Documentos de Académico
Documentos de Profesional
Documentos de Cultura
Comunicacin
El texto. Niveles de anlisis (pgs. 7-11)
En esta primera unidad se expone brevemente el concepto de texto, sus propiedades esenciales
y los principales tipos de texto. A continuacin, se identifican los distintos niveles de anlisis del
texto y se especifican los aspectos que se estudian dentro de cada uno de ellos.
ESQUEMA DE CONTENIDOS
1. El texto y sus propiedades 2.2 Los aspectos semnticos y estructurales
del texto
El texto es una unidad de comunicacin, de com-
plejidad y extensin variables, caracterizada por un En el nivel semntico el anlisis aborda los conteni-
propsito o intencin (informar, manifestar un senti- dos del texto: la identificacin del contenido global,
miento). el tema, la idea principal y las ideas secundarias, la
Los textos se clasifican de acuerdo con su propsito comprobacin del cumplimiento de los principios
comunicativo en las siguientes categoras: de coherencia y el reconocimiento del tipo de texto.
Textos informativos: aportan conocimientos nue- En el nivel estructural se incluyen tareas como la
vos al receptor. identificacin de las partes del texto y las relaciones
Textos persuasivos: pretenden modificar las opi- entre esas partes.
niones y creencias del destinatario.
2.3 Los aspectos verbales
Textos directivos: inducen a la realizacin de ac-
ciones. El anlisis de los aspectos verbales tiene como obje-
tivo descubrir el uso que el autor hace del lenguaje.
A estos tipos de textos se suman los textos literarios
y los textos ldicos. Los aspectos verbales se agrupan en diferentes ni-
veles: el estudio de los sonidos y las letras (nivel fo-
Un texto debe reunir las propiedades de adecua-
ntico y ortogrfico) y la disposicin visual del texto
cin, coherencia y cohesin.
(nivel grfico), el estudio de las palabras tanto en su
forma (nivel morfolgico) como en su significado
2. Niveles de anlisis del texto (nivel lxico-semntico) y el estudio de la oracin y
El anlisis del texto comprende los siguientes nive- de los sintagmas (nivel sintctico) y de los valores se-
les: nivel pragmtico (aspectos comunicativos del mnticos de los enunciados (nivel semntico).
texto), nivel semntico (contenido global del texto), Especial inters tienen ciertas peculiaridades lings-
nivel estructural (disposicin de las diferentes unida- ticas como la variedad empleada (geogrfica, social
des del texto), nivel verbal (uso del lenguaje). o histrica), el registro (formal o espontneo) y el es-
tilo (rasgos lingsticos de un autor o escuela).
2.1 Los aspectos pragmticos del texto
El anlisis pragmtico del texto da cuenta de los fac-
tores que determinan la comunicacin: emisor, te-
ma, propsito, destinatario, situacin, mbito, gne-
ro al que pertenece el texto, fuente de este, cdigos
empleados, poca
Orientaciones metodolgicas
En lo referente al estudio del texto, es importante indicar a los alumnos que la lingstica del
texto y la pragmtica han sido disciplinas que han contado con un importante desarrollo en
las ltimas dcadas. Como muestra de los estudios que se han realizado en este mbito se
pueden seleccionar algunos fragmentos de los libros del fillogo holands Teun A. van Dijk,
especialmente de su obra Texto y contexto, en la que se aborda el estudio del texto desde una
perspectiva pragmtica y semntica.
GUIONES DIDCTICOS
Estudio de la lengua
Niveles de anlisis de la lengua (pgs. 12-19)
En esta unidad se identifican los niveles de anlisis de la lengua y se examinan las unidades que
forman parte de cada uno de ellos, atendiendo a su clasificacin y sus caractersticas.
ESQUEMA DE CONTENIDOS
1. Componentes de la gramtica (aparecen detrs de la raz) y circunfijos (presentan
un segmento delante de la raz y otro detrs).
La gramtica es la disciplina que describe las unida-
des de la lengua y su funcionamiento. La gramtica 2.3 Estructura de la palabra
abarca la fontica y la fonologa (que estudian los
Los constituyentes de la palabra son las desinencias
sonidos y los fonemas), la morfologa (que estudia
y el tema, formado por la raz y los morfemas no
los constituyentes de las palabras), la sintaxis (que es-
flexivos.
tudia las reglas de combinacin de las palabras y las
oraciones) y la semntica (que estudia el significado). Se pueden distinguir tres clases de temas: temas
simples (con una raz), temas compuestos (con dos
En un sentido ms estricto, se considera que solo la o tres races) y temas derivados (con una raz y algn
morfologa y la sintaxis son componentes de la gra- afijo no flexivo).
mtica.
Segn este criterio, se habla de palabras simples (o
primitivas), palabras compuestas y palabras derivadas.
2. Nivel morfolgico
2.1 Los morfemas y sus tipos: races y afijos 3. Nivel sintctico
El morfema es una unidad con significado que no es 3.1 El sintagma. Clases de sintagmas
divisible en otras unidades con significado.
El sintagma es una unidad formada por un grupo de
La raz es el morfema que aporta a la palabra su sig- palabras que cumple una funcin dentro de la ora-
nificado bsico. cin de la cual es constituyente.
Los afijos aportan a la palabra significados gramati- El sintagma est compuesto por un elemento obli-
cales o significados lxicos secundarios. gatorio en funcin de ncleo, por otras palabras que
2.2 Afijos flexivos y afijos derivativos especifican al ncleo (especificadores) y por pala-
bras que funcionan como complementos.
Los afijos flexivos o desinencias permiten reconocer
Los sintagmas se clasifican de acuerdo con la clase
variedades de una misma palabra.
de palabra que acta como ncleo: sintagma no-
Se puede distinguir entre palabras variables (tienen minal, sintagma verbal, sintagma adjetivo, sintagma
variantes flexivas) y palabras invariables. adverbial y sintagma preposicional.
Los afijos derivativos permiten distinguir palabras que El sintagma preposicional presenta una estructura
comparten la misma raz. diferente del resto: una preposicin y un sintagma,
Los afijos se clasifican por su posicin con respecto generalmente nominal, que funciona como trmino
a la raz: prefijos (se sitan delante de la raz), sufijos de la preposicin.
Orientaciones metodolgicas
En esta unidad se plantea la definicin de algunos conceptos esenciales para abordar con
xito el estudio de la gramtica a lo largo de este curso. Por tal motivo, es aconsejable llevar
a cabo una evaluacin de los conocimientos iniciales del alumno, de modo que se cuente
con un punto de partida real sobre el que seguir trabajando. Para ello, se puede proponer un
listado de conceptos gramaticales tales como morfema o sintagma, con el objetivo de que,
en grupo y de forma oral, los alumnos los definan mediante ejemplos. As, adems, se puede
obtener una idea aproximada de los errores lingsticos ms comunes en los que incurren
nuestros alumnos.
Para proceder al estudio de la sintaxis en las unidades siguientes, es preciso que en este tema
se trabaje con especial atencin la diferencia entre los trminos forma y funcin, de modo
que los alumnos distingan con claridad el anlisis morfolgico del sintctico y comprendan,
asimismo, las relaciones existentes entre ambos niveles.
Al estudiar la clasificacin de la oracin simple se recomienda plantear a los alumnos oraciones
en las que los verbos ser y estar no aparezcan empleados con valor atributivo, de manera que
entiendan por qu una oracin como Ral est en Barcelona no es atributiva sino predicativa.
GUIONES DIDCTICOS
gunas nociones sobre esta obra (tema, propsito,
ca (muerto, enterrado y ombligo son metforas que estilo, corriente literaria en la que se inserta).
aluden al cepo, por ejemplo).
Adecuacin: el texto sera adecuado a una situa- 3. Uso de tecnicismos: nivel verbal.
cin comunicativa oral informal (una reunin de Repeticin del mismo tipo de estructura sintc-
amigos) o ldica (un concurso, un juego). tica: nivel verbal.
Coherencia: se relata una ancdota en clave meta- El argumento del texto: nivel semntico.
frica constituida por hechos que se van encade- La relacin de confianza y proximidad entre el au-
nando en orden cronolgico. tor y el destinatario del texto: nivel pragmtico.
Cohesin: se emplean procedimientos como la ri- Uso de apelativos cariosos para dirigirse al in-
ma, las repeticiones (muerto), las asociaciones se- terlocutor: nivel pragmtico y verbal.
mnticas (enterrado-huerto) o las anttesis (vivo / Uso de coloquialismos: nivel verbal.
muerto). Alteracin en la disposicin lgica de los blo-
Texto 2. Es un texto informativo; probablemente ques de contenido del texto: nivel estructural.
se trata de una noticia. Implicacin del autor en el texto: nivel pragmtico.
El texto puede considerarse adecuado a la situa- Uso de diferentes tamaos de letra en un anun-
cin comunicativa, pero presenta deficiencias des- cio: nivel verbal.
de el punto de vista de la coherencia y la cohesin. Presencia de vocabulario propio de las lenguas
As, por ejemplo, el marcador sin embargo estable- marginales: nivel verbal.
ce una relacin de contraste o contrariedad entre Uso de diferentes tipos de secuencias textuales
el enunciado que introduce y el anterior, relacin en un mismo texto: nivel semntico y estructural.
que es incompatible con el significado de dichos
Uso de la irona: nivel verbal y pragmtico.
enunciados. Tampoco resulta conveniente la ubi-
cacin al final del texto de la explicacin sobre 4. El texto se organiza en dos partes fundamentales.
el cambio climtico, que parecera ms lgico si- En la primera parte (primer prrafo) se incluye la
tuar al comienzo. definicin de los fsiles y la enumeracin de sus
Texto 3. Es un texto persuasivo (concretamente, tipos. En la segunda parte (el resto del texto) se ex-
un discurso poltico). plica el proceso de formacin de los fsiles: ente-
rramiento del cadver en un sedimento apropiado
Adecuacin: el texto es adecuado a la situacin
(prrafo segundo); descomposicin y petrificacin
comunicativa; se trata, en efecto, de una arenga
del cadver y del sedimento (prrafo tercero); y fe-
pronunciada por el primer ministro britnico en la
nmenos geolgicos que hacen que el fsil salga
Cmara de los Comunes ante la inminente inva-
a la superficie (prrafo cuarto).
sin de Inglaterra por el ejrcito alemn durante la
Segunda Guerra Mundial. La primera parte constituye el planteamiento
del tema o problema que se pretende resolver.
Coherencia: el texto muestra una estructura en-
La segunda parte consiste en el desarrollo del
cuadrada (empieza y acaba con la misma afirma-
tema, es decir, en la explicacin que da solu-
cin); las ideas se desarrollan en torno a un tema
cin al problema planteado.
comn sobre el que se van introduciendo varia-
ciones. 5. Se trata de un registro formal, en el que se emplea
Cohesin: se utilizan procedimientos como la rei- un lenguaje de carcter cientfico. Se aprecian
teracin de palabras y estructuras (Nosotros no nos tecnicismos de los mbitos de la biologa y la geo-
rendiremos Nosotros lucharemos), que ponen loga: fsiles, sedimentos, pliegues, fallas Este re-
de manifiesto la imbricacin de los distintos ele- gistro es apropiado a la intencin informativa del
mentos textuales. texto y a su propsito explicativo.
en el saln de actos del instituto: SPrep. SV: me resultan muy poco originales.
GUIONES DIDCTICOS
en: Prep. Compl (SN): me.
el saln de actos del instituto: SN [T]. Nc: resultan.
Compl (SAdj): muy poco originales.
La exposicin sobre las vanguardias: SN.
Esp (de poco): muy.
la: Esp.
Esp: poco.
exposicin: Nc.
Nc: originales.
sobre las vanguardias: Compl.
SV: Esta misma noche te escribo un correo elec-
hoy: SAdv.
trnico.
hoy: Nc.
Compl (SN): esta misma noche.
Det: esta.
7. SN: El tenista estadounidense.
Det: el. Det: misma.
Nc: tenista. Nc: noche.
Compl (SAdj): estadounidense. Compl (SN): te.
Nc: escribo.
SV: perdi injustamente la final del torneo.
Compl (SN): un correo electrnico.
Nc: perdi.
Det: un.
Compl (SAdv): injustamente.
Nc: correo.
Compl (SN): la final del torneo.
Compl (SAdj): electrnico.
Det: la.
Nc: final. SV: Me ayudas con el examen de literatura?
Compl (SPrep): del torneo. Compl (SN): me.
Prep: de. Nc: ayudas.
T (SN): el torneo. Compl (SPrep): con el examen de literatura.
Det: el. Prep: con.
Nc: torneo. T (SN): el examen de literatura.
SN: Mucha gente. Det: el.
Det: mucha. Nc: examen.
Nc: gente. Compl (SPrep): de literatura.
Prep: de.
SV: debera mejorar sus modales en la mesa.
T (SN): literatura.
Nc: debera mejorar.
Compl (SN): sus modales en la mesa. 8. Honestamente: complemento oracional.
Det: sus. Su desidia: sujeto.
Nc: modales. Le: complemento del V (CI); de plasma: comple-
Compl (SPrep): en la mesa. mento del N.
Prep: en. Mucha gente: complemento del V (CD); esta ma-
T (SN): la mesa. ana: complemento del V (CCT).
Det: la. En ingls: complemento del Adj (o complemen-
Nc: mesa. to circunstancial de materia).
SN: Las pelculas de espas. Voy a aprobar este examen: predicado.
Det: las. Las pelculas francesas: sujeto.
GUIONES DIDCTICOS
Subordinada: que en la guerra del 14 ya haba Oracin compleja formada por subordinacin.
visto de todo. Las subordinadas son quedarse un ao ms en
No van a hacerlo. Oracin simple. la empresa y aceptar unas condiciones nuevas.
No van a tirar bombas sobre mujeres y nios. 21. Respuesta modelo:
Oracin simple.
Cuando veas a Marta, dile que la estoy espe-
Yo maldigo mi lentitud, que me condena a morir rando.
abrasada. Oracin compuesta por subordi-
Unos rean, otros bailaban y la mayora cantaba.
nacin. Subordinada: que me condena a morir
abrasada. Dentro de esta ltima hay otra su- Dile que lo haga cuando quiera y como quiera.
bordinada: morir abrasada. Quiero que le pidas perdn en cuanto llegue
Con toda mi alma deseo ponerme en pie y correr. o me enfadar contigo.
Oracin compuesta por subordinacin. Su- O le preguntamos qu desea para su cum-
bordinada: ponerme en pie y correr. Dentro de pleaos o le compramos el regalo que noso-
esta subordinada hay dos oraciones coordina- tros elijamos.
das: ponerme en pie; correr. No s si rer o llorar.
Me escuecen las piernas, pero el miedo me em-
22. V
puja. Oracin compuesta por coordinacin.
V
Me pongo su ropa y sigo sin mirar atrs. Ora-
cin compuesta por coordinacin. La segunda F
oracin coordinada contiene, a su vez, una su- V
bordinada: mirar atrs. F
V
20. Oracin compleja, formada por subordinacin.
La oracin subordinada (Si decides venir esta 23. Oracin compleja, compuesta por subordina-
semana) es, a su vez, una oracin compleja y cin. La subordinada es cuando advirti que
contiene otra subordinada en su interior (venir desde haca un rato la pluma escriba con tinta
esta semana). roja. A su vez, esta subordinada es una oracin
Oracin compleja, formada por subordinacin. compleja y contiene otra subordinada: que des-
La subordinada es donde haba transcurrido su de haca un rato la pluma escriba con tinta roja
infancia. (que incluye otra subordinada: haca un rato).
Oracin compleja, formada por subordinacin. Oracin compuesta por coordinacin. Se trata
La subordinada es cuando el sol se ocult tras de un grupo oracional integrado por dos ora-
las montaas. ciones (sigui adelante; un poco despus aque-
lla tinta le pareci sangre), unidas por la conjun-
Grupo oracional, formado por coordinacin.
cin copulativa y.
Las dos oraciones coordinadas son, a su vez,
oraciones complejas: Elena dijo que deseaba Oracin simple.
cambiar de trabajo (oracin 1) y no poda por-
que no encontraba nada nuevo que le gustara
ms (oracin 2).
Aplicacin (pgs. 20-21)
En la oracin 1 la subordinada es que deseaba 1 y 2. Respuesta abierta. Orientacin: para el desarro-
cambiar de trabajo. Esta oracin constituye, a llo de las cuestiones dedicadas a la compren-
su vez, una oracin compleja, ya que contiene sin del texto debe tenerse en cuenta el pro-
otra subordinada (cambiar de trabajo). psito del autor, que defiende una reforma de
GUIONES DIDCTICOS
es una subordinada sustantiva de sujeto). prefijos se sitan delante de la raz (re-eleccin);
Oracin compuesta (grupo oracional forma- los sufijos aparecen detrs de la raz (reloj-era);
do por coordinacin adversativa). La prime- y los circunfijos presentan un segmento de su
ra oracin del grupo es compleja (contiene significante delante de la raz y otro detrs (em-
una subordinada adjetiva o de relativo in- barc-ar).
troducida por que [que cuaj entre nosotros])
y la segunda es simple. 4. Respuesta abierta.
Comunicacin
El contenido de los textos informativos (pgs. 25-33)
En esta unidad se caracterizan los textos informativos, partiendo del proceso de transmisin de
la informacin, se definen sus principales clases y se analizan los mecanismos y recursos que
intervienen en ellos.
GUIONES DIDCTICOS
ESQUEMA DE CONTENIDOS
1. El contenido de los textos se expresan mediante oraciones cuyos verbos de
accin implican actores humanos. La presencia de
1.1 Estructura de la informacin un mismo actor garantiza la unidad temtica.
Los textos informativos tienen como finalidad hacer La serie de acontecimientos de un texto narrativo
saber algo al receptor. constituye la historia, que presenta tres componen-
En cada idea de un texto informativo pueden reco- tes: la orientacin (acontecimiento que hace arran-
nocerse dos componentes: una informacin com- car el relato), el desarrollo (secuencia de aconteci-
partida (tema o soporte) y una informacin nueva mientos que se dirigen a la consecucin del objetivo
(rema o aporte). planteado en la orientacin) y la resolucin (que sol-
Un texto puede presentar enunciados redundantes venta el conflicto inicial).
(presentan solo informacin conocida) o enunciados
incoherentes (presentan informacin nueva, que no 4. Textos descriptivos
se relaciona con la informacin de la idea anterior).
Los textos descriptivos son textos informativos en
1.2 Inferencias y presuposiciones los que se presenta un tema y se indican sus pro-
Se distingue el significado que se deriva del cono- piedades.
cimiento de la lengua (significado literal) del que se El tema de la descripcin es siempre una entidad,
deriva del conocimiento del contexto (significado una realidad concreta o abstracta, que se puede ex-
intencional, significado pragmtico o sentido). presar mediante un sintagma nominal.
Las inferencias son las operaciones mentales que re-
lacionan los significados explcitos con conocimien- 5. Textos explicativos
tos anteriores que emisor y receptor comparten.
Las presuposiciones son los contenidos implcitos 5.1 Componentes de los textos explicativos
que identificamos mediante las inferencias. Se pue- Los textos explicativos proporcionan informacio-
den distinguir presuposiciones lxicas o lgicas (que nes que permiten resolver problemas o cuestiones
se infieren del significado de algunas palabras) y pre- relacionados con el conocimiento. Su propsito es
suposiciones pragmticas (que se infieren de facto- hacer comprender al destinatario fenmenos, acon-
res extralingsticos). tecimientos o conceptos problemticos.
El contenido se organiza en un esquema con dos
2. Coherencia global y tipos de textos elementos: el problema y la solucin.
El emisor puede organizar las ideas de acuerdo con En los textos explicativos predominan las relaciones
esquemas convencionales de contenidos, que cons- lgicas, que se expresan por medio de conectores.
tituyen distintos tipos de textos.
5.2 Los textos instruccionales
Se pueden distinguir, segn este criterio, textos na-
rrativos, textos descriptivos, textos explicativos y tex- Los textos instruccionales se caracterizan por dar so-
tos argumentativos. lucin a problemas de naturaleza prctica.
Los textos instruccionales presentan dos compo-
nentes: la meta, que constituye un objetivo para la
3. Textos narrativos accin, y el programa, constituido por una serie de
Los textos narrativos se caracterizan por que sus acciones ordenadas que permiten alcanzar el fin
ideas principales son acontecimientos. Estas ideas propuesto.
Orientaciones metodolgicas
Convendr explicar que la distincin entre tema y rema se tratar de nuevo en la unidad 9
cuando se estudien las estructuras enfticas; en esa unidad se revisarn ambos conceptos en
relacin con la estructura de los enunciados y los procedimientos expresivos que empleamos
los hablantes para destacar la informacin.
Para analizar algunos de los textos explicativos ms comunes puede ser muy til el empleo de
esquemas grficos que representan la estructura del texto. Se pueden tomar como modelo
algunos de los ejemplos de representacin de estructuras de textos que se ofrecen en el libro
Los textos expositivos, de Emilio Snchez Miguel.
Estudio de la lengua
Los marcadores del discurso (pgs. 34-39)
En esta unidad se identifican los marcadores del discurso, las tres clases en que se dividen (co-
nectores, operadores discursivos y organizadores textuales) y las funciones que desempean en
el texto.
ESQUEMA DE CONTENIDOS
1. Los marcadores del discurso. 2. Los conectores
Concepto y clasificacin
Los conectores son elementos lingsticos que indi-
Los marcadores del discurso son unidades lings- can relaciones semnticas entre unidades que com-
ticas que expresan las relaciones entre los distintos ponen un mismo texto.
constituyentes de un texto. Los valores semnticos correspondientes a las rela-
Los marcadores del discurso se dividen en tres gran- ciones expresadas por los conectores pueden ser
des grupos: los conectores, los operadores discursi- temporales, espaciales, de adicin, de contraste o de
vos y los organizadores textuales. causa-efecto.
GUIONES DIDCTICOS
terpretarse, el marco espacial o temporal en que se en partes y presentarlos de forma adecuada.
cumple la informacin que ofrece o el tema del que
se ocupa.
Orientaciones metodolgicas
El estudio de los marcadores del discurso es una ocasin idnea para abordar las carencias de
los alumnos en la expresin oral y escrita, ya que sus textos suelen presentar una estructura
escasamente hilvanada en la que los conectores y operadores discursivos empleados resultan
pobres y repetitivos. Por este motivo, es recomendable pedir a los alumnos que redacten al-
gn texto expositivo o argumentativo en el que empleen los marcadores estudiados en esta
unidad.
Tambin se les pueden entregar relatos breves o artculos periodsticos en los que, previamen-
te, se hayan suprimido la mayora de los marcadores textuales. Con esta actividad se consigue
no solo que los alumnos comprendan el concepto de marcador sino que, adems, sean cons-
cientes de su importancia dentro del discurso.
Puede resultar asimismo interesante analizar el empleo de los marcadores en algn texto oral,
especialmente en una entrevista o en una conferencia. Se puede dedicar parte de la sesin al
visionado o la audicin del texto unos veinte minutos y, tras esta primera parte, pedir a los
alumnos que comenten el uso de todos los marcadores que hayan identificado.
SOLUCIONARIO
GUIONES DIDCTICOS
dos partes fundamentales: meta (cargar la pluma
de consecuencia (las inundaciones estn pro-
estilogrfica); y programa, que se compone de las
vocadas por las riadas).
instrucciones para cargar la pluma de dos mane-
ras (con un pincel y sumergindola en un tintero). d) Texto instruccional. Meta: Evitar las inundacio-
nes provocadas por las riadas. Programa: hay
Los textos argumentativos que excavar contrafuertes de piedra. Relacio-
nes de orden: (primero) hay que excavar cauces
6. Tema: el desprecio hacia las mujeres. artificiales; luego protegerlos
Idea principal: el desprecio hacia el gnero fe-
menino est basado en prejuicios infundados.
Propsito del autor: convencer al lector de la
Estudio de la lengua (pgs. 34-39)
validez de esta idea aportando diversos argu- Marcadores del discurso
mentos.
1. en lo poltico: operador discursivo.
Tesis del autor: las mujeres son competentes por eso: conector.
en las materias y actividades que tienen que no obstante: conector.
ver con el entendimiento.
en primer lugar: organizador textual.
Tesis anterior: las mujeres son inhbiles para el
a continuacin: organizador textual.
trabajo intelectual.
a final de siglo: operador discursivo.
Valoracin y vigencia: respuesta abierta.
tambin: conector.
Clases de argumentos presentes en el texto: en mi opinin: operador discursivo.
causales (pues raro hay que no se interese en la en consecuencia: conector.
precedencia de su sexo con desestimacin del
al fondo: operador discursivo.
otro; y as, de que las mujeres no sepan ms,
no se infiere que no tengan talento para ms; en definitiva: conector (u organizador textual).
pues procede sobre el mismo fundamento); de segn el autor: operador discursivo.
autoridad (los autores que tocan esta materia);
2. Texto 1
basados en el ejemplo (Entre los drusos, pueblos
de la Palestina); basados en la analoga (Si en Pueden considerarse todos ellos conectores tem-
todo el mundo hubiera la misma costumbre); porales, y, vistos en su conjunto, organizadores
argumentos ad hminem (No es ya solo un vul- textuales, que van pautando el texto como una
go ignorante con quien entro en la contienda; Los secuencia temporal progresiva.
discursos contra las mujeres son de hombres su- Texto 2
perficiales; El ms corto lgico sabe). Sin embargo: conector de contraste.
7. a) Texto narrativo. Orientacin: Para tener ms f- Se puede afirmar que todas las partculas subra-
cil acceso del ro. Desarrollo: Durante el otoo yadas en estos dos textos son marcadores discur-
de piedra. Resolucin: Las tormentas en las sivos, ya que todas ellas permiten establecer rela-
casas de la orilla. Relaciones temporales: Duran- ciones entre los constituyentes de los textos a los
te el otoo; Cuando lleg el verano; Las tor- que pertenecen.
mentas del siguiente otoo 3. Hacia el ao 1900 (operador discursivo); por otra
b) Texto descriptivo. Tema: cauce artificial de un parte (organizador textual); tambin (conector);
ro. Propiedades: evita las inundaciones. Aspec- contra esta situacin (organizador textual); duran-
tos: profundo, protegido por muros y contrafuer- te los aos veinte y treinta (operador discursivo); sin
tes de piedra; muelle de madera. Marco: Cuando ninguna duda (operador discursivo); entre 1900 y
el ro atraviesa la poblacin. Relaciones espacia- 1936 (operador discursivo).
GUIONES DIDCTICOS
son conscientes de que el problema no es solo
se deshace o anula lo que llevaron a cabo los
ese altsimo tanto por ciento que abandona la
nazis.
ESO, sino que muchos Conector de adi-
cin. recalcitrantemente: obstinadamente.
autocomplaciente: satisfecha, tolerante.
No son derrotistas, como diran las autoridades
educativas, que Operador discursivo (in- 7. La respuesta se infiere de la solucin a las activi-
forma sobre la voz). dades 2 y 3.
Algn da, dicen, la prensa Operador dis-
cursivo (marco temporal). 8. La orientacin est constituida por el momento
del secuestro de Fritz Niemand. El autor insina
y nos colocar en primera pgina, al lado de
una resolucin, que consistira en la erradicacin
los especuladores Operadores discursivos
definitiva de los movimientos neonazis y de ca-
(informan sobre el marco espacial).
rcter racista.
De momento, yo Operador discursivo
(informa sobre el marco temporal). Tambin 9. Son enunciados descriptivos algunos como los
se puede considerar un organizador textual, siguientes:
porque est introduciendo la conclusin del Su lengua se transform en un apndice muerto,
artculo. petrificada por el horror.
les dejo este rincn, en la ltima. Opera- haba perdido completamente el cabello, fruto
dor discursivo (informa sobre el marco espa- de los experimentos con sustancias qumicas
cial). Tambin se puede considerar un orga- Su lengua segua paralizada por el horror.
nizador textual, que marca la conclusin del
artculo. 10. Orientacin: en el texto aparecen conectores con
valor temporal en el desarrollo de la secuencia
11. Respuesta abierta. narrativa, como cierta noche de 1937, al cumplir
diez aos
Aplicacin (pgs. 40-41) Otros elementos aparecen como organizadores
textuales introductores del tema, como Y Europa?
1. Tema: la permisividad mostrada en Europa ante el
auge actual de los movimientos de ultraderecha. 11. Respuesta abierta.
El tema aparece desarrollado de manera explcita
en los tres ltimos prrafos del texto. Actividades de sntesis
2. Tesis: deben desarrollarse acciones contundentes 1. Todo enunciado o todo texto presenta dos partes
para acabar con la permisividad mostrada en Eu- en relacin con la informacin: el tema o soporte,
ropa ante el auge actual de los movimientos de que es la informacin ya conocida y compartida
ultraderecha. por los hablantes, y el rema o aporte, que es la in-
formacin nueva que se ofrece en el intercambio
Argumento principal: la propia historia de Fritz
comunicativo.
Niemand.
2. Inferencia: operacin mental que el receptor de-
3. La narracin de la historia de Federico Nadie se
be realizar para comprender el sentido del texto
presenta como el argumento de hecho principal
y que consiste en relacionar los significados expl-
para la defensa de la tesis del autor.
citos con conocimientos anteriores que emisor y
4. Las comillas permiten la trascripcin de eufemis- receptor comparten.
mos (por ejemplo, tratamiento de rigor 5 tor- Presuposicin: contenido implcito que consegui-
turas). mos interpretar mediante una inferencia.
GUIONES DIDCTICOS
tuye un indicio de su importancia tambin menor Se trata de un texto literario con un esquema tex-
con respecto a la imagen y el elemento verbal que tual narrativo, que incluye un fragmento dialogado.
ocupa un lugar relevante (la crisis).
Texto 6
Texto 3
El tema es la compra de votos por parte de un
El autor reproduce el ritmo del tren por medio de candidato. El lxico pertenece al campo del di-
la transcripcin de las percepciones visuales y au- nero y de la poltica.
ditivas del personaje: la repeticin de sintagmas y
secuencias de palabras (obsrvese la preferencia Texto 6
por el ritmo ternario y la correlacin de sintagmas La opinin y subjetividad del autor se manifies-
con tres constituyentes para reproducir el ritmo ta en la descripcin del campesino borracho de
del tren: uno tras otro, uno tras otro, uno tras otro; manera directa (falaz promesa mentiroso; tu-
la casa persegua al rbol, el rbol a la cerca, la cer- fo de aguardiente pestilente) e indirecta (por
ca al puente); la transformacin y confusin de la opinin de los dems, que le consideran un
palabras aprovechando la semejanza de sonidos gevn y borrachito); o en la valoracin de otros
(cada vez > cada ver). El autor atiende a los ele- personajes (el pobre Memo, al servicio del candi-
mentos que ve segn se inicia la marcha del tren dato que compra votos).
y a los pensamientos y sensaciones auditivas del Texto 6
personaje. Desde el punto de vista lxico, destacan los ras-
gos propios del espaol americano (plata, pesi-
2. Texto 4
tos, chuspa, o el frecuente uso de diminuti-
Se trata de un texto coloquial caracterizado por vos del tipo de mellicitos, borrachito), as como
aspectos morfolgicos como los acortamientos la trascripcin de elementos orales vulgares
de palabras (facul, na, Fisio), la prdida de la d in- (pal, pa que).
tervoclica (colgaos) o terminaciones caractersti-
cas de la jerga estudiantil (ctedro). 4. Respuesta abierta.
Comunicacin
El texto periodstico I (pgs. 47-55)
Los textos periodsticos son mensajes predominantemente informativos. A la informacin en el
discurso periodstico, caracterizada por su actualidad, inters y pretensin de objetividad, se de-
dica esta unidad del programa de Comunicacin. Se analizan detenidamente los contenidos de
la prensa y se caracterizan los gneros periodsticos desde diversas perspectivas. El ltimo aparta-
do se centra en las nuevas formas de periodismo digital.
ESQUEMA DE CONTENIDOS
1. Los medios de comunicacin de masas 4.1 Los gneros informativos
Los medios de comunicacin social o de masas, ca- Noticia: texto breve en el que se informa de manera
racterizados por dirigirse a un gran nmero de re- precisa y con un estilo sobrio y riguroso.
ceptores, cumplen tres funciones: informar, formar y Reportaje objetivo: se presentan los hechos y se de-
entretener. tallan aportando informaciones que amplan el co-
A los medios tradicionales (prensa, radio y televisin) nocimiento del suceso: entrevistas, descripciones de
se ha incorporado Internet, que sirve de soporte a las circunstancias
esos mismos medios tradicionales, permite el desa- Formalmente, en ambos gneros se sigue una es-
rrollo de nuevos gneros de comunicacin y favore- tructura anticlimtica.
ce la respuesta inmediata del destinatario.
4.2 Los gneros interpretativos o de opinin
2. Los mensajes periodsticos El editorial: todo peridico posee una lnea editorial,
Los discursos periodsticos se transmiten a travs de unos principios y valores, a partir de los que se ar-
los medios de comunicacin de masas y su prop- ticula la informacin; esta lnea se refleja en el edi-
sito es predominantemente informativo. Su soporte torial, un texto sin firma que expresa la opinin del
tradicional han sido los diarios y revistas impresos, a peridico ante un hecho.
los que se han sumado Internet y las nuevas tecno- El artculo de opinin: es un texto firmado en el que
logas de la informacin. el autor expresa su opinin. Debido a la presenta-
cin tipogrfica que adopta, con frecuencia se de-
nomina columna. Puede tener funcin valorativa o
3. Actualidad e inters
explicativa.
Las informaciones de los mensajes periodsticos se
La crtica: se trata de comentarios sobre aconteci-
caracterizan por su actualidad, su inters general y
mientos especficos (estrenos de cine, eventos depor-
su pretensin de objetividad.
tivos, lanzamientos musicales o literarios) que sirven
El inters general de las informaciones se determina para asesorar al lector. Suelen presentar un esquema
con arreglo a criterios como la proximidad al desti- argumentativo.
natario, el campo de incidencia, el inters humano,
Otros textos interpretativos son las cartas al director
la calidad de los protagonistas y la curiosidad.
(cartas de los lectores en las que expresan su opi-
nin sobre temas de actualidad) y las tribunas libres
4. Los gneros periodsticos (secciones reservadas a personajes relevantes que
Los gneros periodsticos se clasifican en tres gru- no colaboran asiduamente con el diario).
pos: gneros informativos (se presentan los hechos
con la mayor objetividad posible), gneros interpre- 4.3 Los gneros periodsticos hbridos
tativos (el autor expresa su opinin sobre un tema La crnica: su finalidad es exponer por extenso una
de actualidad) y gneros hbridos (en ellos coexisten serie de acontecimientos de forma narrativa, inclu-
la informacin y la opinin). yendo detalles y descripciones. Se caracteriza por la
En la prensa tambin se recogen textos no periods- presentacin cronolgica de los hechos y por el em-
ticos: divulgativos, literarios, de ocio pleo personal de los recursos lingsticos.
GUIONES DIDCTICOS
hipertexto, sistema que permite pasar de una pgina
a otra o acceder a una imagen o texto de forma no
5. El periodismo digital secuencial; c) permitir acceder a la informacin en
El periodismo digital se caracteriza por ofrecer men- diferentes niveles de profundidad y recurrir a fuentes
sajes multimedia, por analizar la informacin confor- diversas; d) la posibilidad de personalizar el sitio.
Orientaciones metodolgicas
Adems de la asimilacin en esta unidad y la siguiente de los contenidos tericos, conven-
dra fijar como objetivo complementario que los alumnos adquieran el hbito de lectura de la
prensa y que interioricen una serie de claves que permitan que esa lectura se haga de manera
crtica y reflexiva.
Para el desarrollo de estas unidades sera interesante poder disponer de varios peridicos (na-
cionales y locales) del mismo da, tanto para facilitar su manejo como para establecer com-
paraciones en el tratamiento de la informacin. As, por ejemplo, al estudiar los criterios que
determinan la actualidad e inters de los hechos de los que informan los peridicos, podr
comprobarse aun si nos ceimos a la primera pgina cmo varan segn los distintos me-
dios de comunicacin.
Ser conveniente, asimismo, que los alumnos consulten diversos peridicos en formato digi-
tal, con el fin de que se familiaricen con las peculiaridades que presentan y puedan contrastar
esos rasgos caractersticos con los propios de los diarios impresos.
Pueden caracterizarse los textos periodsticos atendiendo a criterios como los siguientes:
Autora: periodista, colaborador, editor, escritor
Base del escrito: actualidad, inters humano, difusin de conocimientos, opinin
Relacin con la lnea ideolgica del peridico: baja, media, alta
Clase de periodismo: informativo, interpretativo, literario
Se puede proponer a los alumnos que busquen en la prensa noticias o artculos relacionados
con la propia asignatura, es decir, con la lengua y la literatura: concesin de premios literarios,
entrevistas a escritores, reseas crticas de obras que acaban de publicarse, reportajes sobre
congresos lingsticos
Estudio de la lengua
La coordinacin (pgs. 56-61)
Se analiza a lo largo de esta unidad la formacin de grupos oracionales por medio de la coordi-
nacin. Adems, este procedimiento se diferencia de la yuxtaposicin y se identifican los indica-
dores formales que lo caracterizan. La unidad se completa con el estudio de las distintas clases
de oraciones coordinadas.
Orientaciones metodolgicas
Para abordar el estudio de la coordinacin es fundamental aclarar la diferencia entre oracin
compleja y grupo oracional. Para ello, se aconseja plantear numerosos ejemplos en los que los
alumnos observen la diferencia sintctica existente entre ambos conceptos.
Al explicar los diferentes tipos de oraciones coordinadas se puede aludir al hecho de que el
anlisis tradicional prefiere clasificar las oraciones consecutivas no intensivas dentro del grupo
de las subordinadas adverbiales impropias. Despus, se puede pedir a los alumnos que justi-
fiquen por qu, sin embargo, parece ms coherente agruparlas dentro de las coordinadas, de
manera que se refuerce su comprensin del concepto de grupo oracional.
GUIONES DIDCTICOS
cules son adversativas y cules no.
SOLUCIONARIO
GUIONES DIDCTICOS
Elena est enfadada con todos, as que tiene
2. Los grupos oracionales compuestos por coordina-
un da poco comunicativo.
cin son estos:
Ese arquitecto ha hecho una obra de arte, pe-
Todos estaban atentos y seguan con inters la
ro nadie ha reconocido su mrito.
explicacin.
O me ayudas o dejas de importunarme con tus 7. Respuesta modelo:
preguntas. La casa est helada, as que pondr la calefac-
Nadie vio ni escuch nada anormal en el lugar de cin.
los hechos. Eduardo est en Londres y su hermana se ha
Te acompaara esta tarde, pero me resulta im- mudado a Berln.
posible. Hoy todo se estropea, pero no pierdo mi buen
3. Respuesta modelo: en una oracin compleja, la humor.
oracin subordinada (qu esperan que haga al res- Rosa me ha devuelto este libro y le he presta-
pecto) desempea una funcin sintctica (CD, en do otro nuevo.
este caso). En un grupo oracional, sin embargo, las Te vienes a la excursin o te quedas en casa?
dos oraciones coordinadas (todos estaban atentos;
seguan con inters la explicacin) mantienen su in- 8. Respuesta abierta.
dependencia sintctica.
9. V
Yuxtaposicin y coordinacin. Los indicadores F
de la coordinacin V
F
4. Respuesta modelo:
V
El atleta hizo una gran carrera y bati el re-
cord mundial. Adicin.
Clases de oraciones coordinadas
Le ofrecieron un sueldo aceptable, pero no
satisfizo sus pretensiones. Contraste. 10. De contraste.
La reunin se prolong durante horas, as que De adicin.
todos llegaron tarde a casa. Consecuencia. De alternancia.
Ral es bueno en matemticas y a su herma- De adicin.
na se le da bien la fsica. Adicin (con un De adicin.
matiz de contraste). De contraste.
La llam varias veces, pero no respondi. De consecuencia.
Contraste.
11. Respuesta modelo:
5. y: conjuncin copulativa.
O vienes con nosotros o te vas con tus padres.
pero: conjuncin adversativa.
Me encuentro mal, de manera que me ir a la
y: conjuncin copulativa; o: conjuncin disyun- cama.
tiva.
O votas que s o vetas su propuesta.
as que: locucin conjuntiva consecutiva.
No estoy feliz ni tampoco especialmente triste.
o: conjuncin disyuntiva.
ni: conjuncin copulativa. 12. Respuesta modelo:
sino que: locucin conjuntiva adversativa (con Salieron a toda prisa, as que llegaron a tiempo
valor de adicin, por la presencia de no solo). al autobs.
GUIONES DIDCTICOS
5. Los empleados del Caprabo afirman que han 8. Respuesta modelo:
llegado a repartir los alimentos ellos mismos
Acontecimientos: la gran mayora de los
para evitar las peleas, que eran frecuentes.
supermercados de Barcelona opta por dejar sus
6. Una mujer de avanzada edad afirma que los restos en la calle de la mejor manera posible para
empleados del Caprabo les ayudan. los que los puedan aprovechar. / La mujer se po-
7. La mujer prefiere no dar detalles y emplea la ne otra vez la toalla liada en la cabeza y se mar-
irona para protegerse. cha bajo la lluvia a paso lento.
3. La estructura obedece a un modelo de pirmide Comentarios: Los productos, prosigue, estn a
invertida: la informacin esencial se presenta en el tres das de caducar, separados, en contenedores
ttulo, la entradilla, que resume ideas destacadas, fregados, todo limpio.
y el primer prrafo. El resto de los prrafos ofrecen Opiniones: Prefiere protegerse con ironas.
ejemplos y declaraciones de los protagonistas de Se puede afirmar que predominan los aconteci-
la historia: Mnica (Es que si alguien se entera de lo mientos.
que estoy haciendo), los empleados (Los traba-
jadores del Caprabo de Sagrada Familia) y la mu- 9. El texto es un reportaje interpretativo. El repor-
jer que est recogiendo comida en el Caprabo (S, taje interpretativo incluye, como la crnica, in-
estos chicos del supermercado). formacin (los datos acerca de lo que les sucede
a los protagonistas de los hechos) y opinin (en
4. El texto es aparentemente objetivo dado que las
este caso, la forma en la que se presentan los he-
afirmaciones que se efectan en l correspon-
chos, intencionadamente dramtica).
den a los protagonistas, no al autor. Adems, no
se emplea la primera persona, sino la tercera. Sin 10. Respuesta modelo:
embargo, el tono del primer prrafo es claramente
La estampa se repite cada noche en muchas
personal: los hechos se exponen realizando una
esquinas de Barcelona y es cada vez ms sr-
valoracin, teida de dramatismo ( padres de
dida.
familia que cada noche se tragan su orgullo). La
conclusin del texto, con afirmaciones como Las Yo antes viva bien o al menos no era pobre.
nubes negras auguran que tardar en amainar, son Algunos supermercados cuentan con un ser-
muestra tambin de la presencia en el texto del vicio especial de recogida de desperdicios, pe-
autor, que emplea la oracin con un valor no solo ro otros dejan los restos en la calle de la mejor
denotativo (la lluvia), sino tambin connotativo (la manera posible.
situacin mostrada en el texto).
11. Coordinacin copulativa. La conjuncin y.
5. El esquema textual predominante es narrativo: se
Coordinacin adversativa. La conjuncin pero.
cuentan los hechos, se presenta a sus protagonis-
tas y se muestran sus declaraciones; muestra un Yuxtaposicin.
ritmo gil, directo, en el que prevalecen los co- Subordinacin. La conjuncin porque.
mentarios de los protagonistas, como si los lecto-
res estuvieran presenciando un documental tele- 12. Respuesta abierta.
visivo.
Actividades de sntesis
6. Respuesta modelo: Si mis vecinos se enteran de
esto me muero! / Yo antes viva bien. / Yo ya no 1. Gneros informativos (se presentan los hechos
celebro la Navidad, grita empequeecindose al fi- con la mayor objetividad posible, evitando in-
nal de la calle. terpretaciones personales):
GUIONES DIDCTICOS
cian algunos prrafos (espacial: en el lado sur de ejemplo, palabras como nomencltor, auspiciado,
Unter den Linden; temporal: el pasado sbado dignificado, oprobio).
hace 75 aos). 5. Respuesta abierta.
El orden de las ideas: de la reflexin de Heine a
la reflexin de Tcito y a la del autor, para todas 6. Respuesta abierta.
las cuales los sucesos de Opernplatz sirven co-
7. Respuesta abierta.
mo hecho ejemplificador.
El recurso a las citas para organizar el texto. 8. Respuesta abierta.
4. Respuesta abierta. Orientacin: debe llamarse la
atencin sobre la consideracin que se hace en el
enunciado de la actividad acerca de la diferente
Comunicacin
El texto periodstico II (pgs. 67-73)
Se abordan en esta unidad dos aspectos fundamentales de los textos periodsticos:
Su disposicin.
El especial uso de la lengua que en ellos se hace.
Tanto en la composicin global de un peridico como en la disposicin estructural de los textos
que forman parte de l se observan algunas caractersticas que responden a la manera como los
lectores afrontan su lectura. Destacan dos principios de composicin principio de distribucin
en mdulos y principio de relevancia orientados fundamentalmente a facilitar la lectura selec-
tiva; ambos principios se manifiestan en el empleo de procedimientos convencionales de realce
(ubicacin en la pgina, recursos tipogrficos) y en la estructura de los textos.
ESQUEMA DE CONTENIDOS
1. La disposicin de los textos periodsticos entre el titular y el cuerpo o constituye el primer p-
rrafo de este ltimo.
La informacin de los textos periodsticos aparece
organizada de forma que puede leerse de manera
selectiva y en el orden que el lector desee.
2. Principales estructuras periodsticas
Estructura anticlimtica. La disposicin ms carac-
1.1. La composicin de una publicacin peridica terstica del discurso periodstico es la que recibe
Los diarios y revistas se estructuran siguiendo un el nombre de estructura anticlimtica o de pirmi-
principio de composicin basado en dos factores: de invertida (de una mayor a una menor relevancia
La distribucin en secciones. La informacin se informativa). Esta estructura es caracterstica de los
divide en secciones, que se dividen a su vez en gneros informativos.
textos independientes. Estructura de relato. Las sucesivas ideas que desarro-
La relevancia de la informacin. Se destacan los lla el texto constituyen acontecimientos ordenados
textos por su importancia (se ubica el texto en un cronolgicamente. Es caracterstica de la crnica, en la
lugar preferente, se le concede mayor espacio y que alterna con la insercin de elementos descripti-
se emplean tcnicas tipogrficas especiales). vos, comentarios u opiniones del redactor. La crtica
de espectculos puede presentar estructura de relato.
1.2. La estructura de los textos periodsticos Estructura dialogada. En la entrevista encontramos
Los textos periodsticos suelen distribuir la informa- una estructura de dilogo. A veces las diferentes in-
cin en partes diferenciadas tipogrficamente: el ti- tervenciones pueden interrumpirse para dar paso a
tular (en ocasiones con un antettulo), la entradilla o digresiones de carcter interpretativo.
lead y el cuerpo. Estructura libre. Los gneros de opinin se carac-
El titular cumple tres funciones: apertura, resumen y terizan por presentar una disposicin libre. Suelen
llamada de atencin. Suele estar formulado median- adoptar una distribucin en tres partes: introduccin,
te una oracin simple, un sintagma nominal, una desarrollo y conclusin.
oracin con elipsis de verbo, un sintagma con sen-
tido completo o un sintagma sin sentido completo. 3. El lenguaje periodstico
El cuerpo desarrolla la informacin presentada en el El lenguaje de los gneros informativos y de los edi-
titular distribuida en mdulos o apartados que tra- toriales se caracteriza por un registro neutro y el uso
tan subtemas independientes. Con frecuencia en de un estilo impersonal o no marcado, que se distin-
los textos de cierta extensin aparecen epgrafes o gue por estos rasgos: ocultacin del yo; empleo de
titulillos. un lxico denotativo; huida de la originalidad expre-
La entradilla o lead constituye un resumen breve de siva; y ausencia de rasgos de variedades marcadas
los datos fundamentales de la informacin. Aparece de la lengua.
Orientaciones metodolgicas
GUIONES DIDCTICOS
Conviene detenerse en el principio de distribucin en mdulos. Ms all de que se comprue-
be en la organizacin del peridico (secciones y unidades formales), este principio se mani-
fiesta tambin en la propia disposicin del texto: obsrvese en textos concretos si es posible
suprimir prrafos enteros sin que la comprensin global se resienta, o si se puede alterar el
orden de los prrafos.
Dada la dificultad que entraa caracterizar el estilo de los textos, deben presentarse los rasgos
analizados (objetividad, claridad, correccin) como normas deseables que en muchos casos se
vulneran. El declogo del estilo periodstico que se incluye en el margen de una de las pginas
de la unidad puede servir para comentar si esos preceptos se cumplen realmente en los textos
periodsticos estudiados.
Estudio de la lengua
La oracin compleja. La subordinacin adjetiva (pgs. 74-79)
En esta unidad se examina el concepto de oracin compleja y de oracin subordinada, se iden-
tifican las clases de oraciones subordinadas que existen y se aborda el estudio de las oraciones
adjetivas. Dentro de las oraciones adjetivas se definen las oraciones especificativas y explicativas,
para despus estudiar los relativos, sus funciones y sus formas. Se tratan por ltimo las oraciones
relativas sustantivadas y las subordinadas adjetivas con verbo en forma no personal.
ESQUEMA DE CONTENIDOS
1. La oracin compleja oraciones puede hablarse de la existencia de una
oracin principal.
La oracin compleja es una construccin en la que
una oracin, que recibe el nombre de oracin su-
bordinada, funciona como constituyente de otra.
3. Oraciones subordinadas adjetivas
Son oraciones adjetivas las que funcionan como sin-
2. Clases de oraciones subordinadas tagmas adjetivos en funcin de complemento de
un nombre.
Subordinadas sustantivas: funcionan como sintag- Adjetivas especificativas o restrictivas: restringen o li-
mas nominales. mitan la referencia del sustantivo del que dependen.
Subordinadas adjetivas: funcionan como sintagmas Adjetivas explicativas o no restrictivas: no modifican
adjetivos en funcin de complemento del nombre. la referencia del sustantivo y aparecen entre pausas.
Subordinadas adverbiales propias: actan como un
sintagma adverbial o preposicional en funcin de 3.1 Los relativos
complemento circunstancial. Los relativos son palabras que introducen las subor-
Subordinadas adverbiales impropias: actan como dinadas adjetivas dentro de una oracin compleja.
un sintagma adverbial o preposicional en funcin Poseen valor anafrico: hacen referencia a un nom-
de complemento oracional. Solo en este tipo de bre anterior (antecedente).
Orientaciones metodolgicas
Antes de caracterizar sintcticamente las subordinadas adjetivas, es preciso hacer hincapi en
el concepto de oracin compleja, oponindolo al de grupo oracional.
El planteamiento de ejercicios de sustitucin es una tcnica aconsejable para iniciar el estudio
de los diferentes tipos de subordinadas, de manera que los alumnos sean conscientes de por
qu reciben la calificacin de sustantivas, adjetivas o adverbiales, de acuerdo con su funcin
sintctica. Por tanto, se recomienda plantear grupos de oraciones en las que se pueda sustituir
fcilmente un sintagma nominal, adjetivo o adverbial por una oracin subordinada.
Uno de los mayores problemas a los que se enfrentan los alumnos al analizar una oracin
compuesta por subordinacin adjetiva consiste en hallar la funcin sintctica que desempea
el relativo. Resultan especialmente conflictivos los casos en los que el relativo va precedido
por una preposicin exigida por el verbo de la subordinada. As, en oraciones como Ellos son
los amigos en quienes ms confiamos, es necesario hacer ver a los alumnos que el sintagma
preposicional en quienes funciona como complemento de rgimen del verbo confiamos, que
es el que rige la preposicin en que antecede al relativo. Con el fin de trabajar este aspecto se
pueden plantear oraciones como las siguientes:
No quiere decirme la razn por la que se enfad con ella.
A mi madre le gustan mucho los amigos con quienes salgo.
El mes pasado viaj a la ciudad de donde son sus padres.
El personal con que cuenta el centro es insuficiente.
SOLUCIONARIO
GUIONES DIDCTICOS
2. Antettulo: Internet: sintagma nominal compuesto resumen del partido (prrafo tercero); y relato del
de ncleo; no tiene sentido completo; funciona partido en orden cronolgico (prrafos quinto,
como apertura del artculo, delimita su tema y lo sexto, sptimo y octavo).
distingue de otros que pueda haber en la misma
pgina. El estilo periodstico
Titular: Amigos en Facebook; en la calle, ni verse: 5. Texto 1. El lenguaje est caracterizado por la obje-
enunciado compuesto por yuxtaposicin con va- tividad y el estilo no marcado, como se observa en
rias elipsis ([son] Amigos en Facebook [pero] en la los siguientes rasgos: empleo de la tercera perso-
calle [no quieren] ni verse); funciona como resu- na (son, se establece, fue), excepto en las decla-
men y, sobre todo, pretende llamar la atencin del raciones de algunas personas implicadas (ramos,
receptor. podamos, Yo lo entiendo); lxico denotativo y
Subttulo: Una fiesta para poner cara a los usuarios escasa originalidad expresiva, con excepcin del
solo reuni a 500 de los 6.000 invitados: oracin titular, que juega con la anttesis y cierta ambi-
compleja que incluye una oracin subordinada; gedad en los significados; vocabulario propio de
funciona como explicacin o aclaracin del titular. las nuevas tecnologas, que aporta precisin y no
Respuesta modelo: Pocos amigos virtuales acudie- resta claridad, ya que son trminos de fcil com-
ron a la fiesta (oracin simple); El encuentro real prensin (cibercolegas, nick, Internet, marketing,
organizado en Facebook, un fracaso (oracin con web, amigos virtuales).
elipsis de verbo); Fiesta fallida (sintagma sin senti- Texto 2. La estructura del texto es la propia de un
do completo); Facebook: solo amigos virtuales (te- texto periodstico: titular, subttulo y cuerpo de la
matizacin), etc. noticia. El elemento ms expresivo es el ttulo en
el que el autor ha optado por una oracin equ-
3. Orientacin: el texto apareci en la seccin Pan- voca (cunto nos gusta sufrir), cuyo sentido solo
tallas, del diario El Pas, dedicada a los medios de puede deducirse cuando se ha ledo el cuerpo de
comunicacin audiovisual. Segn el contenido del la noticia, ya que se refiere a los espectadores del
texto, podra aparecer en la seccin de Tecnolo- cine de terror. El cuerpo de la noticia, sin embargo,
ga o en la seccin de Sociedad, ya que informa est escrito en un estilo neutro, informativo.
acerca de un acontecimiento relacionado con el
fenmeno de las redes sociales virtuales. Texto 3. La estructura del texto est en este ca-
so reducida a un titular y el cuerpo de la noticia.
Respuesta abierta. El ttulo tiene un contenido informativo neutro,
aunque el hecho de relacionar el triunfo en las
Principales estructuras periodsticas olimpiadas con la adquisicin de la condicin de
4. Texto 2. Es una noticia con estructura anticlimtica nmero uno implica una ponderacin del tenista
o de pirmide invertida compuesta por las siguien- sobre el que versa el texto. El lenguaje del cuerpo
tes partes: titular, que pretende llamar la atencin de la noticia es mucho ms expresivo: existe una
de los lectores (Cunto nos gusta sufrir); subttulo, clara intencin de estilo que se manifiesta en el
que anuncia el asunto de la noticia (la prxima ce- uso de comparaciones (como una advertencia im-
lebracin del Festival de Sitges); y cuerpo, en cuyas pulsada por los dioses), de metforas (coronacin
primeras lneas (La 41 edicin nueve secciones di- oficial, en el Olimpo, los reparos que el tenis espaol,
ferentes) se aportan los datos fundamentales, a mo- torcer su brazo, pedigr olmpico, el pasaporte hacia
do de entradilla; esta va seguida de informacin, el Olimpo).
organizada en orden de importancia decreciente, El texto 1 se corresponde con el reportaje ob-
sobre distintos galardones (el Gran Premio Honor- jetivo: emplea un lenguaje neutro, propio de
fico, las Mquinas del tiempo y la Mara Honorfica). los textos informativos, y ampla los datos sobre
GUIONES DIDCTICOS
la otra el que hay enfrente. (Puede conside- como el actor interpret su papel antece-
rarse una oracin adjetiva sustantivada.) dente: forma. Especificativa.
una de las mujeres da un golpe de manga al
tenedor, el suyo, que cae al suelo sin hacer ruido. 9. cuyo: determinante.
quienes: pronombre.
se oyen voces que vienen de la cocina.
como: adverbio.
contempla un cuadro donde se ve un camino
bordeado de cipreses en una maana amari- que: pronombre.
llenta. la cual: pronombre.
un camino bordeado de cipreses. donde: adverbio.
el marido de la mujer que ha tirado el tenedor cuando: adverbio.
al suelo contina
10. que me han hecho nunca Adjetiva especifi-
contina concentrado en la lectura del peri-
cativa. Antecedente: regalo; funcin del relati-
dico deportivo.
vo: CD.
el que ha recogido del suelo lo pone a la iz-
quien duerma Adjetiva sustantivada. No tie-
quierda del plato de l. (Puede considerarse una
ne antecedente; funcin del relativo: sujeto.
oracin adjetiva sustantivada.)
con la que se cometi el crimen Adjetiva es-
en el lugar donde estaba el tenedor.
pecificativa. Antecedente: arma; funcin: tr-
el tenedor que ahora ella se ha apropiado. mino de preposicin.
6. Relativos: cuya, que, que, que, que, donde, que, que, donde construy su casa Adjetiva especifi-
donde, que. cativa. Antecedente: finca; funcin: CCL.
de quienes la haba heredado Adjetiva expli-
Los relativos. Subordinadas adjetivas cativa. Antecedente: sus abuelos; funcin: tr-
con verbo en forma no personal mino de preposicin.
quien sonrea burln Adjetiva explicativa.
7. cerrado atributo. Antecedente: oponente; funcin: sujeto.
fuertes complemento del nombre / impracti-
que triunfan en su profesin Adjetiva especifi-
cable atributo.
cativa. Antecedente: bailarines; funcin: sujeto.
solo complemento del nombre / santa com-
plemento del nombre / tranquilo complemen- 11. que hacer: adjetiva especificativa con verbo en
to predicativo. infinitivo.
mentiroso vocativo. contratado la semana pasada: adjetiva especi-
Los adjetivos cerrado e impracticable admiten un ficativa con verbo en participio.
anlisis alternativo, segn el cual seran comple- donde jugar al tenis: adjetiva especificativa con
mentos predicativos. verbo en infinitivo.
La estructura de los sintagmas adjetivos es en to- 12. Respuesta abierta.
dos los casos la misma: constan nicamente del
ncleo adjetivo. 13. V
8. que he tenido antecedente: trabajos. Espe- F
cificativa. V
que est rodando una nueva pelcula ante- V
cedente: director. Explicativa. V
GUIONES DIDCTICOS
sona, que, sin embargo, no se refiere al lector: El
sexismo es eso: que ni se te ocurra esta pregunta. 14. El relativo que se refiere al antecedente cardi-
logo.
7. La cohesin del texto se refleja en el abundante
El relativo que se refiere al antecedente visin.
empleo de conectores (varias oraciones se ini-
cian con esta clase de marcadores discursivos): 15. Respuesta abierta.
Y lo es porque, O lo que es lo mismo, Y por
qu no se estudia si las profesionales? Otros mar-
cadores (comentarios de la autora, operadores
Actividades de sntesis
discursivos) inician oraciones en el texto: Es po- 1. Titular: El Gran Mekong esconda ms de un millar de
sible, Vamos, Ya digo, Por ejemplo, Ya se nuevas especies.
sabe que, En cuanto a Algunos de estos ele- Subttulo: Los expertos no saben cuntas nuevas es-
mentos son propios de la lengua oral, como ya pecies esconder esta vasta zona.
digo o vamos.
Entradilla: desde WWF publica hasta de 1997
8. Para evitar afirmaciones categricas, se utilizan a 2007.
modalidades diferentes de la asertiva, como las Cuerpo: desde El informe hasta el final.
que significan probabilidad o posibilidad (Es
posible, probablemente), las que expresan 2. El estilo periodstico se caracteriza por su naturale-
aproximacin ( tu nivel de estrs debe de des- za impersonal o no marcada. Esto se manifiesta en
cender) o las interrogativas retricas (Cuntas los siguientes rasgos:
veces las mujeres tenemos que sacar medio cuerpo Ocultacin del yo, que explica la ausencia de
por la ventanilla, o incluso bajarnos del coche, para la primera persona: los expertos no saben, WWF
llegar?; Y por qu no se estudia si las profesiona- publica hoy
les con una novia ama de casa (o con un esposo Empleo de un lxico denotativo: Gran Mekong,
amo de casa, que tambin los hay) sufren menos nuevas especies
infartos?). Aparecen, por ltimo, expresiones que Se huye de la originalidad expresiva: Los exper-
tambin atenan las aserciones (por lo general; tos no saben cuntas nuevas especies esconder
la mayora de las investigaciones). esta vasta zona.
Ausencia de rasgos caractersticos de varieda-
9. Una verdad de Perogrullo es una verdad que
des marcadas de la lengua.
todo el mundo conoce. Las apelaciones a la opi-
nin comn pueden considerarse variantes de 3. Oracin compleja.
los argumentos de autoridad.
Oracin compleja.
10. Es una columna o artculo de opinin. Vase lo Oracin compleja.
expuesto en la unidad 3. Grupo oracional.
Grupo oracional.
11. Vase lo indicado en la actividad 5.
Oracin compleja.
12. Respuesta abierta. Oracin compleja.
13. Subordinada adverbial impropia (concesiva). de haber pasado dos meses en ese lugar.
La introducida por que es subordinada sustan- Si no llego a tiempo.
tiva; al emanciparse es subordinada adverbial que estaba en la ventana. Adjetiva.
propia de tiempo. que no sabe nada de lo sucedido. Adjetiva.
Subordinada sustantiva. Cuando quieras.
Comunicacin
El texto publicitario (pgs. 85-93)
En esta unidad se estudia la comunicacin publicitaria. Se analiza la finalidad del mensaje publici-
tario y se exponen las diversas clases de publicidad que existen. Adems, se identifican los com-
ponentes del anuncio publicitario y se caracterizan las peculiaridades del lenguaje empleado en
GUIONES DIDCTICOS
la publicidad.
ESQUEMA DE CONTENIDOS
1. La comunicacin publicitaria Elementos verbales, tanto orales como escritos
(mensaje lingstico).
La funcin de los mensajes publicitarios consiste en
Elementos no verbales, en especial la imagen
dar a conocer productos y convencer de su inters.
(mensaje icnico) y el sonido.
En los mensajes publicitarios se combina la funcin
referencial con la apelativa o directiva.
Los objetivos bsicos de todo mensaje publicitario
3. La imagen y el texto
son llamar la atencin del receptor, despertar su in- La imagen desempea la funcin de captar la aten-
ters, crear el deseo de poseer el producto y condu- cin del receptor y presentar el producto de forma
cir a una accin (la compra o utilizacin). convincente.
Orientaciones metodolgicas
Dada la omnipresencia del fenmeno publicitario y el conocimiento emprico que, por tan-
to, tienen de l los alumnos, cabe comenzar el desarrollo del tema formulando las siguientes
cuestiones:
Existen clases diferentes de publicidad o toda la publicidad tiene el mismo propsito?
Conocis algn ejemplo de publicidad encubierta o indirecta?
De qu valores se sirven preferentemente los anuncios: informacin sobre el producto,
sentimientos, emociones, deseos, instintos? Proponed algunos ejemplos.
En el anlisis del mensaje publicitario resulta de especial inters la consideracin de los medios
empleados para persuadir al destinatario. Por ello, conviene que el alumno repase lo que a
propsito de la argumentacin se estudi en la unidad 2.
Estudio de la lengua
La subordinacin sustantiva (pgs. 94-97)
En esta unidad se identifican las oraciones subordinadas sustantivas y sus estructuras, y se deter-
minan los indicadores formales de la subordinacin sustantiva. Finalmente se estudia el discurso
referido o cita, en cuya reproduccin cabe distinguir dos estilos: estilo directo e indirecto.
GUIONES DIDCTICOS
sentar alguna de las cinco estructuras siguientes: una
oracin con verbo en forma personal introducida 3.2 Estilos del discurso
por la conjuncin que; una oracin con verbo en in-
Los estilos del discurso son los procedimientos sin-
finitivo; una oracin adjetiva sin antecedente expre-
tcticos empleados para reproducir el discurso aje-
so introducida por los relativos quien, cuando, donde,
no o cita.
como o cuanto; una oracin interrogativa indirecta
total introducida por si; y una oracin interrogativa En el estilo directo se reproduce literalmente el dis-
indirecta parcial introducida por un interrogativo. curso ajeno, la cita se separa mediante pausas del
marco y en la escritura mediante comillas o raya, se
Estas estructuras pueden funcionar como sujeto, com-
respeta la entonacin y los tiempos verbales y los
plemento directo o trmino de preposicin.
decticos no se alteran.
En el estilo indirecto, en el que solo se reproduce
2. Indicadores formales de la subordinacin de un modo aproximado, la cita no se diferencia del
sustantiva marco, se pierde la entonacin de interrogativos y ex-
Los indicadores formales de la subordinacin sustan- clamativos y se alteran tiempos verbales y decticos.
tiva son la conjuncin completiva que, la conjuncin
completiva si, el verbo en infinitivo y el pronombre,
determinante o adverbio interrogativo en las inte-
rrogativas indirectas parciales.
3. El discurso referido
3.1 La cita y su marco
En ocasiones, el discurso de un emisor reproduce
otro discurso, que recibe el nombre de discurso re-
ferido o cita.
Orientaciones metodolgicas
Al abordar el estudio de las subordinadas sustantivas, es importante insistir en un aspecto que
suele ser especialmente difcil para los alumnos de este nivel: el hecho de que el nexo de las
interrogativas indirectas desempea, como ocurre en el caso de los relativos, una doble fun-
cin, ya que no solo es un enlace sino que tambin posee otro papel sintctico dentro de la
subordinada. Adems, convendr hacer hincapi en el uso obligatorio de la tilde diacrtica en
estos elementos interrogativos.
Al hablar de los estilos del discurso, se puede aludir a un tercer estilo que, si bien no resulta
relevante desde el punto de vista sintctico para esta unidad, s es importante para la tcnica
del comentario de textos: el discurso indirecto libre, es decir, aquel en el que se omite el verbo
introductorio de cita y, a travs de una voz en tercera persona, se reflejan las palabras y pensa-
mientos de un personaje.
Como cierre de la unidad, se puede dedicar una sesin o, en su defecto, parte de ella a traba-
jar con la partcula que, con el fin de recapitular lo estudiado en las unidades 4 y 5. El objetivo
de esta sesin es ayudar a los alumnos a distinguir entre el que conjuncin completiva, el que
pronombre relativo y el qu interrogativo y exclamativo.
GUIONES DIDCTICOS
Ya es primavera en El Corte Ingls. (El Corte In- lmites); paronomasia (de ms al mes); incitacin
gls): enunciado sencillo que contiene una me- a la metfora (Llmalo libertad); connotaciones
tonimia (primavera se identifica con ropa de pri- emocionales vinculadas al ahorro.
mavera); connotaciones de renovacin, alegra, Diseado en el cielo, pilotado en la tierra. (Coches
vitalidad Saab): estructura bimembre; paralelismo sintc-
Un poco de tu sangre es mucho. Dona. (Comuni- tico; anttesis (cielo / tierra); connotaciones tec-
dad de Madrid): anttesis (poco / mucho); estruc- nolgicas (diseado como los aviones).
turas sintcticas separadas por puntos; impera- Las aceitunas. Estn buensimas. Son buensimas.
tivo para apelar al receptor (Dona); connotacio- (Interaceituna): estructuras sintcticas sencillas
nes de solidaridad. separadas por puntos; enunciado nominal (Las
Geox: respira. (Zapatos Geox): tematizacin indi- aceitunas); paralelismo sintctico (Estn buen-
cada con dos puntos; personificacin (si respira simas. Son buensimas); repeticin lxica del su-
se interpreta como forma de presente); apela- perlativo (buensimas); gradacin (de acuerdo
cin al receptor (si respira se interpreta como for- con el tpico que hace del ser algo superior al
ma de imperativo); connotaciones de tranquili- estar); connotaciones de placer (estar buensi-
dad o relajacin, basadas en una relacin causal mas) y alimentacin saludable (ser buensimas).
implcita: Geox (te permite) respirar (tranquilo).
8. El emisor es la Direccin General de Trfico; co-
Esta Navidad viaja al corazn de quien ms quie- mo canal se puede utilizar una valla, el soporte
res. (Iberia): apelacin al receptor con imperati- de papel de un peridico o de una revista (en
vo (viaja); metfora (viajar al corazn por aproxi- soporte digital, podra ser una ventana emer-
marse afectivamente); metonimia (corazn por gente pop-up o una ventana fija banner);
sentimientos asociados a ese rgano); conno- se emplea un cdigo mixto compuesto por len-
taciones afectivas (de quien ms quieres); alitera- guaje verbal (texto) y no verbal (imgenes); el
cin (quien ms quieres). mensaje del anuncio es que se no se debe con-
Treinta aos a tu servicio. Y ahora, ms Tenn que sumir alcohol si se va a conducir; y los destinata-
nunca. (Tenn): connotaciones de experiencia y rios de ese mensaje son todos los conductores.
confianza (Treinta aos), y de innovacin (Y Aunque est presente la funcin representativa
ahora); apelacin al receptor (tu); compara- en datos informativos objetivos (Ms de 2000
cin de superioridad (ms Tenn que nunca), en personas mueren al ao por culpa del alcohol),
la que el nombre del producto funciona como predomina la funcin apelativa, ya que el anun-
un adjetivo de valor ponderativo que condensa cio pretende llamar la atencin del receptor e
en s cuantas cualidades positivas resultan ima- incidir sobre su conducta.
ginables; aliteracin de sonidos nasales (ms Se trata de publicidad institucional, ya que des-
Tenn que nunca). de la Direccin General de Trfico se pretende
Es tu momento. Es Vodafone. (Vodafone): ritmo concienciar a los conductores acerca del peli-
(en cada enunciado se pueden computar cinco gro de consumir alcohol si se va a conducir y,
slabas mtricas); repeticin (anfora); bimem- en consecuencia, evitar accidentes provocados
bracin (dos elementos separados por punto); por esta causa.
enunciados sencillos; apelacin al receptor (tu); Las imgenes son implicativas, porque su obje-
identificacin implcita del producto con la opor- tivo es llamar la atencin del receptor para que
tunidad de dicha o plenitud sugerida por la ex- evite una determinada accin; se establece una
presin tu momento. funcin de anclaje entre texto e imagen, ya que
Hoy me siento Flex. (Colchones Flex): el nombre comprendemos el significado de esta (el trazado
del producto se emplea como un adverbio de real de la carretera, con una curva pronunciada,
GUIONES DIDCTICOS
ra ello. CD. pretrita (deca).
Luego orden al monaguillo que saliera a la pla- Emisor: el abuelo; accin o acto de habla: de-
za a ver si haba gente esperando para la misa. cir, contar; destinatario: indefinido; situacin:
CD. cada una de las ocasiones, al parecer reitera-
si haba gente esperando para la misa. CD. das, en que el abuelo recuerda cmo lleg a
la ciudad.
Sola quedarse all algn grupo hasta que las cam-
panas acababan de tocar. Trmino de prepo-
8. Todas funcionan como CD del verbo introducto-
sicin.
rio de la cita.
Pero el cura quera evitar que el monaguillo dijera
la parte del romance en la que se hablaba de l. 9. Respuesta modelo:
CD.
El gua dijo a los excursionistas que deberan
evitar que el monaguillo dijera la parte del ro- esperar a que el tiempo mejorase un poco.
mance en la que se hablaba de l. CD.
Cuando me vea muy optimista, mi abuelo
siempre deca que las cosas se complican cuan-
El discurso referido do menos lo esperas.
7. A veces da la sensacin de que se le va la cabeza, Durante la rueda de prensa, el ministro afirm
ha tenido siempre muchos problemas de concen- que los productos que estaban contaminados
tracin Estilo directo. ya haban sido retirados de todos los centros
Cundo nos vas a dejar en paz? Estilo di- comerciales de la ciudad.
recto. Al escuchar la declaracin del testigo, el abo-
si tardaran mucho en entregarles la documenta- gado neg rotundo que nada de lo que hu-
cin. Estilo indirecto. biera dicho fuera cierto.
Abran todas sus maletas, se va a proceder a re- Cansado de esperar a que nos abrieran, el por-
visarlas inmediatamente Estilo directo. tero dijo que si no quedaba ms remedio ha-
nuestras vidas son los ros que van a dar en la bra que echar la puerta abajo.
mar Estilo directo.
10. Respuesta modelo:
Nada ms bajar la rampa del barco imagin la
ciudad recibindonos con los brazos abiertos La DGT recuerda a los conductores: No beban
Estilo directo. cuando conduzcan para evitar accidentes.
Emisor: la madre; accin o acto de habla: de- La DGT recuerda a los conductores que si con-
cir, hacer un comentario; destinatario: indefi- ducen no deben ingerir bebidas alcohlicas,
nido; situacin: no precisada. pues podran sufrir y provocar accidentes.
Emisor: Ana; accin o acto de habla: pregun-
ta o reproche; destinatario: indefinido; situa-
cin: no precisada. Aplicacin (pgs. 98-99)
Emisor: el hijo mayor; accin o acto de habla: 1. La cocana echa a perder todos los aspectos de la
pregunta, que encubre una peticin; desti- vida de quien la consume: el entorno social, la sa-
natario: alguien con autoridad (polica, por lud fsica y psquica, la vida afectiva
ejemplo); situacin: sabemos que ha habido
una larga espera y que el personaje acta 2. La cocana es el antagonista. El emisor es el ayu-
con humildad o timidez (con la mirada baja). dante del protagonista.
GUIONES DIDCTICOS
sus prcticas.
4. Respuesta modelo:
3. Respuesta modelo:
Me pregunto dnde ir este ao de vacaciones.
1. La alquimia es una prctica que persigue la
Les informaron de que la carretera estaba cor-
transformacin de unas sustancias en otras.
tada.
1.1. La transformacin requiere del empleo
Se conforma con que le paguen de forma justa.
de un agente perfeccionador.
Elena siempre ha querido viajar a Nueva York.
1.2. A travs de la alquimia se pretende
Tu hijo afirma que dej las llaves en el cajn. hallar respuesta para diversas trans-
No se opone a buscar una solucin distinta. formaciones:
No te olvides de regar las plantas. 1.2.1. La conversin de los metales
viles en oro y plata.
Tcnicas para la Selectividad 1.2.2. La produccin de sustancias
(pgs. 100-101) inalterables.
1.2.3. El hallazgo de medicamentos
1. Tema: la definicin y caracterizacin de la alquimia. capaces de hacer ms fuerte
La alquimia es una disciplina comn a muchas y longevo al ser humano.
pocas y civilizaciones, cuyo objetivo consiste 2. Los procedimientos de la alquimia se aseme-
en intentar transformar sustancias materiales jan a los de la artesana, pero no son idnticos.
con diversos fines. 2.1. Los alquimistas encuadran su actividad
El tema presenta el aspecto bsico o funda- dentro de un marco filosfico-religioso.
mental sobre el que gira el texto (por ejemplo, 2.2. Los artesanos ensean y aprenden sus
la alquimia), mientras que la idea resume de prcticas mediante la tradicin oral, sin
forma concisa y casi telegrfica el contenido marco doctrinal alguno.
del texto, aportando, por tanto, matices e infor-
maciones nuevos al tema. 4. Respuesta modelo:
Tema: el carcter conservador de la tarea edu-
2. Respuesta modelo:
cativa.
Prrafo 1:
Ideas:
La alquimia puede definirse como una prc-
Idea principal: La educacin es una actividad
tica que persigue la transformacin de sus-
conservadora, en tanto que pretende prote-
tancias materiales.
ger a la sociedad y perpetuar una serie de co-
La transformacin que persigue la alquimia nocimientos y saberes a lo largo del tiempo;
pretende la perfeccin de los materiales ya sin embargo, este hecho no impide que sea
existentes. tambin una tarea dinmica, simblica y en
La alquimia busca un agente que permita lle- continuo cambio y evolucin.
var a cabo esta transformacin. Esquema de ideas:
Prrafo 2: 1. La tarea educativa posee una dimensin
La alquimia metalrgica persigue convertir conservadora.
los metales viles en oro y plata. 1.1. Con la educacin se pretende pro-
Otros fines de la alquimia son producir sus- teger a la sociedad.
tancias inalterables y hallar medicamentos 1.2. Asimismo, la educacin nos ensea
capaces de curar y dar longevidad al ser hu- a protegernos y prevenir posibles
mano. males.
Comunicacin
Los textos cientficos, tcnicos y humansticos (pgs. 103-111)
En esta unidad se aborda el estudio sistemtico de los textos cientficos y tcnicos. Es indudable
el inters que tales textos revisten para los alumnos de esta etapa, compelidos habitualmente a
desentraar y confeccionar discursos propios de ese mbito. El conocimiento de las caractersti-
GUIONES DIDCTICOS
cas de este tipo de textos les ser sin duda sumamente til en esa tarea.
Es en el campo del lxico donde los discursos cientficos presentan elementos diferenciales ms
claros, por lo que se dedica especial atencin a este aspecto del lenguaje de la ciencia y de la tc-
nica. Destaca lo relativo a los procedimientos de formacin de los tecnicismos, por cuanto permi-
te recordar aspectos esenciales de la morfologa estudiados en otros momentos: la composicin,
la derivacin, los prstamos, etc.
ESQUEMA DE CONTENIDOS
1. El texto cientfico y tcnico. Concepto ponen de un lxico propio, de una sintaxis caracte-
e intencin rstica y de unas reglas de interpretacin semntica).
En los textos cientficos y tcnicos se da cuenta de los 2.2 Los tecnicismos. Procedimientos de formacin
avances de la ciencia y la tecnologa: los textos cient-
La formacin de tecnicismos sigue entre otros es-
ficos proponen explicaciones tericas sobre aspectos
tos procedimientos: la derivacin y composicin
diversos de la realidad y los textos tcnicos aplican
de palabras mediante races grecolatinas, las abre-
las innovaciones cientficas a situaciones concretas.
viaciones (siglas y acortamientos), los prstamos
Segn cul sea el destinatario, se pueden distinguir (prstamos lxicos, prstamos semnticos y calcos),
textos cientficos especializados, cuyo destinatario es el cambio del significado de palabras de otra disci-
un experto en la materia tratada, y textos cientficos plina, el cambio de significado mediante metfora
divulgativos, cuyo destinatario no es un especialista. o metonimia de palabras de la lengua comn y la
invencin de palabras.
2. El lenguaje cientfico y tcnico
El lenguaje cientfico y tcnico se caracteriza por tres 3. El discurso cientfico
rasgos: 3.1 Esquemas textuales
Objetividad: se aborda la informacin de manera El esquema ms habitual es el esquema explicativo
neutral y denotativa. de problema-solucin: el texto se abre con el plan-
Universalidad: se buscan formas de expresin que teamiento de un problema al que se intenta dar una
se puedan traducir fcilmente. respuesta o solucin.
Precisin: se define la realidad con exactitud evi- Adems, en funcin de la naturaleza de la materia
tando ambigedades. tratada y de la intencin del emisor, los textos cient-
ficos suelen incluir otro tipo de secuencias textuales:
2.1 Terminologas y lenguajes artificiales secuencias descriptivas, secuencias narrativas, se-
Las terminologas son conjuntos de voces especia- cuencias prescriptivas o instruccionales y secuencias
lizadas propias de una determinada disciplina cien- argumentativas.
tfica o tecnolgica. Se caracterizan por la precisin,
objetividad y estabilidad, as como por la adaptacin 3.2 El estilo del texto cientfico
del significado. Las voces propias de la terminologa Los rasgos del texto cientfico y tcnico vienen de-
cientfica y tecnolgica se denominan tecnicismos. terminados por su afn de objetividad y precisin,
Los lenguajes artificiales son cdigos cientficos que que persigue tres fines: coherencia lgica del texto,
presentan diversos grados de complejidad. Se pue- expresin objetiva y claridad expositiva.
den distinguir dos clases: frmulas (sustitucin de Desde el punto de vista verbal, sus rasgos son el uso
conceptos por smbolos) y lenguajes formales (dis- de construcciones sintcticas que expresan relacio-
Orientaciones metodolgicas
Para facilitar el estudio del lenguaje de la ciencia y la tcnica, se recurre sobre todo al gnero
divulgativo, que no resultar extrao a los alumnos, tanto por los conocimientos que hayan
adquirido a lo largo de su escolarizacin como por la presencia de este tipo de textos en los
medios de comunicacin. Debe aprovecharse la ocasin para dar a conocer las revistas de di-
vulgacin. Adems de intentar fomentar la lectura de este tipo de publicaciones, se sugiere la
realizacin en el aula de algunas de estas actividades, relacionadas con ellas:
Realizar exposiciones orales acerca de los contenidos que tratan.
Analizar aquellos artculos que versen sobre temas de inters general (biologa, ecologa,
informtica).
Sera til realizar una evaluacin inicial de los conocimientos morfolgicos de los alumnos,
sobre todo en lo tocante a los procedimientos de formacin de palabras, cuyo conocimiento
previo es imprescindible para el estudio de la terminologa.
Estudio de la lengua
La subordinacin adverbial propia (pgs. 112-115)
En esta unidad se especifican las diferencias entre adverbiales propias e impropias. Partiendo de
esta primera distincin, se estudian las clases de adverbiales propias y se identifican sus caracte-
rsticas y los valores semnticos que pueden representar. Por ltimo, se analizan las estructuras
que ofrecen las adverbiales propias con verbo en forma no personal.
ESQUEMA DE CONTENIDOS
1. La subordinacin adverbial y sus clases las subordinadas adverbiales propias (de tiempo,
lugar y modo), que funcionan como complemen-
Las subordinadas adverbiales se clasifican por su signi- tos circunstanciales;
ficado: tiempo, lugar, modo, cantidad, causa, finalidad, las subordinadas adverbiales impropias, en las que
condicin, concesin, consecuencia y comparacin. se incluyen las causales y las finales (que funcio-
Desde el punto de vista de su comportamiento sin- nan como complementos circunstanciales o co-
tctico, se diferencian dos clases: mo complementos oracionales), las condicionales
GUIONES DIDCTICOS
manera de desarrollarse la accin del verbo, por lo en forma personal
que pueden distinguirse subordinadas de tiempo, Las subordinadas adverbiales propias introducidas
de lugar y de modo. por un elemento de relacin subordinativo llevan
Las adverbiales propias desempean la funcin de siempre el verbo en forma personal.
complemento circunstancial. Los principales elementos de relacin subordinati-
Pueden sustituirse por adverbios (de tiempo, de lu- vos son cuando, donde y como.
gar y de modo) y pueden aparecer como respuesta
a los adverbios interrogativos cundo, dnde y cmo. 4.2 Subordinadas adverbiales con verbo
en forma no personal
Las construcciones con formas no personales del
3. La expresin del tiempo, el lugar verbo pueden funcionar tambin como subordina-
y el modo
das adverbiales propias de tiempo o de modo:
Subordinadas adverbiales de tiempo. Indican ante- De tiempo. Pueden contener un infinitivo, un
rioridad, simultaneidad o posterioridad con respecto gerundio o un participio.
al predicado principal. De modo. Pueden estar formadas por una cons-
Subordinadas adverbiales de lugar. Pueden expre- truccin de gerundio que, adems de indicar una
sar ubicacin espacial, origen, direccin, camino o circunstancia modal, constituye un predicado se-
destino. Segn el matiz, van precedidas o no de una cundario del sujeto o del complemento directo
preposicin. de la principal.
Orientaciones metodolgicas
Al estudiar las subordinadas adverbiales propias e impropias es importante hacer hincapi en
que se trata de una clasificacin de naturaleza semntica, ya que consideramos propias aque-
llas subordinadas que pueden sustituirse por un adverbio que exprese nociones de tiempo,
modo o lugar, mientras que son impropias aquellas en las que la sustitucin es imposible, ya
que no hay adverbio alguno que exprese nociones anlogas a las de las adverbiales condicio-
nales, concesivas, consecutivas, comparativas o causales.
Convendr hacer notar a los alumnos que las fronteras entre los distintos tipos de subordina-
das no son siempre tan ntidas, sino que, en ocasiones, podemos valorar como posible ms
de un anlisis. As sucede, por ejemplo, en el caso de las subordinadas temporales, que, con
frecuencia, se aproximan a las condicionales. De este modo, en oraciones como Dselo cuando
lo veas, la subordinada temporal se puede ver impregnada, segn el contexto, de un matiz
condicional (Dselo si lo ves).
En el caso de las subordinadas adverbiales modales es preciso indicar que a menudo se omite
el verbo de la subordinada en aquellos casos en los que coincide con el de la principal (Lo hizo
como t).
Por ltimo, se debe hacer hincapi en que como no es un enlace exclusivo de las oraciones
adverbiales propias sino que puede introducir otro tipo de subordinadas. As, por ejemplo, se
ha de mencionar su frecuente empleo en las subordinadas adverbiales impropias causales,
donde suele sustituir a porque en aquellos casos en los que la subordinada ocupa la posicin
inicial de la oracin. Ejemplo: Como nos temamos lo peor, no fuimos a la fiesta.
Comunicacin (pgs. 103-111) para que aproveche con carcter exclusivo al-
guna industria o comercio.
El texto cientfico y tcnico. Concepto
microciruga, microscopio: micro-, del griego,
1. Es un texto cientfico, ya que en l se explica la muy pequeo; microciruga, ciruga realizada
evolucin de las teoras acerca de la seleccin na- con micromanipuladores; microscopio, instru-
tural a partir del estudio de los pinzones de las Ga- mento ptico destinado a observar objetos
lpagos: Darwin intua que su diversidad se deba extremadamente diminutos, no perceptibles a
a la seleccin natural y, despus del descubrimien- simple vista.
to del ADN llevado a cabo por Watson y Crik, otros
telescopio, telequinesia: tele-, del griego, a dis-
genetistas actuales Abzhanov y Tabin han vin-
tancia; telescopio, instrumento que permite ver
culado esa diversidad a la modificacin del ADN.
agrandada la imagen de un objeto lejano; tele-
El texto presenta los rasgos propios del lenguaje quinesia, desplazamiento de objetos sin causa f-
cientfico: objetividad para abordar la informacin, sica, motivado por una fuerza psquica o mental.
que se puede observar en el empleo del lenguaje
heteroplastia, heternimo: hetero-, del griego,
denotativo (cdigos genticos, protena, calmoduli-
otro, desigual, diferente; heteroplastia, implan-
na, etc.); universalidad de los trminos cientficos
tacin de injertos orgnicos procedentes de un
(ADN, BMP4, Geospiza magnirostris); y precisin,
individuo de otra especie; heternimo, nombre
que se puede apreciar en la incorporacin de fe-
que interviene en una relacin de heteronimia
chas y nombres propios de los cientficos, en la
(fenmeno por el cual nombres de parejas na-
clasificacin y caracterizacin de los pinzones, en
turales de seres u objetos tienen etimologa di-
las definiciones, en las citas (Todos los seres org-
ferente).
nicos).
neoclsico, neologismo: neo-, del griego, nuevo;
Es un texto divulgativo, publicado en una revis- neoclsico, que recupera los gustos y las nor-
ta no especializada (National Geographic) y de mas del clasicismo; neologismo, vocablo, acep-
fcil comprensin, ya que est dirigido a recep- cin o giro nuevo en una lengua.
tores no especialistas en la materia.
hipertensin, hipermetropa: hiper-, del griego,
superioridad o exceso; hipertensin, tensin
El lenguaje cientfico y tcnico excesivamente alta de la sangre; hipermetropa,
2. Se emplea un lenguaje cientfico con lxico pro- defecto de la visin consistente en percibir con-
cedente de la Biologa. Se pueden apreciar tecni- fusamente los objetos prximos por formarse la
cismos creados por derivacin y composicin de imagen ms all de la retina.
palabras con elementos de origen grecolatino (bi- polifona, polglota: poli-, del griego, pluralidad
valvo, del latn bi- dos y valva puerta; gen, gen- o abundancia; polifona, conjunto de sonidos
tica, de origen griego), nombres cientficos latinos simultneos en que cada uno expresa su idea
(Geospiza magnirostris, G. conirostris), siglas (ADN) y musical, pero formando con los dems un todo
siglas de lenguaje artificial (BMP4), empleo de tr- armnico; polglota, que habla en varias len-
minos de uso comn con significado especfico guas o que est escrito en varias lenguas.
(se expresa)
4. algia: del griego, dolor; neuralgia, gastralgia
3. afasia, anemia: a-, del griego, privacin o nega- arqua: del griego, mando, gobierno; anarqua,
cin; afasia, imposibilidad de hablar; anemia, monarqua
carencia o empobrecimiento de la sangre.
opsia: del griego, visin; biopsia, autopsia
megalpolis, megalmano: mega- (o megalo-),
ciclo: del griego, crculo; ciclomotor, triciclo
del griego, grande; megalpolis, ciudad gigan-
tesca; megalmano, que padece delirio o ma- dromo: del griego, carrera; veldromo, can-
na de grandezas. dromo
monolinge, monopolio: mono-, del griego, ni- emia: del griego, sangre; hipoglucemia, ane-
co, uno solo; monolinge, que solo habla una mia
lengua o que est escrito en una sola lengua; loga: del griego, tratado, estudio, ciencia; filo-
monopolio, concesin otorgada a una empresa loga, biologa
GUIONES DIDCTICOS
fobia: del griego, temor; agorafobia, claustro-
exposicin sobre los abejarucos, en este caso,
fobia
en la que se mezclan las secuencias descriptivas,
cefalia: del griego, cabeza; hidrocefalia, braqui- narrativas y explicativas. Tambin podra conside-
cefalia rarse un texto explicativo en el que el problema
cracia: del griego, dominio, poder; democracia, no expreso vendra a adoptar una forma similar
autocracia a esta: Cmo son y cmo viven los abejarucos?.
latra: del griego, adoracin; iconolatra, egola- Orientacin: no parece muy apropiado, ya que
tra se emplea una metfora, recurso propio del
fero: del griego, que lleva, contiene o produce; lenguaje literario: se identifica el colorido del
acufero, mamfero plumaje de los abejarucos con pinceladas en el
cielo.
5. quark: trmino inventado en ingls, de donde
En el texto se combinan rasgos propios del
se ha tomado como prstamo.
lenguaje de los textos cientficos con recursos
bit: prstamo lxico del ingls (bit, acrnimo de literarios y valoraciones. Son caractersticos de
binary digit). los textos cientficos los tecnicismos (Merops
RAM: sigla procedente de un sintagma ingls apiaster es un nombre cientfico en latn, orni-
(Random Access Memory), que significa memo- tlogo se forma con elementos compositivos
ria de acceso aleatorio. de origen grecolatino), la precisin en los datos
dossier: prstamo lxico del francs. (30%) o en los topnimos (Espaa, Francia, norte
de Italia) y la precisin en la exposicin (Por
estrs: prstamo lxico del ingls (stress).
lo menos la primavera siguiente, dice Fry). Son
disco duro: composicin sintagmtica, calco del caractersticos de los textos literarios recursos
ingls (hard disk). como la metfora (pinceladas en el cielo, traje
ventana: prstamo semntico del ingls (window). perfecto, vistoso traje hecho de retazos, festn)
sponsor: prstamo lxico del ingls (sponsor) en y el smil (vuela como un misil). Parecen poco
proceso de adaptacin a la norma del castellano apropiadas para un texto cientfico algunas va-
(se utiliza incluso un verbo derivado: esponsori- loraciones que introduce el autor (Es una buena
zar), cuyo uso es innecesario en nuestra lengua vida; la idlica vida). Esta mezcolanza de rasgos
dada la existencia de palabras como patrocina- se debe a que se trata de un texto divulgativo.
dor y patrocinar.
7. Primer prrafo: secuencia descriptiva (caracters-
chip: prstamo lxico del ingls. ticas del plumaje); segundo prrafo: secuencia
agujero negro: calco del ingls (black hole). narrativa (proceso que sigue el abejaruco en su
CD: abreviacin por siglas a partir de un prsta- alimentacin); resto de los prrafos: secuencias
mo lxico (compact disk). explicativas que incluyen rasgos descriptivos y na-
rrativos (el ciclo de la vida de los abejarucos: cra,
ratn: prstamo semntico del ingls (mouse).
migracin y apareamiento).
plutonio: epnimo derivado de Plutn.
Predominan las secuencias explicativas, quiz por-
archivo: prstamo semntico del ingls (file). que estas sean las ms caractersticas de los textos
share: prstamo lxico del ingls. cientficos.
GUIONES DIDCTICOS
instinto, sabidura, etc.).
Adverbio interrogativo; adverbio relativo; ad-
c) Es un fragmento de un ensayo (tema relacio- verbio relativo.
nado con las ciencias humanas y sociales, vo-
luntad de estilo).
Expresin del tiempo, el lugar y el modo
4. Cuando llegues Tiempo. Indica posterio-
Estudio de la lengua (pgs. 112-115) ridad.
La subordinacin adverbial como indican las instrucciones del vendedor
1. con tus medios: SPrep CO Empleando Modo.
unos medios como los de Juan Carlos, yo tam- Donde el camino se bifurca Lugar.
bin lo habra conseguido. Subordinada ad- mientras hago el dibujo Tiempo. Indica si-
verbial. multaneidad.
ms despacio: SAdv CCM Debes hacer tu Tan pronto como llegues Tiempo. Indica
trabajo tomndotelo con ms calma. Subordi- anterioridad.
nada adverbial.
Como sigamos as Modo.
all: SAdv CCL Donde estuvimos buscan-
do no haba ms que trastos viejos e inservibles. 5. Respuesta modelo:
Subordinada adverbial. Cuando hubieron alcanzado el acuerdo, las dos
entonces: SAdv CCT Cuando acab la delegaciones dieron una rueda de prensa.
conferencia, todos se dirigieron rpidamente a Cuando se va por esa carretera, se tarda mucho
la salida. Subordinada adverbial. ms.
en todo momento: SPrep CCT Mientras Cuando escuch de nuevo esa msica, acudie-
he estado enfermo, Marta ha estado junto a m. ron a mi mente un montn de recuerdos.
Subordinada adverbial.
Me siento mucho mejor cuando estoy echado
en la cama.
Subordinadas adverbiales propias
e impropias 6. Respuesta modelo:
2. Aunque sigas entrenando as Impropia. Haz las actividades del cuaderno como se indi-
donde encontr un sitio libre Propia. ca en el enunciado.
para acudir a su cita Impropia. Busc con mucho cuidado donde le dije.
como no dorma hace meses Propia. Deberas escribir tus impresiones sobre el viaje
nada ms verse Propia. como mejor te parezca.
siempre que me lo devuelvas maana Im- No pienso ir donde me ha pedido.
propia. Las cosas se arreglarn en cuanto hables con l.
porque el artista tena faringitis Impropia.
7. F V F F V
Al llegar sus padres Propia.
en cuanto pueda hablar contigo Propia. 8. Respuesta modelo:
Aunque Irene tiene mvil Impropia. Se encontraron con todos sus amigos donde
acostumbraban.
3. Sustantiva, porque funciona como CD del verbo
s y est introducida por un adverbio interroga- El invitado lleg a la tertulia cuando se estaba
tivo (dnde). terminando.
haciendo lo que les da la gana porque saben No le gustaba nada tener que pedir dinero Su-
que algn da todos sus problemas se arregla- bordinada sustantiva en funcin de sujeto.
rn y todos los fantasmas se irn por donde
Con l y su coche descubr que algunas personas
han venido Subordinada adverbial propia
valen ms por lo que piden que por lo que dan.
de modo. Contiene dos oraciones subordi-
Subordinada sustantiva en funcin de CD. Con-
nadas:
tiene dos oraciones subordinadas:
lo que les da la gana Subordinada de valen ms por lo que piden que por lo que dan
relativo sustantivada en funcin de CD. Subordinada de relativo (lo que piden) y
porque saben que algn da todos sus subordinada adverbial impropia comparati-
problemas se arreglarn y todos los fan- va (que por lo que dan, que incluye una su-
tasmas se irn por donde han venido bordinada de relativo: lo que dan).
GUIONES DIDCTICOS
atiende a los fines y objetivos planteados por
su creador.
Aplicacin (pgs. 116-117)
financiacin: aportacin econmica para el de-
1. La investigacin cientfica. sarrollo de un proyecto determinado.
GUIONES DIDCTICOS
4. Respuesta modelo: Primer prrafo: introduccin. Presentacin del
tema del texto.
Prrafos 1 y 2: introduccin.
Segundo prrafo: el empleo de la figura mti-
Prrafo 3: el xito de la novela histrica se debe
ca de Hrcules como smbolo de poder du-
a factores como el cansancio del realismo y el
rante la Antigedad clsica.
gusto por la evasin.
Tercer prrafo: la utilizacin simblica del mi-
Prrafo 4: la novela histrica es siempre una fa-
to de Hrcules en la Europa medieval y rena-
lacia.
centista.
Prrafo 5: el equilibrio entre imaginacin e His-
toria dificulta la escritura de estas novelas. 7. a) Se trata de un texto narrativo. Respuesta mo-
Prrafo 6: debido a la dificultad del gnero, la delo: en Maravillas de la voluntad encontramos
mayora de las novelas histricas son fallidas. todos los elementos propios del texto narrati-
vo, como la historia, el narrador, los personajes
Prrafo 7: conclusin.
y el marco espaciotemporal.
Apartados: b) Respuesta modelo: presentacin del marco es-
Introduccin (prrafos 1 y 2). paciotemporal; presentacin de los personajes;
Las causas del xito de la novela histrica presentacin del conflicto; accin principal; in-
(prrafo 3). clusin de acciones secundarias; desenlace.
Los problemas de la novela histrica (prra- c) Respuesta modelo:
fos 4, 5 y 6): los problemas desde el punto de Prrafo 1 (desde A las tres en punto hasta
vista histrico (prrafo 4) y literario (prrafos Ojal te mueras): se presenta al protagonis-
5 y 6). ta del relato, don Pedro, quien acude dia-
Conclusin (prrafo 7). riamente a un caf donde siempre dirige la
misma frase a los asistentes.
5. Respuesta modelo: se emplean numerosos mar- Prrafos 2, 3 y 4 (desde Don Pedro repeta
cadores (conectores, operadores discursivos y or- muchas veces hasta de antemano por su
ganizadores textuales) a lo largo del texto, como condenado): don Pedro desea, por una razn
en las ltimas dcadas, tambin, mencionemos el desconocida, la muerte a una persona de la
caso de, pero, considerada como, adems, pero que jams se aclara la identidad.
dejemos a un lado, vamos a, aunque, es decir, Prrafo 5 (desde Una tarde don Pedro hasta
en cualquier caso, lo malo es que, empero. Ya lo mat): don Pedro llega al caf y anuncia
Dejemos a un lado y vamos a Estos conec- haber dado muerte a esa persona.
tores permiten introducir aspectos diferentes, Prrafo 6 (desde A quin y cmo? hasta
apartndose de lo dicho anteriormente (deje- pero tranquilo, sin remordimientos): don Pedro
mos a un lado) y anunciando nuevos apar- abandona el caf triste y provoca un senti-
tados (vamos a). Se vinculan con el apartado miento de vaco y desolacin en los dems.
anterior por medio de otro conector (pero), Prrafo 7 (desde No volvi hasta el final):
que manifiesta ya la relacin de contraposicin El personaje nunca regresa al caf y el narra-
entre lo que va a seguir y lo que se acaba de dor, testigo de la historia, reflexiona sobre la
enunciar. presencia del odio en nuestras vidas.
6. La utilizacin de la figura mitolgica de Hrcu- Propuesta de divisin:
les como un smbolo del poder poltico a lo lar- Primera parte (prrafo 1): presentacin del
go de la Historia. personaje protagonista (don Pedro), de los
Comunicacin
El texto jurdico-administrativo (pgs. 123-129)
Esta unidad tiene por objeto el anlisis de discursos que son y sern cercanos al alumno en su
condicin de ciudadano que se comunica con las instituciones. Una vez descritos y clasificados
los textos administrativos, se intenta sistematizar los usos principales que caracterizan al lenguaje
GUIONES DIDCTICOS
propio de la Administracin.
ESQUEMA DE CONTENIDOS
1. El texto jurdico-administrativo. Concepto Los textos normativos o prescriptivos son aquellos
que regulan la relacin de la Administracin con los
Los textos administrativos son aquellos que permi- ciudadanos. A este grupo pertenecen las leyes, los
ten o facilitan la comunicacin entre la Administra- decretos y los reglamentos.
cin y los ciudadanos.
Los textos fedatarios son los emitidos con el fin de
En estos textos predominan la funcin referencial y conservar por escrito las decisiones de la Adminis-
la funcin directiva del lenguaje. tracin. Se distinguen textos que recogen decisiones
Un conjunto especfico son los llamados textos ju- de los rganos administrativos (actas y memorias) y
rdicos, cuya funcin es regular la convivencia por textos en respuesta a peticiones de los ciudadanos
medio de la promulgacin de normas y leyes. (certificaciones, fes y compulsas).
Orientaciones metodolgicas
La forma ms adecuada de presentar el estudio del lenguaje de la Administracin es, sin du-
da, partir de los documentos de este mbito que mejor conocen los alumnos. Ellos mismos
pueden aportar materiales para el trabajo en clase y, una vez reunidos, proceder tanto a su
clasificacin como al estudio de sus rasgos lingsticos. En general, la recogida de este ma-
terial autntico permitir disponer de textos representativos con los que el alumno, adems,
guarda alguna relacin.
Convendra explicar en el aula que en los ltimos tiempos se ha iniciado una reforma del len-
guaje de la Administracin con el fin de hacerlo ms sencillo y claro y acercarlo, as, al ciuda-
dano. Entre las medidas adoptadas pueden sealarse algunas, como la desaparicin de los
tratamientos o de las frmulas fosilizadas de despedida y agradecimiento en las instancias.
Debe observarse, no obstante, que dicha reforma no ha afectado de la misma manera a todos
los textos de carcter legal o jurdico.
Estudio de la lengua
La subordinacin adverbial impropia I (pgs. 130-135)
En esta unidad se estudian algunas de las oraciones subordinadas adverbiales impropias: las con-
dicionales, las concesivas, las causales y las finales. Se define cada una de estas clases de oracio-
nes subordinadas, y se identifica en cada caso el tipo de funciones que pueden cumplir y los
aspectos ms destacados de su estructura.
ESQUEMA DE CONTENIDOS
1. La subordinacin adverbial impropia 1.2 Clasificacin de las adverbiales impropias
1.1 Caracterizacin de las adverbiales impropias Las adverbiales impropias presentan como valores
semnticos principales los de condicin, concesin,
Las oraciones subordinadas adverbiales impropias se causa y finalidad, lo cual permite clasificarlas en con-
diferencian de las adverbiales propias por no ser sus- dicionales, concesivas, causales y finales. A estos gru-
tituibles por un sintagma adverbial, por depender pos hay que aadir las oraciones comparativas y las
de la llamada oracin principal, aunque no formen consecutivas intensivas.
necesariamente parte de ella, y por poder desempe-
ar la funcin de complemento oracional o consti-
tuir complementos circunstanciales nominales (no 2. Subordinadas condicionales
adverbiales). Las subordinadas condicionales expresan una situa-
Formalmente, las adverbiales impropias pueden pre- cin hipottica que acta como marco condicional
sentar dos esquemas bsicos: para el cumplimiento de lo enunciado en la oracin
la oracin subordinada aparece precedida de un principal.
enlace subordinativo y presenta el verbo en for- Dentro de la oracin compleja resultante, la condi-
ma personal, muy frecuentemente en subjuntivo; cional recibe el nombre de prtasis y la principal el
la oracin subordinada presenta un verbo en for- de apdosis.
ma no personal (infinitivo precedido de preposi- Las oraciones condicionales suelen ir precedidas de
cin, gerundio o participio). la conjuncin si. Otros enlaces pueden ser a condicin
GUIONES DIDCTICOS
o imposible y en ellas el verbo de la prtasis aparece
en subjuntivo) y condicionales reales (presentan un 4. Subordinadas causales y finales
acontecimiento como posible o probable y en ellas
el verbo de la prtasis est en indicativo). Las subordinadas causales y finales pueden afectar al
enunciado (expresan la causa o finalidad de lo enun-
ciado en la oracin principal) como complementos
3. Subordinadas concesivas circunstanciales o a la enunciacin (expresan la cau-
Las oraciones subordinadas concesivas expresan sa o finalidad por la que se dice lo que se dice en la
una relacin de contraste: la consecuencia espera- principal) como complementos oracionales.
ble de los hechos enunciados en la subordinada se En cuanto a su forma, las subordinadas causales y fi-
opone a los hechos enunciados en la principal. nales pueden presentar las siguientes estructuras:
Desde el punto de vista formal, las subordinadas Subordinadas con verbo en forma personal pre-
concesivas pueden presentar diferentes estructuras: cedidas por una conjuncin o locucin conjunti-
Subordinadas precedidas por un enlace subor- va subordinativa (porque, para que).
dinativo, como aunque, y con el verbo en forma Subordinadas con verbo en infinitivo precedidas
personal. por una preposicin como por, para o a.
Orientaciones metodolgicas
El estudio de la subordinacin adverbial impropia se divide, por motivos pedaggicos, en dos
unidades, de manera que en este primer tema se analizan las condicionales, concesivas, cau-
sales y finales, mientras que en la siguiente unidad se aborda el estudio de las cuantitativas, es
decir, de las comparativas y las consecutivas intensivas. Sera interesante, por tanto, hacer un
cuadro general con todas ellas para ubicar al alumno y que sepa qu tipo de oraciones vamos
a estudiar y qu criterio hemos seguido para organizarlas.
Al analizar las finales y causales con verbo en infinitivo es necesario aludir a la posibilidad de
analizar dichas oraciones como subordinadas sustantivas que funcionan como trmino de
preposicin. En este sentido, se ha de recordar que su clasificacin como finales y causales
responde a un criterio semntico y que, por tanto, puede ser discutible si nos atenemos a un
anlisis estrictamente sintctico.
En esta unidad es importante trabajar con especial atencin aquellos enlaces difciles para los
alumnos, como sucede en el caso de la conjuncin si, que hemos de recordarles que pue-
de servir como nexo en las subordinadas sustantivas completivas, puesto que es la conjun-
cin con la que se introducen las interrogativas totales en el estilo indirecto: Dime si vendrs
maana.
En el estudio de las oraciones condicionales hay que llamar la atencin sobre los diferentes
modos verbales empleados de acuerdo con el grado de hiptesis o posibilidad expresado,
distinguiendo entre condicionales reales (Si te esfuerzas, lo conseguirs), improbables (Si no me
aburriese tanto, quedara con l) e imposibles (Si la hubiese visto, la habra saludado).
Por ltimo, desde el punto de vista ortogrfico, hemos de aprovechar esta unidad para insistir
en la correcta grafa de porque, por qu, porqu y por que, justificando las diferencias formales a
partir de la distinta naturaleza sintctica.
GUIONES DIDCTICOS
de plaza en aparcamiento en servicio) y programa
Los textos emitidos por la Administracin (el resto del texto). El programa consta de tres
apartados fundamentales, a los que se aade el
2. Texto 1. Es un texto normativo, ya que se trata rgano gestor: Informacin general sobre los re-
de una orden consensuada y emitida por el Par- quisitos necesarios para solicitar las plazas (tres
lamento Europeo que fija las reglas y pautas para puntos claramente diferenciados); Documenta-
fomentar la utilizacin de biocarburantes y otros cin que se ha de aportar (dos elementos sea-
combustibles renovables con fines de transporte lados con nmeros); y fases en la Tramitacin
en los Estados miembros. de los permisos, ordenadas cronolgicamente
Texto 2. Aunque por el ttulo Edicto podra perte- (cuatro fases sealadas con nmeros).
necer a la clase de los textos resolutivos (segn cons- Respuesta modelo: s, porque es una estructura
ta en la informacin de la unidad), este texto posee que instruye acerca de las gestiones que debe
carcter fedatario, ya que una autoridad poltica el llevar a cabo el ciudadano de manera muy clara
alcalde de La Guardia deja constancia escrita, p- y ordenada.
blica y oficial, de una decisin tomada por la Admi-
nistracin (el nombramiento de varios funcionarios). El lenguaje de los textos
Texto 1. El incremento de los biocarburantes jurdico-administrativos
ofrece ventajas desde el punto de vista eco- 4. Empleo de locuciones y estructuras fraseolgi-
lgico, econmico y energtico, y beneficia es- cas: personas fsicas; en virtud de
pecialmente al sector agrcola. La orden del
Parlamento Europeo relativa al fomento de los Frmulas de cortesa: empleo de la tercera per-
biocarburantes y otros combustibles renova- sona del plural (Sern beneficiarios) y del sin-
bles en el transporte establece diversas medi- gular (El listado de solicitantes estar a disposi-
das que afectan a sus Estados miembros, como cin de los vecinos).
la fijacin de cuotas mnimas de uso y comer- Tiempo y valor de las formas verbales en el texto:
cializacin. De este modo, se pretende conse- el futuro de indicativo y las formas de subjuntivo:
guir el objetivo de que el 7% de los carburantes futuro con valor normativo (sern, concedern)
para el transporte sea de este tipo en 2011. y futuro con significado temporal (celebrar, da-
r); imperfecto de subjuntivo con significado
Texto 2. El alcalde de La Guardia da a conocer
de hiptesis (fueran, llegaran, quedasen).
la resolucin administrativa por la que han sido
nombrados funcionarios de carrera siete ciuda- Ausencia de la primera persona: El Ayuntamien-
danos, que cubrirn plazas de Polica Local. to dar publicidad
Construcciones de participio y de gerundio: dis-
El discurso de los textos poniendo de vehculo, pasado un ao
jurdico-administrativos
5. El texto presenta la siguiente estructura: Introduc-
3. Es un texto administrativo de carcter informa- cin del Presidente de la Comunidad Autnoma de
tivo, ya que da a conocer los requisitos y las La Rioja, quien promulga la ley (Sepan todos los ciu-
normas para solicitar plaza de aparcamiento; no dadanos promulgo la siguiente ley); y Exposicin
obstante, el hecho de que la informacin verse de motivos, que constituye el desarrollo de la ley. El
precisamente sobre requisitos y normas hace contenido de este apartado se puede dividir en los
que el texto presente tambin algunos rasgos siguientes bloques: marco legal de la ley (cuatro pri-
propios de los textos de naturaleza prescriptiva. meros prrafos); reconocimiento de la Universidad
Ejemplos: Sern beneficiarios de estas plazas; Internacional de La Rioja como universidad privada
Las solicitudes de plaza se presentarn en; etc. y explicacin del proyecto (prrafos quinto, sexto
GUIONES DIDCTICOS
que comience la muerte tan temprano Sus- bordinada sustantiva de CD (interrogativa
tantiva. indirecta).
para que la vida se diera por nacida Adver- Preposicin 1 pronombre interrogativo. Su-
bial impropia final. bordinada sustantiva de CD (interrogativa
como estaba Adverbial propia (de modo). indirecta).
que he intervenido Sustantiva. Conjuncin. Subordinada adverbial impropia
causal.
Oraciones condicionales, concesivas, Sustantivo.
causales y finales 7. Maana hemos quedado para jugar al ftbol.
3. Por mucho que lo intento, no consigo entenderlo. Adverbial impropia final (CCFinalidad).
Concesiva. Como tengo tiempo, recoger yo a Marta. Ad-
Dado que has mejorado, te subiremos el sueldo. verbial impropia causal (CO [cabra tambin
Causal. analizarla como CCCausa]).
No ir a esa discoteca a no ser que vayas t conmi- No pude estar apenas con ella, y eso que me apete-
go. Condicional. ca mucho. Adverbial impropia concesiva (CO).
Como me encuentre con l, me vuelvo a casa.
He comprado este disco porque me encanta la voz
Adverbial impropia condicional (CO).
del cantante. Causal.
Cierra la puerta para que nadie te moleste. Ad-
Tengo ya los impresos para matricularme.
verbial impropia final (CCFinalidad).
Final.
Si ests de acuerdo, reservaremos una mesa en ese
Les he explicado el reglamento interno a fin de que restaurante. Adverbial impropia condicional (CO).
luego no haya malentendidos. Final.
Ten cuidado con el coche, que no funciona de-
Por mucho que, dado que, a no ser que, porque, masiado bien. Adverbial impropia causal
a fin de que. Respuesta abierta. (CCCausa).
Para haberlo hecho un nio, est muy bien.
4. Respuesta abierta. Adverbial impropia concesiva (CO).
5. Introduce una subordinada sustantiva (inte- Aun siendo un gran atleta, no ha ganado nunca
rrogativa indirecta total). La subordinada fun- una medalla olmpica. Adverbial impropia
ciona como CD. concesiva (CO).
Introduce una subordinada sustantiva (in- De lo fresco que iba, se cogi un buen resfriado.
terrogativa indirecta total). La subordinada Adverbial impropia causal (CCCausa [cabra
funciona como CD. tambin analizarla como CO]).
Introduce una subordinada sustantiva (in- 8. No podemos dormir tranquilos, aunque nuestro
terrogativa indirecta total). La subordinada cobijo sea seguro. Oracin compleja que incluye
funciona como trmino de preposicin. una oracin subordinada adverbial concesiva
Introduce una subordinada sustantiva que (aunque nuestro cobijo sea seguro).
funciona como trmino de preposicin. A su Invadidos por un miedo que a veces nos hace des-
vez, aporta un valor de hiptesis o posibilidad pertar, imaginamos sus figuras oscuras, sus capas
a la oracin subordinada a la que pertenece. aleteantes, el maletn en que guardan la aguzada
Introduce una subordinada adverbial impro- estaca que esperan clavar en nuestro corazn.
pia concesiva, que funciona como comple- Oracin compleja que incluye las siguientes ora-
mento oracional. ciones subordinadas:
GUIONES DIDCTICOS
quedado imposibilitado de la mano derecha y ha 8. Se trata de una subordinada sustantiva que acta
sido retirado del servicio activo. Miranda sigue tra- como trmino de preposicin dentro del sintag-
bajando para Cortabanyes. Lepprince se ha casa- ma preposicional que introduce la preposicin de.
do con la hija de Savolta. Max trabaja como pisto- El sintagma preposicional acta como comple-
lero para Lepprince y le acompaa a todas partes. mento preposicional regido.
Nemesio Cabra Gmez sigue encerrado segn la
primera carta, pero en la segunda se informa de
que ha salido de la crcel. Actividades de sntesis
1. Son textos en los que la Administracin da a cono-
3. El sargento Totorno trata al comisario como su
cer a los ciudadanos un hecho de inters colectivo
superior (apreciable y distinguido jefe) y este le de-
o particular y cuyo destinatario puede ser colec-
manda informacin como a un subordinado, con
tivo o individual. Tipos: comunicados, circulares,
el cual emplea un tono condescendiente y en
saludas, cartas
apariencia amistoso (querido amigo), pero en rea-
lidad profundamente despectivo. 2. Textos resolutivos:
4. La descripcin inicial que especifica de qu docu- Convocatoria o citacin: texto en el que se soli-
mento se trata (carta del sargento) y las especifica- cita la presencia del destinatario.
ciones sobre documentos adjuntos (se adjunta tra- Notificacin: comunicacin de una decisin.
duccin). Adems, las firmas indican el cargo de Requerimiento o mandamiento: texto que im-
su autor (Comisario de Polica, sargento Totorno). pone una obligacin al receptor.
5. El ttulo ofrece datos sobre el contenido de cada Edicto: mandato publicado por la autoridad ju-
documento; y el subttulo, la referencia como do- rdica o poltica.
cumento de prueba. De un proceso judicial. 3. Son textos jurdicos a travs de los cuales la Admi-
6. Cada carta presenta estos elementos: nistracin regula su relacin con los ciudadanos.
a) Elementos propios del proceso judicial: un 4. Los textos fedatarios son los emitidos por la Admi-
ttulo que describe el contenido y el autor nistracin con el fin de conservar por escrito sus
y destinatario, un subttulo con la referen- decisiones.
cia como documento de prueba y una nota
que aclara si se adjunta traduccin. 5. Aunque te parezca lo contrario (concesiva).
b) Elementos propios de la carta: el encabeza- Si lo ha dicho l (condicional).
do en el que el emisor se dirige al destina- con objeto de perjudicar a los dems (final).
tario, el cuerpo de la carta formado por una Ya que no se ve nada desde aqu (causal).
introduccin, la informacin y la despedida; Aun empleando todos vuestros recursos (concesiva).
y la firma del autor, que acta como cierre.
6. Respuesta modelo:
7. que no sepa nada de l (sustantiva en funcin
de CD); que pongo en no perder contacto (ad- Las cosas deben seguir as con objeto de que
jetiva en funcin de CN); no perder contacto todo salga bien.
(sustantiva en funcin de trmino de la pre- Eduardo ha dejado las cosas en tu habitacin
posicin). porque la suya estaba ocupada.
Si se siente desfallecer (adverbial condicional Te entrego las llaves del coche si de verdad
en funcin de CO); desfallecer (sustantiva en vuelves antes de las doce.
funcin de CPred); que la lucha en favor de la El corredor ha batido su rcord aunque pareca
verdad es la ms noble misin a que un hom- poco preparado.
Comunicacin
El texto literario (pgs. 143-149)
El estudio del discurso literario que se afronta en esta unidad adopta una doble funcin: por una
parte, completa el panorama de presentacin y anlisis monogrfico de los gneros textuales
(cientfico, periodstico, publicitario, administrativo), y, por otra, sirve como complemento de la sec-
GUIONES DIDCTICOS
cin de Literatura que, por exigencias del currculo, tiene en este curso una orientacin histrica.
ESQUEMA DE CONTENIDOS
1. La comunicacin literaria Beatus ille (dichoso aquel): elogio de la vida sen-
cilla y retirada.
1.1 La literariedad
Locus amoenus (lugar agradable): descripcin de
La literatura es un sistema de comunicacin especial un entorno natural idlico.
en el que intervienen diversos factores que la dife- Vita flumen (la vida es un ro): presentacin de la
rencian de otros actos comunicativos. Dichos fac- vida como un ro que desemboca en la muerte.
tores constituyen la llamada literariedad o conjunto
Ubi sunt? (dnde estn?): pregunta retrica por
de rasgos especficos del fenmeno literario: la fic-
personas u otras realidades desaparecidas a causa
cionalidad, el predominio de la funcin esttica, la
de la muerte y el paso del tiempo.
capacidad plurisignificativa y la perdurabilidad.
La intertextualidad designa las deudas y herencias
1.2 La especificidad de la comunicacin literaria que un texto literario tiene con otros textos, que
La literatura constituye una ficcin. El mensaje lite- constituyen sus fuentes.
rario se refiere a un mundo posible inventado por el 2.2 Los gneros literarios segn su contenido
autor. El autor inventa, adems, un emisor ficticio.
La organizacin de los contenidos permite estable-
Emisor y receptor ficcionales cuentan con su propio cer una distincin entre dos tipos de gneros: gne-
marco espacial y temporal, tambin perteneciente a ros con argumento (narrativa y teatro) y gneros sin
la ficcin, y se reconocen por la referencia de las per- argumento (lrica).
sonas gramaticales.
En la comunicacin literaria, el autor es el emisor real
3. El discurso literario
que dirige un mensaje sin una finalidad prctica a un
destinatario tambin real, el lector o el espectador. La literariedad reside tanto en el uso especial del
El medio utilizado habitualmente por el autor es la lenguaje propio de los textos literarios como en su
escritura, aunque el lector puede recibir el mensaje cuidada disposicin formal y el alto grado de elabo-
gracias a la mediacin de actores. racin de sus estructuras.
La comunicacin literaria es, al igual que la de los 3.1 Caractersticas de los gneros literarios
medios de comunicacin de masas, de carcter uni- En la narrativa o pica son fundamentales estos ele-
direccional. mentos:
El narrador, es decir, la voz que cuenta la historia.
2. Los contenidos del texto literario Puede ser externo (en tercera persona, omnis-
ciente u objetivo) o interno (en primera persona,
2.1 Tpicos literarios e intertextualidad narrador-protagonista o narrador-testigo).
Los tpicos literarios son asuntos y motivos que se El orden de la accin. La narracin puede respetar
repiten en las distintas pocas y literaturas. Los ms el orden cronolgico de los hechos (orden lineal)
importantes son estos: o puede alterarlo mediante la anticipacin, la re-
Carpe diem (aprovecha el da): incitacin a disfru- trospeccin o la elipsis.
tar de la juventud. Los personajes. Se clasifican habitualmente segn
Tempus fugit (el tiempo huye): reflexin sobre el su importancia en el texto (protagonistas, antago-
paso inexorable del tiempo. nistas y secundarios).
Orientaciones metodolgicas
La definicin de lo que puede constituir la literariedad se ha mostrado en la historia crtica de la
literatura como una tarea de inters permanente; y todas las soluciones que se han propuesto
desde la Antigedad se han revelado siempre incompletas. Pueden citarse dos razones: a) la
literatura, como cualquier otra manifestacin cultural, constituye una realidad histrica y, por
tanto, de concepcin cambiante; b) la extremada variedad de lo que consideramos literatu-
ra no parece permitir sealar una sola caracterstica definitoria del fenmeno literario. Puede
explicarse a los alumnos que son varios los criterios o rasgos que se han venido manejando y
que es probablemente en la conjuncin de todos ellos donde se encuentre una aproximacin
o explicacin ms ajustada: la ficcin, desde el punto de vista de la comunicacin y de los
contenidos; la fruicin, como particular efecto literario sobre el lector-espectador; y la especial
diccin, desde una perspectiva verbal. Debe tenerse en cuenta, adems, que existen gneros
lmite caracterizados por presentar uno solo de estos rasgos.
Se deberan aprovechar los conocimientos del alumno sobre diversas manifestaciones hist-
ricas de la literatura para ejemplificar los conceptos estudiados en esta unidad y, en la medida
de lo posible, convertir el aprendizaje en significativo.
Estudio de la lengua
La subordinacin adverbial impropia II (pgs. 150-153)
Dentro del estudio de la subordinacin adverbial impropia, en esta unidad se abordan dos tipos
de oraciones de estructura similar: las comparativas y las consecutivas. Tanto en uno como en
otro caso se identifica el papel de los cuantificadores y se define la estructura.
ESQUEMA DE CONTENIDOS
1. Los cuantificadores de prefijos y sufijos), lxicos (palabras de significado
cuantitativo o repeticin de palabras de valor inten-
Los cuantificadores son especificadores de nombres, sivo) y sintcticos (adicin de complementos o es-
verbos, adjetivos o adverbios que modifican el signi- tructuras comparativas o consecutivas).
ficado de estas palabras para expresar su cantidad,
intensidad o grado. Pertenecen a la clase de los de-
terminantes o de los adverbios de cantidad.
2. Oraciones comparativas
La expresin de la cantidad, la intensidad o el gra- 2.1 Estructuras comparativas
do puede realizarse, adems, por medio de otros Las estructuras comparativas permiten expresar la
procedimientos: morfolgicos (mediante la adicin cantidad, intensidad o grado mediante la compara-
GUIONES DIDCTICOS
determinante o adverbio de cantidad de la oracin
principal (tanto, tan, ms, menos). Oraciones consecutivas intensivas: se expresa una
consecuencia derivada de la intensidad o grado con
2.2 Elementos de las estructuras comparativas que se presentan el nombre, el adjetivo, el verbo o
Intensificador. Desempean esta funcin un deter- el adverbio.
minante o un adverbio de cantidad de carcter in-
3.2 Consecutivas intensivas
tensivo: ms, menos, tan, igual, tanto
Ncleo. Es el nombre, adjetivo, verbo o adverbio mo- Las estructuras consecutivas intensivas presentan
dificado por el intensificador. una composicin sintctica anloga a la de las com-
parativas: intensificador, ncleo y complemento del
Complemento del intensificador. Constituido por
intensificador.
una oracin subordinada comparativa, introducida
por las conjunciones que o como, es el segundo tr- Intensificador: el determinante tanto o los adverbios
mino de la comparacin. tan y tanto.
Las llamadas comparativas relativas son aquellas en Ncleo: el elemento cuantificado (un nombre, un
las que el trmino de la comparacin est consti- adjetivo, un verbo o un adverbio).
tuido por una oracin de relativo introducida por la Complemento del intensificador: una oracin subor-
preposicin de. dinada adverbial introducida por la conjuncin que.
Orientaciones metodolgicas
En esta unidad se aborda el estudio de las subordinadas adverbiales cuantitativas, es decir, de
las comparativas y las consecutivas intensivas. Por este motivo es imprescindible partir de la
definicin de la nocin de cuantificador, analizando su funcin y su valor expresivo en oracio-
nes simples.
En el caso de las consecutivas es muy importante marcar la diferencia entre las consecutivas
coordinadas, que forman parte de un grupo oracional, y las consecutivas intensivas, que se
integran en una oracin compleja. Hemos de buscar y proponer ejemplos que permitan en-
tender al alumno por qu, pese a sus similitudes semnticas, se trata de dos tipos de oraciones
muy diferentes entre s desde el punto de vista sintctico.
SOLUCIONARIO
Comunicacin (pgs. 143-149) Destinatario real (lector): cada uno de los lectores
potenciales de la obra.
La comunicacin literaria
Destinatario ficticio (narratario): don Joaqun Ba-
1. La ficcionalidad, el predominio de la funcin estti- rrera Lpez, a quien el narrador se dirige en se-
ca, la capacidad plurisignificativa y la perdurabilidad. gunda persona, con un tratamiento formal (usted,
El texto 1 no es literario; los textos 2 y 3 s lo son. reciba).
2. Emisor real (autor): Camilo Jos Cela, autor de La Canal o medio de comunicacin: la escritura, por la
familia de Pascual Duarte, novela a la que pertene- que se establece una comunicacin unidireccional.
ce el fragmento. El mensaje consiste en el anuncio del envo de un
Emisor ficticio (narrador): Pascual Duarte, que na- relato (que constituir la propia novela: La familia
rra en primera persona (me, m, mi, voy). de Pascual Duarte).
GUIONES DIDCTICOS
Intensif Nc Or. consecutiva
Texto 11. Recursos semnticos: el texto es una
Compl del Intensif
alegora en que los seres naturales aparecen per-
tan implicados que el proyecto fue un xito.
sonificados (las flores del campo se vieron embarga-
Intensif Nc Or. consecutiva
das por el dolor y le suplicaron al ro algunas gotas
de agua para llorarlo; las flores y el ro hablan; el ro Compl del Intensif
siente amor). Se puede identificar tambin una Este menos amplio que el del otro piso.
hiprbole (Si todas mis gotas de agua fueran lgri- Intensif Nc Or. comparativa
mas , no me alcanzaran para llorar por Narciso). Adolfo es tan despistado
Respuesta abierta. Intensif Nc
Compl del Intensif
que todos los das pierde algo.
Estudio de la lengua (pgs. 150-153) Or. consecutiva
GUIONES DIDCTICOS
tagma preposicional del que forma parte
(de ocultar), sintagma que desempea la todas ellas haban confluido en aquella jovencita
funcin de complemento del adjetivo. llamada Aki. Grupo oracional formado por dos
oraciones coordinadas copulativas:
Era tan obvio que estaba enamorado de ella co-
mo que yo era yo. Oracin compleja que inclu- Todas y cada una de estas partes estaban di-
ye las siguientes oraciones subordinadas: bujadas con unas lneas tan delicadas que ja-
ms hubiesen podido ser trazadas por la mano
que estaba enamorado de ella. Oracin sus-
del hombre. Oracin compleja que incluye la
tantiva que funciona como sujeto de la ora-
siguiente oracin subordinada:
cin compleja.
como que yo era yo. Oracin adverbial com- que jams hubiesen podido ser trazadas
parativa de igualdad, que funciona como por la mano del hombre. Oracin adver-
complemento del intensificador tan; el n- bial consecutiva (intensiva) que funciona
cleo, o elemento cuantificado, es obvio. como complemento del intensificador
tan; el ncleo, o elemento cuantificado,
Podamos elegir el asiento que nos gustara, as es delicadas.
que nosotros pegbamos nuestras mesas y nos
contemplndola, me maravill de cmo todas
sentbamos juntos. Grupo oracional formado
ellas haban confluido en aquella jovencita lla-
por dos oraciones coordinadas:
mada Aki. Oracin compleja que incluye las
Podamos elegir el asiento que nos gustara.
siguientes oraciones subordinadas:
Incluye una oracin subordinada adjetiva,
introducida por el relativo que, que tiene contemplndola: oracin adverbial de mo-
por antecedente el nombre asiento y fun- do que funciona como complemento ora-
ciona en su oracin como sujeto. cional.
as que nosotros pegbamos nuestras mesas y cmo todas ellas haban confluido en
nos sentbamos juntos. Oracin consecutiva aquella jovencita llamada Aki: oracin sus-
no intensiva que incluye un grupo oracio- tantiva que funciona como trmino de la
nal formado por dos oraciones coordinadas preposicin dentro del sintagma preposi-
copulativas (nosotros pegbamos nuestras cional del que forma parte (de cmo todas
mesas y nos sentbamos juntos). ellas haban confluido en aquella jovencita
llamada Aki), sintagma que desempea
En abril habamos empezado a leer Taketori
la funcin de complemento preposicio-
monogatari y acabbamos de entrar en la parte
nal regido.
ms interesante de la historia. Grupo oracional
formado por dos oraciones coordinadas copu-
lativas: Aplicacin (pgs. 154-155)
En abril habamos empezado a leer Taketori
monogatari. 1. Orientacin: a lo largo de todo el texto, el autor
acabbamos de entrar en la parte ms intere- juega con la idea de que todo lo prohibido ejerce
sante de la historia. una atraccin de la que no goza el libro. Irnica-
mente propone, por ello, que se prohba la lectura
[Mientras escuchaba] cmo el profesor explicaba
para que as alcance el inters de lo condenado.
el trasfondo de la historia. Oracin subordinada
sustantiva interrogativa que funciona como 2. Orientacin: Alejandro Gndara establece una
complemento directo de escuchaba. oposicin entre los valores prohibidos (drogas,
Su flequillo le caa hacia delante cubrindole el tabaco, infracciones de trfico, botellones, etc.)
bonito puente de la nariz. Oracin compleja que y los consagrados oficialmente y, por tanto,
incluye una oracin subordinada: permitidos (justicia, solidaridad, libertad, etc.).
GUIONES DIDCTICOS
narrar aquello que ve y observa).
Subepgrafe 1.3: El Renacimiento urbano.
Interno, si participa en la historia. Habla en
primera persona. Narrador-protagonista o Epgrafe 2: El papel de la luz.
narrador-testigo. Subepgrafe 2.1: Una nueva teologa.
El orden de la accin. La narracin puede respe- Subepgrafe 2.2: La aparicin del maestro de
tar el orden cronolgico de los hechos (orden obras.
lineal) o puede alterarlo mediante la anticipa-
cin, la retrospeccin o la elipsis. 3. Respuesta abierta.
Comunicacin
El castellano: historia y situacin actual (pgs. 161-167)
Una presentacin de la evolucin histrica de la lengua castellana en una sola unidad no puede
hacerse sino de forma panormica. A partir de esta visin general, bsicamente se pretende que
el alumno tome conciencia del fenmeno mismo de la variacin histrica de la lengua. Se busca,
GUIONES DIDCTICOS
asimismo, que conozca las etapas principales de la historia de la lengua, que no es independien-
te de la de la comunidad que la emplea.
ESQUEMA DE CONTENIDOS
1. El castellano. Orgenes y evolucin La nueva lengua, el castellano, fue acompaando a los
cristianos en su conquista y repoblacin de los territo-
1.1 Las lenguas prerromanas y la romanizacin rios situados al sur, ocupados por los musulmanes.
En la Pennsula Ibrica antes de la conquista romana La convivencia entre cristianos y musulmanes propi-
convivan lenguas indoeuropeas (las lenguas clticas, ci la adopcin de un nmero importante de prs-
en el occidente y el centro) y lenguas no indoeuro- tamos rabes.
peas (el ibrico y el vasco, en el oriente y el norte). Las relaciones polticas entre Castilla y Francia (siglo XI)
Con la invasin romana, en el 218 a. C., empez la supusieron la incorporacin de un nmero notable
romanizacin de la Pennsula Ibrica. de galicismos.
El espaol procede del latn vulgar, o coloquial, dis-
tinto del latn clsico escrito. 1.4 El espaol en los Siglos de Oro
La conquista por los visigodos (siglo v) no cambi la Con la unin de Castilla y Aragn, por el matrimonio
romanizacin, pues hablaban ya latn. de los Reyes Catlicos, el castellano se convirti en la
Los musulmanes (ao 711) derrotaron a la monar- lengua administrativa de la nueva monarqua.
qua visigoda, pero no llegaron a establecerse en el En literatura se defendi en el siglo XVI un ideal lin-
norte peninsular, de donde proviene el castellano. gstico basado en la naturalidad y sencillez, sus-
tituido en el siglo XVII por el exceso y el retoricismo
1.2 Del latn a las lenguas romances barrocos.
La expansin de los pueblos germnicos y la dificul-
tad en la comunicacin entre las distintas partes del 1.5 El espaol en el siglo XVIII. La labor ilustrada
Imperio favorecieron la fragmentacin del latn, dan- El inters de los ilustrados por la educacin y la cien-
do lugar a las lenguas romnicas. cia les llev a preocuparse por el idioma y a crear la
El castellano o espaol experiment algunos cam- Real Academia Espaola (1713), con el fin de esta-
bios de sustrato, superestrato o adstrato por contac- blecer la norma del castellano.
to con otras lenguas. La Real Academia public el Diccionario de autori-
Sustrato: las lenguas prerromanas influyeron en el la- dades (1726-1739), la Ortografa (1741) y la Gram-
tn hablado, de ah la presencia de celtismos. tica (1771).
Superestrato: la llegada de visigodos y musulmanes La nivelacin de la lengua prosigui en los siglos XIX
dio lugar a germanismos y arabismos. y XX gracias a las comunicaciones, la escuela obliga-
Adstrato: las lenguas vecinas vasco, gallego, portu- toria, el auge de los medios de comunicacin escri-
gus, cataln, francs han dejado tambin prsta- tos y los grandes movimientos de poblacin.
mos en el castellano.
Orientaciones metodolgicas
Existen procedimientos diversos para que la aproximacin cultural al conocimiento de la evo-
lucin de nuestra lengua resulte ms eficaz, completa e ilustrativa. Uno de ellos puede ser la
observacin de reproducciones de obras histricas (facsmiles, reproducciones de documen-
tos en enciclopedias, etc.), cada vez ms asequibles en obras multimedia o en Internet (por
ejemplo, en la pgina web de la Biblioteca Nacional, www.bne.es). Estas reproducciones per-
miten el acceso a muestras importantes del castellano y facilitan el conocimiento de otros
fenmenos como la evolucin de la ortografa o de la caligrafa.
Puede proponerse la realizacin de una cronologa general de la evolucin de la lengua cas-
tellana en la que se recojan periodos, hechos histricos y sociales importantes, fenmenos
lingsticos e incluso corrientes literarias, autores y obras destacadas.
Puede llevarse a cabo la lectura de algn artculo del Diccionario de autoridades o del Tesoro de la
lengua castellana o espaola, de Sebastin de Covarrubias. Esta segunda obra ofrece numerosas
informaciones sobre los conocimientos de su poca y est escrita de forma muy personal, lo que
confiere a sus definiciones una gran originalidad. He aqu una de sus entradas:
Estudio de la lengua
Estructuras enfticas (pgs. 168-171)
En esta unidad se aborda el anlisis informativo de los enunciados, en el que son fundamentales
los conceptos de tema y rema. A continuacin, se estudian los diversos procesos de tematizacin
y rematizacin que se emplean en la lengua.
GUIONES DIDCTICOS
La informacin conocida o compartida por los par- El objeto pasa a actuar de sujeto (paciente) de la
ticipantes en la comunicacin recibe el nombre de oracin.
tema. La forma verbal aparece en pasiva o la palabra se
La informacin nueva aportada por el enunciado se acompaa a la forma activa del verbo.
denomina rema. Se evita que el agente de la accin verbal ocupe
la posicin inicial o temtica. Tambin puede su-
1.2 Elipsis y pronominalizacin del tema primirse el agente (oraciones de segunda de pasi-
Puesto que el tema no aporta informacin nueva, va o construcciones de pasiva con se).
siguiendo el principio de la economa lingstica, a
menudo se evita su repeticin explcita en el enun- 3. La rematizacin
ciado. Para ello se emplean recursos como la elipsis
o la pronominalizacin. La rematizacin consiste en destacar la informacin
nueva o rema en un enunciado.
La informacin nueva puede estar representada por
2. La tematizacin toda la oracin o por un solo constituyente del suje-
La tematizacin es el nombre que reciben los pro- to o del predicado.
cesos sintcticos que hacen que el tema ocupe una
Los procedimientos que se emplean con mayor fre-
posicin destacada en el enunciado.
cuencia para destacar el rema son los siguientes:
2.1 Orden oracional La alteracin del orden oracional. El rema pasa a
ocupar la posicin inicial, en ocasiones separado
Desde un punto de vista informativo, el elemento
por una pausa.
que funciona como tema tiende a ocupar la posi-
cin inicial de la oracin. El nfasis en la entonacin. Se destaca el rema por
medio de la entonacin.
Cuando se quiere destacar una determinada infor-
Las estructuras escindidas o perfrasis de relativo:
macin en la oracin colocndola en una posicin
enunciados compuestos por un elemento desta-
preferente, se producen cambios en su estructura:
cado o rema, un verbo copulativo y una oracin
Si el tema es el CD o el CI, aparece duplicado jun- de relativo sustantivada.
to al verbo en forma de pronombre.
La estructura lo 1 adjetivo o adverbio. Se emplea
El sintagma que acta como tema puede desta- para destacar la intensidad o el grado de una cua-
carse del resto de la oracin por medio de una lidad o propiedad.
pausa. Con frecuencia, aparecen frmulas (indica-
dores temticos) como en cuanto a, hablando de,
por lo que se refiere a o en lo que respecta a.
Orientaciones metodolgicas
Para presentar los conceptos de tema y rema se pueden utilizar titulares periodsticos de dife-
rentes medios escritos. En primer lugar pediramos a nuestros alumnos que identificasen la in-
formacin conocida y la informacin nueva de cada uno de ellos y, despus, que comentasen
en qu posicin aparecen esas informaciones. A partir de sus deducciones podemos guiarlos
hacia los conceptos de tema y rema, aplicando estos, finalmente, a todos los titulares que ellos
hayan comentado previamente.
Resulta de especial inters que los alumnos adquieran la destreza de rematizar y tematizar la
informacin de manera consciente y empleando procedimientos que enriquezcan su discurso.
SOLUCIONARIO
Jade y caricia se introdujeron por una accin de Importancia lin- El castellano se Creacin de la Real
HECHOS RELEVANTES
adstrato, ya que provienen de lenguas vecinas gstica de la convierte en la len- Academia Espa-
a la nuestra. Reconquista (ara- gua administrativa ola.
bismos) y de la re- de la monarqua
Almohada se introdujo por una accin de su-
forma cluniacense (Reyes Catlicos).
perestrato, ya que se tom del rabe, lengua (galicismos).
GUIONES DIDCTICOS
que hablaban los conquistadores musulmanes.
Primeras manifes- En el Renacimien- Rechazo del ba-
5. Texto 1. Pertenece a los Siglos de Oro (Fernn P- taciones romances to (s. XVI ), ideal rroquismo y recu-
en textos escritos. lingstico basado peracin del ideal
LENGUA ESCRITA
rez de Oliva, 1494-1531; el Dilogo de la dignidad
del hombre, 1546). Posee bastante uniformidad gr- Aparece la lite- en la naturalidad y de naturalidad
fica, lxica y sintctica, aunque se aprecia alguna ratura escrita en sencillez. renacentista.
romance. E n e l B a r ro c o
vacilacin ortogrfica (bivir), algn arcasmo (ayun-
(s. XVII), lenguaje
tan, nascen) y sintaxis un tanto latinizante (pues que excesivo y retrico.
de aqu nascen las amistades de los hombres y sua-
ves conversaciones). Sigue el ideal lingstico basa-
do en la naturalidad y la sencillez. 6. Respuesta abierta.
Texto 2. Pertenece a la Edad Media (Libro de Apolo- Respuesta abierta.
nio, alrededor de 1250). Presenta rasgos peculiares
grficos (Dxol, deuis), lxicos (omne) y sintcticos
(que avi dl dolor).
Estudio de la lengua (pgs. 168-171)
Texto 3. Pertenece al siglo XVIII (Jos Cadalso, 1741- Tema y rema. Tematizacin y rematizacin
1782). Posee uniformidad grfica, lxica y sintcti- 1. Los invitados llegaron tarde.
ca. Recupera el ideal lingstico de naturalidad y Tema Rema
sencillez del Renacimiento y huye de los excesos
A Carlos le han regalado un perro.
barrocos.
Tema Rema
Orientacin: Esta noche voy a ver la televisin.
Texto 1. Si bien consideras que estas necesidades Tema Rema
son las que impulsan a los hombres a vivir en co- No encuentro mi mvil nuevo!
munidad, de dnde nos venga tanto bien y tanto Tema Rema
deleite, t mismo lo ves. Puesto que de aqu nacen
las amistades de los hombres y las conversaciones En verano iremos a la playa.
agradables, de aqu viene que se enseen unos a Tema Rema
otros y los desvelos de cada uno resulten prove- Los gatos me dan alergia.
chosos a todos. Rema Tema
Texto 2. El hombre bueno le dijo que se apenaba Lis estuvo un mes internada.
por l, ya que se haba enterado bien de las lti- Tema Rema Tema
mas noticias: Ay, rey Apolonio, digno de gran va-
lor, si conocieras tu mal, sufriras tambin. lvaro ha cometido un error.
Tema Rema
Orientacin:
2. Respuesta modelo:
EDAD MEDIA SIGLOS DE ORO SIGLO XVIII
Anoche le dieron a Marcos su regalo de cum-
Vacilacin ortogr- Progresiva fijacin Fijacin ortogr- pleaos.
fica, lxica y sintc- grfica, lxica y fica, lxica y gra-
tica. sintctica. matical. Cundo le dieron a Marcos su regalo? Re-
EVOLUCIN
GUIONES DIDCTICOS
da individuo es distinta, especialmente en el
exclamativa y posicin inicial de tampoco. continente americano, en el que las diferencias
sociales y econmicas, as como los regmenes
Ejemplos de tematizacin: dictatoriales, determinan situaciones de miseria
A m, con lo que me gusta! Se destaca el que la lengua no puede solucionar.
tema (a m) al situarlo entre comas al princi-
pio del enunciado. 6. Respuesta modelo (referencias rabes): alude a
A tu madre, que tanto te quiere Anteposi- la influencia del rabe en el espaol como conse-
cin del CI (a tu madre). cuencia del contacto entre el rabe como lengua
de invasin (cuando los rabes invaden la Penn-
A m nunca me decs nada. Anteposicin
sula en un momento en que an no se ha forma-
del CI (a m), que aparece duplicado (me).
do el castellano) y como lengua con la que con-
vivi el castellano una vez que este se extendi
Aplicacin (pgs. 172-173) por la Pennsula durante la Reconquista. De dicha
influencia es testimonio el lxico de origen rabe
1. Las dos circunstancias a las que se refiere la pre- existente en nuestra lengua.
gunta son estas:
a) Se trata del discurso de inauguracin del IV 7. Entre otros rasgos del espaol actual, se hace refe-
Congreso Internacional de la Lengua Espao- rencia a los siguientes:
la. Evidencias de ello estn en la propia cita de La influencia en la lengua de los cambios en la
la fuente, en el inicio del texto ( de la lengua forma de vivir y de pensar.
que hoy venimos a celebrar) y en el canto que La desaparicin de trminos por la desaparicin
a lo largo de l se hace de las cualidades de la de objetos de la realidad.
lengua espaola.
El contacto con otras lenguas y el enriqueci-
b) El autor es argentino. Referencias concretas a miento resultante de dicho proceso.
dicha circunstancia se hacen a lo largo del tex-
to, especialmente en el segundo prrafo. La influencia relativa de la lengua de los jve-
nes, las tecnologas, etc., en la evolucin gene-
2. Reconocemos personificaciones y metforas en ral de la lengua.
la presentacin de la lengua como madre y na-
turaleza (con races y mudanzas; fertiliza y se deja 8. Respuesta modelo:
fertilizar) y en fragmentos, tambin referidos a la Por ella sabemos que cada relmpago de la rea-
lengua, como los siguientes: lidad recibe UN NOMBRE.
Nuestra lengua ha cruzado el Atlntico. De la lengua que hoy venimos a celebrar es de
La lengua est viva y no cesa de aspirar todos quien somos hijos y nietos.
los aires y de beber todos los vientos. Cuando no damos con ella, tomamos DE OTRA
Es una lengua mestiza en cuya sangre PARTE la palabra justa para un sentimiento o
Siempre correr ms rpido que nuestros pies li- para un objeto que nos desconcierta.
geros ENFERMEDADES, EXILIOS, PRDIDAS IRREPARA-
BLES DE AMORES: en los muchos momentos
3. Respuesta abierta. de desolacin que hubo en mi vida siempre
encontr una palabra entraable para ese sen-
4. Respuesta abierta.
timiento.
5. El contacto con la realidad y las costumbres nos El castellano natal es la lengua que me ha resul-
permite reencontrarnos de manera permanente tado ms flexible, ms abierta.
GUIONES DIDCTICOS
dijo.
S, son fundamentales para hacer comprensible
Respuesta abierta. el tema del texto. Se introducen de diversos
modos: empleo de parntesis, uso de estruc-
5. Respuesta modelo:
turas comparativas, etc. En general, se puede
unicelulares (como las bacterias y los proto- afirmar que el texto sigue una estructura induc-
zoos) tiva, en tanto que comienza por el ejemplo y,
pluricelulares (como las plantas, los animales y despus, se conduce al lector al terreno de la
las personas). abstraccin.
cientos, como en algunos nematodos Respuesta modelo: desde Se trata de un artilu-
billones, como en el caso del ser humano. gio de plstico hasta las apariencias enga-
an. En cuanto al lenguaje, se observa un estilo
6. Partes del texto: neutral, objetivo, en el que se ofrecen datos
1) Introduccin: desde Millones han sido has- concretos y precisos (tamao, forma, funciona-
ta del pasado siglo. miento); los adjetivos son especificativos y se
2) Descripcin del cubo de Rubik (mecanismo, omite cualquier tipo de valoracin subjetiva.
funcionamiento e invencin del objeto): des- Respuesta abierta.
de Si por alguna razn hasta cada cara
es de un solo color. 7. Respuesta abierta.
3) El cubo de Rubik y los problemas de per-
mutaciones (presentacin detallada de las 8. Respuesta abierta.
caractersticas de esta cuestin matemtica):
segundo y tercer prrafo.
Comunicacin
El espaol en el mundo. El espaol de Amrica (pgs. 179-184)
En esta unidad se analiza la expansin del espaol en el mundo y se estudian las peculiaridades
del espaol de Amrica. Se caracterizan tambin las diferencias entre las reas geogrficas del
espaol en los pases de Latinoamrica y se identifican las lenguas amerindias.
ESQUEMA DE CONTENIDOS
1. Situacin del espaol en el mundo 2. El espaol de Amrica
La Organizacin de las Naciones Unidas ha otorga- 2.1 Geografa y evolucin del espaol de Amrica
do la condicin de lenguas oficiales a seis lenguas: Desde los primeros tiempos de la colonizacin, se
el chino, el ingls, el francs, el rabe, el ruso y el es- formaron dos grandes reas lingsticas en el conti-
paol. nente: la innovadora y la conservadora.
El espaol es una de las cuatro lenguas ms habla-
El rea innovadora se corresponde con las Antillas
das del mundo, y, adems, es lengua de comunica-
y la zona costera de Venezuela, Colombia, Centroa-
cin en foros internacionales por su condicin de
mrica y Mxico. El espaol de esta rea comparte
lengua oficial de la ONU.
rasgos con el andaluz: relajacin de la -s final; pr-
La fortaleza del espaol se debe a varios factores: es dida de la -d- intervoclica; confusin de r y l; y aspi-
una de las lenguas de cultura ms universales gra- racin de la j.
cias a su historia y a la importancia de su literatu-
La zona conservadora se corresponde con las tierras
ra; es el idioma oficial de veintin pases; su distribu-
altas del interior: altiplano de Mxico y Per. Su es-
cin es compacta, y los pases hispanoamericanos
paol es ms cercano a la norma conservadora cas-
en los que se habla tienen una fuerte expansin de-
tellana.
mogrfica.
En el siglo XIX, cada pas adopt una actitud distinta
1.1 Presencia del espaol en el mundo ante el idioma:
El espaol es lengua oficial en cerca de veinte pases Mxico, Per y Colombia mantuvieron una actitud
de Amrica del Norte, Central y del Sur. lingstica conservadora.
El espaol es hablado por la poblacin latina de Es- Los pases costeros del Caribe persistieron en su
tados Unidos, ms del 15% de sus habitantes. actitud innovadora.
En el continente africano, se habla en Guinea Ecua- Chile y Argentina construyeron modelos propios,
torial, en zonas del norte de Marruecos y en el Sha- apoyados en tendencias populares.
ra Occidental.
2.2 Rasgos peculiares del espaol de Amrica
En Filipinas el uso del espaol se ha reducido pro-
Las diferencias entre el espaol de Espaa y el de
gresivamente.
Amrica se aprecian, fundamentalmente, en contex-
El judeoespaol (sefard o ladino) se mantiene en tos comunicativos informales; el lenguaje formal es
el norte de frica (variedad denominada jaqueta, mucho ms homogneo.
que no supera los seis mil hablantes), en la regin de
los Balcanes (muy pocos hablantes) y en Israel (ms Plano fontico y fonolgico: seseo (empleo del soni-
de 175.000 personas). do [s] en lugar del sonido []).
Plano lxico: uso de arcasmos ya perdidos en Espa-
1.2 El espaol en contacto con otras lenguas a y empleo de voces propias o americanismos.
El espaol convive en la Pennsula con otras lenguas Plano morfosintctico: anteposicin enftica del po-
(cataln, gallego y euskera); y en Amrica tiene tam- sesivo, empleo de ustedes por vosotros, voseo (empleo
bin contacto con distintas lenguas de origen euro- de vos por t, que conlleva un cambio de la forma ver-
peo, como el ingls en el hemisferio norte y el por- bal) y uso preferente de las formas en -ra del pretrito
tugus en el hemisferio sur, o amerindias (el nhuatl, imperfecto de subjuntivo (cantara), en detrimento de
el quechua, el aimara, el guaran). las formas en -se (cantase).
GUIONES DIDCTICOS
lenguas preexistentes, las conocidas como lenguas cial y culturalmente deficitarios.
amerindias. Guaran (Paraguay): lengua familiar de todas las
Se conservan an algunas lenguas amerindias, de clases sociales, convive en rgimen de bilingis-
las que destacan las cuatro siguientes: mo con el espaol.
Maya (Mxico y Guatemala): lengua del pueblo
maya, que contaba con su propio sistema de es-
Orientaciones metodolgicas
Puede ampliarse la informacin sobre la situacin actual del espaol en el mundo, as como so-
bre sus perspectivas de crecimiento, recurriendo a obras como el Anuario del Instituto Cervantes
(El espaol en el mundo), que cada ao renueva sus datos y focos de inters, o el Atlas del espaol
en el mundo, de Francisco Moreno Fernndez y Jaime Otero Roth. De cualquiera de estas publi-
caciones pueden entresacarse balances o previsiones que sern de inters para los alumnos.
Ser conveniente acudir a fuentes diversas (obras literarias, medios de comunicacin, pelcu-
las, etc.), de las que existe una enorme variedad, para facilitar el estudio de las peculiaridades
del espaol de Amrica, sobre todo en lo que concierne a los rasgos fonolgicos, morfolgi-
cos y sintcticos.
Estudio de la lengua
Los sonidos del espaol (pgs. 185-189)
Partiendo del concepto de doble articulacin del lenguaje, se desarrolla en esta unidad una des-
cripcin del sistema fonolgico del espaol. Se estudian tambin la slaba y los rasgos supraseg-
mentales.
ESQUEMA DE CONTENIDOS
1. La doble articulacin del lenguaje La letra es la representacin grfica de un fonema.
Hay fonemas que pueden representarse con varias
Primera articulacin lingstica: un enunciado puede letras y letras que representan varios fonemas.
segmentarse en unidades ms pequeas que tienen
significado, como son las palabras o los sufijos.
Segunda articulacin lingstica: se pueden segmen- 2. El sistema fonolgico del espaol
tar las unidades de la primera articulacin hasta ob- En las vocales, cuando expulsamos el aire hacemos
tener otras carentes de significado: los fonemas. vibrar las cuerdas vocales y la onda sonora generada
Las unidades de la segunda articulacin son los fo- sale sin encontrar ningn tipo de obstculo.
nemas, de cuyo estudio se encarga la fonologa. En las consonantes, el aire procedente de los pulmo-
Los sonidos son las distintas posibilidades de realiza- nes encuentra distintos obstculos que dificultan su
cin del fonema. De su estudio se encarga la fontica. salida.
Orientaciones metodolgicas
En esta unidad es fundamental que los alumnos aprendan a distinguir tres conceptos bsicos:
fonema, sonido y grafa. Para ello, se ha de plantear con claridad su definicin, emplendose
tantos ejemplos como se consideren necesarios.
Otro concepto que podemos definir en clase es el de alfono, es decir, la realizacin particular
de un fonema que, sin embargo, no altera sus rasgos significativos. De este modo, podemos
explicar por qu el sonido /s/ se velariza ante el sonido /g/ y se dentaliza ante el sonido /t/.
SOLUCIONARIO
GUIONES DIDCTICOS
a su intensa actividad poltica, y se vio obligado
El espaol de Amrica a vivir en distintas ciudades: Buenos Aires, Lima,
1. Orientacin: en un mapa poltico de Amrica, La Habana y Madrid, ciudad esta ltima en la
colorear de distinto modo el rea innovadora que permaneci largas temporadas a partir de
(las Antillas, la zona costera de Venezuela, Co- 1983. Mario Benedetti ha cultivado diversos g-
lombia, Centroamrica y Mxico) y el rea con- neros; en sus obras muestra siempre un espritu
servadora (el interior de Mxico y Per). crtico respecto a la injusticia social y la opre-
sin poltica. En numerosos libros de poesa,
Orientacin: en un mapa poltico de Amrica,
como Poemas de oficina (1956), Inventario uno
colorear tres zonas de distinto modo: la zona
(1963) o Testigo de uno mismo (2008), expresa
conservadora (Mxico, Per y Colombia), la zona
sus inquietudes existenciales en un tono con-
innovadora (el Caribe) y la zona en que se cons-
versacional; el libro de cuentos Montevideanos
truyeron modelos propios (Chile y Argentina).
(1960) se aproxima al realismo social; en sus
2. Texto 1: voseo con cambio de las formas verbales novelas La tregua (1960) y Gracias por el fuego
(vos me esconds, pods, vos ands, sos); construccin (1965) se percibe la crtica a la clase media y a
sintctica con se enftico (lo que se te d la gana). la sociedad de consumo; y en otras obras na-
rrativas El cumpleaos de Juan ngel (1971), La
Texto 2: seseo (ves, hase, ise, sigarros, dulse, lusa,
casa y el ladrillo (1977), Vientos del exilio (1982),
ensendan, muertesitas); prdida de -d final (Ver-
Geografas (1984), Las soledades de Babel (1991)
d); confusin en los sonidos y en las grafas ll / y
incorpora temas polticos y sobre el exilio. En la
(yama, yamaba, crelln del francs crayon, lpiz);
obra de teatro Pedro y el capitn (1979) aborda
cambio de vocales (rialmente, cuchichiaban); em-
el tema de la tortura. Benedetti es autor tam-
pleo enftico del pronombre personal (t sabes);
bin de varios volmenes de ensayos y de cr-
empleo del adverbio de lugar ac en vez de aqu.
tica literaria. Fue galardonado en 1999 con el
Texto 3: anteposicin enftica del posesivo (mi Premio Reina Sofa de Poesa Iberoamericana y
amigo); empleo del trmino pltica (conversa- en 2005 con el Internacional Menndez Pelayo.
cin); uso coloquial del verbo arrancar (Arrancarse Falleci en Montevideo en mayo de 2009.
de la casa).
4. vos = t
3. En el texto aparece la forma vos, que sustituye al esconds = escondes
pronombre de segunda persona (t, ti): para vos,
pods = puedes
como vos; y se utiliza ustedes en vez de vosotros
ands = andas
(Acaso ustedes pensaron?) y los en vez de os (na-
sos = eres
die los va a apoyar). El texto se corresponde, pues,
con la zona de voseo (Argentina, Uruguay). ves = vez
crelln (del fr. crayon) = lpiz
Orientacin: Mario Benedetti fue un prolfico es- ac = aqu
critor uruguayo, autor de ms de ochenta obras.
pltica = conversacin
Naci en Paso de los Toros (Uruguay), en 1920,
arrancarse = marcharse
y curs estudios de Primaria y Secundaria en
mir = mira
Montevideo. A los dieciocho aos se traslad a
Buenos Aires, y ms tarde comenz su carrera prefers = prefieres
periodstica en el semanario Marcha, en el que botija = nio
colabor hasta 1974. Trabaj en otras publica- viejos = padres
ciones, como Marginalia, Nmero o Peloduro, y ustedes = vosotros
ocup el cargo de director del Departamento pensaron = pensasteis
de Literatura Hispanoamericana en la Universi- los = os
GUIONES DIDCTICOS
ble de inmigrantes, faltan recursos para lograr
pensin en la subordinada antepuesta, ascen- que sea considerada una lengua con prestigio
dente en la primera parte de la oracin princi- en el mbito de la cultura.
pal y descendente en el cierre de esta.
De quin? Ascendente hasta la primera sla- 2. La autora defiende que las autoridades deberan
ba acentuada. trabajar para que la presencia del espaol tuviera
la dignidad que merece, pues de no hacerlo as la
De quin va a ser? Ascendente hasta la pri-
lengua ser progresivamente abandonada por los
mera slaba acentuada, descendente a partir de
inmigrantes afincados en Estados Unidos.
ella y ascendente en la parte final.
No te das cuenta de que siempre recula? As- Los argumentos son estos:
cendente hasta la primera slaba acentuada, Los inmigrantes hablan ingls en pblico y
descendente luego y ascendente de nuevo en espaol en situaciones familiares.
la parte final de la interrogacin. Los inmigrantes tienen una gran voluntad
Dime. De suspensin. de integracin.
Por qu siempre le echis a l la culpa? As- La primera generacin conserva el espaol
cendente hasta la primera slaba acentuada, y emplea algunas palabras en ingls, pero la
descendente a partir de ella y ascendente en la segunda emplea el ingls y usa un espaol
parte final. incorrecto solo en familia.
Orientacin: el objetivo de esta actividad no es Los medios de comunicacin hispanos dan una
tanto que el alumno identifique con exactitud las imagen chillona y bullanguera del espaol.
distintas entonaciones cuanto que se esfuerce en El futuro del espaol no puede dejarse solo
reproducirlas y describirlas. en manos de los inmigrantes, porque su prin-
cipal motivacin es integrarse y prosperar.
Respuesta modelo: la entonacin nos permite
interpretar correctamente el mensaje e identifi- 3. Respuesta abierta.
car la intencin del hablante (enunciar, pregun-
tar, pedir u ordenar algo, etc.). De este modo, Respuesta abierta.
por ejemplo, en un enunciado como No te das
4. El spanglish es una lengua hablada por los inmigran-
cuenta de que siempre recula? sabemos que se
tes hispanos que viven en Estados Unidos en la que
trata de una pregunta y no de una afirmacin.
se combinan el lxico y la gramtica del espaol y
9. Respuesta modelo (para la palabra cortocircuito): del ingls; est relacionado con la prctica de los
cor-to-cir-cui-to. Cor: ncleo: o; ataque: c; coda: r. To: inmigrantes de primera generacin, consistente en
ncleo: o; ataque: t. Cir: ncleo: i; ataque: c; coda: r. intercalar palabras del ingls en su conversacin.
Cui: ncleo: ui; ataque: c. To: ncleo: o; ataque: t.
5. En Mxico y Guatemala convive con el maya, en
situacin de diglosia, ya que el maya queda rele-
Aplicacin (pgs. 190-191) gado a las zonas rurales; en Mxico, convive con el
nhuatl, tambin relegado a las zonas rurales; en
1. En situaciones familiares, para manifestar cierta Ecuador, Per y Bolivia, se habla el quechua, que
complicidad o intimidad frente a los angloparlan- es la lengua de ciertos grupos tnicos deficitarios
tes. Porque en otros contextos prevalece su deseo econmica y culturalmente. En Paraguay se habla
de integrarse mediante el uso del ingls. el guaran, lengua familiar, que convive en rgi-
La primera generacin de inmigrantes interca- men de bilingismo con el espaol.
la en su discurso en espaol algunas palabras
inglesas relacionadas con el trabajo; la segunda 6. /n / y /n/: ambos sonidos son nasales y sonoros;
generacin habla un ingls impecable adquirido pero /n / es palatal y /n/ es dental.
GUIONES DIDCTICOS
La tesis desmiente el binomio que se plantea en terioro de la salud de clientes y trabajadores en
el ttulo, asociando el consumo al inconformis- los locales donde se permite fumar. Respuesta
mo y no al conformismo. abierta.
En el penltimo prrafo. S, porque en los prra- De ambos tipos: racionales (los problemas de
fos anteriores se contraargumenta y, una vez de- salud que acarrea el tabaco a trabajadores y
fendida la idea principal, se expone claramente; clientes) y emotivos (las condiciones laborales
se sigue, por tanto, una estructura inductiva. de la hija).
Con un ejemplo cinematogrfico extrado de la Respuesta modelo:
pelcula El club de la lucha, de David Fincher. Se
persigue hacer el texto ms comprensible para Argumento de la mayora: en casi todos los
todo tipo de lectores; adems, se escoge un lar- pases de la Unin Europea se ha prohibi-
gometraje muy conocido y taquillero para que do fumar en los lugares pblicos, sin excep-
el texto resulte ms atractivo y ameno. ciones.
Respuesta modelo: el consumismo nace del Argumento tico: los fumadores deberan ser
espritu conformista de los compradores. Res- conscientes del efecto del tabaco en quienes
puesta abierta. los rodean.
Argumento de utilidad: la extensin de la ley
3. Los argumentos racionales, ya que el texto plan- antitabaco protegera la salud de todos, tan-
tea el tema desde una perspectiva sociolgica y to de quienes no fuman como de quienes
prxima a la reflexin ensaystica. ya lo hacen, incitndoles a abandonar este
hbito.
4. La contraargumentacin consiste en desacreditar
la tesis contraria a la defendida por el autor. En el Respuesta abierta.
texto Consumo y conformismo encontramos ejem-
plos de contraargumentos en los prrafos 3 y 4, 6. Tesis: la literatura es un principio de libertad y
donde el autor desmiente todo lo afirmado en los crecimiento personal. Literatura y libertad son los
dos prrafos anteriores: La idea de que el consumis- dos conceptos que se emparejan en el ttulo.
mo obedezca a una necesidad de conformarse no Argumentos: nos deja presentir la salvacin, la
es tan obvia; El origen del problema es el consumo ilustracin, frente al trivial espacio de lo ya sabido;
competitivo, no el conformismo; Si los consumidores los libros nos dan ms; en las letras de la literatura
fueran unos conformistas, saldran a la calle a com- entra en nosotros un mundo que, sin su compa-
prar todos exactamente lo mismo; No habra ningn a, jams habramos llegado a descubrir; uno de
motivo para salir a comprar nada nuevo; etc. los prodigios de la vida humana lo constitu-
Respuesta modelo: ye esa posibilidad de vivir otros mundos.
Contraargumento 1: el consumismo no na- Respuesta abierta.
ce de la necesidad de diferenciarse, ya que Respuesta abierta.
si fuera as, los compradores no acudiran en
Respuesta abierta.
masa en determinadas pocas del ao, tales
como las rebajas o las Navidades. Respuesta abierta.
Contraargumento 2: la necesidad de diferen-
7. Respuesta modelo: deberan declararse ilegales en
ciacin choca frontalmente con la tendencia
todos los pases los matrimonios de menores con-
de los compradores a dejarse llevar por las
certados por sus padres. Respuesta abierta.
modas ms o menos pasajeras en sectores
como la ropa y la tecnologa.
Literatura
La literatura entre el siglo XIX y el XX (pgs. 196-203)
La unidad aborda la compleja cuestin del desarrollo de las ideas y formas literarias en la transi-
cin entre finales del siglo XIX y principios del siglo XX. En primer lugar, se presentan las circuns-
tancias que propiciaron la crisis ideolgica finisecular; despus, se trata la evolucin de la literatu-
ra en sus distintos gneros.
ESQUEMA DE CONTENIDOS
1. La crisis ideolgica de fin de siglo 1885, y escriben obras que se centran en la psicolo-
ga de los personajes y en sus problemas morales y
El positivismo y el pensamiento cientfico son cues- espirituales.
tionados por diversas filosofas irracionalistas (Scho-
Se convierten en modelo los novelistas rusos Dos-
penhauer, Nietzsche, el vitalismo de Bergson, el exis-
toyevski, Tolstoi y Chejov y los dramaturgos escandi-
tencialismo de Kierkegaard) y por la aparicin de
navos Henrik Ibsen y August Strindberg.
la teora de la relatividad de Albert Einstein.
La investigacin sobre los orgenes del hombre y Los escritores jvenes trasladan a sus novelas la est-
las teoras sobre el psicoanlisis de Sigmund Freud tica modernista: ambientes decadentes, prosa po-
cuestionan el concepto del ser humano civilizado. tica y sensual, largas descripciones, escasa accin
La estabilidad poltica entre las naciones se ve sus- La novela realista, pese a todo ello, demostr su ca-
tituida por la paz armada: Francia y Gran Bretaa pacidad para renovarse. Un ejemplo es la obra de Vi-
disputan a Alemania y el imperio austro-hngaro la cente Blasco Ibez.
hegemona mundial.
3.2 Vicente Blasco Ibez
Los avances tecnolgicos, que conducen a la apari-
cin del cine en 1895, cambian el concepto de re- Vicente Blasco Ibez (1867-1928) naci en Valencia.
presentacin de la realidad. Particip en la poltica de su tiempo desde posturas
republicanas. Sus ideas antimonrquicas provocaron
El Realismo y el Naturalismo entran en crisis; la poe-
su exilio en varias ocasiones. Goz de gran populari-
sa recupera el inters por la forma, la novela vive
dad en su poca y fue uno de los autores ms tradu-
una poca de incertidumbres y el teatro se debate
cidos; algunas de sus novelas cuentan con versiones
entre la mirada crtica y la distraccin evasiva.
cinematogrficas.
2. La poesa: de Bcquer a Antonio Machado De su obra destaca el ciclo valenciano de influencia
naturalista, compuesto por novelas que abarcan el
La poesa posromntica de Bcquer y de Rosala de conjunto de los ambientes de Valencia: la ciudad, el
Castro supera la retrica romntica a partir de una mar y el campo. Destacan Arroz y tartana, Flor de ma-
temtica intimista, sencilla. yo, La barraca y Caas y barro.
Surge una poesa prosaica, realista, cuyo mximo ex-
ponente es Ramn de Campoamor. 3.3 El papel de Po Baroja
El Modernismo, encabezado por Rubn Daro, su- El ms destacado renovador de la novela realista fue
pone la recuperacin del esteticismo. La generacin Po Baroja. Baroja defiende que la novela no es un
modernista espaola sirve de enlace entre el Ro- gnero agotado, sino vivo, ya que puede adaptarse a
manticismo y la poesa de Machado y Juan Ramn mltiples formas y temas. Su obra novelstica enlaza el
Jimnez. Destacan Ricardo Gil, Manuel Reina y Sal- Naturalismo con la narrativa de la generacin del 98.
vador Rueda. La poesa de este ltimo se caracteriza
por un estilo sensual y colorista. 4. El teatro: de la alta comedia
a Jacinto Benavente
3. La novela: del Naturalismo a Po Baroja 4.1 El drama histrico y la alta comedia
3.1 Reacciones antinaturalistas Desde mediados del siglo XIX, el teatro apenas evolu-
Los mismos autores que introdujeron el Naturalismo ciona, debido al deseo de los autores de adaptarse a
inician una reaccin contra esta escuela a partir de los gustos del pblico.
GUIONES DIDCTICOS
ambos gneros, en obras como Locura de amor, so- Otro autor destacado es Jacinto Benavente (1866-
bre la figura de Juana la Loca, y Un drama nuevo, que 1954). En su primera obra, El nido ajeno, realiz una
tiene como uno de sus protagonistas a Shakespeare. dura crtica de la hipocresa de la alta sociedad, que
le vali el rechazo del pblico. Tras adaptar sus obras
4.2 Jos Echegaray
al gusto del pblico, alcanz el xito y obtuvo el Pre-
Los dramas de Echegaray (1832-1916) son neorro- mio Nobel en 1922.
mnticos, aunque estn ambientados en poca
contempornea. Destaca El gran Galeoto, drama sen-
timental en verso, con final desgraciado.
Sugerencias didcticas
Una actividad interesante puede consistir en seleccionar algn fragmento de alguna novela
de la ltima poca de Benito Prez Galds, como ejemplo de la reaccin antinaturalista, y de
las Sonatas de Valle-Incln, como modelo de prosa modernista, identificando las distintas ca-
ractersticas de la prosa narrativa de ambas tendencias.
Se deberan aportar al aula algunos textos de Campoamor, como muestra de la poesa poste-
rior al Romanticismo; luego, podra proponerse a los alumnos que analicen sus aspectos ms
relevantes.
Puede resultar ilustrativo seleccionar una serie de poemas de autores modernistas que den
cumplida cuenta de la variada nmina de escritores que siguieron esta escuela. Convendr
mostrar de forma sucinta las afinidades estilsticas y temticas que se den entre los diversos
poemas, a fin de que se perciba la orientacin general de la poesa a principios del siglo XX.
Textos
Los interiores burgueses benaventinos la moda, y puesto con gusto, congrega unos personajes
cuyo vestido y cuya palabra estn siempre a tono con
Benavente, como antes los dramaturgos de la alta co-
el ambiente desahogado y sin problemas econmicos
media, como los comedigrafos realistas coetneos
dentro del que se desenvuelven sus vidas. Juntos ya
cuyo mayor empeo es reflejar la psicologa y las cos- los personajes, estn o no motivadas su presencia, sus
tumbres, la ideologa y la moral de la sociedad burgue- entradas o sus salidas, comienzan a conversar inconte-
sa, bien para aleccionar bien para satirizar o para trazar niblemente, manteniendo siempre la mesura, el buen
desenfadadamente la crnica diaria, rene a sus perso- tono, buscando deslumbrar con el ingenio, dueos de
najes en cuatro espacios escnicos fundamentales: los los recursos y sutilidades del idioma, maestros de la es-
interiores burgueses ciudadanos (salones y gabinetes); grima verbal, del arte de la alusin, de las medias pala-
los interiores cosmopolitas (lujosos salones en una ele- bras, enarbolando ideas generales acerca de todo, con
gante estacin invernal, en un yate, en un palacio); los un exquisito dominio de la retrica sentimental, preocu-
interiores provincianos (salas, saloncitos y salones de pados por el efecto que producen, atentos a las aparien-
Moraleda o esos salones y saletas al aire libre que son cias pero desinteresados por las sustancias, escudada
una Plaza Mayor o un palco), y los interiores rurales (co- la intimidad de cada uno de ellos detrs de la brillante
cina, comedor o sala de campesino acomodado). [] cortina de sus palabras, como si su misin y su funcin
En este escenario, siempre definido por la elegancia a como personajes fuera solamente la de airear lo pblico,
SOLUCIONARIO
La literatura entre el siglo XIX y el XX 7. Ignacio piensa que sus ideas son una prdida de
(pgs. 197-201) tiempo: solo proporcionan poder a los polticos
que se sitan al frente de las reivindicaciones y no
1. Azul, escarlata, plata, blanco. aportan mejoras a sus seguidores.
GUIONES DIDCTICOS
que una cojera. El segundo es una parbola: in- 1860) es un filsofo alemn que defiende la im-
vita a Perico a imaginar que lucha para mejorar portancia de la voluntad en el individuo, que iden-
las cosas y que, sin embargo, sigue en la misma tifica con el ser, con la esencia. Su concepcin de
situacin, trabajando cada da para sobrevivir. la existencia era profundamente pesimista: la vo-
luntad en el ser humano se manifiesta como un
En cuanto a los recursos, emplea un lenguaje ex-
deseo siempre insatisfecho y su vida est impreg-
presivo y contundente, con metonimias ( ellos
nada de tedio y de dolor. Estas ideas influyeron en
sacaron de las barrics una excelencia y yo un mo-
las que se expresan en el texto, cuyo autor piensa
te), interrogaciones retricas (Echars un kilo
que la vida es fuente de dolor.
ms de carne en el puchero?), frmulas expresi-
vas (revoluciones de quita a esta pa que suba yo) 7. El autor defiende que el ser humano debe renun-
y smiles (trabajar como una bestia). ciar a la perpetuacin de la especie.
11. Don Julin, en el fragmento de El gran Galeoto,
8. En el aspecto temtico, el primer texto hace un
emplea el lenguaje de forma cuidada y precisa, y
retrato del modo de vida de los pescadores de la
utiliza construcciones sintcticas elaboradas.
Albufera valenciana, frente al segundo texto, que
12. Respuesta libre. desarrolla una reflexin sobre la existencia huma-
na desde la ptica del protagonista. En cuanto al
estilo, el primer texto es claramente narrativo, con
Aplicacin (pgs. 202-203) secuencias descriptivas, a diferencia del segundo
texto, que se abre con una confesin del prota-
1. Los fragmentos se corresponden con la repro-
gonista y prosigue como un texto de ideas, ensa-
duccin de lo dicho por dos personajes en estilo
ystico.
indirecto: la intervencin de Caamel (desde Y
Caamel hasta dicho todo) y la intervencin
del barquero (desde y el barquero desorejado Actividades de sntesis
hasta para estos guisos).
1. Respuesta libre. Orientacin: vase lo dicho en el
2. Respuesta modelo: en la mayora de los prrafos apartado 1 de la unidad.
se entremezclan lo narrativo y lo descriptivo. Po-
dra decirse que predomina lo narrativo en los p- 2. Los escritores aducen que el estilo realista y na-
rrafos 3, 4, 6, 7 y 8, y lo descriptivo en los prrafos turalista tiene limitaciones, pues solo representa
1, 2, 5 y 9. la realidad visible; la evolucin de los gneros se
relaciona con la renuncia al realismo. As, la novela
3. El Naturalismo defiende que las actitudes y com- se centra en aspectos psicolgicos, morales y es-
portamientos de los individuos estn condiciona- pirituales de los personajes; la poesa recupera el
dos por las caractersticas del medio. As, la alimen- inters por la forma y los temas intimistas e idealis-
tacin, la educacin recibida, las enfermedades tas; el teatro, por su parte, se debate entre la mira-
son los factores que determinan la conducta. En el da crtica y la mera distraccin evasiva.
texto, se relaciona la alimentacin de los pescado-
res con su condicin fsica (el envilecimiento fsico) 3. Ortega y Gasset defiende que la novela es un g-
y con sus actitudes (en forma bravucona). nero agotado; Po Baroja postula que es un gnero
vivo, dado que puede adaptarse a variados temas
4. Respuesta modelo: este texto representa un ca- y formas.
so de mezcla de gneros: aunque forma parte de
una novela, adopta una forma prxima a la del 4. El teatro evolucion de forma ms lenta que la
diario; adems, la naturaleza y el contenido de las poesa y la novela porque estaba ms sujeto a los
reflexiones son propios del ensayo. condicionamientos comerciales.
Literatura
El siglo XX (pgs. 206-213)
La unidad empieza presentando el marco europeo desde principios del siglo XX hasta la actuali-
dad. La exposicin contina con una sntesis de la sociedad, la cultura y el pensamiento de esta
etapa. Por ltimo, se analiza la situacin concreta de Espaa y de la literatura espaola. Se presta
especial atencin a la influencia que los cambios de orden econmico, social, poltico y cultural
tuvieron en la literatura del siglo XX.
ESQUEMA DE CONTENIDOS
1. El marco europeo 2. Panorama sociocultural
1.1 Desde principios del siglo XX hasta la Primera El siglo XX supone el acceso mayoritario de la po-
Guerra Mundial blacin a la informacin y a la cultura, gracias al
Las tensiones econmicas entre las principales po- desarrollo tecnolgico y al auge de los medios de
tencias mundiales desembocaron en la Primera Gue- comunicacin.
rra Mundial (1914-1918), que concluy con la victo- En el panorama artstico europeo destacan las van-
ria de los pases aliados (Francia, Gran Bretaa, Rusia guardias, especialmente el surrealismo, el cubismo,
y Serbia). el futurismo y el dadasmo.
En Rusia triunf la revolucin del proletariado, que Tras la Segunda Guerra Mundial, surge con fuerza
puso fin al rgimen zarista e instaur un sistema co- una literatura comprometida con la realidad social
munista en 1917. y poltica, ya sea desde una perspectiva existencia-
lista, catlica o socialista, ya simplemente por me-
1.2 La Europa de entreguerras y la Segunda dio del empleo del absurdo.
Guerra Mundial
Las dificultades econmicas y sociales son un caldo 3. Las grandes corrientes del pensamiento
de cultivo para el desarrollo de ideologas totalita- Tres actitudes filosficas fundamentales en el siglo XX
rias, que asumen el poder en sus respectivos pases: han influido de manera determinante en el desarrollo
tal es el caso del fascismo en Italia y del nazismo en de la literatura de este periodo.
Alemania.
La poltica expansionista de las potencias totalitarias 3.1 El existencialismo
desencaden la Segunda Guerra Mundial (1939-1945), El existencialismo, postulado por Martin Heidegger
que termin con una victoria aliada tras el desem- y Jean-Paul Sartre, sostiene que el ser humano no
barco de Normanda (1944) y el bombardeo atmi- puede apoyarse en valores eternos. Por el contrario,
co en Hiroshima y Nagasaki (1945). el sentido de su existencia est en la libertad inhe-
rente a su condicin y en la responsabilidad de sus
1.3 De la guerra fra a nuestros das
elecciones.
La guerra fra fue la situacin de tensin permanente
que vivieron los dos bloques de pases que competan 3.2 El psicoanlisis
por el dominio del mundo entre 1947 y 1989. La ca- Este mtodo teraputico ideado por Sigmund Freud
rrera armamentstica y la conquista del espacio eran se basa en la importancia del subconsciente en la
objeto de disputa entre Estados Unidos y el resto de conducta. Fue trasladado a la creacin literaria por el
pases occidentales, por una parte, y la Unin Sovi- surrealismo (Andr Breton, Louis Aragon, etc.), pero
tica y el bloque socialista, por otra parte. tambin influy en narradores como Thomas Mann,
Las reformas liberalizadoras de Mijail Gorbachov en James Joyce, etc.
la Unin Sovitica, la desintegracin de los regme-
nes socialistas del este de Europa y la reunificacin 3.3 El marxismo
alemana, con la cada del muro de Berln (1989), son El marxismo, teora cientfico-filosfica elaborada por
hechos histricos que en el cambio de los ochenta a Karl Marx y Friedrich Engels, analiza la sociedad capita-
los noventa permitieron la formulacin de un nuevo lista y propone su transformacin a partir de la lucha
orden mundial. de clases, la revolucin y la dictadura del proletariado,
GUIONES DIDCTICOS
en la prdida de las ltimas colonias ultramarinas, y
el golpe de estado militar que en 1923 instaur la 5.1 Desde principios de siglo hasta la Guerra Civil
Dictadura de Primo de Rivera. Desde finales del siglo XIX y durante la primera d-
En estos aos surgi el regeneracionismo, doctrina cada del XX se desarrollan dos movimientos comple-
econmica e intelectual que aspiraba a reencaminar mentarios: el Modernismo, fascinado por el exotismo
la marcha del pas mediante el desarrollo de las co- y la elegancia, y la generacin del 98, preocupada
municaciones y la industria, y que se propona tam- por los problemas del pas.
bin promover un cambio cultural. A partir de la segunda dcada del siglo XX se desa-
rrollan otros dos movimientos literarios: primero, el
4.2 La Dictadura de Primo de Rivera (1923-1930)
Novecentismo, un nuevo intento de regenerar el pas;
El poder absoluto del general Primo de Rivera se vio despus, las vanguardias, que influirn en algunos
favorecido por la paz social y la prosperidad econ- poetas de la generacin del 27.
mica; posteriormente, la oposicin poltica y la crisis
econmica pusieron fin a su rgimen. 5.2 De la posguerra a la actualidad
Sugerencias didcticas
Tras una lectura comprensiva y comentada de la informacin sobre las principales etapas de la
historia del siglo XX, podemos proponer a los alumnos que elaboren unos breves informes so-
bre algunos hechos importantes que pueden complementar sus conocimientos sobre el
mundo contemporneo y sus orgenes: los felices aos veinte y la crisis econmica de 1929,
la reconstruccin europea tras la Segunda Guerra Mundial, la guerra de Vietnam, el desarrollo
de la msica pop-rock, la incorporacin masiva de los jvenes occidentales al consumo, los
hechos de Mayo de 1968 en Francia y su repercusin en el mundo, el proceso de unificacin
europea o, ms recientemente, la globalizacin. Dichos informes seran presentados oralmen-
te en clase durante las sesiones dedicadas a esta unidad.
Teatro Unidad 16: Gneros tradicionales y renova- Unidad 19: El teatro de posguerra
cin Miguel Mihura
Ramn Mara del Valle-Incln Antonio Buero Vallejo
Federico Garca Lorca
Ensayo Unidad 20: Generacin del 98, novecentismo, aos treinta, desde la posguerra hasta nues-
tros das
Jos Ortega y Gasset
LITERATURA HISPANOAMERICANA
Unidad 21: Poesa y narrativa
Pablo Neruda
Octavio Paz
Jorge Luis Borges
Gabriel Garca Mrquez
GUIONES DIDCTICOS
ella. Voy a definirla, de una vez para siempre: El fundamento para interpretar estas imgenes onricas
como smbolos sexuales lo extrae Freud de los cuentos,
Surrealismo: sustantivo, masculino. Automatismo psqui- mitos, ancdotas y chistes, as como del conocimiento
co puro por cuyo medio se intenta expresar, verbalmen- de las costumbres, de los usos y de los giros de lenguaje.
te, por escrito o de cualquier otro modo, el funcionamien-
to real del pensamiento. Es un dictado del pensamiento, PHILIPP LERSCH
sin la intervencin reguladora de la razn, ajeno a toda
Documento 3
preocupacin esttica o moral.
[] El surrealismo se basa en la creencia en la realidad su- Como siempre, el carcter general de la literatura de
perior de ciertas formas de asociacin desdeadas hasta una poca puede explicarse hasta cierto punto apelan-
su aparicin y en el libre ejercicio del pensamiento. Tien- do a las circunstancias histricas, a las opiniones filos-
de a destruir definitivamente todos los restantes mecanis- ficas caractersticas de estos aos y al modo que tenan
mos psquicos, y a sustituirlos en la resolucin de los prin- los escritores de entender la funcin del arte. Respecto
cipales problemas de la vida. al primero de estos factores, las condiciones poltico-
-sociales de Espaa a lo largo de este periodo eran tales
ANDR BRETON y LOUIS ARAGON que tenan forzosamente que deprimir y repeler a cual-
quiera que reflexionase seriamente sobre ellas. La into-
Documento 2 lerable injusticia social que haba provocado violentas
protestas y brutales represiones en la ltima dcada del
[Mientras] en el soar despierto la satisfaccin de los de-
siglo XIX no decreci en el nuevo siglo, y empuj a la
seos mediante la fantasa es imaginada de un modo di-
gran mayora de los escritores y artistas a adoptar pos-
recto, desnudo, aparece en los sueos con un disfraz, un
turas antiautoritarias, mientras una guerra impopular,
embozo simblico. Por eso Freud distingue el contenido
intil y con frecuencia desastrosa se prolongaba inter-
manifiesto del sueo de los pensamientos latentes del
minablemente en Marruecos. Hacia la mitad de este
sueo. Y entonces surgen dos problemas: uno, por qu
periodo, la guerra europea influy de un modo muy
el sueo se sirve de estos disfraces; y otro, qu reglas de-
considerable en la Espaa neutral: en primer lugar, divi-
terminan que un pensamiento latente adopte un disfraz
di a la opinin pblica espaola en dos bandos anta-
simblico.
gnicos, uno favorable a los aliados y otro a los alema-
La primera cuestin es contestada por Freud con su teo- nes, y con muy pocas excepciones, los artistas e
ra de la censura de los sueos. Existen impulsos en el intelectuales se hicieron aliadfilos, lo que aument la
hombre dice que el Yo, o sea, la estructura superior hostilidad que les opona a la Iglesia, al ejrcito, a los
de la persona, que examina y opina, considera que son hombres de negocios y a otros grupos del pas que
de naturaleza condenable, es decir, indecente en los as- crean que una victoria alemana contribuira a purificar
pectos tico, esttico o social; impulsos que se dirigen a un poco ms a Europa de la impiedad, la democracia y
cosas que no nos atrevemos a pensar o en las que solo el comunismo. [] La guerra tambin origin en Espa-
pensamos con repugnancia. A este grupo pertenecen a una grave inflacin, que empeor la ya desastrosa
los deseos del egosmo ilimitado [] y sobre todo los situacin de las clases modestas, provocando ms huel-
deseos de la libido. [] Tales movimientos de la libido, gas y violencias, y acabando por someter el sistema po-
reprimidos en la vida vigil, son los que aparecen, segn ltico de la Restauracin, cada vez ms falaz e inviable, a
Freud, en los sueos. Pero no les est permitido el mos- una ltima prueba que le fue fatal. A partir de 1917, el
trarse desnudos. En el umbral del mundo de las imge- sistema avanzara tambalendose hacia su desplome
nes onricas se halla como vigilante un censor que obli- definitivo, mientras cada sector de la sociedad se orga-
ga a los deseos onricos a disfrazarse y a aparecer solo nizaba para defender sus intereses contra el resto, se-
enmascarados. Debemos considerar a esta censura co- gn lo describi Ortega y Gasset en su Espaa inverte-
mo un resto del poder de la estructura superior de la brada de 1921.
persona. GERALD G. BROWN
Literatura
La poesa hasta el 27 (pgs. 214-225)
La unidad se inicia con una presentacin general del Modernismo literario, de sus caractersticas
bsicas y de su presencia en la literatura espaola. En la segunda parte del tema se aborda la
poesa novecentista. Por ltimo, la tercera y ltima parte se centra en la poesa vanguardista, con
GUIONES DIDCTICOS
especial atencin a la que cuaj en Espaa. Los autores clave de esta unidad son Rubn Daro,
Juan Ramn Jimnez y Antonio Machado.
ESQUEMA DE CONTENIDOS
1. El Modernismo poetas: Jos Moreno Villa, Mauricio Bacarisse y Len
Felipe.
El Modernismo fue una corriente de pensamiento
que proclama una actitud nueva y renovadora ante
la vida, a la vez que un movimiento literario. 3. La poesa vanguardista
3.1 Las vanguardias
1.1 El Modernismo literario
Datan de 1907 aproximadamente y alcanzan su apo-
El Modernismo literario surgi en Hispanoamrica
geo en la dcada de 1920. Las principales son estas:
en torno a 1880 como rplica a la tradicin espaola
y como autoafirmacin americana. Los autores bus- a) El futurismo, con su apologa de la tcnica, el beli-
caban la belleza absoluta y la perfeccin formal de la cismo y el dinamismo.
obra de arte. El rechazo de la realidad cotidiana e in- b) El cubismo, que concede gran importancia a los
mediata se traduce en dos alternativas: elementos visuales, como la disposicin espacial
a) El Modernismo externo, caracterizado por la eva- de los versos, por ejemplo en forma de dibujo o
sin y la primaca de lo sensorial, lo extico, lo fan- caligrama.
tstico. c) El dadasmo, que propone una liberacin absolu-
b) El Modernismo intimista, caracterizado por una ta de la mente del artista.
introspeccin melanclica, pesimista, angustiada. d) El creacionismo, que deslinda el poema de la reali-
dad y concede una gran importancia a la metfora.
1.2 Caractersticas del Modernismo
e) El surrealismo o superrealismo, que propugna la
El descontento ante la vida, heredado del Romanti- emancipacin del artista a travs de los sueos y
cismo. de la exploracin del inconsciente.
La idea del arte por el arte, al margen de cualquier
3.2 Las vanguardias en Espaa
otra conviccin, herencia del parnasianismo.
Desarrollo de un estilo basado en los efectos musi- Adems de un ismo de nueva creacin (el ultras-
cales y en imgenes de alto valor visual, reminiscen- mo de Guillermo de Torre), las vanguardias que tu-
cias del lenguaje potico simbolista. vieron ms xito en Espaa fueron el creacionismo,
fundado por el chileno Vicente Huidobro, y el surrea-
Predileccin por los versos alejandrinos y dodecas-
lismo, al que escritores como Jos Mara Hinojosa y
labos.
Juan Larrea hicieron importantes aportaciones.
1.3 El Modernismo en Espaa
El Modernismo en Espaa fue ms intimista e intros- Autores y obras clave
pectivo y careci de la exuberancia y exotismo del Rubn Daro
de Hispanoamrica. Destacaron Salvador Rueda, co-
mo precursor del movimiento, y Manuel Machado, Seudnimo de Flix Rubn Garca Sarmiento (1867-
como una de sus figuras ms sobresalientes. 1916), poeta nicaragense. Periodista y diplomtico,
viaj por Europa y Amrica. En Pars, recibi el influjo
de la poesa parnasiana y simbolista.
2. La poesa novecentista
La poesa novecentista se caracteriza por la bsque- La consolidacin del Modernismo
da de la poesa pura, exenta de sentimentalismo y Rubn Daro fue el principal representante del Mo-
retoricismo. Dentro de esta corriente destacan tres dernismo literario. Sus constantes viajes le permitie-
Esta ltima etapa incluye la produccin del exilio. El En Nuevas canciones Machado expone sus inquie-
poeta contina buscando en su interior la belleza y tudes y reflexiones ms ntimas. Tambin publica la
la perfeccin, hasta el punto de identificarse con antologa Poesa completas.
Dios. Los ttulos clave de esta etapa son Animal de
fondo y Dios deseado y deseante.
Sugerencias didcticas
En esta unidad y la siguiente se trata la poesa espaola anterior a la Guerra Civil. Se presentan
a los alumnos las figuras de Rubn Daro ligado al Modernismo, Juan Ramn Jimnez al
Novecentismo y Antonio Machado vinculado a la generacin del 98, as como ejemplos de
poesa vanguardista.
En el caso de Rubn Daro, como complemento de los poemas que contiene el libro del alum-
no, podemos presentar una breve antologa con otras composiciones representativas del autor.
GUIONES DIDCTICOS
Completara la evolucin de la poesa de Juan Ramn Jimnez la lectura en clase de un par de
fragmentos de prosa potica del autor representativos de su trayectoria. Se puede apreciar la
intensidad sensorial del Modernismo, especialmente en el tratamiento del color, en el poema
en prosa Paisaje grana, perteneciente a Platero y yo. En cambio, la pureza y el misticismo de
la ltima etapa juanramoniana aparecen ntidamente expresados en el poema en prosa Espa-
cio, del libro En el otro costado.
Como ejercicio complementario para acercarse a la poesa de Antonio Machado, se puede
proponer a los alumnos que busquen algn poema que tenga como motivo el paisaje anda-
luz y algn otro que se centre en el paisaje castellano, para presentar oralmente en clase las
diferencias. Tambin se puede explicar en el aula que el paisaje machadiano tiene siempre un
sentido simblico; as, se puede destacar la presencia de algunos smbolos y motivos recurren-
tes en los paisajes de Machado: el atardecer, que representa el ocaso de la vida; el agua,
que simboliza el fluir del tiempo; los cipreses, representacin de la muerte; el camino, expre-
sin de la vida; la primavera, manifestacin de la alegra y la vitalidad
Como muestra de poesa vanguardista, especialmente por la experimentacin formal que con-
tiene, podemos presentar los clsicos caligramas de Apollinaire y, en espaol, el poema Estan-
que, obra de Juan Larrea de 1919, en plena eclosin ultrasta o cubista. En l se puede obser-
var el juego tipogrfico que traduce visualmente el reflejo del agua. Se puede apreciar tambin
la gratuidad de las imgenes que contiene, aspecto claramente creacionista. En unidades pos-
teriores, se mostrar la influencia del surrealismo en autores como Garca Lorca u Octavio Paz.
Textos
Documento 1 diata. [] El gran pensador, que haba sabido romper
con la exclusividad de la tribuna acadmica y que publi-
Los poetas del 27 sentan [] una profunda admiracin
caba en la prensa sus ensayos, tendera adems la mano
por Juan Ramn Jimnez, quien es, en bastantes senti-
a estos poetas al darles acogida en las pginas de la Revis-
dos, su gua literario hasta el final de los aos veinte; lue-
ta de Occidente e incluso en la editorial homnima [].
go, la egolatra del autor de Platero y yo y el propio cam-
Pero no conviene olvidar tampoco el influjo de Ramn
bio de los gustos estticos determinaran un franco
Gmez de la Serna y de sus gregueras sobre las elabora-
alejamiento. Antonio Machado gozaba tambin de la
ciones imaginativas de estos escritores. []
admiracin del grupo, aunque, al menos en los aos
veinte, se le vea como un maestro algo lejano, poeta im- Los poetas del 27 ni mantienen actitudes parricidas con
prescindible pero incurso en una concepcin de la poe- los escritores precedentes ni rompen con la tradicin li-
sa ya superada. [] teraria. Esto ltimo es un rasgo fundamental. La vanguar-
dia europea es rupturista: la ruptura es su esencia. []
Lejos del parricidio ritual propio de la historia literaria, los
Bien al contrario, los poetas del 27 no rompen con nada.
poetas del 27 establecen la primaca del valor esttico y
de la universalidad en sus planteamientos. Por eso, MIGUEL GARCA-POSADA
Rubn Daro, el gran maestro del Modernismo, merece
su adhesin, aunque se encuentran muy lejos de su for-
Documento 2
ma de hacer. Y el Unamuno poeta, que no era entonces
muy valorado, tiene en ellos lectores fervorosos. [] El verso libre
En Ortega encuentran un maestro imprescindible. [] Clase de verso irregular caracterizado porque la falta de
Ortega es ya el siglo XX, el adis a las concepciones teol- regularidad en el nmero de slabas no est sometida a
gicas y trgicas de la vida, el gusto por la realidad inme- ningn lmite ni a ninguna norma acentual. []
SOLUCIONARIO
La poesa hasta el 27 (pgs. 215-217) nieron); metforas (el alma de nardo del rabe
espaol, En mi alma, hermana de la tarde);
1. La desidia del poeta, que se retrata como un ser smbolos (una noche de luna, la rosa simblica
independiente, aristocrtico, que no siente ningu- de mi nica pasin, No ard nunca en un fuego de
na inquietud por la vida, ni tiene ningn lazo que fe ni gratitud, una nube vaga que eclipsa un vano
le vincule a la realidad. sol); metonimias (De cuando en cuando, un be-
2. El autor tiene una actitud de indolencia, de falta so y un nombre de mujer, elegancia y blasn);
de ilusin y de desinters por la vida. personificaciones (Ni el vicio me seduce, ni adoro la
virtud, Mi voluntad se ha muerto).
3. La tercera estrofa representa la pasin del poeta,
la bsqueda de la belleza; su ideal es una poesa 6. La mtrica del poema, pues los versos alejandrinos
en la que no prevalece la forma, sino el carcter fueron una de las formas mtricas preferidas por
simblico. los poetas modernistas, y la concepcin del poeta
4. Se trata de serventesios: estrofas de cuatro versos como un ser aristocrtico, que se siente desligado
de arte mayor (en este caso alejandrinos, es decir, de la sociedad. El tono de confesin y la expresin
versos de catorce slabas) con rima consonante de las races hispanas que se manifiestan de ma-
que sigue el esquema ABAB. nera explcita en los primeros versos (Tengo el al-
ma de nardo del rabe espaol).
5. El poema presenta los siguientes recursos esti-
lsticos: smil (como las gentes que a mi tierra vi- 7. Respuesta abierta.
GUIONES DIDCTICOS
3. La decadencia de Espaa y de Hispanoamrica Juan Ramn Jimnez (pgs. 220-221)
puede ser aprovechada por el mundo anglosajn
para establecer su hegemona. Por ello el poeta se 1. El poema pertenece a su etapa sensitiva: el texto
refugia en una poesa reflexiva y elegante, sin re- presenta elementos de este primer periodo, como
nunciar a la esperanza. el paisaje o el sentimiento de melancola del autor,
si bien se trata de una poesa desnuda, sencilla,
4. Respuesta modelo. En cuatro partes, a saber: que ya anuncia el estilo de su etapa intelectual.
a) Versos 1-16: apstrofe a los cisnes, como sm-
2. El autor concibe la muerte como un hecho que
bolo de la poesa, y elogio de la tradicin litera-
le afectar de manera ineludible; tras su partida,
ria de Espaa.
quedar el mismo paisaje, los pjaros, el rbol, el
b) Versos 17-28: descripcin desalentada de la si- pozo
tuacin contempornea de la patria y contras-
te con su pasado de esplendor. 3. El mar representa al propio autor: en el mar ve re-
c) Versos 29-36: interrogacin retrica sobre el fu- flejado su sentimiento de soledad y sus emocio-
turo de lo espaol y lo hispanoamericano fren- nes e ideas que fluctan, como las olas.
te a la amenaza anglosajona. 4. El poema expresa, al igual que el poema 3, la inexo-
d) Versos 37-44: expresin de un sentimiento de rabilidad de la muerte, que no puede ser eludida
esperanza. sean cuales sean las circunstancias o cualidades de
la persona.
5. Por su belleza y porque su cuello recuerda el signo
de interrogacin. 5. El dios representado por el poeta se corresponde
con el dios anhelado en sus poesas; su obra se ha
6. A la voluntad de conciliar sus orgenes personales convertido, mediante la bsqueda de la belleza,
americanos con sus races culturales espaolas. en una bsqueda de Dios, en una recreacin del
mundo creado por Dios.
7. Quiasmo: por casco sus cabellos, su pecho por co-
raza. 6. El primer poema (texto 3) presenta una medida
Hiprbaton: de Arauco en la regin. de los versos irregular, pero mantiene la rima
Epteto pico: Nemrod que todo caza. asonante a-o (cantando, rbol, blanco). En el
poema destacan recursos como las repeticio-
Repeticin: Anduvo, anduvo, anduvo.
nes, referidas a los elementos que perdurarn
Anfora: le vio la luz del da, / le vio la tarde plida, tras la muerte del poeta, el polisndeton, que
le vio la noche fra. confiere intensidad al texto, y los eptetos (ver-
de, blanco y azul).
8. Son serventesios, formados por versos alejandri-
nos en vez de los endecaslabos habituales. La ce- El segundo poema (texto 4), aunque prevalecen
sura est en la sptima slaba de cada verso. La ri- en l los endecaslabos, eneaslabos y heptasla-
ma es consonante y sigue el esquema ABAB en bos, no puede decirse que tenga un esquema rt-
todas las estrofas. mico predefinido ni rima. El recurso ms emplea-
do en el poema son las repeticiones: paralelismos
9. La experimentacin mtrica que hemos destaca- (en ti ests, qu sin ti ests), anfora (qu sin
do en la actividad 8, el ritmo de los versos, las im- ti, qu lejos), el polisndeton con intencin
genes sonoras y visuales, la combinacin de ele- expresiva (y vienen, van y vienen), la reiteracin de
gancia y belleza natural, por una parte, y reflexin palabras sin un orden determinado (vienen, van,
interior e ideolgica, por otra, el refugio en el arte, mar). De este modo, se crea un ritmo interno
el simbolismo de los cisnes, etc. desordenado, como el del oleaje del mar.
GUIONES DIDCTICOS
encinas!); la tarde representa la madurez y la po, la muerte, la religin o el arte. En Cantos de vi-
muerte (la tarde cayendo est), y, tras su aparicin, da y esperanza, Rubn Daro adopta un tono ms
el paisaje enmudece (Y todo el campo un momen- reflexivo, ms preocupado por el sentido de la
to / se queda, mudo y sombro, / meditando); el existencia, frente al tono esteticista y ms hedo-
sendero se vuelve incierto, como cuando declina nista de los primeros libros; adems, reivindica sus
la luz, smbolo de la tristeza del poeta (La tarde races hispnicas, aspecto que no estaba presente
ms se oscurece; / y el camino que serpea / y dbil- en sus dos obras anteriores.
mente blanquea / se enturbia y desaparece).
4. En la primera predominan los elementos sensiti-
El texto se relaciona con el simbolismo, escuela vos; en la segunda, los intelectuales.
francesa que busca en los smbolos una repre-
sentacin transcendente de la realidad, y, a tra- 5. El creacionismo, el ultrasmo y el surrealismo.
vs de esa corriente, se vincula con la tenden-
cia intimista del Modernismo. 6. El surrealismo proclama la liberacin de la activi-
dad creadora a travs de la exploracin de los sue-
os y del mundo desconocido del inconsciente.
Actividades de sntesis
1. El Modernismo externo, caracterizado por la eva- 7. Respuesta modelo: la afinidad fundamental est en
sin y la primaca de lo sensorial, lo extico, lo fan- el ncleo temtico central de la soledad y de la bs-
tstico; y el Modernismo intimista, caracterizado queda interior que ambas poticas comparten. Sin
por una introspeccin melanclica y angustiada. embargo, el lenguaje de Juan Ramn Jimnez evo-
luciona hacia la pureza y la abstraccin, mientras
2. Ambos comparten los rasgos generales, pero el que el de Antonio Machado combina equilibrada-
Modernismo espaol fue menos brillante, extico mente orientacin filosfica y arraigo popular.
Literatura
La generacin del 27 (pgs. 226-235)
La unidad aborda la generacin del 27 desde varios puntos de vista: la nmina de los poetas que
la formaron, las etapas que marcaron su evolucin, la poesa pura con las figuras de Pedro Sali-
nas y Jorge Guilln y la relacin del 27 con el vanguardismo Gerardo Diego, Vicente Aleixandre
y Luis Cernuda y la tradicin Rafael Alberti y Miguel Hernndez. En la seccin de Autores y
obras clave se estudia a Jorge Guilln y Luis Cernuda.
ESQUEMA DE CONTENIDOS
1. La generacin del 27. Autores Etapa del exilio (1940-1951). Supuso la elabora-
cin de otros temas, como son el dilogo con el
La generacin del 27 es un grupo de poetas innova-
mar (El contemplado), la creacin a travs de la pa-
dores que anan tradicin y vanguardia y que irrum-
labra (Todo ms claro y otros poemas) y la afirma-
pieron en el panorama literario en los aos veinte.
cin gozosa de la realidad vivida (Confianza).
En 1927 conmemoraron el tercer centenario de la
muerte de Gngora.
Pertenecen a esta generacin Federico Garca Lorca, 4. Vanguardismo y 27
Pedro Salinas, Jorge Guilln, Rafael Alberti, Gerardo Los tres autores clave del vanguardismo espaol
Diego, Luis Cernuda y Vicente Aleixandre, a quienes fueron Gerardo Diego, Vicente Aleixandre y Luis Cer-
se suele aadir a Miguel Hernndez y Dmaso Alonso. nuda, que, en conjunto, afianzaron las bases de estas
tendencias, especialmente el creacionismo y el su-
2. Etapas en la generacin del 27 rrealismo.
Entre 1922 y 1928 predomin la poesa pura y la admi- 4.1 Gerardo Diego
racin por Juan Ramn Jimnez. Se busca la supresin
Gerardo Diego (1925-1987) altern dos lneas poticas:
del sentimentalismo y la depuracin en el lenguaje.
La poesa tradicional, es decir, romances, dcimas
Entre 1928 y 1936 se produjo un resquebrajamiento
y sonetos que tratan temas como el paisaje, la re-
de la unidad del grupo: mientras que Guilln y Sali-
ligin, la msica, etc.
nas permanecieron fieles a la poesa pura, el resto de
poetas se dejaron influir por las vanguardias, espe- La poesa vanguardista, concretamente ultrasta y
cialmente el surrealismo. creacionista, con caractersticas tpicas de estas ten-
La Guerra Civil y su desenlace supusieron la disgrega- dencias.
cin de esta generacin: algunos autores murieron, 4.2 Vicente Aleixandre
otros se exiliaron y algunos se quedaron en Espaa.
Vicente Aleixandre (1898-1984) consagr su obra a la
indagacin del conocimiento del cosmos y del ser
3. La poesa pura: Salinas y Guilln humano. En su produccin potica se suelen distin-
3.1 Pedro Salinas guir tres etapas:
Pedro Salinas (1891-1951) ha sido considerado el Poesa pura, bajo la influencia de Juan Ramn, Sa-
poeta del amor por excelencia. Se distinguen en su linas y Guilln.
obra tres etapas: Poesa surrealista, a partir de 1928, con una mayor
Etapa inicial (1923-1932). Est marcada por la poe- libertad en la expresin.
sa pura de Juan Ramn Jimnez, si bien contiene Poesa antropocntrica, que sita al hombre co-
alguna influencia del futurismo. Pertenecen a este mo centro del universo potico.
periodo ttulos como Presagios, Seguro azar y F-
bula y signo.
Etapa de plenitud (1933-1939). Ve nacer la triloga 5. Tradicin y 27
amorosa formada por La voz a ti debida, Razn de Federico Garca Lorca, Rafael Alberti y Miguel Her-
amor y Largo lamento, obras que presentan la his- nndez unieron tradicin, popularismo y fuerza tr-
toria de una pasin amorosa desde su nacimiento gica. Asimismo, fueron los autores ms marcados por
hasta su final. la Guerra Civil.
GUIONES DIDCTICOS
fluencia del clasicismo, el hermetismo y la belleza
formal de Gngora, pero con tintes vanguardistas.
Luis Cernuda
Poesa surrealista. Su poesa est marcada por la
adhesin al surrealismo y por una crisis personal. Luis Cernuda (1902-1963) tambin tuvo que exi-
liarse. Reuni toda su poesa en La realidad y el de-
Poesa civil y poltica. A partir de 1931, su poesa
seo, donde condensa el sentimiento de desencanto
se comprometi con la causa republicana.
de la vida, el pesimismo y la eterna oposicin entre
Poesa nostlgica. Ya en el exilio, mantiene su com- realidad y deseo, provocada, en parte, por su condi-
promiso poltico con el comunismo al tiempo que cin de homosexual.
evoca su tierra y las primeras etapas de su vida.
Etapa de aprendizaje (1924-1928)
5.2 Miguel Hernndez
El poemario Primeras poesas expresa la soledad del
A Miguel Hernndez (1910-1942) se le incluye en la ge-
poeta ante la naturaleza, mientras que gloga, elega,
neracin del 27, aunque guarda similitudes con los es-
oda supone el descubrimiento del amor insatisfecho.
critores de la del 36. Cuatro son las etapas de su poesa:
Poesa pura, con mezcla de elementos cultos y Etapa de juventud (1929-1935)
populares. La adhesin al surrealismo se hace palpable en Un
Poesa neorromntica, en la que conjuga el neo- ro, un amor. En Los placeres prohibidos reivindica su
gongorismo con los sentimientos amorosos. homosexualidad. Donde habite el olvido supone el
Literatura de urgencia, producida como contribu- abandono del surrealismo anterior. En Invocaciones
cin a la causa de la libertad durante la Guerra Civil. el poeta exalta la pasin amorosa, que conduce a un
Poesa de exploracin interior; escrita entre la desengao final.
muerte de su primer hijo y su ingreso en la crcel,
Etapa de madurez (1936-1956)
es una reflexin sobre el sentido de la vida.
Las nubes abre la etapa de madurez del poeta, en la
que trata los problemas de Espaa, la fe religiosa, la
Autores y obras clave unin del poeta y el paisaje. En Como quien espera
el alba se centra en el destino del hombre y en los
Jorge Guilln
hechos histricos. En Vivir sin estar viviendo, Cernuda
Jorge Guilln (1893-1984) fue catedrtico de Litera- evoca al amigo perdido, la juventud y la obsesin
tura en la Universidad espaola y, exiliado, en la de por la muerte y el olvido. Con las horas contadas es
Estados Unidos. Por su inclinacin a la poesa pura, se un poemario dominado por el amor y la presencia
le considera discpulo de Juan Ramn Jimnez. En su del amado.
produccin potica se pueden distinguir varios ciclos:
En Cntico exalta el goce de existir, la armona del Etapa de plenitud (1957-1962)
cosmos, la plenitud del ser y la integracin del poe- Desolacin de la quimera recuerda a los seres ms
ta en un universo perfecto donde muchas veces queridos del poeta y a los escritores ms entraables
se funden amada y paisaje. para l, a los que rinde homenaje.
Sugerencias didcticas
La importancia de esta generacin de poetas, que ha llevado a la crtica a utilizar el apelativo
de Edad de Plata de la lrica espaola, justifica que se le dedique una unidad completa, la se-
gunda de las que tratan el periodo anterior a la Guerra Civil espaola. Como se indica en el li-
bro, la poesa de Federico Garca Lorca ser abordada en el apartado de Autores y obras clave
de la unidad 16, junto con el teatro de este autor andaluz.
Textos
Documento 1 sin cartesiana. Dice Augusto: Amo, luego existo. El per-
sonaje, sin embargo, casi inmediatamente reconoce que
Pedro Salinas, junto a Garcilaso, San Juan y Bcquer, ha si-
era una falsa salida a su apora existencial. En Salinas el
do considerado como uno de los grandes poetas del te-
amor es autentificante. El problema de la existencia no
ma amoroso en la lrica espaola. Para algunos su poesa
conduce necesariamente a la angustia respuesta negati-
no es sino magnfica poesa amorosa. Se canta a la amada,
va, ya que la unin con la amada se traduce en posibi-
su hermosura, virtudes, ausencias y presencias. Descrip-
lidad de alegra, de felicidad, de realizacin.
cin magistral del amor tanto por la finura y profundidad
JUAN VILLEGAS
psicolgicas como por el acierto expresivo. [] A nuestro
juicio, la poesa amorosa de La voz a ti debida [ttulo toma-
do de la gloga III de Garcilaso] corresponde a una con-
Documento 2
cepcin del amor muy siglo XX, en la que por su interme-
dio el hombre se aproxima a su realidad ms verdadera, La greguera debe ser como una breve revelacin sbita
ms autntica, y potenciado por la fuerza del amor se sal- que en virtud de un desusado modo de relacionar ideas
va de la banalidad catica de la existencia o del confuso o cosas nos alumbra una visin nueva de algo. Hay gre-
foso de la nada. En la literatura espaola el tema, concebi- gueras de tipo puramente humorstico (Los barcos lle-
do en los trminos descritos, ya apareci en Niebla. All van la chimenea ladeada como si se la hubiesen puesto
Augusto Prez, en su proceso de autentificacin, cree des- a lo chulo); otras que son como puros balbuceos poti-
cubrir que el amor es la fuerza capaz de hacerlo vivir cos, algo as como cabos sueltos de poesa (Las golon-
realmente, lo que condensa en la parfrasis de la expre- drinas entrecomillan lo que dice el cielo / En el rbol del
GUIONES DIDCTICOS
nudo menos significativo y trascendente, de esa necesi- Gerardo Diego; adhesin a un partido poltico revolucio-
dad de convivencia que en el espritu y en el arte mo- nario en la revista Octubre); pero estas posturas extremas
derno hay, hace muchos aos, de actitudes humanas a nada conducan, y el poeta no poda encontrarse en
polares, de burla y profundidad, de cabriola y de dolor. ellas, una vez agotada su circunstancial justificacin. Solo
La greguera es una nueva forma de poetizacin de la a travs del sueo y de la poesa, como una continua-
realidad, de lo que nos rodea. En la greguera, como en cin de los deseos adolescentes, iba a encontrar Cernu-
general en el arte de Gmez de la Serna, hay un reperto- da una compensacin a su desengao. [] Por eso, de
rio de objetos materiales verdaderamente enorme, de espaldas a la diaria realidad, al duro tiempo que en la ciu-
esos objetos olvidados a los que se acerca el poeta con dad habita, vuelve el poeta la mirada al pas del Sur, a la
nimo de salvacin. La greguera es la expresin ms soadora y clara Andaluca, o a la dorada Grecia de los
pura del afn de diversin salvadora del arte ramoniano. dioses antiguos, de belleza y espritu inmortales. Bellos
PEDRO SALINAS parasos con los que el poeta suea y recuerda, cuya luz
y hermosura se evocan nostlgicamente en sus versos.
Documento 3 JOS LUIS CANO
En la poesa de Luis Cernuda est presente, como leitmo-
tiv, una actitud desengaada: la del poeta que habiendo
SOLUCIONARIO
Jorge Guilln (pgs. 230-231) Un pjaro sumi / Su cantar en el viento / Con tal
adoracin / Que se sinti cantada / Bajo el viento
1. En Cntico se corresponden forma y contenido: el la flor.
metro, el ritmo y la rima son perfectos, as como las
Las propias palabras que pronuncia el poeta:
imgenes.
Dije: Todo ya pleno.
Es un paisaje luminoso, pleno, brillante, perfecto,
esencial. 6. La circularidad del poema se concreta en la presen-
cia central del yo potico en el verso inicial y los
2. El sol, el reloj marcando las doce, la cpula del fir-
versos ltimos. La estructura sita en el centro al sol
mamento, el planeta.
y, despus, a la flor y al propio poeta.
3. El poeta tiene una funcin central, se sita en el
centro del universo en su plenitud; y, por otra par- 7. Aspectos formales como iniciar cada verso con ma-
te, es el encargado de expresar la perfeccin, en el yscula, la escasez de verbos o el recurso a la admi-
sentido de ser la voz que nombra la belleza. En racin; y aspectos de fondo, como la concentracin
Perfeccin, el poeta se integra a travs de la me- temtica: la profundidad, el paso del tiempo y la in-
tfora del caminante que en su pie siente la inte- teriorizacin del paisaje en el alma del poeta.
gridad del planeta.
4. El sol, el canto de los pjaros, el cielo azul y lumino- Luis Cernuda (pgs. 232-233)
so, la flor y otros elementos de la naturaleza (las mie-
1. Poder expresar lo que se ama, poder mostrar ple-
ses, un lamo).
namente su amor y poder decir la verdad de su
5. Los sonidos son esenciales en el poema Las doce amor ms all del propio cuerpo.
en el reloj: El poeta podra ser en pblico el mismo que es
Un lamo vibr. / Las hojas plateadas / Sonaron en privado.
con amor. Respuesta modelo: por su homosexualidad.
Literatura
La narrativa hasta la Guerra Civil (pgs. 240-251)
La unidad empieza presentando a la generacin del 98, sus orgenes y sus caractersticas esencia-
les. La narrativa de Valle-Incln merece, por su originalidad, un apartado propio. La exposicin
prosigue con la novela novecentista y las figuras de Gabriel Mir y Ramn Prez de Ayala, y
GUIONES DIDCTICOS
concluye con las vanguardias y las gregueras de Ramn Gmez de la Serna. Los autores clave de
esta unidad son Miguel de Unamuno, Po Baroja y Jos Martnez Ruiz, Azorn.
ESQUEMA DE CONTENIDOS
1. La generacin del 98 ltimo, Tirano Banderas retrata la sociedad sudameri-
cana y la figura del dictador desptico y cruel.
1.1 Orgenes e influencias
El nombre de generacin del 98 se refiere a la fecha
3. La novela novecentista
en que se perdieron las ltimas colonias de ultramar,
lo que implic una toma de conciencia de la nece- El Novecentismo es un movimiento artstico-literario
sidad de operar una regeneracin sociocultural en que pondera la inteligencia, la disciplina en el traba-
Espaa. jo y la perfeccin artstica. Sus caractersticas ms des-
El Manifiesto de los tres, firmado por Azorn, Rami- tacadas fueron estas:
ro de Maeztu y Unamuno, constituye una denuncia Slida formacin intelectual de sus miembros.
de la situacin del pas que no encontr el eco es- Europeizacin, en contraste con el casticismo de la
perado, lo cual se tradujo en una evolucin idealista generacin del 98.
o conservadora de los firmantes: la renovacin que Intelectualismo y rechazo de lo sentimental.
acabaron proponiendo para Espaa fue de orienta- Arte puro, que busca el placer esttico.
cin espiritual ms que social.
Preocupacin por la forma, por la obra bien hecha.
1.2 Caractersticas Clasicismo: se imponen los modelos griegos y la-
Preocupacin por Espaa y gusto por lo castizo: evo- tinos.
lucionan de la intencin inicial de europeizar Espaa Incorporacin de los autores a la vida oficial.
a la de espaolizar Europa.
3.1 Gabriel Mir
Sobriedad, que se traduce en un lenguaje preciso y
sencillo. Gabriel Mir (1879-1930) compagin el cargo de se-
cretario de diferentes ministerios con su dedicacin al
Subjetivismo, que deriva en una visin introspectiva
periodismo y a la novela. Sus novelas contienen des-
de la realidad.
cripciones minuciosas de percepciones sensoriales y
Idealizacin del paisaje castellano como smbolo del estn faltas de accin. Su obra suele dividirse en una
alma espaola. etapa decadentista (1901-1911), marcada por unos
Predominio de los contenidos sobre los aspectos for- protagonistas muy sensibles que fracasan, y una eta-
males, lo que da relieve al cultivo del ensayo. pa novecentista (1912-1928), en la cual adopta una
Reflexiones filosficas sobre la vida, la religin, la exis- ptica ms crtica desde el punto de vista social.
tencia de Dios, el tiempo, etc.
3.2 Ramn Prez de Ayala
GUIONES DIDCTICOS
Sugerencias didcticas
Para integrar esta unidad en el conjunto de la programacin, conviene advertir de entrada que
la figura de Ramn Mara del Valle-Incln se trata desglosada en esta unidad (la narrativa) y la
siguiente (el teatro); y que, por otra parte, reaparece la cuestin de la influencia de los movi-
mientos de vanguardia en la literatura espaola, concretamente en las gregueras de Ramn
Gmez de la Serna.
Cabe explicar que la prensa tuvo un papel decisivo en el desarrollo de las ideas de la gene-
racin del 98: frente a los peridicos consolidados como La Correspondencia de Espaa (fun-
dado en 1859) o El Imparcial (surgido en 1867) que tenan carcter independiente, aunque el
primero obedeciera a una orientacin liberal-conservadora y el segundo apareciera como un
rgano demcrata, en 1879, fruto de una escisin de El Imparcial, se edita el primer peridico
popular, El Liberal, cuyas tiradas indican un nivel de difusin hasta entonces desconocido. Este
panorama se ampli con la aparicin de diarios en los ltimos aos del siglo XIX y en la primera
dcada del siglo XX: as, El Pas, de tendencia progresista, aparece en 1887; el Heraldo de Madrid,
en 1890, alcanzara gran difusin; Blanco y Negro surge en 1891 y el diario ABC, de tendencia
profundamente conservadora, en 1905. Especial importancia tienen las revistas literarias: Vida
Nueva (1898-1899) y Germinal (1897-1903), en las que apareceran escritos de autores del rea-
lismo y de la nueva generacin del 98. Esta explicacin sobre la importancia de la prensa de la
poca puede retomarse en la unidad 20, cuando se aborda la cuestin del ensayo.
Se puede explicar que la novela del novecentismo pretenda abarcar una forma de narracin
que fuera ms all de los lmites tradicionales del realismo. Dos de los autores que fueron deci-
sivos en la configuracin de esa nueva novela, desde la perspectiva crtica, fueron Jos Ortega
y Gasset y Ramn Gmez de la Serna. El primero planteaba que la novela deba trascender el
mbito de lo real, y reclamaba para el gnero que poseyera densidad psicolgica e intensidad
para arrastrar al lector al mbito imaginado por el autor, ms all de la desnuda realidad. En
cuanto al segundo, reivindicaba la libertad como eje de la creacin novelstica:
La novela, aunque digan otra cosa los viejos augures, est en el momento de abrir sus pginas
a luces que alegren sus salones. Habr ms hermosa misin que hacer la novela libre, que
fabricar el mundo que no podemos alcanzar por mucho que vivamos?
Se puede proponer al grupo de clase una doble opcin de lectura: San Manuel Bueno, mrtir,
de Unamuno, o El rbol de la ciencia, de Baroja. Se alternara entonces la presentacin de las
partes sucesivas de uno y otro relato en clase, por parte de los alumnos que hubieran elegido
cada uno de estos ttulos, lo cual permitira la comparacin de ambos.
En el plano de las actitudes, el conocimiento de los autores del 98 y de los novecentistas
y de sus planteamientos tendra que llevar a los alumnos a valorar positivamente la preo-
cupacin por la mejora de la vida colectiva, evitando actitudes catastrofistas o excesivamente
individualistas.
SOLUCIONARIO
GUIONES DIDCTICOS
3. El estudiante culto no poda acceder a la informa- para preparar al lector a fin de que pueda com-
cin del exterior: el periodismo y la opinin pbli- prender la lnea argumentativa y lo acertado de la
ca en general mantenan a Espaa aislada de Eu- reflexin del autor.
ropa, excepto en algunas cuestiones tcnicas.
4. La poca importancia de lo espaol se justifica ar- Aplicacin (pgs. 250-251)
gumentando que el resto de pases tenan envidia 1. Presentacin de la situacin (primer prrafo); pre-
de lo espaol por el hecho de ser mejor. sentacin de Elvira mediante una descripcin y sus
5. Como una digresin en el marco de una trama na- propias palabras (hasta el cuarto prrafo); relacin
rrativa global, que va pasando de un tema a otro, entre ambas mujeres (hasta ese arrebato); y con-
acumulndolos, eso s, en una misma direccin: la clusin, con la reaparicin en escena del resto de
ciudad y el ambiente de Madrid, los estudiantes en personajes (ltimo prrafo).
general y los estudiantes cultos en particular, las 2. Ms que lgico o convencional, sigue un orden que
relaciones con el resto de Europa y una conclusin pretende impresionar al lector: antes que nada pro-
personal del autor. voca un grito de miedo en Elvira, despus el autor
6. Hay dos excepciones: otras ciudades espaolas y hace que nos fijemos en una mano seca y nervio-
ciertos sectores de la tcnica. sa, y, a partir de aqu, se combinan los rasgos fsicos
con los psicolgicos y, adems, con los simblicos
7. La visin crtica y pesimista de Espaa, aislada como (alusin a la sierpe). Fsicamente, Elvira es alta y en-
resultado del desastre colonial y de la nula voluntad juta; psicolgicamente, inquieta y muy desconfiada.
de evolucionar.
3. Elvira es alta, enjuta, inquieta y desconfiada; Pauli-
Jos Martnez Ruiz, Azorn na es fina, linda y extravertida.
(pgs. 248-249) 4. Mediante el grito inicial, la vehemencia de Elvira
1. El Centro y el Levante. Son diferencias geogrficas y el entusiasmo de Paulina ante la novedad de la
y de estructura agraria y, por consiguiente, mental. situacin, el paisaje, el nuevo hogar
La meseta es inmovilista y pobre, y la costa, particu- 5. En las descripciones, Mir es impresionista y emo-
larmente la mediterrnea, es dinmica y prspera. tivo, mientras que Azorn es minucioso. En la na-
2. Que la miseria econmica que padece se traduce rracin propiamente dicha, Mir construye toda
en conservadurismo e inmovilismo, que impide el una situacin (ambiente, personajes, relacin entre
progreso. ellos, posible conflicto), mientras que Azorn suele
presentar momentos determinados de los cuales
3. Porque, siendo la Espaa de la poca un pas que extrae consecuencias en el terreno de las ideas.
basaba su economa en el sector primario, las
condiciones fsicas resultaban determinantes en 6. 1) Relacionar una verdura con unos oficios manua-
la manera de concebir el mundo. El paisaje es la les a partir de su forma y textura.
expresin ms plstica de la situacin que expone 2) Definir algo como nada, recurriendo a la met-
Azorn, de ah su importancia. fora de los labios-parntesis.
3) La imagen del arco de herradura.
4. Descripcin crtica de un ambiente rural mesete-
o (cinco primeros prrafos); dilogo que el autor 4) El absurdo de la pregunta cobra sentido por la
provoca con el presidente del Crculo Industrial locura del interlocutor.
de Madrid (prrafos seis, siete y ocho); e interpre- 5) Jugar con la forma de una letra.
tacin personal del autor y conclusin ms bien 6) Comparacin entre dos situaciones identifica-
pesimista (dos ltimos prrafos del texto). bles pero aparentemente dispares.
Literatura
El teatro hasta la Guerra Civil (pgs. 256-265)
La unidad traza una visin panormica del teatro espaol desde principios de siglo hasta la Gue-
rra Civil. Se tratan, en un primer momento, los gneros tradicionales: la comedia burguesa de Ja-
cinto Benavente, las variedades de teatro cmico, el teatro potico de Eduardo Marquina y el tea-
GUIONES DIDCTICOS
tro popular de los hermanos Machado. Posteriormente, se estudia la renovacin del teatro, que
llevan a cabo Valle-Incln, Garca Lorca, Alberti y Miguel Hernndez. Como autores clave de esta
unidad se estudia a Ramn Mara del Valle-Incln y Federico Garca Lorca.
ESQUEMA DE CONTENIDOS
1. La comedia burguesa 6. El teatro de Rafael Alberti
Este gnero refleja los vicios y las virtudes de la clase Alberti compuso obras de varios tipos:
social burguesa. Su mximo representante fue Jacin- Un auto vanguardista sobre la creacin, tentacin
to Benavente, con obras como La malquerida o Los y cada del hombre (El hombre deshabitado).
intereses creados. Teatro poltico (De un momento a otro y Noche de
guerra en el Museo del Prado).
2. El teatro cmico Teatro potico (El trbol florido y El adefesio).
El teatro costumbrista contina la lnea marcada
por el sainete. Destacan Carlos Arniches y Serafn y 7. El teatro de Miguel Hernndez
Joaqun lvarez Quintero. El teatro de Miguel Hernndez consta de tres piezas
El astracn, creado por Pedro Muoz Seca, se basa largas en verso (Quin te ha visto y quin te ve y som-
en los despropsitos y el chiste fcil (La venganza bra de lo que eras, El labrador de ms aire y Pastor de la
de don Mendo). muerte), una en prosa (Los hijos de la piedra) y cuatro
La comedia grotesca conjuga lo trgico y lo cmico, piezas breves (Teatro en la guerra). La trama y los per-
lo melodramtico y lo caricaturesco. Destaca Carlos sonajes son sencillos y el tema central es el conflicto
Arniches (La seorita de Trevlez). entre poderosos y sometidos.
Sugerencias didcticas
Con esta unidad sobre el teatro se cierra el bloque de las unidades dedicadas a la literatura
desde principios del siglo XX hasta la Guerra Civil. Puede ser una buena ocasin para recapitu-
lar los autores y obras clave de estas primeras dcadas del siglo XX en los diferentes gneros.
Tambin se puede sugerir la reorganizacin de los apuntes de manera cronolgica o por auto-
res, como complemento de la presentacin por gneros que propone el libro del alumno.
Como evaluacin inicial, cabe comprobar la cultura teatral adquirida por los alumnos durante
la Secundaria Obligatoria. Pueden haber asimilado conocimientos relativos a la estructura del
texto teatral (actos y escenas, dilogos y monlogos, apartes, acotaciones, etc.) o referentes a
los gneros teatrales clsicos (especialmente la tragedia, la comedia y el drama), e incluso pue-
den haber asistido una o varias veces a representaciones teatrales en el marco de la actividad
escolar o en compaa de sus familias. Aun as, a menudo les resulta difcil leer teatro e imagi-
narse cmo sera la obra puesta en escena. Sugerimos la siguiente estrategia: leer una de las
obras clave de Garca Lorca como Bodas de sangre o La casa de Bernarda Alba por partes, de
manera que, tras la lectura individual en casa de cada acto, hagamos una puesta en comn de
lo que hemos comprendido, de lo que podemos interpretar del texto ledo y de cmo nos lo
imaginamos puesto en escena.
En relacin con el apartado del teatro de Valle-Incln, podemos proponer a los alumnos una
investigacin sobre la nocin de esperpento y sus antecedentes. Para orientar la bsqueda de
informacin se les podran ofrecer las siguientes pautas:
1. Consulta del diccionario de la Real Academia Espaola.
2. Lectura de la escena XII de Luces de bohemia, especialmente de las palabras del protagonis-
ta, Max Estrella, sobre el tema.
GUIONES DIDCTICOS
podr comparar el texto con la puesta en escena o la versin cinematogrfica.
Para ofrecer a los alumnos una visin ms completa de la poesa lorquiana se puede comple-
mentar el poema de la pgina 263 con otros de temtica andaluza o gitana (las dos Canciones
del jinete, Memento, Sorpresa, Tierra seca, etc.) y, sobre todo, se puede hacer hincapi en el giro
que provoca en su obra la estancia en Nueva York y la incorporacin plena del surrealismo y de
una abierta denuncia social (La aurora, Nacimiento de Cristo, etc.).
Textos Textos
Documento 1 Documento 2
Lo grotesco y formas afines como lo absurdo y lo tragic- Dentro del tematismo del teatro lorquiano, numrica-
mico son considerados como la forma de expresin pro- mente reducido, pero cualitativamente rico, suelen se-
pia de nuestra poca. De ah que, para entender el esper- alar los crticos un tema mayor o fundamental, constan-
pento y las tcnicas que inaugur e hizo progresar en la te en cada una de sus piezas, desde la primera hasta la
literatura espaola, es menester tambin considerarlo en ltima, y al que se han dado distintas designaciones: te-
relacin a otras formas de literatura problemtica de los ma del amor imposible (Jean-Paul Borel), tema del amor
ltimos tiempos. Para Valle-Incln, el esperpento se en- frustrado (Edward Honing), tema de la separacin (Jean
tronca en la vasta tradicin de lo grotesco. Y lo grotesco Selz), mito del deseo imposible o de la oposicin del de-
es una forma que atraviesa todas las artes. Tal flexibilidad seo y la realidad (Andr Belamich) Ms que de un te-
hace imposible dar una definicin precisa. Lo grotesco ma me parece que habra que hablar de una situacin
puede, sin embargo, ser identificado por caractersticas dramtica bsica como ncleo de la dramaturgia lor-
especiales, tales como: distorsin de la apariencia externa, quiana; situacin profundizada sin cesar y enriquecida
fusin de lo animal con lo humano y mixtura de la reali- de obra en obra hasta alcanzar su ms honda significa-
dad con el ensueo. Estos extraos efectos producen risa, cin, por ms total, en La casa de Bernarda Alba. El univer-
horror y perplejidad en el observador, sirviendo la risa, a so dramtico de Lorca, como totalidad y en cada una de
menudo, para amortiguar el horror y la perplejidad y ha- sus piezas, est estructurado sobre una sola situacin b-
cer la pesadilla ms soportable. La tcnica del esperpento sica, resultante del enfrentamiento conflictivo de dos se-
es como sigue: como un espejo cncavo capta, distorsio- ries de fuerzas que, por reduccin a su esencia, podemos
na y ridiculiza la apariencia, as el dramaturgo refleja, en designar principio de autoridad y principio de libertad. Ca-
un entramado grotesco, una elaboracin imaginaria de da uno de estos principios bsicos de la dramaturgia lor-
la realidad. Y las deformaciones, como los nmeros flo- quiana, cualquiera que sea su encarnacin dramtica
tantes en una frmula matemtica, adquieren orden y ar- orden, tradicin, realidad, colectividad, de un lado, fren-
mona y son, estticamente hablando, bellas. En su con- te a instinto, deseo, imaginacin, individualidad, de otro,
tenido, los esperpentos retratan usualmente realidades son siempre los dos polos de la estructura dramtica. Y a
contemporneas o histricas. O sea, la invencin grotesca cada uno de ellos corresponde una constelacin de sm-
de Valle-Incln puede ser fascinante artsticamente, pero bolos o de temas simblicos (tierra, ro, simiente, luna,
para llegar a ser vlida y profunda, debe hallarse enraiza- toro, caballo, sangre, navaja, etc.), pues no hay que olvi-
da en lo que de histrico hay en la actividad cotidiana. dar esta verdad primera ni sus consecuencias: que el tea-
Que lo grotesco ha dominado en la literatura de nuestro tro lorquiano es un teatro potico como lo es, cada uno
siglo es de sobra conocido, pero en el esperpento halla- en su nivel, el teatro de Lope o de Shakespeare.
mos desarrollos tcnicos y tericos que son nicos y ori-
FRANCISCO RUIZ RAMN
ginales y que exigen una evaluacin ms cuidadosa.
ANTHONY N. ZAHAREAS
Ramn Mara del Valle-Incln Dilogo entre Juan y Yerma: en un primer mo-
(pgs. 258-259) mento, Juan se queja de que le falta tranquilidad
y Yerma de que le falta compaa (desde Para
1. Segn Max, Inglaterra es un pas avanzado, cmo- tener hasta el cuido de la cra); ms adelante,
do, incluso econmico, y con una Iglesia Nacional Yerma se lamenta de su esterilidad (desde Todo
que impone una conciencia cvica superior a las el mundo hasta en cuanto te he faltado).
propias leyes. Espaa, por el contrario, es un pas
atrasado y de bajo nivel moral, donde la religin Salida y entrada de las dos cuadas de Yerma:
no pasa de la supersticin y la imaginera. Juan concluye que la honra familiar es lo priori-
tario (desde y que las familias hasta el final).
2. Porque la conciencia religiosa aporta una tica su-
perior a la de las leyes humanas. 9. Una parte de ellas indican el movimiento escni-
co de las cuadas, que, por lo dems, permane-
3. Respuesta libre. cen en silencio, casi como unas sombras dirigidas
por Juan. El resto sirven para precisar la relacin
4. La acotacin inicial contiene una descripcin degra-
gestual y visual entre Juan y Yerma.
dante, en la cual se compara a los tres personajes
con unos pjaros (animalizacin). Las intervencio-
10. Respuesta modelo:
nes de Max son irnicas, sarcsticas, hiperblicas, y
contienen una descripcin distorsionada del senti- Sumisin: Tus hermanas me guardan bien. Pan
miento religioso espaol (en la primera interven- tierno y requesn y cordero asado como yo aqu,
cin de Max en la segunda columna). y pasto lleno de roco tus ganados en el monte.
Creo que puedes vivir en paz. / Vivo sumisa a ti, y
lo que sufro lo guardo pegado a mis carnes. []
Federico Garca Lorca (pgs. 260-263) Yo sabr llevar mi cruz como mejor pueda.
1. Vigilar constantemente a Yerma, para asegurar la Rebelda: Pero aqu, no. Cada noche, cuando me
honra de la familia. acuesto, encuentro mi cama ms nueva, ms re-
luciente, como si estuviera recin trada de la ciu-
2. Cada uno tiene sus prioridades y no son coinci- dad. / Yo he venido a estas cuatro paredes para
dentes. Tener un hijo. no resignarme. Cuando tenga la cabeza atada
3. La honra familiar. Si sale de casa y se relaciona con con un pauelo para que no se me abra la boca, y
otras personas con asiduidad podra dar lugar a las manos bien amarradas dentro del atad, en
habladuras y provocar la deshonra de la familia. esa hora me habr resignado.
4. La pena de la gitana Soledad Montoya, es decir, el 11. Es una estructura en tres partes: presentacin
ansia insatisfecha de ser feliz y sentirse realizada. de la protagonista (versos 1-8), dilogo con su
interlocutor (versos 9-38) y conclusin del poeta
5. El drama de la falta de libertad, que se relaciona (versos 39-46). Consta de una entrada en escena
con el dolor del pueblo gitano. El interlocutor in- de Soledad Montoya, que impresiona por lo que
tenta consolar a Soledad en su situacin, compa- tiene de teatral y de fuerza potica, un dilogo
decindola y recomendndole que intente sobre- que sirve para expresar las races de su pena y la
ponerse. Todo ello, sin embargo, no va ms all de dificultad de redimirla, y una conclusin del poe-
las buenas palabras. ta sobre la pena de los gitanos.
6. El caballo, las trenzas del cabello, el negro produci-
12. El dilogo permite hacer ms perceptible la pena
do por las tareas domsticas.
de la protagonista, destacada por su propia voz.
7. El nombre de la protagonista (Soledad) y las expre-
siones sin compaa, Soledad de mis pesares, pena 13. Romance por la estructura mtrica: serie de
limpia y siempre sola. versos octoslabos en la que riman los pares en
asonante. Pena por el tema central del poema:
8. El texto se puede dividir en tres partes: la soledad y la pena de la protagonista. Y negra
Juan dirigindose a sus dos hermanas y recordn- por el momento del da, el tono general del texto
doles su misin (primera intervencin de Juan). y la intencin expresiva del poeta.
GUIONES DIDCTICOS
grises, azules, verdes Estos colores sugieren del teatro poltico.
una vitalidad natural y humana que fluye en un
ambiente de tragedia. 4. Ramn Mara del Valle-Incln, creador de la tcnica
del esperpento; y Federico Garca Lorca, que elev
los motivos populares al nivel de la tragedia.
Aplicacin (pgs. 264-265)
5. La comedia burguesa: Jacinto Benavente.
1. Son criados. El teatro cmico:
2. S, porque intenta dominar a Polichinela a su con- Teatro costumbrista: Carlos Arniches y Serafn
veniencia. y Joaqun lvarez Quintero.
Astracn: Pedro Muoz Seca.
3. La ascensin social por medios inconfesables, la falta
Comedia grotesca: Carlos Arniches.
de fidelidad de los criados hacia sus amos, los inte-
reses creados como mvil principal de las personas. El teatro potico:
Teatro histrico en verso: Eduardo Marquina.
4. Jacinto Benavente denuncia la falsedad de los
ideales burgueses, mientras que Miguel Hernn- El teatro popular: Antonio Machado y Manuel
dez pretende movilizar a los hombres del pueblo Machado.
para que acudan al frente en defensa de valores La renovacin del teatro:
ms elevados. Ramn Mara del Valle-Incln: el esperpento.
5. La defensa de la Repblica frente al fascismo. Federico Garca Lorca: los mitos populares tr-
gicos.
6. El Sentado 2.o muestra compromiso, solidaridad, ho- El teatro de Rafael Alberti: combinacin de ele-
nor y patriotismo; el Sentado 1.o duda, pondera los mentos vanguardistas, polticos y poticos.
pros y los contras, piensa bsicamente en su familia.
El teatro de Miguel Hernndez: sencillez argu-
7. Paz, justicia y libertad. mental e intencionalidad poltica.
Literatura
La poesa contempornea (pgs. 270-279)
La unidad empieza presentando la generacin de 1936, con dos grupos vinculados a distintas
revistas. Seguidamente, se trata la poesa social, los grupos y estticas marginales, y las caracters-
ticas y los poetas de las generaciones de los cincuenta y los setenta. Por ltimo, se hace una re-
ferencia a la generacin de los ochenta. Los autores clave estudiados en esta unidad son Blas de
Otero y Jos Hierro.
ESQUEMA DE CONTENIDOS
1. La generacin de 1936 3. Grupos y estticas marginales
Generacin formada por poetas que sufrieron la Gue- 3.1 El grupo Cntico de Crdoba
rra Civil, la crcel y el exilio exterior o interior. Se divide Se constituy en 1947 y pretenda crear una poesa
en dos grandes grupos, inicialmente en funcin de su basada en un lenguaje elaborado. Estaba formado
adscripcin ideolgica y tambin por las revistas lite- por Juan Bernier, Pablo Garca Baena, Ricardo Molina
rarias en que participaron. y Julio Aumente.
1.1 Grupo de las revistas Escorial y Garcilaso 3.2 El postismo
Corriente que Dmaso Alonso denomin poesa Se movi entre la tradicin de Csar Vallejo, el su-
arraigada, formada por poetas de procedencia rrealismo y la poesa social. Sus mentores fueron Car-
derechista. Destacan Dionisio Ridruejo, Luis Rosales los Edmundo de Ory y Eduardo Chicharro.
y Jos Garca Nieto. Pretendan hacer una poesa
no pura, sino humana, y su esttica acab siendo,
4. La generacin de los 50
en algunos casos, neoclsica, alejada de la realidad
social. 4.1 Caractersticas
Expresin de la intimidad y de lo amoroso, superan-
1.2 Grupo de las revistas Proel, Corcel
do el valor de la colectividad de la poesa anterior.
y Espadaa
Valoracin de la palabra potica.
Corriente que Dmaso Alonso denomin poesa
Concentracin y tensin expresiva.
desarraigada, formada por poetas que pretendieron
tratar, adems de temas de la poca como el amor, Inclusin de ancdotas.
la naturaleza o Dios, los problemas sociales y se di- Poesa cvica, tica, pero no propiamente poltica.
rigieron a la inmensa mayora. Sobresalen Eugenio 4.2 Poetas de los 50
de Nora, Victoriano Crmer y Jos Luis Hidalgo.
Los principales representantes de esta generacin
1.3 La coleccin Adonais son los siguientes:
Coleccin de libros de poesa dirigida por Jos Luis ngel Gonzlez.
Cano que a partir de 1944 divulg a poetas jvenes e Jos ngel Valente.
inditos. Dio lugar al Premio Adonais. Jos Agustn Goytisolo.
Jaime Gil de Biedma.
2. Poesa social Claudio Rodrguez.
Francisco Brines.
La poesa social pretenda que el pueblo tomara con-
ciencia de los problemas sociales y se levantara contra
las dictaduras. La tendencia a la humanizacin de la 5. La generacin de los 70
poesa vena ya de antes de la guerra, se desarroll con Generacin de poetas en la que destacan los nov-
fuerza hasta 1960 y pervivi hasta la muerte de Franco. simos, o venecianos, llamados as por su predilec-
Los poetas ms sobresalientes fueron Blas de Otero y cin por esta ciudad italiana. Sus miembros conce-
Gabriel Celaya. den gran importancia al lenguaje potico.
GUIONES DIDCTICOS
bolista, lo surrealista y, sobre todo, lo modernista. to que se aprecia tambin en el empleo del verso
libre y el versculo.
5.2 Poetas de los 70
La poesa experimental
Entre los poetas de esta generacin destacan los si-
guientes: A mediados de los aos sesenta la poesa de Blas de
Juan Luis Panero. Otero evolucion hacia el surrealismo. Pertenece a
Guillermo Carnero. esta etapa la obra Hojas de Madrid con La galerna.
Antonio Carvajal.
Jos Hierro
Pere Gimferrer.
Luis Alberto de Cuenca. Jos Hierro (1922-2002) compuso una obra que es
Luis Antonio de Villena. una de las cumbres de la poesa espaola de la se-
gunda mitad del siglo XX.
La poesa social
Autores y obras clave
Obras como Con las piedras, con el viento o Quinta
Blas de Otero del 42 representan una evolucin del yo intimista
Blas de Otero (1916-1979) compagin su actividad al nosotros caracterstico de esta tendencia, sin re-
potica con numerosos viajes a pases como Cuba, nunciar al afn esttico y formal del autor.
China o la Unin Sovitica, donde entr en contacto
Reportajes y alucinaciones
con los intelectuales exiliados.
A partir de los aos sesenta, la poesa de Hierro
La poesa desarraigada evolucion hacia una lrica de carcter intimista, re-
Los poemarios de esta primera etapa (ngel fiera- flexiva, pero sin evadirse de la realidad (Libro de las
mente humano y Redoble de conciencia, reunidos ms alucinaciones, Agenda, Cuaderno de Nueva York). Los
tarde con el ttulo de Ancia) pertenecen a la poesa poemas de estos aos suelen dividirse en reporta-
desarraigada por los temas tratados (el sentido de la jes y alucinaciones. Los reportajes presentan las
vida, la soledad del ser humano, etc.) y por su enfo- cosas con la simplicidad del periodismo, mientras
que existencial, dramtico y doloroso. Formalmente, que las alucinaciones se basan en imgenes irra-
destaca el empleo del soneto. cionales y crpticas.
Sugerencias didcticas
En el momento de iniciar el estudio de la literatura espaola contempornea, es decir, desde el
final de la Guerra Civil hasta la actualidad estudio que abarca esta unidad y las dos siguien-
tes, convendr insistir en lo que el enfrentamiento fratricida y la dictadura subsiguiente supu-
sieron para el mundo de la cultura en general y el de la literatura en particular. En realidad, la
Textos
Documento 1 injusticia, monstruosas races invasoras, habrn ahogado,
habrn extinguido todo amor, es decir, toda vida. Y hemos
El panorama potico espaol actual nos ofrece unas cuan-
gemido largamente en la noche. Y no sabamos hacia
tas imgenes del mundo, muy armnicas o bien centra-
dnde vocear.
das, o vinculadas a un ancla, a un fijo amarre: todo lo lla-
DMASO ALONSO
mar poesa arraigada. Es bien curioso que en nuestros
tristsimos aos hayan venido a coincidir, en Espaa, unas
cuantas voces poticas todas con fe en algo, con una ale- Documento 2
gra, ya jubilosa, ya melanclica, con una luminosa y regla- Entre los mltiples antecedentes de la poesa social co-
da creencia en la organizacin de la realidad contingente. bran relieve las actitudes de compromiso anteriores a la
[] Para otros [los representantes de la llamada poesa guerra civil: Neruda, Vallejo, Garca Lorca, Alberti
desarraigada], el mundo nos es un caos y una angustia, y
la poesa, una frentica bsqueda de ordenacin y de an- Espadaa e Hijos de la ira seran jalones importantes en
cla. S, otros estamos muy lejos de toda armona y toda el camino hacia la poesa social. [] Pero en su origen
serenidad. Hemos vuelto los ojos en torno, y nos hemos obran tambin causas sociopolticas: a la trgica expe-
sentido como una monstruosa, una indescifrable aparien- riencia de la guerra civil hay que unir la divisin del cuer-
cia, rodeada, sitiada por otras apariencias, tan incompren- po social en vencedores y vencidos. []
sibles, tan feroces, quiz tan desagradables como nosotros Y lleg el cansancio. Y las deserciones. La agona de la
mismos: monstruo entre monstruos, o nos hemos visto poesa social se debi tanto a una sobredosis literaria co-
cadveres entre otros millones de cadveres vivientes, pu- mo al cambio sociopoltico. Espaa haba comenzado a
drindonos todos, inmenso montn, para mantillo de no industrializarse, era aceptada cada vez ms en los foros
sabemos qu extraas flores, o hemos contemplado el fin internacionales, el nivel de vida se elevaba y los poetas
de este mundo, planeta ya desierto en el que el odio y la comprometidos empezaron a perder la esperanza en la
GUIONES DIDCTICOS
a) Parte de una concepcin realista de la literatura, que el proletariado, la represin poltica, las injusticias so-
implica una visin histrica de la sociedad, referida a ciales, la lucha por la libertad son algunos de los te-
un aqu y un ahora. mas de la poesa social; pero referido a un lugar y a un
b) Sus fines son: constituirse en testimonio crtico de su tiempo histricos surge destacadamente el tema de
poca, redimir a los humildes y transformar la socie- Espaa, con el inevitable recuerdo de la guerra civil.
dad en otra ms justa. JOS ENRIQUE MARTNEZ
SOLUCIONARIO
4. Las repeticiones, especialmente las anforas que 6. El encargo que cumple el poeta sirve para ironizar
aparecen al principio de varios versos, y la reapa- sobre la etiqueta de joven poesa espaola de pos-
ricin de motivos como los hijos o las flores de guerra, que se aplicaba a autores que empezaban
plstico, que se repiten en el ttulo y en los ltimos a envejecer, y sobre la propia muerte del autor, pre-
versos del poema. visible hasta el punto de poder ponerle fecha, de
Literatura
La narrativa contempornea (pgs. 280-289)
Esta unidad se estructura en cinco bloques. Los dos primeros se refieren a la novela del exilio y a
la novela de la inmediata posguerra. El bloque central se ocupa del realismo social, distinguiendo
el objetivista y el crtico, con sus caractersticas respectivas; se resumen tambin los principales
GUIONES DIDCTICOS
temas y autores. El hilo expositivo prosigue con la renovacin de los aos sesenta y concluye con
una referencia a la situacin de la narrativa actual. Los autores clave de esta unidad son Camilo
Jos Cela y Miguel Delibes.
ESQUEMA DE CONTENIDOS
1. La novela del exilio Sencillez estructural y estilstica.
Los narradores fieles a la causa republicana tuvieron Concentracin temporal y espacial.
que exiliarse y publicaron desde Latinoamrica sin 3.2 Caractersticas del realismo crtico
mucha resonancia en Espaa, donde estaban pro-
hibidos por la censura. Destacan los novelistas Rosa El realismo crtico aporta a las caractersticas anterio-
Chacel, Max Aub, Francisco Ayala y, sobre todo, Ra- res un par de matices:
mn J. Sender, autor de Rquiem por un campesino Mayor intencionalidad crtica, en forma de selec-
espaol. cin de aspectos que sirven para denunciar unas
determinadas situaciones.
Utilizacin de personajes representativos de una
2. La novela de la inmediata posguerra clase social; sean individuales o colectivos, se trata
Es una etapa de escasa originalidad, en la que desta- de personajes tpicos de una clase.
can dos novelas muy innovadoras, La familia de Pas-
cual Duarte, de Camilo Jos Cela, y Nada, de Carmen 3.3 Temas de la novela social
Laforet. Esta ltima obra est escrita con una prosa Los tres temas ms recurrentes de la novela social
fresca, directa y espontnea. son el mundo rural, donde viva gran parte de la po-
blacin en condiciones miserables, la clase obrera y
la burguesa.
3. El realismo social
En la dcada de los cincuenta, Espaa supera el ais- 3.4 Autores ms destacados
lamiento internacional de que haba sido objeto du- Rafael Snchez Ferlosio, con El Jarama.
rante la inmediata posguerra. El desarrollo industrial Juan Goytisolo, con Juegos de manos.
y turstico comporta tambin un despertar crtico de Ignacio Aldecoa, con El fulgor y la sangre.
intelectuales y novelistas.
Carmen Martn Gaite, con Entre visillos.
El realismo social es la tendencia que responde a es-
Armando Lpez Salinas, con La mina.
ta nueva situacin y se divide en dos corrientes: rea-
lismo objetivista y realismo crtico. Jess Fernndez Santos, con Los bravos.
Ana Mara Matute, con Primera memoria.
3.1 Caractersticas de la novela social objetivista
Jos Manuel Caballero Bonald, con Dos das de no-
Reduccin al mnimo de la presencia del autor, que viembre.
narra sin opinar. Juan Garca Hortelano, con Nuevas amistades.
Limitacin del protagonismo de los personajes en Alfonso Grosso, con La zanja.
beneficio de la situacin y el contexto.
Jess Lpez Pacheco, con Central elctrica.
Eliminacin de la introspeccin y del anlisis psico-
lgico.
Caracterizacin externa de los personajes, con espe- 4. La renovacin de los aos sesenta
cial importancia de los dilogos. La principal novedad consiste en la creacin de no-
Disolucin del argumento en una sucesin de anc- velas que exigen una actitud activa por parte del lec-
dotas. tor, que debe interpretar el texto.
GUIONES DIDCTICOS
no lleg a entender la visin solidaria y con inquietu-
des sociales (la Espaa progresista) de su marido.
Sugerencias didcticas
Como continuacin y complemento de la estrategia didctica de vinculacin con la msica
iniciada en la unidad anterior, en este caso podemos recurrir a la filmografa (se puede propo-
ner, por ejemplo, la visin de las pelculas de Mario Camus basadas en La colmena de Camilo
Jos Cela o Los santos inocentes de Miguel Delibes). En lo que se refiere al seguimiento de la
actualidad literaria, nos centraremos en los principales autores, editoriales, revistas, coleccio-
nes o premios especializados en narrativa. En esta lnea, la concesin del Premio Nobel de Lite-
ratura a Camilo Jos Cela en 1989 puede ser el pretexto para una investigacin sobre este ga-
lardn y la elaboracin de un informe que incluya la nmina de escritores espaoles que lo
han obtenido a lo largo de la historia.
Otro aspecto importante es la relacin de los autores espaoles con los grandes narradores
que transforman el panorama de la narrativa contempornea desde principios del siglo XX. En
el programa de esta Gua dedicado a la literatura universal se estudian autores como Marcel
Proust, Franz Kafka, James Joyce, Thomas Mann o Virginia Woolf. Adems de ellos, habr que
considerar los que en cada etapa y tendencia influyan o sean un punto de referencia para la
novelstica espaola, por ejemplo los realistas italianos (como Cesare Pavese), los existencialis-
tas franceses (como Albert Camus o Jean-Paul Sartre) o los autores, tambin mayoritariamente
galos, de la novela experimental (como Alain Robbe-Grillet o Michel Butor). Se puede mencio-
nar de forma especial la figura de Marguerite Duras, que se incluye con frecuencia en la gene-
racin del nouveau roman, y destacar el xito que han tenido algunas de sus novelas, como
El amante, entre los lectores espaoles.
Una actividad complementaria que permite afianzar conocimientos y, a la vez, sumergirse en
la lectura rpida de textos narrativos contemporneos consiste en encargar a pequeos gru-
pos de alumnos la bsqueda de pasajes de novelas (como mximo de una pgina) que sirvan
como muestra de los aspectos siguientes:
Temtica de la guerra o del exilio.
Realismo objetivista.
Realismo crtico.
Truculencia o tremendismo.
Condiciones de vida y ambiente degradados.
Monlogo interior.
Experimentacin narrativa y formal.
Mezcla de realidad y fantasa.
Ambientacin urbana.
Ambientacin rural.
Tras la bsqueda en pequeos grupos vendra la puesta en comn en clase, mediante la lec-
tura, el comentario y, si se considera til, la confeccin de una antologa accesible en Internet.
SOLUCIONARIO
Camilo Jos Cela (pgs. 284-285) 3. Respuesta modelo: En el fondo, aunque no lo sepa
demasiado, tiene la conciencia tranquila.
1. El autor representa su mezquindad y egosmo, que
se manifiesta en el trato a los ms desfavorecidos, 4. La actitud de Snchez Ferlosio como narrador es ms
mediante su descripcin fsica (su voz es como el objetivista. El texto de La colmena contiene interven-
chasquido de un timbre con la campanilla partida, ciones omniscientes y adorna con imgenes subjeti-
su vientre est hinchado como un pellejo de acei- vas la psicologa de los personajes y la situacin.
te, sus dedos son como morcillas). 5. Respuesta libre.
2. Puede ser que doa Rosa lo est pensando de los
que intentan robar en su local, pero tambin son Miguel Delibes (pgs. 286-287)
expresiones que pertenecen al autor, quien las apli- 1. La viuda reivindica ante el difunto sus grandes cua-
ca a los bien nutridos. Podra considerarse un caso lidades como esposa: su prudencia, su atractivo, su
de estilo libre indirecto o de monlogo interior. buena administracin del hogar
GUIONES DIDCTICOS
3. Respuesta modelo: hay irona en estos pasajes: una tema a otro, enlazndolos en una confesin nti-
mujer solo para ti, los que presums de justos sois de ma: su infancia, la papelera, la hija del dueo de la
cuidado y el ao de la playa bien se te iban las vis- papelera, su relacin platnica con ella y, como
tillas. En estos y otros ejemplos, Carmen se dirige conclusin, el paso del tiempo y la ausencia de
irnicamente a su marido, para darle a entender una relacin real con la chica.
que ella se da cuenta de cmo ha sido realmente 8. Aparte de las indicaciones sobre la edad de la chi-
su relacin. ca, que va creciendo a medida que avanza el tex-
4. Es una mentalidad tradicional, con roles claramen- to, destacan las expresiones futuro abstracto, todo
te asignados a cada gnero: el rol de la mujer es estaba aplazado y variable presente.
complacer al hombre y aguantar prudentemente
sus actitudes; el rol del hombre, aportar a la familia Actividades de sntesis
los rendimientos de su trabajo y mantenerse fiel a 1. El mundo rural, la clase obrera y la burguesa.
la mujer o, al menos, aparentarlo. La mentalidad de
Mario es ms abierta, porque no ve inconveniente 2. Una mayor intencionalidad crtica y la utilizacin
en sus salidas de parranda cuando os apetece o de personajes que resulten representativos de una
en sus relaciones personales con la cuada. Refleja clase social.
la visin tradicional del matrimonio que impera- 3. La principal es la reivindicacin, en la novela de los
ba mayoritariamente en la Espaa de los sesenta, aos sesenta, de un papel activo del lector en la
porque muestra una falta de comunicacin y de interpretacin de la novela, que pasa a ser algo
confianza real entre los cnyuges. ms que una descripcin puramente objetiva de
la realidad. La estructura y la tcnica narrativa y el
propio estilo cobran importancia frente al argu-
Aplicacin (pgs. 288-289) mento. Y, por ltimo, los personajes y su vida inte-
1. Respuesta modelo: aparecen en el texto merluzo, rior adquieren mayor relieve.
dar la tabarra, asqueroso. Estas expresiones estn
4. Respuesta modelo:
en uso, pero merluzo resulta ya anticuada.
Narrativa actual: gran variedad de tendencias.
2. El autor adopta una actitud objetiva. Caractersticas:
3. Josemari Tetas declara ante un falangista que le Retorno a la subjetividad en la eleccin de los
amenaza por una denuncia, segn l falsa, recibi- temas.
da de una chica acomodada del barrio. A pesar de Eclecticismo en el empleo de tcnicas narra-
la discrepancia de su padre con el rgimen, el Te- tivas.
tas, ante un interrogatorio violento o, al menos, Moderacin en la experimentacin formal y
amenazador, declara que le gustara ingresar en revalorizacin del argumento.
las juventudes falangistas.
Autores: Manuel Vzquez Montalbn, lvaro
4. Su intencin es parecer inocente. Responde a las Pombo, Luis Mateo Dez, Eduardo Mendoza,
preguntas fingiendo ignorar de qu le acusan. Se Juan Jos Mills, Javier Maras, Antonio Muoz
manifiesta en las preguntas con las que responde Molina
al interrogatorio.
Literatura
El teatro contemporneo (pgs. 290-299)
La unidad dedicada al teatro desde la posguerra hasta la actualidad se organiza en ocho aparta-
dos. Tras una presentacin sumaria de la situacin del teatro en la posguerra, se analizan los ca-
sos particulares de la alta comedia, el teatro humorstico (Miguel Mihura, Enrique Jardiel Poncela
y Alfonso Paso), el teatro social (Antonio Buero Vallejo, Alfonso Sastre y Max Aub), el teatro poti-
co (Alejandro Casona y Antonio Gala), el teatro independiente y el teatro de denuncia y protesta.
El desarrollo terico se cierra con una referencia a los ltimos dramaturgos. Los autores clave de
esta unidad son Miguel Mihura y Antonio Buero Vallejo.
ESQUEMA DE CONTENIDOS
1. Situacin del teatro en la posguerra 3.2 Alfonso Paso
La situacin del teatro en la posguerra es pobre, por la Alfonso Paso (1926-1978) muestra gran habilidad en la
desaparicin de los dramaturgos anteriores a la Gue- intriga, la creacin de situaciones sorprendentes y los
rra Civil, por el exilio de otros autores, por la censura y dilogos. Destacan obras como Los pobrecitos (teatro
por la falta de ambicin de los empresarios teatrales. social) y Usted puede ser un asesino (teatro policiaco).
Predominaban las obras insustanciales, pero en la
dcada de los cincuenta se desarroll un teatro rea- 4. El teatro social
lista y existencial. En los sesenta e inicios de los seten-
Destacan Antonio Buero Vallejo (protesta social), Al-
ta se produjeron interesantes innovaciones estticas.
fonso Sastre (protesta poltica) y Max Aub (marcado
Muerto Franco, subieron a escena autores prohibidos
por las consecuencias de la guerra).
o silenciados.
4.1 Alfonso Sastre
2. La alta comedia Alfonso Sastre (1926) entendi el teatro como un
El teatro burgus, que tuvo un gran xito de pblico, instrumento de transformacin social. Destacan sus
se caracteriza por la bsqueda de la obra bien elabo- piezas Escuadra hacia la muerte y El pan de todos, en-
rada, el tono costumbrista, la naturaleza superficial tre otras.
de las obras, la importancia del ingenio, las grandes 4.2 Max Aub
dosis de humor (con la excepcin de algunas obras
En la obra de Max Aub (1903-1972) se distinguen
ms dramticas) y la monotona temtica (el adulte-
una etapa de juventud ligada a las modas literarias
rio o la infidelidad son temas recurrentes).
y otra etapa marcada por el exilio. A esta ltima per-
2.1 Autores destacados tenecen Morir por cerrar los ojos y El rapto de Europa,
Jos Mara Pemn, Juan Ignacio Luca de Tena, Joa- entre otras obras.
qun Calvo Sotelo y, sobre todo, Vctor Ruiz Iriarte y
Edgar Neville. 5. El teatro potico
5.1 Alejandro Casona
3. El teatro humorstico Las dos vertientes del teatro de Alejandro Casona
Enrique Jardiel Poncela, Miguel Mihura y Alfonso Paso (1903-1965) son el teatro fantstico (La sirena varada)
son los autores ms destacados. y el teatro pedaggico (Nuestra Natacha).
GUIONES DIDCTICOS
cipacin de la mujer (Sublime decisin!) o las con-
Destacan los grupos Els Joglars, Los Goliardos, Tba- venciones sociales (Mi adorado don Juan), o bien se
no, Comediants y La Fura dels Baus. vale de la stira (El caso de la seora estupenda) o la
caricatura, por ejemplo en el contraste entre la vida
7. Teatro de denuncia y protesta espaola y la parisina (Ninette y un seor de Murcia).
7.1 Teatro realista
Antonio Buero Vallejo
El teatro realista denuncia la injusticia social y la ex-
Antonio Buero Vallejo (1916-2000) es un autor mar-
plotacin del hombre. Sus autores ms representati-
cado por la Guerra Civil, porque luch en el bando
vos son Jos Mara Rodrguez Mndez, Carlos Muiz
republicano y fue encarcelado y condenado a muer-
y Jos Martn Recuerda.
te, pena que le fue finalmente conmutada. Con l
7.2 Teatro no realista nace el teatro social en la posguerra. El tema central
de sus obras es la tragedia del individuo desde el
El teatro no realista atribuye un valor simblico a los
punto de vista social y moral.
personajes, la accin y el lenguaje. En su seno dis-
tinguimos dos corrientes: el teatro hermtico, repre- Teatro de crtica social
sentado por Jos Ruibal y Manuel Martnez Mediero; El anlisis crtico de la sociedad espaola tiene lu-
y el teatro experimental, representado por Fernando gar en obras como Historia de una escalera (sobre la
Arrabal, creador del teatro pnico. situacin social y la falta de voluntad), Hoy es fiesta
7.3 Teatro puesto en cuestin (sobre la esperanza y el perdn), Las cartas boca
abajo (sobre la mentira en el seno del matrimonio)
En los aos setenta una serie de autores cuestionan y El tragaluz (una tragedia familiar en la Espaa fran-
el propio hecho teatral. Entre ellos se encuentran quista).
Francisco Nieva y Luis Riaza.
Teatro simbolista
Textos
Documento 1 cado, desintegrado [] y convertido en puro juego
[] de palabras vacas. []
El teatro del absurdo
Las caractersticas de este tipo de obras son las siguien- En cuanto a la tcnica de composicin, estos drama-
tes: turgos recogen elementos del teatro anterior, espe-
cialmente de A. Jarry [], de los surrealistas [] y de
Frente a la estructura tradicional (planteamiento, nudo A. Artaud [], as como recursos extrados del circo,
y desenlace), estas piezas carecen de intriga [] y de del teatro de marionetas, del mimo e, incluso, del cine
una accin progresiva y coherente. [] y la novela.
Los personajes de estos dramas son entes indefini- DEMETRIO ESTBANEZ CALDERN
dos, que se mueven como peleles, a la deriva, en bus-
ca de un sentido que se les escapa. [] Documento 2
El lenguaje se convierte en centro de inters del es- A finales de la dcada de los sesenta se inicia y rpidamen-
pectculo teatral, un lenguaje frecuentemente dislo- te se generaliza una actitud de total descrdito frente al
GUIONES DIDCTICOS
el Lorca de La casa de Bernarda Alba y el Alberti de El
dientes (muy distintos, por su mtodo y orientacin, de
adefesio. Tambin est presente en forma radicalmente
los anteriores teatros de cmara y ensayo) que ven en
crtica el ambiente desgarrado del sainete, aunque no
Artaud, en Grotowski, en el Living Theatre, etc., un ma-
su significacin, que en el nuevo teatro es violentamen-
gisterio vlido, nuevos caminos de expresin; otros gru-
te revolucionaria y social y no costumbrista ni tico-sen-
pos intentan su propia evolucin en una tendencia pica
timental como en aquel. Los protagonistas de este tea-
y brechtiana. [] Las divergencias entre este nuevo tea-
tro, no siempre individualizados y muchas veces con
tro y la indebidamente llamada generacin realista no
funcin dramtica de personaje-coro y personaje-testi-
son siempre, sin embargo, tan grandes como a primera
go, suelen aparecer como vctimas. Puestas por el dra-
vista ha podido parecer. Tales divergencias existen, qu
maturgo en una situacin de callejn sin salida, son
duda cabe, pero hay afinidades y paralelismos notorios.
destruidas, aniquiladas y devoradas por la monstruosa
As, por ejemplo, un comn inconformismo (sea cual sea
deidad que preside el universo dramtico de este teatro:
el grado de compromiso ideolgico) frente a la sociedad
la sociedad alienada. Sociedad alienada que se presenta
espaola de hoy; as, tambin, la compartida admiracin
bajo diferentes formulaciones: burocracia administrativa,
por Valle-Incln y por Brecht, cualesquiera que sean los
fuerza bruta y ciega, simblicas viejas solteronas, fuer-
aspectos que, segn los casos, ms se valoran de esos
zas vivas de los pueblos o de las ciudades provincianas,
grandes dramaturgos. Hay que aadir en seguida que
sistemas socio-poltico-econmicos, supersticin religio-
este nuevo teatro apenas se ha reflejado en las carteleras
sa, automatismo del qu dirn o tirana del inmovilis-
teatrales; que es tambin un teatro soterrado (Lzaro
mo. Pero lo curioso, lo realmente interesante, es que los
Carreter), un teatro del silencio (Ruiz Ramn), y que ta-
verdugos, los antagonistas, los devoradores, son tam-
les carteleras siguen a merced con todas las excepcio-
bin, a la vez, vctimas culpables y nocivas, vctimas ne-
nes que se quiera, y algunas muy notables de la come-
gativas, representantes de una civilizacin que ha dado
dia burguesa, de la pieza de boulevard, con la novedad
carcter racional a su irracionalidad, para decirlo con ex-
en esta dcada de un incremento de traducciones de
presin de Herbert Marcuse. Como lema de este teatro
obras extranjeras, hacia las cuales la censura ha venido
podra servir esta frase de un personaje de Lauro Olmo
concediendo un trato de favor.
[]: Esto es un juego cruel: un juego de vctimas.
RICARDO DOMNECH FRANCISCO RUIZ RAMN
SOLUCIONARIO
Miguel Mihura (pgs. 294-295) 5. Recursos verbales (Me caso, pero poco), caricatu-
ras gestuales o en relacin con el canto (la imita-
1. Porque no estaba seguro de lo que iba a hacer. cin que Dionisio hace de su novia), cambios re-
Tierna pero apagada, no est motivada para llevar pentinos de tono (tras el discurso sobre sus dudas
a cabo actividades que se salgan de la normalidad respecto al matrimonio, Dionisio exclama: Yo no
convencional y gris. puedo tomar huevos fritos a las seis y media de la
2. Porque prefiere la vida bohemia a la monotona maana!), exageraciones que suponen una con-
del matrimonio tradicional. tradiccin (Yo soy un terrible bohemio! Y lo ms gra-
cioso es que yo no lo he sabido hasta esta noche que
3. Aprender cosas extraordinarias, relacionadas con
viniste t, y que vino el negro, y que vino la mu-
el mundo del espectculo, e incluso irse a Londres.
jer barbuda), humor absurdo (Dionisio afirma
4. Se producen coincidiendo con las rplicas alternas que en los pueblos ingleses hablan espaol).
de los personajes, o bien con un gesto escnico
como sentarse en el sof. 6. Respuesta libre.
Literatura
El ensayo en los siglos XVIII, XIX y XX (pgs. 300-309)
Tras un breve repaso del ensayo en los siglos XVIII y XIX, la presentacin del gnero ensaystico en
el siglo XX se estructura en cuatro etapas: el ensayo en la generacin del 98, el ensayo novecentis-
ta (con las figuras de Jos Ortega y Gasset y Eugenio dOrs), el ensayo de los aos treinta y el en-
GUIONES DIDCTICOS
sayo a partir de la posguerra, en sus vertientes filosfica, poltica y periodstica. El autor clave de
esta unidad es Jos Ortega y Gasset.
ESQUEMA DE CONTENIDOS
1. El ensayo en el siglo XVIII rarios, en los que adopta una postura eclctica en la
polmica entre neoclsicos y romnticos.
El ensayo se convierte en el gnero preferido por los
Para llevar a cabo su crtica, Larra se vale de la iro-
autores del siglo XVIII por su capacidad para divulgar
na y de ancdotas o pequeos relatos que le sirven
las ideas reformistas de la Ilustracin.
para ilustrar sus ideas.
1.1 Benito Jernimo Feijoo
En su obra, Feijoo (1676-1764) persegua desterrar 3. El ensayo a principios del siglo XX
los errores comunes. Su produccin ensaystica est 3.1 La generacin del 98
constituida por el Teatro crtico universal, formado El ensayo fue para este grupo un gnero idneo pa-
por ocho tomos, y las Cartas eruditas y curiosas, que ra expresar sus principales preocupaciones: la crisis
ocupan cinco volmenes. poltica, social y econmica de Espaa, la introspec-
1.2 Gaspar Melchor de Jovellanos cin existencialista y la reflexin sobre cuestiones
estticas y literarias.
Gaspar Melchor de Jovellanos (1744-1811) fue un
destacado poltico del siglo XVIII, que particip en Nmina de autores:
muchas de las iniciativas reformistas del reinado de a) Regeneracionistas: ngel Ganivet, Joaqun Costa
Carlos III. y Ramiro de Maeztu escribieron textos de natura-
De su obra destacan el Informe sobre la ley agraria, en leza sociopoltica.
el que analiza las causas del atraso de la agricultura b) Unamuno, Baroja y Azorn combinaron el rege-
espaola, y la Memoria sobre espectculos y diversio- neracionismo con el existencialismo y una pro-
nes pblicas. funda reflexin sobre los gneros y el lenguaje li-
terario.
2. La prensa y el ensayo en el siglo XIX 3.2 El ensayo novecentista
La prensa tuvo un papel decisivo en el desarrollo de El movimiento novecentista est formado por un
las nuevas ideas a lo largo del siglo XIX; de hecho, la grupo de estudiosos y pensadores con una slida
mayor parte de los autores escribieron de forma re- formacin intelectual e implicados en los rganos
gular en los diarios y revistas. de poder para transformar Espaa en una direccin
El ensayista ms destacado de la primera mitad del burguesa y laica. Sus principales autores son Jos Or-
siglo fue Mariano Jos de Larra. tega y Gasset y Eugenio dOrs. Los gneros que ms
En la segunda mitad los autores se alinearon en dos cultivaron fueron el ensayo y el artculo periodstico.
bandos: los pensadores tradicionalistas (Jaime Bal- Eugenio dOrs (1882-1954) fue crtico de arte, fil-
mes y Juan Donoso Corts) y los pensadores libera- sofo y articulista. En su produccin, en cataln y en
les (Francisco Giner de los Ros). castellano, defendi una vuelta al clasicismo y a la
creacin de una obra de arte bien hecha. Algunos
2.1 Mariano Jos de Larra de sus ttulos ms destacados son La ben plantada
Los artculos periodsticos de Larra (1809-1837) se cla- (La gallarda) y Gualba, la de mil voces, entre otros.
sifican en tres grupos: los artculos de costumbres, que Otras figuras destacadas son Manuel Azaa, Claudio
critican la sociedad espaola de su poca; los artculos Snchez-Albornoz y Amrico Castro, los tres marca-
polticos, donde ataca con dureza tanto a los carlistas dos por su ideologa republicana; Salvador de Mada-
como a los gobiernos moderados; y los artculos lite- riaga, que escribi crtica literaria y sobre la historia
Sugerencias didcticas
Esta unidad consagrada al ensayo dedica buena parte de su espacio a la produccin ms des-
tacada de este gnero a lo largo del siglo XX, lo cual permite hacer un ltimo repaso de la cro-
nologa y las etapas fundamentales de este siglo, marcado por dos fechas traumticas: 1898,
GUIONES DIDCTICOS
una definicin del ensayo como un gnero en prosa no narrativa, que trata de manera no
exhaustiva ni especializada, sino con gran libertad formal y de fondo, temas de inters huma-
no, y lo hace con intencin creativa, esttica y literaria. La temtica del ensayo es variada: filo-
sofa, historia, poltica, literatura, ciencia, arte, etc. Tambin son diversas las formas concretas
que adopta en cada obra: la divagacin, la disertacin ms o menos sistemtica, el diario nti-
mo, el diccionario, la epstola, la coleccin de aforismos La presencia del ensayo en el pe-
riodismo plantea las cuestiones de la extensin y la profundidad del gnero (el ensayo tradi-
cional suele ser ms extenso y profundo que un artculo). Con el fin de aportar un breve
marco histrico, cabe decir que el ensayo moderno, ya desde su creacin por parte del fran-
cs Michel de Montaigne a finales del siglo XVI, tiene una intencin moralizante ms o menos
explcita. El ensayo recibe tambin la denominacin de literatura de ideas y es cultivado de
manera intensa por los grandes autores de la Ilustracin (Voltaire, Montesquieu, Rousseau,
etc.) y por autores de los siglos XIX y XX (Barrs, Croce, Russell, Sartre, etc.).
Otra posibilidad que se puede explorar en el momento de hacer la evaluacin inicial de los
conocimientos de los alumnos sobre este gnero consistir en averiguar si, en asignaturas co-
mo Ciencias Sociales, Filosofa, Educacin para la ciudadana, etc., han tenido ocasin de leer
algn ensayo (totalmente o en parte) de autores accesibles, como Fernando Savater o Jos
Antonio Marina. En caso contrario, se puede recomendar, del primero, El valor de educar, y del
segundo, Aprender a vivir.
Siguiendo el hilo argumental de la unidad, convendr insistir en los aspectos siguientes. En el
caso de la generacin del 98, hay que mostrar la clara lnea de continuidad que se puede trazar
entre los ensayos y la narrativa, especialmente en autores como Unamuno, Baroja o Azorn: con-
tinuidad en los temas, en los enfoques y en las obsesiones personales. En el apartado del ensa-
yo novecentista, se puede sealar la importancia que tuvo la formulacin que llev a cabo Jos
Ortega y Gasset de los principios estticos y literarios del arte puro, en La deshumanizacin del
arte, y de la renovacin novecentista de la novela, en obras como Meditaciones del Quijote e
Ideas sobre la novela.
Por ltimo, cabe completar con lo relativo al ensayo el estudio de los principales premios y
autores premiados que se ha venido haciendo en las unidades anteriores a propsito de los
distintos gneros literarios.
Textos
Documento 1 o la novela. Si bien no trataremos ahora con amplitud el
La determinacin del marbete de carcter hbrido gne- problema terico de la delimitacin genrica, convendr
ros ensaysticos pretende abarcar sin restricciones un aducir sin embargo que los gneros ensaysticos decimo-
extenso mbito de produccin textual que posee como nnicos y contemporneos son perfectamente articula-
rasgo caracterstico general, puro y simple, la reflexin, bles, sobre todo, con las anteriores series dieciochescas
sea cual fuere el adjetivo que segn los casos pueda ado- de la prosa didctica o ensaystica, o sencillamente, tanto
sarse a ese trmino o sea cual fuere el objeto a que dicha de pensamiento como de configuracin erudita. []
reflexin se aplique. A mi juicio, los gneros ensaysticos, Por otro lado, en lo que se refiere al ensayo en su senti-
al igual que el gnero del ensayo en sentido restrictivo, do ms genuino y reductible [], hay que empezar por
carecen de disposicin estructural convencionalizable, decir que se trata de un gnero particularmente de vita-
cuando menos en la medida en que s la tienen la poesa lidad y conformacin moderna. [] Es evidente, por otra
SOLUCIONARIO
El ensayo en los siglos XVIII, XIX y XX tratan de forma respetuosa, aun cuando no exista
(pgs. 301-305) entre ellas aprecio alguno, en tanto que las perso-
nas que prescinden de la educacin se tratan mal
1. El autor relata una comida en casa de un amigo, entre ellas, aunque se aprecien de veras.
mostrando una cadena de torpezas que eviden-
cian la falta de etiqueta: un nio que arroja aceitu- 3. Como es frecuente en sus artculos, Larra emplea
nas, un hombre que deja en el mantel los huesos, en este fragmento un relato que ilustre las ideas en
un hombre que se ofrece a trinchar el capn en torno a las que quiere reflexionar. La prosa del au-
la mesa, una criada que mancha al autor con la tor es expresiva, sencilla, de fcil lectura; utiliza la
salsa y tira los platos El relato se cierra con una irona ( haba tenido la precaucin de ir dejando
reflexin del autor sobre la falta de educacin. en el mantel, al lado de mi pan, los huesos de las su-
yas, y los de las aves que haba rodo), la interroga-
2. Larra distingue entre la educacin y el afecto ver- cin retrica (Hay ms desgracias?) y las metforas
dadero; en su opinin, con frecuencia las personas ( me hace can de su chimenea) para hacer
que mantienen las frmulas de la educacin se ms expresivo el texto.
GUIONES DIDCTICOS
elementos humanos. cuestiones ms abstractas, y el artista, cuestiones
El nuevo arte es intrascendente por dos moti- ms materiales; el filsofo es ms racional, y el ar-
vos: porque su tema no es un tema grave y por- tista, ms emotivo.
que no sirve a un objetivo importante, como lo
sera la salvacin de la humanidad, la dignidad 6. Una funcin de puente entre ambos, por la abs-
de la especie, etc. traccin de su materia prima, las palabras.
Literatura
La literatura hispanoamericana del siglo XX (pgs. 310-323)
Esta ltima unidad del libro traza una panormica de la literatura hispanoamericana del siglo XX
en dos grandes bloques: la poesa y la narrativa. El desarrollo de cada uno de ellos es cronolgico
y se observan las similitudes y las diferencias respecto a la literatura espaola del mismo periodo.
GUIONES DIDCTICOS
Los autores clave de esta unidad son Pablo Neruda, Octavio Paz, Jorge Luis Borges y Gabriel Gar-
ca Mrquez.
ESQUEMA DE CONTENIDOS
1. La poesa hispanoamericana a los sentimientos y en ocasiones resulta una poesa
hermtica.
1.1 La superacin del Modernismo
A finales de la primera dcada del siglo XX entra en 1.6 Poesa comprometida
crisis el Modernismo esteticista, lo cual permite el En la dcada de los treinta los conflictos sociales y
desarrollo de temas y motivos ms humanos: lo n- polticos impulsaron a poetas como Nicols Guilln,
timo, lo social, lo hispnico, lo indgena El propio Csar Vallejo y Pablo Neruda a optar por la poesa
Rubn Daro experiment esta evolucin en Cantos social y a militar en la causa comunista. En el caso
de vida y esperanza. concreto de Vallejo, en sus obras se puede apreciar
la evolucin del Modernismo al vanguardismo y,
1.2 Poesa intimista y costumbrista despus, a la poesa social.
En contraste con el cosmopolitismo modernista, sur-
gi una poesa ms cercana a la cotidianidad, ms
ntima. Destacan poetisas como la chilena Gabriela 2. La narrativa hispanoamericana
Mistral, que muestra una profunda religiosidad. 2.1 La novela realista
1.3 Poesa vanguardista A principios del siglo XX se desarroll con fuerza una
nueva novela realista y naturalista, muy arraigada en
El chileno Vicente Huidobro es el mximo repre- la realidad americana y que supuso una superacin
sentante del vanguardismo hispanoamericano y el del relato breve no realista del Modernismo. En ella
fundador del creacionismo, corriente que concibe la se suelen distinguir dos vertientes:
poesa como creacin de nuevas realidades a travs
de la palabra. a) La novela de tema poltico-social, que denuncia la
marginacin de los indios y su explotacin por
La corriente de vanguardia con mayor incidencia
parte de los blancos. Destacan Mariano Azuela y
en Hispanoamrica fue el surrealismo, con autores
Ciro Alegra.
argentinos como Aldo Pellegrini y con el mexicano
Octavio Paz, que combina esta influencia con la de b) La novela de la tierra, cuyo protagonista es la sal-
la poesa oriental y la norteamericana. vaje naturaleza americana a la que el hombre in-
tenta dominar. Destacan Jos Eustasio Rivera, R-
1.4 Poesa afroamericana mulo Gallegos y Ricardo Giraldes.
A finales de los aos veinte se revaloriz la poesa 2.2 La renovacin de la narrativa (1940-1960)
popular de la poblacin negra, como una bsqueda
de lo autctono y en sntesis con el vanguardismo. La dcada de los cuarenta es una poca de esplen-
El poeta ms destacado en esta tendencia es Nicols dor cultural en Hispanoamrica, porque se enrique-
Guilln, que evolucion de la descripcin del mun- ce con los exiliados espaoles y europeos, y porque
do de los negros y mulatos a la denuncia de sus con- regresan los intelectuales hispanoamericanos a sus
diciones de vida. pases, tras haber asimilado los movimientos van-
guardistas que haban triunfado en Europa en los
1.5 Poesa pura aos veinte y treinta.
Se trata de una poesa que busca la belleza y los temas Los artfices de la renovacin narrativa hispanoame-
trascendentes, especialmente los relacionados con la ricana son Jorge Luis Borges, Miguel ngel Asturias y
propia creacin potica. Suele dar poca importancia Alejo Carpentier.
GUIONES DIDCTICOS
es el ms famoso y ledo de los escritores hispanoa- ximo del realismo mgico, mezcla lo cotidiano con
mericanos. lo fantstico o inslito.
Primeras obras Otras obras
Son novelas cortas que van configurando el universo Otras obras destacadas de Garca Mrquez son El
mtico de Macondo y los personajes que ms ade- otoo del patriarca (sobre el tema del dictador), Cr-
lante aparecern en Cien aos de soledad: La hojaras- nica de una muerte anunciada, El amor en los tiempos
ca, El coronel no tiene quien le escriba y La mala hora. del clera y Del amor y otros demonios.
Sugerencias didcticas
La visin panormica de la historia de la literatura hispanoamericana del siglo XX (poesa y na-
rrativa) requiere una contextualizacin histrica que no coincide plenamente con la espaola,
aunque esta pueda interferir en el desarrollo de aquella. Como indicbamos en la unidad an-
terior, las dos fechas crticas de la historia de la literatura espaola contempornea son 1898
y 1936-1939. La primera tiene incidencia en Hispanoamrica, pero precisamente desde la pers-
pectiva contraria: la independencia abre las puertas del futuro a los nuevos estados, aunque
bajo la presin acuciante de Estados Unidos La segunda, relativa a la Guerra Civil espaola,
no afecta a los pases de habla hispana ms que positivamente, por el exilio de autores espa-
oles relevantes que continuaron creando su obra en el continente americano.
Podemos iniciar la unidad con un recordatorio del Modernismo y de la figura del poeta Rubn
Daro. En la unidad 13 habremos comentado el soneto que dedic a Caupolicn (pg. 218) y
ahora se nos ofrece la posibilidad de un comentario comparativo con el mismo tema tratado
por Pablo Neruda en el Canto general (1950):
Toqui Caupolicn
En la cepa secreta del raul todo el nudo del odio en la madera.
creci Caupolicn, torso y tormenta, Caupolicn, su mscara de lianas
y cuando hacia las armas invasoras levanta frente al invasor perdido:
su pueblo dirigi, no es la pintada pluma emperadora,
anduvo el rbol, no es el trono de plantas olorosas,
anduvo el rbol duro de la patria. no es el resplandeciente collar del sacerdote,
Los invasores vieron el follaje no es el guante ni el prncipe dorado:
moverse en medio de la bruma verde, es un rostro del bosque,
las gruesas ramas y la vestidura un mascarn de acacias arrasadas,
de innumerables hojas y amenazas, una figura rota por la lluvia,
el tronco terrenal hacerse pueblo, una cabeza con enredaderas.
las races salir del territorio. De Caupolicn el Toqui es la mirada
Supieron que la hora haba acudido hundida, de universo montaoso,
al reloj de la vida y de la muerte. los ojos implacables de la tierra,
Otros rboles con l vinieron. y las mejillas del titn son muros
escalados por rayos y races.
Toda la raza de ramajes rojos,
todas las trenzas del dolor silvestre,
Textos
Documento 1 realidad de Hispanoamrica. La impureza puede afectar
a esta poesa hasta hacerla antipotica, hasta convertirla
El dilema entre americanismo y universalidad, inseparable
en crnica del pasado o del presente, hasta transformarla
de la recepcin de sucesivas influencias exteriores, no es el
en un instrumento de denuncia social o de expresin
nico que condiciona las manifestaciones y evolucin de
ideolgica. Tensiones como estas sealadas, as como el
la poesa hispanoamericana contempornea. Otro, o una
papel desempeado por los autores fundamentales y la
variante del mismo, tiene que ver con la oposicin entre el
propia evolucin de las orientaciones ms sobresalientes,
artepurismo y el inters por el entorno, que a menudo
ayudarn a delinear los rasgos fundamentales de la poesa
coincide con el que enfrenta al subjetivismo con las acti-
hispanoamericana contempornea.
tudes comprometidas. Esas disyuntivas pueden parecer
tal vez injustificadas, pero lo cierto es que se manifiestan TEODOSIO FERNNDEZ
en el mundo americano, y a veces en forma dramtica, co-
mo muestran polmicas frecuentes y las variaciones en la
Documento 2
trayectoria personal de algunos poetas. Derivables de las
bsquedas estticas del Modernismo, puede constatarse Escribiendo sobre un viaje a Hait efectuado en 1943,
la presencia persistente de un mismo orden de preo- Carpentier deca:
cupaciones que se manifiestan tanto en la autonoma del A cada paso hallaba lo real maravilloso. Pero pensa-
lenguaje potico pretendida por ciertas orientaciones de ba, adems, que esa presencia y vigencia de lo real
vanguardia como en la ambicin de acceder a la pureza maravilloso no era privilegio nico de Hait, sino patri-
potica o en la consideracin de la poesa como un hecho monio de Amrica entera donde todava no se ha ter-
esencialmente lingstico. En todos los casos la creacin minado de establecer, por ejemplo, un recuento de
tiende a centrarse en la indagacin de s misma, en todos cosmogonas. Lo real maravilloso se encuentra a cada
opera la pretensin de distanciar el lenguaje literario del paso en la historia del Continente.
lenguaje comn. En ltimo trmino, eso deriva en la ex-
presin de cosmovisiones muy personales, extraordinaria- Lo real maravilloso no es tanto una escuela literaria
mente subjetivas, y sin embargo permeables a los proble- como una conviccin sostenida por cierto nmero de
mas y angustias de su poca. As puede comprobarse autores de que la realidad americana tiene un carcter
cmo autores provenientes de la vanguardia, e incluso del distinto de la de Europa. Los principales representantes
Modernismo, evolucionan hacia la plasmacin de inquie- de esta corriente el cubano Alejo Carpentier, el guate-
tudes religiosas, metafsicas y existenciales, semejantes a malteco Miguel ngel Asturias y el paraguayo Augusto
las que ofrecen destacados representantes del neorro- Roa Bastos proceden todos de pases latinoamericanos
manticismo posmodernista. Si aqu los lmites entre una pequeos que nunca han conocido la organizacin ma-
orientacin y otra se diluyen hasta desaparecer, no son siva de gente en fbricas, la clasificacin de los seres hu-
menos vagos los que demarcan otra corriente extraordi- manos para conseguir una eficiente potencia laboral.
nariamente fructfera: la que pretende acercarse al entor- Proceden de zonas preindustriales, y este factor hace
no, lo mismo con el regionalismo posmodernista que con que sea importante distinguirles de los surrealistas que
la exaltacin futurista de la vanguardia de los aos veinte, tambin exaltan lo maravilloso, pero que lo hacan co-
y que gana consistencia en las ltimas dcadas, impulsada mo reaccin ante una sociedad industrializada que haba
por la voluntad de recuperar la capacidad comunicativa impuesto sus normas grises y mecanizadas.
del lenguaje, a menudo para dar cuenta de la dolorosa JEAN FRANCO
Pablo Neruda (pgs. 314-315) versos 20-25 como una serie de paralelismos sirve
para realzar la figura de la amada. El efecto global
1. Ausencia, comunin con el universo, amor y vida, es acumulativo, vital, intenso.
todo ello en un tono ligeramente melanclico.
6. Dinmico, de horizontes abiertos y en continuo
2. Composicin potica formada por cinco estrofas cambio; por l pasea el poeta.
GUIONES DIDCTICOS
de cuatro versos alejandrinos. En cada estrofa, ri-
man los versos pares en consonante. 7. Respuesta libre.
2. El amor da sentido a la vida y procura libertad a la 3. Al principio del texto, el narrador sugiere que una
persona, la ayuda a crecer y a desarrollarse. hipottica relacin amorosa habra cambiado el cur-
so de los acontecimientos.
3. Se trata de una tirada de versos endecaslabos (dos
de los cuales se disponen en lneas distintas). Por lo 4. Respuesta libre.
que al ritmo se refiere, se consigue mediante la eli-
minacin del punto y seguido y, por lo tanto, tam-
bin de las maysculas en todo el poema (inclu- Aplicacin (pgs. 322-323)
yendo el inicio de cada verso); tambin mediante 1. Para dar a la actividad intil pero motivadora un
las repeticiones y la acumulacin de imgenes. aire de misterio y clandestinidad.
4. A la voluntad del poeta de crear un ritmo en la 2. Luchar contra el pragmatismo y la bsqueda de
composicin, al tono vehemente que emplea y al fines tiles.
propsito de destacar ciertas ideas (el cambio, la pa-
reja de amantes o el abandono de los nombres, por 3. Se trata de un texto en prosa y narrativo, aunque
ejemplo). tambin es instructivo. La brevedad y la moraleja
hacen pensar en un cuento culto, de autor. La mo-
5. Respuesta modelo: en los versos 5 y 6 el parale- raleja, que en los cuentos tradicionales es de ndo-
lismo entre el vino es vino y el agua es agua le moral, aqu es ms bien filosfica.
subraya la idea de que con el amor las cosas cobran
su sentido real, sin engaos. La construccin de los 4. Respuesta libre.