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4. La focalizacin, el punto de vista

Conviene notar que dentro de una narracin marcada por un narrador impersonal,
cambia a menudo el punto de vista. Hay que analizarlo precisamente en cada unidad
textual.
La percepcin de aquello de lo que se habla en el texto es determinada por la
focalizacin, o sea el juego de los campos de vista. Se trata de una nocin importante
para el significado ideolgico y esttico del texto. La relacin entre el narrador y el
mundo representado es pues lo que importa para el anlisis del punto de vista o
focalizacin.
Parntesis : varios tericos de la literatura cuestionaron la focalizacin y propusieron
varios sistemas tericos que se complementan, se entrecruzan o se oponen segn la
definicin que dan de la nocin de focalizacin. De forma esquemtica y sencilla, se
dir que, como muestra Genette, importa distinguir quin habla ? y quin ve ? ,
o bien quin es el narrador ? y quin es el personaje cuyo punto de vista orienta la
perspectiva narradora . Distinguir entre voz y punto de vista, distincin hecha a veces
difcil por, pro ejemplo, una reminiscencias del discurso interior de un personaje,
cuando la informacin narradora pasa por el filtro de la conciencia del protagonista.
Le pertenece al solo narrador contar la historia, sea segn su propia perspectiva, sea a
partir del punto de vista de un personaje, o bien segn un punto de vista indefinido. El
que enuncia el texto no se confunde necesariamente con aquel que acta, piensa, o
experimenta aquello de lo que habla el primero. La trascripcin de la accin, del
pensamiento, de los sentimientos vara pues segn el enfoque, el punto focal as como
lo nombra Genette, igual que en fotografa la imagen de un objeto vara segn la
posicin y preparacin de la cmara. Lo cual significa que :
En el caso de un narrador en 1 a persona, el punto de vista es ineludiblemente el del
personaje al que se identifica el narrador. Lo cual supone una limitacin en la
medida en que el narrador no puede tener una visin interior (conocer los
pensamientos, los sentimientos, o las sensaciones) de este personaje, no puede
saber lo que sabe el personaje. Por eso se trata de una visin parcial y subjetiva.
Focalizacin interna directa.
En el caso del narrador impersonal, la cuestin del punto de vista es ms compleja,
por su variabilidad. El narrador impersonal puede adoptar sucesivamente el punto
de vista de varios personajes o tener una visin panormica.
1. El 1er caso (adopcin del punto de vista de varios personajes) interesa una
focalizacin interna o externa.
Interna, o sea que el narrador sabe tanto como el personaje, la focalizacin coincide
pues con la conciencia del personaje ; y en este caso, focalizacin interna relativa el
relato difiere muy poco slo quizs en la misma forma del narrador- de lo que sera si
fuera contado en 1 persona por el personaje. En la focalizacin interna, el texto cuenta
las cosas tales como las ve o las experimenta un actor o testigo ms o menos
implicado.
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Externa, o sea que el narrador sabe menos que el personaje. La focalizacin no se

identifica con un personaje y se confunde con el ojo de una cmara instalada en un
lugar indeterminado en la narracin. Esta focalizacin est fuera de un personaje capas
de interpretar los fenmenos percibidos ; estos fenmenos sern, por consiguiente,
descritos en sus aspectos exteriores. Cuando percibe las cosas desde fuera, el narrador
es objetivo pero limitado por las apariencias y el momento : no puede penetrar las
causas, el alcance, las intimidades, el pasado ni el porvenir. Caso tpico el de la novela
policaca.
El 2o caso (visin panormica) se llama focalizacin cero en la que el narrador sabe
ms que el personaje. Esta focalizacin cero es tpica para el relato clsico en el
que hay, por ejemplo, escenas descritas, no desde un punto de vista de un
personaje, sino a partir de la idiosincrasia del narrador.
El emisor lo percibe todo, en todos los lugares y planes, y siempre bajo el ngulo
adecuado ; es omnipresente (hasta en la conciencia de los personajes) y omnisciente.
El texto no procede de un foco preciso, sino de todas partes sin orientacin restrictiva
alguna : es la visin de Dios, la ausencia de focalizacin determinada o la
focalizacin cero (Genette).
Entre focalizacin cero y focalizacin interna, la diferencia residira en el sujeto de la
focalizacin (el focalizador es pues narrador o personaje).
Entre focalizacin interna y focalizacin externa, la diferencia interesara el objeto
(lo focalizado es percibido desde dentro o desde fuera).
Paralelamente a la narracin, la focalizacin conoce distintos niveles, el focalizador
puede dejar la focalizacin a otro como el narrador deja la palabra a otro, el focalizado
ser perceptible o imperceptible... La focalizacin cambia mucho, y permite jugar con
las relaciones entre un saber total, una percepcin de las apariencias, una visin
subjetiva... Estas alternancias quedan multiplicadas por los estilos directo, indirecto e
indirecto libre.
Para concluir el captulo sobre la instancia productora del relato, diremos que es el
nivel de anlisis ms abarcador, aquel al que remiten los elementos del texto narrativo
examinados hasta ahora. Su estudio implica pues que se tome en cuenta todo el texto,
sus componentes (relato, historia, narracin, tiempo, espacio, personajes) y sus mutuas
relaciones, en una organizacin ordenada de las informaciones.