CUEVAS Y

MONTAAS
VIAJES SIN
DESTINO

#13
JUNIO
2016
GR#N // TTULO SECCIN /

2
 GR#13 // EDITORIAL /
Morir ser la mejor aventura
por Elena Flores
L as caprichosas leyes de la realidad constrien,
altivas, nuestro da a da en un mundo donde
hay poco margen a lo inesperado y la aventura
es sinnimo de onrica y ficcin. Conforme uno va
creciendo, se da cuenta de ello: las cajas dejan
de ser castillos, los cocodrilos ya no infestan el
foso de la baera y leer grapas con una linterna
bajo la manta es una actividad olvidada bajo una
pila de horas de sueo aplazadas. Llega un da
en el que todos nos convertimos en Peter Pan y
deseamos demasiado tarde no crecer jams,
para poder seguir optando a todos esos pues-
tos de astronauta, espadachn o hroe galctico
que se abran ante nosotros. Afortunadamente,
el videojuego, como ese secundario de las pelis
que aparece para agarrar la mano del protago-
nista cuando cuelga del abismo, se ha plantado
frente al anodino da a da para cuestionarle por
qu no puedes ser un reputado arquelogo caza-
rreliquias al salir del trabajo, un hroe de leyenda
en el autobs o un solitario guerrero en busca de
la redencin antes de ir a dormir.
Como un homenaje desde el corazn a nuestro
espritu aventurero, la adrenalina es bombeada a
travs de las pginas del decimotercer nmero de
GameReport para permitirnos mantener el ritmo
mientras nos abrimos paso por las pixeladas rui-
nas exploradas en Indiana Jones and the Fate of
Atlantis y acompaamos a la seorita Croft en su
escalada a travs de la historia; de su historia. Per-
sonificando al hijo que jams naci de tan excelso
do, Nathan Drake se yergue en la saga Unchar-
ted como legtimo heredero de esa faceta de la
aventura que se codea con supersticiones, cdi-
ces y entornos paradisacos. No obstante, no todo
es cuero, disparos y parajes vrgenes. El futuro
es la mejor nave en la que embarcarse para vivir
aventuras, y muchos encontrarn aliento y frescor
tras tanto polvo y humedad en el fro e industrial
acero de los mechas de Xenoblade Chronicles
X. No podemos olvidar la figura del hroe, pilar
por antonomasia en cualquier aventura que se
precie, como aparentemente lo es Link, en la saga
The Legend of Zelda. Pero al igual que el mejor
perfume se encuentra en frascos pequeos, los
grandes hroes habitan en los corazones ms
humildes, como el de Frdrick Raynal, que fue
capaz de gestar la epopeya en la que se embarca
Twinsen en Little Big Adventure, o el de Roberta
Williams, orgullosa madre de las aventuras de
ordenador. Y finalmente, si terminamos exhaustos,
podemos recostarnos y sumergirnos en los mun-
dos onricos de Anodyne, en uno de esos duer-
mevelas donde se emborronan realidad y ficcin.
Lancmonos a lo desconocido, coqueteemos
con lo inexplorado y soemos con lo imposible.
Sin miedo. Nada puede salir mal, como nada
puede salirle mal a ese nio que cabalga sobre
escobas, escala kilomtricos sofs y surca oca-
nos de edredones. Y si fracasamos? Morir ser
la mejor aventura. Y si morimos, siempre nos
quedar una vida extra.
3
GR#13 // NDICE /

Contenidos #13 JUNIO

2016

LA SELECCIN ESPECIAL
8/ Cinco juegos que te arrastrarn 100/ La casa que levant Roberta
al Otro Mundo Williams

COLUMNA DE TINTA
12/ El fin del mundo puede esperar

CRTICAS
16/ Xenoblade Chronicles X
26/ Prince of Persia
CULTO AL JUEGO
34/ Bravely Second: End Layer 112/ Pequeo gran soador

LA FIRMA INVITADA
124/ Xyzzy: al principio de tantas
THE GAME REPORT cosas
44/ Sic Parvis Magna
CRTICAS CORTAS
128/ Anodyne
134/ Indiana Jones and the
PANTALLA DE CARGA Fate of Atlantis
70/ Narrativa interactiva 138/ Wonder Boy III: The
78/ The Legend of Zelda: el Dragons Trap
monomito imperfecto
COLUMNAS DE TINTA
ESPECIAL 142/ La aventura en soledad y
86/ Lara vs. Lara otras tragedias posmodernas
146/ La mscara del rolero
CAJN DE ARENA 150/ Nunca digas sta es mi
96/ Una de piratas ltima aventura

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5
GAMEREPORT#13 // INFORMACIN /

Equipo

Israel Fernndez escribe cosas a todo

volumen desde su cuartel general en Toledo.
Lleva el fuego.
// Redactor
@ProggerXXI

Fernando Porta es redactor a tiempo par-

cial y jugador a tiempo completo. Actualmente,
reside en Madrid.
// Redactor, Community Manager
#13
JUNIO
@ferporbar
2016
Pedro J. Martnez. Ingeniero industrial
que no se conforma con erigir refi neras y pre-
fiere perderse por apacibles prados pixelados.
// Redactor, Revisor
@LoquoPJ
Contacto

www.gamereport.es Pablo Saiz de Quevedo. El rol alivia sus

info@gamereport.es penurias cotidianas y el terror es su dosis de
@GameReport_ES adrenalina favorita.
// Redactor, Revisor
@PabloSQG

Juanma Garca conecta el escribir sobre

videojuegos con la ingesta de Doritos. Reside en
Madrid rodeado de gatos.
// Redactor, Community Manager
@Enigmahate

Aviso legal: Las imgenes aqu reproducidas son propiedad

exclusiva de sus autores y en ningn caso sern objeto de Alejandro Patio. Hace eones jugaba a
rendimiento econmico alguno por personas ajenas a ellos. videojuegos. Hoy slo lo intenta. Se inspira al
grito de SEEEGAAA.
Queda prohibida la reproduccin de los contenidos por // Redactor
cualquier medio o soporte, total o parcialmente, sin permiso @_Ayate_
expreso de sus autores. En caso de plagio o distribucin no
autorizada, GameReport se reserva el derecho a tomar las
medidas legales pertinentes.
Marcos Gabarri. Salamanca, 1988. Escribe
Las crticas y opiniones vertidas en la revista son responsa- debajo de fogones escoceses y entre apuntes de
bilidad nica de sus autores y firmantes. GameReport no se
responsabiliza de cualquier accin civil o penal que pudiera
lenguas modernas.
derivarse del contenido aqu representado contra cualquier // Redactor
miembro del equipo de redactores. @soquam

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 GR#13 // EQUIPO Y COLABORADORES /

Elena Flores. Graduada en Diseo y Desa- Francisco Miguel Martnez. Aprendiz

rrollo de Videojuegos. Desde que la secuestr eterno de diseador grfico y retrogamer empe-
Tantalus en 2001, no ha vuelto a ser la misma. dernido. Miembro vetusto de Akihabarablues.com
// Redactora, ilustradora // Colaborador, Ilustrador
@nao_chan_91, elenaores.es @Roswell_AKB, goo.gl/DxblO2 (Flickr)

Ezequiel Sona. Diseador grfico y viajero Laura Casaiz. Diseadora grfica e

del tiempo. Hace como que juega en alguno de ilustradora a tiempo completo, maga blanca
sus ratos libres. a tiempo parcial.
// Director de arte // Colaboradora, ilustradora
@Ezekmt, cargocollective.com/ez-ek lauracasaiz.es

Sergio Guerreiro. Opositor, cuando sale
de la cueva juega a videojuegos y escribe sobre
ellos u otras cosas que le llamen la atencin.
// Colaborador, Redactor
@Oldtaku
Juan Rub. Diseador grfico e ilustrador
compulsivo. Amante del terror, la ciencia
ficcin y la cerveza bien fra.
// Colaborador, ilustrador
facebook.com/juanrpuig

Ral Montn. Historiador y arquelogo

videojueguil, locutor de radio, redactor de los
de antes y jugn ante todo.
// Colaborador, Redactor
@blogdepunisher

Javier Cadenas. Salvacin y a la vez

condena de Aventura y CA. Guardin de las
esencias de la aventura grfica.
// Firma invitada
@aventuraycia

Joaqun Caldern. Diseador grfico,

ilustrador. Tengo una vida en vectores y pxeles
muy rara.
// Colaborador, Ilustrador
@MrSheloner, behance.net/Sheloner

Karen Novelo. Diseadora e ilustradora

3D. Amante de los videojuegos, el jazz y el
buen caf.
// Colaboradora, Ilustradora
@venusiana_, behance.net/venusiana

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 GR#13 // LA SELECCIN /
Cinco
juegos
que te
arrastrarn
al Otro
Mundo
por Israel Fernndez
H ay juegos que nos trans-
portan, nos elevan, nos
arrastran a ese OtherWorld tan
consistente, tan diegtico, que
podramos quedarnos ence-
rrados dentro y no sospechar
que estamos ante mera ficcin.
Demons Souls, Eternal Dark-
ness, Hunter, Mizzurna Falls,
The Nomad Soul... cada jugador
tiene el suyo particular. Los
cinco que vienen a continuacin
comparten almizcle y coquetean
con la oscuridad y los abismos
con pinchos a lo Mortal Kom-
bat. Escenarios embriagadores y
mecnicas distintas a lo habi-
tual, de amplitud agotadora y, a
veces, extenuante. Lugares que
hay que visitar al menos una
vez en la vida. Porque los juegos
que proponen un cambio no se
dejan a medias: se llevan hasta el
final, con nosotros dentro.
8
Legacy of Kain:
Soul Reaver
(Crystal Dynamics, 1999)
D esde la secuencia inicial,
frente al Lago de los Muer-
tos, hasta el cliffhanger final,
el mundo de Nosgoth tiene la
textura con la que estn hechos
los sueos rotos. Devorar cada
alma, explorar cada confn con
ese Raziel desfigurado y frgil,
mientras viajamos entre porta-
les y planos astrales empalando
a vampiros traidores, evoca
una autntica sensacin de
estar en otro mundo, en uno
arcano e inmaterial. Qu es
la reencarnacin? Una ente-
lequia! Y la transmutacin?
Una quimera! La nica verdad
es la inmortalidad.
Shadow Man
(Acclaim Studios Teesside,
1999)
P ara sobrevivir a la oscuridad
debes sumirte en ella, ser
parte de ella. La Zona Muerta
es intrincada, perversa, sin un
pice de clemencia. Aunque
Shadow Man naci en forma
de tebeo bajo el sello Valiant
Comics, nuestro Mike Le Roi,
negrata de Louisiana conver-
tido en maestro del vud, es
una reformulacin completa,
esttica y conceptualmente.
Iguana Entertainment, subsi-
diaria de Acclaim, conform
una brillante direccin artstica,
copada de referencias literarias,
conjuntando asesinos de la
poca victoriana, asilos neogti-
cos y armamento steampunk. El
apocalipsis se cie a cada paso;
ms nos vale perder el miedo.

Folklore
(Game Republic, 2007)
Q u es el otro mundo?
El nuestro disfrazado
de irrealidad? Folklore se toma
con humor eso de viajar a la
Tierra de los Muertos en busca
de un ser querido; no tanto
como Grim Fandango, pero
casi. Un cruce ambiental entre
MediEvil y Nier. Neverworld,
que debe su nombre a la mito-
loga irlandesa precristiana,
es un peterpanesco espacio de
ingenio y creatividad, de magia;
tambin repetitivo, parco en
documentacin y apocado en
exceso, pero no deja de ser uno
de esos cosmos latentes que ya
no se hacen. Como un reino
olvidado por las compaas de
venta de paquetes tursticos.
The Darkness
(Starbreeze Studios, 2007)
O tro hijo del cmic, otro
antihroe amigo de el fin
justifica los medios. No queda
piedad en el mundo, cuanto
menos en el Infierno. En The
Darkness el miedo lo provo-
camos nosotros; la muerte
es un mero peaje para Jackie
Estacado, que empez en la
mafia desde abajo, con apenas
nueve aos. Entre monlogo
y monlogo vamos cobrando
nuestra venganza, tomando
ms y ms poder. Pero da igual
cunto alcancemos: a su debido
tiempo, cada acto se cobra su
precio. El amor no puede ser
sino desinteresado.
Alice: Madness Returns
(Spicy Horse, 2011)
A lice no teme a nada. Ya lo
ha perdido todo: la liber-
tad, la cordura y a su familia,
en un terrible incendio que
presuntamente ella misma
provoc, arrasando el hogar
hasta los mismos cimientos.
Formulaico en lo jugable, per-
verso y obsceno en lo narrativo,
esta continuacin del Alice de
American McGee propone uno
de los descensos al precipicio
ms profundos y deliciosa-
mente ambientados. Pobre
Alicia, has cavado tan honda
la tumba que ya es imposible
escapar: slo puedes seguir
hacia abajo, hacia donde no
llega la vida. Y aun as, como
rosa del desierto, vivirs hasta
saciar tu venganza. Y consumir
as tu ltima gota de humani-
dad: ya se la llevaron cuando
abusaron de ti.
9
 Vida y des-
cubrimiento
Ttulo del
texto breve

U n vagabundo se
Journey / Thatgamecompany / 2012 / PS3, PS4

despierta en mitad de

E
un desierto.
l desierto.Qu
pasado
travs
rrumpa
qu llamamos
para
su largo
Siempre.
del que
habrA
inte-A
tiempo.
meditar?
con fortuna
La tierra retumba
espacio, dimensin con o rea-
fuerza, esperando
lidad? Lifeless queson
Planet
alguien
dos juegos: emprenda
en unoun viaje
somos
hacia
los hijosla montaa
del tomo, coronada
y vesti-
ahora
dos depor un pilar de
astronautas luz
arma-
que
mos llama a la aventura.
rudimentarios puzles
Empezamos
y seguimos por a deslizarnos
el camino
por
de las lashuellas
dunas, verdes
sintiendo la
hacia
libertad
la Tierraque de Oz. nosEsadanes estos
su
confiados
diegtica. En primeros
el otropasos.
est el
Poco
desierto,despus, planea-
el silencio fnebre
mos,
de miles decididos
de aos, a alcan-
ape-
zar
nas cumbres
alterado ms altas
por nuestro
Nombre juego / Desarrolladora / Ao / Plataforma

mientras
jetpack. Elotrospueblo nmadas
soviet ha
se cruzan
trado en este
la ruina en su largo
evolu-
camino,
tiva bsquedacomunicndose
de energas
a travs de
mejores, ms uneficaces.
lenguaje
repleto
Y, por elde largosqueda
trnsito, silencios,
rellenados
el desierto con una pizca
inmortal. Tal
de
vezimprovisacin
uno que hiberna y otrapara
de complicidad.
servirnos En ese
de plataforma
momento, esperamos
entre plataforma, mientras
que el camino
nosotros, sealalargo
el virus, razay
lleno de peligros:
depredadora, todava
presumimos
tenemos
de ser la nicaque conocer
civilizacinel
mundo
con vidaque nos aguarda
inteligente. Cnica
enterrado
contradiccin. en la inagotable
arena de Journey.
 GR#13 // COLUMNA DE TINTA /
El fin del mundo puede esperar
por Pablo Saiz de Quevedo
E n algn lugar de estas tierras, el Mal acecha,
por increble que parezca. Yo s que es as; los
que han puesto sus esperanzas sobre mis hom-
bros, tambin. El Destino y la Luz me han elegido
para una ardua tarea: derrotar al Mal e impedir
que lo arrase todo. Poco importa si mi nacimiento
estuvo sealado por prodigios que vaticinaban
mi lugar en esta historia, o si me cay encima
por estar en el lugar adecuado en el momento
equivocado: el Deber es el Deber, y poco importa
que te sientas a su altura o no cuando te llama.
Por eso, espero que mis benefactores no tuerzan
demasiado el morro cuando me vean desviarme
del camino que me han marcado.
Veris, yo hasta ahora no he sido una persona
de mundo. Mis ojos no han contemplado mucho
ms all de las lindes del territorio donde mis
padres me criaron; y, aunque stas son bien
amplias, tarde o temprano se quedarn pequeas.
Tal vez por eso, cuando mi Destino se me revel
y puso la pesada carga del Deber sobre mis hom-
bros, no hice lo razonable en estos casos (es decir,
asustarme), sino que sent el alborozo llenar mi
12
ilustracin: laura casaiz
pecho; tambin el miedo, pero no el que podra
sentirse al enfrentarse a un gran peligro, sino el
que sientes cuando te tiras con un trineo por una
colina nevada con la persona que te gusta y te das
cuenta de que la pendiente es ms fuerte de lo que
imaginabas... y no te importa.
Y, tal vez por eso, ahora estoy dando un rodeo.
Seguir el camino ms directo hacia la primera
parada que el Destino ha marcado en mi ruta sera
ms rpido, pero conozco otro camino: uno que
lleva por la villa ms cercana, en la que slo he
estado un par de veces con mi madre de pasada,
cuando era da de mercado, y de la que o hace
nada que tena problemas con una manada de
lobos que se acercaba demasiado a sus cercados.
Con lo que ahora s, sospecho que algo raro tiene
que motivar a los lobos; incluso si no es as, a
nuestros vecinos no les vendr mal contar con
mi ayuda, y a m no me har dao llevarme una
pequea recompensa por ayudarles. Adems, no
retrasar mucho mi marcha.
Pero ya tengo claro que no va a ser la nica
parada en la ruta establecida que voy a hacer.
GR#13 // EL FIN DEL MUNDO PUEDE ESPERAR /

13
 GR#13 // COLUMNA DE TINTA /
Esta misin es algo ms que una gloriosa carga: es
la oportunidad de conocer lugares ms all del valle
que me vio crecer, en el que aprend con mi padre
a labrar los campos y a moverme por los bosques,
y con mi madre a manejar los pucheros y la espada
con igual destreza. Es una ocasin para ir a todos
esos lugares que hasta ahora slo he conocido por
las palabras de viajeros y mercaderes ambulantes:
el castillo del barn, de piedra gris y con docenas de
soldados apostados en sus murallas; la floresta de
las hadas, donde dicen que habitan los elfos, guar-
dando con celo la santidad de su terreno en virtud
a pactos ancestrales; la capital, decorada en granito
y mrmol, y hogar de muchas ms almas de las que
viven en nuestro pequeo feudo. Quiero contem-
plarlos con mis propios ojos, conocer a sus gentes, e
involucrarme en sus problemas.
Algunos tomaran mi curiosidad por insensatez.
S que carezco de la picarda y la sofisticacin de
los ms mundanos, y que visitando esos lugares
correr peligro. Tampoco olvido que el Mal apro-
vechar cada da que me retrase para hacerse ms
fuerte, extendiendo sus tentculos por todas partes
14
y aferrndose a los corazones con la fuerza de las
garras de un oso. Pero confo en m, y sobre todo
confo en que mi camino me lleve a interponerme
en sus maquinaciones y, con un poco de suerte,
frustrarlas, y ganar as ms tiempo para mi misin.
Adems, aunque al principio no me tope con su
insidiosa influencia, las vivencias que me acontece-
rn durante mi marcha me servirn para hacerme
ms fuerte en cuerpo y alma, y prepararme de cara
al conflicto que me espera en el horizonte.
Pero, aunque as no fuera, creo que seguira
hacindolo de todos modos. Y por qu? Porque,
cuando las fuerzas del Bien te dicen que tienes que
salvar al reino de un horrible destino y proteger
al mundo de las Fuerzas del Mal, a lo mejor eso te
resulta demasiado grande para entenderlo. Que
soy de una villa de granjeros, por la Luz! Casi ni
conozco el mundo ms all de los campos de mi
pueblo! Cmo voy a hacerme a la idea de qu es
el mundo por el que tengo que luchar? Cmo
resistir la tentacin si el Mal intenta sobornarme
con promesas de dejar en paz mi pequea aldea si
renuncio a enfrentarme a l?
 GR#13 // EL FIN DEL MUNDO PUEDE ESPERAR /
Cmo, si no es conociendo el mundo al que
pretendo salvar?
S que, cuando llegue a todos esos lugares, y a
otros muchos, encontrar cosas que hacer. Siempre
hay alguien necesitado de una ayuda que, por una
u otra razn, sus convecinos no le pueden prestar.
Siempre hay sitios a los que los lugareos no se
atreven a ir, pero que un forastero puede atreverse
a visitar. Siempre hay algo que hacer, por pequeo
que sea, y siempre hay gente a la que conocer,
aunque sea por un breve instante.
Y, cuando avance por la senda que la Luz ha
dictado para m, esos rostros me acompaarn.
Cuando mis fuerzas flaqueen ante el embate del
Enemigo, recordar a los que dependen de mi
xito me dar fuerzas. Cuando el Mal intente
comprarme con promesas vacas, la memoria de
los lugares hermosos y terribles que conocer en
esta aventura, y que seran destruidos si yo cayera,
me ayudar a mantenerme firme. De hecho, hasta
puede que conozca a otros con sed de aventuras, o
con ganas de hacer algo por detener a la Oscuridad,
y que se unan a m en mi sagrada misin.
Tambin es posible que muera en uno de mis
vagabundeos, y que mi cuerpo yazca en un agu-
jero maloliente sin sepultura. Pero si muero as,
acaso poda esperar sobrevivir ante el Adversario,
cuando sus huestes y sus poderes son mayores que
los de cualquier otro mal que afija estas tierras?
No ser imprudente, pero tampoco dejar que el
miedo me impida enfrentarme a los problemas
con los que me cruce.
Y hablando de problemas, veo a lo lejos a un par
de malencarados amenazando a un arriero en un
cruce del camino. Oigo sus voces, exigindole que
les d tributo, mientras l suplica que le perdo-
nen por esta vez. Veo en sus cintos sendas dagas:
suficientes para atemorizar a un campesino, pero
no a alguien como yo.
Una sonrisa muestra mis dos hileras de dientes.
Mi diestra acaricia el pomo de mi espadn. Mis pies
golpean con bro las piedras irregulares del camino,
llevndome al encuentro del pobre hombre y los
dos matones que le atormentan. El fin del mundo
puede esperar a que me ocupe de esto.
15
GR#13 // CRTICA /

nuevos horizontes

Xenoblade
Chronicles X
por Fernando Porta

N unca sabremos qu es ese extrao

impulso que nos embarga al coger
el mando, rumbo a tierras desconocidas.
Quizs sea ese instinto primigenio el que nos
embarque en la aventura, dispuestos a retirar
las brumas que cubren nuevos mundos.

16
D ecididos a llevarse por
delante convencionalismos y
pasillos unidireccionales, Mono-
lith Soft se constituan en 1999
para saltarse a la torera un gnero
tan asentado como el JRPG, en
un movimiento revolucionario
por su ambicin y excesos. En
aquellos primeros tiempos,
eran un estudio compuesto por
novatos formados en el seno
de Squaresoft que decidieron
desafiar el status quo con una
gigantesca opereta en seis partes
llamada Xenosaga, la cual que-
dara definitivamente como una
triloga en el ao 2006. A partir
de ah, Monolith Soft se dedicara
a realizar JRPG, siempre capaces
de colocar un granito de arena
para liberarse de los vicios de un
gnero y una sociedad ence-
rrados en s mismos.
Poco despus de que Xenosaga
Episode III: Also Sprach Zara-
thustra marcara el punto final

17
GR#13 // CRTICA /
de la megalmana opera prima y
Baten Kaitos Origins se la pegara
en ventas, Nintendo adquira la
compaa para proponerles una
nueva colaboracin despus del
desastroso Disaster: Day of Cri-
sis: un JRPG para embarcarse en
una aventura dentro del cuerpo
de dos dioses enfrentados en una
batalla eterna. Este proyecto se
acabara transformando en algo
mucho ms grande de lo que los
propios integrantes del estudio
haban imaginado. Xenoblade
Chronicles sera un verdadero
exceso, una aventura que te
exige perderte porque en cada
rincn de este gigantesco uni-
verso hay algo esperndote, ya sea
un objeto, una misin secundaria
o un lugar desde el que asomarte
para disfrutar de las vistas.
Ante lo desconocido
Se pueden describir las obras
de Monolith en dos ejes: el X, o
la historia que debe dar cohesin
a todo; y la Y, las mecnicas que
18
hacen que funcione todo entre
bambalinas. La madurez como
descubriran despus resida en posicin de nuestro personaje y
el equilibrio. Xenoblade Chro-
nicles no slo era un enorme en coordinacin con los de nues-
campo vaco por el que pasear.
El sistema de turnos era deste-
rrado en favor de un combate
en pseudo tiempo real donde
Capitalismo trendy
A travs de las sondas que instale-
mos en las diferentes localizaciones
de Mira, podremos extraer objetos
y miranio, una divisa paralela que
nos servir para completar varias
misiones secundarias y desarrollar
nuevos equipos para nuestros perso-
najes. Para ello, todos los objetos
que utilicemos tendrn un fabricante
asociado: a medida que los usemos
ms y ms, la marca ir subiendo de
nivel, desbloqueando nuevas armas
y armaduras que podremos utilizar
en el campo de batalla.
los ataques eran automticos,
dedicndonos nicamente a la
sus ataques especiales, realizados
tros compaeros controlados por
la IA. Haba cientos de misiones
secundarias (con sndrome del
recadero incluido), una colec-
ciopedia en la que agregar todos
los objetos que recogamos en
nuestro periplo, y un afinigrama
que nos mostraba las relaciones
que bamos creando con los
lugareos. Todo lo que exista
en este mundo tena sentido: se
senta vivo por su capacidad para
hacerse ms y ms complejo a
medida que traspasbamos sus
numerosas capas, internndo-
nos en lo ms profundo de sus
mecnicas para salir victoriosos
de cada encuentro.
En esta encrucijada, donde
por primera vez Monolith se
sinti cmoda, empez a crecer
el germen de una obra ms
ambiciosa, amante del exceso
y la complejidad: Xenoblade
 GR#13 // XENOBLADE CHRONICLES X /

a ser diseccionado rpidamente, humanidad consiguen escapar

Exploraciones guiadas
El sistema de navegacin
FrontierNav divide todo el mapa en
hexgonos, cada uno identificado
con un cdigo de color segn
el nivel de los enemigos, y un
smbolo acorde al objetivo del
rea. De un solo vistazo, podemos
evaluar nuestras posibilidades a
la hora de internarnos en territorio
desconocido, sin tener que recorrer
kilmetros y kilmetros de terreno
para encontrarnos un pramo
desolado. Lo que pareca un triste
intento de integrar el GamePad
acaba consiguiendo que no acabe-
mos abrumados por el tamao de
Xenoblade Chronicles X.
remando a contracorriente de
sus contemporneos, obsesio-
nados por la accesibilidad de sus
propuestas. Es capaz de dejarnos
atascados en una misin durante
dos horas sin posibilidad de
hacer otras tareas para que
consigamos comprender parcial-
mente los sistemas que inter-
vienen en sucesivas horas de
juego. Limitaciones artificiales,
algunas veces necesarias y otras
no tanto, que elevan las barreras
de entrada de un juego no apto
para nefitos.
Perdidos en el espacio
Xenoblade Chronicles X
comienza con una pica que no
necesita: atrapada en el fuego
cruzado de una guerra entre
dos especies aliengenas, la
Tierra acaba reducida a cenizas
mientras los ltimos restos de la
en grandes naves espaciales en
busca de nuevos mundos que
puedan albergar vida. Acosada
en su viaje por aliengenas de
intenciones poco amistosas,
nuestra nave, la Ballena Blanca,
acaba estrellndose en el mundo
de Mira. Dos meses despus, nos
despertamos en una cpsula de
criogenizacin, rescatados por
Elma, capitana de las fuerzas
especiales BLADE, una organi-
zacin paramilitar dispuesta a
darle un futuro a la humanidad.
Una vez superado el inevitable
tutorial bsico hasta decir
basta, Monolith empieza a sol-
tarnos de la mano, poco a poco.
En estos primeros compases,
Elma nos propone tomar dos
caminos: uno fcil, a travs de
unos puentes de roca naturales
que se elevan sobre la fauna
local, u otro ms difcil pero
rpido, en las orillas del gigan-

Chronicles X. La X simboliza
la vida aliengena desconocida
y la exploracin de un planeta
virgen. En la versin japonesa,
nos referimos a la X como una
convergencia, un lugar donde la
gente puede encontrarse la una
con la otra de forma inesperada.
Despejar esta X exige compleji-
dad y escala, dando al mundo a
nuestro alrededor las herramien-
tas necesarias para apabullarnos
en cualquier momento.
No es extrao por ende que
la sensacin de estar perdido se
acabe convirtiendo en algo recu-
rrente dentro de su nuevo uni-
verso. El juego siempre se resiste

19
GR#13 // CRTICA /

Hiroyuki Sawano y la
pica desmedida

Al compositor de Xenoblade
Chronicles X nunca le gustaron
los ambientes intimistas. Cada
momento es una oportunidad para
la pica, con voces eclipsando
los dilogos de los personajes o
muros de guitarras distorsionadas,
dispuestos a aadir confusin a
escenas, en apariencia, intimistas.
Slo cuando consigue calmarse,
capta el espritu que el juego
necesita: un espritu de ritmos
tribales y tierra desconocida, lista
para ser explorada.

tesco mar de Mira. No es una

eleccin que se limite a presionar
el botn X o Y ni que levante
muros invisibles a los lados
para que no nos salgamos del
camino establecido. Xenoblade
Chronicles X no es un JRPG al
uso capaz de hacernos avanzar
casi a regaadientes empuja-
dos por combates aleatorios e
insulsas mazmorras sino algo
diferente: un hbrido que nos
azuza continuamente a explorar
el siguiente recodo del camino.
No es un logro menor, sabiendo
que el recurso fcil sera situar
una exclamacin gigante de
colores chillones en medio del
mapa para arrastrarnos de un
punto a otro.
Patearnos cada una de
las cinco reas del juego es
20
suficiente recompensa en la
mayora de ocasiones, ayudados
exploracin
por una divisin del mapa en
hexgonos que determinan la
y escala: dos
misin que debemos llevar a
cabo en cada rea. Puede ser
pilares que
plantar una sonda exploratoria xenoblade
que nos permita dilucidar qu
nos podemos encontrar en el chronicles x
terreno circundante, eliminar a
un magno criaturas especiales asienta con
que hacen el papel de jefes de
zona, o llevar a cabo alguna
fuerza en sus
misin secundaria que nos
hayan encargado desde BLADE.
entraas,
Cualquiera de esas tres acciones
no pasaran de la mera ancdota
dejando
en cualquier otro ttulo, pero de lado la
aqu adquieren una importan-
cia capital: Monolith apoya historia
su experiencia en todas estas
pequeas tareas, obligndonos principal

en muchos casos a completar
ciertos requisitos relacionados
con ellas para poder seguir
avanzando en la historia. Es un
cambio radical en la mentalidad
de un jugador que siempre haba
progresado a golpe de secuen-
cia prerenderizada. Ahora, la
historia la escribimos cada uno
de nosotros.
Pequeas (r)evoluciones
Hay muchos sistemas que
tienen un regusto conocido en
el interior de Xenoblade Chro-
nicles X: ah estn los ataques
automticos, el posicionamiento
en el campo de batalla, el tempo
de los ataques especiales, los afi-
nigramas y la colecciopedia de su
predecesor. Pero, al profundizar
en ellos, percibimos pequeos
cambios que afectan a nuestra
manera de afrontar el juego.
Nada mejor para ilustrarlos
que un ejemplo: la inexistencia
de roles especficos de curacin
y soporte, que en otro JRPG
relegaran a asignar un rol fijo
durante toda la partida a un
miembro de nuestro equipo.
Todas esas actividades rutina-
rias son sustituidas por las voces
del alma, potenciadores especia-
les que se activan segn ciertas
condiciones completamente
configurables y abrumadoras
en nuestra primera aproxima-
cin para permitirnos recu-
perar vida y aumentar deter-
minados parmetros durante
un corto perodo de tiempo.
Con ello, es capaz de generar
estrategias dentro del campo
de batalla nuestras acciones
inciden ms all de la tirada de
dados del rol tradicional y
fuera de l la composicin del
equipo gana en opciones al no
limitar las clases que podemos
asignar a sus integrantes.
Otro ejemplo: la posibilidad
de alternar entre armas de corta
y larga distancia con tan slo
un botn, cada uno de ellas con
diferentes tiempos de carga y
afinidad con ciertos ataques
especiales. Tradicionalmente,
supondra un turno ms. Aqu
se hace rpidamente en medio
del fragor de la batalla, oblign-
donos a jugar un papel mucho
ms activo a travs de la posi-
cin que adoptemos respecto a
nuestros enemigos.
Son pequeos experimentos
jugables, pldoras configurables a
travs de una mirada de mens
en la que nos podemos perder
GR#13 // XENOBLADE CHRONICLES X /
con facilidad y con las que
tendremos que experimentar
nosotros mismos, sin ningn
tutorial que facilite su compleja
interfaz. El manual electrnico
gran olvidado es un pobre
alivio, aunque pueda acabar
convirtindose en un apoyo a la
hora de desentraar los smbolos
que, tarde o temprano, aparece-
rn sobre nuestras cabezas.
Lo mecnico
Veinticinco horas de vida
en el planeta Mira pueden ser
sinnimo de agotamiento. Las
mecnicas empiezan a resultar-
nos familiares aunque sigamos
sin comprenderlas del todo. Al
mismo tiempo, es posible que ya
hayamos explorado, en la medida
de nuestras posibilidades, las
regiones que se han abierto ante
nosotros. Parece que tendre-
mos que volver a un mundo de
cinemticas imposibles y misio-
nes principales. Es aqu cuando
Xenoblade Chronicles X nos
presenta el Skell, un exoesque-
leto (mecha
(mecha) que vuelve a expan-
A lomos de una bestia de metal
El Skell no es slo un juguete
con el que podemos movernos
ms rpido y golpear ms fuerte.
Necesita de equipamiento
especfico el cual determinar
sus ataques especiales y
ms paciencia para manejarlo
a la hora de enzarzarse en una
batalla, debido a su lentitud a la
hora de realizar sus ataques.
21
GR#13 // CRTICA /

22

primordia,
noctilum,
sylvalum,
cauldros y
oblivia: cinco
regiones y
cuatrocientos
kilmetros
cuadrados
por delante
dir nuestros horizontes, tanto
jugables como geogrficos.
Se consigue a travs de una
misin secundaria, correosa
y rida, compuesta de ocho
pequeos objetivos formados por
trabajos de caza, de exploracin
y, en el peor de los casos, de reco-
leccin, que pueden llegar a cris-
parnos por su artificial irraciona-
lidad. Cuando ms necesitamos
ese crculo amarillo que nos
indique dnde buscar una aguja
en un pajar, el mundo se calla y,
sin ningn tipo de indicacin,
tendremos que patearnos tres
continentes enteros para encon-
trar unos objetos marcados por
pequeos cristales azules, cuya
localizacin no podemos dedu-
cir. Es una tarea colosal pero,
al mismo tiempo, una minucia
fcilmente subsanable, hecha a
propsito para que cuando salga
el letrero de misin cumplida
sintamos la satisfaccin de haber
subido una altsima montaa
sin haber estado en absoluto
preparados. Volvemos a sentirnos
indefensos en un ecosistema que
nos sobrepasa.
Todo ello cambia una vez nos
subimos a los Skell, moles gigan-
tescas de metal capaces de llevar
su propio equipo y cambiar la
forma en la que afrontamos las
batallas. Nos volvemos a sentir
confiados, seguros, invenci-
bles... hasta que, por primera
vez, destruyen nuestro mecha.
Pensamos que todava tenemos
un seguro que lo reemplaza por
uno nuevo. Podremos sobrevivir
en la prxima. La tercera vez
que lo destruyen por exceso de
confianza tendremos que pagar
GR#13 // XENOBLADE CHRONICLES X /
una cantidad desorbitada de
dinero. Otra vez volvemos a
ser insignificantes. De nuevo,
ahorramos el dinero que tantas
horas nos ha costado ganar,
dispuestos a cruzarnos contra
nuevos obstculos montados en
nuestro Skell.
Diez horas despus, el mdulo
de vuelo nos permite elevarnos
hacia los cielos y descubrir que
el juego no se haba acabado
a ras del suelo; que arriba, en
las nubes, todava quedaban
nuevos lugares por explorar.
Son estos pequeos momentos
de descubrimiento, de atravesar
capas para encontrarse con
otras nuevas, los que consiguen
que Xenoblade Chronicles X
no se quede en un conjunto de
mecnicas slidas realizadas con
un gusto exquisito.
23
GR#13 // CRTICA /

X enoblade Chronicles X
es capaz de abrumarte
hasta que llega el momento de
partirlo en pequeos trozos. En
ese instante, decidimos adoptar
Mira como una segunda casa,
agarrando el mando como si de
un mapa se tratase para explorar
ese pequeo hexgono que nos
hemos dejado en su extremo
ms alejado. Ya no tenemos
miedo a lo desconocido.
Ese mundo inmenso, que
parece no tener fin, acaba por
juntar sus piezas, despojado de
los secretos que albergaba. En
ese momento, miramos atrs
mientras nos elevamos a lomos
de nuestro Skell, dispuestos a
encontrar un nuevo universo que
vuelva a producirnos aquellas
sensaciones experimentadas hace
trescientas horas. Abrumados,
volvemos a asomarnos a aquel
pequeo desfiladero a la salida
de la Cuenca del Cometa para
ver cmo Mira da la bienvenida a
un nuevo colono, justo a tiempo
para un nuevo amanecer.

24
 .es GR#N // TTULO SECCIN /

PRESS WEB TO CONTINUE

Descubrir no slo conlleva arriesgarse sino tambin
volver a casa y tener contacto con el confortable
mundo exterior, ajeno a cuevas y montaas.
La revista nos ha llevado a explorar nuevos lmites
pero fuera, nos hemos encontrado con seres del
espacio gracias a X-COM, decididos a aniquilar
a la especie humana. Tambin ha habido tiempo
para lanzarnos hacia cielos cambiantes, creados
por Keiichiro Toyama. Mientras leen, cojan sus
pertrechos. Toca escalar nuevas cumbres.

LA SALVACIN EXIGE SACRIFICIO

X-COM
En cada rincn de nuestro planeta, una guerra tiene lugar en este
momento. En un bando, los visitantes de ms all de las estrellas,
que ni vienen en son de paz ni tienen buenas intenciones hacia
nosotros. En el otro, lo mejor de la Humanidad: soldados dis-
puestos a dar su vida por defender nuestro planeta...

KEIICHIRO TOYAMA

Lo importante es el camino
Keiichiro Toyama soaba. Ya fuera con mundos etreos o
suburbios de pesadilla, le tentaba la idea de saltar al vaco, sentir
el vrtigo de caer en una espiral de terror, de tonos oscuros y
herrumbrosos, o con un cielo de color cambiante, atravesando
los callejones de una ciudad flotante. Soaba, no slo...

chakan, hora de jugar seor de la ceniza

the forever man

25
GR#13 // CRTICA /

la danza de la espada

Prince of Persia
por Juanma Garca

J ordan Mechner siempre quiso dejar

huella en el mundo del videojuego.
Desde pequeo dese crear uno, y
cumpli dicha meta con el lanzamiento
de Karateka. Quiso ir ms all, y eso le
cost un sinfn de noches sin dormir, de
frustracin y desidia; miles de problemas
que a da de hoy seguro que an recuerda
con cierto cario. El parto de Prince of
Persia no fue una tarea fcil, pero sali
a la luz, y con l lleg uno de los mejores
videojuegos de la historia. Un referente
en muchas de sus versiones. Un autntico
manjar rabe.

La obsesin de Jordan Mechner

E n el verano de 1985, a un joven Jordan Mechner

le cambiara un poco la vida. Con su pasin por
los videojuegos y al poco tiempo de lanzar Kara-
teka, Mechner encontr en su particular biblio-
teca un libro que, aunque haba estado siempre
ah, nunca haba llamado su atencin: abri Las
mil y una noches y ah empez todo. Al termi-
narlo, y tras una crisis creativa que le impeda
pensar correctamente en cmo hacer otro video-
juego, Mechner encontr en la historia de dicho
libro un universo rico y atractivo en el que enfocar
su obra y poder seguir avanzando en su autntica

26
GR#N // TTULO SECCIN /

27
GR#13 // CRTICA /

pasin. Puesta la idea sobre la

mesa, contact con Brderbund
Software para volver a lanzar su
siguiente proyecto con ellos: la
idea estaba en marcha, el visto
bueno fue dado, la leyenda
haba comenzado.
Para llevar a cabo los movi-
mientos que tena en la cabeza,
Mechner decidi que la rotosco-
pia captacin de movimientos
mediante una grabacin vol-
vera a ser su mejor amiga, visto
lo visto en Karateka. Para dicho
trabajo grab a su hermano
Robert en diferentes tomas,
haciendo saltos, corriendo, y
subiendo cornisas. El cuerpo
atltico de su hermano ayud
a Mechner a implementar una
versin mejorada de la rotos-
copia utilizada en su anterior
proyecto, los diferentes movi- como un coche, Jordan: est entonces cuando, como medida
mientos para el personaje del esperando a ser reconstruido desesperada, se lanz el juego
videojuego estaban ya en su de nuevo para volver a brillar en Europa y Japn para conver-
cabeza con ganas de ser recrea- con luz propia. As pues, estas tirse en un autntico xito. Al
dos. Demorndose hasta octu- palabras de nimo de Pierce y de poco de ser lanzado en Japn ya
bre de 1986, Mechner se puso otros compaeros de profesin haba vendido diez mil unidades
manos a la obra con el trabajo ayudaron a un Mechner roto contra las siete mil vendidas
para tenerlo listo en agosto de a seguir con un proyecto real- en Estados Unidos desde su
1987. Lo que comenz como un mente ambicioso. lanzamiento. Veintinueve aos
proyecto con ilusin acab por Un largo desarrollo, un ator- despus de un relato enfocado
venirle grande a un Mechner mentado proyecto y una lucha al fracaso y al posterior xito,
que se plante abandonar el por llevar a cabo su videojuego Prince of Persia ha sido llevado
proyecto por la falta de motiva- con claras referencias a Las al cine, ha dado pie a un buen
cin. Esto cada vez le impulsaba mil y una noches hicieron nmero de ttulos y ha conse-
ms a leves episodios depresivos, que Mechner finalmente guido ser uno de los estandartes
y ms an tras intentar arrancar publicara el ttulo en Apple II, principales dentro del video-
el videojuego por primera vez. una plataforma que prctica- juego. Con veinticuatro versio-
El proyecto se qued en stand by mente estaba en su decadencia nes oficiales, hay consenso en
durante largo tiempo, hasta que comercial. Le sigui un port a que el Prince of Persia de Super
un amigo de Mechner llamado IBM PC, y aun as el juego fue Nintendo es la versin ms
Tomi Pierce le inund de opti- un fracaso comercial. Mechner completa, detallista y divertida
mismo y espritu de superacin estaba hundido, Brderbund que se ha hecho, a pesar de que
con pequeas comparaciones. no vea con buenos ojos seguir pierda algo de protagonismo
Piensa que tu videojuego es comercializando el juego, y fue ante la versin de MS-DOS.

28

Avanza joven hroe:
oh, sin temor!
Si hay una versin que adapte
Las mil y una noches como que-
ra Jordan Mechner es la de Super
Nintendo, y se palpa esa sensa-
cin al contemplar su portada,
de un diseo arbico que emite
un perfume a cuento de magia y
fantasa. Y no es algo que ocurra
simplemente en su portada, ocu-
rre en todo el encanto que emana
a cada paso dado con el (futuro)
Prncipe por las angustiosas
salas de tortura ideadas por el
visir Jaffar: ya saben, el enemigo
que ha secuestrado a la princesa
mientras el rey de Persia est
en un viaje por tierras lejanas.
Cada pequeo detalle que puebla
nuestra pantalla acomoda al
jugador en un autntico paraso
persa, y eso es algo que ninguna
otra versin del juego original
ha logrado conseguir. Eso, y el
concepto de aventura que ofrece
el propio ttulo.
Todo en Prince of Persia
resulta una autntica aven-
tura con sus imprevistos y sus
consiguientes momentos de
improvisacin. A pesar de que
ninguno de estos momentos
est completamente ligado a los
rompecabezas que suelen acom-
paar a las aventuras, Prince of
Persia exige trabajar la memoria
a la hora de recordar cules son
las puertas que se abren al pulsar
ciertos interruptores, te obliga a
trazar una ruta en pos de seguir
nuestro camino para llegar a
tiempo a nuestra lucha final
con el malvado visir. Es durante
esos pequeos rompecabezas
cuando uno verdaderamente
ve la vara de medir tan distinta
GR#13 // PRINCE OF PERSIA /
Sonidos de Oriente
Uno de los mejores aciertos que
posee el videojuego es sin duda
su banda sonora. En el Prince
of Persia de SNES, se reconoce
en todo momento la magia que
desprende la obra sin necesidad
de estar viendo el aspecto visual
del juego en s gracias a unas
piezas musicales que parecen
ofrecer un paseo por el lejano
oriente. Toshiya Yamanaka y
Tetsuya Nakano se unieron en
este grandsimo proyecto y en l
crearon un conjunto de melodas
pegadizas, inolvidables y que
concuerdan perfectamente con
el estilo jugable de la obra de
Mechner y Keisuke Yasaka.
29
GR#13 // CRTICA /
todo en prince of persia
resulta una autntica
aventura con sus imprevistos
y sus consiguientes
momentos de improvisacin
entre una caracterstica y otra
del juego: es ms, en lo que son
prcticamente los niveles finales,
los enfrentamientos se reducen
notablemente para dar paso a
un tipo de juego ms enfocado a
abrir puertas en un orden que a
la lucha contra los guardias del
palacio. Por supuesto, Prince of
Persia no nos hace olvidar en
ningn momento que estamos
ante un juego ms enfocado a la
accin que a los rompecabezas, y
no sern pocas las situaciones en
la que tengamos que repetir una
y otra vez la misma pelea contra
los guardias especiales, o incluso
contra los normales, debido a
una cada desde una gran altura,
o por ser triturados por cuchillas
30
Modificacin y llantos
Prince of Persia en general ha
sufrido un autntico sinfn de
variaciones gracias a su comu-
nidad de modders. Mezclando
la agilidad con la propia presin
que supone jugar una carrera
contrarreloj, muchos de los mods
se convierten en un autntico
infierno debido a su elevada
dificultad. Si Prince of Persia te
supo a poco, atrvete a lanzarte a
las manos de su comunidad: vas a
llorar de lo lindo.
afiladas. En la vida del aventu-
rero no todo es avanzar y saltar
como si la vida nos fuera en ello:
tambin hay que pararse a pen-
sar, recapacitar, saber dar cada
paso para conseguir nuestro
objetivo final.
Dicha alma aventurera est
adaptada desde el principio. A
diferencia de los dems Prince
of Persia, esta versin es ms
inmersiva en sus escenarios. Es
notable el cambio en el inicio
del propio juego: el descender
por las cornisas de madera
mientras nos adentramos en una
cueva aade un toque mucho
ms aventurero al objetivo de
conseguir la espada que nos
ayudar como fiel compaera de
combates. La vuelta de tuerca
en niveles que ya aparecan en el
videojuego original y la inclusin
de otros nuevos aaden a la
atmsfera del juego un toque
ms arbico y adaptado a la idea
que tena Mechner en mente. Es
gratificante ver un poco ms de
variacin en el propio escenario
en s: tan pronto pasaremos de
correr, luchar y saltar en unos
escenarios enfocados a tonos
azules y grisceos, como dispon-
dremos de la opcin de deleitar-
nos con el majestuoso colorido
que tienen ciertas misiones de
toques verdosos, rojos y blancos.
La decoracin en este juego luce
estupenda cuando nos queda-
mos mirando fijamente el mini-
malismo con el que se ha tratado
cada nivel. Esto ltimo, y como
se quiso hacer por expresa peti-
cin de Mechner, no destroz
la esencia de los niveles de la
versin original. El ejemplo ms
claro de lo comentado anterior-
mente lo encontramos cuando
tenemos que enfrentarnos a
un guardia con sobrepeso y
motivo de odio para muchsimos
jugadores o al propio Jaffar.
En el caso del primero, el atrezzo
era una cutrez: mientras que en
el original era una simple lucha
con un escenario muy parecido
a lo que ya habamos visto, en
el caso de la versin de Super
Nintendo podamos combatir
a dicho enemigo en una noche
estrellada, bajo la luz de la luna
y sobre uno de los puentes que
conecta con el palacio. Sin-
nimo del buen gusto que haban
tenido para esta ltima batalla,
se decidi que para la pelea con

Jaffar tena que ponerse toda la
carne en el asador: ante el simple
decorado que tena la versin
original, Jaffar esta vez nos reci-
ba en su palacio para poner a
prueba nuestra habilidad con la
espada. En s mismo, el enfren-
tamiento es tremendamente
diferente, pero el diseo del
escenario es digno de aplauso,
con vistas al exterior de una
ciudad persa que quiere seguir
siendo libre y no conocer la
tirana del malvado Jaffar. Dicha
vuelta de tuerca es un ejemplo
perfecto de que el decorado en
ciertos puntos del juego tambin
resulta tremendamente grato,
aunque por supuesto tambin
tiene sus declives. De los errores
ms comunes es cuando uno
se encuentra en el nuevo nivel
ambientado por tonos rojizos
que no cuadran muy bien con
GR#13 // PRINCE OF PERSIA /
el fondo de escenario: resulta
mareante, y aunque la esttica
de una especie de volcn den-
tro del palacio pueda resultar
curiosa a la par que inexplicable,
no le hace ningn bien al juego,
y llega al punto de saturar. De
esta manera, cuando hemos fina-
lizado nuestro viaje, rememora-
mos pequeos retazos como el
doppelgnger, la pelea contra un
Jaffar ms fiero que nunca o la
misin que transcurre en unas
catacumbas con un boss muy
pelen. Cada pequeo paso que
damos nos ayuda a enamorarnos
un poco ms de un videojuego
hecho para convertirse en
imprescindible, en una leyenda.
En esta versin para la
consola nipona, nos encontra-
mos un sistema de combate
que va a la par con las versiones
para otras plataformas: atacar,
31
GR#13 // CRTICA /

32
 GR#13 // PRINCE OF PERSIA /

moverse, cambiar de lado con de la ciudad acaba por enamo- ascenso hacia la parte ms alta
el oponente y la opcin de rarse de la princesa, y busca del palacio puede suponer la
contraatacar a nuestro enemigo. la forma de llegar hasta ella a escalada social de un chico que
La dificultad de este sistema de pesar de que otros se lo impidan. busca romper las barreras, y que
combate ser medida por los Si buscamos un poco ms, el poco a poco va derrotando a la
colores de los guardias, as como gente que le desprecia, en pos
tambin se medir por la pro- de lograr una vida mejor al lado
gresin que vayamos haciendo de una persona que ha decidido
en el camino a nuestro destino
final. El juego, adems, permite
cada pequeo prescindir de buscar alguien de
su clase social.
en distintas ocasiones la posi-
bilidad de jugrsela al guardia
paso que En definitiva, lo ofrecido por
Mechner y por los creadores de
que ose enfrentarse a nosotros, damos nos las distintas versiones nunca
con un sistema de lgica sim- ser suficientemente agradecido.
ple: usar las trampas cercanas ayuda a Una mecnica simple pero con
o lanzar a nuestro enemigo a tanto encanto que hizo y
base de golpes por un precipicio enamorarnos hace que miles de jugadores
que lleva la muerte grabada a en todo el mundo disfruten con
fuego. Un planteamiento que sin un poco un videojuego que ha conse-
duda resulta fcil de entender y
ms an de poner en prctica,
ms de un guido convertirse en leyenda. Ha
conseguido asentarse como una
aunque no todo vaya a ser un
camino de rosas, claro. En pos
videojuego de las cabezas visibles del mbito
del videojuego, y resulta casi
de salir victorioso del combate,
ser vital buscar las botellas de
hecho para imposible encontrar una persona
que al menos no le reconozca
vida que nos ayuden a aumentar convertirse en varios aciertos. Eso es lo que
nuestra vitalidad, y as resistir hace a un videojuego grande, y
ms golpes de los que inicial- imprescindible no otra cosa.
mente podemos soportar.
La premisa de Prince of
Persia es la de seguir un camino
plagado de trampas y peligros
y llegar al combate final con la
experiencia suficiente como para
plantar cara al malvado visir. Se
ve desde el primer momento que
la historia resulta ser un clich:
aqul del hroe que rescata a la
princesa atravesando innume-
rables situaciones de peligro.
Pero eso es lo que se nos ensea,
lo visible, lo que resulta obvio.
Prince of Persia tambin puede
considerarse un videojuego que
trata sobre la sedicin: chico
joven que malvive por las calles

33
GR#13 // CRTICA /

la definicin literal de secuela

Bravely Second:
End Layer
por Elena Flores

No pretendamos que las cosas cambien si

seguimos haciendo lo mismo
Albert Einstein

34
La edad dorada del gnero

L a juventud de la industria
del videojuego jams ha sido
impedimento para que, desde
hace dcadas, existan compaas
que en su da se erigieron como
un referente; no slo como
modelo a seguir por los desa-
rrolladores, sino como prc-
ticamente una deidad de cara
al jugador, que lleg a venerar
ciertos ttulos con un fervor casi
religioso. Square-Enix antao
Squaresoft acerc a Occidente
un gnero que, a pesar de estar
concebido para arraigar y gustar
en el Pas del Sol Naciente,
traspas fronteras, marc a una
generacin y sembr la semilla
del reconocimiento sobre el
poder comunicativo y artstico
que obtendra posteriormente
el videojuego. Final Fantasy,
Secret of Mana o Chrono
Cross, entre otros, se alzaron

35
GR#13 // CRTICA /

como estandartes del JRPG y,

desde entonces, han sido con-
templados con aoranza durante
aos y como recuerdo de una
poca en la que dicho gnero era
sinnimo intachable de calidad.
Con una irona casi cruel, de
manera anloga a cualquiera
de las historias que ellos mis-
mos habran podido crear, el
legado de Squaresoft comenz
su declive y la compaa
renombrada tras su fusin con
Enix se estanc en un oscuro
ocaso del que, en ocasiones,
pareca que ni siquiera luchaban
por salir. Tras muchos lanza-
mientos que se quedaron en
agua de borrajas, el anuncio de
un nuevo ttulo para Nintendo
3DS hizo que la decepcionada
crtica alzase la cabeza con
inters ante el que poda ser,
por fin, el verdadero heredero
del extinto reino de Squaresoft:
Bravely Default: Flying Fairy
lleg a nuestra tierra en octubre espacio-temporal, con diversos bajos, con sus habilidades pasi-
de 2012, reclamando el nada intereses de entes superiores de vas y ataques propios, el tedio y
desdeable ttulo de heredero por medio. Su principal novedad la pesadez que acompaaban a
legtimo de Final Fantasy. y, a la vez, su caracterstica estre- los arcaicos sistemas de turnos
El ttulo planteaba una lla fue la inclusin de un sistema de las generaciones modernas
aventura pintoresca, teida de de combate homnimo basado desapareca para brindar una
nostalgia clsica, recuperando el en la gestin de turnos, en el jugabilidad fresca, renovada y
sistema de jobs o trabajos visto que podamos elegir si atacar tremendamente divertida. Como
anteriormente en la saga, as numerosas veces con el riesgo remate, podamos configurar
como la ambientacin medieval de quedarnos vendidos ante el a placer la frecuencia de los
y steampunk inherente a las pri- enemigo o, por el contrario, ser encuentros o automatizar los
meras entregas. Tiz, Edea, Rin- ms conservadores y defender- mismos, para as agilizar el ritmo
gabel y Agns se volvan hroes nos para acumular acciones que de los combates aleatorios.
forzosos al verse involucrados pudisemos usar posteriormente Lo que no todos saban al
en una tarea cuya magnitud de manera encadenada cuando echarle el guante a Bravely
iba escalando progresivamente, llegase la ocasin. Esta mecnica Default era que el potencial
pasando de la obligacin de des- brindaba innumerables posibi- heredero al trono cargaba con
pertar cuatro cristales elementa- lidades y estrategias a la hora de un vergonzoso pasado a sus
les a acabar enfangados hasta el encarar a los enemigos; sumado espaldas. El juego que pudimos
cuello en medio de un conflicto al ya mencionado sistema de tra- disfrutar en Occidente era el

36
 GR#13 // BRAVELY SECOND: END LAYER /

resultado de una serie de mejo-
ras que Square-Enix efectu
sobre el original exclusivo de
Japn para ser relanzado como
una suerte de versin definitiva,
denominada For the Sequel.
Tras los vtores iniciales, el hype
dio paso al reproche: la revisin
no haba impedido que Bravely
Default adoleciese de algunos
errores que ni la ms benvola
de las crticas podra pasar por
alto: el ms grave obligaba al
jugador a repetir varias veces el
mismo tramo de juego si quera
acceder a la batalla final y al
verdadero ending. El inmaculado
prncipe heredero bajaba la
Bravely, Default, y Second
cabeza avergonzado, y el pueblo,
con rabia, abandonaba la sala
del trono; rabia por aqul que
pudo ser y no fue, por aqul que
lo tena todo para ser un grande
pero que, en el ltimo momento,
no supo cmo seguir. Bravely
Default: Flying Fairy era una
receta con los mejores ingre-
dientes, cocinada de la manera
incorrecta, y con ella, Squa-
re-Enix, de nuevo, entonaba su
ensimo quiero y no puedo. Qu
cerca estuvimos esta vez... Sera
la prxima la definitiva?
De aquellos polvos,
estos lodos
A pesar de haber sido anun-
ciado prcticamente despus del
lanzamiento de Bravely Default,
Bravely Second: End Layer tard
tres aos en alcanzar el antiguo
continente. Si hemos ahondado
tanto en la primera entrega de la
franquicia es porque hablar de
Second es hablar de Default, en
el mejor y peor de los sentidos, y
es necesario comprender el pri-
mero para entender qu mritos
y defectos tiene su sucesor. Squa-
re-Enix, con este nuevo ttulo,
llev la definicin de secuela a
su extremo ms pragmtico y
literal, y se sac de la manga una
continuacin cuyo principal pilar
era el reciclaje de contenidos. La
aventura toma lugar dos aos
despus de que los aconteci-
mientos de Default finalicen, en
el mismo mundo, y manteniendo
a dos de sus protagonistas: Tiz y
Edea se unen a Yew capitn de
la Guardia del Cristal y cabecilla
del grupo en esta ocasin y
Magnolia una misteriosa joven
procedente de la Luna para

El sistema de combate de Bravely

Second es sencillo: cada personaje
tiene asociado un contador de BP
que comienza en 0. Se pueden
realizar hasta cuatro acciones
en el mismo turno hasta llegar
como mximo a -4 BP, lo cual
restar un punto por cada una de
ellas, o defendernos y acumular un
punto ms para el turno siguiente.
Al comienzo de cada turno, cada
personaje recibe un punto para su
contador, y slo pueden actuar los
que tengan, como mnimo, 0 BP.
Podemos optar por atacar varias
veces seguidas y esperar en turnos
venideros a que se recupere el con-
tador, o defender y acumular turnos
para usarlos cuando sea el enemigo
el que acabe con su contador
en negativo. Adems, podemos
emplear puntos SP se consiguen
pagando o jugando para trucar
temporalmente el contador y no
gastar BP. Un sistema verstil y
tremendamente estratgico.

37
GR#13 // CRTICA /

hablar de second es
hablar de default, en
el mejor y peor de los
sentidos
38

Estudias o trabajas?
El sistema de trabajos o asteriscos
es, junto al combate, el pilar
fundamental que sustenta a
Bravely Second. Cada profesin
brinda una serie de habilidades
pasivas y acciones que aprende-
remos conforme subimos de nivel.
Podemos utilizar dos asteriscos
a la vez uno primario y otro
secundario y, adems, gestionar
todas las habilidades ya apren-
didas mediante un sistema de
puntos, para asignrselas a nuestro
personaje aunque no lleve equi-
pado el asterisco correspondiente.
Las potenciales combinaciones son
prcticamente infinitas.
rescatar a Agns, convertida
ahora en papisa de la Ortodoxia
del Cristal, cuyo papel se ha
escorado de herona a princesa
en apuros, al ser secuestrada por
el kiser Oblivion, que pretende
forzarla a descontrolar la energa
de los cristales elementales.
La trama de Bravely Second
no se toma en serio a s misma
en ningn momento. Los perso-
najes son planos, arquetipos de
hroes puros e intachables que
repiten mantras sobre la recti-
tud, la amistad y el bien.
Los giros de guin propiciados
por aliados que pasan a ser ene-
migos que pueden tornarse en
viceversa en cualquier momento
mediante un movimiento slo
explicable con el clsico deus
ex machina son aburridos y
tremendamente predecibles. La
trama principal nos har pregun-
tarnos en numerosas ocasiones
si los protagonistas tienen claro
a qu se supone que se dedican,
y acaba perdiendo el norte
conforme llegamos al ltimo
tercio del juego, donde asistire-
mos a varias de las mencionadas
conversiones milagrosas de
personajes ya existentes y a la
aparicin de otros nuevos que
reconducen la narrativa bus-
cando un efectismo que nunca
se consigue. Bravely Second
juguetea de nuevo con los viajes
en el tiempo y los universos,
pero no consigue mejorar en
nada a Default en ese aspecto,
por lo que la sensacin de reci-
claje falto de inspiracin hace
que la historia al contrario que
en su predecesor sea uno de
los principales puntos flacos, con
un fugaz alarde de excelencia
al final en forma de ruptura de
la cuarta pared que resulta un
guio muy creativo y agradable.
El herosmo, los sacrificios y el
amor, temas por antonomasia de
cualquier aventura que se precie,
estn demasiado manidos, y
Bravely Second los presenta tal
cual, sin esfuerzos por ofrecer
nada nuevo. Como colofn al
despropsito, el universo es
tremendamente incongruente,
ya que acudiremos a nuevos
emplazamientos que no estaban
GR#13 // BRAVELY SECOND: END LAYER /
presentes en Default, pero que
segn la trama de este juego
llevan all toda la vida.
Estos nuevos escenarios no
son suficientemente numerosos
como para ocultar el bochornoso
reciclaje de mazmorras y ciuda-
des del que hace gala Bravely
Second, llegando hasta el punto
de que los cofres del tesoro de
los emplazamientos repetidos
aparecen en el mismo lugar que
en la entrega originaria. No se
ha solventado el problema de los
escenarios de cartn piedra
que anulan cualquier mecnica
de exploracin pero podemos
consolarnos con lo preciosistas y
bonitos que siguen luciendo en
la porttil, sobre todo con el 3D
activado. Tristemente, el apar-
tado sonoro desarma el bastin
intachable que era el conjunto
artstico de la primera entrega,
donde la magistral banda sonora
a cargo de REVO envolva cada
momento de manera irrepro-
chable. Esta vez, las melodas
ni emocionan ni acompaan, y
se reducen, con muy poquitas
excepciones, a un puado de
guitarreos y sonidos electrni-
cos dignos de la biblioteca de
muestras musicales gratuitas de
GarageBand.
Si algo funciona,
no lo toques
Aunque el envoltorio sea una
amalgama irregular, las mecni-
cas, afortunadamente, cumplen
ms que de sobra. Bravely
Second es un ttulo divertido,
y esta es una apreciacin que
probablemente comparta el
39
GR#13 // CRTICA /
grueso de los fans del gnero.
El sistema de combate se man-
tiene inmutable, as como el de
asignacin de trabajos, llamados
asteriscos, que aumenta el
elenco de profesiones disponi-
bles hasta treinta (seis ms que
en el primero). Como novedad,
ya no se penalizan las estadsti-
cas base del jugador al cambiar
a un trabajo de menor nivel,
buscando incentivar la prueba
de nuevas combinaciones. Este
aadido es un arma de doble filo,
ya que dinamita la dificultad en
diversos puntos al hacer tremen-
damente fcil conseguir habi-
lidades pasivas muy potentes
de otros trabajos que no hemos
entrenado. Esto, adems, puede
volverse algo trivial unido a otra
caracterstica novedosa que nos
permite encadenar combates
y multiplicar la experiencia
recibida si conseguimos vencer a
los enemigos en el primer turno.
La poca recompensa que puedan
brindarnos unos monstruos de
medio pelo queda compensada
con creces con la facilidad que
tendremos para derrotarlos y el
multiplicador que nos ortorgar
hacer varios combos de victorias.
Gracias a todo esto, es bastante
probable que terminemos por
subir la dificultad de Bravely
Second si no comenzamos en
modo difcil, ya que acabaremos
con ms nivel del que el juego
requiere en cada punto de la
aventura.
De nuevo, el surtido principal
de misiones secundarias vendr
de la mano de estos trabajos o
asteriscos. En esta ocasin, y en
un frustrado intento de dotar de
40
mayor relevancia a todas estas
subquests, deberemos seguir cada
hilo y tomar una decisin al final
del mismo que nos har elegir
entre dos profesiones. Este pro-
ceso es tremendamente tedioso,
ya que la narrativa consiste en
presentar una historia donde hay
un bueno buensimo y un malo
malsimo que nos harn reco-
rrernos el mapa de un extremo
a otro varias veces para decirnos
un par de frases en cada localiza-
cin y alargar de manera arti-
la saga
bravely
podra
brindar
ttulos que
rozasen la
perfeccin,
pero se queda
en producir
diamantes
en bruto
ficial y anodina la duracin del
juego. La gracia del tema reside
en que no siempre la eleccin
moralmente correcta acompaa
al asterisco que ms nos inte-
rese, y segn las decisiones que
tomemos, cambiar el posible
final de este apartado... al menos
en la edicin nipona del juego,
porque la occidental elimina de
manera inexplicable todos los
ending malos y, hagamos lo que
hagamos, accederemos al bueno.
Esta inexplicable decisin nos
permitir configurar un equipo a
nuestra medida desde el prin-
cipio, sin ninguna penalizacin
sobre el desarrollo del juego.
Los asteriscos que no elijamos
se pueden recoger posterior-
mente en un inexplicable dj
vu que le deja a uno pensando si
realmente Square-Enix pretende
rerse de nosotros al jugar la
baza, de nuevo, de la repeticin
descarada de contenido en la que
hasta los propios personajes
en serio, Square, es pitorreo?
se cansan de pasar por lo mismo.
Como complemento ms
discreto al tema de secunda-
rias, volvemos a contar con un
minijuego basado en streetpass
de gestin de recursos y com-
bates para conseguir mejoras
en las tiendas y en los ataques
especiales, y uno totalmente
novedoso llamado Engullisania
en el que debemos fabricar unos
simpticos peluches gestionando
el tiempo, la calidad y los mate-
riales, entre otros aspectos; un
quehacer muy poco interactivo
pero que probablemente aadir
varias horas a nuestro contador
del juego.
 GR#13 // BRAVELY SECOND: END LAYER /

B ravely Second: End Layer

es ms de lo mismo; no
hay mejor manera de definirlo.
Muchos justificarn con
razn, siendo pragmticos su
excesivo continuismo al ser una
secuela directa, sin tapujos, de
la entrega original, pero los tres
aos que separan sus lanzamien-
tos y el hecho de que no slo no
se hayan corregido varios fallos
del primero, sino que se hayan
empeorado otros aspectos, no
justifican tildar de excelente un
ttulo que genera, ms que otra
cosa, rabia. Con unas mecnicas
prcticamente intachables, un
sistema de combate tremen-
damente divertido y verstil y
configuraciones que eliminan
las lacras del sistema clsico de
JRPG, la saga Bravely podra
brindar ttulos que rozasen la
perfeccin, pero se queda en
producir diamantes en bruto.
Habr que esperar a la evidente
continuacin para ver si a la
tercera va la vencida.

41
 Huellas

A rastras llevamos los

Hyper Light Drifter / Heart Machine / 2016 / PC

recuerdos, el dolor, la
experiencia. A cuestas el
silencio, la enfermedad,
la ira. Alex Preston quera
un juego pequeo, donde
el progreso fuese accin
y no magnitud aritmtica.
Hyper Light Drifter es
la suma de Titan Souls
pixel art de relojero y
combate tcnico ms
Fez lenguajes, ambien-
tacin, savoir faire
herederos, a su vez, de
los primeros Zelda y
Shadow of the Colossus.
Tras dos aos de desa-
rrollo, su pera prima es
un ejercicio de desnudez
y virtuosismo, tan juego
como experiencia. La
sangre regar nuestro
camino. Porque en toda
bsqueda existe riesgo.
Y en todo riesgo habita el
valor annimo de quien
sabe que no hay victoria
sin prdida, sin sacrificio.

42
43
 la serie uncharted

SIC PARVIS
MAGNA
por Alejandro Patio

44
GR#N // TTULO SECCIN /

45
GR#13 // THE GAME REPORT /

complacidos con nosotros mismos,

olstanos seor, cuando estemos demasiado
M
e hayamos soado muy poco,
cuando nuestros sueos se hayan cumplido porqu
s muy cerca de la costa.
cuando hayamos llegado a salvo porque navegamo
de cosas que poseemos
Molstanos seor, cuando con la abundancia
la vida;
hayamos perdido nuestra sed por las aguas de
do de soar con la eternidad,
habindonos enamorado de la vida, hemos deja
a tierra,
y con nuestros esfuerzos de construir una nuev
desvanezca.
hemos dejado que nuestra visin del cielo se
ta,
Molstanos seor, a atrevernos con ms valen
las tormentas muestren tu dominio;
a aventurarnos en mares ms anchos donde
os las estrellas.
donde al perder de vista la tierra, encontrem
tras esperanzas;
te pedimos que expandas los horizontes de nues
valenta, esperanza y amor.
y que nos empujes hacia el futuro en fuerza,
que es jesucristo.
Esto te pedimos en nombre de nuestro capitn,
Molstanos seor.
Sir Francis Drake

V
ivir aventuras forma
parte de la idiosin-
crasia de la infancia.
Desde la ms tierna
edad, es comn ver a los
pequeos corretear por la casa
emocionados, saltando de sof
en sof al tiempo que imagi-
nan que el suelo es en realidad
un agitado mar infestado de
hambrientos tiburones o un
borboteante lecho de ardiente
lava. La aventura es tres partes
de incertidumbre, dos partes de
riesgo y un pequeo resquicio
de pica. Es precisamente por
ello que los nios, para los
que todo es nuevo, tienen tan
sencillo vivir aventuras, ya que
las vislumbran incluso en lo
cotidiano, lo casual, en el mismo
descubrimiento de su entorno,
tan plagado de peligros y riesgos
que a menudo no contemplan
que convierten cada aprendizaje
en un huevo hito.

46

LA LLAMADA DE LA AVENTURA
C
uando en Naughty
Dog tomaron la deter-
minacin de empezar
una nueva franquicia
para PlayStation 3, tenan clara
una cosa: queran apelar a esas
sensaciones de descubrimiento
y aventura, hacrnoslas vivir del
mismo modo en que lo hara un
nio que juega y experimenta,
enfrentndose a lo inesperado
con la curiosidad del que necesita
conocer. Eran sensaciones que sin
duda ya haban explorado durante
su primera gran explosin como
equipo de desarrollo, prctica-
mente al tiempo que cambiaban
su nombre por el actual y empe-
zaba la gran transformacin que
les hara pasar de las pequeas
producciones de garaje y amigotes
a la creacin de en la prctica dndose ms bien a un cambio
una mascota para Sony. Crash
Bandicoot y el do formado por
Jak y Daxter ya estaban acostum-
brados a moverse entre ruinas de
antiguas civilizaciones, abrazados
por el clido manto de la fantasa
y el reconfortante arrullo de la
caricatura. Sin embargo, esta
vez, algo haba cambiado. Sin
abandonar del todo los elementos
fantsticos, queran embarcarse
en un proyecto ms serio, inspi-
rado en la realidad, aunque teido
de lo mstico y lo trascendental.
Tenan en mente un juego de
gran personalidad, que transmi-
tiera esa emocin del ms puro
romanticismo aventurero, de
alguna manera diseminado en el
mar de balas porque s y marines
espaciales hipervitaminados que
era y probablemente todava
es hoy el sector. Para lograrlo,
no obstante, deban alejarse
de la corriente imperante en la
poca, de aquellos ttulos de tono
grave y profusa seriedad auto-
denominados como juegos para
adultos. Queran crear un juego
diferente, especial, que llamara
la atencin frente a la enorme
cantidad de juegos oscuros, de
tonos grises y marrones referidos
anteriormente. Ms de veinte
aos despus de que Andy y Jason
fundadores de Naughty Dog
se embarcaran en la aventura de
crear su primer videojuego, sus
descendientes en Naughty Dog
ellos haban ya abandonado el
estudio decidan homenajear
ese espritu aventurero; encomen-
la trama y sin embargo centrado
de actitud que a una verdadera
renovacin a nivel de mecnicas.
El personaje protagonista efec-
GR#13 // SIC PARVIS MAGNA /
tuara gran parte de las acciones
mil veces vistas con anterioridad,
pero el trasfondo, el guin y las
sensaciones que dejara el ttulo
seran los que le imprimiran toda
su personalidad.
Haba que buscar un referente,
un arquetipo, y Naughty Dog
lo encontr prcticamente en
las races del gnero: la novela
de aventuras de accin pulp de
los aos treinta. Estas novelas,
herederas directas de las llamadas
novelas de diez centavos, eran un
tipo de publicacin econmica,
aunque frecuentemente ilustrada,
con predileccin por la ficcin,
que tenda al consumo rpido
y a pasar de mano en mano. Su
tono ligero y amable con el lector,
alejado del enrevesamiento de
en la espectacularidad, lograba la
conexin prcticamente instan-
tnea con el grueso del pblico:
aqul que, ahogado en las preocu-
paciones y responsabilidades
cotidianas inherentes al mundo
adulto, ansiaba volver a sentirse
como un nio descubriendo
lugares, aprendiendo cosas y, en
definitiva, viviendo aventuras.
Estas novelas, que acabaran
inspirando poderosamente el
cine de aventuras de los ochenta
e incluso de los noventa, nos
hablaban de abnegados hroes de
prominente mentn y admirables
ideales viviendo una aventura
que frecuentemente les quedaba
grande. Haban dado as con la
tecla exacta que definira todo el
carcter de la franquicia.
47
GR#13 // THE GAME REPORT /
TE DIGO QUE ERA DRAKE
C
onstruir al personaje
principal era, a todas
luces, el siguiente
paso. Necesitaban un
tipo carismtico y cercano, que
conectara directamente con el
jugador, pero que fuera al ins-
tante reconocible como el cl-
sico hroe de aventuras; sumer-
gido, eso s, en un entorno
contemporneo. Como muchos
de los hroes del gnero de
aventuras, Nathan Drake com-
parte algunos de los rasgos del
agente 007, si bien el modelo de
hroe del agente especial es tan
abstruso como old fashioned, y
su correccin y decoro dema-
siado estirados para las virtudes
del gnero pulp. Sin embargo, su
capacidad adaptativa de impro-
visacin es uno de los rasgos
que mejor le sientan a nuestro
querido Drake, descrito por
la propia Naughty Dog como
un tipo en camiseta que se ve
envuelto en una situacin que le
queda grande, y simplemente se
las apaa como puede para salir
airoso de ella. Nathan Drake es
un Indiana Jones sublimado y
moderno, un idealista con un
corazn enorme y un sentido
de la justicia tan propio como
dudoso. Su dualidad es su
mayor encanto; te puedes fiar
de l, aunque es completamente
imprevisible. No duda en soltar
aquella frase de debera estar
en un museo pero luego se las
apaa para asaltar uno y robar
una obra de arte por el simple
48
placer de vivir su ideal de aven-
tura. Alejado de la figura del
cazador de tumbas encarnada
por la seorita Croft, Drake
es una persona ms cercana,
Robo en el museo
De todos los personajes en los que
se basa la figura de Nathan Drake,
no puede negarse que el que
guarda mayor parecido con l, es
sin duda Indiana Jones. Consciente
de que el pblico las acoge con
una sonrisa, Naughty Dog se atreve
incluso a homenajear algunas de
las escenas ms mticas de las
pelculas de Indy, como cuando
queda atrapado en la cmara de las
serpientes, que tiene su rplica con
araas en Uncharted 3, columna
estrellada contra la pared incluida.
De todos los guios, probable-
mente el ms profundo sea el
hecho de que Sully conozca a Nate
porque ste le intenta robar al salir
de un museo. Justamente la misma
manera en que Tapn conoce al
Doctor Jones, segn mencionan en
El templo Maldito.
con aspiraciones ms mundanas
pero idntica determinacin.
Ambos comparten su amor por
las antiguas civilizaciones, si
bien Drake da muestras de ser
autodidacta, mientras que Lara
recibi la exquisita formacin
tpica de la aristocracia brit-
nica. Adems, tiene un sentido
del humor mucho ms afi-
nado, aunque frecuentemente
hiriente, muy prximo al de
personajes tan socarrones como
Rick OConnell de la saga
cinematogrfica La momia e
incluso Jack Sparrow. Exacta-
mente igual que ellos, Drake es
el tipo que resuelve el anything
goes con su talento y su ingenio,
pero tambin con su suerte y
su desparpajo. Nathan Drake es
prcticamente la mitad de sus
juegos; es el hilo conductor de
la trama, as como el eje de toda
la jugabilidad, y es por ello que
resultaba tan importante crear a
un personaje que conectara tan
bien con el pblico y la tem-
tica. De espritu libre, soador
y ciertamente romntico, Drake
es el gua perfecto para nuestras
aventuras precisamente porque
es un personaje creble, con un
buen puado de imperfecciones
que slo le hacen ms humano
si cabe. Se trata de alguien de
carne y hueso, una persona
falible, que aun con sus defectos
y sus virtudes sigue siendo
el hroe al que acompaamos
por esos maravillosos paisajes
de aventura.

T
enan el espritu, un
pblico objetivo, un
protagonista de altura
y hasta tenan defini-
das las sensaciones a las que
apelar, pero transmitir esos
feelings a lo ms puramente
jugable no iba a ser tarea fcil.
No bastaba con llenar un juego
de tiroteos y salpicar aqu y all
con una resuelta narrativa y
algo de pica cinematogrfica
contempornea. Haba que
conseguir que el jugador se
sintiera dentro de la aventura,
que fuera capaz de lograr
aquello que se propusiera hacer
dentro del mundo de juego con
la inmediatez y facilidad con
que lo lograban aquellos hroes
de novela o celuloide. Haba
que crear una frmula nueva
EL CAMINO DEL MEDIO
pero al mismo tiempo fami-
liar, identificable por la gran
mayora del pblico, as que
la mejor manera de hacerlo
iba a ser tomar lo que intere-
saba de diversas propuestas y
adaptarlo y combinarlo hasta
hacerlo propio. Ya desde las
primeras fases del desarrollo,
en Naughty Dog entendieron
la frmula Uncharted a travs
de tres pilares bsicos: nuevos
mecanismos de plataformas,
accin rpida y disparos. A
simple vista, parece una fr-
mula sencilla, pero combinar
estos elementos con la credi-
bilidad que se les presupona
se convertira en una titnica
gesta. El verdadero secreto
no resida en los pilares en
s, sino en lograr que el salto
GR#13 // SIC PARVIS MAGNA /
entre las secciones jugables
de los mismos se efectuara de
manera tan natural que apenas
lo notramos, formando un
todo jugable que se convirtiera
en una experiencia particular y
exclusiva por s sola.
As, aunque el mayor peso
jugable se lo lleva sin duda su
condicin de third person shooter,
sta se ve apoyada por unos
mecanismos que favorecen la
utilizacin de la accin ms
directa para satisfacer nuestras
necesidades en las cortas dis-
tancias. El sistema de combate
cuerpo a cuerpo es el que ms
se ha revisado a lo largo de la
franquicia, buscando en todo
momento la inmediatez y la
espectacularidad, pero siem-
pre a travs de cierto grado de
49
GR#13 // THE GAME REPORT /
Agacha la cabeza
Conservadores hasta el extremo
como third person shooters, los
juegos de Uncharted se las
ingenian para destacar tambin en
este apartado, logrando aligerar
el tono de estas secciones gracias
a la arrolladora personalidad de
Nate. Con frases como Le ha
tenido que doler al acertar un
headshot o Oh, no! T no! al
aterrizar una granada a su lado,
Drake logra relajar la tensin del
tiroteo y recordarnos que no es un
marine espacial cualquiera, sino
que sigue siendo nuestro querido
cazatesoros, por lo que vuelve a
conectar con nosotros logrando
que nos introduzcamos ms si
cabe en la aventura.
50
realismo; golpear a los enemigos
no es una accin en tiempo real,
sino que dispara unas anima-
ciones prefabricadas durante las
cuales, eso s, somos vulnerables
al fuego del resto de enemigos no
implicados en la pelea. Adems
de liberar adrenalina, estos com-
bates cuerpo a cuerpo oxigenan
la jugabilidad y alivian la carga de
estrs en momentos en que nos
vemos superados por los ene-
migos en medio de un tiroteo.
Cuando stos se acercan dema-
siado a nosotros y vemos que
van a rodearnos, salir de nuestra
cobertura y quitarnos a alguno
de nuestros rivales a guantazos
es la opcin ms rpida, segura,
divertida... y lgica.
En cuanto a los tiroteos,
Uncharted adhiere las principa-
les funcionalidades de sus coet-
neos referentes, y las maneja con
la soltura y efectividad esperadas.
Los daos por disparo se recupe-
ran con el tiempo, y nos vienen
indicados porque la imagen va
perdiendo color hasta quedar
prcticamente en blanco y negro;
algo que imprime un tono de
urgencia y alarma al tiempo que
resalta la inspiracin clsica en
las aventuras de poca. El sistema
de coberturas un calco des-
carado de Gears of War est
magnficamente implementado;
tanto que logra transmitir de
manera muy fidedigna y especta-
cular la emocin de los clsicos
tiroteos de serie B, al contar los
enemigos sobre todo en los
niveles de dificultad ms eleva-
dos con una inteligencia arti-
ficial bastante elaborada, y unos
patrones de ataque y defensa
capaces de destruir algunas de
nuestras coberturas o intentar
hacernos salir de ellas con
granadas. Podemos rodar para
ponernos a cubierto y seguir dis-
parando desde nuestro parapeto,
colgarnos de salientes, disparar
desde ellos y hasta correr
incluso mientras disparamos,
escalar, saltar y movernos por el
 GR#13 // SIC PARVIS MAGNA /

escenario con total libertad, algo para contarnos a travs de lo

que puede parecer muy evidente
pero que no es tan habitual en
los third person shooter.
Incorporamos, por lo tanto, las
mecnicas de plataformas dentro
de las secciones de tiroteos, que
a su vez ya mantienen cohesin
y coherencia con las de accin,
pero lo ms impresionante
es de qu manera queda todo
impregnado por la excelente,
aunque ligera, narrativa. Mencin
especial en este aspecto para las
secciones ms plataformeras de
la franquicia. La automatizacin
de los saltos con un nivel alto
de correccin en la trayectoria
cumple una funcin vital en
Uncharted. Estas secciones no
buscan la habilidad del jugador,
sino que simplemente brindan
un recreo visual que sirve como
apoyo narrativo. Algunas de las
secciones ms bonitas de la saga
son aqullas en las que debemos
encamarnos por laderas y riscos
y efectuar saltos imposibles al
tiempo que observamos la belleza
de los parajes recorridos. Se
trata de estudiados momentos
de desconexin que relajan la
jugabilidad de las secciones ms
tensas y trepidantes de los juegos,
y que aprovechan de su belleza
visual cosas sobre civilizaciones
perdidas, misterios insondables y
tesoros prometidos.
Probablemente el mayor
xito de la narrativa sea ese: hay
muy poquitos elementos en los
juegos de Uncharted que no
nos estn contando cosas, ya
sea sobre la historia, el mundo
de juego o incluso el personaje.
Al final, todos los aspectos de
la franquicia vuelven sobre
sus pasos para enlazar con la
narrativa, que ejerce el papel
de camino del medio por el que
Arriba igual que abajo
serpentea toda la jugabilidad.
Por eso es frecuente ver a Drake Si la construccin del guin
charlando con sus compaeros adecuado para un videojuego de
mientras explora, renegar o aventuras requiere la buena utiliza-
cin de aquellos mecanismos que
soltar bromitas durante los introduzcan las dosis exactas de
tiroteos, e incluso ponerse a fantasa, no es menos importante
filosofar en mitad de una esca- que el propio guin encaje de
lada. Estos pequeos destellos manera correcta con la jugabilidad,
y que sea capaz de crear situacio-
de personalidad se unen para nes que resulten lo ms atractivas
darle al conjunto narrativo una y adrenalnicas para el jugador. Los
serie de sinergias que le otorgan guiones de la franquicia siempre
un slido empaque, que no se trabajaron en colaboracin
con el resto de departamentos de
busca imperar sobre el aspecto desarrollo en Naughty Dog hasta
jugable, sino integrarse dentro el punto de tener que darle giros
del mismo de manera creble y a la trama que tena en mente
orgnica, al tiempo que trabaja para incluir alguna escena que los
desarrolladores queran ejecutar,
para redondear a los personajes, aunque tambin funcionaba a la
muy especialmente a nuestro inversa. El guin al servicio de la
querido protagonista. jugabilidad, y viceversa.

todos los aspectos de la franquicia

vuelven sobre sus pasos para enlazar
con la narrativa, que ejerce el
papel de camino del medio por el que
serpentea toda la jugabilidad
51
GR#13 // THE GAME REPORT /
INVESTIGACIN HISTRICA
E
n cuanto al mundo
que alberga las aventu-
ras de Nathan Drake,
observamos realismo
maquillado con fantasa; una
ficcin realista. La trama ubica
estas aventuras en un marco
repleto de antiguas reliquias,
civilizaciones perdidas e ignotos
lugares por todo el globo, lo cual
establece cierta oposicin con
respecto al nivel de realismo
que en todo momento se busca
alcanzar con la franquicia. No
en vano, por ejemplo, incluso los
tesoros coleccionables, a travs
de su frecuencia y su exotismo,
dibujan un mundo romntico
y extravagante, donde an hay
espacio para el descubrimiento
y la gloria. Parte de la magia de
Oro y huesos
La sed de conocimiento, la
bsqueda de lo ignoto, es algo que
siempre ha generado inters en el
ser humano. Por muchas reliquias
que Drake haya encontrado,
siempre habr mil mitos ms que
un aventurero podra llegar a inves-
tigar... y perseguir. Descubrir los
misterios de Machu Pichu o la gloria
de la antigua Petra, desenterrar
tesoros en Pompeya o investigar
las sagradas ruinas de Menfis son
slo algunos de los ejemplos del
mundo real que daran acogida a
una de las aventuras de Unchar-
ted. Por no hablar de ciudades de
mito y maravilla como Lemuria, La
Atlntida o Kitezh.
52
Uncharted reside en su pasmosa
habilidad para llegar a la fantasa
a travs de una base histrica.
El talento de su guionista, Amy
Hennig, encontrando en la pro-
pia historia pequeos resquicios
desconocidos o como mnimo
poco claros es proporcional
a su habilidad para entretejer, a
partir de ellos, tramas repletas
de misticismo que mantienen el
parte de la magia de
uncharted reside en su
pasmosa habilidad para
llegar a la fantasa a travs
de una base histrica
inters al tiempo que se dejan
conducir por los personajes. Se
trata de una dualidad que vemos
repetida en diversos aspectos de
la franquicia.
El mismo Nathan Drake es
producto de esta dualidad. Ya
desde su concepcin, se decidi
que el personaje deba descen-
der o eso deba decir l de a Drake se han inspirado en el
algn histrico aventurero. Tras
elucubrar con diversas opciones,
se decidi elegir a Sir Francis
Drake, debido a su ambigua
participacin en la historia y a
la misteriosa forma en que se
dio descanso a sus restos, pero
sobre todo, debido a que muri
sin descendencia conocida, lo
que automticamente permita
preguntarse el y si...? No ser
hasta la cuarta entrega que
descubramos si realmente Nate
es descendiente de Drake o no,
pero toda la trama de los juegos
encaja con los detalles conocidos
de la historia, y es precisamente
a partir de estos detalles que se
consigue otorgar credibilidad
y realismo a un mundo que,
maquillado por los detalles ms-
ticos y sobrenaturales, alcanza si
cabe mayor belleza todava.
Incluso el apartado artstico
queda salpicado tambin de
esta dualidad, al regirse por una
mxima inalterable: realidad
estilizada. Las selvas, templos
y parajes que recorremos junto
mundo real, pero han sido reto-
cados por los artistas de Nau-
ghty Dog para resultar todava
ms sorprendentes y atractivos.
No existen en el mundo real
selvas tan verdes ni templos
tan magnficos, y sin embargo,
ninguno de los escenarios que
visitamos en los juegos resulta
 GR#13 // SIC PARVIS MAGNA /

poco creble, ya que se ha inver-

tido muchsimo trabajo en que
todos ellos tengan consistencia
histrico-cultural. El estudio de
la arquitectura, las costumbres
y el modo de vida de las civili-
zaciones coetneas y prximas
ha contribuido enormemente a
dotar de realismo a aquellas civi-
lizaciones y ciudades perdidas
que encontramos en los juegos.

53
GR#13 // THE GAME REPORT /
EL CORAZN DEL TESORO
Todo gran cometido debe tener un principio, pero es en la continuidad hasta
el final, hasta que se ha acabado totalmente, donde est la verdadera gloria.
A
poca distancia de la
costa de Panam,
un aventurero y una
periodista rescatan
un atad que descansaba en el
fondo marino. Su apertura revela
dos cosas: que el atad est
vaco, y un diario misterioso que
parece sugerir que el que deba
haber sido su ocupante andaba
tras uno de los tesoros ms
buscados a lo largo de la historia:
El Dorado.
Una ciudad construida
enteramente con oro puro. La
leyenda del magnfico El Dorado,
que tantas bsquedas y aventuras
ha propiciado, surge en el siglo
XVI, cuando los conquistadores
espaoles en Quito escuchan
historias acerca de un rey que
cubre todo su cuerpo con polvo
de oro para hacer ofrendas en
una laguna. Segn la creencia
inicial, este reino dorado se ubi-
caba debido a que era una zona
extremadamente rica en oro en
el Virreinato de Nueva Granada
(actual Bogot y territorios cerca-
nos), aunque debido al poco xito
de las expediciones, su posible
ubicacin fue variando, hasta
llegar bastante ms al noreste, en
los territorios cercanos a la actual
Ciudad Guayana, en Venezuela.
Obviamente, no lleg a encon-
trarse jams, as que, al perderse
algunas expediciones, El Dorado
empez a cultivar un mito
54
Sir Francis Drake, 1587
oscuro. Un mito que sugera que Su acogida se considera un xito
aqullos que lo haban encon- moderado debido al por entonces
trado haban cado en su terrible limitado parque de consolas
maldicin, habiendo versiones PlayStation 3 instaladas en los
tan diferentes como estramb- hogares, pero el juego encandila
ticas sobre ella, desde la muerte a la crtica y se gana el corazn
instantnea hasta la irremisible de los jugadores al apostar desde
prdida de la cordura. su primera entrega por los tres
La primera aventura del nuevo pilares bsicos de la franquicia.
hroe de Naughty Dog explora Unos pilares que no estaban todo
los mitos y leyendas sobre El lo pulidos que llegaran a estar
Dorado e introduce a Sir Francis en el futuro, pero que siempre
Drake en la ecuacin, tanto en su conjunto ofrecan unas
como recurso que funciona por sensaciones que el resto de juegos
s solo como parte de la cons- del momento no lograban trans-
truccin del personaje protago- mitir con tanto acierto. Supone
nista. Sir Francis Drake fue un tambin la primera aparicin de
corsario ingls que se dedic a secundarios que han marcado la
explorar el Nuevo Mundo, as franquicia, muy especialmente
como al comercio de esclavos y la de nuestro mentor y colega
a importunar a sus homnimos
espaoles, con los que Inglaterra
estaba en guerra. Hroe corsario
para unos, demonio pirata para
otros, su figura fue tan miste-
riosa como ambigua. Incluso su
muerte por disentera envuelve
un halo de misterio y excentrici-
dad, al pedir ser enterrado en el
mar, dejando toda su herencia a
su sobrino, de nombre tambin
Francis, sealando que, tal vez,
nunca tuvo hijos.
Uncharted: El tesoro de
Drake llegaba en 2007 a una
PlayStation 3 necesitada de
ttulos de calidad para competir
con una Xbox 360 que llevaba
tiempo asentada en el mercado.
Victor Sullivan sin duda uno
los personajes favoritos de los
jugadores , pero tambin la de
la inquisitiva Elena Fisher; al con-
trario de lo que pudiera parecer a
priori, uno de los personajes ms
trabajados y que ms ha evolucio-
nado a lo largo de la saga, hasta
alcanzar en la cuarta entrega una
madurez y una verosimilitud
dignas de elogio en cualquier
personaje de videojuego, especial-
mente femenino.
Seguramente el juego ms
exuberante de toda la franquicia
con el permiso de la cuarta
entrega, que debido a lo tcnico,
juega en otra liga, El tesoro de
Drake logra meternos dentro de
una historia de piratas modernos
(no hacen prisioneros, al menos
no varones) buscando un anti-
guo tesoro. Y lo consigue con
una facilidad pasmosa gracias
al carisma de sus personajes y
a lo trabajado de los entornos.
Este primer Uncharted es un La cabalgata de las Valkirias de su desarrollo alcanzan si cabe
juego que va mucho ms all mayor magnitud y dramatismo.
Poner msica a una aventura como
de un apartado grfico colosal, las vividas en los juegos de Unchar-
Y vaya si lo consigue.
que logra hacernos sentir como ted es una tarea que fcilmente El viaje de Drake por gran
si estuviramos en mitad de cae en lo peliculero y lo previsible. parte del Caribe espaol es una
una selva a travs de detalles El cine de aventuras se ha regido aventura de accin con un guin
siempre por melodas muy bsicas,
como la textura de las plantas, el a medio camino entre lo pico y excelente, un ritmo brillante y
movimiento de las mismas por lo rimbombante. Sin embargo, la un carisma envidiable. Tiene la
la brisa o incluso la humedad de banda sonora de la franquicia trata duracin justa para satisfacer
de huir de lo obvio a travs de ins-
aire y el chapoteo del agua. El trumentos tnicos poco habituales,
y nos pone a los mandos de
ttulo que inici esta franquicia al tiempo que los clsicos se utilizan algunas situaciones realmente
es grande porque logra encan- de manera diferente. Son ritmos memorables, como los dos
dilar al jugador con la fuerza para una aventura contempornea, captulos de la moto acutica
no de poca, por lo que se opta
de sus personajes, todos ellos, por mantener el contraste entre o la persecucin en jeep por las
pero principalmente porque lo nuevo y lo antiguo como una laderas de una montaa. Se trata
lo intenta absolutamente todo de las bazas principales, logrando de un videojuego soberbio, con
para hacer que stos le impor- un resultado capaz de acompaar una narrativa de corte clsico
tanto las escenas ms sobrias y
ten, por lo que cada una de las graves como las ms divertidas, que sin embargo sorprende y una
situaciones de peligro y urgencia pero brillando muy especialmente jugabilidad an en bruto a
que logra crear con lo efectista en lo pico y lo trascendental. un nivel muy alto.

55
GR#13 // THE GAME REPORT /

56
 GR#13 // SIC PARVIS MAGNA /

EL CAMINO A SHAMBHALA

No cont ni la mitad de cuanto vi, sabiendo bien que no me creeran.

Marco Polo en su lecho de muerte, 1324

E
n algn lugar del Caribe, dejando sin resolver mil miste- por la mayora de los seguidores
un joven toma una cer- rios e interrogantes sobre su vida como la mejor aventura del
veza cuando se ve asaltado y sus gestas. Uno de ellos es el cazatesoros de moda, El reino
por dos viejos conocidos y que aprovecha Uncharted 2: El de los ladrones llega a PlayS-
una arriesgada proposicin. Un reino de los ladrones para cons- tation 3 en 2009, en una poca
viejo manuscrito cuenta que tal truir toda su trama. Es durante muy dulce para la sobremesa
vez una antigua lmpara del gran su viaje de regreso cuando de Sony que Naughty Dog se
Khan sea la clave para encontrar Marco Polo abandona China con encargara de apuntalar con este
la flota perdida de Marco Polo. seiscientos pasajeros y catorce fantstico ttulo.
Uno de los mayores aventure- barcos repletos de tesoros de Uncharted 2 toma la base de
ros de la historia, Marco Polo, era Kublai Kan. A su llegada a Persia, la primera entrega e introduce
hijo de un prspero comerciante un ao y medio despus, tan slo una serie de mejoras en ciertos
que haca la Ruta de la Seda junto cuenta con un barco y dieciocho apartados, como el combate
a su hermano. Habiendo dejado pasajeros. Nunca se supo lo cuerpo a cuerpo y los mecanis-
a su mujer embarazada antes de que pas con los otros barcos, mos de sigilo, pero sobre todo
marchar de viaje, Nicclo regresa circunstancia que aprovecha el destaca en su dominio del ritmo
a Venecia y conoce a su hijo, que guin del juego para dar paso a de la aventura, que no deja de
es ya un joven adolescente, por toda la aventura. crecer durante todo el juego,
lo que se lo lleva con l en sus La segunda entrega de las y en una narrativa repleta de
viajes. Al llegar a los territorios de aventuras de Drake es, segu- personajes que tienden a lo
Kublai Kan en China, Marco Polo ramente, uno de los mejores jue- excntrico y lo sorprendente. El
permanece en su corte durante gos de PlayStation 3. Reconocida estreno de Chloe Frazer supone
veinte aos, llegando a ser
consejero e incluso gobernador
de Yanghzou, una de las ciudades
ms importantes del Imperio
del Kan. La historia de sus viajes
fue recogida por Rustichello de
Pisa a quien conoci estando
encarcelado por los genoveses
en Il Milione, si bien se teme
que gran parte de lo que cuenta
este relato podra haber sido
una invencin de Marco Polo.
Tras pasar la mayor parte de su
vida en Asia Oriental, Marco
Polo regresara a Venecia, donde
morira el 8 de enero de 1254, a
la edad de sesenta y nueve aos,

57
GR#13 // THE GAME REPORT /
un aadido de pimienta que
sugiere un pasado ms turbio de
lo que pensbamos en la figura
de Drake, quien ve reflejado un
matiz diferente de su persona-
lidad en cada uno de los per-
sonajes con los que interacta.
Drake se siente durante toda la
aventura en mitad de un agitado
mar de personalidades que
derivan en una serie de sorpren-
dentes escenas de accin. Las
ms celebradas de estas escenas
son aqullas que suponen una
experiencia cinemtica activa, al
permitir al jugador plena inte-
raccin en mitad de escenarios
mviles y destruibles, logrando
que no abandone el control del
58
personaje ni siquiera durante
esas situaciones scriptadas de
escenas tremenda carga dramtica y
espritu aventurero. Escenas
como la del como la del tren o la persecucin
del helicptero prcticamente
helicptero escribieron una nueva pgina en
la historia del gnero de aventu-
escribieron ras en el ocio digital.
Por otro lado, sus tiroteos
una nueva son, sin lugar a dudas, los mejor
ejecutados de toda la franqui-
pgina en la cia, ya que se trata de los ms
dinmicos, debido tanto a un
historia del excelente diseo de escenarios
como a su variedad, as como
gnero a la habilidad de los enemigos
para obligarnos a cambiar de
cobertura, saltar, correr, huir y

estar en todo momento tomando
decisiones y ejecutando acciones.
Tal vez no sean tan libres como
los de la cuarta entrega, pero por
su cantidad y su peso especfico
dentro de la jugabilidad, alcan-
zan mayor relevancia dentro del
conjunto jugable.
Esta secuela logra hacernos
sentir solos e insignificantes
frente a la extica belleza de
los palacios, templos y ruinas
escondidos entre azules mon-
taas y blancos prados nevados.
Mucho menos previsible que
la apuesta por el Caribe de la
primera entrega, el periplo de
Drake por Asia es en esta oca-
sin un viaje espiritual capaz de
despertar sensaciones de calma y
comunin con la belleza natural
del continente, pero al mismo
tiempo sabe cmo, cundo y
dnde explotar, y como nin-
gn otro juego de la franquicia
volar por los aires todo atisbo de
calma para regalarnos adrenal-
nicos momentos de disparatada
accin jugable ejecutados con
tanta pasin como acierto.
Esta bsqueda de Shambhala
se convierte por mritos propios
en la definicin de lo que debe
ser una aventura de Drake, y
en uno de los mejores ejemplos
de cmo ejecutar una secuela,
al superar en todos y cada uno
de los aspectos a la primera
GR#13 // SIC PARVIS MAGNA /
entrega. Tiene una factura
tcnica impecable y el mejor
guin del cine o el videojuego
de accin desde... qu se yo?,
Indiana Jones y el templo
maldito? Pero por encima de
todo, es gracias a su jugabilidad
endiablada y efectista, que algu-
nos osarn tildar de impostada
y qu ms da si funciona
como un tiro y divierte como
dos?, que Uncharted 2: El
reino de los ladrones es uno de
esos juegos que marcan poca,
una obra maestra del video-
juego que deleita en lo visual
y conquista en lo ldico para
convertirse en la ltima miles-
tone de su gnero.
59
GR#13 // THE GAME REPORT /

LA ATLNTIDA DE LAS ARENAS

Todos los hombres suean, pero no igual. Los que suean de noche, en los polvorientos recovecos
de su espritu, se despiertan y descubren que era vanidad; mas los soadores diurnos son peligrosos,
porque viven su sueo con los ojos abiertos para hacerlo posible. Esto es lo que hice.
T.E. Lawrence, Lawrence de Arabia

U
n nio y un ladrn
se encuentran en el
museo de Cartagena
de Indias, intentando
aduearse del anillo de Sir
Francis Drake y de su mtico
astrolabio. Seguidos de cerca
por una banda organizada que
anda tras el anillo y sus secretos,
averiguarn que Sir Francis
Drake naveg hasta Arabia para
esconder uno de los mayores
tesoros de la historia.
Estudioso de las Cruzadas
y apasionado de la historia y
cultura del pueblo rabe, el
arquelogo y escritor Thomas
Edward Lawrence fue una de
las figuras ms importantes de
la Primera Guerra Mundial, al hiciera que sta se resquebrajara la tecla definitiva, al incorporar
actuar como enlace durante la y acabara tragndose la ciudad. combates contra varios objetivos
rebelin rabe contra el Imperio La ciudad de Iram, tambin y lograr que las fintas y golpes
otomano. Aunque, segura- conocida como Ubar, representa se efecten de manera ms
mente, su labor de arquelogo la nica de las civilizaciones dinmica. La otra novedad del
fuera la menos relevante de que en realidad existi o sistema jugable es la posibilidad
todas sus facetas, Uncharted al menos la nica de la que de devolver las granadas que
3: La traicin de Drake toma se encontraron pruebas de nos lanzan los enemigos, lo que
su nombre como uno de los toda la franquicia. Su descu- aade mayor estrategia y frene-
buscadores de la mtica ciudad brimiento se llev a cabo por tismo a los ya de por s excelentes
perdida de Iram de los Pilares, la NASA durante la dcada de tiroteos de la franquicia.
un paraso de cultura y desa- los ochenta, gracias a rutas slo Pese a estas mejoras, Unchar-
rrollo que acab sepultado reveladas por satlites. ted 3 no alcanza las cotas de
por las arenas debido a que Uncharted 3: La traicin de calidad de su predecesor, al
su desorbitado crecimiento Drake cierra la triloga en PlayS- contar con una narrativa ms
acabara con las reservas del tation 3 en el ao 2011. A nivel difusa, plagada de altibajos en el
acufero subterrneo del que se jugable, incorpora nuevos ajustes ritmo y algunas situaciones poco
provea, haciendo que la falta en el sistema de lucha cuerpo a justificadas que desembocan en
de la humedad de la arcilla cuerpo, logrando por fin dar con un desarrollo a caballo entre lo

60

errtico y lo oportunista. Con
todo, deja buenas sensaciones
en la mayora de las secciones
donde trabaja la cinemtica
activa, e incluso se atreve a llevar
a cabo algunas de estas trepi-
dantes escenas en tiempo real.
Toda la parte del crucero es una
autntica maravilla tcnica que
incluye el giro de noventa grados
de un escenario completo. Otras
escenas como la persecucin a
caballo o la del avin suponen
destellos de genialidad en gene-
ral deficientemente integrados
dentro del ritmo de juego, lo que
acaba resultando en una desco-
nexin de la trama que provoca
un descenso del inters en toda
una serie de aburridos tiroteos
intermedios.
Puede que las cabezas estu-
vieran ya puestas en The Last
of Us, o puede sencillamente
que no tuvieran suerte, pero no
puede negarse que Uncharted
3 es un juego mucho menos
inspirado que sus dos ante-
cesores. Dando seales ya de
bastante desgaste, las frmulas
jugables de la franquicia tal vez
necesitaban una buena revisin,
o puede que la brillantez de la
segunda entrega ensombreciera
en cierto modo las virtudes de
este captulo. Porque, eso s, no
puede negarse que tambin las
tiene. Como third person shooter,
probablemente se encuentre
un paso por delante, al contar
con los tiroteos ms largos y
ms difciles de las entregas de
Playstation 3, por lo que muy
probablemente sea el ttulo
favorito de los aventureros de
gatillo ms fcil. Sin embargo,
ni siquiera estos tiroteos tienen
la carga dramtica y el espritu gana. Ah! Y lo del final... eso no
aventurero que debera destilar
un juego de la saga, presen-
GR#13 // SIC PARVIS MAGNA /
tando ms bien un problema de
identidad y sensaciones que de
jugabilidad en s misma.
Uncharted 3: La traicin de
Drake es el ttulo ms irregular
y templado de toda la franquicia,
e incluso as, raya a un nivel
altsimo que logra mantener a
Drake como uno de los iconos
de la pasada generacin y de los
videojuegos en general. Hay una
decena de cosas que se podran
haber hecho mejor en este cap-
tulo, lo cual es una lstima, ya
que las pocas novedades incorpo-
radas son funcionales y suponen
un gran acierto, pero no se
puede negar que la ambientacin
elegida daba para un guin ms
aventurero, un desarrollo ms
espectacular y un juego, en gene-
ral, ms redondo. No siempre se
tiene perdn, hombre. Hay que
cerrar bien las cosas.
61
GR#13 // THE GAME REPORT /
Os aseguro que ni media palabra es verdadera de las salidas por la boca de Fray Marcos.
D
os amigos exploran
el norte de Colombia
en busca de extraas
ruinas, tal vez de la
etnia kuna, hasta que se ven
envueltos en las intrigas del
antiguo dictador de Panam,
el general Guerro. Las ruinas
contienen, extraamente, un
smbolo visigodo que apunta a
las Sete Cidades, una orden de
siete obispos lusos que, huyendo
de la invasin musulmana de
la Pennsula Ibrica, fundaran
siete ciudades doradas huyendo
en barco hacia el oeste.
La leyenda original de las Sete
Cidades encuentra su raz en una
expedicin de Pnfilo de Narvez
que naufrag frente a las costas
de Florida en el ao 1528 y logr
62
PUERTA DE LOS DIOSES
Francisco Vzquez de Coronado al virrey Mendoza, en 1540
regresar a Espaa tras ocho aos
de deambular por los Estados
Unidos. A su llegada, hablaron
largo y tendido sobre las maravi-
llosas riquezas de las que haban
escuchado hablar durante su
aventura, por lo que el virrey
Antonio Mendoza organizara
una nueva expedicin en busca
de tales tesoros. Esta nueva
expedicin ira encabezada por
el fraile franciscano Marcos de
Niza, y guiada por el esclavo
Estebanico, quien haba formado
parte de la anterior. Al encontrar
cierta pista sobre una magnfica
ciudad antigua, Marcos orden
a Estebanico que la siguiera, lo
que le caus la muerte a manos
de de los nativos. Fray Marcos
regres a su base en Ciudad de
Mxico, desde donde mand
noticias de haber encontrado
una maravillosa ciudad perdida,
decorada con enormes perlas,
brillantes esmeraldas y relu-
cientes turquesas. La siguiente
expedicin enviada, encabezada
por Francisco Vzquez de Coro-
nado, se encargara de desmentir
todas las informaciones de Fray
Marcos de Niza, al ser imposi-
ble encontrar ciudad alguna,
pero... y si Fray Marcos no se lo
hubiera inventado?
Uncharted. El abismo de oro
supone, en el primer tercio de
2012, la primera incursin de la
franquicia fuera de las sobreme-
sas, pero sobre todo supone el
primer Uncharted que Naughty
Dog dejaba en manos de otro
equipo. Los chicos de Bend Stu-
dio, quienes se haban encargado
ya de Resistance: Retribution,
tambin para PlayStation Vita,
lograron emular con solven-
cia las virtudes de la saga de
Naughty Dog, trayndonos un
juego fresco y divertido que se
empeaba en utilizar, tal vez en
demasa, las caractersticas espe-
ciales del hardware de Vita, pero
que trasladaba con acierto todas
las sensaciones de la franquicia
al entorno porttil.
Seguramente lo mejor que
se pueda decir de El abismo
de oro es que no se trata de un
Uncharted menor. Puede que

Enfrentamiento
Bend Studio elaboraba en 2012 un
spin-off de la franquicia que trataba
de trasladar las aventuras de Drake
y sus compaeros y enemigos al
terreno de los juegos de cartas del
estilo de Magic: The Gathering.
Con un planteamiento singular,
unas reglas previsibles y una
dificultad limitada, la mayor baza de
Uncharted: Lucha por el tesoro era
quiz el formato porttil y su capa-
cidad para extender la jugabilidad
de Uncharted: El abismo de oro, ya
que la nica manera de potenciar
algunas de las cartas del juego
era desbloquear coleccionables
y encontrar algunos nuevos en el
verdadero Uncharted para porttil.
Oportunismo y poco ms.
la limitacin del hardware no
permitiera mostrar entornos tan
trabajados como los de la tercera
entrega, pero no es menos cierto
que el juego maneja los ritmos
mucho mejor que la aventura
de Drake en busca de Ubar, de
manera que mantiene el inters
muy por encima, con captulos
muy trabajados tanto a nivel de
narrativa como de jugabilidad.
La trama resulta, junto con la del
cuarto ttulo numrico, de las
ms enrevesadas de la franquicia
y, aunque el motor y la consola
no dieran ms de s ni en el uso
de la cinemtica activa ni en el
sistema de fsicas, el conjunto
es satisfactorio y plenamente
disfrutable, especialmente para
partidas cortas, al contar con
ms captulos que el resto de la
saga, pero mucho ms cortos.
Esta aventura porttil nos
devuelve a las selvas y al hmedo
calor tropical de la primera
entrega, y aunque el hndicap
que supone el hardware es
ms que evidente, los paisajes
y la paleta de colores parecen
devolvernos esas sensaciones
de El tesoro de Drake que nos a aqullos que se aproximen por
parecan ya tan lejanas. Y la
GR#13 // SIC PARVIS MAGNA /
verdad es que a Nate le sienta
genial la selva. El verde de la
vegetacin vuelve con fuerza
en esta precuela de la primera
entrega, que cuenta con la
sombra de la jungla, el frescor
del agua y el romanticismo de las
ruinas como sus mayores bazas
para atraer al buscatesoros que
llevamos dentro. Se trata de un
juego precioso que explota las
capacidades de la pantalla Super
AMOLED de PlayStation Vita
como ningn otro ttulo de la
porttil ha logrado hasta ahora.
Uncharted: El abismo de
oro es toda una demostracin
de intenciones que al final se
qued en agua de borrajas. Los
valores de produccin de este
ttulo de lanzamiento auguraban
un futuro prometedor para la
nueva porttil de Sony, pero al
final pas lo que pas y todos
conocemos ya la historia. Cuenta
con toda la fuerza de la fran-
quicia, mantiene la coherencia
dentro de su universo y con sus
personajes y atesora un nivel de
mimo y detalle que enamorar
tanto al seguidor de Drake como
primera vez a la saga.
63
GR#13 // THE GAME REPORT /
LADRONES DE LIBERTALIA
Soy un hombre de fortuna y debo buscar mi fortuna.
U
na crcel panamea
construda sobre las
ruinas de una antigua
prisin espaola, tres
ladrones y una pista sobre la loca-
lizacin del mayor botn pirata
jams reunido. Cuando la muerte
pisa los talones y los barrotes se
interponen, dos hermanos se
separan en el tiempo. Aos ms
tarde, slo la promesa del tesoro
y el ansia de aventura podrn
unirles de nuevo en una bs-
queda que amenaza con derrocar
los cimientos de una apacible y
bien ganada, pero absolutamente
aburrida, vida normal.
Henry Avery, tambin fre-
cuentemente conocido como
Benjamin Bridgeman o Ben
el Largo, fue probablemente
el pirata ms reputado de su
tiempo, lo cual no es poco decir
teniendo en cuenta que tan slo
hizo un viaje embarcado como
pirata. Sin embargo, este viaje
le brindara el mayor botn que
habra podido llegar a imaginar.
Poco se sabe de los primeros
aos de su vida, aunque es un
hecho constatado que estuvo un
ao embarcado en la Navy Seal
inglesa, donde probablemente
adquiriera su gusto por la vida
marina y los viajes exticos; tal
es as que sus siguientes trabajos
fueron como navegante, trafi-
cando con esclavos en las costas
del golfo de Guinea, para ser ms
64
Henry Avery, 1694
precisos. No sera hasta el ao
1693 que se centrara en trabajos
ms limpios, al embarcarse
como primer oficial en una nave
de guerra el Charles II que
deba dirigirse a las Indias Occi-
dentales. Un viaje que no llegara
a producirse debido al motn de
los tripulantes, que decidieron
cambiar el nombre del barco por
uno ms pomposo The Fancy
(El Capricho) y nombrar Capi-
tn al orgulloso Avery. Embar-
cado con sus hombres viajara
hasta el Mar Persa, donde dara el
golpe de su vida al formar alianza
con otros bajeles piratas y asaltar
un convoy de veinticinco naves
cargadas de tesoros que hacan
su peregrinaje a la Meca. Tras
conseguir un botn jams imagi-
nado, se pierde la pista de Avery,
y aunque tiene el dudoso honor
de ser el primer hombre en tener
una orden de bsqueda y captura
a nivel mundial, nadie logr
averiguar jams su paradero. Tal
vez fuera porque Avery decidiera
emprender la loca aventura de
crear una ciudad prometida para
todos aquellos piratas dejados
de la mano de Dios. Una ciudad
donde todos fueran iguales,
donde el dinero valiera menos
de nada y su ideal de libertad
alcanzara su mxima expresin.
Demasiado idlico para un pirata,
verdad? No en la ciudad perdida
de Libertalia.
Uncharted 4: El desenlace
del ladrn llega en 2016 a una
PlayStation 4 sedienta de ttulos
de verdadero peso, como ya
sucediera con la primera entrega
y PlayStation 3. Siendo uno de
los juegos ms esperados de
su tiempo, poco pensaran en
Naughty Dog que sus humildes
inicios vendran prcticamente
a convertirlos en el abanderado
de Sony para una generacin a
la que le estaba costando mucho
arrancar. Con una responsabi-
lidad enorme y una campaa
de marketing a la altura de las
circunstancias, Drake se estrena
en PlayStation 4 para cerrar una
saga que es ya mantra y ley para
la japonesa.
La aventura de Drake en PlayS-
tation 4 es tan ambiciosa como
eminentemente continuista, aun-
que introduce una serie de ajustes
jugables que vienen a aportar una
mayor variedad y algo de ritmo y
dinamismo, muy especialmente
a las secciones de exploracin
de la jugabilidad, hasta ahora
muy limitadas debido a lo lineal
de los escenarios. No se puede
decir que se haya abandonado esa
linealidad, pero una de las cosas
que no tardaremos en notar es
que la escala de los escenarios es
mucho mayor, lo que alimenta
la ilusin de que existen varios
caminos a elegir. Los niveles son
ahora ms amplios y se prestan a
GR#13 // SIC PARVIS MAGNA /

65
GR#13 // THE GAME REPORT /

ser explorados, pero este cambio

de escala afecta a toda la jugabili-
dad. Los tiroteos se vuelven ms
peligrosos, al tener que estar pen-
diente de ms frentes, y debido
al incremento de la inteligencia
artificial de los enemigos, que
nos pondrn las cosas difciles
en muchas ocasiones. El gancho
servir tambin para hacer estos
tiroteos ms dinmicos, al contar
muchos de los escenarios con
puntos de anclaje que nos permi-
tirn cruzar toda la zona colgados
para as hacernos con armas o
sorprender a los enemigos desde
otros ngulos. Sin embargo, la
mayor adicin jugable de este
gadget se hace notar en las seccio-
nes plataformeras y de escalada,
contribuyendo notablemente a
desencorsetar unas mecnicas
que, a pesar de ser funcionales, tan calmadas y relajantes como asintiendo con aprobacin estas
comenzaban a sentirse algo ago- charlar mientras navegan por decisiones ya hacia la mitad del
tadas y en general poco enrique- cierto archipilago del ndico en juego. La bsqueda de Libertalia
cedoras en lo jugable, a pesar de una pequea embarcacin. es una aventura ms uniforme,
ser innegablemente preciosas. Resulta tambin apreciable menos propensa a romperse por
Los captulos en los que un incremento considerable en las secuencias activas, como le
contamos con vehculos vienen la madurez narrativa, aspecto suceda a la tercera entrega, pero
a introducir en el desarrollo en el que se infiere cierta inspi- tambin menos lgida que la
una nota de color que supone racin en The Last of Us. Esta segunda por la adrenalina que
una ruptura total con las bases cuarta entrega numerada de las estas secciones pueden llegar a
establecidas por los pilares de la aventuras de Nathan Drake es, generar. Este cambio en su tono
jugabilidad desde el principio de seguramente, la ms sobria y se transmite de manera tras-
la franquicia. Su aporte con- templada de todas ellas, la que cendental al propio ritmo de la
tribuye a hacer el universo del menos recurre a la fantasa y aventura, que de alguna manera
juego mucho mayor aunque al clich del giro dramtico o se siente ms calmado que en el
sea ilusoriamente pero, sobre el cliffhanger, a las situaciones resto de ttulos de la franquicia.
todo, mucho ms creble y rea- excepcionalmente excntricas y El aparente cierre de la serie
lista, al hacernos notar que nues- sobrecargadas. Uncharted 4 es supone un ttulo absolutamente
tros hroes no estn siempre un juego ms sincero, con menos redondo, que no nos dice nada
viviendo aventuras, corriendo artificio pero ms honestidad nuevo a nivel de mecnicas, pero
peligros y desentraando con el jugador, que se siente que supone la consagracin de
misterios, sino que, aunque ciertamente violentado por el Drake como rey de los juegos
nos cueste imaginarlos en estos cambio de tono al principio, de aventuras palomiteros. Su
menesteres, pueden hacer cosas pero que se ve sorprendido ejecucin y desarrollo rozan la

66
 GR#13 // SIC PARVIS MAGNA /

excelencia. Su belleza artstica a

todos los niveles es capaz de des-
uncharted 4 pertar el sndrome de Stendhal en
buena parte de los jugadores que,
es un juego ms atrapados en su magnetismo, no
pueden sino rendirse a la belleza
sincero, con menos de sus entornos, detenindose a
mirar, embobados, los maravillo-
artificio pero ms sos paisajes de prodigio tcnico
que Drake y sus compaeros
honesto con el visitan durante la aventura. Sin
embargo, el aspecto que ms sor-
jugador, que se ve prende e hipnotiza de Uncharted
4: El desenlace del ladrn es
sorprendido por su la belleza de su mensaje que
aboga por el Sic Parvis Magna y el
ritmo ms calmado concepto de legado y la madu-
rez que destila. Incluso sin contar
que en el resto con el eplogo, el final elegido es
tan absolutamente maravilloso
de ttulos de la y est tan bien orquestado, que
parece que los cinco juegos de la
franquicia franquicia hayan existido sola-
mente para justificarlo.

67
GR#13 // THE GAME REPORT /
LO GRANDE EMPIEZA PEQUEO
E
xhaustos de aventuras,
llegamos al final de este
reportaje. Uncharted
supone la renovacin
de un gnero que busca en lo
pequeo encontrar la grandeza,
como dijera en su da Sir Francis
Drake. Volviendo a los inicios de
aquellos pequeos correteando
y saltando, viviendo aventu-
ras imaginarias en cmodos
entornos de sobreproteccin
paternal, el ser humano busca
desde pequeo las sensaciones
de aventura y descubrimiento.
Mucho ms de repente de lo que
pensamos, dejamos de ser nios,
y nos encontramos con que vivir
aventuras ya no es tan sencillo.
68
Nuestro mundo se vuelve con
frecuencia montono, al menos
para la mayora, y nuestras tamos convencernos a nosotros
obligaciones y compromisos no
nos dejan abandonarnos a la
incertidumbre, al mismo tiempo
que no nos podemos permitir
correr demasiados riesgos. Algu-
nos dirn que hemos madurado,
pero nos lo tomamos como una
derrota. Nunca pensamos que
pudiera sucedernos a nosotros,
pero ese brillo en los ojos, esa
emprendedora ilusin suele
abandonarnos, dando paso a una
vida llena de un orden y control
que intentamos combatir como
buenamente podemos: leyendo
un buen libro que nos evada,
haciendo un viaje en vacaciones
para salir de la rutina... Necesi-
mismos de que podemos sentir
de nuevo la satisfactoria ilu-
sin de ser un espritu libre, de
perder el control y tomar riesgos
por el simple placer de no saber
qu pasar. De abandonarlo
todo para emprender la irracio-
nal bsqueda de un intangible,
satisfacer una necesidad que
slo la adrenalina es capaz
de calmar. Buscamos no tan
inconscientemente esa conexin
con nuestro nio interior; una
conexin directa con la aven-
tura. Gracias, Nathan Drake, por
habrnosla brindado.
GR#13 // SIC PARVIS MAGNA /

69
Ilustracin: Drew Northcott
 GR#13 // PANTALLA DE CARGA /
el hombre y la mquina
Narrativa interactiva
por Marcos Gabarri
Estamos en un coche yendo hacia el futuro
utilizando slo nuestro espejo retrovisor.
Marshall McLuhan.
I
La narrativa de la imagen
magen digital. Ya de por s suena extrao.
Mientras que las imgenes analgicas se
definen por propiedades que expresan valo-
res en una escala continua, las imgenes
digitales hacen clculos con datos represen-
tados por dgitos. Pero esto poco importa
cuando nos ponemos a pensar en el concepto de
imagen en s mismo. Ambos casos se asemejan a la
ciencia ficcin. Parece increble que el ser humano
haya conseguido hacer grabaciones de cosas vis-
tas, como deca John Berger en su ensayo Para
entender la fotografa. La aparicin de la imagen
digital dot de nuevos significados a conceptos
relacionados con la imagen tradicional, cuando
muchos filsofos an estaban hilvanando defini-
ciones acerca de la cultura visual contempornea.
El significado de la imagen en la era de la repro-
duccin electrnica ha supuesto un cambio radical
dentro de una poca, ya de por s, inestable. Las
obras han perdido su unicidad y se han convertido
en representaciones diferentes que varan segn
cada contexto. Misma imagen, diferente mscara.
La mltiple interpretacin es la pieza clave de la
cultura meditica actual. Todas las imgenes, viejas
y nuevas, estn expuestas a una recontextualiza-
cin continua. An hoy nos cuesta acostumbrarnos
a esta era de internet, en la que el hipervnculo es
un dogma autoimpuesto y los profticos delirios
mentales de Ghost in the Shell o Psycho-Pass
parecen estar a la vuelta de la esquina.
Marshall McLuhan tena razn. Debemos
entender el concepto de medio en un sentido ms
amplio, no como un mero recipiente. Aunque
el panorama meditico de los aos sesenta diste
mucho del actual entorno digitalizado, hay algo
que contina estando igual de vigente dentro
de toda esta maraa evolutiva: el medio es el
mensaje. La manera en la que vemos las cosas, la
forma, el cmo; todas ellas poseen un impacto
mayor que el contenido. Nuestra percepcin
cambi, primero, con la televisin y, a da de hoy,
71
GR#13 // PANTALLA DE CARGA /
contina cambiando con las nuevas formas de
contar historias. El medio se ha convertido en una
extensin de nuestra mente al poder comunicar
pensamientos de maneras, hasta entonces, inima-
ginables, alterando la percepcin de la realidad.
Los videojuegos han puesto fin al usuario como
espectador para crear una experiencia en la que
estamos mentalmente incorporados con el medio.
La imagen virtual ha irrumpido para destruir
nuestras creencias: hoy la tecnologa es capaz
representar imgenes carentes de referente fsico.
De esta manera, vemos cmo sta ha ascendido a
una categora intangible cuyo disfrute se consigue
nicamente a travs de un medio con carcasa
de plstico. Joystick, gamepad, teclado o ratn.
No importa. Todos son iguales: el medio como
extensin de nuestro cuerpo. Resulta increble
cmo un simple circuito integrado lo cambi todo,
cmo aquellas extraas figuras geomtricas que
aparecieron en nuestro televisor se convirtieron
en marionetas a nuestra merced. Con el tiempo,
las otras artes empezaron a saber a poco cuando
descubrimos que podamos ser el protagonista.
En el fondo, todos somos unos egocntricos.
72
La joven de la perla y la manera de
ver las cosas
Desde el inicio de los tiempos, la imagen se ha
configurado como un elemento narrativo, como el
catalizador de la aventura. Primero fue la imagen
premecnica, como la pintura, con su rol ritual y un
valor de culto infundido por el mero hecho de ser
nica en su especie. Siglos ms tarde vino la imagen
mecnica, que obtuvo su valor gracias a su repro-
ductibilidad, distribucin potencial y su estrecha
relacin con los mass media. Y por ltimo, surgie-
ron las imgenes digitales y virtuales, accesibles y
maleables como nunca ninguna otra informacin
lo ha sido jams. Si hacemos caso a la afirmacin de
McLuhan, pronto nos daremos cuenta de que cada
tipo de representacin aporta mensajes diferentes,
a pesar de la equivalencia de sus contenidos. Un
ejemplo lo encontramos en la Mona Lisa holandesa,
La joven de la perla de Vermeer. La popularizacin
del cuadro, debido a los medios de comunicacin,
hizo que Tracy Chevalier imaginara una novela
inspirndose solamente en el rostro expresivo de
la chica. Incluso, lo que en un principio era una

simple obra para demostrar el virtuosismo de un
pintor, se transform en narracin flmica gracias
al medio y no al mensaje. Pero lo verdaderamente
importante es la irrupcin de la imagen digital.
Aqu vimos cmo La joven de la perla ha estado
expuesta a mltiples significados debido al carcter
sumiso del medio. As, la obra de Vermeer fue usur-
pada por Jade de Beyond
Good & Evil, convirtiendo
a la perla en un smbolo que
nada tendra que ver con el
significado primigenio que el
las otras artes
holands se llev a la tumba.
Vimos cmo la evolucin
empezaron
de la imagen nos brind la
posibilidad de reconstruir
a saber a
identidades al convertirlas poco cuando
en un flujo de pxeles. La era
digital ha supuesto la libera- descubrimos
cin del ciudadano de a pie,
dotndolo de herramientas que podamos
de produccin y no de
reproduccin. Respiramos
ser el
subjetivismo.
Ahora sumemos todas
protagonista
estas caractersticas al ocio
electrnico. Su mera exis-
tencia se basa en el intercambio de los papeles de
emisor y receptor, en la reciprocidad del mensaje.
Al fin y al cabo, naci en medio de un vrtice en el
que lo nico que importaba era la participacin,
bien fuera a travs del teletexto o de la fragmenta-
cin del relato en aquellos libros de Elige tu propia
aventura. Los videojuegos representan la propia
filosofa de la imagen digital, slo que llevada a
otro nivel. Ese nivel de poder crear historias, de
dialogar con el usuario ms all de las intenciones
de su creador, hasta tal punto de erigir narraciones
interactivas. Al menos, a eso aspiran.
Hablando se entienden... las mquinas?
La tecnologa nos acribilla a preguntas constan-
temente. Slo hay que echar un vistazo a nuestro
alrededor para darnos cuenta de que vivimos en
un continuo dilogo. Compramos por televisin,
GR#13 // NARRATIVA INTERACTIVA /
hablamos por ordenador y vemos series por tel-
fono. La mquina nos obliga a hablar con ella. Le
encanta saber nuestra opinin. En los videojue-
gos ocurre algo parecido. Ponerse enfrente de la
pantalla significa hablar con una obra interesada en
cmo nos movemos, adnde vamos y qu haremos
a continuacin dentro de un contexto predefinido.
Ser por eso por lo que a
la interactividad tambin
la llaman dilogo. Pero
hay conversaciones que
pueden llegar a ser bastante
difusas en un medio que,
a menudo, reniega de su
identidad. Realmente
podemos entablar una
conversacin con un pro-
grama cuyas reglas han sido
previamente establecidas?
Aqu encontramos el
concepto de linealidad, la
caracterstica que define a
la narrativa tradicional por
antonomasia. Nos guste
o no, los derroteros de la
industria han hecho del
ocio electrnico un vstago
de la cultura literaria y flmica, por lo que los pri-
meros coqueteos del videojuego con una narrativa
embebida seguan sus directrices a sangre y fuego.
La aventura videojueguil es devota de ese pasillo
que tantos comederos de cabeza causa a los que
odian el paradigma clsico en el entorno multime-
dia. Y, la verdad, es que tienen razn. El videojuego
puede dar mucho ms de s al demoler la cuarta
pared. No nos olvidemos: el medio es el mensaje.
Es cuestin de tiempo que se produzca un golpe de
estado. Pese a las virtudes del funcional sistema de
planteamiento, nudo y desenlace, ste se encuentra
en un lugar al que no pertenece, por mucho que al
ocio electrnico le cuesta aceptarse tal y como es.
Como Genette, el videojuego privilegia las
acciones sobre los personajes. Aqu, es el jugador
el elemento causante de variables cuando el autor
cede la palabra. En un dilogo, son los dos interlo-
cutores los que llegan a un acuerdo sobre el ritmo,
73
GR#13 // PANTALLA DE CARGA /
bailando en una danza de vocablos, pero al mismo
tiempo, el medio les facilita una autonoma que en
realidad no existe. Emisor y receptor se convierten
en una dualidad, ya que uno no puede avanzar sin
el otro. Si el jugador se detiene, el autor tampoco
avanza en su discurso. Sin embargo, es el usuario el
que mueve la maquinaria comunicativa mediante
el aprendizaje de unas reglas creadas por el autor.
As, desde el momento en el que encendemos la
consola tiene lugar una especie de contrato impl-
cito entre ambas partes. La causa-efecto en la que
se basa la narrativa tradicional da paso a nuevas
clusulas a travs de las mecnicas de juego, multi-
plicando las posibilidades.
Entre tantas definiciones, es normal que siempre
caigamos en la trampa. Al final siempre acabamos
pensando que una experiencia interactiva consiste
en la alteracin del transcurso de los acontecimien-
tos. Pero, si pensamos en esto como un axioma,
estamos mintindonos a nosotros mismos. En
definitiva, alterar los elementos de la narrativa
tradicional sin lastimar su esencia dista mucho
de lo que debera ser una narrativa interactiva.
De hecho, esto se asemeja ms a una experiencia
cinematogrfica con dotes de participacin. Como
dice Jesper Juul, los videojuegos son un dualismo
compuesto por dos capas. La primera es el pro-
grama en s mismo, las reglas del universo creado
por el autor. La segunda es el mundo material, con-
formado por todos aquellos aspectos heredados de
otras formas de expresin: textos, imgenes, soni-
dos y marco narrativo. La confluencia de ambos es
una historia interactiva con interrupciones cons-
tantes. Juul siempre se ha mostrado reticente ante
la unin entre narrativa e interaccin y, en parte, su
razonamiento tiene lgica. Un videojuego no puede
leerse como una obra tradicional porque, simple-
mente, no lo es. Si la poesa es un arma cargada
de futuro, como deca Gabriel Celaya, la narrativa
lo es ms. La parte intrnseca del videojuego, el
programa, se muestra totalmente independiente de
la de la historia cuando invertimos las narrativas de
videojuegos simples. Quin es el villano en Space
Invaders? Por qu Pong es un partido de tenis? tiva flmica quiebra la esencia del videojuego, la
Nos lo dice la cartula. En Thomas Was Alone nos
lo dice el narrador.
74
la narrativa
emergente hace
que muchos
videojuegos
se presenten
como un lienzo
en blanco en
el que plasmar
aventuras an
no vividas
Si trasladamos estas ideas a ttulos ms cer-
canos en el tiempo, todo esto nos lleva de nuevo
a McLuhan. Segn el filsofo canadiense, cada
medio y tecnologa conlleva no slo ciertos ser-
vicios, sino tambin un conjunto de dis-servicios.
Es decir, siempre hay un precio que pagar por las
ventajas que conllevan las invenciones. En el caso
del videojuego, se trata de la disonancia entre las
pretensiones de la industria y su propia estructura.
En otras palabras, volvemos a observar cmo el
sistema impide que el medio se acepte a s mismo.
La cinemtica como yugo. Pero, y si estamos
equivocados? Aqu entra en juego David Cage y su
manera de entender la narrativa interactiva. En las
obras de Quantic Dream los caminos se multipli-
can mientras que las mecnicas se reducen a un par
de botones. Somos testigos de cmo el personaje
desbanca a la accin, atentando contra la razn
de ser de un medio cuyos actores pueden incluso
ser abstractos. El jugador vuelve a convertirse en
un espectador, slo que, en lugar de dormitar, se
ve obligado a mostrarse ms activo. Esta narra-
actuacin, a favor del deseo narrativo, algo que
relega al producto a ser consumido una nica vez.

Jesper Juul se equivoc al afirmar que la narrativa
interactiva muri comercialmente a mediados de
los noventa, pues esta vertiente contina vigente.
Y cada vez pisando ms fuerte. Es esto lo que
realmente entendemos por videojuego? Es difcil
entender el mensaje de un medio cuando l mismo
no sabe si viene o va.
La creacin emergente
Un da, en nuestro dilogo con las mquinas,
nos topamos con el cajn de arena. El sandbox
nos permiti divagar, dar vueltas en crculos y dar
largas a un destino ya escrito. Grand Theft Auto
III supuso el nacimiento de una narrativa viva,
exponencialmente mayor que cualquier simulador
de vida. Muchos recordarn la primera vez que vie-
ron a un NPC con autonoma propia. Personajes
que actan de manera independiente! Nos echa-
mos las manos a la cabeza; algo estaba cambiando.
Pero, al mismo tiempo, nos abrimos camino hacia
una poca de inmovilismo. sa en la que se ubica
la otra vertiente narrativa que obsesiona a muchos:
la narrativa emergente. Aunque el jugador de
sandbox contine encorsetado por una historia
GR#13 // NARRATIVA INTERACTIVA /
predefinida, ste comenz a obtener beneficio a
travs de retrasar el placer. El jugador vive su pro-
pia aventura paralela, sin que los hilos que mueven
ese mundo predefinido por los desarrolladores
interfieran en lo que quiere hacer o no. El jugador
escoge cundo dar el punto final a su aventura,
pero slo en cierta medida, pues el videojuego no
deja de ser una ilusin: hasta ahora nunca hemos
sido capaces de elegir con total libertad.
No obstante, Rockstar quiso hacer de esa ilusin
algo todava ms veraz. Red Dead Redemption se
ha convertido por mritos propios en el paradigma
del gnero, otorgando al jugador la oportunidad
de escribir su propio relato, esta vez, enmarcado en
un western crepuscular. Usando como avatar a John
Marston, nos vemos obligados a emprender un viaje
de moral confusa en el que nuestras acciones nos
llevarn por el camino del hroe o del villano para
llegar a una misma meta. Algo as como el karma
aplicado al videojuego. Una vez ms, el sandbox hace
gala de su versatilidad, dando diferentes soluciones
a un solo problema, enmascarando su embarazosa
linealidad y tomando prestadas, adems, mecnicas
de otros gneros. Al fin y al cabo, el cajn de arena
no es ms que eso: un batiburrillo de muchas cosas
75
GR#13 // PANTALLA DE CARGA /

con el objetivo de crear un cctel

explosivo. Pero a pesar de los esfuer-
zos de Rockstar, la narrativa emer-
gente de Red Dead Redemption no
consigue estar en consonancia con la
historia planteada por los guionistas.
Las reacciones de algunos NPC y los
sucesos predefinidos hacen pedazos
la coherencia narrativa al no tener en
cuenta el color grisceo de la moral
del protagonista. Las consecuencias
no pueden ser idnticas cuando el
jugador se decanta por seguir la senda
sanguinaria o bien cuando opta por
tomar el tren de la va ms pacifista.
Pero no todo es sandbox en la
narrativa emergente. Decamos que
la imagen digital nos proporcion las
herramientas necesarias para crear
nuevos significados. Los ceros y unos
han devuelto la arrebatada imagina-
cin al adulto, frente al mimetismo
del cine y la televisin. La fantasa
est a nuestro alcance, casi de manera
comparable al don de los artistas, slo
que ahora sta lleva cables por dentro y es mucho eso. La imagen virtual nos proporciona materia-
ms accesible. La incursin de la imagen digital en lidad incorprea para vivir en comunidades con
sus diferentes aspectos nos brind algo parecido a sus propios sistemas organizativos en los que cada
cuando, de pequeos, jugbamos con nuestros legos experiencia se vuelve nica. Pero es el caos quien de
y playmobils, inventando historias. Y es que el ocio verdad lleva la sartn por el mango.
electrnico trajo consigo estas mismas posibilidades Todas las miradas estn puestas en la creacin
en el momento en el que la narrativa creada por un procedural de No Mans Sky, porque permite
autor consigui coexistir con relatos inventados en que las mquinas hagan los clculos matemticos
nuestras mentes. Sin duda, el MMOG se presenta necesarios para proporcionar un espacio en el que
como el mximo exponente de esta faceta narrativa, eclipsar nuestras mentes; algo as como el para-
un lugar en el que podemos aplicar nuestras pro- digma de la interactividad aplicada a la narracin.
pias reglas de una manera ms fehaciente. El juego Pero an est por ver si podemos llamar narrativa
multijugador masivo online se constituye como un interactiva a ese producto.
dilogo coral en el que todos los interlocutores lle- As pues, la narrativa emergente es aquella
van un megfono por arma. Sin embargo, al mismo basada en la identificacin. Son las pequeas o
tiempo, es un dilogo mudo, pues la narrativa que grandes subhistorias que surgen mientras jugamos
se crea en estas comunidades se asemeja a la que en un entorno que, por sus caractersticas, con-
defina mile Benveniste, cuando ste hablaba de vierten al dilogo en algo mucho ms participativo.
la historia como un lugar en el que nadie habla y Promover la narrativa emergente hace que muchos
donde los sucesos parecen ser contados por ellos videojuegos se presenten como un lienzo en blanco
mismos. Estos entornos online son, precisamente, en el que plasmar aventuras an no vividas. Como

76

en Minecraft. Sin embargo, cualquier videojuego
puede ser susceptible de esta prctica, aunque lle-
vada a un terreno mucho ms limitado y primitivo.
Por ejemplo, jugar a un ttulo en un idioma que
no conocemos nos lleva a inventar una narrativa
independiente a lo que ocurre en pantalla. Aqu,
somos nosotros los que decidimos quines son
esos personajes y sus acciones, como si escribira-
mos una especie de fanfiction. Quiz, este tipo de
situaciones puedan llegar a explicar la razn de ser
de plataformas como Twitch o, incluso, el fen-
meno youtuber. Si hace diez aos alguien nos dijera
que miles de personas se pegaran a la pantalla de
sus ordenadores para ver cmo otra persona juega
a un videojuego, no le hubiramos credo ni por
asomo. Al fin y al cabo, los usuarios de estas plata-
formas son narradores. Son ellos los que cuentan
a otros jugadores sus propias vivencias mientras se
adentran en mundos dominados por esa clase de
narrativa, haciendo que cada partida sea diferente.
En este caso, la aventura somos nosotros.
GR#13 // NARRATIVA INTERACTIVA /
L a narrativa interactiva es un concepto
voltil, acorde a la fecha de su nacimiento.
Los videojuegos buscan su propio lenguaje con
ahnco, como un superhroe que an no conoce
del todo las caractersticas que lo definen como
ser nico y singular. Sin embargo, todas las pistas
que vamos recolectado nos conducen a que la
narrativa juega un papel muy importante en la
definicin del ocio electrnico. Fue una pena que
McLuhan no viviera lo suficiente para presenciar
el nacimiento de la imagen digital y los estragos
que caus. Hubiera sido muy interesante escuchar
sus teoras al ver cmo cosechamos los mensajes
que el medio lanza para poder definir tanto al
propio medio como para poder decodificar sus
intenciones. Si el canadiense jugara al videojuego
actual llegara a la conclusin de que la narrativa
interactiva an se encuentra inconclusa por una
simple razn: no se puede saber el final de la
partida antes de jugarla. As pues, retomemos
nuestro ltimo checkpoint.
77
 GR#13 // PANTALLA DE CARGA /

el hroe que no fue

teXto e ilustracin
por Elena Flores

H ace treinta aos naci una de las sagas ms

reconocidas y emblemticas de la actualidad.
Su creacin, como la de muchos de los ttulos
que surgieron cuando el videojuego comenzaba
a desperezarse entre las sbanas de una industria
prcticamente neonata, est envuelta en
ancdotas; ancdotas de sas que nos hacen
acunar un juego con paternal cario, como quien
recuerda los primeros garabatos de su hijo, ya
convertido en un artista hecho y derecho.

ESTE TEXTO CONTIENE SPOILERS SOBRE LAS ENTREGAS A LINK BETWEEN

WORLDS, OCARINA OF TIME, SKYWARD SWORD Y THE WIND WAKER.

78
79
GR#13 // PANTALLA DE CARGA /
P
robablemente, una de las capacidades
que configuran a Shigeru Miyamoto
como un diseador de juegos tan
valioso es su facilidad para trasladar
sus experiencias y pasatiempos a los
desarrollos. The Legend of Zelda se acurruc en
su mente como una idea que homenajease todas
sus aventuras explorando bosques durante su
infancia. El nacimiento de Link fue fruto del azar
y las restricciones, quin sabe en qu proporcin.
La tecnologa de la NES en aquellos aos permita
nicamente utilizar tres colores para su sprite; con-
dicin que dificultaba enormemente la creacin
de cualquier personaje que quisiese hacer alarde
de un diseo reconocible y carismtico. El padre
la criatura tena un nico requisito, y era que su
nuevo nio llevase una espada y un escudo, por lo
que el tamao de sus armas deba ser considerable-
mente grande respecto al del ser que las blandiese,
para no dar lugar a confusin en la pantalla. As
80
pues, el nuevo hroe qued conce-
bido como un ser pequeo, al que
posteriormente se le aadieron un
par de orejas largas y puntiagudas y
un sombrero a juego, lo que termin
por convertirle en una suerte de
Peter Pan aventurero. La admira-
cin del creativo de Nintendo por
Disney y las buenas relaciones con
dicha empresa hicieron el resto, y
cerraron el diseo del que acabara
siendo uno de los personajes ms
famosos de la industria.
Por qu Link? La ambientacin
original de The Legend of Zelda
iba a estar centrada en mundos
tecnolgicos cohesionados por una
Trifuerza formada de chips, donde
la magia antigua y el futuro robtico
se mezclasen como las tmperas en
el agua. Link iba a ser el nexo entre
ambas facetas de este mundo, y de
ah su nombre. Esta ancdota sobre
el elfo verde, no obstante, es mucho
menos conocida que otro dato que
desvel Aonuma actual director
de la saga posteriormente: Link quiere simbolizar
el vnculo que se forma con el jugador, el enlace
directo entre el avatar y la historia, y se es el prin-
cipal motivo, adems, por el que no habla: para que
nosotros asumamos su papel, a nuestra medida.
Puestas todas las fichas sobre el tablero, slo
quedaba disear la aventura. The Legend of Zelda
sigue el arquetipo del monomito definido por los
estudios de Joseph Campbell en su libro El hroe
de las mil caras, en el que se establecen las pautas
en las que coinciden el grueso de narraciones del
gnero, donde el protagonista, de manera resu-
mida, es llamado a cumplir una misin y tras ser
instruido por un mentor, consigue superar varios
obstculos y finalmente se alza victorioso. Este
patrn se torna ms palpable conforme surge un
hilo narrativo con un mnimo de complejidad,
por lo que tenemos que avanzar hasta Ocarina
of Time para poder analizar la relacin de The
Legend of Zelda con esta estructura. Efectiva-

mente, anteriores entregas ya aspiraban a una
trama con una construccin consistente, pero
no es hasta el salto de la saga a N64 cuando se
introduce una figura que, paradjicamente, llega
para ayudar al hroe y cumplir con los cnones
de la narracin, enriqueciendo y volvindola ms
compleja, y no hace ms que dinamitar la misma
y hacer que Link, el elemento que debiera ser
protagonista con maysculas, se venga abajo como
un castillo de naipes. El famoso elfo, considerado el
hroe por antonomasia, es todo lo contrario a ello.
No es l quien carga sobre sus hombros todo el
peso de la narracin y sufre un proceso de trans-
formacin. No es l el que dirige el ttulo y el que
decide; es el mentor.
El mentor omnipresente
El primer mentor de The Legend of Zelda lleg
acompaando el salto de la saga a las tres dimen-
siones. Navi, la famosa hada azul, llega al pueblo de
los Kokiri para dar con un nio solitario y volverse
su protectora e instructora. El objetivo de Link
escala exponencialmente cuando, a las pocas horas
de juego, fracasamos en nuestra misin de salvar
al Gran rbol Deku, el cual nos desvela antes de
morir que nuestro destino es mucho ms complejo
de lo que en principio temamos.
Ocarina of Time es un ejemplo perfecto de la
transformacin que realiza la saga sobre el patrn
del monomito. Navi acompaa a Link desde el
GR#13 // THE LEGEND OF ZELDA: EL MONOMITO IMPERFECTO /
principio de la aventura, por lo que la fase de la
instruccin se convierte en un eje transversal a lo
largo de toda la historia, sobre el que se sostiene
la narrativa y el desarrollo personal. Deja Link
de ser un mero aprendiz en algn momento? Se
aprecia una construccin personal y un salto en
sus cualidades y aspiraciones? El joven hyliano no
da la talla, y prueba de ello es que tiene que ser
encerrado al margen del flujo temporal durante
siete aos para poder asumir su papel de salva-
dor del reino. Todo este proceso de desarrollo se
elimina radicalmente, y en un perfecto reflejo de
lo que supondra privar a una persona de varios
aos de crecimiento personal, surge un hroe que,
en cuanto es analizado con un mnimo de deteni-
miento, no se sostiene por ningn lado.
Navi podramos decir que en la sombra,
pero el hada no es precisamente discreta ni pasa
desapercibida dirige toda la aventura, toma
todas las decisiones y ordena todos los pasos que
Link debe seguir en la aventura. Tiene, adems,
una cualidad que acompaa al resto de mentores
de la saga, y que hace que se distancie an ms
del hroe, situndose por encima de su figura: la
omnisapiencia. Todos los maestros de la saga saben
qu est ocurriendo, por qu est ocurriendo y qu
hay que hacer para solucionarlo. Es normal que el
mentor supere en conocimientos al aprendiz, pero
llega un momento en el que este ltimo le alcanza,
y es cuando puede partir a cumplir su destino.
Link es absolutamente dependiente durante toda
81
GR#13 // PANTALLA DE CARGA /
la aventura, y su papel queda relegado al de una
herramienta para cumplir unos propsitos dic-
tados anteriormente; es un mueco a merced de
unas fuerzas mucho ms poderosas que, paradji-
camente, a la vez que le vuelven hroe, le condenan
a no poder serlo jams.
La maldicin del hroe a la fuerza
Skyward Sword fue anunciada como la entrega
de la saga que aclarara los cimientos narrativos de
la misma. Fechado como precuela inmediata de
Ocarina of Time inicio de las controvertidas y
discutidas lneas temporales iba a dar respuesta
a todas las preguntas sobre la leyenda de Zelda. En
ese aspecto, Skyward Sword supuso un autntico
fiasco, y es precisamente en la entrega que pretende
ser el germen de una epopeya pica donde se con-
dena al resto de ttulos a no poder aspirar a ms.
Link, tras cumplir todos sus deberes guiado
esta vez por Fay el espritu de la Espada Maestra
que, de nuevo, maneja al hroe a su antojo llega
a su enfrentamiento con el enemigo final. Tras
derrotarle, es presa de una terrible maldicin: los
descendientes de Link y Zelda estn condenados
durante toda la vida a repetir el enfrentamiento
contra el Heraldo, personificacin de las fuerzas
del mal, y a encarnar cada una de las partes de la
Trifuerza en un conflicto que jams tendr fin ni
82
permitir descanso alguno. The Legend of Zelda
queda asfixiada entre los lazos del destino; un des-
tino prefijado y cerrado de antemano que condena
al hroe a ser una personificacin forzosa del deus
ex machina, a aparecer para salvar la tierra porque
fue condenado a ello, no porque l lo busque o por-
que lo merezca. Un pelele a manos de la maldicin.
La paradoja del avatar vaco
Por supuesto, hay muchas narraciones monom-
ticas a merced de destinos prefijados que cumplen
perfectamente el arquetipo aventurero. El hroe,
gracias a su desarrollo y personalidad, es capaz de
liberarse de sus restricciones y alzarse para cumplir
con su papel sin dejar atisbo de duda de que l es el
protagonista. Link es incapaz siquiera de destacar
por encima de su acompaante verdadero con-
ductor, como hemos dicho, de la aventura y gran
culpa de ello la tiene la decisin tomada por Miya-
moto de definirle, precisamente, como algo inde-
finido: Link, el enlace vaco para que, al otro lado
de la pantalla, lo rellenemos a nuestro antojo. El
contraste entre todo ese universo que predefine y
condena al hroe y la personalidad deleble y hueca
del mismo es extremadamente abrupto. Para poder
ser dueo de su destino, a pesar de la maldicin,
Link necesita ser un personaje slido, complejo y
rico en matices. Dejar abierta la construccin del

mismo a la imaginacin del jugador es un error
enorme, ya que dicha construccin probablemente
jams se realice. Alguien ha hecho el ejercicio de
cumplir los deseos de Miyamoto mientras jugaba
a una entrega de la saga? Alguien ha reimaginado
a Link y ha redefinido su personalidad, y con ello
la narrativa? El grueso de jugadores no ha tenido
la necesidad de ello, porque la aventura tampoco
la tiene. Existiendo ya un protagonista, no es
necesario crear otro. Este vaco inherente al elfo
se hace realmente palpable en Twilight Princess,
donde entra en escena un personaje secundario
de la saga que sin ningn recato barre al hroe y
se sita en el centro de toda la historia, con todos
los focos apuntando hacia ella. Midna es uno de
los mentores de la saga ms queridos y recordados,
por su personalidad arrolladora y firme, y a su vez,
probablemente el Link de Twilight Princess sea
uno de los ms dbiles y maleables, lo que en nin-
gn momento levant crticas y condenas contra
el juego, ya que la historia tiene un protagonista de
pleno derecho y perfectamente construido; caso
aparte es que dicho protagonista sea quien, a priori,
y sin mucho anlisis, parezca ser.
Irnicamente, en otra de las entregas de la
saga se muestra la otra cara de la moneda: qu
pasara si Link fuese el hroe de pleno derecho?
Qu pasara si tuviese una personalidad definida?
The Legend of Zelda: A Link Between Worlds
GR#13 // THE LEGEND OF ZELDA: EL MONOMITO IMPERFECTO /
nos pone la miel en los labios y nos deja soar con
un verdadero hroe de Hyrule. Ravio desvela su
verdadero papel en la trama al final de la aven-
tura, descubrindose como una suerte de figura
anloga a Link en un universo alternativo, donde
le confiesa a la princesa Hilda todos sus temores,
fallos y esfuerzos por cumplir su papel y enmendar
sus fracasos. Ravio lucha contra la adversidad y
no se rinde, y nos deja al final de la aventura una
humilde y a la vez magistral leccin de cmo ser un
hroe a la altura de la narracin.
El despertar del viento. El despertar
del hroe
De nuevo, dirijmonos a la encrucijada que marc
Ocarina of Time en la lnea narrativa de la saga.
Tras su xito exiliando a la encarnacin del Heraldo
en el Reino Sagrado y habiendo cumplido su papel,
Link desaparece de Hyrule. La maldicin vuelve a
repetir un ciclo ms, y esta vez, con un Hroe del
Tiempo en paradero desconocido, Ganondorf puede
hacer de las suyas a su antojo y sume al reino en la
oscuridad. Esta historia sirve como base para que se
desarrolle la que posiblemente sea la entrega ms
controvertida de la saga: The Legend of Zelda: The
Wind Waker desat autnticos huracanes de antes
de su lanzamiento, agitando a una comunidad de
fans que esperaban el regreso de un hroe adulto,
realista y maduro. Quin iba a decir que el desen-
fadado y aniado Link, natal de Isla Initia, llegara
a reivindicar con pleno derecho el papel que una
esttica ms oscura y adulta jams supo otorgarle a
ninguno de sus homlogos.
La historia de The Wind Waker arranca de
manera diferente a la habitual. Esta vez, Link no
se ve envuelto en el conflicto de manera directa,
al actuar la maldicin del Heraldo y reclamarle
como hroe forzoso desde el primer momento. La
tierra ya ha sido presa del mal, y el despreocupado
elfo es alcanzado de manera colateral por ello
cuando su hermana Abril es secuestrada. El hroe
no es la excusa para que suceda la aventura, sino
que la aventura sirve de excusa para la historia de
ste. sta es la primera diferencia fundamental
con el resto de la saga: Link no se encuentra en el
83
GR#13 // PANTALLA DE CARGA /

84
 GR#13 // THE LEGEND OF ZELDA: EL MONOMITO IMPERFECTO /
juego como si hubiese surgido de repente; tiene
vnculos reales y duraderos con una familia. Puede
que no empaticemos con l tras el secuestro de su
hermana, pero pocos jugadores habrn resistido
impasibles al desasosiego
y la pena de la abuelita
cuando nos suplica que
traigamos sana y salva a su
the legend of
querida nieta. La expresi-
vidad con la que dotaron al
zelda queda
Link de esta generacin fue asfixiada entre
clave para permitir que este
cauce de sentimientos que los lazos del
busca la empata y la cone-
xin con el jugador llegasen destino; un
por fin! a funcionar de
la manera en la que fueron destino prefijado
concebidos. Finalmente, se
crea el enlace.
y cerrado de
Afortunadamente, la
cosa no queda aqu. El resto
antemano
de elementos atenazados
por la maldicin del Heraldo tambin pugnan por
liberarse y vivir a su manera. La encarnacin de la
Trifuerza de The Wind Waker se resiste a ser un
teatro de marionetas con un guin predefinido,
donde cada uno cumple su papel de malo malsimo,
monarca sapientsima y hroe anodino. Zelda ni
siquiera es consciente de su condicin real en
todos los sentidos de la palabra y cuando descu-
bre que es la encarnacin de la princesa de Hyrule,
se resiste a asumir el papel de damisela modosa y
sigue luchando por sus convicciones, sin dejar en
ningn momento de lado su personalidad.
Pero sin lugar a dudas, si tuvisemos que
premiar a un personaje en The Wind Waker,
sera Ganondorf. El villano ha sido condenado
durante toda la saga a ser el elemento ms plano y
anodino de la trada protagonista, el villano bruto
con ansias de destruccin y poder, sin ninguna
motivacin tras ello. Este Ganondorf, como sus
antagonistas de la aventura, rompe con todos los
clichs que ha mantenido hasta el momento. Nos
encontramos frente a un personaje que no busca
la destruccin de Hyrule, sino que la aora. El rey
de las Gerudo, durante sus conversaciones con
Link al final de la aventura, se sincera y manifiesta
sus deseos de liberarse de la maldicin, su hartura
de ser el condenado a la rabia y a la desolacin.
Ganondorf quiere el poder de la Trifuerza para
reconstruir un universo
donde pueda ser soberano
a su medida, motivado por
la aoranza y no por las
ansias de exterminio. El
tono pesimista y malvado no
desaparece, pero las convic-
ciones estn ah, y las trans-
mite con total claridad. La
encarnacin de la Trifuerza
de The Wind Waker es la
ms compleja y humana que
ha tenido toda la saga, y por
fin la aventura cuenta con
un elenco a su medida, que
permite cerrar la narrativa
de manera redonda, com-
pensada y bien balanceada.
Y qu pasa con el mentor? Mascarn Rojo
tambin acompaa a Link durante toda su aven-
tura, pero siempre respeta la principal intencin
del hroe: salvar a su hermana. Al final, en el
punto lgido de la historia, elige inmiscuirse y
precipita el desenlace de los acontecimientos, y
es imposible olvidar su discurso final en el que
se lamenta por querer dirigir las historias de
Link y Zelda, por querer condicionar su futuro.
El mentor pide perdn por haber deseado, en su
fuero interno, redirigir la aventura para cumplir
sus intereses. Por haber cado presa de esa misma
aoranza que motiv a Ganondorf a cometer sus
fechoras. El mentor asume su papel y se echa a
un lado, para dejar que el hroe y la princesa de
Hyrule vivan su futuro y definan su historia. El
mentor se echa a un lado e inclina la cabeza, para
pasar a ser lo que siempre debi ser: un maestro
que se retira a tiempo, un gua cuyos servicios son
temporales. Mascarn Rojo se disculpa quin
sabe si de manera simblica y permite, por fin,
que Link sea el personaje que siempre debi ser.
Un verdadero protagonista. Un hroe a la altura
de la leyenda.
85
 GR#13 // ESPECIAL /

venus in furs

LARA
VS.

LARA
Independientemente de cmo se viaje, de los atajos que
se tomen, del cumplimiento o no de las expectativas, uno
siempre acaba aprendiendo algo Jack Kerouac

ilustracin: juan rub

por Israel Fernndez

86
87
GR#13 // ESPECIAL /

L ara, la nia prodigio, la aven-

turera; la inquieta y revoltosa
Lara. Tu personalidad es tan
grande, tan poderosa, que aun
cuando te sexualizan y cosifican
eres capaz de traspasar todos
esos polgonos idiotas y hacerte
verbo, que no carne. Adorada
Lara: cosplays de ritual, tebeos
de crepin, pelculas de baja
estofa y un fandom fiel; miles
de adolescentes masturbndose
y unos pocos escuchando con
risa floja el repiqueteo de tu
mayordomo, Winston Smith,
encerrado en el congelador de tu
mansin. Te has lanzado quince
metros al vaco esquivando una
araa atmica, tras ese slapstick
de pisar un botn trampa y
detonar un esqueleto propio de
Halloween. Ahora nadas entre
piraas y, en cuanto salgas, si no
te devora el silencio lo har un
puetero puma salvaje. Lara, si
t no tienes miedo, yo tampoco.
indudablemente para ponerlo
en equilibrio sobre la cabeza!.
Vicky Arnold, guionista de la
primera triloga, en una carta a
Brian Chew, autor de la Tomb
Raider Travelers Guide
Qu diramos ante el paso
del tiempo, intentando esta-
blecer un paralelismo entre las
dos primeras entregas de Tomb
Raider y las dos ltimas? Quiz
la primera idea que vendra a la
cabeza sera Lara, cunto has
cambiado. Aunque conviene
recordar que, para los detracto-
res del reboot, Lara no naci tal y
como la conocemos hoy da. De
hecho, inicialmente era, como
sucede con incmoda frecuen-
cia, un apuesto aventurero, otro
Hiram Bingham III de turno.
La primera seorita Croft tena
malas pulgas y acento latino.
Laura Cruz, una Carmen San-
diego mercenaria que va por el
mundo ajustando cuentas, fue
la primera tentativa slida del
estudio britnico. Meses despus
cambi apellido y cuna hacia la
alta aristocracia britnica, pero
mantuvo intacto su doctorado
en Arqueologa y Mitologa
Comparada por la Universidad
de Oxford. El apellido tambin
pudo tener algo que ver con
Anne Bancroft, prestigiosa
aventurera de Minnesota y
primera mujer en atravesar el
Polo Norte en 1986 que, durante
1992 y 1993, dirigi expediciones
compuestas ntegramente por
mujeres, explorando de punta a
punta tanto Groenlandia como
la Antrtida.
Abandonando las versio-
nes para Jaguar y 3DO, Tomb
Raider pas por tres aos de
desarrollo estable, del verano

De las escaleras de la
Facultad a las
pasarelas de moda

Las escuelas de lite para

seoritas son instituciones muy
extraas y arcaicas. Los suizos
han sido reconocidos desde
siempre por tener centros a los
que la aristocracia britnica
mandaba a sus hijas. Estn ms
enfocados en ensear a mujer-
citas a encajar en la sociedad
ms bien como un punto
de transicin entre ser hija y
esposa. No estoy segura de que
haya mucho inters en el apren-
dizaje intelectual: cualquier
libro que tengan ah es usado

88

El sonido del silencio
Para el primer Tomb Raider
se compusieron apenas veinte
minutos de msica, obra del mul-
tipremiado Nathan McCree. Pero,
cuando el sonido del clarinete
hace acto de aparicin, sentimos
lo mismo que al salir a la superficie
tras un buen rato buceando. Res-
piramos el aire nuevo del triunfo.
Igual con las breves notas que
informan de haber hallado una ruta
secreta. La mmesis es un elemento
clave para definir la complejidad
emocional del mundo que nos
rodea. Sabemos que estamos en
Egipto por los jeroglficos y en
Grecia por las esculturas, pero todo
templo es esencialmente lo mismo:
una traviesa Caja de Pandora de la
que escapar.
de 1993 a octubre de 1996. Una
vez apareci, primero en Sega
Saturn y despus en PlayStation
y PC, las peleas entre fanboys,
las quejas por su dificultad en
parte debido a los escasos puntos
de guardado no enturbiaron
un meterico lanzamiento.
En apenas seis meses llevaba
vendidas cuatro millones de
copias. As las cosas, Tomb
Raider pas a ser entrega anual.
Y Toby Gard empez a pelearse
con la directiva de Core Design:
mientras stos queran potenciar
el componente sexual inclu-
yendo el truco de desnudarla,
Gard prefera seguir trabajando
en una escptica, inteligente e
intrpida herona slo motivada de nuestros pasos, de sortear
por sus aspiraciones, no por lo
que le impusieran. Aunque, acci-
dentalmente, parte de la culpa
GR#13 // LARA VS LARA /
fue suya: mientras trabajaba en
el diseo del modelo original,
Gard aument su pecho un 125%
y guard sin querer los cambios.
Al da siguiente la directiva ya
haba tomado la decisin, defi-
niendo la imagen de Lara para
los restos.
Arropada por la cordillera
andina pero sin abandonar
esas gafas hippiescas, Lara viaja
de Calcuta a la ciudad inca de
Vilcabamba contratada para
encontrar el Scion, mitolgico
artefacto de la antigua Atln-
tida. A partir de ah, rodeada
por una soledad embriagadora,
Lara tiene que arreglrselas.
Horas de deambular bajo el eco
flechas venenosas y sentir que, si
morimos, moriremos en mitad
de la nada eterna; otro saco de
89
GR#13 // ESPECIAL /

huesos a la sombra, mientras el

estado salvaje de las cosas sigue
su curso. Sin clemencia. Porque,
si algo describe a Tomb Raider
como saga, es esa sensacin de
traicin latente. Pero eso a Lara
tampoco le quita el sueo. El
viaje es el camino y la meta es
siempre su salida triunfal de
algn hormiguero de roca plida
y heladas aguas esmeralda.
Y esto es todo cuanto debe-
mos entender. Lara siempre se
ha movido por impulsos; por
deseos, que no anhelos. No
busca venganza, busca satis-
faccin. No quiere enmendar
errores ni arreglar un no s
qu del alma rota: quiere ser
Lara, arquetipo del hedonismo
cirenaico, la mujer que tiene en
el stano de casa una yincana
junto al Arca de la Alianza,
quien rompe con las argollas
sociales de su entorno en pos de
una libertad total, dejando por
el camino un reguero de fauna
inerte que hara temblar a la
directiva del PETA. Habr quien
mezcle la idea abstracta de la
felicidad con el goce sensual:
ella misma juguetea al despiste
con estos conceptos para, final-
mente, situarse justo encima.
Porque una cosa no anula la otra
y, a quien le pese, las reliquias
no tienen dueo. Todo pasa,
todo cambia. miento y el accidente. Siempre Quera decir acribillar. Claro
El erotismo es antes que al borde de la asfixia y la muerte que es sexy, pero su sexualidad
todo un ejercicio o intento por inanicin. La historia es un es slo un trmino para que
de comunicacin, que dira mero hilo para situar la accin. Y entendamos su fortaleza impere-
Bataille. El primer Tomb Raider tanto dan los pxeles o las tasas cedera. Virtud y victoria anat-
es un ttem del gnero aventu- de refresco cuando en vez de mica, en contexto esttico, como
rero porque de verdad llega a mirar el culo, nuestra cabeza est el David de Miguel ngel.
evocar ese miedo atenazante del en escapar de un gorila enfure- Todo cuanto vendra despus
desconocimiento, del descubri- cido. Espera: he escrito escapar? no es sino una imprecisin, la

90
 GR#13 // LARA VS LARA /

deformacin de una idea mal Cook a la actriz Rhona Mitra. De De la economa de

interpretada. Todo un baile de
nombres que comenz en 1992
como reformulacin del cmic
Tank Girl y llega hasta 2017 con
Alicia Vikander en el papel de
una nueva y humanizada
Lara. De la modelo Nathalie
Fantasas biogrficas
Ellen Rocche y Vanessa Demouy
al despelote de Nell McAndrew
en las pginas centrales de Play-
boy; tebeos de Top Cow Produc-
tions y anuncios para las marcas
SEAT, la bebida energtica Luco-
zade y hasta unas deportivas
Nike. Angelina Jolie poniendo
morritos en dos pelculas de sus-
penso y una decena de juegos,
donde el pxel deja paso a veri-
cuetos argumentales y epitafios
innecesarios. Una saqueadora
saqueada por ovejas con corbata
y una Core Design que exprimi
la propiedad intelectual hasta
dejarla seca. Tanto descuidaron
la contrapartida estrictamente
jugable que con Tomb Raider:
El ngel de la oscuridad, atrac-
tivo ejercicio esttico pero tibio
descalabro prctico, Core se
vio obligada a pasar el testigo a
Crystal Dynamics en forma de
muerte anunciada. La licencia se
qued en Redwood City, Califor-
nia. Lara, una vez ms, cambi
de manos y de rostro.
recursos a la
inversin suicida
Bond y Batman afrontaron los
mismos desafos que nosotros. Per-
sonajes icnicos que tuvieron que
ser revitalizados y modernizados
para una nueva generacin. Estas
historias fueron nuestro espalda-
razo, nos demostraron que poda-
mos hacerlo. Si te fijas en cualquier
franquicia con diez o quince aos
de historia y observas sus orgenes,
stos son totalmente distintos a
las versiones disponibles hoy en
da. Pronunciado en la gala de
los Bafta Games Awards 2013 por
Darrell Gallagher, antiguo director
de Crystal Dynamics, a propsito
de los reboots cinematogrficos en
las sagas Batman y James Bond
Ahora vamos a 2013, veinte
aos despus de la idea primi-
genia. De las seis originalmente
a casi cien personas en plantilla.
Del par de millones de coste a
los ciento ocho. Y Lara, de 300

Hija de Lord Henshingly Croft,

Conde de Abbingdon, y Amelia
Croft, Condesa, Lara naci, segn
su primera biografa, acunada por la
riqueza y la ostentosidad. Estudi
esqu extremo y protocolo en Suiza!
De la Daga de Xian al Amuleto de
Horus, de la Mscara de Tutanka-
mn a la Lanza del Destino, nuestra
dama imperial igual roba que toma
prestado. El escritor Ian Livingstone
fue uno de los artfices del lore de
la saga. A estas excentricidades se
sumaron viajes espacio-temporales,
la espada Excalibur e invasiones
extraterrestres. Y as, hasta tres
reescrituras. Los aos le dieron
mesura, sentido del ridculo y solem-
nidad, pero a cambio le arrebataron
su soledad deseada, en pos del
ruido de las muchedumbres.

91
GR#13 // ESPECIAL /
Cualquier arma se oxida con el
paso del tiempo
A rebufo del xito de las novelas
de Suzanne Collins en esencia, la
tetraloga Los juegos del hambre
y sus consecuentes pelculas, el
piolet y el arco son las nuevas
pistoleras. Por qu prescindir de
este icono? Reformular muchas
veces implica reinventar: que la
imitacin slo sea parcial. A fin de
cuentas, Crystal Dynamics tambin
quiere ser reconocida como autor.
Se premia la cacera, el uso gil del
arco, escurrirse entre coberturas
y escalar con pulso firme. Una
estilizacin formal. Existen multitud
de armas de fuego, pero no son
tan prcticas: nada ms letal que
un flechazo en el entrecejo de una
testa distrada.
92
a 41000 polgonos. El Tomb
Raider desarrollado por Crystal
Dynamics demuestra respeto y
buenas intenciones. A Lara no
le mueven razones personales,
al menos al principio, slo es
vctima de un transcurso de
acontecimientos donde su viaje
entronca con el de los Solari,
clan adorador de Himiko, la
reina de Yamatai. Enmarcado en
las costas de Japn, El Tringulo
del Dragn, tambin conocido
como Mar del Diablo, es una
suerte de Tringulo de las ran en todo lo dems: control,
Bermudas asitico que la cultura
popular ha tenido a bien nutrir
de fantasmagoras. Se dan, por
tanto, coqueteos que bordean
lo paranormal, artefactos de
leyenda, sueos premonitorios,
localizaciones romnticas y
momentos puntuales de terror
ambiental. Es un Tomb Raider?
Lo es, pero del siglo XXI. Con
todo lo que eso conlleva.
Pero hay algo que Crystal
Dynamics no entendi para
su reboot. Lara no necesita a
nadie, ni siquiera a ti. Cuando
la sitas como parte de un gran
grupo, la guapa de la clase, con
sus amiguitas y sus fortachones
protectores, le robas el espacio.
Lara es la absoluta protagonista
de sus aventuras por algo. El
dptico que componen las dos
nuevas entregas comparte con
las dos primeras un ancdota
comn: entorpecen la narracin
con una gruesa inyeccin de
lneas de guin. Aunque mejo-
ritmo, aspecto grfico, etctera.
Hay que entender que este
renacimiento es hijo del tiempo
que le ha tocado vivir, que los
interludios son elocuentes y el
Global Image Illumination baa
el escenario con precisin, que
los mapas deben ser grandes
y estar pletricos de coleccio-
nables. De hecho, hay algo que
hacen muy bien respecto a la
digenes plstica de Ubisoft: el
mapa global suele estar desnudo
 GR#13 // LARA VS LARA /

y slo encontrando otros mapas

vamos desbloqueando objetos
a coleccionar, tems de pro-
greso ms o menos necesarios
y detalles que hilan flecos de la
trama. Una forma solvente de no
atosigar al jugador, dejando que
decida si quiere ir hacia delante
o hacia los lados. El backtrac-
king siempre ser una decisin
discutible, no obstante. En Rise
of the Tomb Raider no existe la
posibilidad de completar el juego
al 100% en una primera vuelta.
Viajar entre campamentos para
superar todos esos retos opcio-
nales supone pasar de diez a
veinte horas. Pero, a qu coste?
Es opcional aburrirse en un
juego de aventuras tan majes-
tuoso artsticamente?
Deca que la narracin es
endeble. Esto es difcil de
definir. Si bien uno puede
comprobar cmo las fsicas de la
nieve, sumado al teselado de la
malla y los efectos volumtricos, en vano dise algunos de los bajo ingrato, un lugar con poco
se comportan de manera ms o personajes femeninos ms sli- margen de maniobra y mucho
menos inteligente, decir que un dos de la ltima dcada: Nariko de acrobacia.
guin es pobre implica siem- en Heavenly Sword, Faith en Y aun con un equipo de
pre constructos e intuiciones. Mirrors Edge, o la implica- guionistas femenino, los tropos
En Tomb Raider, la amistad cin de Elizabeth en BioShock de la masculinidad estn ms
de Sam y Lara dentro y fuera Infinite. Pero a su lado tenemos presentes que nunca. De nada
del Endurance el barco de a Susan OConnor, antigua sirve que los diseadores reduz-
expedicin que encalla tras la guionista en LucasArts, y pieza can la talla de pecho y aumenten
tormenta del comienzo es clave en las tramas de BioShock la de cintura, que se verbalice
el verdadero hilo. Son como y Far Cry 2. OConnor se ha unas quince veces un trabajo
dos hermanas polticas que se enfrentado durante aos a dos mejor sola cuando el peaje
respetan, aunque una deba ser trabas: ser mujer y ser guionista imprescindible, para tratar la
por obligacin la lista y otra la de videojuegos triple A. Sobre transformacin de Lara en mujer
tonta, que se cuidan y desve- lo primero poco puedo decir en fuerte, pase por un amago de
lan de forma adolescente. Se el espacio que tengo; sobre lo violacin. No sera ya bastante
ha dado a Rhianna Pratchett, segundo conviene recordar que duelo un asesinato en la familia,
hijsima del genuino escritor las tramas orbitan en torno a set a manos de alguien cercano,
Terry Pratchett, todo el crdito pieces diseadas ex profeso, y no con intereses comunes? No es
del guin de Tomb Raider. No al revs. Es, por tanto, un tra- sustrato suficiente el quedarse

93
94

tirada en estos tiempos de
incomunicacin por sobreexpo-
sicin? Rise of the Tomb Raider
va an ms all, inclinndose cido en tamao y ya no depen-
por una lnea donde Lara est
demasiado afectada por traumas
que nunca son tal, psicoterapia
mediante, por un sumatorio de
cicatrices ms all del arrancarse
flechas, dinamitando cualquier
sensacin de fortaleza. Somos,
en realidad, vagabundos inmor-
tales. Y eso no suena apetecible,
parece casi un castigo morboso.
Tomb Raider y su continua-
cin son juegos cobardes en lo
literario, humo y espejos que
esconden de facto rostros,
que juegan a la omisin y no
dedican tiempo suficiente al
tratamiento del dolor y s a la
transformacin completa, como
si de una evolucin Pokmon se
tratase. Deca Crystal Dynamics
que a survivor is born. Yo digo
que el dolor no tiene onomstica
ni aniversario.
Por otro lado entiendo esta
decisin. El fandom se volvi
histrico con los escasos atrevi-
mientos narrativos. A Pratchett
y OConnor les ha tocado lidiar
con un doble wild west: por
un lado, la pirmide ejecutiva
exigiendo el nueve de nota y, por
otro, la juventud plaidera y
no tan joven que pide algo que
ya no existe. Correr sorteando
una avalancha es lo mejor que
puede pasarnos. La belleza de
cada plano es asombrosa. El
silencio de antao da paso a un
virtuoso tratamiento surround
de cada matiz: la nieve cruje y
el viento alla con fiereza. Los
rboles se mecen mientras Lara
castaetea, tose, se encoge o se
recompone el pelo dichoso
TressFX. Las tumbas han cre-
Proust: el nico verdadero viaje
den tanto de la resolucin de un
puzle como del hecho de llegar al
final. Estn, dirase, ms enfo-
cadas al viaje desde los ojos y
menos desde el cerebro. Todo en
estos nuevos Tomb Raider es de
alta factura, de motor propio, de
devorarse a dentelladas. El dina-
mismo de los combates cuerpo
a cuerpo jugado en difcil los
duelos se tecnifican a lo Gears,
no as con los tiroteos o el
flanqueo de unos enemigos un
tanto estpidos y esos vdeos etctera. Un afn por justificar
bonus, donde el developer team
deca con los ojos vibrantes estar
creando el juego de sus vidas.
Lingua mortis, lingua scientia
Sumado a la lectura de cdices
y manuscritos, en Rise of the
Tomb Raider subyace la idea de
las fronteras y la incomunicacin.
Cartografiar los escenarios pasa
por aprender a leer el idioma
de cada parte del juego. Si no
hallamos la cantidad suficiente de
papiros, nos encontraremos con
ttems imposibles de descifrar.
Junto a las dilatadas mazmorras
opcionales las cuales potencian
el instinto de Lara, ste es un
aadido eficaz y coherente: todo
viajero debe aprender a leer las
huellas de su civilizacin.
GR#13 // LARA VS LARA /
Lara est en manos capaces. A
quienes le niegan una oportu-
nidad les recordara la frase de
de descubrimiento consiste no
en buscar nuevos paisajes, sino
en mirar con nuevos ojos.
Dirase, en definitiva, que el
mayor enemigo de estos nuevos
Tomb Raider, mirando de reojo
y comparando, es su propio
guin, su ambicin comple-
tista: online, sistema de cartas
modificadoras de habilidad,
crafteo dinmico de municin,
de creacin de flechas, vendas
o bombas sobre la marcha,
el precio al peso. Jugarlos es
un incontestable placer visual,
auditivo y, esto es clave, fsico.
La rotura de pulgares ha dado
paso a animaciones fluidas.
Los tics heredados de Skyrim
y Uncharted no maniatan la
mitmana idea de una Lara
enfurecida que se venda y lame
sus propias heridas. Claro que el
margen de mejora es abundante.
Veinte aos no son nada en un
mundo por descubrir. Es ms, si
el conservadurismo y la poca fe
matan esta nueva etapa de Crys-
tal Dynamics podremos decir
que fue culpa de ellos mismos,
de nadie ms. Y esa es la mayor
virtud de la seorita Croft: su
identidad est forjada ms all
de cnones ftiles, de tenden-
cias. Lara es una y es todas. Es
ma y es tuya. Y no es de nadie.
Lara es y ser siempre una
saqueadora de tumbas. Y para
ello hay que profanar memorias,
sin atisbo de duda, sin racionali-
zar. Que as sea.
95
 GR#13 // CAJN DE ARENA /
UNA DE PIRATAS
por Ral Montn
N o les hables, slo limtate a servirles ron,
me deca la seora Fisher, pero a m me
encantaba escuchar sus historias, sus grandes haza-
as y aventuras. Surcaban los mares en busca de
riquezas, nuevos parajes y a cuanto incauto capitn
de fragata pudieran capturar. Ellos eran piratas, y
no importaba de qu pases venan: su honor les
haca ser como hermanos que daran la vida por
su capitn, por lo menos hasta que se terminara el
ron. Siempre quise ser como ellos, viajar con ellos,
pelear junto a ellos; y, por casualidades de la vida,
mi sueo estaba a punto de hacerse realidad.
Era una maana como cualquier otra en el
puerto de Antigua, y yo, Jon Hopkins, aprendiz de
cantinero, tena que entregar un pedido de ron
en el Black Destiny, uno de los barcos piratas ms
temidos de las costas caribeas. Una vez estuvieron
los barriles a bordo, proced a colocarlos en la sucia
bodega del barco, y a la espera de que el condesta-
ble comprobara la entrega y pagara lo estipulado,
para pasar el tiempo, me apoy en uno de los cofres
almacenados. El grito de todo a estribor!, me
despert, y con estupor comprob que segua en el
barco, y estaba en Alta Mar! Me haba dormido, y
los piratas no haban reparado en mi presencia. Ya
96
era muy tarde para regresar al puerto, slo tena
dos opciones: nadar y rezar para no ser la cena de
los tiburones o quedarme a trabajar en el barco y
esperar para regresar a mi hogar; aunque, entre
vos y yo, querido lector, no tena la ms mnima
intencin de retornar. Yo quera ser pirata, y la
Diosa Fortuna me acababa de dar una oportunidad
nica en la vida.
Los aos pasaron y, recorriendo los Siete Mares,
pas de muchacho a hombre, ganndome la con-
fianza y el aprecio del Capitn Spencer, el cual me
nombr su segundo de a bordo despus de salvarle
la vida en el sitio de Santo Domingo. El Black
Destiny era mi hogar, y una vez ms, el destino me
guardaba otra agradable sorpresa.
El largo invierno tropical de 1710 haba hecho
mella en la tripulacin, y a pesar del oro, los teso-
ros, y los barcos capturados a los espaoles, los
piratas estaban cansados y con ganas de regresar
a Tortuga a repartir el botn. Desde Puerto Bello
nos llegaron noticias de un galen espaol, el
Santa Brgida, que estaba a dos semanas de nave-
gacin del Black Destiny, cargado hasta arriba
de oro de las colonias. El Capitn Spencer, cons-
ciente de que un asalto ms poda ser la diferencia
 GR#13 // UNA DE PIRATAS /
entre un motn y un pacfico regreso al puerto
base, me dijo lo siguiente:
Muchacho, ests listo a enfrentar tu destino?
Por supuesto mi capitn! Cules son sus
rdenes?
Quiero que reclutes a los muchachos que
estn dispuestos a ello y que vayas en busca del
Santa Brgida. Si lo capturas, la mitad del botn
y el barco son tuyos. Por fin sers capitn de un
galen! Y estoy seguro de que tus hazaas se conta-
rn en todas las tabernas del Caribe.
El Santa Brgida
Despuntaba el alba cuando nuestro viga
avist un barco con bandera espaola. Sin perder
tiempo, orden poner rumbo hacia l. La fragata
elegida, el Porvenir Oscuro, era una de las ms
rpidas, por lo que no nos costara mucho alcan-
zarlo. A media maana ya estbamos a tan slo
a unas leguas del galen, tan concentrados en
alcanzarlo que nadie repar que, desde las costas,
un galen de la Armada Espaola estaba prote-
giendo al Santa Brgida. Pronto nos encontramos
rodeados de fuego a dos bandas, con las balas de
can zumbando sobre nuestras cabezas; tena-
mos que escapar o morir en el asalto, aunque a lo
mejor haba otra opcin
Rpidamente, orden que virramos a estribor,
abalanzndonos contra el Santa Brgida, lo que
logr que, por unos instantes, los clculos de bals-
tica del barco de guerra fueran errneos, cayendo
las balas de can sobre el carguero, dando as al
Porvenir Oscuro un hueco por el que abordar la
nave. Haba que tomar rpidamente el barco si
queramos salir con vida de sta.
Por suerte, el destacamento que protega la
carga no contaba con la experiencia ni la bravura
de mis hombres, que en menos de lo que se ter-
mina un barril de grog ya haban reducido a la
tripulacin completa. El nico experto espadachn
del Santa Brgida, el Capitn Entrerios, sucumbi a
mis rpidas maniobras con la cimitarra.
El barco era nuestro, y el galen de la armada
ahora estaba luchando contra dos embarcaciones,
as que los espaoles prefirieron huir para luchar
otro da. S que fue una accin temeraria, pero as
somos los piratas: temerarios y aventureros, y es lo
que nos hace legendarios. Esta accin me acababa
de convertir en un digno lder de mi tripulacin.
97
 GR#13 // CAJN DE ARENA /

De principiante a leyenda

En los mares del Caribe y las playas del Pacfico

hay muchos piratas, quiz demasiados, y slo unos
pocos destacamos entre la chusma saqueadora.
Para ser un pirata de leyenda no basta con ser
valiente, osado y aventurero, hay que tener en
cuenta muchos factores. Por suerte, el Capitn
Spencer, mi antiguo mentor, era un viejo lobo de
mar, repleto de sabidura y buenos consejos, que
me ayudaron en los momentos ms difciles.

La informacin es poder

Despus de algn percance que casi se lleva mis

huesos a una fra mazmorra, llegu a la conclusin
de que una de las claves para surcar los Siete Mares
y no hundirse en el intento es la informacin. En
este mundo de alianzas efmeras y de puertos que
cambian de bandera hay que saber muy bien dnde
un pirata se mete, antes de que sea demasiado tarde.
Las amistades que forj en el mar me fueron
muy tiles para saber si las relaciones interna-
cionales se alteraban, si un barco repleto de oro
haba partido de un puerto cercano, o si algn
gobernador buscaba hombres sin moral para algn
trabajo sucio. Esto ltimo me proporcionaba una
relativa tranquilidad al surcar los mares, ya que a
menudo se me provea con salvoconductos que
libraban a mi barco de la ira de fieros caones, de
otra manera enemigos.
Las tabernas tambin son una fuente de infor-
macin, y yo, ms que nadie, me conozco cada
rincn de ellas; aunque es cierto que algunas veces
las tremendas borracheras de sus clientes me
hacan desconfiar de lo que me contaban. Pero un
pirata sabe diferenciar entre fantasas de tesoros
perdidos, sirenas y el fin del mundo, y oportunida-
des reales de fortuna y gloria.
A la luz de las antorchas, tambin reclut a
algunos de mis hombres ms valiosos, aunque
para ello tuve que escurrirme entre las sombras
de algn puerto espaol, cuyo gobernador haba
puesto precio a mi cabeza. En varias ocasiones fui
capturado por los soldados, pero no hay calabozo
que retenga a un capitn pirata, y mucho menos
cuando los barrotes estn sujetados por los pelos,
y los soldados patrullando las calles de las ciudades
medio dormidos.
Nuestras visitas a tierra llegaban a ser muy
entretenidas, en especial si la hija de un gobernador
amigo organizaba un baile en la residencia de ste.
Buscando tesoros
Los piratas somos gente envidiosa y escon-
demos nuestros botines con desconfianza. Los
bancos no son una opcin, y resulta demasiado
peligroso pasearse por las ciudades, por lo que la
mayora de nosotros, incluido quien os narra esta
historia, preferimos esconderlos a buen recaudo;
tanto que necesitamos mapas para saber dnde
estn guardados.
Como ser pirata no es una profesin falta de
riesgo, muchos de los capitanes y marineros que
escondieron sus botines y riquezas fueron apre-
sados y ejecutados en la horca antes de poder
disfrutar de su jubilacin en alguna tranquila isla
del Caribe. En las tabernas pude conseguir algunos
mapas de tesoros, como el de Henry Morgan, que
desenterramos al Este de Santo Domingo. No
todos los mapas eran reales, claro, y en muchas
ocasiones no eran ms que pergaminos dibujados
por algn borracho estafador. Cuando un mapa

98
 GR#13 // UNA DE PIRATAS /
apareca en mi camino, prefera guardarlo para
cuando la tripulacin estaba aburrida o los ata-
ques a navos no haban sido exitosos. A veces, los
tesoros yacan ocultos entre vastas vegetaciones,
en las profundidades de la jungla, y llegar ah tena
un costo demasiado alto para mi tripulacin, que
se malhumoraba a la mnima y no toleraba que se
terminase el ron o los alimentos.
Una bsqueda de tesoro casi me cuesta mi rango
de Capitn y mi cabeza! Por suerte, encontramos
un destacamento espaol transportando oro con
caballos y los asaltamos, lo que calm las aguas de
un posible motn. El tiempo me ha demostrado
que la mejor manera de encontrar oro y riquezas es
el saqueo de las expediciones salientes del Nuevo
Mundo, o atacar directamente algn puerto o ciu-
dad, una accin muy peligrosa si no calculaba bien
nuestros recursos y los del enemigo.
Fortuna y Gloria
Atrs quedaron los aos de aventura en los
mares del Caribe: haba llegado la hora de reti-
rarme a disfrutar de la vida en los terrenos que me
haba otorgado el gobernador de Curaao por mis
servicios atacando a los enemigos de la Corona.
Mi fama se extenda de Naciente a Poniente, y mi
fortuna proveniente de la piratera me permitira
vivir con comodidad el resto de mis das, junto a
mi querida Angelique, una hermosa cantinera que
haba conocido en la taberna de Tortuga.
Me desped de mi tripulacin y les desee fortuna
y gloria. S que el joven Jack ser un digno sucesor
de mi legado, y un nombre al que temern en todos
los puertos. Mientras el Porvenir Oscuro se alejaba
del puerto, y sin que nadie se percatara... un galen
negro se acerc disparando con la furia de cien
caones por banda. Iba a ser el fin de mi tripula-
cin, y de repente...
Papi, papi, me ayudas a poner en marcha el
microondas?
Angelique y ambos barcos desaparecieron... y
con ellos los tesoros y las aventuras vividas. La cara
de mi hija con hambre y malas pulgas se apareci
ante m. Otra vez haba pasado demasiado tiempo
jugando a Pirates!!
Ya era hora de empezar a redactar mi texto para
GameReport, o ya lo haba hecho?
99
 GR#13 // ESPECIAL /

A LA CASA QUE
S LEVAN

por Pablo Saiz de Quevedo

100
 l a mujer y l a compaa que
hic ieron de l a av entur a l a rein a
del juego par a ordenadores

E ROBERTA
NT WILLIAMS

101
GR#13 // ESPECIAL /

Todo comenz con una caverna virtual descrita en texto, y con la fascinacin
que la misma cre en el matrimonio formado por Ken y Roberta Williams. Era
1979, y la pareja intentaba poner en marcha su consultora informtica, pero
el descubrimiento de 'Colossal Cave', les hizo dar un giro inesperado en su
trayectoria, el cual definira de manera radical lo que sera el panorama de
los juegos de ordenador durante las siguientes dos dcadas. Fue la semilla
que germin hasta convertirse en toda una leyenda de los juegos para
ordenadores personales: Sierra On-Line.

La vida es eso que te pasa
mientras t tienes otros planes
John Lennon
priori, la vida no
conduca a Roberta
Williams por el
camino de los video-
juegos. Para empezar, los juegos
como tales casi no existan; en
segundo lugar, Roberta era ama
de casa, esposa del informtico
Ken Williams, y se dedicaba a
apoyarle en la puesta en marcha
de su negocio, una consultora
llamada On-Line Systems. Ni
ella ni l sospechaban que, sin
darse cuenta, haban conseguido
situarse en la posicin propicia
para que la vida trastocase sus
planes al ofrecerles una alterna-
tiva demasiado seductora como
para ignorarla.
El casual descubrimiento de
Adventure encendi en Ken
y Roberta una pasin que, al
no verse calmada con lo que
ofrecan otros pioneros de los
juegos de ordenador como
Adventure International, les
condujo a intentar crear los
suyos propios. Aprovechando
la llegada al mercado de la
computadora Apple II, Roberta
propuso a Ken crear una aven-
tura con soporte grfico adems
de instrucciones de texto, que
metera al jugador en una casa
encantada con otros siete perso-
najes en busca de un tesoro...
y uno de ellos sera un asesino.
Naca as Mystery House. y final a esta primera etapa.
La que sera la primera de
la serie de aventuras de alta
resolucin de On-Line Systems
estaba todava muy pegada a
sus races: los grficos eran
dibujos estticos muy simples, y
no haba ni animacin ni color.
Pero tampoco es que hicieran
falta: los usuarios de los orde-
nadores acogieron el juego con
entusiasmo, y esto dio pie a los
Williams a seguir haciendo jue-
gos, adems de a venderlos en el
pequeo circuito de tiendas del
ramo de la costa oeste estadou-
nidense. A Mystery House le
sigui Wizard and the Princess,
primera aventura en exhibir
color a alta resolucin; a sta, a
su vez, siguieron Mission: Aste-
roid, Ulysses and the Golden
Fleece y Time Zone, siendo esta
ltima la primera aventura en
elaborarse con ayuda de artistas
exteriores a la pequea compa-
a, y conteniendo la friolera de
mil cuatrocientas localizaciones
distintas en una poca en la que
la aventura tpica no sola pasar
de noventa. Una adaptacin del
filme Cristal Oscuro puso punto
L a r g a v i da a l R e y
Todo ese xito, sin embargo,
de poco vala en un periodo
econmico tan inhspito como
el comienzo de los aos ochenta,
y ms cuando los Williams
decidieron meterse en el (a la
postre, ruinoso) mercado de los
cartuchos para ordenadores.
Hasta Infocom, la otra gran
desarrolladora de juegos de
aventura, se vio en tales difi-
cultades econmicas que acab
teniendo que aceptar una oferta
de compra de Activision. Si la
compaa de los Williams, ya
por aquel entonces rebautizada
como Sierra On-Line, no corri

102

la misma suerte fue porque
les vino a visitar un ngel de la
guarda llamado IBM con una
propuesta: crear una killer app
para su nuevo modelo de orde-
nador, un juego que demostrarse
las desmesuradas capacidades
grficas y sonoras de la mquina.
Los Williams se crecieron ante
el desafo, y Ken comenz a pro-
gramar un diseo de Roberta a la
altura de las ambiciones de IBM:
un juego en el que los personajes
se movieran por cualquier parte
del escenario y que contara con
una verdadera banda sonora y
efectos de sonido.
Fue en 1984, un ao despus
de haber aceptado la propuesta
de IBM, cuando el mundo
conoci por fin el resultado de los
desvelos de los Williams: Kings
Quest, una aventura enraizada
en los mismos cuentos de hadas
que haban inspirado The Wizard
GR#13 // LA CASA QUE LEVANT ROBERTA WILLIAMS /
and the Princess, pero con un
salto tecnolgico espectacular
respaldndola. El juego propona
al jugador ayudar a Sir Graham, el
ms leal caballero del Rey Edward
de Daventry, en la bsqueda de
los tres tesoros reales, robados
por una bruja mediante artima-
as; slo as podra Daventry
recuperar su prosperidad de
otro tiempo. El juego se vendi
con la facilidad del pan caliente
en una maana de invierno, y
pronto se convirti en el juego
ms candente en la escena de los
ordenadores personales.
Semejante xito requera una
continuacin, por ms que los
cuentos de hadas tuvieran por
tradicin acabar con el tpico
y fueron felices y comieron
perdices; adems, a Roberta
Williams se le haban quedado
en el tintero algunas ideas y
cameos que se resista a dar por
El sexo vende
No slo de aventuras ms o menos
para todos los pblicos se nutri
la primigenia On-Line Systems. Su
produccin temprana incluy un
ttulo de contenido picante, Sof-
tporn Adventure (1981), que pona
al jugador en el difcil objetivo de
lograr mojar con un ligue de sbado
noche. En aras de promocionar este
ttulo pionero del entretenimiento
para adultos, la propia Roberta
Williams pos sin ropa (aunque
estratgicamente sumergida en un
jacuzzi) para la portada del juego
junto con otras dos empleadas de
la compaa. Este ttulo servira
luego de base para otro de los
grandes juegos de la compaa:
Leisure Suit Larry in the Land of the
Lounge Lizards.
103
GR#13 // ESPECIAL /
perdidos. De este modo, Kings
Quest II nos pona de nuevo en
los zapatos de Graham, ahora
rey de Daventry, para una nueva
aventura. Aconsejado por su
predecesor, Graham busca una
esposa que le d un heredero,
y lo que encuentra a travs del
Espejo mgico del reino es a una
damisela necesitada de rescate.
La saga continuara con ms
ttulos, en los que la historia
de Graham y sus descendien-
tes seguira siendo explorada,
como lo seran los lmites de la
tecnologa que iba apareciendo
en esos aos. Kings Quest IV
(1988) se atreva incluso a poner
a una mujer como protagonista,
104
Subttulos para recordar
Que los juegos de la saga Kings
Quest procuraran tomarse en
serio su trama y al jugador no
impeda que incluyeran su toque
de comedia en los subttulos de
sus diversas secuelas; as, el de
su segunda parte, Romancing
the Throne, haca referencia al
ttulo original de Tras el corazn
verde; el de la tercera, To Heir is
Human, al viejo refrn de errar
es humano (en ingls, to err is
human); el de la cuarta, The Perils
of Rosella, al viejo serial cinemato-
grfico Los peligros de Pauline; el
de la quinta, Absence Makes the
Heart Go Yonder, y el de la sexta,
Heir Today, Gone Tomorrow,
hacan referencia a sendos
dichos populares anglosajones,
mientras que el de la sptima, The
Princeless Bride, era un guio a
La princesa prometida.
una decisin que acab pagando
rditos pese a la incertidumbre
que Roberta Williams senta
acerca de la posible reaccin
de los jugadores (que no de
las jugadoras), y contaba con
una banda sonora orquestal
compuesta por William Golds-
tein (Fama). Kings Quest V
(1990), por su parte, daba un
salto cualitativo definitorio para
el gnero al trocar el clsico
interfaz de texto por el point and
click que se convertira en uno
de los rasgos definitorios de las
aventuras grficas; de paso, se
converta en el primer juego de
Sierra en vender ms de medio
milln de copias.

Mam Ganso y
los misterios de Laura
Con todo eso, el nombre
de Roberta Williams quedaba
asociado de manera inseparable
a la historia de la familia real
de Daventry, quizs demasiado
para su gusto. En busca de aire
fresco, y de demostrar que poda
hacer algo ms que excelentes
historias interactivas de cuento
de hadas, Roberta se embarc
poco despus de Kings Quest
IV en dos proyectos de muy dis-
tinta ndole: un juego de miste-
rio con protagonista femenino,
y un programa dirigido a los
nios y basado en diversas rimas
infantiles clsicas.
El primero de ambos en salir,
Mixed-Up Mother Goose, lo
haca el mismo ao que el cuarto
Kings Quest con una propuesta
que pretenda acercar a los
ms pequeos al mundo de las
aventuras grficas, de manera
sencilla lase: nada de muer-
tes, tener que salvar el juego, o
GR#13 // LA CASA QUE LEVANT ROBERTA WILLIAMS /
preocuparse por inventarios y
con elementos aleatorios que
permitieran cierta rejugabilidad.
El pblico al que iba dirigido
era una de las razones por las
que el juego tambin permita
al jugador elegir a su personaje
entre varios nios la idea era
que el nio eligiese el avatar ms
parecido a l, algo inaudito en
el gnero hasta la fecha. Tanto
xito tuvo este ttulo que los
Williams lo reeditaron dos aos
despus en CD-ROM.
El segundo de ambos juegos,
The Colonels Bequest (1989),
tomaba de Kings Quest IV la
idea de poner a una mujer como
herona de la historia, pero en
el resto se inspiraba en Mystery
House y su mansin ttrica con
asesino de por medio. En la piel
de la estudiante de periodismo
Laura Bow, una adelantada a su
tiempo en plenos aos 20, deba-
mos acudir a la aislada mansin
del coronel Henri Dijon, conocer
a los excntricos familiares y
sirvientes que forman parte de
Los otros pilares de Sierra
Con toda la genialidad que era
capaz de desplegar Roberta
Williams, su trabajo por s solo no
hubiera bastado para hacer de Sie-
rra la leyenda que lleg a ser entre
los jugadores, aunque fuera una
parte fundamental. La grandeza de
Sierra tambin se sostuvo en el tra-
bajo de Al Lowe con su Leisure Suit
Larry, que nos invitaba a compartir
desventuras con un lign de disco-
teca entraablemente casposo; en
el de Scott Murphy y Mark Crowe,
que con su Space Quest quisieron
aportar un contrapunto cmico
y de ciencia ficcin a la seriedad
medieval de los Kings Quest; en
el del expatrullero Jim Walls con
Police Quest, luego continuado por
el exjefe del LAPD Daryl F. Gates y
la diseadora Tammy Dargan; y, ya
a principio de los 90, en el de Jane
Jensen, que con Gabriel Knight:
Sins of the Fathers escribi otro de
los captulos imprescindibles del
canon de la desarrolladora.
105
GR#13 // ESPECIAL /
su entorno, y averiguar quin
est interesado en asesinarlos
y quedarse con la herencia que
Dijon dejar a su fallecimiento.
Aunque el juego inclua puzles,
la historia y los dilogos tenan
prioridad en el diseo de
Roberta Williams, hasta el punto
de que el manual del juego
defina The Colonels Bequest
como una obra teatral en ocho
actos. Laura Bow continuara
sus aventuras en The Dagger
of Amon Ra, un juego en el que
Roberta Williams se limit a
encargarse de la continuidad con
The Colonels Bequest y dej
el diseo de puzles y el guin a
Bruce Balfour.
E l r e s pl a n d o r s e g n
R o b e r ta Wi lli a m s
La decisin de dejar la
segunda (y, a la postre, ltima)
aventura de Laura Bow en otras
manos no tena nada de capri-
cho: los tiempos de desarrollo
de los Kings Quest haban ido
dilatndose cada vez ms de
juego en juego, y centrarse en
ellos dejaba a Roberta Williams
poco tiempo para otros pro-
yectos. De hecho, en Kings
Quest VI (1993) le hizo falta
una manita de Jane Jensen para
poner en prctica el diseo
no lineal que tena en mente,
con puzles susceptibles de ser
solucionados de varias maneras,
objetos de mltiples usos, y
dems novedades que llevaran
a la saga mucho ms all. Pero
eso no significaba que Williams
dejara de lado sus inquietudes
por hacer algo distinto.
106
Y tampoco significaba que
Williams fuera a volver a andar
terreno transitado en su siguiente
salida de la zona de confort
relativo que suponan los Kings
Quest. Habiendo tocado el mis-
terio de nuevo con The Colonels
Bequest y el entretenimiento
infantil con Mixed-Up Mother
Goose, era hora de probar a influencias extraterrenas con ms
quitarse otra espinita que llevaba
La erosin de la gran montaa
La segunda mitad de los aos 90
marc la decadencia de la antao
puntera compaa. Fuera o no
culpa de los nuevos gestores, como
sugera Roberta Williams, lo cierto
era que las aventuras grficas vivan
el crepsculo de su influencia, y que
los intentos de la desarrolladora
de modernizar dos de sus grandes
sagas no acabaron de dar en el
clavo. Durante los aos siguientes,
Sierra sigui funcionando, pero ya
como sello propiedad de compaas
ms grandes, y en ocasiones hasta
lanzando continuaciones bastardas
de sus series clsicas como el
controvertido Leisure Suit Larry:
Magna Cum Laude, hasta desapa-
recer como marca a mediados de la
primera dcada del siglo XXI.
clavada entre sus inquietudes
artsticas desde hace tiempo: la
del terror. A la vez que trabajaba
en Kings Quest VII (1994) con
la ayuda de Lorelei Shannon en
las labores de diseo, Roberta
preparaba una macabra historia
de demonios, espritus del pasado
y maridos corrompidos por
de un punto en comn con El
Resplandor. Un ao despus de
la salida de la siguiente parte de
la gran saga de Sierra, el mundo
conoca por fin los horrores de
Phantasmagoria.
Phantasmagoria trocaba el
hotel rodeado por la nieve de la
obra de Stephen King por una
majestuosa mansin en una
tranquila isla, recin adqui-
rida por la escritora Adrienne
Delaney (Victoria Morsell) y su
marido, el fotgrafo Don Gor-
don (David Homb). La coleccin
de extraas estancias y artefac-
tos de la mansin, incluyendo
un autmata adivinador del
futuro, pronto se quedaba corta
frente a los terrores del ms all
que hacan presa en la pareja,
resultado de los tratos con el
Ms All del antiguo dueo de
la casa, un legendario ilusionista
(Robert Miano).
El juego atrajo oleadas de
controversia, fruto no slo de la
brutal violencia de la que haca
gala en varios de los momentos,
sino de una espeluznante escena
de violacin que aconteca hacia
la mitad del juego, en la que
algunos quisieron ver un intento
de Williams de distanciarse de
la imagen de amiga de los nios
que algunos asociaban con ella

a raz de la saga Kings Quest.
La recepcin crtica del juego
fue ambivalente (Gamespot
vituper su guin, mientras
que Entertainment Weekly no
escatim elogios hacia su intento
de acercarse a los valores de
produccin del cine), pero ello
no fue bice para que el ttulo se
convirtiera en el ms vendido de
Sierra On-Line hasta la fecha.
A pesar de tamao xito, la
poca era una de cambios. Un
jueguecillo llamado Doom
haba trastocado unos pocos
aos atrs el panorama de los
juegos para ordenador, y la
aventura grfica vea amenazado
su reinado. Era hora de ampliar
horizontes, con el riesgo que
ello conllevaba. Y cuando se
corre riesgos, puedes triunfar...
o puedes descubrir que la pis-
cina a la que te lanzabas andaba
escasa de agua.
GR#13 // LA CASA QUE LEVANT ROBERTA WILLIAMS /
El largo adis de por las mismas fechas tam-
u n a le y e n da poco debi de ayudar dema-
siado. Con todo, el juego tuvo su
Kings Quest VIII: Mask of racin de crticas positivas y de
Eternity (1998) quedara para la defensores entre los fans.
posteridad como el hijo bastardo Mejor o peor, Mask of
de la saga a raz de dos motivos: Eternity resultara ser el canto
una atmsfera sombra, y un de cisne de Roberta Williams
diseo que inclua demasiados dentro de Sierra. La compaa
elementos de RPG. Dnde se haba cambiado de manos en
haba visto que un juego de la 1996, siendo comprada por
saga tuviera combates, cuando CUC International, y Williams
uno de los rasgos definitorios de no estaba demasiado entusias-
la misma era el uso del ingenio y mada con los nuevos gestores;
la maa frente a la fuerza bruta? entre otras cosas, les acus de
Cmo es que el protagonista matar comercialmente a
no era un descendiente del rey Phantasmagoria una vez super
Graham, sino un humilde curti- el milln de copias vendidas.
dor llamado Connor? El fandom La recepcin de Kings Quest
se encontr dividido ante esta VIII le sirvi como punto de
nueva direccin, aunque el paso partida para decir adis por una
de las 2D a las 3D al estilo de larga temporada al desarrollo de
lo que hara Jane Jensen con videojuegos, prefiriendo dedicar
Gabriel Knight III: Blood of the su tiempo a la lectura, los viajes
Sacred, Blood of the Damned en barco con su marido y el
107
GR#13 // ESPECIAL /
aprendizaje de idiomas; todo
ello, lejos del ojo pblico.
As y todo, en estos aos
la voz de Roberta Williams se
ha hecho escuchar de manera
puntual de nuevo. En 2006,
concedi una entrevista a la
web Adventure Classic Gaming,
en la que reconoca que el ojito
derecho de entre sus trabajos
era Phantasmagoria, aunque
admita que Kings Quest siem- jalonado con sendas rdenes de
pre tendra un lugar especial
en su corazn, y hablaba de
escribir una novela histrica
sobre los inmigrantes irlandeses
que llegaron a Estados Unidos
huyendo de la clebre Gran
Hambruna que azot la Isla
Esmeralda a mediados del siglo
XIX. De acuerdo con su perfil en
la web Sierra Gamers, en 2009
se puso a escribirla por fin tras
tres aos de investigar sobre el
tema. En 2011 volvi a involu-
crarse en los videojuegos gracias
a su hijo Chris, colaborando
con l en el juego social para
108
Facebook Odd Manor; todo un
cambio para alguien que una
vez lleg a ser la reina del juego
para PC.
bien que se merece esa
corona, aun en el retiro.
Kings Quest sigue vivo gracias
a la continuacin episdica no
oficial The Silver Lining, que
tras un accidentado desarrollo,
envejecido con desigual fortuna,
cesar y desistir por parte de los
dueos de los derechos, pudo
lanzarse a condicin de retirar
la referencia directa a la saga en
el ttulo; tambin gracias a la
continuacin/precuela oficial
que el estudio The Odd Gentle-
men (The Misadventures of P. B.
Winterbottom) est realizando
para Activision, y que reimagina,
en formato episdico como su
contrapartida fan, las aventu-
ras de Graham para el pblico
moderno a la vez que revela
elementos de su pasado (por
ejemplo, cmo lleg a caballero).
Los dems juegos que Roberta y
su marido hicieron conservan el
sitio de honor que merecen en el
corazoncito de los fans acrrimos
de la aventura clsica, y gracias
a tiendas online como GOG las
nuevas generaciones con curio-
sidad por lo antiguo pueden
descubrir algunas de esas viejas
glorias. As como otros ttulos de
los que su compaa public han
los creados por Roberta Williams
todava conservan buena parte
de su atractivo. En un medio tan
dominado por la obsesin con
los avances tecnolgicos, esa
clase de diseo, capaz de tras-
cender el tiempo de su creacin,
es algo a lo que todos los crea-
dores de juegos deberan aspi-
rar. Con permiso de todos los
pioneros y genios que trabajaron
en Sierra, la labor de Roberta
Williams fue fundamental para
hacer de la compaa lo que fue,
y lo que todava es en el recuerdo
de los jugadores.
109
 GR#N // TTULO SECCIN /

Carrera de
obstculos

C omo si se tratase de
Pitfall! / Activision / 1982 / Atari 2600

una puerta a punto

de cerrarse, tapiando la
nica va de escape en la
sala del tesoro, la cuenta
atrs en Pitfall! se con-
vierte en una amenaza
que aumenta la presin,
los nervios del que intenta
conseguir el xito del
cazador de tesoros. Para
ello tendremos que sentir
claustrofobia en una selva
laberntica, vivir el vrtigo
de la muerte. Una adrena-
lina capaz de reventar el
contador cuando debemos
enfrentarnos a cocodrilos
y escorpiones, o al vaco
de unas trampas que no
avisan al aventurero.

110
GR#N // TTULO SECCIN /

111
 GR#13 // CULTO AL JUEGO /

frdrick raynal

PEQUEO
GRAN
SOADOR
Primavera de 1993. Cinco y media de la maana. El despertador suena
con violencia, pero Frdrick Raynal lleva ya un buen rato despierto,
apostado en el lavabo. Mientras le sostiene la mirada al espejo, el agua
resbala por su cara llevndose consigo la pereza. Parece un tipo normal
y corriente... pero esconde un secreto. Cuando cierra los ojos, imagina
cosas extraordinarias, al igual que cualquiera; pero Raynal es capaz de
hacerlas realidad. Apaga el despertador y vuelve a la cama. l sabe que,
para alcanzar su meta, slo necesita soar un poco ms.

por Pedro J. Martnez

Fotografa:
Jean-Nicolas Gilles; MO5.com
113
GR#13 // CULTO AL JUEGO /
LAUTEUR
E
n la templada Bri-
ve-la-Gaillarde, antigua
capital y sede de la
resistencia contra la
ocupacin nazi durante la
Segunda Guerra Mundial, y
primera de las ciudades sitia-
das francesas que fue capaz de
liberarse sin ayuda exterior,
naci en 1966 Frdrick Raynal.
Claro que, al pequeo Fred, las
viejas historias de La Rsistance
le interesaban tanto como la
vida interior del caracol de
jardn: l slo pensaba da tras desarroll en 1985 una serie de emuladores de
da en volver corriendo de clase,
darle un beso a su madre y pasar
la tarde en la Vidomatique, la
tienda-taller de electrnica de
su padre, rodeado de teclados,
pantallas y placas de silicio.
Los setenta iban quedando tan
atrs como su niez, y la nueva
dcada prometa la expansin
del arcade, la proliferacin del
ordenador domstico y, junto
con ello, un montn de nuevas
y creativas formas de ganarse
la vida. A los doce aos tom
cursos por correspondencia a
travs de Eurelec y a los catorce
ya haca sus propios juegos en su
Sinclair ZX80 la computadora
ms accesible del momento,
tanto por precio como por su kit
para programacin. El len-
guaje mquina encerraba ms
autenticidad que los aburridos
tomos de poesa de Victor Hugo
o Charles Baudelaire; y detrs de
la lgica marcial de los manuales
de BASIC se hallaba el regodeo
114
de la experimentacin ms tierna y pueril, aqulla
capaz de crear microcosmos propios. Frdrick, al
contrario que otros chicos de su edad, encontr
muy pronto su lugar en el mundo.
Sus compaeros de clase se erigan como
primeros y ltimos receptores de sus pinitos en
el ocio electrnico: una relacin comercial que
se basaba en grabar unos casetes a sus allegados
a cambio de feedback. No eran ms que primiti-
vos sistemas de juego, en ocasiones basados en
diodos luminosos, que realizaba mientras custo-
Un franco,
diaba los cacharros que dejaban los clientes en dieciocho pesetas
la Vidomatique. Fiel a la doctrina autodidacta
que imperaba en un ecosistema tan emergente, Aunque Robix
estuvo lejos de ser
una obra revolucio-
Minitel (un servicio de videotex, precursor de la naria se trataba de
World Wide Web, muy popular en Francia hasta un plataformas con
su desaparicin en 2012) que permitan acceder una premisa similar
a servidores locales y transferir archivos usando al Lode Runner que
tanta popularidad
computadoras Amstrad; pero el mundillo de las adquiri un par de
telecomunicaciones no era lo suyo, en absoluto. l aos antes, para
trabajaba a su ritmo, en los ratos libres, mientras Frdrick Raynal
arreglaba calculadoras y se daba atracones con las supuso el paso
definitivo que le hizo
pelis de Sam Raimi y George A. Romero que su volcar todos sus
padre tena disponibles para alquilar. Ese mismo esfuerzos en la tarea
ao edit, bajo el sello de la tienda familiar, su de disear video-
primer videojuego comercial: Robix. Dieciocho juegos. Realizado
durante una semana
aitos tena. No obstante, no adquiri cierta de duro trabajo, y
popularidad hasta los veintiuno, con la salida de programado para
Pop Corn un clon de Arkanoid (a su vez, un un sistema tan
clon vitaminado de Breakout) distribuido como complicado como el
Exelvision EXL 100,
freeware que responda de maravilla al movi- para el que apenas
miento del ratn. Programado por su amigo se comercializaban
Christophe Lacaze, Fred se encarg del entorno juegos, le propor-
grfico para CGA, la primera tarjeta grfica de cion al entonces
joven creativo la
IBM, que slo permita cuatro colores. Lo hicieron nada desdeable
como un divertimento, una forma ms de apren- suma de ocho mil
dizaje, igual que en las escuelas de bellas artes se francos, lo que al
copian cuadros famosos para perfeccionar el trazo cambio en aquella
poca eran casi
o los msicos malviven de covers hasta que son ciento cincuenta mil
capaces de escribir sus propios temas. Pop Corn, pesetas. Ah, pode-
aupado por la creciente popularidad del MS-DOS, roso caballero...

se propag como la plvora y
lleg a ms hogares de los que
jams habran podido imaginar
sus autores. Ni de cerca.
Se dice a menudo que una
pequea decisin puede cam-
biar la vida de una persona
para siempre. Si Chris y Fred
no hubieran lanzado Pop
Corn de forma gratuita, ste
no habra estado pasando de
mano en mano con facilidad,
no habra llegado a las oficinas
de Infogrames y, cuando Raynal
hubiera descolgado el telfono
aquella maana de 1989, no
habra sido Eric Mottet, uno de
los cabecillas de la compaa,
el que le estara ofreciendo un
puesto de trabajo. Frdrick
hizo las maletas y se march a la
prspera Lyon, pero el peso de la
historia de las empedradas calles
de su Brive natal es caprichoso,
GR#13 // PEQUEO GRAN SOADOR /
incluso para alguien que nunca echa la vista atrs. An no lo saba,
pero las leyendas de aquellos hroes annimos que dieron su vida
por liberar a su pueblo ya eran parte de su cdigo gentico: el crea-
tivo anhela la libertad, pero el soador muere sin ella.
Uno de sus primeros encargos fue portar Alpha Waves, consi-
derado posteriormente como el primer videojuego de plataformas
en 3D (seis aos antes de Super Mario 64!), desde Atari ST a
MS-DOS. Y mientras traduca tetraedros mviles de un lenguaje a
otro, algunas ideas daban vueltas en su cabeza. Y si usamos per-
sonajes en lugar de figuras abstractas y, adems, los animamos? Y
si enfocamos empleando un sistema de cmaras fijas, donde las
criaturas endemoniadas pudieran aparecer por cualquier flanco? Y
si pudiramos hacer un videojuego que, en realidad, fuera toda una
experiencia cinematogrfica? Raynal inici en solitario su primera
gran aventura creativa, con la mirada insegura de Bruno Bonnell
CEO de Infogrames clavada en su nuca. Alone in the Dark surga
as, de la ms honesta inspiracin, como surgen las grandes cosas.
Conforme el proyecto iba adquiriendo visos de viabilidad, se form
un pequeo equipo de desarrollo, entre los que se encontraba Yal
Barroz, responsable de grafismo y decorados. Ella fue la encargada
de darle a Raynal la mala noticia: hubo que renunciar a usar fotos de
mansiones reales en los escenarios prerrenderizados; la tecnologa
an no lo permita. No obstante, algo debi de ver en ella, porque
al poco tiempo se casaron. Mientras Alone in the Dark se meta en
115
GR#13 // CULTO AL JUEGO /

Ms vale tarde que terrenos pantanosos nunca antes escudriados, proyecto laboral. De hecho, al
nunca Bonnell slo poda pensar en una cosa: sacar principio, cada miembro del
Tuvieron que pasar
cuanta ms tajada, mejor. Adelant el lanzamiento equipo tena que traer su propio
ms de veinte aos a las navidades de 1992, lo que supuso un testeo ordenador de casa. Previendo
para que Shinji apresurado del que Frdrick, el propio director una marabunta de clones de
Mikami reconociera del proyecto, no pudo participar. Haba nacido un Doom, el videojuego de PC
lo evidente: sin
Alone in the Dark pilar del medio, y su creador renegaba de l. del momento, Raynal opt por
no habra existido La opresin ejercida por Infogrames no se alejarse lo mximo posible: el
Resident Evil. Info- detuvo con la salida de Alone in the Dark: las mundo de Twinsen se llen de
grames y Capcom diferencias con respecto a la direccin de su tonos pastel y formas redondea-
sellaron en su da
un pacto de silencio hipottica secuela confirmaron el divorcio. Frd- das baadas por la luz de sus dos
cuya premisa rick Raynal abandon la compaa dejando atrs soles gemelos. En palabras del
bsica consista su gran creacin, pero llevndose consigo a buena creador, hicieron lo que ms les
en dar por hecho
parte del equipo, incluyendo a su modelista, Didier apeteca en ese momento. Cons-
que Mikami nunca
haba visto Alone Chanfray, y por supuesto a su esposa. En febrero truyeron el juego desde cero: las
in the Dark, nunca de 1993 ya tenan nueva empresa y nuevo proyecto: herramientas desarrolladas en
lo haba jugado y, Adeline Software naca como subsidiaria de Del- la anterior etapa eran propie-
por supuesto, bajo
ningn concepto se
phine Software, la mtica compaa francesa en la dad de Infogrames. Delphine,
inspir en l. No slo que militaban los ms grandes creativos nacionales padre financiero del proyecto,
se apoderaron del del momento ric Chahi y Paul Cuisset; y el recurri a Electronic Arts para
cuo survival horror, nuevo equipo, liberado de la tirana de Infogrames, la distribucin en territorio
sino que compraron
la idea. El da que el
empez a trabajar en un nuevo videojuego que nada europeo y a Activision allende
diseador japons tena que ver con mansiones chirriantes y mitos de los mares; y mientras las ventas
se atrevi a contar Cthulhu. Como Philippe Leclerc desfilando por los locales crecan, en EEUU pasaba
la verdad obvia- Campos Elseos tras la liberacin de Pars en 1944, totalmente desapercibido. Los
mente conoca, jug
y se inspir en el Raynal senta que la oscuridad haba quedado atrs, cambios de nombre a Relent-
juego de Raynal, y que a la luz de esta nueva etapa todos sus sueos less (implacable) y de cartula,
cerr una herida que se haran realidad. De eso precisamente trataba disfrazndolo de juego de accin,
llevaba demasiado Little Big Adventure. confundieron a un pblico
tiempo abierta. El
propio Frdrick le El proceso de desarrollo del que sera el primer americano poco acostumbrado
agradeci pblica- juego de Adeline se pareca ms a un ejercicio a juegos de auteur. La publicidad
mente la valenta. acadmico de creatividad que a un jerarquizado engaosa no funcion esta vez.

116
 GR#13 // PEQUEO GRAN SOADOR /

desarrollos para Dreamcast se

cancelaron, lo que conllev el
cierre de No Clich y el des-
mantelamiento de un equipo
de trabajo que haba regalado
al mundo varias obras maestras
atemporales. Agartha qued
atrapado en el tiempo, irrecupe-
rable para su autor e imposible
de trasladar a otra plataforma.
Fotografa:
www.ludoid.fr
Nada volvera a ser como antes,
pero Raynal no es de los que
renuncian a sus sueos.
El cambio de siglo trajo
No fue un problema: Little Big Adventure rpidamente se abri consigo un cmulo de decep-
camino hasta el corazn de los jugadores. Esta vez Raynal pudo ver ciones. Tras ms de una dcada
cmo se lanzaba su obra completa, aunque imperfecta. El pequeo en la cspide, Raynal perda
equipo de Adeline tom nota de las apreciaciones ms quisquillosas paulatinamente el tren de una
y no dej que los innumerables halagos daaran la capacidad de industria que se diriga sin
crtica interna. El equipo, durante algunos meses, se parti en dos: remedio hacia las superproduc-
una parte, liderada por Chanfray, trabajaba en Time Commando, ciones. La aventura en F4-Toys
mientras que el grueso se volc con Little Big Adventure 2 hasta el junto a Bruno Heintz, orientada
punto de acabar absorbiendo a todo el personal. Las nuevas aventuras en parte al diseo de juguetes
de Twinsen estuvieron listas a mediados de 1997, expandiendo los electrnicos, acab antes de que
horizontes del bello planeta donde nunca es de noche y llevando la su gran apuesta, Trium Planeta,
accin a nuevos mundos, con nuevas especies y un overworld com- estuviera lista para competir
pletamente tridimensional. Dos meses despus, los acontecimientos en el cada vez ms complicado
se precipitaron: la financiacin dej de fluir y Adeline fue vendida a mercado del videojuego. El
Sega, convirtindose en el primer estudio europeo de la compaa equipo se fue reduciendo hasta
tokiota y siendo rebautizado como No Clich.
En apariencia, las cosas no haban cambiado tanto. Las primeras
impresiones fueron inmejorables: desde Sega slo les transmitan elo-
gios, y el equipo y su libertad creativa se mantenan intactos, mientras
que el personal y los recursos aumentaban. Su primer encargo, con
Frdrick Raynal como director creativo, se llam Toy Commander
y lleg a las estanteras de Dreamcast en septiembre de 1999. El juego,
basado en pequeas y variadas misiones protagonizadas por soldadi-
tos de plstico, no fue mal recibido, y Sega les encarg una pequea y
barata expansin que hiciera uso de las capacidades online del mdem
interno de la consola. Paralelamente, todos los esfuerzos se invirtieron
en su proyecto ms ambicioso: Agartha. Ambientado en un pueblo
perdido de la Rumana ms profunda, Raynal volva al gnero del
terror como el que vuelve a casa por Navidad. El trabajo conceptual
buscaba regresar al misticismo y la lentitud de Alone in the Dark,
donde, esta vez, pudiramos decidir si nos unamos al culto maligno Fotografa:
Vidomatique, www.ludoid.fr
o luchbamos para evitar el fin del mundo. Pero Sega se hundi y los

117
GR#13 // CULTO AL JUEGO /

que Raynal se qued solo junto a Yal Barroz,
su mujer, con la que fundaron Ludod. Durante
varios aos funcionaron como consultores y, en
ocasiones, creativos de fortuna ya sea apuntalar
el game design de Soul Bubbles para Nintendo
DS o disear un dispositivo para batallas lser que
pudiera funcionar de forma domstica a travs de
un software, aunque tuvieron tiempo de elaborar
pequeos juegos para mviles y redes sociales.
Bagatelas impropias de alguien de su status.
Pero, durante unos instantes, vamos a echar
la vista atrs. Dejemos al margen conflictos
laborales, cancelaciones precipitadas y tcnicas
de supervivencia profesional. Al final, las obras
definen mejor a sus autores que cualquier destar-
talada nube de palabras.

LUVRE
El entorno que rodea al jugador es tan importante como el juego en s. Vivimos dentro del juego. Cuando lo
apagamos, pensamos en l, lo llevamos en el corazn. Eso es lo importante.

S
iempre me ha gustado
que Little Big Adven-
ture arrancara desde
una pequea celda de
manicomio. Twinsen, nuestro
protagonista, un joven coln
una de las cuatro especies
inteligentes que pueblan el
planeta Twinsun, junto a los
burbujos, los elefos y los cone-
junos, se encuentra encerrado
all debido a unos sueos
extraos en los que el planeta
estalla en mil pedazos. Una
suerte de preso poltico. Cuando
asumimos su rol y logramos
escapar, cuando empezamos a
interactuar con el entorno, es
cuando nos damos cuenta de
que somos un vulgar proscrito
que no puede confiar en nadie,
ir tranquilamente por la calle o
comprar un simple billete para
el ferry. Un fugitivo en continua
persecucin como tambin
lo sera, tres aos despus, el
Abe del primer Oddworld, con
quien comparte pica, coleta y
perspicacia que, poco a poco,
acabar comprendiendo que el
destino le tena reservado un papel trascendental en el devenir de los
acontecimientos.
Frdrick Raynal consigui superponer en Twinsun, de forma
sutil, una buena parte de los dilemas inherentes al ser humano:
la libertad contra la represin, lo espiritual contra lo material, los
sueos contra la realidad... No obstante, en ningn momento se
busca reflexionar ms de lo necesario. El posicionamiento, desde el
principio, se encuentra muy marcado: no deja de ser un juego donde
el bien, representado por el hroe por accidente junto a los escasos
aliados que logra encontrar, se enfrenta al mal personificado en el
dictador FunFrock, que ha expandido sus tentculos a travs del
control tecnolgico y la propaganda, confinando a toda la poblacin
en el hemisferio sur. En ocasiones, encontramos referencias estticas
y narrativas al budismo, en estrecha relacin con la devocin por Sen-
dell, la diosa que, segn las leyendas, protege al planeta; y en otras,
la arquitectura nos recuerda a los sillares y los adoquines propios del
norte de Francia y la regin de Flandes. Pero entre pavs y lagos de
agua calma y azulada se erigen sacos de arena que forman barricadas
inexpugnables, garitas que esconden guardias de gatillo fcil y tele-
transportadores que, instantneamente, hacen aparecer clones inven-
cibles desprovistos de misericordia. No es de extraar, por lo tanto,
que el pueblo se debata entre el coraje y el sometimiento, donde la
batalla se ha puesto de cara para el segundo.
Little Big Adventure pone a disposicin del jugador una serie de
mecnicas tan sorprendentes y nicas que sumergen al juego en una
indefinicin que, sin atisbo de duda, le sienta de maravilla. El juego
de Adeline tiene tanto de brawler como de juego de sigilo, tanto de
plataformas como de aventura grfica, y lo consigue en buena parte
gracias a la posibilidad de alternar entre cuatro estados de nimo que
permiten realizar acciones diferentes: un modo deportivo con el que

118
 GR#13 // PEQUEO GRAN SOADOR /

correr y saltar, un modo discreto
con el que escabullirnos lenta-
mente y un modo agresivo con
el que repartir lea a tutipln. El
ltimo modo, el normal, es el que
permite dialogar e interactuar
con los elementos del entorno,
y el que, a base de investigar y
de ir de all para ac esquivando
esbirros de FunFrock, nos har
pasar de ser un prfugo insig-
nificante a un tipo bastante
peligroso, con batamanta azul
cielo y medalln gangsta, capaz
de derrotar ejrcitos con su bola
mgica y, sobre todo, con su
capacidad para investigar cada
rincn y resolver rompecabezas. Nos haremos con unos cuantos kas-
hes la moneda de curso legal en Twinsun tirando de estraperlo
y reventando mquinas registradoras, y sonsacaremos informacin
con cuentagotas a base de favores, rescates imposibles, y de jugarnos
las costillas corriendo entre trincheras bajo el riesgo de, tortazo en
la cara mediante, ser arrestados una y otra vez. En ningn momento
dejamos de ser un rebelde huidizo: tan pronto escapamos de una
celda secuestran a nuestra novia y llenan las ciudades de carteles de
se busca, y si se nos ocurre apretar el botn equivocado, un elefo-
cln proveniente de la otra parte del mundo aparecer para dejarnos
sin sentido y a merced de las autoridades.
Si bien los habitantes de Twinsun se presentan con modelos
tridimensionales, todos los escenarios ms de ciento veinte,
algunos realmente extensos son confeccionados en base a prerren-
derizados estrictamente isomtricos, aplastados en un 2D meticuloso
y detallista. Recordando a las viejas glorias de Ritman, Batman y
Head over Heels, la proyeccin del escenario sobre el lienzo de la

De la frustracin inicial a la danza de sables

El primer acercamiento a Little Big Adventure es duro para cualquier

tipo de jugador. Dada la ausencia de precursores, progresar era una
tarea lenta, donde el xito llegaba tras haber cometido todos los
errores posibles. Aprendimos por las malas que el agua mata, que
chocar contra una pared mientras corremos quita vida y que cualquier
impacto nos haca retroceder atontados durante un segundo, lo que
nos dejaba atrapados entre rfagas, con resultado de muerte. Aprendi-
mos que el modo discreto slo funciona a veces, que en ocasiones es
necesario pelear y no huir, que apuntar correctamente en perspectiva
isomtrica es algo terrible pero se puede dominar y que, utilizando con
inteligencia los puntos de guardado, nos podamos evitar disgustos y
repeticiones. Para cuando llegamos al ltimo tercio del juego ya hemos
adquirido habilidades ms que suficientes, y cuando encontramos el
sable de FunFrock las tornas se dan la vuelta por completo: ahora la
ley somos nosotros. Apartaos todos del camino del elegido.

119
GR#13 // CULTO AL JUEGO /
pantalla se presenta en bloques
geomtricamente simples, en
contraposicin al movimiento
libre y animado de Twinsen.
Podramos ver aqu un contraste
ms: los entornos evocan esos
juguetes a medio camino entre
construccin e interaccin,
casitas de Pinypon y ciudades de
LEGO con rboles de plstico,
y, al mismo tiempo, tenemos a
nuestra disposicin un control
alejado de las cuadrculas que
permite rotar y avanzar en
cualquier direccin. La msica,
llena de vientos sintetizados,
nos empujaba a pasear no sin
antes pulsar compulsivamente la
barra espaciadora, encargada de
refrescar la cmara, para verificar
que no nos dirigimos contra
algn enemigo grun. sta
aparece de improviso, como lo
haca en Alone in the Dark, de
forma pseudoaleatoria, dejando
reinar al silencio la mayor parte
del tiempo. Tendremos, pues,
que encontrar en nuestros pasos,
los cuales producen sonidos
distintos segn estemos cami-
nando sobre calles, csped o
planchas metlicas, la espuela a
nuestros desvelos revoluciona-
rios. Aunque no encontremos
barreras para la exploracin,
investigar despreocupadamente
slo conduce al desengao. Ms
nos vale no pasarnos de listos.
Little Big Adventure tiene,
en definitiva, poco de pequeo
y mucho de aventura; y lo de
grande, mejor lo reservamos
para su autor: Frdrick nunca
encontr regocijo en el juego
frentico, donde la mente cede
el protagonismo a los pulgares.
120
Sus juegos ms representativos nunca fueron un encadenamiento de
desafos, sino experiencias integrales. Un todo que supera a la suma
de sus partes. En nuestro periplo, que nos llevar a dar la vuelta
al mundo como un Phileas Fogg improvisado, seremos puestos
a prueba en un templo de B hasta arriba de palancas y trampas
mortales, realizaremos labores de infiltracin y sabotaje donde los
combates y el sigilo roban protagonismo al puzle, o perpetraremos
un robo en el museo montados en jet pack. Se alternan los momen-
tos ms hilarantes con los, por as decirlo, ms crudos: podemos
sobrevivir por los pelos a una
intrpida y veloz internada
entre las montaas heladas que
separan ambos hemisferios,
donde decenas de los conejunos
rebeldes que escoltamos caen
masacrados desde las atalayas
enemigas, y acto seguido usar
un simptico pingino mecni-
tiene tanto co-explosivo capaz de atraer la
atencin de los clones enemigos
de brawler y volarlos en mil pedazos. El
teatro del absurdo, que dira
como de Jean-Paul Sartre.
Pero que tampoco nos engae
sigilo, el trasfondo. Ni ese punto de
tanto de
plataformas
como de
aventura
grfica,
gracias a la
posibilidad
de alternar
entre cuatro
estados de
nimo

Twinsun cabe en la palma
de la mano
La versin original de la opera
prima de Adeline Software lleg a
las tiendas en formato CD para PC,
y pocos meses despus tambin
en disquetes, aunque despojado
de dilogos y suplantando los
full motion videos por imgenes
estticas. El precio, claro, tampoco
era el mismo, pero la versin en
disco vendi 350000 copias en
una poca en la que muchos orde-
nadores an no tenan reproductor
de compact disc. Poco despus
llegara a las computadoras
japonesas basadas en sistemas FM
Towns y las series de NEC PC-98. Y
en 1997, la versin para PlaySta-
tion, multiplicando su popularidad.
Y as fue hasta hace un par de
aos, cuando DotEmu traslad
ambos juegos a smartphones y, del
mismo modo, realiz del primero
una versin enhanced para Steam
donde se proponan una serie de
mejoras que, aunque bieninten-
cionadas, rompan con la premisa
original, haciendo que la dificultad
cayera a plomo.
vista a lo Populous, ni la rela-
cin de Sendell, cuyo culto fue
prohibido por FunFrock, con la
parte ms espiritual de nuestro
protagonista. Little Big Adven-
ture disfraza todo lo incmodo
apoyado en su premisa esttica
en lo visual y en lo narrativo
eminentemente naf: la muerte
de un personaje cualquiera es
un pop instantneo, dejando en
su lugar un corazn de vitali-
dad, un jarrito de magia o una
moneda. No en balde, Frdrick
apelaba al corazn del jugador
ms que a su razn. Quiz por
eso el juego se permite salidas
de tiesto de difcil comprensin,
minijuegos sin mucho sentido y
algn personaje, como el duende
que se cree un bug del juego,
que rompe sin miramientos la
cuarta pared. Tambin es posible
que a los juegos de Raynal se le
hayan perdonado ms cosas de
GR#13 // PEQUEO GRAN SOADOR /
la cuenta, porque tanto Alone
in the Dark como Little Big
Adventure han envejecido ms
bien regular, y los problemas que
ahora nos parecen evidentes en
su da se ocultaron bajo el manto
de su genuina creatividad. Y
claro, una cosa no quita la otra,
pero hoy, superado el ecuador de
la segunda dcada del siglo XXI,
jugar a cualquiera de los dos es
una tarea que conlleva situacio-
nes ingratas, propias de un her-
videro de latente inventiva pero
escaso refinamiento. No obs-
tante, si bien Alone in the Dark,
aun abarcando buena parte de
lo que ttulos posteriores estan-
darizaron como gnero, hoy es
una mera pieza de arqueologa,
Little Big Adventure resiste cual
aldea de Astrix, asediada pero
invicta. Es posible que se deba
a que el acabado de sus escena-
rios prerrenderizados no as
121
122
 GR#13 // PEQUEO GRAN SOADOR /

frdrick nunca encontr

regocijo en el juego
frentico, donde la mente
cede el protagonismo a
los pulgares: sus juegos
ms representativos nunca
fueron un encadenamiento
de desafos, sino
experiencias integrales
ilustracin: Karen noVelo

algunos modelos 3D ha conseguido aguantar el tipo estoicamente, esa tercera entrega que nunca
robusto como el granito, o quiz, paradjicamente, a la ausencia de pasa del titular manipulado y el
legado, dado que el guante lanzado al mundillo slo fue recogido por vaticinio tergiversado.
su secuela, Little Big Adventure 2. Pero Raynal est a otras
Es posible que sea por eso que Little Big Adventure me parece cosas. Al menos, de momento.
la gran obra de Raynal. La rara avis, la inconfundible e inimitable, Y ha tenido tanto tiempo de ser
sin falsificaciones de postn. El dptico que forma junto a su secuela nombrado Caballero de las Artes
es una bella metfora de la lucha por la libertad a travs de una y las Letras junto a Michel Ancel
mirada tierna, consciente quiz demasiado de su naturaleza y Shigeru Miyamoto como de
extravagante. La dbil influencia de la ciencia ficcin en su planeta embarcarse en un nuevo pro-
inventado, lleno de prstamos de aquella pequea ciudad donde yecto. Supervivencia y horror,
naci y creci, nos ha permitido desarrollar el ejercicio de vouye- cmo no. 2Dark lleva casi dos
rismo que, al fin y al cabo, es esta seccin. Porque Twinsun y la Tie- aos en desarrollo y promete ser
rra son planetas en permanente amenaza, y all no pasa nada que la vuelta del maestro al gnero
no hayamos inventado antes nosotros. Y mientras, Twinsen, como que l mismo cre. A sus cin-
Ulises tras la guerra de Troya, recorre el mundo en busca de su cuenta aos, aparenta quince
destino. Al final, todas las historias de aventuras se parecen: apelan menos y conserva su pelazo de
al imaginario clsico, los mismos rudimentos en entornos diferen- rockabilly y sus ganas de seguir
tes. Little Big Adventure puede, sin embargo, presumir de haber haciendo juegos con la misma
cumplido su objetivo. Y no es poco, vaya. Su mundo, sus especies ilusin del chaval que aporreaba
y su mstica perviven aun cuando pasan aos despus de la ltima teclados entre soldadores de
partida. No es casualidad que a da de hoy sigan existiendo comuni- estao y pelis gore. Los soadores
dades de fans que insisten en el retorno de la saga, en el anuncio de son as, no se rinden jams.

Fuentes: Sanqua #6: The Road of Trials pg. 24-37, 2005; Interview with Frederick Raynal, aventure-eu.com, 2006;
Shinji Mikami, Resident Evil et la source du jeu dhorreur, lemonde.fr, 2014; ludoid.fr

123
 GR#13 // LA FIRMA INVITADA /
una historia de adventure
Xyzzy: al principio de tantas cosas
por Javier Cadenas
L a espeleologa, una interpretacin terrena de ir
audazmente all donde ningn hombre ha lle-
gado, fue la gnesis de la ficcin interactiva, lo que
traslad al videojuego el anhelo de descubrimiento
del ser humano, su bsqueda de aventura. Los
primeros videojuegos con texto se limitaban casi
a una serie de comandos impresos en pantalla: un
par de adaptaciones primitivsimas de Star Trek,
de 1971 y 1972, en las que haba que disparar a naves
enemigas, y Hunt the Wumpus, tambin de 1972,
que consista en cazar una bestia en una cueva.
Antes, a principios de 1971, The Oregon Trail ya
haba coqueteado con las historias interactivas.
Desarrollado por un profesor de instituto como
apoyo a la enseanza, explicaba las penurias de los
colonos en su periplo al Noroeste de los Estados
Unidos por la senda de Oregn. Valga de prece-
dente esta curiosidad histrica de valor ms bien
anecdtico, la primera de las muchas versiones,
ms conocidas y slidas, que fueron apareciendo a
lo largo de los aos. La gran caverna de Adventure,
de 1976, supuso el verdadero hito, el punto de
124
partida de una tradicin de videojuegos narrativos
casi tan antigua como el propio videojuego.
Entre lnea y lnea de cdigo del proyecto
ARPAnet, donde jug un papel crucial en el desa-
rrollo de internet, William Crowther se dedicaba
a la escalada y a la exploracin de cuevas con el
grupo de excursiones del Instituto de Tecnologa
de Massachusetts. Estudiando en el MIT haba
conocido a Pat Crowther, que pas a la historia
de la espeleologa americana cuando llev a cabo
la conexin entre las dos principales cavernas del
Parque Nacional Cueva Colosal. Tras un divorcio
traumtico, William se alej de un mundo sub-
terrneo que entonces le causaba sentimientos
encontrados. El intento de conmemorar la expe-
riencia compartida que le haba unido a su mujer,
la morria y la separacin de sus hijas le llevaron
a la idea de programar un videojuego para ellas,
una pieza de software que no resultara intimidante
para quien no tuviera conocimientos informticos
y que aadiera algunos conceptos de Dungeons &
Dragons a su recreacin espeleolgica.
 GR#13 // XYZZY: AL PRINCIPIO DE TANTAS COSAS /

Eso es justo lo que hizo: la Magnavox Odyssey de Ralph Artificial de la Universidad de

basndose en los mapas que Baer, la consola que inaugur la Stanford, donde supo de l Don
su mujer, su grupo y l haban era del videojuego domstico. Woods, un estudiante que lo
trazado brjula y cinta mtrica en Hasta entonces los videojuegos haba odo mencionar en clase.
mano a lo largo de 1975, dise se contaban con los dedos de Woods se puso en con-
un trasunto virtual, menos fiel a una mano, la mitad no pasaban tacto con Crowther y le pidi
medida que se avanza en el juego, de experimentos con oscilos- permiso para ampliarlo y
de la seccin Bedquilt de la Cueva copio y el resto eran juegos de completarlo, labor que dio por
Colosal. Con una prosa precisa accin directa inspirados los concluida a principios de 1977.
y seca, de descripciones mini- unos en los otros. Pero en los Difcilmente poda ese par de
malistas, introdujo sugerencias laboratorios informticos, donde programadores imaginarse que
de magia y criaturas extraas en an se trabajaba con teletipos acababan de alumbrar una obra
mitad de un realismo austero, y las pantallas slo impriman hasta la que hoy se puede ras-
muy apoyado en vocabulario de caracteres, los administradores trear la genealoga de cualquier
explorador. Unos pocos objetos de sistemas dudaban entre elimi- videojuego narrativo. La obra
y algunos puzles, un pjaro, una nar los juegos de texto que iban seminal de la aventura con-
serpiente y un enano completa- aflorando o pasar el rato con versacional y de la grfica, que
ban un conjunto simple, donde ellos. Transmitido de amigo en dio nombre a un gnero que
el autor daba explicaciones por amigo y diseminado poco a poco se llama aventura porque para
medio de la fantasa a hallazgos por las computadoras centrales describir los juegos de mecnica
reales en la cueva. Un cuarto de de universidades y contratistas similar se utilizaba la expresin
megabyte de cdigo con todas las de defensa, Adventure lleg adventure game, narraran histo-
limitaciones y a la vez todas las al Laboratorio de Inteligencia rias de aventuras o no.
posibilidades, en el que no haba
mucho que hacer, pero s mucho
que imaginar.
Escrito a trompicones, el pro-
yecto qued inconcluso y aban-
donado. Crowther, un manitico
de talento descomunal, poco
afectuoso y tiquismiquis con la
comida al que sus compaeros
de trabajo solan encontrarse
colgando del marco de la puerta
de su despacho para mantenerse
en forma, estaba ms interesado
en prototipar sus ideas que en
terminarlas. Adventure ya haba
tenido el xito que esperaba: a
sus hijas les gust y l pudo pasar
pgina. Tambin haba fascinado
a sus amigos de Dragones y maz-
morras, que empezaron a moverlo
por su cuenta.
En 1976 ya haca tres aos
Imagen: 'The Longest Cave'. Brucker and Watson, 1975
que haba dejado de fabricarse

125
 GR#13 // LA FIRMA INVITADA /
La prosa de Woods complementaba la de
Crowther: prolija, con contrapuntos cmicos,
dejaba menos huecos a la imaginacin para des-
cribir no slo los lugares, sino las sensaciones que
producan. Los cambios separaron la geografa
de la cueva virtual de la real aadiendo volcanes
subterrneos o espacios impropios de un sistema
de grutas, y desarrollaron la somera fantasa del
original con troles, piratas, osos o dragones, que
daban pie a puzles nuevos, muchas veces relacio-
nados con los de Crowther. Woods fij las bases
del tipo de interaccin que despus perfeccionaron
otros y de la forma de distribuir la informacin,
de evitar las frustraciones propias de encontrarse
en un mundo ajeno: estableci objetivos claros y
refin la manera de dejar caer las pistas a medida
que el jugador observaba el entorno y se relacio-
naba con l. Y aadi la lgica interna del universo lladora personalidad propia:
de juego propia del gnero, pensada para provocar
al jugador: introducir incongruencias aparentes
que tienen perfecto sentido en el contexto del
juego desde el prisma del pensamiento lateral, algo
que hoy se suele tildar de absurdo a pesar de que es
un mtodo tan ingenioso como efectivo para que
la narracin progrese. En la tensin que se gener
entre la practicidad de Crowther y la improvisacin
de Woods es donde surgi la verdadera narrativa
de Adventure: simple y sin pulir, pero revolucio-
naria en su campo y con un potencial que asombr
a todo el que entonces pudo disfrutarla.
Cuando aquello lleg al MIT, el impacto por
la novedad fue tal que la productividad ces. Se
detuvo la investigacin durante al menos una
semana en el laboratorio informtico ms impor-
tante del mundo, mientras profesores y alumnos,
tcnicos e ingenieros se afanaban en resolver
los puzles y llegar al final. Adventure se haba
convertido en un ideal para los jugadores de la
poca: era ms que un juego de culto, ms que
un entretenimiento asombroso; era un desafo, el
principio de muchas cosas.
Una de las primeras respuestas a Adventure
vino precisamente del MIT. Dos estudiantes,
Dave Lebling y Marc Blank, haban sucumbido a
esa semana de fiebre paralizante y pensaron que
podan mejorar el juego. Armado con el lenguaje
126
de programacin MDL, de
la casa y mucho ms avan-
zado que el FORTRAN que
haban empleado Crowther
y Woods, Lebling escribi
un motor con el que Blank y
Tim Anderson, otro amigo,
empezaron a construir esce-
narios de prueba. Al tro se
uni un miembro ms, Bruce
Daniels, y los cuatro se pasa-
ron el verano desarrollando
lo que empez siendo una
copia de Adventure y acab
por convertirse, por medio de
sucesivas ampliaciones hasta
1979, en algo con una arro-
Zork. Esta primera versin,
que no se llam Dungeon
por conflictos legales con
Dungeons & Dragons, acab
adaptndose para el mercado
cuando parte de su equipo y unos cuantos estu-
diantes ms del MIT fundaron Infocom, uno de los
grandes nombres de la historia del videojuego.
Infocom fue, sin duda, la gran abanderada de la
ficcin interactiva, la compaa que ms talento
atrajo al nuevo gnero, donde se formaron disea-
dores de la talla de Steve Meretzky, Brian Moriarty
o Bob Bates y con la que el aorado Douglas Adams
adapt Gua del autoestopista galctico. Pero no fue
quien liber a la aventura del abrazo de las compu-
tadoras centrales de los laboratorios de informtica:
un ao antes de la fundacin de Infocom, Scott
Adams haba lanzado Adventureland en ordenado-
res domsticos. Adams, una figura an hoy relati-
vamente meditica y a la que se le suelen atribuir
excesivos mritos, perpetr otro clon de Adventure
e incluso llam Adventure International a su
empresa, con la que lanz una serie de juegos muy
variopintos aunque de limitadas aspiraciones.
Quienes desde luego no contuvieron sus aspira-
ciones fueron Roberta y Ken Williams. A principios
de los setenta, recin casado, Ken abandon los
estudios y empez a hacer carrera como programa-
 GR#13 // XYZZY: AL PRINCIPIO DE TANTAS COSAS /
dor de formacin profesional.
Un da, trabajando en remoto
desde casa, descubri una copia
de Adventure en el servidor al
que estaba conectado. Completo
desconocedor de lo que tena
entre manos, le interes lo
bastante como para decirle a su
mujer, dedicada en exclusiva a
sus hijos, que echara un vistazo.
Como los estudiantes del
MIT, Roberta sucumbi.
Durante un mes no hizo otra
cosa que pensar en la obra de
Crowther y Woods. Cuando
Ken compr un Apple II con
las miras puestas en fundar
On-Line Systems, su propia
consultora, Roberta descubri
que un tal Scott Adams haba
desarrollado algo parecido a
aquel programa que la haba
tenido en vela tantas noches.
Unas cuantas sesiones de juego
maratonianas cristalizaron la
inspiracin que le haba llegado
con Adventure: quera crear.
vido de triunfo, Ken vio all,
aunque no inmediatamente,
una oportunidad de negocio.
Para que las ideas de Roberta
tuvieran viabilidad necesitaba
un gancho comercial, y crey
encontrarlo por fin en la capaci-
dad del Apple II para reproducir
figuras. Juntos, desarrollaron
la primera aventura grfica:
Mystery House, una historia
que Roberta bas en los Diez
negritos de Agatha Christie y en
el juego de mesa Cluedo. Eran
mediados de 1980 y acababa de
nacer lo que pronto se converti-
ra en el emporio Sierra.
Ah se produjo la ruptura
que separ en dos ramas muy
distintas pero con estrechos
lazos lo que pocos aos antes
haba surgido de la pasin de
un espelelogo: todo un legado
digital que transform las
aplicaciones informticas en
una nueva forma de narracin.
El legado de Adventure.
Fuentes:
- Dennis G. Jerz, Universidad de Seton
Hill: Somewhere Nearby is Colossal Cave:
Examining Will Crowther's Original
Adventure in Code and in Kentucky,
2007, digitalhumanities.org.
- Jimmy Maher, filfre.net.
127
 GR#11 // CRTICA /

un viaje onrico entre

la calma y el desasosiego

Anodyne
por Elena Flores

H ola...? Young...? Eh! Escu-
cha: vas a despertarte
Quin no ha vivido alguna
vez un sueo dentro de otro
sueo? Como encerrado en una
caprichosa matrioska, el joven
valga la redundancia Young
despierta para comenzar su
aventura en un universo onrico
donde la belleza y la inquietud
van de la mano, y donde los
sucesos surrealistas configuran
nuestra historia. Una historia
sobre las relaciones, la amistad y
el subconsciente. Cerrad los ojos
y soad. Soad hasta viajar al
mundo de Anodyne.
La universidad es una etapa
vital en el desarrollo de una
persona. Metas, aspiraciones y
deseos de futuro se entrelazan,
y nos hacen plantearnos qui-
nes somos y quines queremos
ser. Quiz todas estas dudas
asaltaron tambin a los jvenes
Sean Hogan y Jonathan Kittaka
durante sus ltimos aos de
estudios superiores, ya que
Anodyne es el resultado de un
viaje introspectivo hacia lo ms
profundo de la mente, donde
las barreras entre los sueos, la
realidad, los deseos y los miedos
se vuelven difusas.
Young amanece en un uni-
verso desconocido, sin ms gua
que la de un annimo personaje
que se hace llamar El Sabio. l
nos situar en nuestra aventura,
conducida por una premisa
muy sencilla: un ente maligno
conocido como La Oscuridad
se est apoderando del mundo.
Su objetivo final es hacerse con
un artefacto llamado The Briar
y utilizarlo para sus malvados
GR#13 // CRTICA /
fines. Nosotros somos la nica
esperanza para esas tierras, y
debemos asumir el papel del
hroe anunciado por una anti-
gua leyenda para impedir que el
enemigo cumpla sus planes.
Hogan y Kittaka jams han
negado que las entregas de
Game Boy y SNES de la cono-
cida saga The Legend of Zelda
son la principal fuente de la
que bebe el ttulo. Anodyne
no reinventa la rueda, ni lo
pretende. Young usa una escoba
como arma y se mueve por el
mapeado mediante un sistema
de scroll clsico que desplaza la
vista en falsa isomtrica de la
cmara de una seccin a otra.
En determinado momento de
anodyne alterna momentos
de paz y deleite con otros de
incomodidad y desasosiego
donde se advierte la
surrealidad ms histrinica
la aventura, se aade un com- A pesar de ello, no caigis en
ponente ligero de plataformeo el error de pensar que Anodyne
gracias a unas botas que nos es otro de esos desarrollos indie
permiten saltar (no siempre contaminados por el estigma
de manera acertada y precisa, de los lanzamientos clnicos de
hay que puntualizar). Estos dos la industria capitalista, que se
tems son la principal ayuda aprovecha de una grfica pixe-
de la que dispone Young para lada y la morria de los jugado-
recorrer las diferentes maz- res de la era de los diecisis bits
morras venciendo enemigos, para intentar colar un producto
resolviendo puzzles (la principal cuyo valor reside nicamente
y ms desarrollada baza de las en el envoltorio. Los cimientos
mismas) y consiguiendo llaves del ttulo son puro Zelda, pero
para avanzar. la experiencia va mucho ms
129
 GR#13 // CRTICA /

all. El contexto onrico que

envuelve a Anodyne permite
marcar las distancias de manera
firme y clara con la saga estrella
de Nintendo, presentando un
producto mucho ms sombro.
Adems, pese a que su mazmo-
rreo reduce a la mnima expre-
sin la experiencia que el elfo de
verde ha llevado a la excelencia,
la configuracin de su universo
sirve de contrapeso para que
a nivel de gameplay el ttulo
cumpla de manera sobrada.
El mundo de Anodyne se
abre para nosotros, para per-
mitirnos explorarlo a placer,
tomando una importancia
similar a las mazmorras en el
desarrollo de la aventura. No
podemos evitar subyugarnos
a cierto orden y linealidad a la
hora de recorrer los escenarios;
sin embargo, poco antes de lle-
gar al ecuador del juego, es muy
probable que nos encontremos
vagando por diferentes entornos,
intentando acceder a determi-
nados lugares que tendremos
que visitar ms tarde haciendo
uso de un sencillo y (de nuevo)
zeldiano backtracking. Unas
cartas coleccionables nos harn
las veces de llave para abrir
las puertas esparcidas por el
otherworld, por lo que explorar
cada rincn para encontrar las
mismas es vital para el avance.
El rea inicial hace las veces de
nexo de todos estos parajes, con
una red de portales que sirven
de teletransporte y que iremos
activando conforme avance
nuestra aventura.
Esta estructura puede recor-
dar a Dark Souls, pero en
a pesar
de que los
apartados
artstico y
narrativo
sean la
principal
baza del
juego, se
encuentran
al servicio
de la
jugabilidad
Anodyne la exploracin de un
paraje que no toca visitar an
no se penaliza con muertes; de
hecho, el ambiente invita a per-
derse, a vagar. El universo salido
de las mentes de Hogan y Kittaka
es tremendamente bello pero,
en ocasiones, resulta siniestro.
No slo la paleta de colores
est teida de melancola, sino
que la atmsfera har que nos
dividamos entre la satisfaccin
y el sobrecogimiento mientras
investigamos cada cuadrcula del
mapa. La sensacin de soledad
es constante, y a pesar de ser
ste un sentimiento explorado
y disfrutado en muchos
juegos, no podremos sacudirnos
de encima el presentimiento de
que hay algo retorcido y oscuro
aguardando entre los pxeles
de las tierras de Anodyne.
Comenzando por una carretera
abandonada, y pasando por
bosques lluviosos, cinagas y
mundos futuristas, los escenarios
de Anodyne alternan momentos
de paz y deleite que nos harn
detenernos a disfrutar de las
vistas con otros de incomodidad
y desasosiego donde se advierte
la surrealidad ms histrinica.
En perfecta armona con la
grfica se encuentra la narra-
tiva: prcticamente inexistente,
inconexa y abierta a numerosas
interpretaciones; caractersticas
que fueron blanco en su da de
numerosas crticas por parte de

130

la prensa y que, a pesar de ello,
son una de las seas de identidad
de Anodyne. La epopeya del
aventurero que libra las tierras
de la oscuridad no trasciende
ms all de la breve presenta-
cin que hace nuestro mentor
al iniciar el juego, y pronto se
retuerce y deforma para dar
paso a una mezcla heterognea
de personajes desconocidos que
nos plantean reflexiones acerca
de las relaciones sociales, la vida
y la amistad entre otros, donde
los jefes finales de cada mazmo-
rra ponen la guinda del pastel
con sus crticas, advertencias y
recuerdos sobre la vida de Young.
El hecho de no seguir una
historia, y de que personajes y
GR#13 // ANODYNE /
enemigos divaguen sobre estos
temas, aumenta la sensacin de
inquietud e irrealidad que reposa
sobre los mundos del juego como
si de roco sobre la hierba se tra-
tase. No obstante, si eres de aqu-
llos que juegan sin pretensiones
de entrar en dilemas y reflexiones
morales, no debes echarte atrs;
Anodyne no pretende ser una
experiencia: es un juego con
todas las letras, y emplea toda
esta temtica como aglutinante
de su atmsfera onrica, no como
ncleo del ttulo en s. Conforme
nos acercamos al cierre del juego,
la trama se concreta y permite
que hagamos cbalas sobre cul
es la reflexin que reposa en
el fondo de todo este cctel de
131

introspeccin y preguntas. Es
probable que no lleguemos a nin-
guna conclusin quin sabe si
sus creadores habrn introducido
alguna pero no cabra esperar
menos de una historia que es
la perfecta representacin de
uno de esos sueos tan vvidos,
profundos y a la vez carentes de
sentido que todos hemos experi-
mentado alguna vez.
La banda sonora de Anodyne
envuelve con mimo y exquisito
cuidado el conjunto formado
por la grfica y la narrativa. Con
enorme maestra, Hogan cre
las melodas que ambientan
132
GR#13 // CRTICA /
cada rincn y cada momento de
la aventura onrica de Young.
Al principio del juego, las notas
acompaan a los parajes con
acordes quedos y discretos, pero
conforme vamos avanzando, el
hilo musical evoluciona para
actuar como contraste en los
parajes ms rocambolescos,
haciendo sonar melodas cuya
ejecucin sigue siendo perfecta
pero que no parecen las idneas
para los hechos que suceden en
pantalla. Un fallo de sonoriza-
cin? No, un recurso ms para
matizar ese contraste entre paz
y angustia.
Las mecnicas de Anodyne
no buscan la excelencia, su
duracin es modesta y su trama
llena de agujeros puede decep-
cionar a algunos jugadores,
pero a pesar de la sencillez del
gameplay, la implementacin
de la curva de dificultad en el
apartado de exploracin y puzles
resulta sobresaliente para ser
un desarrollo amateur. Lo ms
destacable, sin duda alguna,
es que Hogan y Kittaka hayan
conseguido que, a pesar de que
los apartados artstico y narra-
tivo sean la principal baza del
juego, se encuentren al servicio
de la jugabilidad, y no hagan de
mero envoltorio. Anodyne nos
sumerge en una experiencia que
nos hace, por un lado, desear no
despertar nunca para no aban-
donar sus parajes, y por otro,
querer escapar de sus escenarios
llenos de colores, notas y perso-
najes que nos hacen revolvernos
incmodos en nuestro asiento.
La quietud y la soledad de
Anodyne nos permite disfru-
tar y, al mismo tiempo, nos
impide reposar. Nunca estar
solo fue tan bello y, a la vez, tan
aterrador. Nunca ignorar qu
est pasando nos produjo tanto
desasosiego y tanta calma al
mismo tiempo. Aun as, pocos
videojuegos entrelazan sus vir-
tudes y defectos de una manera
tan mimada como lo hace
Anodyne, para formar un tapiz
de sueos donde las puntadas
parecen estar dadas sin ton ni
son, formando un borrn de
colores y texturas sin sentido
aparente, pero en el que es un
placer perderse.
GR#12 // ANODYNE /

133
GR#N // TTULO SECCIN /

todos los caminos conducen a...

Indiana Jones and the

Fate of Atlantis
por Alejandro Patio

134
 GR#13 // CRTICA /

L as aventuras grficas son un

gnero muy especial. Atrapa-
das entre la narrativa y el puzle,
buscan su sitio dentro de un
target tan minoritario y esquivo
como absolutamente leal y cons-
tante. Siempre a la bsqueda de
abstrusos enigmas e insondables
misterios, se postulan como el
candidato ideal para ejecutar
una de las aventuras de Indiana
Jones; una de esas epopeyas de
tono distendido, sutil esoterismo
y enorme gusto por el romanti-
cismo aventurero de poca.

Muy bien, Jones. Cmo

encontrars esa estatua entre
tantos trastos?

Sin necesidad alguna de

presentaciones, Indiana Jones
and the Fate of Atlantis empieza
tan apresurado como efectista.
Cuando el doctor Jones atraviesa
la ventana del trastero situado
en el desvn del museo y se calza
el sombrero al tiempo que exhala Atlantis es un juego de culto,
esta esclarecedora pregunta, ya nunca la aunque es necesario afirmar que
haca tiempo que se le esperaba. dicho mrito no corresponde
Hasta entonces un destartalado resolucin por completo al bueno del doc-
agujero, Indy enseguida llena el
escenario; necesita tan slo un
de acertijos tor Jones. Qu es lo que digni-
fica a esta aventura para conver-
objetivo y su sola presencia para
convertirlo en uno de los lugares
tuvo tanto tirla en una de las ms queridas
por los jugadores? Se trata,
ms interesantes del mundo.
Porque basta que Indiana Jones
sentido indudablemente, de cmo logra
transportarte a su universo. La
diga la palabra trastos para que
nos fijemos bien, y entonces
como arrolladora fuerza del personaje,
unida a la extica belleza de los
esos trastos se tornen en nuestra para un escenarios y su historia repleta
mente en algunos de los objetos de misterios y avatares, da como
ms msticos y maravillosos que arquelogo resultado un cctel poderoso
pudiramos imaginar. que no tarda en subrsenos a
Ser al poco de empezar la metido a la cabeza. El magnetismo del
partida cuando lo notemos: doctor Jones y su bsqueda
Indiana Jones and the Fate of aventurero de mitos y leyendas, en este

135

caso la ciudad de la Atlntida,
emborracha de inters y aten-
cin. Sin embargo, no basta con
esto. En el videojuego no. Es
necesario que los elementos que
configuran la jugabilidad sean
giles y mantengan cohesin
y coherencia con la vertiente
narrativa de la aventura grfica.
Indiana Jones and the Fate of
Atlantis logra aunar ambas
vertientes como muy pocas
aventuras; nunca la resolucin
de acertijos tuvo tanto sentido
como lo tendra para un arque-
logo como Indy que, metido
a aventurero, se esfuerza por
desentraar los misterios de una
civilizacin antigua. Ayudar a
136
GR#13 // CRTICA /
La chica de Jones
Indiana Jones ha contado siempre con
un magnetismo especial, diferente,
lo cual le ha llevado a flirtear con un
buen puado de seoritas a lo largo
de todas sus aventuras. La figura
femenina al lado de Indy ha jugado
diferentes papeles a lo largo de su tra-
yectoria, desde la jovencita soadora
y romntica a la artista superficial y
remilgada o la erudita sexualmente
agresiva. Sofa Hapgood, la chica de
esta entrega, es una reputada mdium
de carcter arisco e introvertido, pero
con una lengua afilada y un sentido
del humor hiriente cuando se trata de
meterse con Jones. Resulta de gran
ayuda para el arquelogo, y adems
servir, como todas las fminas ante-
riormente mencionadas, para hacer
ms palpables algunos de los rasgos
del complejo carcter del doctor.
Indy a superar estos obstculos
crea un vnculo con el propio
personaje con el mismo juego,
en ltima instancia haciendo
que podamos sentir la profunda
emocin y el arrebatador triunfo
de superar cada uno de estos
enigmas, logrando as que tanto
la inmersin en el mundo de
juego como la identificacin
con el personaje sean prctica-
mente totales, y consiguiendo,
en definitiva, que la aventura de
recorrer todo el Mediterrneo
de la mano de Indiana Jones sea
una verdadera experiencia.
No obstante, existen elemen-
tos discordantes que separan
la trama de los cnones de la
 GR#13 // INDIANA JONES AND THE FATE OF ATLANTIS /
saga cinematogrfica de Indiana
Jones, lo cual provoca ms
sorpresa que verdaderos pro-
blemas, aunque es bien cierto
que cuesta creerse a un Indy
que hace caso de lo que diga el
espritu de un tal Nur-Ab-Sal
que habla a travs de una bonita
medium de nombre Sofa
Hapgood. Un fallo gravsimo
de guin ya que Indy es tan
romntico para las profecas
como agnstico para los fantas-
mas que hila toda la trama del
juego y que no deja de chocar
en cada uno de los momentos
en que se vuelve relevante. Aun
con todo, el mayor problema
del ttulo deriva de la principal
debilidad de su propio gnero:
slo hay una respuesta a los
acertijos que se nos plantean.
Adems, es frecuente encon-
trarnos con que la solucin a
algunos de los enigmas podra
llegar a travs de mtodos
alternativos que el juego nunca
permite. Podemos ver un viejo
libro que necesitamos colgando
de un agujero en el techo, pero
extraamente no podemos
hacerlo caer con nuestro fiable
ltigo, sino que necesitamos
lanzarle un triste trozo de
carbn que encontramos un
poco ms abajo. Se trata sin
duda de un problema que tiene
difcil solucin, aunque Indiana
Jones and the Fate of Atlantis
trata de ofrecernos la suya
propia. Eventualmente, el juego
nos sita frente a acertijos con
diferentes soluciones posibles, y
cada partida elegir una sola de
las diferentes respuestas como
vlida, lo que trata de contribuir
a romper el efecto de que slo
haya una solucin predetermi-
nada para todos los acertijos.
Es cierto que no termina de
conseguirlo, pero se trata de un
encomiable esfuerzo que, unido
a los tres diferentes caminos
posibles a seguir para completar
la aventura, contribuye ms a
aumentar la rejugabilidad que
a ofrecer soluciones reales al
endmico mal del gnero.
I ndiana Jones and the Fate of
Atlantis juega con nosotros a
placer. Como todas las aventuras
grficas, no puede evitar volverse
algo tramposa, en el sentido de
que impone sus reglas y tan slo
nos permite jugar al juego que
quieren que juguemos. Puede
que slo exista una solucin a
cada uno de los misterios, pero
el carisma que desprende toda
la aventura, la excelente curva
de dificultad, lo ingenioso de
los acertijos, lo elaborado de
la trama y mil factores romn-
ticos poco mensurables pero
inmensamente relevantes crean
un ecosistema ideal para que
cultivar todo el proceso men-
tal necesario para resolver las
situaciones enfrentadas sea tan
disfrutable como trascendente y
memorable. Eso es algo que slo
las mejores consiguen, y claro...
cundo nos ha fallado Indy?
137
 de dragones y hombres

Wonder Boy III:

The Dragons Trap
por Pedro J. Martnez

H ay algo que enamora en esos
considerados protometroid-
vanias, esos acercamientos pri-
mitivos a la propuesta ulterior-
mente perfeccionada en Super
Metroid y popularizada como
estndar con Symphony of the
Night. Al contrario que los ms
actuales, formulaicos y previsi-
bles exponentes del subgnero,
las antiguallas Ufouria, la nueva historia como una exten-
versin para NES de Rygar,
Blaster Master y compaa se vence al malvado Meka Dragon,
siguen viendo tan ingenuos y
creativos como un grupo de
jvenes investigadores en el
umbral de un descubrimiento
que an les queda grande. Y
Wonder Boy III: The Dragons
Trap es, si bien no el ms
brillante, s el ms meticuloso de
esos cientficos locos.
The Dragons Trap es, sin
duda, la mejor entrega de una
saga desordenada y catica,
muerta desde 1994. Entre su
primera iteracin aquel Mario
wannabe distrado y cumpli-
dor y la que nos ocupa, la
franquicia estrella de la tokiota
Westone sufri una transfor-
macin en toda regla. Ya en
Wonder Boy in Monster Land
advertamos un giro sustancial,
observando cmo el salto ceda
buena parte del protagonismo a
la aventura, incorporando algu-
nos elementos de los RPG, como
la gestin econmica, la explo-
racin o la mejora del equipa-
miento; pero fue precisamente
The Dragons Trap el que logr perspicaz. Y esto, ya sea hoy o en
dar el paso adelante que faltaba:
la integracin de todo el esce-
nario de juego en un mapeado
de grandes proporciones donde
GR#13 // CRTICA /
las nuevas habilidades que se
van obteniendo proporcionan el
acceso a las reas previamente
y la repeticin de enemigos
y esquemas en bucle, son las
transformaciones. Cada uno
vetadas. Y s, otros lo hicieron de los distintos jefes dragones
antes... pero no tan bien. que vamos derrotando en sus
El comienzo de la partida respectivas mazmorras nos
nos coloca en los ltimos proporciona un nuevo aspecto,
compases de Monster Land, y as pasamos de lagarto a ratn,
a escasos metros del enemigo capaz de caminar por algunos
final, situando de esta manera la techos y paredes; a piraa,
que permite bucear a placer; a
sin inmediata. Wonder Boy len, con su poderoso ataque
vertical; y a pjaro, haciendo de
pero con su ltimo aliento ste las barreras virtuales del propio
le lanza una maldicin: nuestro
chico maravilla se convierte
as en hombre-lagarto, con sus
facultades y poderes sensible-
mente mermados. A partir de
ah, somos abandonados en un
mundo no demasiado hostil
pero s lleno de bifurcaciones
y secretos. Decenas de armas y
accesorios podrn ser encon-
trados o comprados, aportando
adems propiedades que van
ms all de lo paramtrico,
como inmunidades o poderes
especficos, en algunos casos
imprescindibles para el progreso.
Durante los primeros minutos
nos quedaremos con su tenue
banda sonora, con su remarcado
Muy desordenada y catica
y prominente colorido, propio de
Master System, pero sin darnos Aunque slo cuenta con seis
cuenta nos veremos remangados entregas, la serie de Wonder Boy
se divide en dos subseries la
y enfangados en su jugabilidad homnima y Monster World, e
hasta los codos. The Dragons incluso varios de sus ttulos forman
Trap hace del equilibrio virtud: parte de ambas. Y entre cambios
es exigente sin ser injusto, de nombre, prstamos a Hudson y
versiones ultramar, nos encontra-
penaliza sin frustrar y premia al mos con dos Wonder Boy III. No
debemos confundir Wonder Boy III:
1989, no es decir poco. The Dragons Trap, el extraordinario
ttulo del que hablamos, con Wonder
Sin duda, lo ms caracterstico
Boy III: Monster Lair, un sencillo
del cartucho, adems del ritmo shooter-platformer enfocado al
gil alejado del farmeo fatigoso desafo ms arcade y tradicional.
139

escenario de juego nuestro nico
lmite para la exploracin. Cada
apariencia conlleva cambios
drsticos en lo referente al
control y las capacidades del
personaje: el ratn, por ejem-
plo, tiene la mitad de tamao y
puede meterse por escondrijos
inhspitos, as como el len
puede romper bloques situa-
dos bajo sus pies. El diseo de
nivel(es) recoge esta tesitura con
una eficacia pasmosa, y como no
podemos cambiar la apariencia a
placer slo en ciertos lugares
nos vemos obligados a superar
algunos retos de varias formas
distintas, observando atnitos
cmo los desarrolladores abor-
140
GR#13 // CRTICA /
daron aspectos complejos de
forma impecable.
La ambientacin medieval,
tan arquetpica en la dcada de
los ochenta como un espacio
intergalctico lleno de navecitas,
se nos planta como un decorado
desprovisto de narrativa formal.
Ni una frase entre introduccin
y desenlace: lo que sucede es lo
que nosotros ejecutamos con
nuestros dedos. The Dragons
Trap nunca deja de ser un juego
de plataformas y espadazos con
algo ms, pero es precisamente
ese algo lo que marca la dife-
rencia entre un juego perdido
en un catlogo olvidado y otro
capaz de traspasar las fronteras
del tiempo. Y eso se consigue
acudiendo a ellos peridica-
mente, trayndolos de nuevo a la
actualidad cuando an pueden
ensearnos un par de cosas. En
el caso de Wonder Boy III estn
bastante claras: la primera es que
las franquicias no deben tener
miedo a la transformacin, a
incorporar elementos, al intru-
sismo y la fusin de gneros;
y la segunda es que el paso del
tiempo no es una frontera, ni
mucho menos una excusa, sino
una nota al pie, junto al copyri-
ght, que nos informa del ao
en que se public una obra que
seguir siendo disfrutable hasta
el fin de los das.
GR#12 // 1943: THE BATTLE OF MIDWAY /

141
 GR#13 // COLUMNA DE TINTA /
La aventura en soledad y
otras tragedias posmodernas
por Marcos Gabarri
A veces, me pregunto dnde estar ese mundo
enigmtico y colosal del que hablaban las
novelas de otras pocas. Quiz ni siquiera lleg a
existir realmente, y no fue ms que un sinfn de
delirios provocados por el miedo, cuando los hom-
bres escriban en la soledad de una vela y tatuaban
su fragilidad en papel. sa siempre fue la mejor
versin de los hechos. Con diferencia. Me gustara
creer que el mundo, en algn tiempo pretrito,
estaba hecho a imagen y semejanza de alguna
novela de aventuras; pero que, en la expansin de
nuestro progreso, acab hecho aicos. Junto a l, el
sobrecogimiento ante lo descomunal acab tirado
en una cuneta. Cuando despert, se vio asimismo
encerrado en una celda claustrofbica, en la que
cada da es ms difcil soar. La cosa es que la ima-
ginacin se ha amedrentado a base de telebasura y
centros comerciales, el mundo ha empequeecido
como nunca antes, y la nica soledad que existe
en las abarrotadas calles es la que crea el sistema
en el interior de sus transentes. En este contexto,
142
ilustracin: joaqun caldern
dnde tiene cabida la epopeya contempornea?
Dicen que toda buena historia est basada en
el viaje del hroe, ese monomito de llamada a la
accin del que el clebre Joseph Campbell hablaba
en El hroe de las mil caras. En el abismo de los
aos cuarenta, el mitlogo se atrevi a crear una
teora que consigui reducir las bases de la narra-
cin a unos pocos rasgos. Segn el estadounidense,
los personajes que admiramos, pese a su aspecto
camalenico, no son ms que figuras procedentes
de nuestro inconsciente colectivo, como dira Carl
Jung, pero actualizadas por el contexto social de
cada poca. No importa que hablemos del Moiss
bblico o del Neo de Matrix, pues todo se rige por
un mismo patrn: la aventura del hroe clsico.
A pesar de que los estudios del profesor contaran
con un buen puado de detractores, sus conjeturas
no tardaron en convertirse en la piedra angular
para muchos guionistas palomiteros. Fue as como
Hollywood acab infestada de cintas que siguen
al dedillo el esquema de Campbell, dando lugar
143
 GR#13 // COLUMNA DE TINTA /

a obras con las que el pblico pueda empatizar

fcilmente. Partiendo de esta base, no es de extra-
ar que el ocio electrnico adoptara este mismo
modelo para el desarrollo de sus historias: al fin y al
cabo, un alter ego es una herramienta mucho ms
poderosa que cualquier personalidad creada para
un protagonista flmico.
Dentro del mundo de los videojuegos, el propio
viaje del hroe se plantea como la excusa perfecta
para el desarrollo de ttulos de lo ms diverso.
La aventura reaparece como el gnero predilecto
para el uso de un esquema manido, pero que la
propia idiosincrasia del medio ha ido limando a
travs de la experiencia. El resultado fueron pro-
ductos con identidad propia: basados en los mis-
mos cimientos slidos sobre los que se erigieron
muchos gigantes de barro, pero con el potencial
necesario para trasladar la epopeya a un nuevo
lugar en el que crecer. As, los hechos y emociones
que se describan en el pasado tuvieron que ser
adaptados a un formato novedoso de posibilida-
des tan diferentes como anlogas. Volvimos a sen-
tir los nervios de adentrarse en lo desconocido, la
adrenalina del peligro o el dulce aroma a misterio la belle poque, el vnculo persona-escenario se
que empapa todo aquello que se encuentra ms transform, desequilibrando la balanza: sta perdi
all de nuestra zona de confort. Pero entre toda la mesura, decantndose hacia la admiracin o el
esa amalgama de sentimientos, fue la soledad la miedo, como en el cine western y en las pelculas
que un da se convirti en la verdadera diva del de Alien de Ridley Scott, respectivamente. Dca-
gnero de aventuras, encontrando su mximo das ms tarde, con sus homlogos ldicos, como
esplendor en la visin en tercera persona. Junto a Red Dead Redemption y Dead Space salvando
ella nos inmiscuamos en las cuevas del Per del las distancias era una seal de que la aventura
primer Tomb Raider, apretaba nuestra mano al flotaba como pez en el agua en su nuevo medio.
encarnar a los protagonistas del dptico de Fumito Incluso, la aventura en soledad era capaz de dejar
Ueda, y fue nuestra sed de venganza recorriendo en evidencia al juego cooperativo. Obscure puso
la devastada Nosgoth de la saga Legacy of Kain. de manifiesto que no importa cuntos jugadores
Eran tiempos en los que un solo jugador era sufi- haya en la misma sala: aqu, la soledad nos observa,
ciente para disfrutar de una obra al cien por cien. en silencio, mientras recorremos un escenario
Eran tiempos en los que ramos nosotros los que, sobrecogedor, con el fin de embriagarnos con su
gamepad en mano, tatubamos nuestra fragilidad fragancia a permadeath.
a base de pxeles. Hoy, la balanza no para de tambalearse. La
Llena de matices, la soledad siempre ha sido un popularizacin del juego online vuelve a dinami-
tema universal. Pero la faceta que nos interesa es tar el concepto de soledad hasta darle un toque
esa visin del yo y el entorno; aquella conexin maquiavlico. La aventura se disfraza, escondiendo
con la naturaleza que pregonaban nuestros ante- a su compaera tras una cortina. La paradoja
pasados, y que siempre ha ido de la mano de las hace su aparicin cuando Journey o Dark Souls
aventuras ms picas. Cuando el siglo XX revent proclaman a los cuatro vientos la soledad en un

144
 GR#13 // LA AVENTURA EN SOLEDAD Y OTRAS TRAGEDIAS POSMODERNAS /
entorno interconectado. Vemos cmo el progreso
vuelve a llamar a la puerta para amenazar al colosal
mundo virtual que hemos creado bit a bit. Correr
la misma suerte que su homlogo remoto? Slo el
tiempo lo sabe. Los servidores tienen el poder de
aumentar y reducir el dimetro de esos planetas
llenos de ceros y unos, y el entorno multijugador
se presenta como la entelequia de la epopeya
actual. En este contexto, la aventura en soledad
es una farsa momentnea que termina cuando
nos damos cuenta de que nos observan; cuando la
estructura del viaje del hroe no la escribe la tinta
que desprende nuestro gamepad, sino los espectros
anclados en un sof que no es el nuestro.
Pero, en el fondo, esto es insignificante. Lo
verdaderamente terrorfico es la otra cara de la
soledad, consecuencia directa de la nueva epo-
peya: la soledad accidental. Sucede tras el big
bang inicial, cuando algunas aventuras tienden
a convertirse en un cascarn vaco, en una obra
sin alma. El agujero negro del consumismo las
convierte en productos perecederos, pues la lla-
mada del progreso mira al presente y no al futuro,
como en la vasta tierra de Phantasy Star Online.
El ttulo fue una de muchas aventuras mutiladas,
un ejemplo de tierra rida a la que slo se puede
acudir para asombrarse de un entorno desrtico;
por mucho que servidores privados trataran de
resucitarla, nunca la aventura en soledad haba
sido tan trgica.
La velocidad del nuevo siglo ha dejado atrs a
la aventura del yo y el entorno. La soledad requiere
disciplina. Es casi un hbito. Camina lento,
sufriendo en sus carnes el viaje del hroe que ella
misma cre, mientras nosotros la convertimos en el
nuevo drama posmoderno. Pero quin necesita la
epopeya solitaria en un ambiente efmero? Sentarse
en la oscuridad a hacerse preguntas carece de sen-
tido si las luces de la industria nos deslumbran con
respuestas. Jugar as es difcil. Al menos, entre tanto
ruido y exhibicionismo, siempre podemos volver a
disfrutar de nuestro pasado, y de aquellas pequeas
aventuras que luchan por hacerse or en la actuali-
dad. Pero, oye, que no todo son quejas y llantos: la
nueva epopeya tambin est llena de virtudes. Pero
ese ya es otro tema.
145
 GR#13 // COLUMNA DE TINTA /
La mscara del rolero
por Sergio Guerreiro
J ugar a un juego de rol tradicional es una expe-
riencia que recomiendo a cualquier persona.
Interpretar a otro personaje que no somos noso-
tros es un desafo en s mismo: una prueba no slo
de nuestra capacidad de actuacin, sino tambin
de empata, de poder ponernos en los zapatos de
otra persona fueran cuales fueran la mentalidad y
las motivaciones de la misma. Qu le motiva, qu
quiere proteger, quin quiere ser? A priori es algo
que no nos importa (y ms de uno suele pasarse la
empata por el forro y jugar a lo suicida, o con la
mentalidad de mato a ese orco/zombie/enemigo
masilla y me quedo sus cosas), pero al formar
parte del universo del juego, lo hacemos nuestro
y nos adentramos en una experiencia nica para
cualquiera que nunca haya jugado uno de estos
juegos con anterioridad. Cierto es que los hay ms
centrados en el combate o el mazmorreo, pero en
un gran juego de rol, la interpretacin es el pilar
clave y lo que lo hace destacar de otros juegos.
Uno de los mejores exponentes de dicho entre-
tenimiento lo suelen dar los roles en vivo. Para
146
empezar, hace falta una mscara, un trasfondo que
crearemos nosotros o uno de los diseadores de la
partida. Una vez la mscara est lista nos la pone-
mos y entramos en el juego, empujados a ello sin
ninguna idea previa de qu hacer ms all de un
par de metas y trazas de personalidad (y puede que
algn objeto). Cuando ya est todo listo, el teln
se levanta, la funcin empieza y comienza nuestra
historia. En el ejemplo de un rol en vivo, con todas
las ventajas que conlleva la interaccin humana,
la tensin y la emocin se hacen ms palpables,
tanto en juegos enfocados al combate con armas
acolchadas como en otros donde dependemos
de controlar nuestras emociones y echarle cara
para conseguir lo que queremos. Las alianzas y
el enfrentamiento entre jugadores con distintas
metas dan lugar a un combate mental que logra
emocionar sin importar el resultado alcanzado,
porque formar parte de un juego de rol no es sino
ser un actor en una gigante obra de teatro comple-
tamente interactiva y de final abierto. Ms de un
literato llorara al ver algo as cobrar vida.
 GR#13 // LA MSCARA DEL ROLERO /
Por otro lado, cuando miramos a nuestro
medio, el de los videojuegos, observamos que estas
experiencias y sensaciones no han tenido una
traduccin ptima. Cuando hablamos de juegos
de rol pensamos en aqullos en los que se busca
que el jugador tenga un avatar virtual, que pueda
proyectarse en el personaje que ste ha creado o
controla, y se le dan opciones y posibilidades para
encontrar aqulla en la que se sienta ms cmodo.
Nada hay que le fuerce a ser otra persona, salvo
que se lo autoimponga. Slo se le dan opciones
como condimento a sistemas basados ms en el
combate, las armas, la accin y los objetos brillan-
tes que son mejores que los que ya tenemos. La
productividad por encima de la empata al querer
ms y ms, y tener siempre un nivel ms o una
mejor pieza de equipamiento. Es la tnica princi-
pal que nos encontramos en los videojuegos, pero
por suerte no siempre fue as.
Viajando un poco en el tiempo encontramos el
motor Aurora, aqul que utilizaban los ttulos de
la saga Neverwinter Nights (y, con el tiempo, el
primer The Witcher). Esta herramienta permita,
utilizando como base el mapa del juego, la creacin
de misiones, encuentros, combates, personajes no
jugadores, etc. Una herramienta abierta, que se
prestaba a la modificacin y al cambio libre a aqul
con los conocimientos suficientes sobre su funcio-
namiento. Qu significa esto? Significa que puede
utilizarse como el perfecto sustituto de los juegos
de rol tradicionales, ms incluso que los clanes des-
tinados al roleo o servidores privados con el mismo
objetivo en los multijugadores masivos. El poder
cambiar cualquier cosa, en cualquier momento,
hace que podamos abrir la puerta a la imaginacin
de los directores de partida para poder adaptarse
a todo lo que ocurre en sus mundos, a esculpir el
mundo viviente en el que se convierten las partidas
de rol. Comunidades como la antigua NWNDra-
gonlance utilizaron estos juegos para crear sus
propias historias dentro del universo de Reinos
Olvidados. El caso particular de esta comunidad
denota lo bien construida que estaba. Para empe-
zar, uno deba redactar la hoja de su personaje,
147
 GR#13 // COLUMNA DE TINTA /

con su trasfondo, personalidad, etc., y enviarla a retroalimentndose de una manera ptima.

los moderadores. Una vez en el juego, se tena que
hacer una prueba para que el jugador demostrase
que saba rolear, adems de que slo poda subir de
nivel si los propios moderadores lo vean actuando
acorde a la mscara que haba escogido interpretar,
un refuerzo positivo que a su vez disuade a los
jugadores ms centrados en el combate. Incluso
los jugadores tenan en su inventario una bolsa de
dados para poder escenificar o tratar las situaciones
que no podan resolverse con el motor bsico del
juego para la interaccin entre personajes, como
forcejeos o embaucamientos. Todo estaba montado
para que la experiencia fuera lo ms cercana al rol
tradicional, para que cualquiera al que le interesase
pudiera ponerse la mscara, evadirse y divertirse
actuando en compaa de otras personas con la
misma pasin y aficin. No es de extraar que, en
general, las comunidades roleras sean tan cerradas
debido a esta misma razn, ya que todos los impli-
cados, desde los directores del juego a los propios
jugadores, crean el entretenimiento que buscan,
Sin duda es triste que en los videojuegos todo
lo referente al rol, pese a sus mltiples ventajas,
haya quedado deslucido por la fantasa de poder y
las mecnicas centradas en el combate, ahogando
una de las principales virtudes de dicho tipo de
juegos. Pero pensar que se ha abandonado es
autoengaarse. El rol sigue existiendo, ya sea con
las citadas comunidades en los diversos MMO
(como Guild Wars 2, Final Fantasy XIV e incluso
World of Warcraft) o aprovechndonos de esa
herramienta que creo BioWare en 2002, que es la
traduccin perfecta del gnero, de lo que significa
vivir en un mundo fantstico a travs de los ojos
de otra persona y entender otros puntos de vista
o mentalidades. Aunque a da de hoy parece que
no tengamos cerca un sucesor espiritual de los
mismos, la comunidad rolera est presente y sigue
viva, negndose a morir pese a las circunstancias
actuales. Y no dudar en aceptar con brazos abier-
tos a un nuevo jugador que decida ponerse una
mscara y empezar a jugar.

148
GR#13 // LA MSCARA DEL ROLERO /

149
150
 GR#13 // COLUMNA DE TINTA /
Nunca digas
sta es mi ltima aventura
por Israel Fernndez
ilustracin: francisco miguel martnez
N o es slo una mxima de la Escuela Peripat-
tica: las ideas fluyen a travs del movimiento.
Caminar es el hbito del filsofo y el poeta. En
el momento en el que se empiezan a mover mis
piernas, mis pensamientos empiezan a fluir,
escribi el novelista Henry David Thoreau.
Friedrich Nietzsche fue ms contundente: todas
las verdaderas buenas ideas se concibieron cami-
nando. Estudios sobre la creatividad apuntan a
ese vibrato de msculos y respiracin acompasada.
Segn Thomas de Quincey, el poeta William
Wordsworth camin unas ochenta mil millas en su
periplo vital. Blas de Otero no escriba, trasladaba
lo que vea; y muri como paseaba, en silencio.
Tantos otros entendieron que las musas hay que
salir a buscarlas, lejos del claustro de la rutina. El
propio Nabokov propona que, para entender el
Ulises de James Joyce, hay que sentir la ruta de
los protagonistas. S, recorrer el mapa. Como el
Camino de Santiago, la ruta de Don Quijote. Se
afianza la memoria, se cartografa el espacio, se
escribe el mundo a travs de la gastronoma del
ojo, que dira Balzac.
En todo movimiento hay desafo, y todo est
en constante movimiento. Esto es fsica, no lo
digo yo. De esta confluencia surge el hallazgo, la
revelacin. Las expediciones, las Cruzadas, todo lo
que est escrito en los libros de historia son fruto
de ese flujo, ese andar el camino. Slo as encon-
tramos la maravilla.
Cmo hubo de sentirse Fernando de Magalla-
nes al atravesar la Tierra del Fuego, o los franceses
al toparse con las otras Islas de la Desolacin, las
Kerguelen, en mitad de la nada ms absoluta? Y
qu me dicen del marciano paraje subrtico que
mape William Edward Parry, hasta la mismsima
Ellesmere, o el primer encontronazo con las
Amricas, en Terranova, por medio de los vikingos
islandeses? Esas sensaciones no las podremos
explicar jams. Eran tiempos de descubrimiento.
Puede alguien dar el paso que dio Julio Verne,
padre de la ciencia ficcin, la mente que imagin
nuestro futuro, o Emilio Salgari, creador de
Sandokn? O sentirse como Marco Polo, viajero
incansable y amante lascivo de la aventura en
su sentido ms puro y natural? No. Ya lo hemos
151
 GR#13 // COLUMNA DE TINTA /
descubierto todo. El viaje ahora es digital. No
hay extrospeccin, hay ruido de ventiladores, de
fuentes de alimentacin; el zumbido elctrico de
los transistores.
Los chavales de mi entorno, con presupues-
tos manchegos y la harina por delicatessen, no
tenamos barcos, ni cartas nuticas. No, hijo mo.
Tenamos bicis: unas BH acero azul ms duras que
la curva de dificultad de un Battletoads. Nuestras
monturas, fieles corceles aunque a ms de uno
nos dejaban tirado, con las que enfrentbamos
igual a gigantes que a salamandras. Y siempre tan
cerca y tan lejos, soando con monstruos como el
gusano de arena de Arrakis, sin saber siquiera que
alguien ya haba escrito sobre ello, imaginando
un mar terrestre a travs de la ondulacin que
provoca el calor en el horizonte. Entonces no saba
que aquel fenmeno se llama refraccin. Para
nosotros, el mar exista bajo tierra: lo alcanzara-
mos si encontrbamos una cueva, una galera lo
bastante profunda que nos llevara hasta el mism-
simo corazn perdido de la corteza terrestre.
Lo nuestro era pedalear hasta salirnos callos y
ponerles nombres rimbombantes a las bicis, como
a buques caoneros o a los caballos de conquis-
tadores. Incluso pegarles cromos con nuestros
152
propios diseos. Por aquel entonces la aventura no
se televisaba: se viva en las carnes, sucias de tierra
y araazos de sarmientos. El goce de vivir.
Un da el jefe de expediciones, el chaval mayor
del grupo y, en cierta medida, responsable de
nuestras escapadas por montes conquenses, deci-
di que ya era viejo para todo aquello, que mejor
darse besitos tirado en un sof heredado por algn
difunto abuelo. El universo romntico hizo aguas:
tocado y hundido. Los bucaneros en cubierta se
quedaron sin capitn, y las bodegas se llenaron
de ratas. Las cmaras de las bicis se desinflaron
con el calor. Las cadenas se oxidaron, y una ptina
de polvo las conden para siempre. sta es mi
ltima aventura. Lo percib. Y dejamos de mover-
nos, como si cualquier pretexto fuese un buen
argumento para olvidarnos de jugar. Fue entonces
cuando empec fuerte con los videojuegos. Eran
el sustituto. En ellos siempre hay movimiento. Se
basan en el progreso, en las acciones que desem-
bocan en hallazgos: lo tenan todo. Slo quera
salir del colegio, lo ms rpido posible, y volver
a encerrarme en esos mundos. El resto qued
relegado: ya no excitaba los sentidos.
Y, al llegar a casa, Shin Megami Tensei II. O las
caceras tramposas en Duck Hunt, arrimando la
 GR#13 // NUNCA DIGAS STA ES MI LTIMA AVENTURA /
pistola a la pantalla de la tele. As fue un tiempo.
Despus, Pokemon Amarillo. Uno de mis mayores
placeres en los videojuegos, por aquel entonces,
estaba en poder desplazarme rpido, verle las
costuras a los scripts y recorrer el escenario en un
santiamn. Igual por eso los mapas son cada da
ms grandes. Para una buena mountain bike haba
que ahorrar media infancia, pero en Ciudad Carmn
me dieron el ticket de bici gratis; slo tena que
volver a Ciudad Celeste, hogar de Misty, y canjearlo
en una tienda. Boku no Natsuyasumi es una de
mis sagas cabecera por esta misma razn: Boku, el
protagonista, pasa sus vacaciones de verano en el
pueblo, equipado con una bici de un lado para otro,
y vive las mismas aventuras que vivira un chaval
de su edad. Hablar, hablar ms, recorrer cien veces
los mismos caminos y convertirlos a travs de sus
ojos en campias napolitanas, colinas agrestes o
qu s yo, la simple realidad existiendo en paz. Creo
que Hayao Miyazaki es el mejor para retratar este
sentimiento: con cuatro trazos y un poco de acua-
rela traslada el aroma de un acantilado, de la hierba
hmeda pisoteada por vacas tontas, de la infinita
calma que rodea aquello que no ha sido mancillado
por un progreso tenaz e implacable.
Hace algunos das volv al pueblo. Llova.
Aquello era un barrizal, aunque haban asfaltado
ms de la cuenta. Pase un poco, a sabiendas de
acabar destrozando mis Converse. La gastronoma
del ojo, devorando cada centmetro de color, cada
refraccin y salpicadura sobre los cristales de las
gafas. Am ese tintineo, ese rumor calado. En mi
pueblo no tengo fibra ptica de alta velocidad.
Record la paradoja: abrazamos el videojuego
como acto contestatario porque estbamos abu-
rridos de la bici, del pueblo, de la rutina. La rutina
de un nio es jugar. La del adulto, trabajar, y hacer
que valga la pena, disfrazarlo de subterfugios y
al mal tiempo buena cara y dar lo mejor de uno
mismo; porque, claro, siempre estamos mirando al
futuro, y luchando por algo mejor.
Entonces me encontr con l, el viejo Capi, el
nico que tena mote y no era denigrante. Resulta
que cuatro aos entre infantes es una brecha
monstruosa, una dimensin desconocida, pero
entre adultos es apenas una arruga aqu o all.
Hablamos durante un buen rato, recordando
escenarios; l ahora es diseador de videojuegos.
Parece casi un acto sacrificial: crear mundos para
que otros los disfruten. En el ambiente hubo un
cierto sentimiento de reproches de uno hacia
el otro, y en algn momento me pregunt: t
tambin juegas para olvidar que eres adulto?.
Me explic que ese es un enfoque muy mez-
quino, que los juegos deberan nacer a partir de
la celebracin del hallazgo, como una pintura:
reflejar aquello que has visto que otros pudieran
no ver, y transmitirlo hasta sus ojos. El caso es
que me confes que estaba atascadsimo: tena
que presentarse a no s qu Game Jam, y no haba
sido capaz de trabajar en nada que no fuesen
plagios o imitaciones disimuladas; haba vuelto
al pueblo con propsito de asesinar al monstruo
de la rutina, pero con tanta lluvia no poda salir a
ninguna parte. Entonces le record el lema de los
psychonauts: prepare your mind. Hay que estar
siempre dispuesto para lo que venga.
La lluvia amain, y decidimos volver andando,
porque en los pueblos todo se hace andando. En
ningn momento sacamos nada en claro de aquel
encuentro, ms all de las ironas. Pero conclu-
mos en que las rutinas son una mera percepcin.
Como el movimiento. Marco Polo no ces en su
afn por el descubrimiento hasta el ltimo de sus
das. No en vano, es uno de los nombres ms vene-
rados de todo Venecia. Imagino que su vida no
fue un constante devenir a toda prisa: que hubo
momentos de calma, como cuando, encarcelado
por los genoveses, le relat sus viajes al escritor
Rustichello de Pisa. Al momento de despedirnos,
vimos que estbamos casi a las afueras, frente a
un cartel publicitario de La ruta de Don Quijote.
Otro que tal: logr sus metas vitales? En el pster,
bajo el perfil de la baca el carismtico sombrero
del hidalgo estaba escrita una frase, una que
ni siquiera es suya sino de Apio Claudio, famoso
magistrado de la antigua Repblica romana: cada
uno es artfice de su propia ventura. Nos queda-
mos mirndonos. Y recordamos, de inmediato,
otra frase, muy tpica de mi pueblo cuando ramos
nios: quien no se aventura, no ha ventura.
Y qu gran verdad.
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