Perro Come Perro

PERRO COME PERRO de CARLOS MORENO y ALONSO TORRES
1. EXT. CEMENTERIO /MAUSOLEO. DIA
En un cementerio popular se encuentran varias personas de

aspecto humilde junto a un atad. Estn a punto de meterlo
dentro de una bveda. Una mujer joven llora desconsolada
frente al fretro que ha sido destapado y un hombre mayor
la sostiene, dndole fortaleza.
El muerto es un hombre joven, bien parecido y con bigote

poblado; WILLIAM MEDINA.
Dos empleados del cementerio ponen a punto la bveda y

retiran las coronas de flores que estn sobre el atad.
La cmara descubre, un poco al margen de los dolientes, a

un hombre de 45 aos, robusto, calvo, vestido elegantemente
y que est acompaado por un par de escoltas. Suda
copiosamente, luce incmodo, nervioso, pero permanece
atento, observando lo que sucede en el entierro; se seca el
sudor de la frente con un pauelo y contina observando; Es
EL OREJON.
Una mujer anciana, delgada, de raza negra, de aspecto entre

humilde y siniestro, est en medio de los dolientes
esperando una seal del OREJON; es DOA IRIS o LA BRUJA. EL
OREJON la mira y asiente con la cabeza. LA BRUJA se acerca
al atad mientras que la mujer que abrazaba al muerto se
hace a un lado. Anuda hbilmente los dedos pulgares de los
pies del cadver con una cinta negra. Despus pone en las
manos del cadver un pequeo bulto. LA BRUJA se aleja y
caen dentro del atad algunas flores.
La tapa de la caja mortuoria se cierra y la imagen queda en

negro.
2. INT. CASA LUJOSA / SALA. DIA.
IMAGEN EN NEGRO
La imagen est en negro, escuchamos en OFF golpes, ruidos

de objetos que caen y se rompen, un hombre se lamenta con
una voz ahogada. Sonido de destrozos y de agresiones. Al
fondo, en un instancia lejana, se escuchan los insistentes
ladridos de un perro.
ZABALA
Es la ltima vez que te lo pregunto
1
... Dnde est el billete?
HOMBRE SOLLOZANDO
Yo no tengo ninguna plata,
muchachos, ya les dije... Ustedes me
estn confundiendo con mi hermano...
PEARANDA
Cul hermano, maricn?, Nos viste
cara de gevones o qu?
Se escuchan ms golpes y destrozos en la habitacin.
ZABALA
Vos lo tens... Nosotros sabemos que
vos lo tens, as que dejate de
gevonadas!
HOMBRE SOLLOZANDO
Yo no soy el que ustedes estn
buscando... Mi hermano es el que
sabe de ese billete, yo no se
nada...
Continan los golpes y los quejidos. De repente los

lamentos se convierten en una tos desesperada que termina
por ahogar al hombre.
3. INT. CASA LUJOSA /SALA. DIA
En una amplia, lujosa pero destrozada casa, estn VICTOR

PEARANDA, DOMINGUEZ y ZABALA. PEARANDA tiene 38 aos, es
mestizo de mediana estatura. DOMINGUEZ Y ZABALA son ms
jvenes que l y estn a sus rdenes.
La casa est rodeada de zonas verdes, lo que indica que no

est en el permetro urbano.
An se escucha al perro que ladra afuera de la casa. Todos

observan el cuerpo de un hombre que yace en medio de la
sala, maniatado, con la cabeza semi-cubierta por una bolsa
negra. El cuerpo del hombre en el piso no se mueve.
DOMINGUEZ
(Moviendo el cuerpo del hombre con el
pie)
No te hagas el loco, Marica... Qu
hubo, pues?...
2
El hombre sigue sin reaccionar. Los hostigadores se miran

entre si. PEARANDA se inclina junto al cuerpo y le quita
la bolsa de la cabeza bruscamente. El hombre es de 30 aos,
pelirrojo, de mediana estatura; EL MELLIZO. Est muerto con
los ojos desorbitados y la cara llena de vomito.
PEARANDA
Se te fue la mano, gevn... La
cagaste!
DOMINGUEZ
Solo est desmayado, echmosle agua
para que se recupere.
PEARANDA
Agua?, Cundo has visto un
desmayado con los ojos abiertos?
DOMINGUEZ
Muy flojo este hijueputa.
PEARANDA lo mira con desprecio. DOMINGUEZ retrocede un

poco arrepentido. Los tres se quedan en silencio esperando
que PEARANDA diga algo.
PEARANDA
(Gritando enojado)
quien gran putas dijo que lo
mataras? Yo te dije que lo mataras?
DOMINGUEZ
No seor.
PEARANDA
(Sealando el cadver)
entonces? Pregntale ahora dnde
escondi el billete...
Todos hacen silencio. Slo se escuchan los insistentes

ladridos del perro afuera, en el patio.
PEARANDA (CONT'D)
Ahora nos va tocar voltear esta casa
patas arriba.
PEARANDA hace una pausa mientras observa a los otros

hombres con sumo desprecio.
3
PEARANDA (CONT'D)
Entonces qu, pues? Movindose,
llave, que no tenemos todo el da...
busquen all arriba mientras yo
reviso por ac.
Se dispersan por la casa destrozndolo todo en una bsqueda

desesperada. Cada Personaje esculca en una habitacin
distinta, vaciando cajones, desalojando armarios, tumbando
cuadros, etc.
PEARANDA golpea con su revolver las paredes de la casa

buscando una caleta. Entra a la cocina, busca en las
gavetas, vaca los cajones. Se agacha, abre una puerta de
la alacena inferior, saca unas ollas, abre la otra puerta,
debajo del fregadero y encuentra una bolsa negra.
Casi a punto de dejarla a un lado la abre bruscamente y

encuentra adentro una gran cantidad de dlares. Mira hacia
atrs para saber si estn cerca sus compaeros. Piensa
mientras contempla los billetes. Despus de un momento
respira hondo y sale hacia la sala con la bolsa en la mano.
Sus compaeros an buscan en las habitaciones.
PEARANDA cambia de opinin; regresa a la cocina se asoma

por una ventana que da a un jardn y justo en el momento en
el que arroja la bolsa aparece sbitamente el perro que
ladraba afuera y alcanza a morderle un dedo.
La bolsa ahora est tirada en el prado y junto a ella el

perro le ladra a PEARANDA con mucha furia. En ese momento
entra ZABALA sorprendindolo.
ZABALA
Te mordi?
PEARANDA
(disimulando)
Casi me arranca la mano ese
hijueputa.
ZABALA carga su arma e intenta acercarse a la ventana a

dispararle al perro y PEARANDA lo detiene con un gesto.
PEARANDA (CONT'D)
Qu vas a hacer?... No, no, no
alborotes ms a ese animal.
4
PEARANDA cierra la ventana y en ese momento llega

DOMINGUEZ.
DOMINGUEZ
(Dirigindose a Pearanda)
Qu hubo! Nada?
PEARANDA niega con un gesto.
ZABALA
Y ahora qu hacemos?
DOMINGUEZ
Y no dijeron que ese billete estaba
aqu a la fija?
PEARANDA
(Recriminando)
Pues si, pero como mataste al
mellizo...
ZABALA
De pronto lo haban sacado de aqu.
Nadie contesta. El perro contina ladrando desde el patio.
DOMINGUEZ
Ese animal me va a enloquecer.
Todos caminan por la cocina sin saber qu hacer. PEARANDA

trata de disimular su estado ausente, mira ocasionalmente
afuera, al perro que ladra y salta para asomarse por la
ventana. Sin decirse nada continan buscando en medio del
desorden, esta vez con menos prisa.
Mientras que DOMINGUEZ y ZABALA buscan entre los destrozos

y el desorden, PEARANDA saca su arma como si estuviera
tentado a dispararle a sus compaeros. En ese momento
DOMINGUEZ se gira para hablarle.
DOMINGUEZ (CONT'D)
Entonces qu hacemos?, seguimos
buscando, o qu?
PEARANDA
No, voy a llamar al jefe a ver que
fue lo que pas.
5
PEARANDA sale de la cocina hacia la sala mientras marca

por su telfono celular y se pone a la escucha. DOMINGUEZ Y
ZABALA lo siguen.
4. INT. DISCOTECA. DIA
DON PABLO est sentado en la mesa de una discoteca hablando

con un hombre de raza negra a quien slo le vemos la
espalda. En el local an no hay atencin al pblico, es el
momento de los preparativos y la limpieza; hay varias
aseadoras trabajando, algunos meseros acomodando el surtido
y el disc-jockey hace pruebas de sonido.
DON PABLO es un hombre de 60 aos, canoso, que usa un

grueso anillo de oro y siempre viste de guayabera. Le habla
al hombre que tiene en frente.
DON PABLO
(Entregndole un papel garabateado)
Mijo, esta es la direccin; Hotel
"El Corso", no se olvide. Vyase
para all que despus lo llamo y le
digo cmo es la vuelta...
El telfono celular de DON PABLO suena interrumpiendo la

conversacin. DON PABLO mira la pantalla del aparato, pide
permiso a su interlocutor y contesta de inmediato.
DON PABLO (CONT'D)

Al?
PEARANDA
(Sonido telefnico en OFF)
Don Pablo, es Vctor...
DON PABLO
Qu hubo, mijo, cmo va la vuelta?
PEARANDA (V.O.)
Regular... porque eso como que no
est aqu...
DON PABLO
Cmo que no est all?
En ese momento el disc-jockey, que prueba la amplificacin

del local, hace sonar una salsa estruendosa. Don Pablo se
pone de pie de inmediato y agita sus manos.
6
DON PABLO (CONT'D)

(Dirigindose al Disc-Jockey)
Bajale a eso...
(Retomando la conversacin)
Cmo que no estn los dlares?,y
qu dijeron esos pacientes?
PEARANDA (V.O.)
Es que en la casa no haba sino uno
DON PABLO habla por su telfono mientras camina por el

local.
DON PABLO
No haba sino uno?
PEARANDA (V.O.)
Uno noms
DON PABLO
(Molesto)
Pero cul de los dos?
PEARANDA (V.O.)
Ah, yo no s... Apretamos al que haba.
DON PABLO
Y qu dijo ese cabrn?
PEARANDA (V.O.)
Nada, que el hermano es el que
sabe...
DON PABLO
Qu va! Esos hijueputas mellizos
siempre salen con esa milonga.
Apritelo que el hombre tiene eso...
PEARANDA (V.O.)
Don Pablo, es que ese man se pel
mientras lo apretbamos...
DON PABLO
(Irritado)
Cmo as?
PEARANDA (V.O.)
Si seor, no aguant... le dio como
un ataque y se muri...
7
DON PABLO
(Irritado)
Pero cmo lo van a matar sin
averiguar ni una mierda?...y ya
buscaron por toda la casa?
PEARANDA (V.O.)
La tenemos al revs y no encontramos
nada...
DON PABLO
Ese billete est ah, mijo, ustedes
no se pueden ir sin eso...
5. INT. CASA LUJOSA/ SALA. DIA
El timbre de la casa suena. Los tres hombres se ponen

alerta. Al otro lado de la lnea sigue hablando DON PABLO.
PEARANDA hace una sea a DOMINGUEZ y ZABALA para que se
queden quietos mientras l se dirige a la ventana a ver
quin llama.
PEARANDA
(en voz baja)
Don Pablo, espere un momento que
alguien est timbrando...
DON PABLO
(Alarmado)
No vaya a abrir...
PEARANDA
Cmo se le ocurre... slo quiero ver
quin es...
PEARANDA mueve con mucha cautela la cortina y observa en

el exterior de la casa, detrs de un enrejado, una
camioneta que tiene escrito en el costado el aviso de una
escuela canina. En el platn viajan varios perros de
distintas razas. Frente a la puerta hay un hombre pequeo
y calvo que est vestido con una bata de veterinario. El
hombre parece apurado y vuelve a timbrar. PEARANDA
permanece en silencio observando al hombre. Examina si est
acompaado; est solo.
El veterinario chifla y el perro del jardn lo reconoce

ladrando cada vez con mas excitacin.
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Todos esperan tensos a lo que va a decir PEARANDA.
DON PABLO
(Voz telefnica en off)
Quin es, Vctor?
PEARANDA
(Despus de una pausa)
Un calvo con un poco de perros en
una camioneta...
DON PABLO (V.O.)

(Preocupado)
No jods!
PEARANDA
Qu hago?
ZABALA y DOMINGUEZ cargan sus armas. PEARANDA, irritado,

hace seas para que se detengan y hagan silencio.
Afuera el veterinario saca un telfono celular y comienza a

marcar un nmero.
DON PABLO (V.O.)

Y all est el otro Mellizo?
PEARANDA
No se... no lo veo.
En el interior de la sala comienza a timbrar un telfono

celular. Todos se sobresaltan y buscan con la mirada de
donde proviene el timbre que cada vez se hace ms ruidoso.
PEARANDA (CONT'D)
(Interrumpiendo a Don Pablo)
Don Pablo, espere que ahora est
timbrando un celular en la sala...
DON PABLO (V.O.)

No vaya a contestar...
Los hombres buscan y descubren que el telfono lo tiene EL

MELLIZO muerto. ZABALA se lanza rpidamente sobre el
cadver, busca entre sus bolsillos, lo encuentra, lo
silencia y de inmediato y se lo lanza a PEARANDA, quien se
lo peda con afn. PEARANDA mira la pantalla, despus
contempla el aparato. Es un telfono celular pequeo y
lujoso.
9
DON PABLO (V.O.) (CONT'D)

quin est llamando?
PEARANDA
No s...no aparece de quien es la
llamada.
PEARANDA apaga el telfono y se lo guarda en el bolsillo.

Se acerca a la ventana, abre de nuevo y con cuidado la
cortina. Observa cmo el veterinario, afuera de la casa,
intenta llamar por su celular nuevamente mientras se dirige
a la camioneta para marcharse.
DON PABLO (V.O.)

Sabe qu, Vctor? Pirdanse de ah,
porque llega ese otro hijueputa con
mas gente y se arma la calentura...
PEARANDA
S, seor
DON PABLO (V.O.)

Ojo con dar cara, no?
PEARANDA
Listo, Don Pablo...
PEARANDA apaga su telfono celular. Desde el jardn el

perro contina ladrando con insistencia.
DOMINGUEZ
(nervioso y desesperado)
Voy a callar a ese hijueputa perro
PEARANDA
(Enojado)
Cmo se te ocurre! no ves que se
alborota ms?
DOMINGUEZ obedece a regaadientes. PEARANDA se dirige a

los dos hombres que esperan nerviosos sus instrucciones.
PEARANDA (CONT'D)
Saben qu? Nos tenemos que abrir,
pero tenemos que salir por atrs
porque de pronto se ha calentado el
entable...
ZABALA
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Uy, pero esa tapia es alta...
DOMINGUEZ
Y el perro est suelto...
PEARANDA
De malas... Vmonos!
6. EXT. CASA LUJOSA /JARDN INTERIOR. DIA
Los tres hombres, despus de atravesar la casa, llegan

hasta un jardn interior que tiene una piscina. corren
mirando hacia atrs y comienzan a subirse a un muro. Desde
ah, pretenden saltar a un parque que colinda con la casa y
huir.
Justo cuando ZABALA, de ltimo, comienza a subir aparece

corriendo el perro enfurecido y se le lanza. Los dems le
ayudan a subir rpidamente y el impulso hace que ZABALA
caiga aparatosamente al otro lado del muro quebrndose un
pie.
ZABALA se queja y DOMINGUEZ baja a ayudarle mientras

PEARANDA, an subido en el muro, vigila los alrededores y
busca con la mirada la ventana de la cocina. Encuentra
afuera, en el prado, la bolsa negra con los dlares que
arroj.
PEARANDA ahora mira con desprecio al perro que le ladra

furioso. Le apunta y le dispara. El perro calla de
inmediato y se aleja visiblemente herido. ZABALA y
DOMINGUEZ se alarman por el ruido del disparo que no
esperaban.
PEARANDA baja del muro y todos corren por el parque hacia

un taxi que los espera en una esquina. PEARANDA mira hacia
atrs mientras huye.
7. EXT. CASA LUJOSA / JARDN INTERIOR. DIA
Escena metafrica. Vemos al perro del jardn tendido en el

piso, agonizando, junto a la bolsa negra con los dlares.
Un perro callejero entra a cuadro, se acerca hasta la
bolsa, la husmea y se la lleva en el hocico.
Aparece ttulo de la pelcula
PERRO COME PERRO.
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8. INT. DESPACHO DEL OREJON/ HABITACION OSCURA. DIA
El OREJON y LA BRUJA estn comenzando un rezo de brujera.

La habitacin en la que se encuentran est pintada de
negro. Hay velas negras y algunos objetos sobre una mesa.
LA BRUJA enciende un tabaco y reza en voz baja. EL OREJON
la observa detenidamente.
EL OREJON
A qu horas comenzamos, Iris?
LA BRUJA contina susurrando y mira al OREJON indicndole

que an no puede contestarle. Cuando termina el rezo deja
el tabaco sobre la mesa.
LA BRUJA
Ya comenzamos, patrn.
EL OREJON mira su reloj, y contina atento a los gestos

ceremoniales de LA BRUJA.
EL OREJON
y hasta qu horas?
LA BRUJA
Esto es un novenario negro, patrn,
para que el trabajito quede bien
hecho vamos a rezar durante nueve
noches hasta el amanecer.
EL OREJON
(Decepcionado)
Un novenario? Nooo, Iris, no se
puede... Yo a ese man lo necesito
listo en tres das...
LA BRUJA contina susurrando y fumando, como si hiciera

caso omiso al comentario del OREJON.
LA BRUJA
(Deteniendo el rezo)
Ya lo empezamos patrn... El atado
se est pudriendo en este momento
con el muerto... ya no hay marcha
atrs.
EL OREJON
Ve, y no ser que pods hacerle un
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mal bien doblehijueputa, as,

ligerito?
LA BRUJA
Estas cosas son delicadas y hay que
hacerlas con juicio. Usted me dice
que quiere vengar la muerte de su
ahijado y yo hice lo que convena,
pero si nos detenemos ahora el
muerto se nos viene encima a
nosotros, y usted no sabe lo que es
eso.
EL OREJON
Es que la espera me pone nervioso y
eso me hace dao para el corazn...
No ser mejor agarrar a esa rata y
pegarle un tiro?
LA BRUJA
Pero es que esto es mucho peor que
pegarle un tiro... con esto se sufre
de verdad.
LA BRUJA abre los ojos mientras mira fijamente al OREJON.
LA BRUJA (CONT'D)
Tenga fe...
EL OREJON
(Con una leve sonrisa en los labios)
Hgale... hgale Iris!
LA BRUJA saca una fotografa y la introduce al revs en un

vaso de agua turbia que tiene en su interior un cien pies.
La foto es de un hombre de raza negra: EUSEBIO BENITEZ. LA
BRUJA contina el rezo.
Alguien llama a la puerta interrumpiendo el momento.
EL OREJON (CONT'D)
(Contrariado)
Quin es, carajo!
La puerta se abre y se asoma tmidamente un hombre. Es

TORRES, el asistente del OREJON.
EL OREJON (CONT'D)
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Qu pas?
TORRES
Don Pablo lo necesita urgente.
EL OREJON hace una sea a LA BRUJA para que lo espere y

sale de la habitacin. LA BRUJA contina rezando mientras
el cien pies se enrosca abrazando la fotografa.
9. INT. DESPACHO DEL OREJON. NOCHE
EL OREJON est sentado en su escritorio. Al frente suyo

est sentado DON PABLO. Su despacho es muy amplio, con
pocos muebles, enormes ventanales y una cantidad exagerada
de telescopios que dominan visualmente la ciudad. Tiene un
enorme acuario con Peces. El despacho est ubicado en el
ltimo piso de la Torre de Cali, el edificio ms alto de la
ciudad.
EL OREJON
(Irritado)
Cmo que se complico esa vuelta?
DON PABLO
S seor, ese billete no apareci.
EL OREJON
A mi me da mucha pena, pero Los
Mellizos me tienen eso... Hace por
lo menos dos semanas que tienen esos
dlares ah.
DON PABLO
Si, pero no los encontraron.
EL OREJON
Y qu dijeron? si los apretaron
para que hablaran?
DON PABLO
Si, seor, pero por un lado no haba
sino uno, y cuando lo estaban
apretando se les muri...
EL OREJON
(Mirando fijamente a Don Pablo)
quin est haciendo esa vuelta?
DON PABLO
14
Una gente ma de Tula
EL OREJON
(Extraado)
Porqu de Tula?
DON PABLO
Me pareci mejor que eso lo hiciera
gente de all, cerca de la casa
donde tenan el billete... Adems
ellos ya me han hecho varias vueltas
y todo ha ido bien... son de
confianza.
EL OREJON
(Irritndose)
De confianza? Vos estas haciendo
maricadas, Pablo...
(En tono acosador)
y ahora qu?, qu vas a hacer para
encontrar y cobrarle mi plata al
otro Mellizo?
DON PABLO
Yo estoy encima de eso, patrn, ya
mismo me pongo a...
EL OREJON
(Interrumpiendo violentamente a Don
Pablo)
Sabs qu, Pablo? vos me responds
por esa plata!
DON PABLO
(Nervioso)
Esa plata no se le pierde, patrn...
EL OREJON levanta un telfono de su escritorio y marca.
EL OREJON
Quin habla?... Dnde est
Sierra?.. Dgale que venga.
DON PABLO se toma de la cabeza, mira al vaco con

preocupacin mientras espera y trata de contenerse. EL
OREJON camina por su despacho mientras lo mira fijamente.
DON PABLO
15
sabe qu, Patrn? A mi no me gusta

trabajar con Sierra...
EL OREJON hace un gesto abriendo sus brazos, como tratando

de decir que es su ltima opcin.
Ambos quedan en un tenso silencio. EL OREJON se acerca al

acuario y saca un pez muerto que flotaba en el acuario y lo
tira a la basura.
Un momento despus aparece en la oficina del OREJON un

hombre de bigote, de baja estatura, delgado, grasiento y de
rasgos indgenas; SILVIO SIERRA.
SIERRA
Dgame patrn?
EL OREJON
Usted le va a ayudar a Pablo a
enderezar una vuelta que sali
torcida... Se acuerda de los
dlares que trajeron de arriba los
mellizos?
SIERRA
(Como si hubiera adivinado)
Ayyy! Los recomendados de este?
(Sealando a Don Pablo)
No me diga que se embolataron...
EL OREJON
Necesito que encuentren al Mellizo y
me traigan mis dlares, esa plata no
la voy a dejar perder... estoy hasta
el culo de toda esta mierda...
(Luego, dirigindose a Sierra)
Pablo le explica como es el asunto...
SIERRA
Si, seor...
(Dirigindose a Don Pablo)
Eso lo arreglamos en un "volin",
Cierto Pablito?
SIERRA sonre a DON PABLO con sorna mientras guia su ojo.

DON PABLO lo mira con suma seriedad.
EL OREJON
16

A vos quin te responde por esa
vuelta?
DON PABLO
Pearanda, Vctor Pearanda...
SIERRA se sorprende al escuchar ese nombre, luego sonre

levemente.
EL OREJON
Bueno, vamos a traer a ese y lo
alojamos con el negro en el hotel,
as de pronto amarramos dos perros
con la misma guasca.
10. INT. BARRIO PORPULAR/ CASA DE LA ESPOSA DE PEARANDA. NOCHE
PEARANDA llega caminando hasta una casa de un barrio

popular de Tula. Lleva en sus manos un grueso maletn.
Luce nervioso y afanado, observa hacia todas partes. Llama
a la puerta, despus de unos instantes le abre un nio.
PEARANDA
Qu hubo, Pipe... Ve, llamte a
Gloria...
PIPE
No, mi ta no est...
PEARANDA
Y la nia?
PIPE
Se fue con mi ta...
En ese momento aparece una mujer de unos cincuenta aos,

que mira a PEARANDA con desconfianza. Es DOA TERESA, su
ex-suegra.
DOA TERESA
Cmo est, Vctor?
PEARANDA
Bien, Doa Teresa... Es que necesito
hablar con Gloria y la nia, pero
con harta urgencia
DOA TERESA
17
Ella se fue desde ayer para Cali con

la nia a hacer los papeles de la
visa...
PEARANDA
Y usted no sabe dnde se estn
quedando?
DOA TERESA
No, Vctor, yo no s...
PEARANDA mira fijamente a DOA TERESA, que con un gesto de

indiferencia le da a entender que no va a recibir ninguna
informacin de ella.
PEARANDA
Listo... gracias, Doa Teresa...
Cuando PEARANDA est comenzando a marcharse se vuelve
PEARANDA (CONT'D)
Chao, Pipe...
El nio se despide con un tmido movimiento de manos.
11. EXT. BARRIO POPULAR TULA/ CALLES. NOCHE
PEARANDA camina presuroso, con el maletn en la mano, por

las calles de Tula mientras marca por su telfono celular.
Le contesta el buzn de voz y deja un mensaje:
PEARANDA
Gloria, dnde ests?... Necesito
hablar urgente con vos, por favor
devolveme la llamada lo ms pronto
posible... Chao y un beso a la nia
PEARANDA cuelga, sigue caminando con prisa. Un instante

despus timbra su telfono. Lo mira ilusionado esperando
que sea GLORIA, pero detiene su marcha y se irrita al
encontrar en la pantalla otro nombre. Duda en contestar,
finalmente Contesta.
PEARANDA (CONT'D)
Al?
DON PABLO
(Voz telefnica en Off)
Qu hubo, Vctor... Dnde est?
18
PEARANDA
En Tula, Don Pablo.
12. EXT. CARRETERA TULA CALI/ BUS INTERMUNICIPAL. DIA
La conversacin telefnica contina en OFF mientras en

imagen PEARANDA viaja en un micro-bus intermunicipal.
Observa el paisaje por la ventanilla. lleva a su lado el
maletn y la imagen se concentra en este mientras
escuchamos en "off" el dilogo.
DON PABLO (V.O.)

Necesito que se venga para Cali...
PEARANDA (V.O.)
Qu pas, Don pablo?
DON PABLO (V.O.)

Que ya ubicamos al otro Mellizo,
entonces vamos a hacerle la
vuelta...
PEARANDA (V.O.)
Listo, entonces voy a llamar a estos
manes...
DON PABLO (V.O.)

Cules manes?
PEARANDA (V.O.)
Zabala y Domnguez...
DON PABLO (V.O.)

No, Vctor, esa vuelta la vamos a
hacer con gente de ac.
PEARANDA (V.O.)
(con duda)
Ah, Bien...
DON PABLO (V.O.)

Usted va llegar a un hotel que se
llama "El Corso"... eso queda en
toda la esquina de la novena con
once... habitacin 302... ah se va
a encontrar con alguien que es con
el que vamos a hacer la vuelta...
PEARANDA (V.O.)
19
Y quin es?
DON PABLO (V.O.)

Bentez... uno de Buenaventura..
Pero tranquilo que apenas llegue al
hotel yo lo llamo para darle las
instrucciones.
En sus manos y doblado sobre sus piernas PEARANDA tiene un

ejemplar del peridico sensacionalista "El Caleo". El
titular dice: "Apareci picada". Y en la fotografa se
muestra el cadver de una mujer que ha sido torturada y
asesinada con una motosierra.
PEARANDA lleva a su lado el maletn. Viaja cansado, por

momentos se cierran sus ojos. Intenta leer el peridico,
encuentra noticias de masacres, ajusticiamientos y hechos
violentos. La imagen se concentra en las fotografas y en
los titulares del peridico. En algunos de ellos se
mencionan a "Los Monstruos de la Motosierra". Finalmente
observa un inmenso y alegre aviso en la carretera que dice:
"Bienvenido a Santiago de Cali".
13. EXT. CALI/ CALLES CENTRO/ PUESTO DE VENTA AMBULANTE. DIA
PEARANDA camina por algunas calles del centro de la

ciudad. El ambiente es caluroso y desordenado. Se detiene
al lado de una venta ambulante. Le han llamado su atencin
unos perros de peluche. Escoge uno, lo observa y lo compra.
PEARANDA sigue caminando por la calle.
14. EXT. CALI/ CALLE CENTRO. DIA
Desde el punto de vista de un telescopio vemos a PEARANDA

caminando por las calles cntricas de la ciudad con su
maletn y el perro de peluche en la mano. Un edificio se
interpone y PEARANDA queda fuera de vista del telescopio.
15. EXT. HOTEL EL CORSO /FACHADA. DIA
PEARANDA camina por la calle y llega hasta la esquina del

hotel. Levanta la vista y lee el pequeo aviso: "Hotel El
Corso". Mira a su alrededor con cautela, marca de nuevo el
celular y le contesta el buzn de voz. maldice y cuelga. En
la puerta del hotel dos hombres conversan
despreocupadamente. PEARANDA Ingresa al edificio.
16. INT. HOTEL EL CORSO/ RECEPCIN. DIA

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PEARANDA se dirige a la burda recepcin del hotel. El

lugar parece desierto y abandonado. PEARANDA hace sonar un
timbre y espera. Aparece un hombre por una pequea puerta.
Es un hombre de baja estatura, barrign, de aspecto
descuidado y perezoso. Viene con una toalla colgada en el
hombro y organizndose la cremallera del pantaln.
PORTERO
Dgame.
PEARANDA
Vengo para la 302.
PORTERO
Usted es...
PEARANDA
Vctor Pearanda.
El hombre lo mira fijamente y hace un gesto con el brazo

derecho sealando las escaleras.
PORTERO
Trescientos dos
PEARANDA toma el maletn y comienza a subir. Antes de

perderse en la distancia mira hacia atrs y el hombre ahora
est hablando por telfono.
17. INT. HOTEL EL CORSO/ ESCALERA- HABITACIN. DIA
PEARANDA sube por las escaleras del hotel, camina por un

pasillo y se detiene frente a la puerta de la habitacin
302. Se dispone a tocar la puerta pero alcanza a escuchar
en el interior gemidos sexuales. Despus de un momento se
decide y toca la puerta. Nadie contesta. Espera. Los
sonidos sexuales desaparecen y dan lugar a un sonido de
pasos apresurados. Vuelve a llamar. Espera. Finalmente
alguien pregunta desde el interior.
BENTEZ (V.O.)
Quin es?
PEARANDA
Pearanda.
La puerta se abre y aparece un hombre negro, fornido, sin

camisa, que luce sudoroso y algo agitado; EUSEBIO BENITEZ.
El negro sonre con simpleza.
21
BENITEZ
Hgale, mijo.
Le da espacio a PEARANDA para entrar.
BENITEZ (CONT'D)
Yo soy Bentez.
BENITEZ cierra la puerta. PEARANDA descarga el maletn y

el perro de peluche sobre una de las camas que hay en la
habitacin y parece buscar con la mirada a la persona que
estaba con BENITEZ. Escucha movimientos en el bao, luego
se vuelve ofrecindole la mano a BENITEZ. Este levanta los
brazos indicndole que tiene las manos mojadas. PEARANDA
recoge su mano y se dirige a la cama donde est el maletn.
Estudia la habitacin. Observa una mesa de noche, un

telfono, un bao, un guardarropa, un ventilador de pie, un
televisor, una ventana que da hacia la calle y al lado de
una de las camas, en el piso, un pequeo y viejo cuadro con
la imagen de un santo apcrifo de raza negra que es
alumbrado por una veladora.
BENITEZ (CONT'D)
Don Pablo acaba de llamar.
PEARANDA
Si?, y qu dijo?
BENITEZ
Nada. Solo pregunt... dijo que
esperramos aqu.
BENITEZ observa detenidamente el perro de peluche que est

tirado en la cama.
BENITEZ (CONT'D)
(En burla)
Y ese perro es el que te cuida, o
qu?
PEARANDA
(Cortante)
yo me cuido solo.
En ese momento sale del bao una mujer muy joven, mulata,
bonita, casi una adolescente, que mira a PEARANDA y lo
saluda amablemente.
22
MUJER
Hola.
PEARANDA
Bien o qu?
Ella asiente con un movimiento de la cabeza y despus se

dirige a BENITEZ.
MUJER
Entonces qu, Papi?
BENITEZ
Yo te llamo.
BENITEZ acompaa a la mujer hasta la puerta, le dice algo

en voz baja, ren y finalmente ella se marcha.
PEARANDA
(Dirigindose al bao y examinndolo
disimuladamente)
Y Don Pablo no dijo nada?
BENITEZ
Nada de qu?
PEARANDA
Del operativo
BENITEZ
Cul operativo?
PEARANDA
Pues a lo que vinimos
BENITEZ
(Levantando sus hombros)
No se... debe ser para quebrar a
alguien.
PEARANDA
(Pensativo)
Ya...
PEARANDA sale del bao y se detiene en el umbral de la

puerta mientras BENITEZ le habla.
BENITEZ
Lo que yo se es que maana nos
23
recoge un tal Sierra.
PEARANDA
Quin?
BENITEZ
Sierra.
PEARANDA
Cul Sierra?, el Caucano?
BENITEZ
Me imagino, Por qu?
PEARANDA
No, Por nada.
PEARANDA se queda pensativo.
PEARANDA (CONT'D)
(Cambiando completamente de actitud)
Me imagino que esa es mi cama.
(Sealando la cama sobre la que est el
maletn)
BENITEZ
No, la otra... ya se la tengo
amansadita.
PEARANDA lo mira con extraeza, BENITEZ se contiene pero

luego sonre.
BENITEZ (CONT'D)
No, mentira.
PEARANDA toma el maletn y lo coloca sobre la otra cama.
PEARANDA
Quin ms est en esto?
El telfono suena interrumpiendo la pregunta. BENITEZ

contesta.
BENITEZ
Al?
HOMBRE DEL TELEFONO (V.O.)

De dnde contestan?
24
BENITEZ
A dnde est llamando?

Qu queda ah?
BENITEZ
Un hotel, mijo

(Despus de una pausa)
Un hotel?...
(Pausa)
y all est Adela?
BENITEZ
No, llave, est equivocado

Disculpe.
BENITEZ cuelga el telfono y PEARANDA hace un gesto de

interrogacin. BENITEZ contesta.
BENITEZ
Un man preguntando por una hembra.
PEARANDA
Ya.
PEARANDA se asoma por la ventana corriendo un poco la

cortina. Observa la calle.
BENITEZ
Voy a salir a comprar cigarros.
PEARANDA
Listo.
PEARANDA enciende el televisor y se sienta frente a l.

Parece concentrarse en un programa.
Una vez que BENITEZ se ha marchado PEARANDA se levanta y

empieza a buscar algo de manera frentica por toda la
habitacin mientras marca un nmero por su telfono
celular. Le contesta un buzn de voz.
PEARANDA (CONT'D)
(Renegando desesperado)
25
Dnde estar esta malparida,

hombre?
Cuelga y contina su bsqueda hasta que descubre el

cielorraso del bao. Corre hasta donde est el maletn y
saca una bolsa negra que luego oculta detrs del
cielorraso.
Se asoma por la ventana y observa en la calle a su

compaero de habitacin fumando mientras comienza a marcar
un nmero desde un telfono pblico. BENITEZ se pone a la
escucha y sbitamente mira hacia la ventana de la
habitacin. PEARANDA se oculta rpidamente.
El telfono de la habitacin suena y PEARANDA contesta.
PEARANDA (CONT'D)
Al?

Qu hotel es ese?
PEARANDA
(Extraado)
Cmo?

Que cmo se llama ese hotel?
PEARANDA
No se, mijo.

Mire, Seor, esto es muy urgente,
puede comunicarme con Adela?
PEARANDA sin escuchar lo que dice cuelga el telfono, se

asoma a la ventana pero no encuentra a BENITEZ.
Se escucha un ruido de llaves abriendo la puerta. PEARANDA

se sienta de nuevo rpidamente y se concentra en el
programa de televisin. BENITEZ regresa con un paquete de
cigarrillos en la mano y fumando.
BENITEZ
Llegaron por nosotros, llave.
PEARANDA
Quin?
26
BENTEZ
All afuera est un man, en un
Toyota Blanco.
PEARANDA se asoma de nuevo por la ventana y ve afuera, en

la calle, un Campero Toyota blanco de modelo antiguo. De el
automvil desciende SIERRA sacudiendo un trapo y escupiendo
al piso. SIERRA mira hacia la ventana y se encuentra con la
mirada de PEARANDA. Sostienen sus miradas por unos
segundos, hasta que SIERRA le levanta las cejas y esboza
una sonrisa.
PEARANDA se aleja de la ventana y susurra para si mismo.
PEARANDA
Puta vida!
Acomoda su revolver en la cintura, antes de salir observa a

BENITEZ encendiendo una veladora. Salen de la habitacin.
18. EXT. HOTEL EL CORSO/ FACHADA. DIA
BENITEZ y PEARANDA salen del hotel. En la puerta de

entrada se encuentran con SIERRA que habla animadamente con
el PORTERO del hotel y otro hombre. parece estar contando
chistes, todos ren. Cuando BENITEZ y PEARANDA se acercan
escuchan lo que SIERRA est diciendo.
SIERRA
Esta el del traqueto que contrata a
un negro como de dos metros y le
dice: A usted lo necesito para que
le haga males a todo el que le
traiga... El negro le dice: listo
patrn. Entonces el patrn se va y
como a la media hora le trae a un
pelado como de 20 aos y le dice al
negro: A este necesito que le de por
el culo hasta que se canse. Pa' que
no sea hijueputa. Y el negro le
dice: Listo patrn mtalo en ese
cuarto que ya voy a darle por el
culo. El patrn se va y a los 15
minutos trae a otro man y le dice al
negro: a este scale los ojos y
crtale la lengua. Por hijueputa. El
negro dice: listo patrn mtalo en
ese cuarto que ahora que le de por
27
el culo a ese pelado, entonces le

saco los ojos y le corto la lengua a
este otro. El patrn se va y le trae
a otro para que le corte las manos y
las gevas, y as le sigue trayendo
pacientes al negro cada quince
minutos, y a todos los van metiendo
en el mismo cuarto, hasta que el
pelado que llevaron de primero se va
poniendo nervioso y le dice al
negro: Oiga, acurdese que a mi nada
mas me tiene que dar por el culo...
Todos ren a carcajadas, el nico que permanece serio es

PEARANDA.
SIERRA (CONT'D)
(Dirigindose a PEARANDA)
Vea, no le cay nada a la sopa
(Ofrecindole la mano)
Entonces qu, llave, bien o qu?
PEARANDA
(Con sequedad)
Bien, mijo.
19. EXT. CALLES / CAMPERO. DIA
Los tres hombres viajan en la parte delantera del campero.
SIERRA
(dirigindose a BENITEZ)
Entonces qu, mi sangre?, de dnde
es que vens vos?
BENITEZ
De Buenaventura.
SIERRA
y cmo est el puerto?
BENITEZ
(Empuando repetidamente una rueda de
caucho)
Caliente como un hijueputa.
SIERRA
Verdad, no?, Ese pueblo es caliente
28
pa' todo...
SIERRA se fija en la rueda de caucho que empua BENITEZ
SIERRA (CONT'D)
Ve, y para qu es eso?
BENITEZ
Para practicar el agarre.
SIERRA
Cmo as?
BENITEZ
Para que cuando yo agarre algo, ese
algo sepa que ya no se va.
SIERRA
Cul agarre... no ser que ests
nervioso? porque eso es para los
nervios... Agarre?
SIERRA re estruendosamente mientras BENITEZ contina

indiferente empuando repetidamente su rueda de caucho
SIERRA (CONT'D)
(Fanfarroneando)
Un da de estos hacemos un pulso
para que se sorprenda.
BENITEZ
Cuando quiera, mijo.
SIERRA
Es que la gente cree que lo
importante es la fuerza bruta, pero
lo importante es la tcnica...
SIERRA mueve la mano intentando ilustrar lo que quiere

decir.
PEARANDA
(Interrumpiendo)
Bueno, Sierra, y qu es lo que
vamos a hacer?
SIERRA
(molesto al ser interrumpido)
Vamos para el cementerio a ver si el
29
mellizo va al entierro del otro

mellizo...
BENITEZ
Cmo as?
SIERRA
Vueltas mal hechas Cierto Pearanda?
PEARANDA no contesta y finge no haber escuchado,

simplemente mira fijamente hacia afuera a travs de la
ventana del campero.
20. EXT. CEMENTERIO/ CAMPO VERDE. DIA
Desde el punto de vista de un telescopio se ve a un grupo

de personas en una ceremonia fnebre en el campo verde de
un cementerio. Quien observa por un catalejo es SIERRA, que
junto a PEARANADA vigilan desde la distancia, ocultos tras
unos mausoleos, el entierro de uno de LOS MELLIZOS. SIERRA
observa y busca con su catalejo al MELLIZO que queda vivo,
pero slo encuentra dolientes y familiares.
SIERRA
Ese pirobo como que no vino al
entierro del hermano... se ve que lo
quera mucho.
PEARANDA
Debe estar en uno de los carros
SIERRA
No se... No creo, con semejante
calentado... qu va a venir!
21. EXT. CEMENTERIO /MAUSOLEO. DIA
Mientras SIERRA y PEARANDA vigilan el entierro en el campo

verde, BENITEZ se ha apartado de ellos hasta la zona mas
popular del cementerio. busca entre las lpidas del
mausoleo un nombre. Revisa una a una las lpidas mas
recientes hasta que encuentra una con el nombre de WILLIAM
MEDINA. BENITEZ mira hacia los lados, se asegura que nadie
lo observa, puja y escupe sobre la lpida.
22. EXT. CEMENTERIO /CAMPO VERDE. DIA
SIERRA baja el catalejo y se extraa ante la ausencia de

BENITEZ.
30
SIERRA
Dnde est Luna Negra?
PEARANDA
Quin?
SIERRA
Luna Negra, el negro Bentez...
PEARANDA
Est por all, mirando tumbas.
SIERRA observa cmo BENITEZ est concentrado en la lpida.

Se acerca a PEARANDA y le hace un comentario en secreto.
SIERRA
Ojo! Que ese negro es un hijueputa!
PEARANDA parece sorprendido por el comentario
SIERRA (CONT'D)
O porqu crees que le dicen as?
PEARANDA observa a SIERRA con extraeza y luego a BENITEZ

quien se percata que lo observan, disimula y camina hacia
ellos. SIERRA regresa a su catalejo y descubre en medio de
los dolientes a DON PABLO que los observa en la distancia y
hace seas disimuladas de negacin con la cabeza.
SIERRA (CONT'D)
Esto se complic, llave.
23. EXT. CEMENTERIO /PARQUEADERO . DIA
SIERRA, BENITEZ y PEARANDA esperan en el interior del

campero. Actan con discrecin y estn atentos a la salida
de todas las personas del parqueadero. DON PABLO se acerca
disimuladamente entre los carros. Llega hasta el campero y
con un gesto llama a PEARANDA aparte. PEARANDA baja del
campero y camina con DON PABLO por el parqueadero.
DON PABLO
Vctor, dnde est el billete?
PEARANDA
Cul billete, Don Pablo?
DON PABLO
(Contrariado)
31
Cmo que cul?
PEARANDA Observa hacia el campero y nota que SIERRA est

muy pendiente de la conversacin, aunque difcilmente pueda
escuchar algo.
PEARANDA
(Cambiando de actitud)
Ya le expliqu, Don Pablo, que en
esa casa no encontramos nada...
DON PABLO
(Mirando fijamente a Pearanda)
Pues ese billete estaba ah; porque
el patrn estaba en la jugada con
esos manes desde que bajaron esa
plata de los Estados Unidos... eso
no tena pierde, Vctor
PEARANDA
Pues yo no se como fue la vuelta con
esa plata, Don Pablo... pero si no
hubiera sido usted el interesado yo
hubiera credo que me haban tirado
a la guerra...
DON PABLO mira detenidamente a PEARANDA.
DON PABLO
A la guerra?... Sabe de quin es
esa plata, Vctor?... eso es del
Orejn... Usted sabe quien es El
Orejn?
PEARANDA
Lo he odo nombrar, pero no lo
distingo.
DON PABLO
Pues ojal que no le toque
conocerlo, porque El Orejn anda
herido... Los Mellizos no conocan
bien al Orejn y se quisieron pasar
de avispados y vea como se les puso
la cosa... ojal usted no vaya a
cometer el mismo error...
PEARANDA
32
Me extraa que diga eso, Don Pablo...
DON PABLO
igame bien, El Orejn me encargo
que le cobrara esos dlares a Los
Mellizos, y como no aparecen me
tiene asado...
PEARANDA
(interrumpindolo)
...y usted cree que si yo tuviera
ese billete estara aqu?...ni mas
gevn que fuera!
DON PABLO
A mi ya no me extraa nada, mijo.
En ese momento comienza a timbrar el telfono celular de

PEARANDA. Este lo observa y descubre que la llamada es de
GLORIA y de inmediato hace una sea a DON PABLO pidindole
una pausa. DON PABLO se irrita por la interrupcin.
PEARANDA
Al?
GLORIA (V.O.)
Qu hubo, Vctor! Qu es lo que pasa?
SIERRA mira atento desde el campero y DON PABLO observa y

espera.
PEARANDA
Es que necesito hablar con vos un
par de cosas...
GLORIA
Decime...
PEARANDA
Cmo est la nia?
GLORIA
Bien... y cul es la otra cosa?
PEARANDA
(Dubitativo)
Es que ahora estoy ocupado, ser
que te llamo en diez minutos? pero
me contests...
33
GLORIA
(Muy enojada)
Ay, mir, vos siempre ests ocupado,
entonces dej la llamadera... dejame
en paz...
(Cuelga el telfono)
PEARANDA mira su telfono visiblemente contrariado y luego

mira a DON PABLO. SIERRA observa la situacin detenidamente
desde el campero, tras el timn. DON PABLO contina.
DON PABLO
(retomando)
Mire, mijo, yo no me voy a morir por
lo que no me he robado... si usted
tiene esa plata, dmela, que yo
busco la manera de enderezar la
vuelta, si no la tiene nos llevo el
putas porque El Orejn tiene a todo
el mundo detrs de eso y va a volar
mierda al zarzo... Usted ver.
SIERRA an los mira fijamente. DON PABLO camina hacia un

campero lujoso, se sube. El carro se pone en marcha,
mientras PEARANDA marca el numero de GLORIA en su celular
pero nadie contesta. PEARANDA se queda pensativo.
24. INT. DESPACHO DEL OREJON/ HABITACION OSCURA. NOCHE
LA BRUJA est, sentada frente a un pequeo altar con varios

objetos de brujera. Fuma tabaco y reza con voz susurrada a
la vez. EL OREJON la observa concentrado pero sin rezar. Al
frente suyo est el vaso con la foto al revs de BENITEZ y
el cien pies dentro del agua abrazndola.
EL OREJON
Me estoy cansando de andar
persiguiendo a esas putas ratas...
LA BRUJA se ve interrumpida en el rezo y mira al Orejn.
EL OREJON (CONT'D)
Ya hemos levantado un poco y la cosa
nada que camina...
LA BRUJA
Las ratas se acaban es con veneno.
34
EL OREJON
vos de qu ratas me ests hablando?
LA BRUJA aviva la lumbre de su tabaco mientras mira al

OREJON.
LA BRUJA
Sabe qu? Pongamos a las nimas a
cobrarle esa plata, patrn, ellas se
las cobran.
EL OREJON
Vos cres?
LA BRUJA asiente mientras contina fumando y susurrando. EL

OREJON hace un gesto para que continu.
EL OREJON (CONT'D)
Apreta al negro, Iris, que yo cobro
lo mo a mi manera...
LA BRUJA fuma y contina susurrando la oracin.
EL OREJON (CONT'D)
(Interrumpiendo de nuevo)
A propsito de veneno, te tengo un
paciente para eso.
LA BRUJA no contesta, sigue fumando y rezando. El sonido de

la oracin es como un arrullo que hace que EL OREJON poco a
poco vaya concentrndose, cerrando los ojos y agachando la
cabeza.
25. INT. HOTEL EL CORSO / HABITACIN. NOCHE
BENITEZ est acostado en su cama mirando hacia el techo.

Poco a poco va cerrando sus ojos vencido por el sueo.
26. INT. HOTEL EL CORSO / BAO. NOCHE
PEARANDA Est sentado en el sanitario, en calzoncillos y

camisilla, con el telfono celular en su mano. Marca un
nmero, se escucha el timbre al otro lado pero nadie
contesta. Mira fijamente su celular y hace el amague de
estrellarlo contra la pared del bao pero se contiene.
35
BENITEZ poco a poco va cerrando sus ojos y se va quedando

dormido. Una rfaga de viento entra en la habitacin y
apaga la veladora que est al lado de su cama.
28. INT. CASA HUMILDE. NOCHE
La escena es un sueo de BENITEZ. El sonido de la escena

inicialmente es su respiracin. Vemos a BENITEZ en una
habitacin muy sencilla y humilde. Est teniendo sexo
bruscamente con una adolescente, pero detiene su acto; algo
parece no funcionar, ha finalizado su ereccin.
Comienzan a escucharse murmullos de voces orando, BENITEZ

los escucha y explora con la mirada el origen de las voces.
Se baja de la cama y camina desnudo hacia una habitacin
contigua. La casa es ruinosa y pobremente iluminada, camina
por un corredor oscuro y entra a un pequeo saln en el que
se encuentran sentados varios ancianos de aspecto siniestro
que al verlo llegar lo miran fijamente. Estn en medio de
un velorio. BENITEZ observa el cadver de un hombre joven
que est sobre una catre muy modesto, los ancianos lo estn
velando mientras rezan. Descubre que el cuerpo es de
WILLIAM MEDINA. Nota que los dedos pulgares de los pies del
cadver estn atados con una cinta negra.
El sonido de la respiracin agitada de BENITEZ durmiendo y

las oraciones se mezclan y crecen en intensidad; BENITEZ
intenta salir pero al darse vuelta descubre que los
ancianos han desaparecido y la puerta ha sido sellada con
ladrillos, corre hacia la ventana y tambin est sellada.
El ruido se hace insoportable, BENITEZ se arrodilla y se
tapa los odos con las manos e intenta gritar. un cien pies
est pegado en su mano derecha y lo pica. Los ojos del
cadver se abren.
BENITEZ abre los ojos y despierta sbitamente. Respira con

dificultad, est paralizado y no puede moverse.
PEARANDA, acostado en la cama vecina, sin poder dormir,

escucha la respiracin de BENITEZ. Gira su cuerpo para ver
qu le pasa, y en ese momento el telfono comienza a sonar.
PEARANDA contesta.
PEARANDA
Al?
36

Quin habla?
PEARANDA
Cmo?

Que quin habla?
PEARANDA
Porqu? A quin necesita?

A Adela
PEARANDA
A quien?

A Adela, Adela Londoo.
PEARANDA
Aqu no es, Gevn!
HOMBRE DEL TELEFONO

Cmo dice?
PEARANDA
Ah!, No jods!...
PEARANDA cuelga irritado y se acuesta de nuevo a buscar el

sueo mientras reniega.
BENITEZ en el transcurso de la conversacin se ha

recuperado poco a poco de su ahogo. Mira su mano; no est
el cien pies, y la mueve tratando de sentirla. Mira hacia
un costado y descubre el pabilo humeante de su veladora. Se
incorpora, la enciende. Toma de la mesa de noche su rueda
de caucho, Se para y se asoma por la ventana mientras la
empua repetidamente. Observa la calle solitaria. Afuera,
en la calle, se escuchan ladridos, aullidos y perros que
pelean.
PEARANDA est acostado en su cama con los ojos abiertos.
BENITEZ
De dnde saldr tanto perro?.
30. INT. HOTEL EL CORSO / HABITACIN. DIA

37
Los hombres esperan en la habitacin. PEARANDA est

sentado leyendo "El caleo". Un titular dice: "Calentaron a
los Niches" y en una fotografa aparecen los cuerpos
mutilados y quemados de cuatro hombres de raza negra que
han sido arrojados a un caaduzal. El hecho se menciona
como una nueva accin de "Los Monstruos de la Motosierra".
BENITEZ est sentado en el borde de la cama. Tiene un trapo

extendido sobre el que reposan organizadamente las partes
de su pistola. Una por una las toma metdicamente y las
limpia con un pauelo. PEARANDA deja de leer y lo observa.
PEARANDA
Vos para qu limpias tanto eso?
BENITEZ
A mi siempre me ha gustado tener los
fierros limpiecitos.
PEARANDA
Pero eso no es sino bonito porque a
la hora de un trique-traque no sirve
para nada.
BENITEZ
Qu no? Esto es como tener tres
fierros en uno.
PEARANDA
Si no se encascara...
BENITEZ
sta nunca se ha pegado, pap...
PEARANDA
Pero vos has quemado todos los
cartuchos de una sola?
BENITEZ
No he tenido necesidad.
PEARANDA
Entonces qu vas a saber si se
traba o no?
BENITEZ no contesta, contina limpiando su pistola mientras

se dibuja en su rostro una leve sonrisa.
PEARANDA (CONT'D)
38
Cuando le diga que se traba...
El telfono de la habitacin suena. BENITEZ est

concentrado en su arma y no se inmuta. PEARANDA se ve
obligado a contestar.
PEARANDA (CONT'D)
Al?

Hgame el favor de comunicarme con
la muchacha.
PEARANDA
Cul muchacha?

Cmo que cul? Pues Adela.
PEARANDA
Ella no est aqu, cuntas veces te
hemos dicho...

Si usted no sabe de quien estoy
hablando, entonces pseme al
encargado.
PEARANDA
Cul encargado, gevn...

Cuidado que yo no lo estoy tratando
mal.
PEARANDA
Mir, grandsimo maricn...

(Interrumpiendo)
Es que usted no sabe con quien est
hablando... pseme al encargado o
dgame como se llama ese hotel o lo
que sea y yo voy personalmente y
arreglo ese asunto.
PEARANDA
(Con risa desesperada)
Me ests amenazando, gonorrea?
39

Cmo me dijo?
PEARANDA
Lo que oste. V, y si volvs a
llamar te aseguro que voy adonde
ests y te saco las tripas, os?
El hombre cuelga el telfono. PEARANDA sale maldiciendo de

la habitacin.
31. INT. HOTEL EL CORSO/ RECEPCIN. DIA
PEARANDA baja de prisa por las escaleras y llega hasta la

supuesta recepcin del hotel. All se encuentra el portero
en su habitual actitud perezosa, leyendo el peridico "El
Caleo". Lee la misma noticia que hace unos instantes lea
PEARANDA.
PEARANDA
Sabe qu, mompa? no me pase mas
llamadas...
PORTERO
Cmo?
PEARANDA
Que no me pass mas llamadas.
PORTERO
No se puede...
PEARANDA
No se puede qu?
PORTERO
Aqu los telfonos son directos...
PEARANDA
Cul directos?
PORTERO
(Abriendo los brazos)
Dnde ve el conmutador?
PEARANDA observa el mostrador vaco, mira al hombre a los

ojos y se aleja pensativo y extraado hacia la habitacin.
32. INT. HOTEL EL CORSO / HABITACIN- BAO. DIA

40
PEARANDA regresa a la habitacin, encuentra a BENITEZ

sentado en su cama, an limpiando el arma y ajeno a lo que
ha sucedido.
PEARANDA descuelga el telfono, entra al bao y se

refresca la cara en el lavamanos. Mira espordicamente
hacia arriba, al cielorraso. Echa un vistazo a BENITEZ que
an limpia el arma. Cierra la puerta del bao, se encarama
en el sanitario, corre con cuidado el cielorraso, saca la
bolsa con los dlares, carga su arma y en ese momento suena
la puerta de la habitacin.
Alguien golpea con insistencia. PEARANDA regresa los

dlares al cielorraso y acomoda todo como estaba. An
encerrado en el bao espera que BENITEZ abra, pero solo
escucha los insistentes golpes a la puerta. PEARANDA sale
del bao, BENITEZ an limpia su arma. Abre la puerta de la
habitacin y es EL PORTERO, que entra hablando de modo
imperativo.
PORTERO
El telfono debe permanecer colgado.
EL PORTERO camina hasta el telfono y lo cuelga, despus

repite mientras mira a PEARANDA a los ojos.
PORTERO (CONT'D)
Colgado, hermanito...
PEARANDA
Es que un gevn est llamando a
joder...
EL PORTERO se encoge de hombros y mientras se dirige a la

puerta insiste.
PORTERO
Colgalo, mantnganlo colgado
PEARANDA cierra la puerta con fuerza y maldice. Se sienta

en su cama mira detenidamente a BENITEZ que parece no
enterarse se nada.
El telfono de la habitacin suena nuevamente. PEARANDA

contesta.
PEARANDA
al?
41
SIERRA (V.O.)
Oiga los estoy esperando abajo hace
como 10 minutos, quin estaba
pegado de ese hijueputa telfono?
PEARANDA
Ya bajamos.
PEARANDA cuelga, se asoma por la ventana y observa en la

calle a SIERRA arrodillado en el piso, mirando algo debajo
del campero, mientras habla por su telfono celular.
PEARANDA (CONT'D)
(Dirigindose a Bentez)
Nos vamos, llave.
BENITEZ, como si no lo hubiera escuchado, termina de armar

su pistola con gran destreza y la admira por unos momentos,
pero su mano tiembla y la observa con preocupacin; est
hinchada.
33. EXT. CALLE/ CAMPERO. DIA
PEARANDA, BENITEZ y SIERRA viajan en la parte delantera

del campero.
SIERRA
Entonces qu Bentez, vamos a ir al
estadio el domingo o qu?...
Amrica-Tolima, pap.
BENITEZ permanece en silencio y en mal estado mirando por

la ventanilla mientras empua repetidamente su rueda de
caucho.
SIERRA (CONT'D)
Qu, se te peg la amargura de
Pearanda?
BENITEZ contina mirando por la ventanilla con cara de

malestar.
SIERRA (CONT'D)
Uy Pearanda!, le mataste el
espritu a Bentez, vos si sos la
puta cagada...
PEARANDA ignora el comentario de SIERRA, permanece

inmutable mientras SIERRA re y fanfarronea.
42
SIERRA (CONT'D)
Este Pearanda se parece a un amigo
mo que no le gustaba nada, un
hijueputa mas agrio, yo le deca
divertite, gevn, y el hombre nada,
solo se mantena pendiente de los
cruces y de los torcidos... Hasta
que lo cogi un man, lo casc, lo
tir a una alcantarilla y se
ahog... Vos te diste cuenta de eso
Bentez?
BENITEZ
De qu cosa?
SIERRA
Del man que tiraron a la
alcantarilla en Buenaventura en
estos das.
BENITEZ
Si... Algo o.
PEARANDA
(Interrumpiendo)
Bueno, Sierra, y qu es lo que
vamos a hacer?
SIERRA
(contrariado al verse interrumpido)
Vamos a buscar a unos perros.
PEARANDA
Perros de quin?
SIERRA
De nadie, perros canequeros,
ladrones...
SIERRA saca la cabeza por la ventanilla y escupe. PEARANDA

se queda mirndolo fijamente.
SIERRA (CONT'D)
Cul es el problema?
PEARANDA niega con un movimiento de cabeza. BENITEZ sigue

empuando repetidamente su rueda de caucho.
43
34. EXT. PARQUEADERO FACHADA / CAMPERO. DIA
Los tres hombres esperan en las cercanas de un gran

parqueadero semidesierto. SIERRA parece estudiar la zona
mirando a travs de su catalejo. Solo se ven autos
convertidos en chatarra, camiones, buses y algunas piezas
de maquinaria pesada. En medio del lote hay una pequea
oficina que parece desierta.
BENITEZ mira hacia el frente con los ojos perdidos en el

vaco mientras empua su rueda de caucho. PEARANDA mira
por la ventanilla los autos que pasan por un puente que
est a cierta distancia. De repente suena el telfono de
PEARANDA y este se apresura a contestar.
PEARANDA
Al?... Al?...
La llamada parece cortarse y casi de inmediato vuelve a

sonar el telfono. PEARANDA contesta.
PEARANDA (CONT'D)
Al?...
La llamada se corta de nuevo. PEARANDA intenta devolver la

llamada pero le contesta un buzn de voz. Finalmente se
queda pensativo observando la pantalla de su celular.
SIERRA deja de mirar por su catalejo y le habla a PEARANDA

con una sonrisa socarrona.
SIERRA
Ve, Pearanda, Qu hubo de Gloria?
PEARANDA
(Sorprendido y girando su cabeza hacia
SIERRA)
Cmo?
SIERRA
Que si todava ests con Gloria...
PEARANDA
(Determinante)
Si, porqu?
SIERRA habla mientras se muerde ligeramente el labio

inferior.
44
SIERRA
Es que esa peladita me caa muy
bien... buena gente, si o no?
PEARANDA no contesta y vuelve a mirar a travs de la

ventana hacia el puente. SIERRA sonre y mueve su cabeza de
manera divertida. Vuelve a mirar por el catalejo y vemos a
un automvil entrando a un parqueadero.
Desde el punto de vista del catalejo vemos a tres hombres

abordo del automvil. Quien conduce es un pelirrojo que
viste de negro y gafas oscuras; EL MELLIZO. El automvil se
detiene, y EL MELLIZO desciende acompaado de un hombre
mayor elegantemente vestido, DON OMAR, y otro mas joven.
Caminan por el lote en medio de los automviles estrellados
rumbo a la pequea oficina.
SIERRA observa expectante. El campero est estacionado a

varios metros de donde estn los tres hombres. Todos
aguardan para entrar en accin.
SIERRA (CONT'D)
(Mientras observa por el catalejo)
Bueno, ah estn... El pelirrojo es
el Mellizo. El seor es don Omar, el
abogado de esos maricas, y el otro
no lo conozco... En la jugada con
ese que debe ser escolta y seguro
que viene enfierrado.
SIERRA guarda el catalejo, enciende el campero y antes de

arrancar le lanza un comentario a PEARANDA.
SIERRA (CONT'D)
(irnico)
Ahora no vas a matar a este tambin
que ya no quedan mas mellizos!
PEARANDA mira fijamente a SIERRA que esboza una sonrisa y

arranca el campero.
El campero llega hasta donde estn los tres hombres y se

detiene bruscamente a su lado.
SIERRA (CONT'D)
(Saludando con burla)
Entonces qu, Mellizo?
45
EL MELLIZO
(Sorprendido)
Qu hubo, Sierra?
SIERRA
Nada, que te estaba buscando desde
hace rato para darte el psame pero
es que no se si al que mataron fue a
vos o a tu hermano.
EL MELLIZO mira con odio a SIERRA, observa que PEARANDA

comienza a abrir la puerta y antes de que puedan reaccionar
saca un revolver y les dispara mientras corre.
Se rompen algunos cristales del campero. En el interior

todos se agachan para esquivar los disparos y cuando
vuelven a mirar EL MELLIZO est llegando a su automvil.
DON OMAR y el joven se quedan pasmados sin saber qu hacer.
SIERRA (CONT'D)
(Ponindose de nuevo al timn)
Ve este gran hijueputa!
SIERRA pone en marcha el campero pero EL MELLIZO vuelve a

dispararles desde su automvil, a punto de subirse.
PEARANDA se baja del campero y hbilmente apunta con su

revolver a DON OMAR y al hombre joven. DON OMAR, respirando
con mucha agitacin y ahogo, hace seas con sus manos
arriba para calmar a PEARANDA.
BENITEZ dispara por la ventana del campero, este avanza

algunos metros y se apaga.
PEARANDA
(Dirigindose a Sierra)
Qu pasa?
BENITEZ al ver que el campero no funciona se baja, corre y

dispara al automvil del MELLIZO. No logra atinar, a pesar
de que se acerca bastante.
El automvil del MELLIZO arranca rumbo a la salida.
SIERRA
(Mientras intenta encender el campero)
Qu hubo, hijueputa.
46
PEARANDA hace a acostar en el piso a los hombres, los

requisa y los esposa rpidamente, con mucha habilidad. Gira
hacia su lado y encuentra a SIERRA mirando debajo del
campero.
BENITEZ est parado en la salida del parqueadero viendo

como el automvil del MELLIZO ha arrancado aparatosamente,
llevndose por delante algunas chatarras y tomando la calle
con mucha velocidad. BENITEZ observa su pistola y regresa
caminando.
SIERRA (CONT'D)
Hijueputa! Ahora ver el problema
para encontrar otra vez a ese
mariconcito...
SIERRA se agacha en el piso y observa el campero por

debajo.
PEARANDA
Qu pasa?
SIERRA
Esta mierda tiene una fuga de
gasolina desde ayer pero no la he
podido pillar, me tiene ofendido...
PEARANDA
Y no hay otro carro?
SIERRA
(En tono de burla)
Vos crees que esto es una pelcula
o qu? Aqu hay que andar con un
tarro parriba y pabajo.
SIERRA se para del piso y abre la puerta de atrs del

campero y saca un galn de gasolina.
SIERRA (CONT'D)
(Dndole una orden a Pearanda)
Ech a esos dos ac atrs.
PEARANDA hace acostar a los hombres en piso de la parte

trasera del campero.
DON OMAR
Cul es el problema, hombre,
47
Sierra?
SIERRA
(en tono de burla)
El de siempre, Don Omar, la plata.
DON OMAR
Cul plata?
SIERRA
La que le quieren robar estos
hijueputas mellizos al patrn...
SIERRA mira con sorna a BENITEZ que se acerca caminando al

campero.
SIERRA (CONT'D)
(Sealndole la pistola)
Ve, y esa es de fulminantes o
qu?... porque no le quebraste ni un
vidrio.
BENITEZ, con un gesto entre seriedad y preocupacin, mira a

SIERRA, como aceptando la burla. SIERRA mira de nuevo a DON
OMAR.
DON OMAR
Es que justamente de eso vena a
hablar con Harold...
SIERRA
Cul Harold?
DON OMAR
El mellizo...
SIERRA
Ah... Entonces cul era el muerto?
DON OMAR
Alberto.
SIERRA
Alberto, el muerto... vea pues.
espere un momentito que ya hablamos.
Cierra la puerta trasera del campero y despus abre la tapa

de gasolina del campero y comienza a vaciar adentro el
galn de gasolina.
48
BENITEZ llega caminando, mira su pistola, se la guarda en

la cintura. En ese momento se le resbala de la mano la
rueda de caucho y se va rodando hasta caer en una
alcantarilla.
SIERRA (CONT'D)
(Mientras echa la gasolina al campero)
Quin sabe manejar?
PEARANDA
Por qu?
SIERRA
Por que necesito que alguien maneje
mientras yo hablo con estos manes
BENITEZ va a recoger la rueda. Ve que ha cado encima de

unas bolsas negras que flotan sobre el agua podrida, se
agacha para meter la mano en la alcantarilla pero lo asusta
un extrao movimiento; Alcanza a ver fugazmente una mano en
el interior de la alcantarilla que se lleva rpidamente la
rueda de caucho hacia el fondo del agua.
PEARANDA
Y para dnde vamos?
SIERRA
(Contrariado)
Para la piscina.
PEARANDA
Cul piscina?
SIERRA mira detenidamente a PEARANDA sin contestar y

finalmente esboza una sonrisa.
SIERRA
La piscina de los perros...
Mira hacia BENITEZ y lo encuentra casi de rodillas mirando

la alcantarilla.
SIERRA (CONT'D)
(Terminando de vaciar el galn)
Qu fue? Una rata?
BENITEZ
(Intentando escuchar algo que viene de
la alcantarilla)
49
Como que s
35. EXT. CALLES / CAMPERO. DIA
El campero est en marcha. PEARANDA conduce, a su lado

est BENITEZ, atrs SIERRA y los hombres esposados.
SIERRA
Bueno, Don Omar, ahora s, usted
qu sabe del billete?
PEARANDA mira por el espejo retrovisor atento a SIERRA.
DON OMAR
Lo que me dijo Harold es que esa
plata estaba en la casa de Tula,
donde mataron a Alberto.
SIERRA
Y si la tenan por que no la haban
entregado?
DON OMAR
Es que no haban podido, acurdese
que El Orejn quedo caliente despus
del atentado.
SIERRA
Pues si ellos fueron los que lo
calentaron.
DON OMAR
Yo de eso si no se nada, yo le digo
lo que Harold me dijo: que esa plata
estaba en Tula, y el que mato a
Alberto se la robo...
SIERRA
Si os, Pearanda? Este man est
diciendo que vos te robaste ese
billete. A quin le creo?
PEARANDA sigue conduciendo mientras finge indiferencia. El

hombre que acompaa a DON OMAR comienza a llorar.
DON OMAR
(Muy nervioso)
Es que yo no se quien tiene esa
plata Sierra, yo le digo lo que me
50
dijeron... vea, yo creo que podemos

llegar a un arreglo... lo que sea.
El otro hombre llora cada vez con ms fuerza.
SIERRA
Don Omar, si usted no sabe nada
entonces yo voy a enviarle un
mensajito al Mellizo...
DON OMAR
Claro, Sierra, arreglemos esto, yo
habl con el hombre y solucionamos
el problema...
SIERRA
No, Don Omar... el recado son
ustedes... cuando los encuentren.
El joven que acompaa a DON OMAR comienza a llorar

amargamente. PEARANDA y BENITEZ viajan en silencio
escuchando la conversacin. De repente los sorprenden
varios disparos. SIERRA ha disparado a quemarropa a los
hombres.
PEARANDA
(Deteniendo abruptamente el campero)
Qu putas ests haciendo?
SIERRA
No ves que estaba hablando mal de vos?
BENITEZ
Con razn est roto el tanque de la
gasolina.
PEARANDA
(Mirando alrededor)
Pero estamos en la calle...
SIERRA
Entonces arranc y segu manejando.
PEARANDA
y para dnde vamos?
SIERRA
Dale derecho, hasta el puente del
ro Cauca, que ah buscamos un
51
barranco...
PEARANDA se queda en silencio.
SIERRA (CONT'D)
(Muy excitado)
Vamos pa' la piscina, hijueputa!
36. EXT. RIO CAUCA /RIVERA. DIA
El campero est estacionado en un barranco junto al ro.

Los cadveres estn a un lado mientras los hombres
observan. SIERRA los empuja con el pie, los cuerpos caen al
agua y los observan alejarse en la oscura corriente.
37. EXT. ESTACION DE SERVICIO /LAVADERO. DIA
Un hombre est lavando la sangre del campero con una

manguera de presin. El agua-sangre que sale se acumula en
un charco.
38. INT. ESTACION DE SERVICIO / CENADERO. DIA
PEARANDA, BENITEZ y SIERRA comen en un cenadero adosado a

la estacin de servicio. Su modo de comer es ansioso, casi
vulgar.
39. EXT. ESTACION DE SERVCIO /LAVADERO. DIA
Un perro callejero bebe del agua-sangre acumulada en el

charco.
40. INT. DESPACHO DEL OREJON. DIA
EL OREJON est con DON PABLO en su despacho. El ambiente

es tenso, de espera. EL OREJON Saca un par de peces muertos
del acuario. DON PABLO est sentado frente al escritorio,
tiene servido al frente un vaso con agua helada.
EL OREJON
Estos animales se volvieron malos,
se estn matando entre ellos...
DON PABLO observa en silencio al OREJON, que saca los peces

muertos del acuario y despus los bota a la basura.
EL OREJON (CONT'D)
Cmo va la vuelta, Pablo?
52
DON PABLO
Estamos en eso, patrn.
EL OREJON
Estamos en qu?
DON PABLO se pone nervioso y toma un sorbo del vaso con

agua que tiene en frente.
DON PABLO
Eso lo solucionamos de hoy a maana,
patrn.
EL OREJON
Yo ya no quiero esperar hasta
maana. Como estn las cosas no
sabemos si maana estamos vivos...
DON PABLO
No diga eso, patrn.
EL OREJON mira fijamente a DON PABLO que bebe otro sorbo de

su vaso con agua.
EL OREJON
Pablo, vos ya ests fuera de ese
negocio.
DON PABLO
Pero Patrn, si estamos as de
cerca, hgame caso.
EL OREJON
Pues por hacerte caso a vos casi me
matan... y me toc hacer limpieza...
y voy a levantar a los que tenga que
levantar, pero a mi nadie mas me va
a dar en la cabeza...
DON PABLO
No, es que eso no se lo discute
nadie... y usted tiene que hacerse
respetar, pero usted manda a Sierra
a que le haga esas vueltas... ese
man le est acabando de calentar la
plaza. Eso se pudo haber hecho de
otra manera.
53
EL OREJON
Cmo? Dndoles coscorrones? no, el
que la cago va pal piso...
DON PABLO
Si, pero eso llama mucho la
atencin, mejor dicho, la polica
debe estar abriendo el ojo con eso
hace rato.
EL OREJON
La polica? la polica cuando se
mete en esos negocios? Ellos dicen
que eso es un ajuste de cuentas y
con eso se salen del problema...
DON PABLO no es capaz de sostener la mirada fija e

inquisidora del OREJON, bebe un gran sorbo de su vaso con
agua y una vez que termina lo deja encima del escritorio.
Vemos en detalle que dentro del agua que ha sobrado nadan
agitadamente diminutas larvas. Mientras vemos esta imagen
escuchamos al OREJON hablando.
EL OREJON (V.O.) (CONT'D)

Sabs qu, Pablo? Dejemos las cosas
as. Vos sos el nico que despus de
una cagada as va a salir caminando
por esa puerta.
41. INT. HOTEL EL CORSO / BAO. NOCHE
PEARANDA est sentado, sin camisa, en el cuarto de bao

del hotel con el celular en su mano. PEARANDA marca el
nmero de GLORIA, pero de nuevo le contesta el buzn de
voz. Cuelga y se toma la cabeza con las manos.
Afuera la habitacin est vaca. BENITEZ ha salido sin que

PEARANDA se entere y ha dejado la puerta abierta. La
veladora, que ha dejado encendida, se derrite suavemente.
La sombra de alguien se acerca por el pasillo del hotel

hacia la puerta de la habitacin.
43. INT. HOTEL EL CORSO / BAO-HABITACIN. NOCHE
54
PEARANDA escucha de repente que alguien golpea la puerta

de la habitacin. Espera a que BENITEZ atienda pero no oye
ningn movimiento afuera. Abre la puerta del bao, no ve a
nadie en la habitacin, sale hasta la puerta de entrada y
se encuentra sorpresivamente con la adolescente que haba
visto antes en compaa de BENITEZ, el da que lleg al
hotel. Al verla se distensiona un poco.
MUJER
(sonriente)
Hola!
PEARANDA
(parco)
Qu hubo!
MUJER
Ve, Bentez no est?
PEARANDA
No.
MUJER
Ahh!, Bueno... ve, y ser que lo
puedo esperar?
PEARANDA la mira fijamente, sin contestarle, lleno de

dudas.
MUJER (CONT'D)
(Despus de percibir la duda de
PEARANDA)
No, sabs qu? Yo vuelvo despus.
La adolescente se da media vuelta para marcharse y despus

da un giro coqueto para hablarle de nuevo a PEARANDA.
MUJER (CONT'D)
Ve, pods decirle que yo vine?
PEARANDA
Bueno.
La adolescente se va por el pasillo caminando con gracia

mientras PEARANDA le mira las nalgas.
PEARANDA (CONT'D)
(Gritndole para que lo escuche)
Cmo es que te llams?
55
La adolescente no contesta o no escucha, se va. PEARANDA

cierra la puerta.
44. INT. CONSULTORIO DEL BRUJO. NOCHE
BENITEZ est en el consultorio de UN BRUJO. es una

habitacin pobre, sumamente oscura, iluminada por la tenue
luz de una veladora similar a la de BENITEZ, que tambin se
derrite suavemente. El lugar est lleno de atados secos de
diferentes plantas que cuelgan de las paredes. EL BRUJO es
un anciano delgado, sudoroso, de raza negra, llamado DON
PASCUAL. No es un personaje siniestro, mas bien despierta
compasin. Mira con mucha seriedad la veladora y luego a
BENITEZ.
DON PASCUAL
Ah no hay nada, mijo. Usted est
jodido.
BENITEZ mira al BRUJO que hace un gesto poco optimista y de

negacin.
DON PASCUAL (CONT'D)

A vos te ligaron un muerto y te
estn trabajando por todos lados...
el que te hizo eso sabe, sabe...
BENITEZ observa con mucha seriedad y preocupacin al BRUJO
BENITEZ
Mndeme algo para quitarme eso de
encima, Don Pascual...
DON PASCUAL
Que le mande qu, mijo? eso no se
lo quita usted con riegos...
BENITEZ
Qu hago entonces?
DON PASCUAL hace un gesto con sus cejas de no saber nada.
DON PASCUAL
Como siempre, pedirle a Dios...
(pausa)
Esto es brujera negra... Si te
quers salvar tens que desenterrar
al muerto y quitarle el atado...lo
56
debe tener en la mano derecha...la

misma que tens jodida, no?...
BENITEZ
Desenterrar un muerto? No aguanta,
Don Pascual...
DON PASCUAL
Es un mal tremendo el que le estn
haciendo, mijo... el problema ahora
es entre usted y el finado, en eso
nadie mas puede meterse.
DON PASCUAL se queda en silencio. Despus de unos tensos

instantes le habla.

Averguate que muerto te ligaron...
ese te va acosar todos estos das
hasta que te sequs...
BENITEZ se queda en silencio y DON PASCUAL le pasa un

manojo de hierbas.

Ponete esto en la mano con una
venda, pa' que no se te pudra tan
rpido.
LA BRUJA fuma tabaco y susurra oraciones mientras que EL

OREJON la observa.
46. INT. HOTEL EL CORSO/ HABITACIN. NOCHE
BENITEZ est sentado en su cama mientras susurra una

oracin y se pone un vendaje en la mano. PEARANDA sale del
cuarto de bao y se acuesta en la cama. Ahora hay mas
veladoras iluminando al santo que descansa al lado de la
cama de BENITEZ.
LA BRUJA inhala una gran bocanada de humo y lo expulsa con

una larga exhalacin.
48. INT. HOTEL EL CORSO/ HABITACIN. NOCHE
57
BENITEZ y PEARANDA estn acostados en sus camas intentando

dormir. PEARANDA le da la espalda a BENITEZ. BENITEZ
contina susurrando su oracin y poco a poco lo va
venciendo el sueo.
La llama de las veladoras decrece hasta que se apagan y

queda los pabilos humeante.
49. INT. ALCANTARILLA. NOCHE
La escena es un sueo de BENITEZ. Escuchamos en Off su

respiracin. Un hombre se encuentra terriblemente golpeado
y semi-inconsciente en una especie de nicho que slo recibe
una dbil luz desde arriba. La mano derecha del hombre est
muy herida, casi en "carne viva". Caen permanentes hilos de
agua que empapan todo. Su rostro est lacerado, solloza
dbilmente. A pesar de las heridas, distinguimos que se
trata de WILLIAM MEDINA. El sonido de la respiracin de
BENITEZ se hace cada vez mas agitada y ahogada mientras
se mezcla con el sonido de las oraciones susurradas. El
agua cae cada vez con mayor abundancia. Una serie de
sombras cruza por la cara desecha del hombre que mira hacia
arriba lleno de terror. El agua lo cubre rpidamente,
empieza a ahogarse, mueve la cabeza frentica y
desesperadamente; al final se rinde.
Un rayo de luz se posa sobre el cuerpo del ahogado que

flota bajo la rejilla de la alcantarilla. En medio de un
extrao clima de calma, podemos ver el rostro, que ahora es
el de BENITEZ; escuchamos una palpitacin que va en aumento
mientras no dejamos de observar el rostro sereno de
BENITEZ.
50. INT. HOTEL EL CORSO/ HABITACION. NOCHE
BENITEZ despierta sbitamente en la habitacin del hotel y

ve una figura que entra apresuradamente al bao. Mira hacia
la cama de PEARANDA y este est durmiendo profundamente.
BENITEZ toma su pistola y camina sigilosamente hacia el
bao.
Entra presuroso apuntando con la pistola y se sorprende al

encontrar a PEARANDA sentado en el inodoro con el telfono
celular en la mano.
PEARANDA
(asustado, sorprendido)
Qu pasa?
58
BENITEZ gira la cabeza para mirar la cama donde antes haba

visto durmiendo a PEARANDA, pero la encuentra vaca.
BENITEZ baja el arma.
BENITEZ
(Agitado)
Nada, es que me pareci ver a
alguien... pens que se haban
metido.
BENITEZ se dirige pesadamente hacia donde est el cuadro

del santo y encuentra sus veladoras derretidas. Saca una
nueva y la enciende con su mano vendada que tiembla. Luego
camina hacia la ventana, mueve su mano intentando sentirla
y observa las callejuelas solitarias a travs de los
cristales.
PEARANDA sale del bao mirando fijamente a BENITEZ. Al

acercarse a su cama le lanza una ltima mirada con
desconfianza y se acuesta sin poder dormir.
51. EXT. HOTEL EL CORSO / FACHADA. DIA
PEARANDA est junto al puesto de cigarrillos que queda en

la esquina del hotel "El Corso". Compra un ejemplar del
peridico "El Caleo". El titular dice: "Les dieron Yeso".
Se anuncia una nueva y sangrienta accin de "Los Monstruos
de la Motosierra".
Mientras lee, PEARANDA mira de reojo hacia el hotel y por

un momento alcanza a ver la silueta de una mujer en la
ventana de su habitacin. Se llena de alarma, cierra el
peridico, cruza La calle y se dirige inquieto hacia el
hotel.
52. INT. HOTEL EL CORSO / RECEPCIN - HABITACIN. DIA
PEARANDA entra al hotel rpidamente y se encuentra con el

portero sentado en la recepcin escuchando la radio.
PORTERO
V, prestame el peridico.
PEARANDA reniega, pero arroja el peridico sobre el

mostrador, sube por las escaleras y llega hasta la puerta
de la habitacin. All se encuentra con una mujer mayor que
barriendo y que aparentemente haca el aseo; LA BRUJA.
59
LA BRUJA
(Barriendo y sonriendo a Pearanda)
Ya estoy acabando, joven.
PEARANDA asiente y espera ansioso que LA BRUJA acabe de

barrer y salga. LA BRUJA se despide con un tmido gesto,
llevndose la bolsa negra de la basura de la habitacin.
Una vez que se marcha PEARANDA cierra la puerta de la

habitacin, se dirige al cuarto de bao, pero no puede
entrar pues BENITEZ se est duchando. Se asoma a la ventana
y vigila la calle por unos instantes.
Ve salir del hotel a una atractiva adolescente que le

resulta conocida; es la que encontr con BENITEZ el da
que llego al hotel. Mientras ella se va por la calle EL
PORTERO, con el peridico en la mano, le dice cosas
aparentemente obscenas. La chica mira sbitamente hacia
arriba, a la ventana desde donde mira PEARANDA. Este
intenta ocultarse rpidamente tras las cortinas. La Chica
se re y contina caminando coquetamente.
El telfono de la habitacin comienza a sonar.
53. INT. HOTEL EL CORSO / BAO. DIA
BENITEZ se est duchando mientras se masturba con mucha

ansiedad; pareciera no lograr una ereccin ni ningn
placer.
Un cien pies camina por el piso del bao rumbo hacia la

ducha. El sifn de la ducha comienza a rebosarse con agua
negra sin que BENITEZ se de cuenta.
PEARANDA, an atento a lo que ve por la ventana, decide

contestar el telfono que est timbrando insistentemente.
PEARANDA
Al?
HOMBRE DEL TELEFONO

Seor, por favor, necesito hablar
urgente con la muchacha.
PEARANDA
Cul muchacha?
60
HOMBRE DEL TELEFONO

Con Adela
PEARANDA
(enfurecido)
Ve, gran maricn, te voy a buscar
para levantarte, os...
HOMBRE DEL TELEFONO

(Interrumpiendo)
No me obligue a usar medidas de
fuerza
PEARANDA
Cmo?
HOMBRE DEL TELEFONO

Que no me obligue a usar la fuerza.
55. INT. HOTEL EL CORSO / BAO. DIA
BENITEZ se ha percatado que el piso de la ducha se ha

inundado de agua negra. El cien pies ahora nada dentro del
agua, cerca de sus pies. Siente mucho asco, hace arcadas y
se arrincona contra la pared mientras intenta cerrar la
llave.
Afuera, en la habitacin, se escuchan los gritos e insultos

de PEARANDA.
PEARANDA, furioso, cuelga el telfono. Se levanta para ir

a vigilar de nuevo por la ventana, pero el telfono vuelve
a timbrar. PEARANDA regresa al telfono, levanta la bocina
y se queda callado a la escucha. Al otro lado de la lnea
tambin hay silencio. despus de una pausa alguien habla.
DON PABLO
(Voz telefnica en Off)
Al?
PEARANDA
Quin habla?
DON PABLO (V.O.)

(Don Pablo habla con mucha debilidad)
Vctor, necesito hablar
con usted... Urgente!
61
PEARANDA
Qu pas?
DON PABLO
Ac le cuento... lo espero en La
Cafetera Gallega.
PEARANDA
(tenso)
Qu le pasa, Don Pablo?
DON PABLO
Estoy jodido, mijo...
57. INT. HOTEL DEL CORSO/ BAO. DIA
BENITEZ, desesperado en la ducha, patea al cien pies y

luego intenta quitarse la mugre de sus pies. cierra el paso
del agua, se entorpece, se resbala y cae al otro lado de la
ducha arrancando la cortina y haciendo mucho ruido.
PEARANDA se sobresalta con el ruido que hace BENITEZ en el

bao, se pone alerta y pierde atencin a la conversacin
telefnica.
DON PABLO (V.O.)

Vctor, me est poniendo cuidado?
PEARANDA
Si, seor... en diez minutos le
llego.
DON PABLO (V.O.)

No, mijo, pero espere le cuento...
PEARANDA
(Angustiado)
No, no, all le llego
PEARANDA cuelga de inmediato el telfono, se pone alerta

frente a la puerta del cuarto de bao y golpea con
insistencia.
BENITEZ abre y sale desnudo, aturdido y tosiendo. PEARANDA

observa la cortina del bao arrancada y tirada en el piso,
pero no hay rastros de agua negra ni del cien pies. Echa
desde lejos una mirada al cielorraso.
62
PEARANDA (CONT'D)
Qu pas, llave?
BENITEZ
No, me ca.
BENITEZ mira hacia el lado de su cama, donde tiene el

pequeo altar, pero lo encuentra incompleto.
BENITEZ (CONT'D)
Qu se hicieron las veladoras?
PEARANDA levanta sus hombros dndole a entender que no

sabe.
BENITEZ (CONT'D)
(insistiendo preocupado)
Quin se las llev?
PEARANDA observa intrigado a BENITEZ.
PEARANDA
De pronto la seora del aseo.
BENITEZ se queda pensando y no contesta.
Desde el punto de vista de un telescopio vemos a PEARANDA

caminando por la calle apresuradamente. Quien observa es EL
OREJON que est acompaado de TORRES. En ese momento llega
LA BRUJA con una bolsa plstica negra en la mano.
LA BRUJA
Patrn, hgame caso, dmosle esa
plata a las animas...
EL OREJON
(contina mirando por el telescopio)
Pues en un rato vamos a ver que tan
jodidas son las animas...
De repente un gran edificio se interpone y PEARANDA se

pierde de la vista del telescopio. EL OREJON se enfada.
EL OREJON (CONT'D)
Ese edificio de mierda nunca me deja
ver nada. Lo voy a comprar y lo hago
63
tumbar... Torres!
TORRES
Dgame, patrn.
EL OREJON
Vaya y averige cuanto cuesta ese
edificio.
TORRES
S, seor.
TORRES se aleja presuroso. EL OREJON lo observa mientras se

aleja, cierra la puerta y desaparece. Despus de un momento
EL OREJON vuelve a gritar:
EL OREJON
Torres!... Torres!
EL OREJON mira a LA BRUJA, visiblemente molesto.
EL OREJON (CONT'D)
Ese Torres si es muy gevn! yo para
qu putas voy a comprar esa
mierda...
EL OREJON toma un radiotelfono al lado del telescopio y

habla.
EL OREJON (CONT'D)
Torres!
TORRES
Dgame, patrn.
EL OREJON
ya no averige nada, mejor vaya a
traer al negro Bentez, que lo est
esperando.
TORRES
S, seor.
EL OREJON de nuevo se concentra en el telescopio, sigue

buscando el paradero de PEARANDA pero no lo encuentra.
60. INT. CAFETERIA. DIA
64
PEARANDA entra a una cafetera muy modesta. Busca la mesa

de un rincn y se sienta a esperar. Pide un caf a la
mesera y pide prestado el peridico.
BENITEZ ha sido llevado hasta el despacho del OREJON. En el

ltimo piso de la Torre de Cali. Est sentado frente a su
enorme escritorio. El OREJON y LA BRUJA lo observan desde
una habitacin contigua y oculta a travs de un espejo.
EL OREJON
Sabes qu? A ese paciente lo estoy
viendo como muy tranquilo.
LA BRUJA
No patrn, ese muchacho ah donde lo
ve est jodido.
EL OREJON
Jodido?... jodido estoy yo que me
pongo a creer en todas las
gevonadas que vos me decs.
LA BRUJA permanece en silencio.
Afuera, BENITEZ examina el despacho mientras espera.

Observa el enorme acuario con peces que parecen nadar
plcidamente. BENITEZ est inquieto. Todos sus movimientos
son observados por EL OREJON y LA BRUJA.
EL OREJON (CONT'D)
No se supone que el espritu de
William lo iba a atormentar da y
noche?
LA BRUJA
Si, patrn.
EL OREJON
Entonces porqu no se est
revolcando de miedo este malparido?
LA BRUJA no contesta.
62. INT. CAFETERIA. DIA
PEARANDA contina esperando a DON PABLO sentado en la

mesa. Tiene una taza de caf en frente. Lee el peridico
65
sin mucha concentracin, pues est alerta a todas las

personas que entran en la cafetera.
En el peridico, en una burda fotografa, PEARANDA

reconoce los cuerpos de ZABALA y DOMINGUEZ, asesinados y
descuartizados por "Los Monstruos de la Motosierra".
PEARANDA lee y busca ansiosamente ms informacin de la
masacre y encuentra ms fotografas de los cadveres de
DOMINGUEZ y ZABALA, este ltimo con un yeso en la pierna.
PEARANDA decide no esperar ms, deja un billete sobre la

mesa, se levanta y se va rpidamente.
63. EXT. CALLE CNTRICA. DIA
PEARANDA camina presuroso por una calle cntrica muy

transitada. Marca por su telfono Celular, pero de nuevo le
contesta el buzn de voz.
PEARANDA
Gloria, esto es en serio, las cosas
se pusieron muy feas, yo no se si
pueda volver a llamarte, as que por
favor comuncate conmigo...
(pausa)
...por favor.
PEARANDA cuelga el telfono y sigue caminando apresurado.
EL OREJON y LA BRUJA detrs del espejo observan a BENITEZ

sentado frente al escritorio.
LA BRUJA saca de la bolsa plstica negra las veladoras de

BENITEZ y las enciende. Con una de ellas da lumbre a su
tabaco y comienza a susurrar una oracin mientras les echa
humo. Las veladoras se derriten con mucha rapidez.
BENITEZ, en el despacho, comienza a sentirse mal, suda y se

inquieta. Los peces del acuario se alteran y atacan entre
ellos.
65. INT. HOTEL EL CORSO /HABITACIN-RECEPCIN. DIA
PEARANDA ha regresado a la habitacin del hotel. Tiene

intenciones de fugarse. Entra al cuarto de bao saca la
bolsa negra del cielorraso y la echa en la maleta. Luego
cambia de opinin y decide echar los dlares en el perro de
66
peluche. Saca el relleno del mueco, pone los dlares y

acomoda como puede las costuras del mueco; pero el perro
pierde completamente su forma y se convierte en una
criatura obesa y desagradable. PEARANDA intenta devolverle
la forma sin mucha suerte. En ese momento suena su celular.
PEARANDA observa la pantalla del aparato y luego se
apresura a contestar:
PEARANDA
Alo!
GLORIA
Que es lo que pasa, Vctor?
PEARANDA
(Alterado)
Necesito que nos encontremos, pero ya!
GLORIA
Un momento, a mi no me vengs con
afanes...
PEARANDA
Dnde ests?
GLORIA
Decime qu es lo que pasa
PEARANDA
(Bajando la voz)
Es que no tengo tiempo, Gloria... me
tengo que ir ya por que si no me van
a matar...
GLORIA
No me asusts, Vctor, ahora en qu
ands.
Al fondo se escucha la voz infantil de la hija de PEARANDA

pidiendo hablar con su padre.
PEARANDA
En este momento no te puedo explicar
nada, decime donde ests...
Se escucha silencio al otro lado de la lnea. El silencio

es interrumpido por la voz de la nia que insiste en hablar
67
con su padre. PEARANDA est muy agitado hablando y

guardando sus cosas.
PEARANDA (CONT'D)
Gloria, me estas oyendo?
GLORIA
Si, si, habl...
PEARANDA
(Insistente)
Decime donde ests que ya voy por
vos y por la nia
GLORIA
(Sollozando)
No, Vctor, me vas a decir ya qu es
lo que pasa...
Al fondo se escucha la voz de la nia preguntndole a su

madre porqu llora.
PEARANDA
(Con voz entrecortada)
Es que me llev una plata...
(Se queda un instante en silencio como
buscando las palabras)
Vos sabs, estaba pensando en la
nia y ahora no puedo echarme para
atrs...
Se escucha al otro lado de la lnea que la nia comienza a

llorar. PEARANDA est muy angustiado hablando y guardando
sus cosas.
GLORIA
(Sollozando)
Vctor, porque no nos dejas en paz,
no nos metas mas en tus cosas
podridas... mir que nos dieron la
visa y la otra semana me voy con la
nia...
PEARANDA
(Irritndose)
Es que no me entends? Si no te vas
conmigo no las van a dejar ir... y
las van a matar.
68
GLORIA
Pero porqu?
PEARANDA
(Impacientndose)
Decime dnde estas, Gloria
En ese momento la puerta de la habitacin suena. Alguien

llama golpeando con mucha fuerza. PEARANDA se pone alerta.
PEARANDA (CONT'D)
Esperame un momento...no vays a
colgar, si?
GLORIA solloza y se escucha que la nia tambin llora.
PEARANDA
(Gritando)
Quien es?
Nadie contesta en el corredor.
GLORIA
Yo ya no puedo esperarte ms, Vctor
PEARANDA, an con el telfono en el odo, carga su

revolver.
PEARANDA
(Gritndole colrico)
Que me espers!
PEARANDA se asoma por la ventana pero no ve nada

sospechoso afuera. Al otro lado de la lnea GLORIA solloza
y la llamada se corta. PEARANDA mira el celular para
cerciorarse que la llamada se ha acabado, maldice y lo
arroja sobre la cama.
Alguien llama nuevamente con violencia desde el otro lado

de la puerta.
PEARANDA (CONT'D)
(Gritando)
Quin es?
Nadie contesta. PEARANDA esconde con el pie el maletn

debajo de la cama. La puerta suena nuevamente con fuerza y
PEARANDA se acerca con el revolver oculto en su espalda.
69
PEARANDA (CONT'D)
Quin es?
Nadie le contesta. Abre rpidamente la puerta de la

habitacin y encuentra al portero del edificio rindose y
estirando su mano para devolverle el peridico.
PORTERO
Gracias, os!
PEARANDA recibe el peridico y no contesta. EL PORTERO se

da media vuelta y le habla mientras se aleja.
PORTERO (CONT'D)
Este pueblo est caliente, no?
PEARANDA se abalanza sobre EL PORTERO, lo toma del pelo y

lo aprisiona contra la pared mientras le apunta con el
revolver en la cara.
PEARANDA
Me viste cara de payaso o qu,
malparido?
PORTERO
(Balbuceando, asustado)
No, esperate...
PEARANDA empuja violentamente al PORTERO, este cae

aparatosamente al piso y baja corriendo por las escaleras.
PEARANDA duda por un instante y despus sale a
perseguirlo.
PEARANDA baja por las escaleras y cuando llega a la

recepcin encuentra al PORTERO sacando algo de la parte
baja del mostrador. PEARANDA le apunta con su revolver.
PEARANDA
Sacalo!... Sacalo, pues, hijueputa!
EL PORTERO se detiene. Un instante despus PEARANDA

desmonta su revolver y sube las escaleras sin dejar de
mirarlo.
PEARANDA (CONT'D)
Bobo marica!
PEARANDA regresa a la habitacin, azota la puerta, toma de

nuevo su telfono celular e intenta llamar a GLORIA pero le
70
contesta de nuevo el buzn de mensajes. Arroja con furia el

telfono sobre su cama y maldice.
BENITEZ contina sentado en la silla frente al escritorio

del OREJON. Luce ausente y muy agotado. Uno de los peces
del acuario flota muerto. EL OREJON aparece en el despacho,
saluda a BENITEZ moviendo la cabeza y se sienta frente a l
observndolo en silencio.
EL OREJON
Bueno, paisano, cmo va la vaina
BENITEZ
Bien, seor.
EL OREJON
(Irnico)
Bien? Ese marica tiene el billete?
se lo encontraste?
BENITEZ
Ahh!, No seor...
EL OREJON
Entonces cul bien?...
(Pausa)
Qu ha pasado con Pearanda?
BENITEZ
Pues yo he esculcado entre lo que
trajo y no lleva nada raro. Anda con
un mueco de peluche.
EL OREJON
un mueco de peluche? Y eso?
BENITEZ
No se, Seor.
EL OREJON
Y lo ests siguiendo a ver a quin
llama o con quin se encuentra?
BENITEZ
Si seor, pero nada, el hombre est
es pendiente del operativo...
(Pausa)
71
A veces llama a la mujer, pero no le

contesta nunca.
EL OREJON hace una pausa mientras observa a BENITEZ, que

sostiene la mirada con dificultad.
EL OREJON
Bueno, no te le despegus que ese a
la fija sabe algo. No lo vas a dejar
volar, os.
BENITEZ
No, seor.
EL OREJON
(despus de una pausa)
Oiga, hermano, tengo otra vuelta...
es que yo estoy averiguando por un
man que se llamaba William Medina.
BENITEZ
(Pensativo)
William Medina... William Medina...
No, no me suena.
EL OREJON
No te suena? Ya. Pues resulta que
a este seor lo mataron y lo tiraron
a una alcantarilla en estos das,
all en Buenaventura. Eso tampoco
te suena?
BENITEZ
Ah, si, algo alcanc a or de eso.
EL OREJON
Y no sabes cmo fue ese negocio?
BENITEZ
No, seor.
EL OREJON
No sabes?... Lastima... pero no
importa , ya tengo gente trabajando
en eso y de un momento a otro
resolvemos ese asunto.
72
EL OREJON mira a BENITEZ con una sonrisita falsa. BENITEZ

permanece sentado y en silencio.
EL OREJON (CONT'D)
(Fingiendo amabilidad)
Vos me caste bien... ven que te
voy a hacer un regalo.
EL OREJON se pone de pie y se dirige a la ventana. BENITEZ

lo sigue. Se detienen frente a uno de los telescopios.
EL OREJON (CONT'D)
Si ves esa plaza? Ah pasa de todo,
consegus lo que quers, armas,
perico, dlares falsos... ah se
hacen unos cruces serios, grandes.
Ese es el sitio ms podrido de esta
ciudad... y la gente pasa por ah y
ni se dan cuenta en donde estn
parados, no se dan cuenta de la
calentura...
(pausa)
Escog a alguien all abajo.
BENITEZ mira por la ventana a simple vista.
EL OREJON (CONT'D)
(Mostrndole el telescopio)
No, gevn, por aqu .
BENITEZ toma el telescopio y observa muchas personas,

mujeres, nios, vendedores ambulantes, obreros, ancianos,
se tarda bastante tiempo.
EL OREJON (CONT'D)
Qu hubo, pues, yo no te dije que
los contaras...
El punto de vista del telescopio se detiene en un hombre

joven, con aspecto de estudiante, que est parado en una
esquina, aparentemente, esperando algn transporte.
BENITEZ
(Hacindose a un lado)
Ese que est all parado.
EL OREJON
(Mirando por el telescopio)
73
Cul, el de los cuadernos?
BENITEZ
Si
EL OREJON
(Aun observando por el telescopio)
Torres! Llam a Orlando...
TORRES aparece en el despacho con un telfono celular en la

mano, marca un nmero y pasa el aparato al OREJON.
EL OREJON (CONT'D)
Dnde estas?, Cmo?... No, muy
lejos...
EL OREJON cuelga y le devuelve el celular a TORRES.
EL OREJON (CONT'D)
Llam a cucaracho...
TORRES marca otro nmero y le vuelve a pasar el celular al

OREJON.
EL OREJON (CONT'D)
Al, dnde estas?... S?...
Bueno... El paciente est sobre la
34... Si, en el paradero... No, al
otro lado... Si, el de los
cuadernos... Listo.
(entregndole el telescopio a BENITEZ)
Pille.
BENITEZ observa por el telescopio como alguien se acerca

caminando rpidamente al hombre que l ha elegido, saca una
navaja y lo chuza en la espalda. La vctima voltea a mirar.
Pero no encuentra a quien lo apual. Adolorido y
confundido comienza a dar tumbos hasta que cae. Algunos
transentes se acercan para ayudarle.
EL OREJON ha notado el cambio en el rostro de BENITEZ y le

pide el telescopio.
EL OREJON (CONT'D)
A ver veo... ja! ese cucaracho es la
mierda.
BENITEZ permanece en silencio.
74
EL OREJON (CONT'D)
(despidindose y saliendo del despacho)
Bueno, mijo... cualquier cosa me
llama.
EL OREJON se marcha y entra a la habitacin oculta, en

donde est LA BRUJA.
LA BRUJA
(Mirando por el espejo a BENITEZ)
Djemelo hasta maana patrn.
EL OREJON
Yo pensaba salir de eso de una vez.
LA BRUJA
Es que el muerto ha estado penando
todos estos das y eso no es bueno.
EL OREJON
Y qu? pues que siga penando, igual
no ha hecho nada porque ese negro se
vino a asustar apenas ahora.
LA BRUJA se queda en silencio. Ambos miran cmo aparece uno

de los escoltas y se lleva a BENITEZ del despacho.
LA BRUJA
De maana no pasa, Patrn.
EL OREJON
Eso es un hecho, Iris.
67. INT. HOTEL EL CORSO /HABITACIN. DIA
En la habitacin del hotel PEARANDA ha preparado de nuevo

su equipaje para la fuga y procura, en vano, que su perro
de peluche tenga la misma forma que cuando lo compr.
En ese momento suena el telfono de la habitacin.

PEARANDA contesta.
PEARANDA
Al?
HOMBRE DEL TELEFONO

Seor, por favor, se lo suplico,
djeme hablar con Adela...
75
PEARANDA
Ah! Otra vez este gran hijueputa...
HOMBRE DEL TELEFONO

Seor, es urgente...
PEARANDA
Comete una mierda...
PEARANDA tira el telfono con furia, toma sus cosas y

cuando va a salir escucha un ruido afuera. Se asoma por la
ventana y ve a BENITEZ y a SIERRA bajndose del campero.
PEARANDA trata de disimular su fuga acomodando rpidamente
su maletn en el armario y el deforme perro de peluche lo
esconde en el cielorraso del bao. Enciende el televisor y
disimula estar atento al aparato. La puerta de la
habitacin suena con insistentes golpes.
SIERRA
qu hubo, Pearanda!, abr que no es
el portero...
SIERRA re estruendosamente. PEARANDA abre y entran.

SIERRA esboza su habitual sonrisa de sorna, mirando
fijamente a PEARANDA, mientras que BENITEZ apresuradamente
al cuarto de bao.
SIERRA adopta una actitud seria y le habla en voz baja a

PEARANDA.
SIERRA (CONT'D)
(Haciendo un gesto con la mano, como si
se estuviera cortando el cuello.)
Le lleg la hora a Luna Negra, llave.
PEARANDA
Cmo as?
SIERRA
Si, el patrn ya dio la orden... y
quiere que usted le d a ese negro
hijueputa, pero quiere que eso se
haga maana.
PEARANDA
(Fingiendo entereza)
Y por que no le doy de una vez?
76
SIERRA
Yo no se, el patrn es misterioso.
68. INT. HOTEL EL CORSO /BAO. DIA
BENITEZ est arrodillado frente al sanitario. Hace arcadas

e intenta vomitar sin lograrlo. Luce ahogado y con
desesperacin. Vaca el inodoro, pero este comienza a
rebozarse con agua negra y nauseabunda. Se retira y se
sienta en el piso. Se recuesta contra una pared, saca su
pistola, se la mete en la boca y despus se la retira; poco
a poco recupera su respiracin.
SIERRA est acostado fumando en la cama de PEARANDA

mirando el peridico en actitud relajada y sonriente.
Aparentemente lee la noticia del asesinato de ZABALA y
DOMINGUEZ.
SIERRA
(Morboso)
Uy! Qu belleza! No, no, no!
PEARANDA disimuladamente lo observa e intenta ver qu lee.

SIERRA gira el peridico y le ensea una mujer que posa
desnuda en la pgina central.
SIERRA (CONT'D)
(Tomando con sus manos los genitales)
Qu cosota, llave!
Sbitamente la puerta del bao. Sale BENITEZ, Luce sucio,

demacrado y ausente.
SIERRA (CONT'D)
(Cambiando de actitud)
Uy! Qu hambre tan berraca! Les
provoca una chuletica o qu?
Nadie le contesta y SIERRA se para de la cama.
SIERRA (CONT'D)
Ya vuelvo.
SIERRA sale de la habitacin.
BENITEZ enciende unas veladoras nuevas de su pequeo altar

y se acuesta en la cama.
77
PEARANDA se asoma por la ventana y ve a SIERRA que se

aleja caminando y dejando el campero estacionado frente al
hotel.
70. INT. HOTEL EL CORSO /BAO. DIA
PEARANDA est encerrado en el bao, desnudo, observando la

pared en silencio. En sus manos tiene su revolver, a un
lado, en el piso, est su telfono celular.
BENITEZ est acostado en su cama. Luce muy demacrado. Las

veladoras estn encendidas. Reza calladamente. Cierra los
ojos en medio de la oracin y poco a poco lo vence el
sueo.
72. EXT. CEMENTERIO/ MAUSOLEO. NOCHE
El sonido de la escena es la respiracin de BENITEZ. Este

camina por un cementerio con una varilla en la mano. Llega
hasta una bveda que tiene un ramo de flores que ocultan el
nombre del difunto. BENITEZ arranca las flores y las arroja
al piso. Ilumina la lapida con su encendedor. Lee en la
lapida el nombre de WILLIAM MEDINA.
BENITEZ levanta la varilla y empieza a destrozar la tapa de

la bveda. Cuando la tapa por fin cede se ve obligado a
retroceder para esquivar un poco el olor nauseabundo. Se
agacha, recupera un poco el aliento y se acerca con
decisin a la bveda. Saca el atad que al caer se abre,
dejando al muerto prcticamente afuera. BENITEZ voltea al
muerto y le arranca el atado de las manos y lo tira al
piso. Se saca el pene y comienza orinar encima del atado y
despus encima del muerto.
BENITEZ
(Gritando)
Qu hubo, gran hijueputa!
Algunas luces se encienden en el fondo. El ruido pareciera

haber alarmado a los vigilantes que de lejos hacen tiros.
BENITEZ sale a correr sin percatarse que olvid desanudar
los dedos de los pies del muerto.
BENITEZ corre por el cementerio huyendo de los tiros,

sbitamente tropieza y en el momento de caer se corta a la
siguiente escena.
78
73. INT. HOTEL EL CORSO /HABITACIN. NOCHE
BENITEZ se incorpora en su cama respirando agitadamente y

se encuentra con PEARANDA que est de pi, frente a l,
con el revolver en la mano.
PEARANDA
Qu pasa, llave?
BENITEZ mueve la cabeza sin poder hablar. Respira

agitadamente y descubre que est vestido y que sus pies
estn embarrados. Mira hacia las veladoras, estn apagadas.
En ese momento suena la puerta de la habitacin y SIERRA

grita desde el exterior.
SIERRA
Qu hubo, pues, nos vamos!
PEARANDA abre la puerta y SIERRA entra con mucho afn.
SIERRA (CONT'D)
En la jugada, que cogieron al
Mellizo... Vmonos!
PEARANDA Y BENITEZ comienzan a prepararse con prisa. Suena

el telfono de la habitacin. Ninguno de los tres se decide
a contestar.
SIERRA (CONT'D)
(Protestando)
Eh!, Con razn uno llama ac y...
SIERRA se decide y contesta.
SIERRA (CONT'D)
Al?

No se lo voy a repetir, o me pasa a
mi Adela o no respondo.
SIERRA
(Haciendo un gesto cmico con la boca,
dando a entender que no tiene ni idea
del asunto)
Cmo, ve?

79
Dgame de una vez, me la va pasar o

no me la va pasar?
SIERRA
A quin?

Se est burlando de mi?
SIERRA
De qu me voy a burlar, gevn, si
ni siquiera se con quin estoy
hablando.

Cmo no va a saber si llevo varios
das intentando hablar con Adela.
SIERRA
(como si cayera en cuenta de algo y
guindole un ojo a Pearanda)
cul Adela, la buenona?

Me hace el favor y respeta, que
estamos hablando de una dama.
SIERRA
(Cogindole el gusto a la conversacin)
Pero estaba buena... o no?
El hombre del telfono calla
SIERRA (CONT'D)
De verdad quers que te pase a la
hembrita?

Si, por favor.
SIERRA
Pues no se va a poder, os? Ella
ahora est ocupada. Llamala mas
tarde.

Pero est all?
(despus hace una corta pausa)
...No, mentiras, no est.
80
SIERRA
S...
(despus hace una corta pausa)
...No, mentiras, no est.

Mucho cuidado con hacerse el
chistoso, joven... usted no sabe con
quin est hablando.
SIERRA
(llenndose de emocin)
Claro que s, pero Quers que te
diga la verdad? Esa hembra ya
viajo...

Cmo as?
SIERRA
(con morbo)
Que sali con un chorro de babas y
nos toco sacarle las tripas...

(En tono imperativo y desesperado)
Repita lo que me dijo...
SIERRA
(descomponindose)
Ya oste, si hasta en "El Caleo"
sali!
PEARANDA deja de arreglarse y observa a SIERRA.

(sollozando)
Dejen en paz a mi Adela...
SIERRA
Pues en paz est, porque sufri...
mejor dicho, ni para que le cuento.
Se escucha un quejido al otro lado de la lnea. SIERRA

cambia radicalmente su actitud mientras PEARANDA lo
observa con extraeza. BENITEZ sigue arreglndose
indiferente a la situacin.
81
SIERRA (CONT'D)
(con severidad)
Eso es pa' que vea que aqu no
estamos jugando, maricn...
El Hombre del telfono cuelga y SIERRA tambin cuelga

satisfecho y recomponindose.
SIERRA (CONT'D)
Ese no vuelve a llamar.
PEARANDA
Vos conoces a esa hembra?
SIERRA suelta una carcajada, pero luego niega con la

cabeza. El telfono suena nuevamente y SIERRA contesta de
inmediato.
SIERRA
Al?
SIERRA cambia de nuevo su actitud a una ms seria.
SIERRA (CONT'D)
Si, si... Listo!
SIERRA cuelga el telfono y adopta una actitud ms ansiosa.
SIERRA (CONT'D)
Bueno, nos tenemos que ir ya
SIERRA se dispone a salir de inmediato, se detiene en la

salida de la habitacin y desde all les habla:
SIERRA (CONT'D)
Los espero en el carro... aprense
que nos vamos ya!
SIERRA sale de la habitacin. PEARANDA se asoma a la

ventana y observa a SIERRA que cuelga su celular y mira
algo debajo del campero. Un campero lujoso se acerca hasta
donde est SIERRA. Se acerca y habla con un tripulante del
campero. PEARANDA no logra ver quin es. Examina si hay
alguien ms cerca del campero. No ve a nadie.
Mientras tanto, BENITEZ carga su arma con dificultad; le

duele la mano vendada. Apunta su camisa, enciende las
veladoras y susurra una oracin. PEARANDA se percata del
rezo y lo observa detenidamente.
82
74. EXT. CALLES/ CAMPERO. DIA
PEARANDA, BENITEZ y SIERRA, al volante, viajan en el

campero. SIERRA se percata del vendaje de BENITEZ.
SIERRA
V, Bentez, y qu te paso en la
mano? vos si pods trabajar as?
porque hoy es que tens que probar!
BENITEZ, con un gesto de malestar, mira su mano. SIERRA lo

mira con sorna.
SIERRA (CONT'D)
(Dirigindose a Pearanda)
Este como que no es sino pura...
(hace un gesto de masturbacin)
BENITEZ contina en silencio.
PEARANDA
(interrumpiendo)
Bueno, para dnde es que vamos?
SIERRA
Ah, se me olvid decirles que se
vistieran elegantes... Despus de la
vuelta vamos para un velorio.
PEARANDA
De quin?
SIERRA
De Don Pablito... Le dio como un
ataque y se muri.
(Asoma la cabeza por la ventana y
escupe)
Qu pesar con el viejito, no?
PEARANDA se estremece pero guarda silencio.
75. EXT. CARRETERA CAMPERO /ARENERA. DIA
El campero sale de la ciudad y llega hasta unas bodegas

areneras en la rivera del ro Cauca. El espacio no parece
abandonado pero si es solitario. All estn estacionados
algunos automviles lujosos, entre ellos el que vio
PEARANDA momentos antes frente al hotel. Esperan algunos
hombres armados. De rodillas y esposado est un hombre
83
pelirrojo, con laceraciones y signos de haber sido

golpeado; EL MELLIZO.
SIERRA, BENITEZ y PEARANDA descienden del campero. EL

OREJON est de pie, al lado de una de las camionetas. Junto
a l varios hombres, entre ellos TORRES. PEARANDA est muy
inquieto, aunque trata de disimular su preocupacin. Uno de
los hombres del OREJON se le acerca y le quita el arma y el
celular.
EL OREJON camina hacia donde est PEARANDA.
EL OREJON
De modo que usted es el famoso
Vctor Pearanda?
PEARANDA
Si, Seor!
EL OREJON
(Sealando al Mellizo)
Bueno, pues, vea lo que le tengo;
otro que se iba a pasar de
avispado... lo encontramos en el
aeropuerto, ya para volarse... Tan
de malas el hijueputa, no?
PEARANDA mira al MELLIZO y luego al OREJON.
EL OREJON (CONT'D)
Me toc traerlos a los dos para ver
si averiguo dnde estn mis
dlares...
PEARANDA
(Apresurndose a contestar)
En esa casa no haba ninguna plata,
seor, nosotros desbaratamos todo y
no encontramos nada...
EL MELLIZO
(Revolcndose de ira y con la boca
llena de sangre)
Rata hijueputa, dec la verdad...
vos te robaste eso y Mataste a mi
hermano, hijueputa...
PEARANDA
84
(Sin descomponerse)
yo no le he robado un peso a nadie,
este me est acusando para
salvarse...
EL OREJON observa detenidamente a PEARANDA que intenta en

vano sostenerle la mirada. Una gota de sudor baja por su
frente.
EL OREJON
(imperativo)
Sierra, trae la herramienta.
SIERRA va hasta el campero acompaado por TORRES. Sacan un

pesado cajn de madera y lo llevan hasta los pies de
PEARANDA.
EL OREJON (CONT'D)
Bueno, mijo squele la verdad o las
tripas a ese perro, necesito saber
cmo fue la vaina.
PEARANDA mira el cajn pero no se decide a abrirlo. EL

OREJON le hace una sea con la cabeza a SIERRA y este se
acerca y lo abre; En el interior hay una motosierra que
enciende con mucha pericia y se la entrega a PEARANDA.
EL MELLIZO al ver la motosierra comienza a gritar mientras

llora desesperadamente.
EL MELLIZO
Yo no tengo esa plata, patrn, le
juro que yo no tengo nada. No me
vaya a matar que yo no estoy
mintiendo patrn...
PEARANDA escucha lo que dice EL MELLIZO y se ve obligado a

actuar; mira al OREJON que no le responde con ningn gesto,
slo lo observa detenidamente. PEARANDA Levanta la
motosierra y se lanza hacia donde est el MELLIZO.
Vemos las imgenes de la masacre de forma muy confusa.

Escuchamos los horribles quejidos mientras vemos los
rostros indolentes del OREJON, SIERRA y sus hombres.
Entendemos que PEARANDA est destrozando con la motosierra
al MELLIZO.
85
BENITEZ, mientras tanto y al margen de la masacre hace

arcadas y vomita.
PEARANDA baado en sangre detiene la tortura, apaga la

motosierra y la lanza a un lado.
EL OREJON se seca el sudor con un pauelo. Se ve inquieto

por lo que acaba de presenciar, se acerca a PEARANDA que
luce exhausto.
EL OREJON
(Acercndose casi al odo)
Con ese aparato al frente todos
dicen la verdad... Sabe qu? le doy
dos horas para que me traiga mis
dlares o le traemos a su hija y a
su mujer para que se divierta con
ese aparato...
EL OREJON da la vuelta cmo si fuera hacia su automvil,

pero se regresa muy exasperado.
EL OREJON (CONT'D)
Perro hijueputa, con quin crees
que ests tratando? ah?
EL OREJON sostiene su mirada y PEARANDA cede, humillado,

agachando la cabeza. EL OREJON, enfurecido, mira a SIERRA.
EL OREJON (CONT'D)
Estoy que pierdo esa plata ya!
EL OREJON cambia de decisin, da media vuelta y se dirige a

una de las camionetas. Antes de abordar mira con desprecio
a BENITEZ que est agachado vomitando.
EL OREJON se sube en la parte trasera de su lujoso campero

y desde all da rdenes:
EL OREJON (CONT'D)
Sierra, encrguese de esta mierda y
se asegura de que aparezca mi
plata... Torres, usted tambin se
queda.
Cierra la puerta y desde el interior le lanza a PEARANDA

una pequea caja de cartn.
EL OREJON (CONT'D)
86
ah te dej Pablo...
la caja da varias vueltas en el suelo y va a caer a los

pies de PEARANDA que ha seguido su trayectoria. El
automvil se va. El hombre que ha desarmado a PEARANDA, lo
mira con sumo desprecio y le lanza el revolver al piso, un
poco despus lanza el celular. El hombre tambin se marcha
en una de las camionetas que al salir pisa y destroza
completamente el celular.
TORRES camina hasta donde ha cado el revolver de

PEARANDA, lo recoge, lo limpia y se lo guarda en la
cintura.
SIERRA se acerca hasta donde PEARANDA y le seala la

pequea caja.
SIERRA
No la vas a abrir o qu? De pronto
es plata...
PEARANDA hace caso omiso al comentario de SIERRA.
SIERRA (CONT'D)
Qu hubo pues, mijo, vamos a botar
ese reguero.
PEARANDA mira a SIERRA de mala forma, se quita la camisa

ensangrentada y la tira al piso y queda con una camisilla
interior. Luego se dirige hacia donde estn los restos del
MELLIZO y empieza a arrojarlos al agua de la arenera.
TORRES mira el pozo de arena para ver si PEARANDA est

haciendo bien las cosas y los restos del MELLIZO se hunden
y desaparecen en el agua.
SIERRA mira a BENITEZ que est tratando de recuperarse de

su malestar, recostado en el campero.
SIERRA (CONT'D)
Entonces qu, Bentez! Los nervios
te terminaron jodiendo, o que?
BENITEZ hace caso omiso al comentario de SIERRA y contina

recostado al campero. SIERRA corre como un nio hasta donde
est PEARANDA, que contina arrojando los restos del
MELLLIZO al pozo.
SIERRA (CONT'D)
87
(Hablndole muy de cerca y eufrico)

Vamos a levantar a ese negro de una
vez...
PEARANDA
Y porqu no lo levants vos?
SIERRA mira fijamente a PEARANDA y le habla despus de un

silencio.
SIERRA
rdenes del Patrn...
PEARANDA
(Mostrndole a Sierra que est
desarmado)
Y con qu putas le voy a dar, con
una piedra o qu?
SIERRA se re a carcajadas, da media vuelta y se dirige a

TORRES.
SIERRA
Pasale el fierro a este pendejo.
TORRES parece dudar, pero SIERRA insiste como si estuviera

jugando:
SIERRA (CONT'D)
Pasale esa mierda, hombre, que l
sabe que est blandito...
PEARANDA ha terminado de arrojar los restos del MELLIZO al

pozo de arena, se seca las manos y el sudor con la camisa
sucia. TORRES an con muchas dudas, le entrega el revolver
a PEARANDA, que lo toma rpidamente y revisa la carga.
Entretanto TORRES tambin saca su arma y se pone alerta.
SIERRA contina, dirigindose a PEARANDA con la misma
euforia y entusiasmo:
SIERRA (CONT'D)
yo te lo entretengo y vos le das...
SIERRA camina hasta donde est BENITEZ y le habla con mucha

excitacin:
SIERRA (CONT'D)
Ahora si, mi sangre, vamos a hacer
el pulso o qu?... Aprovech que
88
estoy cansado.
BENITEZ
(Mirando a Sierra de reojo)
No jods!
SIERRA
Dale hombre, a ver si sirve para
algo la ruedita para los nervios...
SIERRA re a carcajadas. BENITEZ no contesta. SIERRA saca

su pistola y la coloca encima del campero.
SIERRA (CONT'D)
Te apuesto el fierro, pues...
BENITEZ se incorpora, aceptando el reto de mala gana y

mirando fijamente a SIERRA. Coloca su brazo con el vendaje
sobre el cap del campero y se pone en posicin. SIERRA
mira a PEARANDA y tambin se pone en posicin.
PEARANDA se acerca poco a poco al campero. TORRES

permanece a cierta distancia.
Una vez que ha empezado el pulso, SIERRA mantiene una

sonrisa burlona y BENITEZ no deja de mirarlo fijamente a
los ojos. De repente SIERRA comienza a cambiar su risa por
un gesto de dolor, entonces mira a PEARANDA para que le
dispare a BENITEZ. Como PEARANDA no acta, SIERRA intenta
alcanzar su pistola con la mano que le queda libre, pero
BENITEZ se lo impide y le propina un cabezazo brutal en la
cara.
TORRES levanta su arma para disparar, pero PEARANDA es ms

rpido y le dispara en varias ocasiones.
BENITEZ contina golpeando brutalmente a SIERRA que ya no

puede defenderse. Al final le revienta la cabeza contra el
parachoques del campero, y al ver que est muerto lo deja
caer y pone sus manos sobre el campero retoma la
respiracin y hace arcadas.
PEARANDA que ha estado expectante durante la golpiza, le

apunta ahora a BENITEZ con intenciones de eliminarlo.
BENITEZ levanta su mirada lentamente hacia PEARANDA.
BENITEZ
Hgale, mijo...!
89
PEARANDA escucha sin dejar de apuntarle. BENITEZ permanece

tranquilo, como enajenado.
BENITEZ (CONT'D)
Pero si me mats te quedas solo y yo
soy el nico que puede ayudarte a
levantar al Orejn... porque no te
queda de otra...
PEARANDA parece aceptar que no le queda otra opcin y baja

el arma. La tensin decrece. BENITEZ se incorpora y se
limpia el rostro sudoroso.
PEARANDA
Yo se donde debe estar ese hijueputa...
BENITEZ
En el velorio de Don Pablo...
PEARANDA camina hasta la pequea caja de cartn que el

OREJON le lanz y de un par de patadas la tira al pozo de
arena.
PEARANDA
Vamos a darle...
BENITEZ y PEARANDA abordan el campero pero un instante

antes de arrancar PEARANDA desciende, abre la puerta
trasera y saca el galn de gasolina. Va hasta donde est el
cadver de SIERRA y lo baa con el combustible. Un instante
despus lo enciende, regresa al campero y arrancan a toda
velocidad mientras el cadver de SIERRA arde.
76. EXT. CARRETERA/ CAMPERO. DIA
PEARANDA conduce el campero y BENITEZ viaja a su lado. se

ven tranquilos. Estn en silencio.
BENITEZ
(Rompiendo el silencio)
Cuando levantemos al Orejn me tirs
algo de ese billete.
PEARANDA
(Sin dejar de mirar la carretera)
Cul billete?
BENITEZ
(Contina como si no hubiera escuchado)
90
De todas formas vamos es a salvar a

tu mujer y a tu hija...
PEARANDA
A salvarlas de qu?
BENITEZ
Pues el Orejn dijo que las iba a
picar...
PEARANDA
El Orejn estaba hablando mierda, si
las tuviera me las hubiera mostrado
de una vez.
BENITEZ
Pero si las busca, las encuentra...
PEARANDA guarda silencio, como dndole la razn a BENITEZ.
BENITEZ (CONT'D)
Entonces vamos a partir esa plata?
PEARANDA
Pues si.
77.EXT. SALA DE VELACIN. DIA
PEARANDA y BENITEZ llegan en el campero y se estacionan en

una esquina. Tienen a la vista la entrada de la sala de
velacin. Afuera, en medio de otros carros, estn
estacionadas las camionetas del OREJON y sus hombres.
PEARANDA
Ah estn
BENITEZ
(Cargando un proveedor en su pistola)
Y vamos a darles adentro de una vez?
PEARANDA
No, all adentro no tenemos chico,
tenemos que pillarlo saliendo... hay
que esperar.
BENITEZ
Voy a estirar las piernas un rato.
91
BENITEZ desciende del campero y camina hasta la esquina del

frente. Apoya la cabeza contra una pared y contina
esperando.
PEARANDA, mientras tanto, ha cargado su revolver. Saca uno

de los cigarrillos de SIERRA pero no encuentra fsforos.
Abre la guantera del campero y encuentra un ejemplar del
peridico "El Caleo". tiene un titular enorme, que dice:
SACRILEGIO! Y abajo hay una fotografa del cadver
descompuesto de William Medina que ha sido sacado de su
tumba.
PEARANDA deja el peridico a un lado, encuentra el

catalejo, busca entre algunos papeles y peridicos viejos.
Encuentra el encendedor de SIERRA, lo observa, enciende el
cigarrillo. Luego se lo hecha al bolsillo de la camisa.
Observa con curiosidad el catalejo, cierra la guantera.
Empieza a mirar por el catalejo la calle de la sala de
velacin. Enfoca la salida del lugar.
Hay movimiento. Llega el automvil lujoso y espera en la

salida. Se abre la puerta, sale EL OREJON y algunos
escoltas.
Sorpresivamente aparece BENITEZ corriendo en escena con las

manos arriba. BENITEZ se acerca al OREJON en actitud
sumisa, como pidiendo perdn y seala hacia el campero.
PEARANDA siente que ha sido traicionado, deja el catalejo

a un lado, tira el cigarrillo, carga su arma, intenta
encender en vano el campero, los escoltas han desenfundado
sus armas y corren hacia l. Han dejado solo al OREJON,
situacin que aprovecha BENITEZ para sacar su arma y
dispararle repetidamente. Dispara tambin hbilmente sobre
los escoltas que iban por PEARANDA y corre hacia el
campero mientras otros hombres que salen de la sala de
velacin le disparan.
PEARANDA logra encender el campero, arranca y decide no

esperar a BENITEZ dejndolo a su suerte en medio de las
balas.
78. EXT. CALLES CNTRICAS/ CAMPERO. DIA
PEARANDA maneja desesperadamente por las calles cntricas,

pero el campero deja de funcionar en un lugar muy
transitado. Intenta encenderlo varias veces, pero es
92
intil. Mira hacia la parte trasera del campero; el galn

de reserva que busca ya lo us.
Unos policas de trnsito pasan que pasan en moto por la

calle se percatan de la dificultad de PEARANDA. Una
pequea congestin que comienza a armarse detrs suyo. Los
policas se acercan amablemente a ayudarle y tratar de
solucionar el problema mecnico. PEARANDA se pone tenso,
pero disimula.
POLICIA 1
Qu le pas, compaero?
PEARANDA
(Tratando de parecer tranquilo)
Nada, que cuando se recalienta se
apaga, pero al momento vuelve a
funcionar.
POLICIA 2
(Observando el tablero del campero)
No ser que la batera est fallando?
PEARANDA
No, desde esta maana est as, y
justo lo llevo para el taller...
pero en un minuto arranca otra vez y
me voy. Muchas gracias, guarda!
POLICIA 1
(observando el piso debajo del campero)
Esto lo que tiene es una fuga en el
tanque de gasolina, venga y mire.
PEARANDA desciende del campero y se inclina junto al

polica. En el piso hay un pequeo charco de gasolina. El
polica toca el charco con un dedo y despus estudia el
olor. De repente el cap se levanta y PEARANDA se dirige
hacia all; El otro polica est parado frente al motor.
POLICIA 2
Yo sigo pensando que el problema es
de la batera, a estos carros
siempre les jodi el sistema
elctrico.
PEARANDA
Hagamos una cosa, porqu no llaman
93
a la gra y se lo llevan? Yo tengo

que dejar el carro aqu porque tengo
mucho afn.
POLICIA 1
(mirando con sorpresa a Pearanda)
No, cmo se le ocurre...aqu no
puede dejar el carro tirado.
POLICIA 2
Si no le arranca en diez minutos hay
que llamar a la gra... mustreme
los papeles del carro.
PEARANDA disimula y busca entre la guantera. Uno de los

policas comienza a examinar el carro detalladamente, va
hacia la parte de atrs a revisar la matrcula.
POLICIA 2 (CONT'D)
Usted qu seguro tiene? porqu sino
le cubre la gra tiene que llenar
esta forma...y Nosotros llamamos...
PEARANDA
No importa, Yo puedo pagar la multa
despus.
El polica que examina el campero por atrs descubre

impactos de bala, toma el radio y llama a la central
pidiendo informacin del automvil.
PEARANDA, mientras escucha la comunicacin del polica,

carga su arma y le dispara al polica que est ms cerca de
l. El otro polica no alcanza a reaccionar cuando
PEARANDA le dispara.
Los transentes que pasan por el lugar corren y se

esconden. La calle se llena de pnico. PEARANDA sale
corriendo.
79. EXT. CALLE. DIA
PEARANDA corre por la calle.
80. INT. HOTEL EL CORSO / RECEPCIN- HABITACION. DIA
PEARANDA llega corriendo al hotel. Pasa frente a la

recepcin y no ve a nadie, pero justo cuando est subiendo
las escaleras recibe un tiro en su hombro izquierdo que lo
94
arroja brutalmente al piso. PEARANDA gira mientras cae y

queda mirando hacia el comienzo de la escaleras donde est
el portero con un pequeo revolver en sus manos. Este
dispara de nuevo y no acierta. PEARANDA aprovecha y
dispara dos veces sobre el portero que se sacude y cae
aparatosamente detrs del mostrador.
PEARANDA, herido, se pone de pie, y contina subiendo por

las escaleras. Entra en la habitacin y pasa al cuarto de
bao, se sube en el sanitario y saca del escondite el perro
de peluche con el relleno de dlares.
Rompe el mueco ansiosamente y vaca el contenido en la

bolsa plstica negra de la basura. Arroja el perro desecho
a un lado, se dispone a salir, abre la puerta y se
encuentra con un hombre enorme de mirada demencial. Este le
lanza un golpe sorpresivo y brutal con una varilla.
PEARANDA cae al piso, la bolsa con los billetes vuelan por
la habitacin y su revolver cae en un rincn. PEARANDA en
su cada ha desordenado todo el lugar.
HOMBRE DEMENCIAL
(Gritando enloquecido)
Dnde est Adela?
(Separando las palabras)
Dnde... est... Adela?
PEARANDA
(Adolorido, casi sin poder hablar)
Cul Adela?
El hombre se acerca a PEARANDA y le pega otro varillazo en

los pies.
HOMBRE DEMENCIAL
(Gritando)
Dnde... est... Adela?
PEARANDA grita de dolor, el golpe le ha fracturado un pie.
HOMBRE DEMENCIAL (CONT'D)

(sollozando y gritando a la vez)
Qu le hiciste a Adela?
El hombre pone la punta de la varilla en la boca de

PEARANDA y este no puede hablar por el dolor. El hombre
tira la varilla a un lado y se sienta encima de PEARANDA.
95
Lo toma por la cabeza, le acerca su enorme rostro y lo

babea mientras le habla.

Qu le hiciste a Adela?
PEARANDA no puede contestar. El hombre le da puos

salvajemente en la cara a PEARANDA mientras llora
gritando.

Qu le hiciste a Adela, degenerado?
Despus lo toma del cuello y comienza a estrangularlo

mientras lo sacude y le golpea la cabeza contra el piso.
Suenan sorpresivamente dos disparos. El hombre por un

instante queda inmvil y despus cae muerto encima de
PEARANDA.
BENITEZ ha aparecido en la habitacin con su pistola en la

mano. Con la otra mano hace presin sobre el abdomen donde
tiene mucha sangre. Tiene una herida grave que lo obliga a
inclinarse y a cojear. An con la pistola en la mano,
parece estudiar la situacin mientras observa el dinero
desparramado en el piso. se decide a recoger el dinero y lo
echa desordenadamente y con torpeza en la bolsa negra.
PEARANDA no se puede mover por la fractura y por el

cadver que tiene encima. Le cuesta trabajo hablar, pero
entendemos que quiere pedir ayuda. BENITEZ camina
tambalendose y se detiene en la puerta mirando a
PEARANDA. Levanta su arma ensendosela y hace caer el
proveedor.
BENITEZ
Tres fierros en uno, llave.
BENITEZ sale de la habitacin.
81. EXT. HOTEL EL CORSO /FACHADA. DIA
BENITEZ sale a la calle con la bolsa de los dlares en la

mano, deja atrs el hotel mientras va cojeando y caminando
en zig-zag.
82. INT. HOTEL EL CORSO / HABITACION. DIA
96
PEARANDA, en la habitacin, logra hacer a un lado el

cadver que estaba encima suyo. Intenta arrastrar con el
cable el telfono de la habitacin. Despus de unos
instantes logra agarrarlo, lo descuelga y con mucha
dificultad marca un nmero.
83. EXT. HOTEL EL CORSO / CALLE ENFRENTE. DIA
BENITEZ en la calle contina caminando tambalendose hasta

la esquina para intentar ocultarse, pues estn llegando un
par de camperos con hombres armados que se bajan e ingresan
al hotel. Avanza unos pasos, se apoya en una pared y logra
esconderse en el quicio de la puerta de un edificio.
84. INT. HOTEL EL CORSO / HABITACION. DIA
En el interior de la habitacin, PEARANDA intenta agarrar

la bocina del telfono. Al otro lado de la lnea an no
contestan. Justo cuando PEARANDA tiene la bocina en su
odo entran un par de hombres corriendo y le apuntan con
sus armas. En ese momento, al otro lado de la lnea, habla
su hija.
85. EXT. HOTEL EL CORSO / CALLE ENFRENTE. DIA
BENITEZ permanece oculto en el quicio de la puerta mientras

pasan radiopatrullas hacia el hotel. La situacin en la
calle es tensa.
Sbitamente alguien le pone la mano en el hombro. BENITEZ

se asusta y se gira: Frente a l est WILLIAM MEDIDA, el
muerto, quien le hace seas pidindole que lo acompae.
BENITEZ mira hacia la entrada del hotel y despus camina
resignadamente junto al muerto.
Desde otra perspectiva -ms general- vemos a BENITEZ tirado

de bruces en el piso, frente a la puerta del edificio,
sangrando y con la bolsa negra llena de dlares en su mano.
Algunos policas llegan a l corriendo y apuntndole con
sus armas.
86. EXT. CALLE. DIA
En la ltima imagen vemos a unos perros callejeros

disputndose una bolsa negra.
FIN
97

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PERRO COME PERRO de CARLOS MORENO y ALONSO TORRES

1. EXT. CEMENTERIO /MAUSOLEO. DIA

En un cementerio popular se encuentran varias personas de

El muerto es un hombre joven, bien parecido y con bigote

Dos empleados del cementerio ponen a punto la bveda y

La cmara descubre, un poco al margen de los dolientes, a

Una mujer anciana, delgada, de raza negra, de aspecto entre

La tapa de la caja mortuoria se cierra y la imagen queda en

2. INT. CASA LUJOSA / SALA. DIA.

La imagen est en negro, escuchamos en OFF golpes, ruidos

... Dnde est el billete?

Se escuchan ms golpes y destrozos en la habitacin.

Continan los golpes y los quejidos. De repente los

3. INT. CASA LUJOSA /SALA. DIA

En una amplia, lujosa pero destrozada casa, estn VICTOR

La casa est rodeada de zonas verdes, lo que indica que no

An se escucha al perro que ladra afuera de la casa. Todos

El hombre sigue sin reaccionar. Los hostigadores se miran

PEARANDA lo mira con desprecio. DOMINGUEZ retrocede un

Todos hacen silencio. Slo se escuchan los insistentes

PEARANDA hace una pausa mientras observa a los otros

Se dispersan por la casa destrozndolo todo en una bsqueda

PEARANDA golpea con su revolver las paredes de la casa

Casi a punto de dejarla a un lado la abre bruscamente y

PEARANDA cambia de opinin; regresa a la cocina se asoma

La bolsa ahora est tirada en el prado y junto a ella el

ZABALA carga su arma e intenta acercarse a la ventana a

PEARANDA cierra la ventana y en ese momento llega

PEARANDA niega con un gesto.

Nadie contesta. El perro contina ladrando desde el patio.

Todos caminan por la cocina sin saber qu hacer. PEARANDA

Mientras que DOMINGUEZ y ZABALA buscan entre los destrozos

PEARANDA sale de la cocina hacia la sala mientras marca

4. INT. DISCOTECA. DIA

DON PABLO est sentado en la mesa de una discoteca hablando

DON PABLO es un hombre de 60 aos, canoso, que usa un

El telfono celular de DON PABLO suena interrumpiendo la

DON PABLO (CONT'D)

En ese momento el disc-jockey, que prueba la amplificacin

DON PABLO (CONT'D)

DON PABLO habla por su telfono mientras camina por el

5. INT. CASA LUJOSA/ SALA. DIA

El timbre de la casa suena. Los tres hombres se ponen

PEARANDA mueve con mucha cautela la cortina y observa en

El veterinario chifla y el perro del jardn lo reconoce

Todos esperan tensos a lo que va a decir PEARANDA.

DON PABLO (V.O.)

ZABALA y DOMINGUEZ cargan sus armas. PEARANDA, irritado,

Afuera el veterinario saca un telfono celular y comienza a

DON PABLO (V.O.)

En el interior de la sala comienza a timbrar un telfono

DON PABLO (V.O.)

Los hombres buscan y descubren que el telfono lo tiene EL

DON PABLO (V.O.) (CONT'D)

PEARANDA apaga el telfono y se lo guarda en el bolsillo.

DON PABLO (V.O.)

DON PABLO (V.O.)

PEARANDA apaga su telfono celular. Desde el jardn el

DOMINGUEZ obedece a regaadientes. PEARANDA se dirige a

Uy, pero esa tapia es alta...

6. EXT. CASA LUJOSA /JARDN INTERIOR. DIA

Los tres hombres, despus de atravesar la casa, llegan

Justo cuando ZABALA, de ltimo, comienza a subir aparece

ZABALA se queja y DOMINGUEZ baja a ayudarle mientras