ACTO I

(Personajes que intervienen en este acto Julio y León.)

Noche cerrada, Julio espera frente a la casa de su amigo León. Ataviado con una mochila de viaje, tira una
pequeña piedra a una de las ventanas. Al impactar en esta, una luz al otro lado de la habitación se enciende.
León se asoma por su ventana.

JULIO: ¡León!

LEÓN:¿Qué pasa? Ah, Julio, ¿qué pasa?, ¿qué haces aquí?.

JULIO: Baja León, por favor, necesito hablar contigo.

LEÓN: De acuerdo, bajo.

La ventana de León se apaga. Julio se quita la mochila y la deja en el suelo a su lado. León entra en escena.

LEÓN: ¿Qué pasa Julio?

JULIO: Necesito que me ayudes León.

LEÓN: Claro Julio, dime que necesitas.

JULIO: Tienes que ir y hablar con Ramona. Necesito que vayas y le digas que la esperaré en la estación de
autobuses a las 7 de la mañana. Sus padres le han quitado el móvil, cuando ella les contó que éramos novios. Y
en mi casa las cosas no están mejor, mi padre leyó los mensajes que me había mandado con ella y me ha
amenazado con echarme de la casa si sigo con ella.

LEÓN: Que fuerte Julio, pero a lo mejor lo de tu padre fue un calentón y no lo piensa.

JULIO: Que va León, créeme. Él jamás aceptaría que yo saliera con una chica así.

LEÓN: Bueno, yo hablo con ella.

JULIO: Pero tienes que ir ahora León.

LEÓN: ¿Ahora?

JULIO: Sí, tiene que ser ahora. Ella no se asustará cuando te vea. Tienes que ir ahora y decirle que la espero a
las siete en la estación. Yo no voy a dejar que mi padre se interponga entre ella y yo, si ella me quiere nos
iremos juntos, sino se presenta sabré que estoy solo, me iré y no le guardaré rencor alguno.
LEÓN: Te precipitas Julio.

JULIO: Tengo que irme León, por favor no me falles, ve y habla con ella. Y dile que la quiero.

Julio coge la mochila y sale de la escena.

ACTO II

(Personajes que intervienen en este acto León, Ramona, Padre de Ramona y Madre de Ramona.)

Habitación de Ramona. Ésta sentada en la cama frente a su Madre y su Padre.

PADRE DE RAMONA: ¿Con ese chico Ramona?

RAMONA: Ese chico tiene nombre y se llama Julio.

PADRE DE RAMONA: Sí, y vive en un barrio donde nos miran con asco y miedo a la gente como nosotros.

MADRE DE RAMONA: Seguro que ese chico es un chico estupendo Ramona, pero sois muy jóvenes. Muy
jóvenes y de verdad que la vida va a llevaros por distintos caminos.

RAMONA: Bueno, pero eso es una decisión mía. Tampoco creo que sea tan grave.

PADRE DE RAMONA: Como no va a ser grave, ese niñito te ve como un juguete, una novedad, cuando se
cansé de ti te desechará. Desean todo lo que quiere hasta que lo tiene, entonces dejan de quererlo. Ya lo sabes
Ramona, y el móvil no te lo pensamos devolver, hasta que no razones. NO QUIERO QUE VEAS A ESE NIÑITO.
Ya lo sabes, ¡TE LO PROHÍBO!

Padre de Ramona sale de la habitación, dando un portazo.

MADRE DE RAMONA: Disculpa a tu padre Ramona. Él todo lo dice porque se preocupa por ti.

RAMONA: Pues podría medir sus palabras un poco más. Yo quiero estar con Julio y ni vosotros ni nadie va a
hacerme cambiar lo que siento por él.

MADRE DE RAMONA: Piénsalo hija, nosotros no queremos nada malo para…

RAMONA: Déjame sola.

MADRE DE RAMONA: Cómo quieras.

La Madre de Ramona sale de la habitación entristecida. Ramona se queda sola llorando en la cama. León
aparece por la ventana del dormitorio de Ramona. Esta se levanta de la cama y le abre la ventana.
RAMONA: ¿Qué haces aquí León?

LEÓN: Ramona tengo que hablar contigo, me manda Julio. Te espera mañana a las 7 en la estación de
autobuses. Me ha pedido que te dijera que te quiere, y que si tú lo quieres él está dispuesto a irse contigo,
donde no os impidan estar juntos.

RAMONA: Está loco.

LEÓN: Sí, loco por ti Ramona. Ya sabes como es. Tengo que irme Ramona, no quiero que tus padres me vean
aquí contigo.

León sale por la ventana. Ramona se queda sentada en la cama, mientras mira la ventana abierta por la que
acaba de salir León.

ACTO III

(Personajes que intervienen en este acto Julio, Ramona, Padre de Julio, León y Padre de Ramona)

Estación de autobuses. Julio espera sentado junto a León mientras el reloj marca las siete en punto. Está
amaneciendo.

JULIO: Seguro que le diste bien el recado, ¿no?

León asiente con la cabeza.

JULIO: ¿Y no te dijo nada?

LEÓN : Nada de nada, tampoco le di tiempo Julio me fui de allí enseguida, imagínate si me pillan sus padres
con ella en la habitación.

JULIO: Me temo que no va a venir.

LEÓN: Aunque así fuera, eso no significa nada Julio. No habrá podido llegar. Espera un poco, quédate y
búscala.

JULIO: Me temo que no León, voy un momento al baño y me cojo el autobús.

Julio sale de escena. León espera sentado a su amigo, mientras Ramona llega a la estación corriendo.

RAMONA: ¡León!, ¿Dónde está Julio?

LEÓN: Tranquila Ramona, ha ido un momento al baño.

El Padre de Julio se acerca desde lejos.

RAMONA: (asustada)¡El padre de Julio!, tengo que esconderme León. Si me ve no sé qué es capaz de hacer.

Ramona se aleja de ellos, el Padre de Julio se acerca a León.

PADRE DE JULIO: ¡León!, ¿Dónde está mi hijo?

LEÓN: No lo sé, sé que iba a venir aquí esta mañana, pero no lo he visto.

PADRE DE JULIO: Ven, ayúdame a encontrarlo.

LEÓN: Pero…

PADRE DE JULIO: Pero nada, además creo haber visto a la niñita esa que le ha comido la cabeza a mi hijo.

El padre de Julio sale con decisión. León lo sigue detrás. Julio aparece con su mochila, se encuentra con el
Padre de Ramona.

PADRE DE RAMONA: ¡Tú!.

JULIO: No se preocupe, su hija no ha venido. No tiene de qué preocuparse.

PADRE DE RAMONA: Pues claro que no ha venido, vengo a decirte que no quiero que te acerques más a mi
hija.

JULIO: No se preocupe, me voy y no voy a volver a molestarles más.

Julio se da media vuelta y se marcha. El padre de Ramona se marcha en dirección contraria. Ramona
aparece en escena.

Megafonía de la estación

El tren con salida a las siete acaba de efectuar su salida.

RAMONA: Se ha ido. Y con él se va una parte de mi corazón. Fue bonito mientras duró.

FIN
Otelo, el moro de Venecia

El moro Otelo, general al servicio de Venecia, ha conquistado el amor de Desdémona, hija del
senador veneciano Brabantio, relatándole sus gestas y los peligros por los que pasó; y luego se
ha casado con ella. Brabantio le acusa ante el Dux de haber hechizado y raptado a su hija; pero
Otelo explica de qué manera conquistó lealmente el corazón de Desdémona, y Desdémona
confirma su relato. Mientras tanto llega la noticia de que es inminente un ataque de los turcos
contra Chipre, y se pide la colaboración de Otelo para rechazarlos. El senador Brabantio, de mala
gana, cede su hija a Otelo, que inmediatamente parte con ella a Chipre. El alférez Yago, que ha
sido sustituido en el cargo de lugarteniente por Casio, siente un odio profundo hacia Otelo. Yago
ha oído rumores de que Otelo ha yacido con Emilia, su esposa y camarera de Desdémona.

Se ha afirmado, no sin razón, que el siniestro Yago es el verdadero artífice de la trama. En un

primer momento, Yago logra desacreditar a Casio ante Otelo, haciendo que Casio se emborrache
y turbe la paz pública. En ello le ayuda Rodrigo, que ama, sin ser correspondido, a Desdémona.
Caído en desgracia y privado de su grado, Casio es inducido por Yago para que ruegue a
Desdémona que interceda en favor suyo; simultáneamente Yago hace nacer en el ánimo de Otelo
la sospecha de que su esposa le engaña con Casio. La intercesión de Desdémona en favor de Casio
parece confirmar las sospechas y suscita en Otelo unos furiosos celos. Yago se las ingenia para
que un pañuelo que Otelo le había dado a Desdémona como preciosa prenda (pañuelo recogido
por la criada Emilia cuando su señora lo había perdido) sea hallado en poder de Casio. Otelo,
cegado por los celos, estrangula a Desdémona en su lecho.

Poco más tarde, Casio, al que Rodrigo había de dar muerte por instigación de Yago, es hallado
herido. Pero a Rodrigo, herido por Yago para evitar que su plan sea descubierto, le hallan unas
cartas que prueban la culpabilidad de Yago y la inocencia de Casio. Otelo, fulminado por el
descubrimiento de haber dado muerte a su inocente esposa, y tras haber hallado, con motivo del
derrumbamiento de su mundo, su lucidez mental, se mata estoicamente como castigo.

La tragedia de los celos

El salvaje poder destructivo de los celos es el tema central de esta tragedia de ritmo acuciante,
sin respiro; un hecho de crónica negra que Shakespeare rodea con toda la riqueza verbal y la
sutilidad conceptual de un seiscentista para penetrar en la que es probablemente la más sombría
e incomprensible de las pasiones humanas, con su pendular mecanismo desde el extremo amor
al odio extremo. La obra está tan hábilmente construida y arrebata de tal modo la atención que,
a menos de que se haga un frío y minucioso examen, no se nota la improbabilidad de muchos
elementos, las contradicciones en la psicología de los distintos personajes y una incurable
inconsistencia en la duración de la acción. Los críticos se han esforzado en solucionar las distintas
dificultades que presenta el drama. La más grave de ellas es la brevedad de la acción: desde el
desembarco de Desdémona y de Otelo en Chipre hasta la catástrofe final solamente transcurren
treinta y seis horas, pese a que muchas circunstancias requieren que la acción tenga un desarrollo
más largo y dure al menos algunas semanas.

Se ha intentado conciliar esa evidente incongruencia de varias maneras; por ejemplo, suponiendo
que la acusación de Yago contra Desdémona se refiere a una época anterior a su llegada a Chipre,
puesto que durante la estancia en Chipre no habría habido materialmente tiempo para esos
supuestos amoríos. Pero esta explicación se opondría a lo que Yago dice de Desdémona; así, en
el tercer acto (3,230 y siguientes), la infidelidad de Desdémona se atribuye a un período posterior
a la pasión, sumamente reciente, que ella sintió hacia Otelo. Por consiguiente, según las palabras
de Yago, la infidelidad habría tenido lugar dentro de las jornadas relatadas en el drama.

Se aprecian asimismo contradicciones en el carácter de Otelo y en el de Desdémona, que no

parece una mujer tan insensible como para no advertir los celos de Otelo y cometer el error de
interceder por Casio en el momento más inoportuno. Más tarde, cuando ya se ha dado cuenta de
los celos que siente su marido, Desdémona no trata de descubrir el motivo y de tener
inmediatamente una explicación con él. También algunos personajes pueden parecer algo
ingenuos por dejarse manipular por Yago.

Pero las incoherencias temporales y las contradicciones en la psicología de los personajes, así
como las disonancias entre los caracteres y su manera de obrar, estaban en el orden del día en el
teatro isabelino, que contaba con efectos de perspectiva que inevitablemente implicaban
deformaciones que no podían apreciarse en la representación. Y precisamente en este aspecto
este drama de Shakespeare es quizás uno de los más lúcidos y clásicos del autor, lo cual explica
su éxito en el continente. Zaira, de Voltaire, en la que el personaje de Orosmane está calcado de
Otelo, es la primera adaptación francesa de la obra shakesperiana.
Tragedia meridional por la pasión que constituye su argumento (sin que por este motivo deba
pretenderse, como hizo August von Schlegel, ver en el drama un intento de estudio cultural y
ambiental, según el cual Otelo vendría a ser la tragedia del bárbaro mal asimilado), Otelo es la
pieza shakesperiana que con más frecuencia se ha representado en Italia, dando lugar a
interpretaciones famosas. En cambio, a la mentalidad inglesa y puritana, el tema siempre ha
parecido más bien repelente, y por ello, en época contemporánea, el público siguió con morbosa
atención la interpretación que el actor afroamericano Paul Robeson hizo del personaje.
Argumento del Ingenioso Hidalgo Don Quijote de la Mancha
I Parte

Su nombre deriva de: Quijada (apellido), Mancha (pueblo). Es un buen hombre de 50 años, vendió tierras para comprar
libros sobre aventuras de caballeros. Enloquece a causa de la lectura de estas novelas.
Una mañana salió cabalgando con un caballo viejo y maltrecho a quien llamó Rocinante, solicitó a un ventero que lo nombre
caballero.
Como caballero deshacedor de entuertos, primero va a rescatar a un niño al que le estaba pegando su amo, el amo jura
que no le va a pegar, entonces el Quijote se va pensando en que lo había salvado; pero luego el amo le sigue pegando.
Luego se encuentra con varios caballeros y el Quijote les dice que juren que Dulcinea es la más hermosa de todas; pero
estos se niegan, entonces el quijote ataca y cae y los otros se van.
Un labrador, también de la Mancha, lo levantó y lo llevó a su casa, ahí estaban la criada y la sobrina contándole al barbero
maese Nicolás y al cura Pero Pérez; sobre el quijote que leía libros y eso. Luego acostaron al Quijote y lo dejaron descansar.
El cura y el barbero tiraron los libros al corral para quemarlos pero dejaron algunos: La Araucana, Amadís de Gaula, La
Galatea, La Astríada y el Monserrat.

Al levantarse, el Quijote no encontró sus libros; entonces le propuso a su vecino Sancho Panza ser su escudero.
En esta segunda salida, El Quijote se enfrenta contra unos gigantes que, en verdad, son molinos de viento.

En otro paisaje, Rocinante se fue a meter a una manada de vacas, al llegar los dueños le pegaron al caballo. Luego llegaron
el Quijote y Sancho a pelear pero ellos eran más de 20; los expulsaron.
Otros de los momentos memorables de la novela, ocurrió cuando caballero y escudero iban por un camino mientras llovia
y a los lejos viendo a alguien, supuestamente era un caballero que en la cabeza traía el yelmo de Mambrino, pero en
realidad era un barbero y en su cabeza llevaba una bacía. Tras despojarlo de sus bienes, el quijote se puso la bacía en su
cabeza.
En un instante del camino que llevaban, vieron que se les acercaban galeotes (presos) con guardias armados, los llevaban
a cumplir condena. El Quijote exigió que los liberaran, maltrató a un guardia y los demás murieron. los presos se soltaron;
el Quijote les dijo que fueran donde Dulcinea a contarle la hazaña; pero estos le tiraron piedras y le robaron la ropa. En la
noche, uno de los galeotes le robó el asno.

Posteriormente, El Quijote manda a Sancho donde Dulcinea, hija de Lorenzo Corchuelo y Aldonza Nogales, con una carta
contándole sus hazañas.

Sancho Panza llegó a la Mancha y el cura y el barbero lo detuvieron , le preguntaron qué hacía en el caballo del Quijote y
este dijo que llevaba una carta a Dulcinea y una autorización para que le dieran 3 asnos, pero el Quijote se había quedado
con ambas cosas. En el camino apareció el que le había robado el asno a Sancho y se asustó y se fue, Sancho recuperó las
cosas, el Quijote le preguntó como le fue con Dulcinea y le dijo que no había llevado la carta; pero se la sabía de memoria.
Después de algunas aventuras más, metieron al Quijote a una jaula de madera e imitando una voz le dijeron que lo llevarían
donde Dulcinea para casarse y tener hijos.
II Parte

Pasado un mes, el cura y el barbero fueron a visitar al Quijote. También fue Sancho y le dijo que la gente pensaban que
estaban locos, pero que el bachiller, Sansón Carrasco, le contó que había un libro de sus aventuras.
Sancho le dijo a su esposa que volvería a salir con el quijote.
Sancho le dijo al Quijote que quería un sueldo mensual; pero el quijote se lo negaba.

El ama fue a buscar a Sansón para que le ayudara a convencer al quijote de que no saliera más pero este no consiguió su
cometido. Don Quijote se fue con Sancho.

En el camino, se encontraron con una carreta de una compañía de teatro (la carreta la manejaba un diablo, también iba
uno con rostro de muerte, otro con cara de ángel y alas, uno como emperador con corona de oro, el dios cupido y un
caballero. De la carreta salió un bufón, Rocinante se asustó y se fue Sancho fue a recoger a su amo y el bufón montó el asno
para irse; pero el animal lo hizo caer. Más tarde Sancho durmió y el quijote escuchó ruidos, era el Caballero de los Espejos,
se puso a conversar con el Quijote sobre su amada Casildea de Vandalia, los escuderos de cada uno se internaron en el
bosque para conversar.

El Caballero de los Espejos dijo que había vencido al Quijote de la mancha, pero el Quijote dijo que era imposible por que
él era, entonces acordaron pelear al otro día y el que, perdía debía ir donde la princesa del otro y adorarla. En la mañana,
el caballero atacó primero pero falló, entonces el Quijote lo tumbó, lo iba a matar y se dio cuenta que era Sansón Carrasco
y que su escudero era Tomé Cecial, un compadre de Sancho. Pensaron que era un encantamiento, al final no lo mató,
Sansón dijo que iba a ir donde Dulcinea. Todo había sido un plan de él, el barbero Nicolás y el cura, porque pensaron que
iba a ganar Sansón y que de castigo le pediría que volviera a casa y que no saliera por cinco años.
Después de algunos enredos más, decidieron ir a la cueva de Montesinos. En el camino, se encontraron con un estudiante,
éste compró una cuerda para ayudarles. Entre Sancho y el estudiante bajaron al Quijote. Cuando lo sacaron, el Quijote dijo
que había visto al mismo Montesinos y no le creyeron así que se fueron.

En otro momento, caen bajo la farsa preparada por un duque que se divierte a costa del caballero y de su escudero. Sancho
y Quijote subieron a un caballo de madera y les vendaron los ojos, les echaban viento y les pasaban antorchas cerca de la
cara, al final prendieron al caballo que tenía cohetes, se cayeron y al levantarse vieron a todos en el suelo y había un
pergamino que decía que el encanto había desaparecido y que Sancho debía azotarse para deshacer el otro encantamiento.

Continuando con la broma, el duque cedió a Sancho una isla de mil habitantes llamada Barataria para que ejerciera como
gobernador.

Atacaron la ínsula en la noche y los hombres de Sancho los derrotaron, entonces Sancho decidió irse ya que él era labrador
y no soldado. Todos se arrepintieron de hacerle tantas bromas.

El Quijote fue a la playa y ahí lo desafío el caballero de la Blanca Luna, que era Sansón Carrasco, y el Quijote aceptó, entonces
venció el de la Blanca Luna y le ordenó que volviera a su pueblo y que no saliera por lo menos un año. Sancho y el Quijote
volvieron a la Mancha.

Llegaron a su pueblo y los esperaban el cura y Sansón, Sancho se fue a su casa donde lo esperaban Teresa, su esposa y
Sanchica, su hja.El Quijote les contó de su vencimiento y les dijo que en ese año se quería hacer pastor y les pidió que ellos
se hiciesen pastores, dijo que se llamarían:

El quijote: Quijótiz.
Sansón : Carrascón.
El cura : Curiambro.
Sancho: Pancino

A don Quijote le dio fiebre que lo tuvo una semana en cama, un médico dijo que se estaba muriendo. El Quijote se dio
cuenta de que no existían los caballeron andantes, que los libros de caballería eran una farsa, que era enemigo de Amadís
de Gaula. El cura le dio la confesión final y trajeron un escribano para el testamento. Le pidió disculpas a Sancho porque a
él también le habían dicho loco y dijo que si sobraba dinero de las deudas se la dieran a él. Le dió su hacienda a su sobrina
Antonia Quijano, después de tres días de desmayos Alonso Quijano murió, su tumba decía ".....vivió loco pero murió
cuerdo...."
El argumento don quijote de la macha

Es la historia de un hidalgo de la Mancha de unos 50 años que tras leer muchos libros de caballería, un
género popular en siglo XVI, decide disfrazarse de caballero andante y embarcarse en una serie de
aventuras con su viejo caballo Rocinante. Tiene como fin "irse por todo el mundo con sus armas y
caballo a buscar las aventuras y a ejercitarse en todo aquello que él había leído que los caballeros
andantes se ejercitaban, deshaciendo todo género de agravio y poniéndose en ocasiones y peligro donde,
acabándolos, cobrase eterno nombre y fama" (Parte 1, Cap. 1).

Siguiendo la tradición caballeresca, don Quijote se encomienda a Dulcinea del Toboso, una figura
imaginada por el protagonista.

En el mundo de Quijote, nada es lo que aparenta ser. Los molinos son gigantes, las ventas son castillos,
las plebeyas son princesas, y los títeres son moros. Durante estas andanzas los caminos de don Quijote y
Sancho Panza se cruzan con otros personajes que cuentan sus historias. Pero no todas las aventuras son
divertidas ni graciosas --en algunas, especialmente en la segunda parte-- don Quijote y Sancho Panza se
convierten en los blancos de burlas y engaños.

Al final, don Quijote ya no es el personaje cómico y burlesco. Vencido por el desegaño, nuestro
protagonista recupera la cordura pero pierde la vida.

Estilo y estructura

Se divide en dos tomos, de 52 y 74 capítulos, respectivamente, que narran la historia de un hidalgo

manchego al estilo de las caballerescas. También se puede dividir en tres salidas. La primera es del
capítulo 1 a 8, la segunda es el resto del primer tomo, y la tercera ocupa toda la segunda parte.

Se narra en primera persona, aunque parece tercera persona en la mayor parte de la novela. Una de las
pocas instancias en las que se percibe la narración en primera persona es la primera (y famosísima) línea
de la novela: "En un lugar de la Mancha, de cuyo nombre no quiero acordarme . . ." (Parte 1, Cap. 1).
Predomina el diálogo, especialmente entre don Quijote y Sancho Panza.

Es una obra renacentista por su humanismo, pero con rasgos barrocos (el desegaño, el ambiente teatral y
las apariencias falsas). Si bien es una parodia de libros de caballería en la que predomina el diálogo, las
historias intercaladas, que vienen de otros personajes con quienes don Quijote se encuentra en sus
andanzas, se prestan al empleo de diferentes estilos narrativos.

El relato pastoril, la novela sentimental, la novela picaresca y la novela italiana son algunos ejemplos.
Además aparece la tradición popular en los cuentos y refranes(“sabiduría popular”) de Sancho Panza.
También incluye formas poéticas, como viejos romances caballerescos, canciones y sonetos.

Temas

Libre albedrío: “Yo soy yo y sé que puedo ser no sólo los que he dicho, sino todos los doce Pares de
Francia . . .” (Parte I, Cap. 5), demuestra que don Quijote ha decidido trazar su propio camino. Durante el
episodio de los galeotes encadenados, don Quijote dice: "Aunque bien sé que no hay hechizos en el
mundo que puedan mover y forzar la voluntad, como algunos simples piensan; que es libre nuestro
albedrío, y no hay yerba ni encanto que le fuerce" (Parte I, Cap. 22). Y más adelante dice: " .
. . porque me parece duro caso hacer esclavos a los que Dios y naturaleza hizo libres" (Parte I, Cap. 22).
Un subtema del libre albedrío es la libertad de amar. Un ejemplo es cuando se le culpan a Marcela por
el suicidio del hombre que la amaba, porque ella no le correspondía. Don Quijote no está de acuerdo y
dice que uno no tiene obligación de casarse con quien no quiere.

Lo real vs. lo irreal: Cervantes juega con esta dualidad en diferentes planos, siempre borrando la línea
entre la realidad y la irrealidad. Comienza con la cuestión de la autoría. Cervantes ficcionaliza la autoría,
diciendo que encontró la traducción del texto de Don Quijote en Toledo. Dice que el autor es Cide
Hamete Benengeli. Otro ejemplo es el tema de la identidad de don Quijote. ¿Es quién es o quién procura
ser? También aparece este tema en el episodio de la Cueva de Montesinos. Nadie cree que don Quijote
vio lo que dijo haber visto. De hecho, hay una pausa en la trama en que Cervantes dice que el traductor
encontró razones escritas por Hamete sobre la duda que éste tenía con respecto a la veracidad de este
cuento. En el episodio del retablo del Maese Pedro don Quijote comienza a arremeter contra los títeres,
como si lo que pasara en el escenario fuera real. El espectáculo de los títeres es muy visual y su reacción
se asemeja a los espectadores de una obra de teatro. Lloran, gritan y tienen miedo porquen confunden la
realidad con la ficción.

Locura: Todos piensan que don Quijote está loco, pero según el crítico Américo Castro es una locura
instrumental. Es decir que la supuesta demencia del protagonista le sirve para crear su propia realidad y
vivir según sus propias reglas. Aquí entra la fe. Para don Quijote, la importancia de la fe supera la de la
realidad. Don Quijote hasta llega a admitir que no le importa tanto si Dulcinea existe en la realidad o no.

Si algo del mundo real no coincide con su ideal, inventa excusas para justificar la situación y cree
vehemente en ellas. Por ejemplo, dirá que el castillo está encantado o culpa a un fantasma para
justificarse.

En otros momentos el protagonista actúa con mucha cordura. Por ejemplo, para emprender sus aventuras
de caballería en un mundo moderno regresa a su casa a buscar dinero y ropa limpia, detalles mundanos
que no aprecen en los libros de caballería. Esta coexistencia de cordura y demencia resalta desde un
principio cuando don Quijote afirma que sabe quien es y quien puede ser.