj. En la parte delantera del carro se haban pintado
varios versos pintados de oro, que aludan a la paz
y a la justicia, debajo de los cuales se haban repre-
sentado una rama de olivo y una espada. Detrs del
carro haba varios versos y debajo un yugo junto al
cimiento triangular del trofeo con el texto El divi-
no Emperador Carlos, vencida frica, puro trofeo.
Varios adornos se pusieron en el camino del Em-
perador hacia la catedral. En el llano de San Juan
haba una fuente de mrmol con una sirena y un
delfn con un Arin a cuestas que taa una vihuela.
En la plaza de San Pedro haba otra fuente de mr-
mol con leones que echaban agua por las bocas y en
lo alto una mujer, que representaba a la ciudad de
Mesina con un escudo con las armas reales en el pe-
cho, una guirnalda en la frente, y debajo de ella un
35
Santa Cruz, A. (de) Crnica del, pg.297.
Jos Miguel Morales Folguera
8.Puerta Capuana, Npoles.
texto esculpido en el mrmol El Senado y el pueblo
romano, vencido Herin, me estatuy cabeza de Si-
cilia y que me ensalce con ttulo de nobleza y usase
de poder romano.
Cuando lleg el Emperador a la catedral, pudo
contemplar sobre la puerta un cielo con nubes y
estrellas de oro, de donde sali un coro de veinti-
cuatro ngeles, que fue descendiendo hasta coger el
trofeo de uno de los carros triunfales para luego su-
bir de nuevo y ascender hasta el cielo. En los lados
de las puertas de la iglesia haba dos columnas con
dos cabezas antiguas de mrmol, que representaban
a Escipin el Africano y Hanbal.
Despus de contemplar esta actuacin el Em-
perador entr en la catedral para orar y recibir la
bendicin del arzobispo, tras lo cual march hacia el
palacio, donde se haba colocado un arco de triunfo,
que imitaba el mrmol blanco, con dos columnas
en ambos lados y en la parte superior el texto Al
divino Carlos, augusto vencedor. Pasado este arco
el Emperador entr en el palacio, sacando luego el
palio de brocado, debajo del cual haba venido por
las calles de la ciudad.
El domingo siguiente por la maana la ciudad
de Mesina entreg al Emperador 10.000 escudos de
 Las entradas triunfales de Carlos V en Italia
9.Puerta San Sebastiano, Roma.
oro en dos platos de plata, demostrando la volun-
tad y aficin que tienen a Su Majestad36.
Despus de los das de placer y regocijo, que
el Emperador pas en Mesina, se traslad a la ciu-
dad de Cosenza, ubicada ya en la pennsula, donde
le estaban esperando Pedro Luis Farnesio, hijo del
Papa, junto con otros caballeros napolitanos para
trasladarse con ellos a la ciudad de Npoles, a don-
de llegaron a finales de noviembre. Npoles tambin
dispens al emperador una entrada triunfal, perma-
neciendo en ella cinco meses. La ciudad fue adorna-
da para este recibimiento con numerosas estatuas y
arcos de triunfo, que representaban los triunfos del
emperador mediante escenas y personajes mitolgi-
cos. La mayora de los monumentos estaban situa-
dos junto a las cinco sedes ceremoniales de la ciudad.
Cada sede presentaba un par de estatuas colosales.
Fuera de la puerta Capuana, sobre dos basamen-
tos, haba dos colosos que daban la bienvenida al
Emperador: la sirena Partnope con una vihuela
en la mano y el ro Sebeto con sus armas. Sobre la
puerta estaban los santos Anello y Januario, patro-
nes o dioses de guardia que encomiendan la ciudad
36
Ibidem, pgs.298-301.
337
al Emperador. Entre ellos estaban las armas del Em-
perador y a los lados las columnas con sus divisas.
Dentro de la ciudad, en el sitio del Capuano, ha-
ba otros dos colosos: Jpiter sentado con un guila
a sus pies y el rayo en la mano, y Minerva coronada
con el olivo, una celada en la cabeza, una lanza en
la mano, en la otra un libro y en el pecho un escudo
con la cabeza de la Medusa.
Delante de la iglesia de San Lorenzo haba una
Victoria coronada con laurel, en una mano tena
una corona de encina y en la otra una palma. En el
sitio de la montaa haba otros dos colosos: Atlante
sosteniendo el cielo y Hrcules con las columnas,
que son la empresa del Emperador. Junto al sitio del
Indo se hallaba el dios Marte, desnudo sin armas,
que haba amontonado y presentado al emperador,
y la Fama con sus alas llenas de ojos, lenguas, orejas
y bocas, y una bocina antigua en la mano. Delante
de la iglesia de San Agustn se hallaba la figura de la
Fe, vestida de pao blanco.
En la plaza de la Sillera se encontraban los gi-
gantes que haban tratado de subir al cielo y expul-
sar a los dioses, con Jpiter sentado en su trono,
arrojando sus rayos, cuando el Emperador pasaba
por el lugar.
En un lado de la Puerta Nueva se encontraba
Jano con sus dos caras ante un templo cerrado, unas
338 Jos Miguel Morales Folguera
llaves en una mano y un bastn en la otra. En el otro
estaba el Furor, atado con cadenas sobre un montn
de armas, airado y echando espuma por la boca.
En un lado del puerto estaba el dios Portumno,
que en una mano tena un ncora y en la otra una
concha marina. En el otro lado estaba la Fortuna
con las alas cortadas, una serpiente enroscada y una
casa real entre las manos, que entregaba al Empera-
dor por su gobierno del mundo37.
En la puerta Capuana se hallaba el primero de
los arcos de triunfo con 50 palmos de alto, 90 de
largo y 50 de ancho. En el frente interno, que mi-
raba hacia la puerta, haba ocho columnas con di-
versas decoraciones sobre las basas: un montn de
armas de mar, como remos despedazados, mstiles,
antenas, ncoras y pedazos de proa de galeras; una
figura de frica vencida, llena de tristeza y bajo ella
el ro Bragada con los cuernos quebrados, sin guir-
nalda en la cabeza, demostrando tristeza; unos gana-
dos blancos con sus guirnaldas, vendados delante de
un altar como para sacrificarlos; las armas de frica,
que se queman y abrasan: flechas, arcos, carcajes,
azagayas, tocas y algunas cotas de malla. Sobre las
cornisas de las columnas, en lo ms alto del arco, ha-
ba cuatro colosos: Escipin el Africano, el Mayor,
Hanbal, Alejandro de Macedonia y Julio Csar. So-
bre las puertas del arco haba cinco cuadros con las
escenas de la empresa de la Goleta, la llegada de Su
Majestad, el cerco y toma de la Goleta, la huda de
Barbarroja y la toma de Tnez. En el cuadro de en
medio sobre la puerta grande se hallaba la dedicato-
ria del arco: Al Emperador Csar Carlos Augusto,
triunfador felicsimo, desbaratado por mar y por
tierra el Capitn General de la armada del turco,
restituida frica a su rey, pustole tributo, libertados
20.000 cautivos y limpia y barrida la costa de la mar
por todas partes de corsarios; el Senado y pueblo
napolitano.
En la otra parte del arco, que miraba hacia la
ciudad, haba otras ocho columnas, cuyas basas se
haban decorado tambin con varios motivos: trom-
petas, lanzas, alabardas envueltas en laurel; una ca-
beza de len con los ojos abiertos y un escudo; y un
sacrificio en el monte Vulcano con sarmientos ver-
des. Sobre las columnas se haban situado cuatro es-
tatuas de emperadores de la Casa de Austria: Segis-
mundo, Alberto, Federico y Maximiliano. Sobre las
37
Ibid., pgs.302-307.
puertas del arco haba cuatro escenas con los hechos
de Viena y de Hungra, y en el centro la dedicatoria.
En los laterales del arco haba once escenas en
un lado y otras once en el otro. En un lado se ha-
llaban las siguientes: Cimoteo y Tritn a caballo y
otros marinos con sus bocinas en las manos; Eolo
sobre un monte con su cetro y algunos vientos; dio-
ses marinos con conchas y otras cosas a cuestas; nin-
fas marinas con canastillas de coral, perlas, piedras
preciosas y guirnaldas en las cabezas; tres sirenas con
sus alas e instrumentos de msica en las manos; na-
vos navegando de forma segura; el ro Nilo con el
ro Istro y el ro Indo con los cuernos despedazados;
un cocodrilo y un caballo de agua con sus hijuelos;
Timoteo con las nasas en el mar, donde se hallaban
las ciudades y los reinos; un guila sobre un mundo;
el templo de la Honra lleno de despojos; las aras de-
rramadas por el mundo en lugares speros e inacce-
sibles. En el otro lado estaban las siguientes escenas:
la Cabra celestial con sus estrellas; el Carnero, de
colorado y oro, con algunos ganados que pacen en
un prado florido; un guila, que con el pico arroja
un rayo y con una pata tiene dos rayos; la nao de
Argos llena de estrellas; dos columnas, una de nube
y otra de fuego; lucha del guila con la razn; los
libros luteranos se abrasan en un altar; un cocodrilo
y los rboles de las Indias que siempre crecen; las
Parcas con un papel que sale de las nubes; diademas
envueltas en spides; capitanes con trofeos38.
Sobre el arco grande de la Puerta de Capua se
colocaron dos victorias con alas junto con las im-
genes de la honra y el Emperador con un cetro en
una mano y en la otra la diosa Palas. En un segun-
do cuadro se halla la Inmortalidad sentada sobre un
montn de libros abiertos y armas, y debajo del pie
el tiempo y el laurel. En el tercer cuadro estn todas
las coronas antiguas. En el cuarto haces de laurel, de
palmas y de coronas reales. En el quinto la Paz con
una guirnalda en la cabeza. En el sexto la Alegra
con guirnaldas de flores y ninfas. En el sptimo la
Clemencia con capitanes valerosos a su alrededor ar-
mados de armas antiguas y sin celadas. En el octavo
la Humanidad, que recibe al rey de Tnez y a los
suyos vestidos a la morisca, a los cuales entrega do-
nes y mercedes. En el noveno la Libertad, que con
una mano da oro a los soldados y con la otra se quita
una cadena del cuello para darla a los soldados. En
38
Ibid., pgs.308-312.
 Las entradas triunfales de Carlos V en Italia
10.Plano del recorrido de Carlos V en Roma desde
Puerta San Sebastiano hasta San Pedro del Vaticano.
Tomado del estudio de Maria Luisa Madonna, Lingresso
di Carlo V a Roma, en La festa a Roma, dirigido por
Marcello Fagiolo. Con autorizacin de los autores.
el dcimo la Gloria con un trofeo en una mano y en
la otra una palma.
En el otro lado de la puerta haba lienzos con
varias representaciones. En el primer cuadro estaba
Quinto Fabio Mximo bajo cuyos pies haba una ca-
beza de mujer con alas y dos serpientes en los cabe-
llos. En el segundo se hallaba Seleuco Lucrense, que
se dej sacar un ojo e hizo sacar otro a su hijo, como
smbolo de la Justicia. En el tercero se encontraba
Delia, virgen romana, que nad en el Tber, como
smbolo del esfuerzo. En el cuarto Marco Catn con
un vaso de oro debajo de los pies, como smbolo de
la Templanza. En el quinto Sagunto, que se quem
con los objetos ms valiosos que tenan. En el sexto
un vaso de Pandora abierto, como smbolo de la Es-
peranza. En el sptimo Paulo Musa con vestidos y
ropas para dar a personas y soldados afligidos, como
smbolo de la Caridad. En el octavo Csar que, en-
trando en el templo de Hrcules, llora al ver la es-
tatua de Alejandro. En el noveno estaba Alejandro
con una celada en la mano llena de agua, mirndola
sin beberla. En el dcimo Julio Csar, cuando pas
de Brindisi a Durazo en la barca de Amlcar, como
smbolo de la Confianza y la Osada.
El Emperador entr en la ciudad a las dos de la
tarde bajo un palio con brocado de oro portado por
doce caballeros, acompaado por todas las autorida-
des civiles, militares y religiosas de la ciudad. El 10
de enero convoc las cortes, que le ofrecieron miles
de ducados. La ciudad le ofreci, durante el tiempo
339
11.Grabado del Foro Romano, 1665. Tomado del
estudio de Maria Luisa Madonna, Lingresso di Carlo V
a Roma, en La festa a Roma, dirigido por Marcello
Fagiolo. Con autorizacin de los autores.
que permaneci en ella, un gran nmero de fiestas
de juegos de caas y de toros.
Uno de los actos ms importantes fue la entrada
en Npoles de Alejandro de Mdicis, Duque de Flo-
rencia, que vena acompaado de 600 jinetes para
casarse con la hija natural del Emperador, Margari-
ta, que tena 14 aos y se encontraba en Alemania.
El virrey de Npoles, Marqus de Villafranca,
organiz para el Emperador un solemne banquete,
que empez a primeras horas de la noche y dur
hasta el amanecer39.
Tras finalizar su estancia en Npoles el Empe-
rador se va a trasladar a Roma, donde va a hacer su
entrada triunfal el 5 de abril del ao 1536. Pas por
la villa de Marino antes de llegar a San Pablo, que
se encuentra a dos millas de Roma, y a San Sebas-
tin, donde se inici la entrada acompaado de los
cardenales, arzobispos y obispos, as como la casa
del Emperador y varios miles de militares a pie y a
caballo. El Emperador iba subido en un caballo ru-
cio, acompaado de los dos legados del Papa por la
puerta de San Sebastiano, a la que antiguamente se
denominaba Puerta Capena. A partir de este lugar
la comitiva transit por un camino, que coincida
con la antigua Va Triunfal que iba desde la Va Ap-
pia hasta el Capitolio. Con esta intencin el papa
39
Ibid., pgs.313-316.
340 Jos Miguel Morales Folguera
12.Arco triunfal de la entrada de Carlos V en Miln,
1541. Tomado del estudio de Fernando Checa, La
entrada de Carlos V en Miln en el ao 1541, citado en
el texto.
Paulo III decidi recomponer el aspecto de la Roma
antigua, eligiendo para este proyecto de renovacin
urbana a Latino Giovenale Manetti, arquelogo y
responsable de las antigedades del Pontfice. Paulo
III, como nuevo Rmulo, asume la misin de refun-
dar la ciudad a travs de una operacin profunda-
mente simblica, creando un nuevo recorrido con
respecto al usado tradicionalmente por los visitantes
que venan del sur. Con esta creacin se buscaba la
reinstauracin de la antigua Va Triunfal y el sur-
gimiento de un nuevo Axis urbis, alternativo al
eje sagrado de Roma, formado desde San Juan de
Letrn hasta San Pedro40.
40
Madonna M. L. Lingresso di Carlo V a Roma. En: La
Festa a Roma, pg.53.
Manetti derrib muchas estructuras medieva-
les con objeto de recuperar la antigua Va Triunfal,
uniendo en lnea recta el arco de Tito con el de Sep-
timio Severo, desde donde el Emperador pudiera
admirar los monumentos romanos conservados.
Igualmente en ciertos lugares del recorrido se eri-
gieron diversos arcos triunfales. La mayora de los
pintores y estucadores, que intervinieron en la rea-
lizacin de las obras de arte efmero, eran de origen
florentino, los cuales ms tarde se encargaran de
la decoracin de las calles de Florencia41. Manetti
acompa al Emperador en el recorrido, describien-
do las obras que iba viendo hasta llegar al Vaticano
despus de cruzar el Tber por el lugar del castillo de
SantAngelo42.
Esta glorificacin del Emperador se realiz ocho
aos despus del Saco de Roma y fue de una gran-
deza y riqueza excepcionales, marcando un hito im-
portante en el Renacimiento.
En la puerta de San Sebastiano haba varios
ornamentos y pinturas. Sobre la puerta haba un
cuadro con dos escudos de armas, del Papa y de su
Majestad, y en medio Rmulo, primer rey y edifica-
dor de Roma, con la mitra del Papa y sus armas en
la mano derecha, y en la izquierda el Imperio y las
armas de Su Majestad. Rmulo tena a la derecha
a Numa Pompilio y a la izquierda a Tulio Hostilio.
En los torreones situados a ambos lados de la puerta
estaban el triunfo de Escipin el Mayor a la izquier-
da, y a la derecha el triunfo de Escipin el Menor.
En otro cuadro de los torreones se haban pintado
las historias de Hanbal y la de Quinto Flaco ante
las murallas de Roma. La puerta estaba toda dorada
con dos estatuas en los postes: una era de Cristo y la
otra de Pedro.
En la puerta se encontr el Emperador al Vicario
del Papa, el obispo de Nicastro, que traa una cruz,
que fue besada por el Emperador con gran reveren-
cia. A partir de aqu se dirigi al Circo Mximo y
por una nueva calle al arco de Constantino. En este
lugar haba un gran nmero de construcciones, que
fueron derribadas. Desde el arco de Constantino se
dirigi al arco de Vespasiano, donde se haba reali-
zado una nueva calle por el centro del Foro Roma-
no hasta el arco de Septimio Severo, desde donde
Su Majestad contemplaba el campo del Olio, as
41
Chastel, A. Les entres de Charles Quint, pg.199.
42
Bonner, M. Carlos V, pg.234.
 Las entradas triunfales de Carlos V en Italia
como las antigedades del Palatino, las ruinas del
templo de la Paz, y el templo de San Cosme y San
Damin. Tambin se poda contemplar el colonato
descubierto de Antonio y de Faustina y finalmente
el templo de Saturno, que entonces se denominaba
de San Adrin.
Por esta va se dirigi el Emperador a otra nue-
va calle, que conduca a San Marcos, donde se ha-
ba construido un arco de triunfo de madera con
dos frentes. Fue realizado por encargo del Papa por
Antonio da Sangallo. Tena planta cuadrada, orden
corintio, cuatro columnas de plata, capiteles de oro,
y ocho historias pintadas, dos sobre cada fachada
a la altura de los frisos. Sangallo fue ayudado por
Francesco Salviati y por jvenes alemanes como
Martin Heemskerck.
El arco tena cuatro columnas de plata con los
capiteles y otros detalles dorados con figuras y esce-
nas. En cada lado haba dos emperadores: Alberto,
Maximiliano, Federico y Rodolfo. En el frontis se
haba representado la ciudad de Roma y encima las
armas del Papa y del Emperador con triunfos y otros
ornamentos. En el otro frente del arco apareca el
triunfo de frica y la batalla de la Goleta. Otros
ocho cuadros se referan a la victoria de Tnez: la
toma de la Goleta, la toma de Tnez, el Emperador
con una verga en la mano con los cristianos libera-
dos, la coronacin del rey de Tnez, la guerra en
frica, la victoria contra los turcos, la toma de Co-
rrn en la Morea, y una batalla martima.
Tras pasar por el arco el Emperador se dirigi
por una nueva calle a Cesarinos, el Camino de Va-
lle hasta Maximi, y Campo de Flores hasta llegar
al Castillo de SantAngelo. Por todo el camino las
casas estaban adornadas con escudos, terciopelos, y
un gran nmero de hombres y mujeres asomados a
las ventanas43.
El puente de SantAngelo era el nexo de unin
entre la ciudad habitada y mercantil y la ciudad sa-
cra. En el puente el Papa encarg a Rafael de Mon-
telupo la realizacin de diez estatuas de barro y estu-
co44: san Pedro con los cuatro evangelistas y san Pa-
blo con los cuatro patriarcas, Adn, No, Abraham
y Moiss, que simbolizaban el renovado papel de
las Sagradas Escrituras como mediacin necesaria
en el mundo cristiano. El puente cumpla as una
43
Santa Cruz, A. (de) Crnica del, pgs.317-328.
44
Chastel, A. Les entres de Charles Quint, pg.201.
341
funcin triunfal, que vena a recordar el antiguo
Pons Triumphalis, cuyos pilones se hallaban a poca
distancia. El Pons Aelius estaba tambin ritmado de
columnas honorficas con estatuas. En el siglo XVII
Bernini va a cristianizar este puente con las escultu-
ras de diez ngeles, que portan los instrumentos de
la pasin de Cristo45.
En la puerta del castillo haba muchos escudos
de armas con blasones en alabanza de Su Majestad.
A su paso, desde el castillo se dispar la artillera.
El barrio del Borgo estaba todo cubierto de tapi-
cera, como en el da del Corpus. Al llegar a la plaza
junto a San Pedro el Emperador se baj del caballo
para besar los pies del Papa, que le estaba esperando.
El ingreso en la baslica vaticana vena a confirmar la
aclamacin de Carlos V como propagador de la fe.
En la entrada de San Pedro haba una construc-
cin con cuatro columnas de alabastro con chapite-
les y veletas cuadradas, doradas, historiadas y pin-
tadas con figuras armadas y victorias, encima de las
cuales se hallaba san Pedro. En la puerta del sacro
palacio haba otro edificio sobre dos columnas, en
cuyo frente haba muchas figuras de victorias46.
Tras su estancia en Roma, el Emperador parti
hacia Viterbo, prosiguiendo camino hasta la ciudad
de Siena, a donde lleg el 24 de abril. Antes de su
llegada sali a recibirlo el Duque de Melfi acompa-
ado de 50 gentilhombres, con los que entr en la
ciudad, donde les estaban esperando la Seora de
Siena con los magistrados, que entregaron al Empe-
rador las llaves de la ciudad en una bandeja de plata.
Despus de esta ceremonia camin sobre un caballo
bajo un palio hasta la iglesia mayor. Todas las calles
y ventanas estaban cubiertas con tapices y flores, y
en las calles y junto a la plaza se haban construido
varios arcos de triunfo47.
De Siena parti el Emperador hacia la ciudad
de Florencia, a la que lleg el 28 de abril, saliendo
a recibirlo el Duque Alejandro de Mdicis, que le
entreg las llaves de la ciudad. Florencia era enton-
ces un estado vasallo, y Alejandro, primer Duque de
Mdicis, ostentaba el ttulo, que le haba entregado
el Emperador48.
45
Madonna M. L. Lingresso di Carlo V, pg.62.
46
Santa Cruz, A. (de) Crnica del, pg.329.
47
Ibidem, pgs.354-356.
48
Bonner, M. Carlos V, pg.234.
342 Jos Miguel Morales Folguera
Los artistas encargados de hacer las decoracio-
nes fueron Vasari, Giovanni Corsi, L. Guihardin,
Palla Rucellai y Alessandro Corsini. Vasari realiz
el arco de San Felice y la decoracin de la puerta de
San Piero Gattolini. Sin embargo por la huelga de
los trabajadores tuvo que actuar solo y acudir a la
llamada clandestina de aretinos. Baccio de Monte-
lupo, llegado urgentemente de Roma para ayudar a
su amigo, hizo en cinco das dos ros para el puente
de Santa Trinita, en donde la realizacin de los ros
Arno, el Ebro y la Bragada correspondan a Mon-
torsoli y a Tribolo. Ridolfo Ghirlandaio realiz en
unos das un arco. Los otros dos artistas importantes
fueron Gherardi y Tribolo. Gherardi ayud a Vasari
en la puerta de San Piero Gattolini, en el ordena-
miento de San Felice y en el frontn de la puerta de
Santa Mara de las Flores. Tribolo recibi el encargo
ms complejo de la fiesta, cuatro grandes esculturas:
los dos ros citados del puente de Santa Trinita, Hr-
cules y la Hidra plateada en la plaza de San Felice y
la Paz en el ngulo del palacio Mdicis. La estatua
ecuestre del Emperador no fue terminada a tiempo.
Solo se hizo el caballo con la dedicatoria en el pie
Imperatori Carlo Augusto Victoriosissimo49.
El primero de los arcos se encontraba a la entra-
da de la ciudad. Tena las armas y divisas del Empe-
rador y una mujer con una palma en la mano dere-
cha con un texto que deca Alegra del pueblo flo-
rentino. Debajo de las armas haba un texto alusivo
a la relacin de Florencia con el Emperador: Los
ciudadanos de Florencia por haberles restituido su
ciudad el Emperador Carlos Augusto y dado a su
hija Margarita al Duque Alejandro de Mdicis por
mujer; por este beneficio le dedicaron este arco. En
la zona interna del arco se poda ver la derrota de
los turcos.
En el siguiente arco se haba colocado un gran
Hrcules plateado con una Hidra. Antes del puente
junto a la Trinita haba otro arco con la figura de
un hombre desnudo con una corona de hojas que
representaba al ro Arno. En la plaza de la Trinita
49
Chastel, A. Les entres de Charles Quint, pg.202.
se proyect la realizacin de un gran monumento
ecuestre del Emperador, aunque, como hemos di-
cho al final solo se realiz el caballo y la inscripcin
que tena en la parte baja con la dedicatoria al Em-
perador de Alejandro de Mdicis.
Cuando el Emperador lleg a la catedral, des-
cabalg y entr en su interior para orar y recibir la
bendicin del arzobispo. Tras lo cual march al pa-
lacio Mdicis, donde se aloj los das que estuvo en
Florencia. Junto al palacio haba una escultura de
plata con un ramo de olivo en la mano, que aluda
a la paz otorgada por el Emperador a Florencia50.
Durante su estancia en Florencia recibi la visita de
un embajador de Muley Hasn, rey de Tnez, que
le entreg como regalo dos dromedarios, dos came-
llos y ocho halcones, que el Emperador entreg al
Duque.
El Emperador finaliz su viaje triunfal en la ciu-
dad de Luca, que le haba rogado que en su viaje
hacia el norte pasase por la ciudad.
Entrada triunfal en Miln en 1541
En el ao 1541, seis aos despus de la exitosa
toma de Tnez el Emperador emprende otro viaje
similar con la intencin de llevar a cabo la conquis-
ta de Argel, que en esta ocasin se va a convertir
en una campaa desastrosa51. Carlos V vena de la
dieta de Ratisbona y se diriga a Gnova para em-
barcarse y dirigirse a la costa norteafricana. En el
trayecto de ambas ciudades fue recibido triunfal-
mente en Miln con cuatro arcos de triunfo disea-
dos por Giulio Romano, en los que aparecen figuras
mitolgicas, virtudes, hroes romanos, as como los
emblemas imperiales. Especialmente interesante es
el cuarto arco, en el que Carlos V aparece victorioso
mediante la imagen colosal del Emperador subido a
un caballo, que aplasta con sus patas delanteras a sus
enemigos representados por tres figuras: un indio,
un africano y un turco52.
50
Santa Cruz, A. (de) Crnica del, pgs.356-358.
51
Checa Cremades, F. La entrada de Carlos V en Miln el
ao 1541. Goya (Madrid), 151 (1979), pgs.24-31.
52
Lalbicante, G. A. Trattato del intrar in Milano di Carlo V
C. sempre Aug. con le propie figura de li archi, Milano, 1541.