Noviembre (Libreto)

NOVIEMBRE
==========
Por
Achero Maas y Federico Maas
SEC 1.- CASA PADRES ALFREDO. HAB. ALEJANDRO. INT/NOCHE.

Una sucesin de imgenes encadenadas en la que van apareciendo
los ttulos de crdito nos muestran a un grupo de marionetas y muecos
sobre una librera. La cmara hace un recorrido mostrndolas con
detalle. Todas sin excepcin estn de alguna forma mutiladas.
Les
faltan los brazos, las piernas, los ojos, las manos, las cabezas.
Tambin vemos los miembros, que han sido arrancados, entremezclados
entre los cuerpos.
SEC 2.- ENTREVISTAS PERSONAJES. PLATO. INT/DA.

En el centro, sobreimpresionado en la pantalla en negro, aparece
en letras blancas: Madrid,
febrero del ao 2040. El negro de la
pantalla se abre poco a poco en un fundido lento. Vemos a una seora
de unos sesenta y pico aos de edad que mira fijamente y con seriedad
hacia la persona que le est entrevistando. Aunque su aspecto fsico
es ya el de una persona mayor, su espritu se mantiene joven y vivo.
La mujer habla sin complejos y de forma clara y directa. En la franja
inferior de la pantalla se lee sobreimpresionado: Luca Gonzlez
Silva. Integrante del grupo Teatral Independiente Noviembre.
LUCIA
Alfredo. Noviembre era Alfredo. Mire, yo, siempre que me
hago esa pregunta o me la hacen, slo consigo encontrar la
misma respuesta. Noviembre era Alfredo. Alfredo. Todo lo
dems fue circunstancial. Incluso nosotros, los que
formamos el grupo, fuimos nicamente una aportacin a esa
idea suya particular de ver el teatro.
SEC 3.- FOTOGRAFIAS DE FAMILIA . INT/DIA.

Vemos en pantalla diferentes fotografas de familia de Alfredo.
Su contenido nos va describiendo la historia de Alfredo desde su
nacimiento hasta su adolescencia. Observamos fotos de cuando era un
beb, de nio en el colegio, en su casa de Lorca, fotos con sus
padres, con su hermano. Las fotografas hacen un recorrido por esos
primeros aos de su vida.
JUAN (Off)
Su nombre completo era Alfredo Baeza Rojas y naci el da
22 de octubre del ao 1975 en Lorca, un pueblo de la
provincia de Murcia. Era el mayor de dos hermanos. El
menor, Alejandro, sufra una
parlisis
cerebral de
nacimiento. Su padre tena un bar restaurante cerca de la
casa donde vivan, y Alfredo le ayudaba de vez en cuando,
pero la mayor parte del tiempo se dedicaba a cuidar a su
hermano.
LUCIA (Off)
Estudi en el colegio pblico de Lorca. All es donde por
primera vez descubre el teatro. Hace un curso de marionetas
en un programa de actividades extraescolares. Aos ms
tarde forma parte del grupo de teatro de la universidad. Su
aficin por el teatro crece de tal forma, que aos ms
tarde deja sus estudios y decide irse a Madrid con la idea
de dedicarse por entero al teatro.
SEC 4.- ESTACION DE AUTOBUSES DE MADRID. INT-EXT/DA.

Estamos en la estacin de autobuses de Madrid. Un autobs llega a la
estacin y se coloca sobre uno de los estacionamientos. Los pasajeros
bajan. La cmara se fija en un joven de unos veinticinco aos.

Delgado, de mediana estatura. Viste con
aspecto de neo-hippie. Su
rostro y su manera de moverse demuestran fuerza y seguridad en s
mismo, pero su mirada es tierna y vulnerable como la de un nio. El
joven baja decidido del autobs y se dirige al portamaletas. De all
saca una bicicleta y un macuto. Una msica rap comienza a sonar.
LUCIA (Off)
Su familia? no se lo tomaron muy bien sobre todo su padre
pero su destino era otro, y, an con todo el dolor del
mundo, hizo lo que crea que tena que hacer. Dej a su
hermano y se fue a Madrid a hacer lo que quera. Se fue a
cumplir un sueo.
Sobreimpresionado en la imagen aparece el siguiente rtulo: Madrid,
otoo del ao 1.997.
SEC 5.- ALFREDO EN BICICLETA. CALLES MADRID. EXT./DA.

Vemos a Alfredo conducir la bicicleta por distintos lugares de
Madrid en direccin a la escuela de la R.E.S.A.D. El joven, que es la
primera vez que viene a la gran ciudad, callejea con dificultad entre
el denso trfico. En algunos momentos estn a punto de atropellarle.
Muchos de los conductores le llaman la atencin. El, haciendo caso
omiso, sigue adelante, abrindose paso entre todo el barullo de la
gran ciudad. Omos de fondo una msica rap. Las imgenes irn
rpidas y a corte en el primer recorrido que Alfredo har por la gran
ciudad.
SEC 6.- ESCUELA R.E.S.A.D. FACHADA EXT/DIA.

Alfredo llega a la entrada de la Escuela de Arte Dramtico de
Madrid. En la fachada
exterior hay varios grupos de gente joven
charlando entre ellos. Alfredo aparca la bicicleta atndola con un
candado en una de las farolas que hay cerca, y entra en el interior
con paso decidido.
SEC 7.- ESCUELA R.E.S.A.D. PASILLOS INT/DA.

Alfredo entra por la puerta principal de la escuela de la
R.E.S.A.D. Por el pasillo central que se encuentra completamente vaco
se dirige hacia el fondo. Frente a una de las puertas vemos a un
chaval joven sentado en un banco. Alfredo se acerca hasta l.
ALFREDO
Hola, perdona, Son aqu las pruebas de interpretacin?
DANIEL
S., Eres Imanol Astiarraga?
ALFREDO
No, por?
DANIEL
No., es que acaban de llamarle y no ha aparecido. Pens que
a lo mejor eras t, que habas llegado tarde.
ALFREDO
No, yo creo que tengo la prueba para las cinco pero no
estoy seguro.
DANIEL
Pregntaselo a la chica, va a salir ahora.
ALFREDO
Solo ests tu para las pruebas?
DANIEL
No, que va hay un huevo de gente lo que pasa que van
llamando por turnos. Aqu solo dejan estar a los que ya van
a entrar en el momento.
ALFREDO
Ya, Vas tu ahora?
DANIEL
Si no viene el que estaba antes si.
Una mujer de unos treinta y cuatro aos sale por la puerta que
da a la sala donde se est efectuando las pruebas para la entrada a la
escuela superior de interpretacin. La mujer se fija en Alfredo.
MARINA
Imanol Astiarraga?
Alfredo se acerca hasta ella.
MARINA
Pasa por aqu.
ALFREDO
No, yo no soy Imanol estaba esperando para ver a que hora
tengo la prueba.
MARINA
No te han enviado una carta dicindote la fecha y hora.
ALFREDO
S, s me la han mandado era solo para asegurarme.
MARINA
Cmo te llamas?
ALFREDO
Alfredo Baeza.
La mujer mira el listado que tiene en la mano.
MARINA
La tienes hoy a las cinco y maana a las diez de la maana
de todas formas ven un poco antes por que puede que se
adelante la prueba. Mientras tanto puedes esperar fuera,
en la cafetera, en donde quieras menos aqu, aqu no se
puede estar.
ALFREDO
Hay algn sitio donde se pueda dejar la mochila?
MARINA (con frialdad)
No, lo siento.
ALFREDO
Ya, y... Dnde est la cafetera?

MARINA
Sigue el pasillo, y al fondo a la derecha.
ALFREDO
Gracias, hasta luego.
MARINA
Adis.
Alfredo se dirige hacia la cafetera. Mira a Daniel.
ALFREDO
Hasta luego, suerte.
Daniel levanta la mano en seal de agradecimiento.
MARINA
Daniel Snchez Aledo?
SEC 8.- CASA PADRES DE ALFREDO. SALON. INT/DA.

Estamos en la casa de los padres de Alfredo. Su madre est
atendiendo a Alejandro, el hermano de Alfredo. Su padre est leyendo
el peridico. Suena el telfono, y la madre deja por un momento a
Alejandro y lo coge.
MADRE
S?.. Hola cario!
Esta secuencia y la siguiente irn en un montaje paralelo.
SEC 9.- ESCUELA R.E.S.A.D. CAFETERIA INT/DA.

Estamos en la cafetera de la R.E.S.A.D. Hay mucho bullicio. La
mayora de los alumnos se concentra all haciendo tiempo, mientras les
llega la hora del examen. En medio de todo el alboroto, Alfredo est
al telfono intentando como puede hablar con su madre. En la barra se
encuentra Daniel, un joven de unos veinticuatro aos de edad con
aspecto de okupa y mirada tremendamente vivaz, a quien ya hemos
conocido en una secuencia anterior.
ALFREDO
Mam! Hola! Soy yo, Alfredo.
MADRE
Qu tal la prueba?
ALFREDO
Todava no la he hecho, la tengo a las cinco.
MADRE
Cuando la hagas, llmame.
ALFREDO
Cmo?.. No. Es que no te oigo bien, esto est hasta arriba
de gente. S, s, no te preocupes. Cmo est papa?.. Ya se
le pasar. Dale un beso, y a Alejandro. No. no estoy solo,
he conocido una gente a lo mejor me dejan sitio para dormir
esta noche.Que a lo mejor tengo sitio para dormir esta

noche!
MADRE
Qu tal Madrid?
ALFREDO
Es muy grande. Enorme!. Y eso que no he visto nada
todava. Oye, que esto se corta. Te llamo en cuanto sepa
dnde me voy a quedar. Mam?
MADRE
Qu?
ALFREDO
Que os quiero. Os quiero mucho. Un beso.
MADRE
Nosotros tambin, cario. Y si necesitas cualquier.
ALFREDO
S?.. Mam?.. Mam?
Alfredo cuelga el telfono. Daniel se acerca desde la barra.
DANIEL
Vamos? Toma, pilla. (Pasndole unas bebidas) Oye, cmo te
llamas?
ALFREDO
Alfredo.
DANIEL
Yo Daniel.
Se dan la mano. Daniel le pasa el resto de bebidas.

Alfredo y Daniel llegan a una de las mesas que hay en el bar. Se
juntan con un grupo de chavales. Hacen hueco y se sientan con ellos en
una de las mesas.
DANIEL
Bueno, ella es Alicia, este es Alfonso, Rodrigo.
ALFREDO
Hola.
Alfredo y los presentados se saludan. La cmara hace un
recorrido subjetivo de Alfredo pasando uno a uno por los rostros de
los presentados. Estos miran directamente al objetivo. De esta forma
acusaremos en gran medida la situacin de Alfredo como recin llegado.
IMANOL
Imanol.
HELENA
Helena.
Una chica aparece y pide fuego. Es Luca.
LUCIA
Hola!, tenis fuego por ah?
Rodolfo le da fuego. La chica enciende el cigarrillo y se lo
devuelve.
LUCIA
Gracias
Se aleja hacia el grupo de gente que est en otra mesa.
HELENA
De donde vienes?
ALFREDO
Qu?
HELENA
Qu de dnde eres?, Porque aqu cada uno venimos de un
sitio.
ALFREDO
De Murcia. Bueno, de un pueblo de Murcia, de Lorca.
ALICIA
Pero, Vives aqu?
ALFREDO
No, que va.
He venido a hacer las pruebas, nada ms.
DANIEL
Le he dicho que si quiere puede quedarse en la TORRE.
ALFREDO
La TORRE es la casa que habis ocupado?
DANIEL
Si, la llamamos as.
RODRIGO
Bueno, no es una casa es un edificio que llevaba abandonado
por lo menos quince o veinte aos. Lo ocupamos hace unos
ocho meses. Pensamos hacer una especie de centro cultural.
DANIEL
Y de ocio, tambin de ayuda y asistencia social. Taller de
pintura, teatro...Un poco de todo.
RODRIGO
Luego cuando lo tengamos todo montado nos echaran como
siempre y tendremos que buscarnos la vida en otro sitio.
DANIEL
Pero algo habremos hecho.
HELENA
Oye, Eso que llevas ah es una marioneta?
ALFREDO
S.
HELENA
La puedo ver.
ALFREDO
S, claro.
Alfredo saca su marioneta del macuto. La ensea. Todos la miran
fascinados. Es una marioneta muy bien hecha y de estilo
sorprendentemente realista.
RODRIGO
Que guapa! dnde la has pillado?
ALFREDO
La he hecho yo.
SEC 11.- ESCUELA R.E.S.A.D. TEATRO INT/DIA

Estamos en el teatro de la R.E.S.A.D en Madrid. En el patio de butacas
estn los examinadores. Alfredo est en mitad de la prueba. Maneja una
marioneta sobre el escenario. El personaje es una joven de unos veinte
aos de edad. Est sentada sobre un banco de madera iluminado por una
farola. Hace viento. La chica coge un bote de pastillas y con sumo
cuidado se las va metiendo en la boca una a una. A medida que la
marioneta va cogiendo e ingiriendo las pastillas del bote, la escena
va aumentando de
dramatismo hasta llegar a un patetismo extremo.
Despus de terminar el bote, la marioneta se va quedando poco a poco
dormida. En un momento dado se recuesta sobre el banco. De su bolsillo
saca una carta que sujeta con su mano izquierda. Pasados unos
segundos, la mano de la chica se relaja y deja caer la carta. Muere.
La luz se apaga. Alfredo coge sus cosas, baja del escenario y recorre
el pasillo hasta donde se encuentra el profesor. Le da el sobre y sale
del saln de actos. El profesor abre la carta y la lee con atencin.
Despus de leerla se queda pensativo.

LUCIA
Me sorprendi. Creo que en un principio no me lo cre.
Luego me fui a un telfono pblico y empec a llamar a todo
el mundo
IMANOL
Me llamaron por telfono a San Sebastin para decirme que
me haban admitido. Empec a chillar y a dar brincos como
un loco. Mis padres no entendieron por que me alegraba
tanto. No saban que en vez de Derecho, estaba estudiando
teatro en Madrid.
HELENA
Me puse a llorar como una nia pequea. No poda parar.
Pareca que hubiera suspendido. Recuerdo que unos se
acercaron a consolarme, pensando que no me haban admitido.
DANIEL
No, me suspendieron. No se la razn, pero a m me
suspendieron. Alfredo tuvo ms suerte y adems le
concedieron la beca. En aquella poca Alicia y yo estbamos
en la La Torre, y le dije que si quera, se poda quedar
con nosotros, y se qued. Ms tarde yo me met en algunos

cursos fuera de las clases oficiales que haba en la
escuela.
ALICIA
La Torre era una casa desocupada que estaba cerca de
Lavapis. Era un edificio de cuatro plantas que se divida
en varios apartamentos. Yo, Daniel y el grupo la ocupamos
en el ao 96, unos meses antes de que Alfredo llegara a
Madrid. Alfredo se quedo en una de las habitaciones de
nuestro apartamento. Estaba muy ilusionado.
SEC 13.- CALLES MADRID. ALFREDO EN BICICLETA. EXT/DA.

Alfredo baja eufrico y a toda velocidad una cuesta en bicicleta
por una calle de Madrid. Va sin manos y haciendo gestos claros y
evidentes de victoria. En su rostro se ve toda la felicidad del
momento.
ALFREDO
Por fin!..Por fin!, lo consegu.Lo consegu. Soy el
mejor. El mejor.Uhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhh!!!
En un plano subjetivo vemos como la gente se queda mirando a
Alfredo, que va completamente loco y sin control por la cuesta, sin
preocuparse en lo ms mnimo de las miradas de ese pblico espontaneo.
Esta secuencia ir montada en paralelo con las diferentes entrevistas.
SEC 14.- ESCUELA R.E.S.A.D. SALA DE ENSAYOS INT/DIA.

Estamos en mitad de una de las clases del profesor Yuta
Kurnikov. El profesor est frente al escenario, observando a una
alumna que salta de un lado al otro del escenario. La joven est
sudando. Cada vez que Yuta le pide algo a la chica golpea con la mano
la tarima del teatro.
YUTA
Re. A carcajadas!
La chica intenta rer a carcajadas, pero lo hace con dificultad.
Alfredo desde el patio de butacas, donde l y el resto de los alumnos
observan los ensayos, mira con escepticismo y algo aburrido la escena.
En un block de notas apunta ciertas cosas, sin que lleguemos a ver o
que es.
YUTA
Insulta a alguien con odio. Venga, cambia!. Cambia!
La
frente.
chica
comienza
insultar,
como
si
tuviera
alguien
en
HELENA
Hijo de puta! Mal nacido! Cabrn, te voy a arrancar los
ojos! Me das asco! Asco! Me has odo.? Asco!.
YUTA
Ternura.
La chica se abraza a s misma con cario.
YUTA
Amor!. Venga, cambia! No lo pienses, cambia! Cuando uno

cambia de un estado de nimo a otro no lo piensa. Ocurre.
Hay que pasar de un estado a otro sin pensarlo. La
interpretacin son estados, y tienes que poder pasar de uno
a otro en cualquier momento. Tienes que controlarlos, si
no, ests perdida.
La chica se revuelca en el suelo con una pareja imaginaria.
YUTA
Grita de alegra!
La chica comienza a gritar de alegra.
YUTA
Grita de alegra! No!: Grita de alegra!,.
HELENA
AHHHH! YUUUUU!
YUTA
Ms! Ms! Eso es una mierda!
HELENA
YUUUUU!.YUUUUUU! Es que no s que hacer!
La chica se re, no sabe qu hacer. Los alumnos tambin. En ese
momento, Yuta se encoleriza y grita a la chica con excesiva dureza.
YUTA
No sabes que ms hacer? Pues algo tienes que hacer. Hay
miles de cosas No tienes imaginacin?..Se te acaba de
cumplir lo que ms deseabas en el mundo tienes que hacer
algo y algo de verdad.
HELENA
Joder! Es que ya no s lo que hacer! No se me ocurre
nada ms!
YUTA (Imperativo)
Haz algo! me da igual lo que quieras pero haz algo. Me
oyes? A que esperas?. No te quedes ah parada como si
fueses una estatua.
La chica salta del escenario y se sube a una de las butacas de
la platea, donde se encuentran el resto de los alumnos, y, con los
brazos levantados, pega un grito de alegra. En sus ojos no podemos
apreciar la emocin y la veracidad de su expresin. Se nota que la
tensin la ha dejado algo bloqueada. Todo esto lo vemos bajo la atenta
mirada de Alfredo y los dems, que la observan detenidamente, y ahora
en silencio.
YUTA
Falso, eso no se lo cree nadie. Es una mierda.
SEC 15.- ESCUELA R.E.S.A.D. PASILLO INT./DA.

Alfredo y los otros alumnos salen de las clases en un descanso.
Los alumnos, divididos en varios grupos, aprovechan para charlar y
fumarse un cigarrillo. Vemos a Alfredo como se acerca a Luca.
ALFREDO
Hola! oye, A qu hora quedamos maana?
LUCIA
No vas a clase de expresin?
ALFREDO
No, me voy., he quedado con Daniel y Alicia. Estn
en la plaza de la Paja.
LUCIA
No s, di tu una hora. Yo maana no tengo nada que hacer.
ALFREDO
Quedamos sobre las once en mi casa.
Se despiden y Alfredo continua por el pasillo. Se cruza con
Juan, un joven de aspecto noble y ms o menos de la misma edad de
Alfredo. El joven se le queda mirando.
JUAN
Oye, perdona, t eres el que hizo el otro da la escena
con Alfonso?
ALFREDO
S, soy yo.
JUAN
Enhorabuena. Hacia tiempo que no vea algo tan bueno. Me
emocion, de verdad. Hiciste un trabajo cojonudo. Nada,
solo quera decirte eso.
ALFREDO
Gracias.
JUAN
De nada, hasta luego.
ALFREDO
Hasta luego.
SEC 16.- DESPACHO DIRECTOR R.E.S.A.D. INT/DIA

SUPRIMIDA (Parte del texto de esta secuencia se ha incluido en la
secuencia 15)
SEC 17.- PLAZA SANCHEZ BUSTILLO.MALABARES FUEGO. EXT/NOCHE.

Alfredo, Daniel, y Alicia estn en la Plaza de la Paja haciendo
malabares con palos de fuego. La gente no les presta excesiva
atencin, miran de vez en cuando. Daniel con uno de los palos hace
rfagas de fuego por la boca. Alicia con dos cuerdas hace malabares
con dos bolas de fuego, y Alfredo juega con dos palos sujetando otro
en el aire embolado. En un momento dado, Daniel deja los malabares y
coge una
gorra que hay en el suelo. Vemos cmo se acerca a varias
personas de la calle seguido por Trostki, el perro de Daniel y Alicia,
mientras ella y Alfredo siguen haciendo malabares.
SEC 18.- BAR DEL CENTRO 1. INT./NOCHE.
10
Una cafetera del centro de Madrid. Alfredo, Daniel y Alicia,

seguidos de Trostki, entran para cambiar las monedas. Se sientan en
una de las mesas. La gente se les queda mirando. No tienen muy buena
pinta.
DANIEL (antes de llegar a sentarse)
Voy a cambiar esto (refirindose a la gorra con monedas)
Qu queris tomar?
ALICIA
Yo, una caa.
ALFREDO
Yo, un t.
ALICIA
T qu pasa, que nunca bebes?
ALFREDO
No, no me gusta el alcohol.
Daniel se acerca a la barra.
DANIEL (Dirigindose al camarero)
Me pones dos caas y un t. Y cmbiame esto, si no te
importa.
CAMARERO
Cunto hay?
DANIEL
Cuatro talegos en total. Y ya, cbrate de ah lo que sea.
Alfredo y Alicia estn en la mesa sentados hablando.
ALFREDO
Tengo mucha hambre!
ALICIA
Ahora podemos pedir algo de papeo. Yo tambin tengo gusa.
ALFREDO
Qu tienes qu?
ALICIA
Gusa. No sabes lo que es gusa, colega?
ALFREDO
No.
ALICIA
Se dice cuando uno tiene hambre. No lo decs en Murcia?
ALFREDO
No, en Murcia decimos que tenemos hambre.
ALICIA
Que gracioso!
Daniel llega con las bebidas y con el dinero cambiado.
11
DANIEL
Pilla el t, Alfredo (dndole el t a Alfredo)
Alfredo coge el t y Daniel se sienta
bolsillo, aparte del que tiene en la mano.
saca
dinero
del
DANIEL
Bueno, esto es lo que hemos hecho. Dividido entre los tres
tocamos a casi dos talegos. Toma, esto es tuyo, Alfredo.
ALFREDO
No, a m no hace falta que me deis nada.
DANIEL
Toma, hombre, cgelo.
ALFREDO
Que no quiero el dinero! Quedroslo vosotros.
DANIEL
El otro da tampoco te llevaste nada, pero hoy has estado
casi desde que hemos empezado tronco, o sea que no tienes
ms cojones que pillarlo.
ALFREDO
Me da igual, si es que no lo quiero. No quiero dinero. Lo
hago porque quiero y porque me gusta, no por el puto
dinero.
DANIEL
Y eso qu tiene que ver? Yo tambin lo hago porque me
gusta, pero si adems te llevas algo de pasta, mejor, no?
Toma.
ALFREDO
No, de verdad, te lo digo en serio. No quiero dinero. Pero
no ahora, es que no lo voy a querer nunca.
DANIEL
Qu pasa, que me ests vacilando?
ALICIA
Dselo, anda, no ves que est de cachondeo?
ALFREDO
No estoy de cachondeo. Alicia, no quiero el dinero.
Alicia y Daniel dudan, aunque la ltima respuesta ha sido dicha
con mucha conviccin. Se quedan en silencio. Se miran porque no
entienden nada.
DANIEL
Qu pasa, tronco, que lo haces por amor al arte?
ALFREDO
No, porque creo que es la nica manera de hacerlo. Si
coges dinero, al final acabas vendindote.
12
DANIEL
Y si un da te ofrecen algn curro como actor, qu vas a
hacer? decir eso? que no cobras?, que lo haces porque te
gusta, simplemente?
ALFREDO (cortndole)
No voy a trabajar como actor.
DANIEL
Y entonces, a que cojones has venido aqu tronco?
ALFREDO
Ya te lo he dicho, me gustara formar un grupo
independiente de teatro, y hacerlo gratis y en la calle.
SEC 19.- CASA OKUPA . INT/DA.

Vemos diferentes habitaciones y espacios de la casa okupa.
Daniel y Alicia duermen en una de ellas, Trostki en otro de los
espacios, hasta llegar a la habitacin de Alfredo. Omos en off las
llamadas de Luca. Alfredo abre los ojos.
OFF LUCIA
Alfredo!. Alfredo!
SEC 20.- CASA OKUPA. TALLER. INT/DA.

Estamos en la casa okupa. Alfredo y Luca estn sentados
apoyados sobre una pared en una sala que utilizan para diferentes
actividades.
Los chavales no se encuentran a gusto, se nota que
llevan tiempo ensayando. La cmara pasa por ellos en un traveling de
Izda a Drecha viendo diferentes escritos en la pared antes de
descubrirles. Son frases clebres referentes al mundo del teatro.
ALFREDO
Es demasiado doloroso.
Alfredo imita un acento mexicano muy convincente. Luca le oye y
no puede evitarlo, se parte de risa. Alfredo la mira. Ella no puede
evitar seguir rindose.
ALFREDO
Qu pasa, que lo hago mal?
LUCIA
No!, no!. Todo lo contrario, lo haces que te cagas!
ALFREDO
Entonces?
LUCIA
Que no voy a poder.
ALFREDO
Que s, ya vers. Ponte seria. Venga.
Corte a:
______________________________________________________________________
Alfredo y Luca interpretan el papel con acento mexicano.
13
ALFREDO
No puedo.
LUCIA
S que puedes. Cuntamelo. Dmelo, por favor.
ALFREDO
Para qu? No cambiara nada, Ana.
LUCIA
S cambiara. No puede ser tan terrible, me oyes? A lo
mejor si me lo contaras te daras cuenta de que no es tan
terrible como t piensas.
Corte a:
______________________________________________________________________
ALFREDO
Una vez ms.
LUCIA
Que no.
ALFREDO
Solo una vez ms.
LUCIA
Que no, que no puedo ms, de verdad.
ALFREDO
Te dejo que te hagas un canuto.
LUCIA
Dmelo. Juan, tienes que decrmelo. No puedes estar toda la
vida
guardndotelo. Tienes que hacerlo, mi amor, tienes
que desahogarte. Cuntame qu es lo que pas.
______________________________________________________________________
Alfredo y Lucia interpretan la secuencia con acento argentino.
LUCIA
vida guardndotelo. Tienes que hacerlo, mi amor, tienes que
desahogarte. Cuntame qu es lo que pas.
ALFREDO
No puedo.
LUCIA
S que puedes. Cuntamelo. Dmelo, por favor.
ALFREDO
Para qu? No cambiara nada, Ana.
LUCIA
S cambiara. No puede ser tan terrible, me oyes? A lo
mejor si me lo contaras te daras cuenta de que no es tan
terrible como t piensas.
ALFREDO
14
Mira guapa que te lo cuente tu puta madre

______________________________________________________________________
ALFREDO
Va en argentino.
LUCIA
No.
ALFREDO
Peruano.
LUCIA
No.
ALFREDO
Ingls.
LUCIA
Ni loca.
ALFREDO
Japons
LUCIA
Ni muerta.
ALFREDO
Otro canuto?
LUCIA
En argentino.
______________________________________________________________________
Alfredo y Luca siguen interpretando la secuencia con acento
argentino.
LUCIA
Dmelo Juan tenes que decrmelo....
ALFREDO
Como el culo.
LUCIA
Hijo de puta.
SEC 21.- ESCUELA R.E.S.A.D. SALA DE ENSAYOS INT/DA.

Alfredo y Luca estn en el escenario interpretando la
secuencia. Yuta y los compaeros de clase observan con atencin la
escena. De repente el profesor les interrumpe.
YUTA
Alfredo, hay algo que te haya pasado en tu vida que no te
atrevas a contar? Pregunto.
ALFREDO
El qu?
15
YUTA
Que nos digas algo inconfesable. O algo que no quieras
contar, o que no hayas querido contar nunca.
ALFREDO
No s si tengo algo inconfesable. No creo.
YUTA
Todos tenemos algo inconfesable, seguro que t tambin.
Alfredo se queda pensativo. Parece como que quiere recordar.
ALFREDO
Hay algo, pero preferira no recordarlo.
YUTA
Qu es? Cuntalo, seguro que te ayuda para entender la
secuencia.
ALFREDO
Era muy pequeo cuando ocurri.
YUTA
Eso da igual. Sigue.
ALFREDO
Los padres que me han criado no son en realidad mis padres
biolgicos. En realidad soy adoptado, mis padres murieron
en un accidente de coche cuando yo tena seis aos.
Alfredo se emociona y se le nota reacio a seguir contando.
YUTA
Eso no es inconfesable, no? Supongo que tus amigos y la
gente de alrededor lo sabe.
ALFREDO
No, no lo sabe nadie. De hecho, es la primera vez que lo
cuento.
YUTA
Por qu?
ALFREDO
Qu por qu lo he contado?
YUTA
No, que por qu lo escondes.
ALFREDO
No s, no lo cuento nunca. Siempre. siempre lo escondo.
Alfredo trata de evitar las lgrimas.
hablar, pero no le salen las palabras.
Varias
veces
intenta
ALFREDO
No, nunca lo he sabido. Pero siempre lo hago, y muchas de
las veces me siento mal por que parece que les estoy
traicionando. Como si les negara. Y en realidad yo s que
no es as.
16
YUTA
Recuerdas cuando te dijeron que haban muerto?
Alfredo dice que no con la cabeza.
YUTA
No lo recuerdas.
Alfredo es incapaz de contestar. Se ha quedado en silencio y con
una especie de llanto contenido y ahogado.
YUTA
Qu pasa, Alfredo?
ALFREDO
Nada, no puedo.
YUTA
Texto, Luca.
LUCIA
vida guardndotelo. Tienes que hacerlo, cario, tienes que
desahogarte. Cuntame qu es lo que pas.
ALFREDO
No puedo.
YUTA
Ahora s me lo creo!

Estamos en la cafetera de la escuela. Alfredo y Daniel estn
sentados en la barra del bar charlando mientras se toman unas caas.
DANIEL
Por eso lo digo. No s yo si voy a tener pelotas de ponerme
ah delante de la gente. Una cosa es lo de los malabares y
otra ponerse a largar colega.
ALFREDO
Lo mximo que nos puede pasar es que se descojonen de
nosotros.
DANIEL
Y te parece poco? A mi no me apetece una mierda.
ALFREDO
De eso se trata no?
DANIEL
Una polla!. Se trata de que se descojonen por lo que
hacemos, no de nosotros, tronco.
ALFREDO
No te preocupes, ya veras como sale bien. Quieres otra?
Alfredo pide una caa para Daniel. Este le mira.
DANIEL
17
Oye, que paso, que no lo voy a hacer.

ALFREDO
Venga no me jodas Dani, que no va a pasar nada...Venga no
lo pienses ms...No lo pienses ms...Ya est.
DANIEL
T estabas all?
ALFREDO
El qu?
DANIEL
El da del accidente en que murieron tus padres. Estabas
all, verdad?
ALFREDO
Y por qu me preguntas eso ahora?
DANIEL
No s, por que lo he estado pensando y me parece muy
fuerte, tronco. No s, siempre piensa uno que lo que le
pasa a l es siempre lo ms terrible, y luego te das cuenta
de que en realidad siempre hay gente que lo ha pasado mucho
peor que t.
ALFREDO
Daniel, era mentira.
DANIEL
Venga ya.
ALFREDO
Es mentira. Nada de lo que he contado en la clase es
verdad. Me he inventado hasta la ltima palabra.
DANIEL
Jramelo!
ALFREDO
Te lo juro...( Daniel le interroga con la mirada)
Qu?...Qu?
DANIEL
No me lo creo.
SEC 23.- ENTREVISTAS PERSONAJES. PLATO. INT./DA.

DANIEL
No me lo crea. Le tuve que pedir que me lo jurara, No es
la interpretacin un ejercicio de hacer creble, y veraz
las historias que se tratan de contar? Pues l lo hizo, y
lo hizo de tal forma que todos se lo tragaron como si fuera
absolutamente cierto.
LUCIA
Claro que me enter. Nos enteramos todos. La escuela
entera. Si no, hubiera tenido que vivir y mantener esa
18
mentira para siempre. Pas de ser, en pocos das, un

pobrecito hurfano a un canalla de mucho cuidado.
HELENA
Un malnacido. Eso fue una gamberrada cnica y fea. No me
extraa que Yuta se pusiera as.
IMANOL
Me acuerdo perfectamente yo iba a subir a hacer una escena
que me haba preparado, y en vez de subir yo, le hizo subir
a l. Yuta estaba en las butacas de la platea. Entonces
llamo a Alfredo que, un poco desconcertado, subi y se
sent en una silla que haba sobre el escenario. Entonces
Yuta, despus de un largo silencio, le dijo:
SEC 24.- ESCUELA R.E.S.A.D. SALA DE ENSAYOS INT/NOCHE.

Yuta sube inesperadamente a Alfredo al escenario. El joven est
algo desconcertado. Los alumnos, y sobre todo a los que les tocaba
trabajar su escena, no entienden por qu hace subir a Alfredo. Yuta le
dice que se siente en una silla frente al escenario.
YUTA
T que haces aqu, Alfredo?
ALFREDO
El qu?
YUTA
S, qu haces aqu? En la escuela. A qu has venido?
ALFREDO (Desconcertado)
Yo? .A estudiar.
YUTA
A estudiar, el qu?
ALFREDO
Interpretacin.
YUTA
Por qu?
ALFREDO
Cmo que por qu?
YUTA
S. Por qu?. Por qu teatro?. Habr alguna razn. O has
elegido esto como podas haber elegido informtica?
ALFREDO
No, porque es lo que me gusta.
YUTA
El qu te gusta?
ALFREDO
El teatro. Me gusta el teatro.
YUTA
19
Ya, y t para qu crees que sirve toda esta historia del

teatro?
ALFREDO
Pues no s, a veces creo que sirve para mucho, y otras creo
que no sirve para nada, la verdad.
YUTA
Pero t crees que debera servir para algo?
ALFREDO
Pues s, por lo menos para mejorar y hacernos ms
conscientes de nosotros mismos. Y...
YUTA
T no quieres mejorar una mierda!
ALFREDO
Qu?
YUTA
Lo que has odo. T no quieres mejorar una mierda. A ti te
preocupan otro tipo de cosas, chaval. Te da igual todo. No
piensas ms que en ti mismo. Eso es lo que te pasa a ti.
ALFREDO
Y se puede saber a qu viene esto?
YUTA
El otro da me faltaste al respeto a m y a toda la clase
mintiendo a todos. Contndonos esa pelcula sobre tu vida.
Mira, aqu la gente se deja el pellejo y saca cosas a
relucir muy jodidas de su vida, sabes? Se mojan. T no, y
encima pretendes cachondearte de los dems. Eres una
mierda. S, no me mires as, eso es lo que pienso. Eres una
puta mierda y no tienes respeto por nada ni por nadie...Ya
te puedes bajar del escenario.
ALFREDO
Eso no es cierto.
YUTA
No es cierto? El qu no es cierto?
ALFREDO
No quera cachondearme de nadie.
YUTA
No?, pues yo creo que s, que has venido a eso,
simplemente.
ALFREDO
Y yo te digo que no.
YUTA
Entonces a qu cojones has venido?
A qu has venido?
ALFREDO
20
No s a que he venido, pero desde luego no he venido ha

contarle a la gente mi vida, sabe? Ni a que me insulten.
Crea que iba a ser algo un poco ms divertido.
YUTA
O sea, que tu has venido aqu a divertirte.
ALFREDO
He venido a estudiar. Y si adems puedo divertirme, mejor
todava.
YUTA
O sea, que para ti el teatro es una pura diversin. Quieres
hacer teatro para divertirte. Es eso? Di. Solo eso.
ALFREDO
No me va a provocar.
YUTA
Cmo?
ALFREDO
Nada.
YUTA ( hiriente, cnico)
Bueno, me vas a contestar o no? Dinos por que ms quieres
hacer teatro. Nos lo vas a decir, o es que la pregunta es
meterse demasiado en tu vida? No tenemos derecho a saberlo,
es demasiado ntimo. O sencillamente es tan estpida tu
respuesta que no tienes narices para decirlo aqu delante
de todo el mundo? Es eso?
ALFREDO (emocionado, desafiante)
Sabe por qu quiero hacer teatro?
YUTA
S, realmente tengo curiosidad a que cojones has venido t
aqu.
ALFREDO
Se lo voy a decir. Quiero hacer teatro porque me gustara
hacer algo por m y por los dems; quiero hacer teatro,
porque creo que sirve para comunicarse entre los seres
humanos, e intentar mejorarse los unos a los otros; porque
creo que puede ser un espejo para nosotros mismos, en el
cual podramos apreciar nuestros propios errores y as
evitar ciertas injusticias, porque puede ser un camino
hacia la comprensin y al entendimiento y por... Pero, da
igual decir todo esto, es una mierda, porque cada vez que
dices algo, cuando intentas decir algo con un poco, aunque
sea un mnimo de sinceridad, te tachan de loco, o de
idealista, o te dicen: este gilipollas todava se cree que
con el teatro se puede cambiar el mundo. Pues s!, yo
quiero cambiar el mundo. Me encantara cambiar el mundo! Y
creo que todava se puede cambiar. Y tambin porque quiero.
Por que quiero. Nada.
Alfredo se emociona y no puede acabar. Se levanta del asiento y
hace ademn de bajarse del escenario. Yuta, que le ve, le intenta
parar para que termine lo que iba a decir.
21
YUTA
Dnde vas?, Qudate ah y di lo que ibas a decir. Alfredo,
no bajes del escenario y termina lo que ibas a decir. Di
qu es lo que quieres, no seas cobarde. Eres una mierda si
no acabas con eso.
Alfredo no contesta. Esta llegando a las escaleras que dan al
patio de butacas. La tensin se hace cada vez mayor.
YUTA
Sube al escenario, Alfredo.
Alfredo baja del escenario y se acerca a Yuta.
ALFREDO
Y por que quiero que me quieran. Me gustara sentirme
querido. Lo que no he venido aqu es para que me insulten y
me torturen.
Alfredo, despus del desplante, se dirige hacia su asiento, coge
sus cosas, y con paso decidido se encamina a la puerta que da a los
pasillos de la escuela.
YUTA
Alfredo, no salgas por esa puerta y sube al escenario ahora
mismo.
ALFREDO
Que te den por el culo, hijo de puta.
Alfredo sale por la puerta ante la mirada desconcertada de todos
los estudiantes y la de Yuta. La clase se queda por unos momentos en
absoluto silencio. Nadie sabe que hacer ni que decir.
SEC 25.- ESCUELA R.E.S.A.D. FACHADA EXT/NOCHE.

Alfredo sale andando. Llega a la farola donde tiene enganchada
la bicicleta. Luca le alcanza.
LUCIA
Espera, Alfredo, Dnde vas?
ALFREDO
No s, donde sea.
LUCIA
Por que no vuelves?. Esta todo el mundo esperndote.
ALFREDO
No Luca, me voy.
LUCIA
Como te vayas as te van a acabar echando.
ALFREDO
Me da igual.
LUCIA
Bueno, vale pero no te vayas as. Vas para casa?
ALFREDO
22
S.
LUCIA
Espera, que te acompao.
Luca. Se va a ir de repente en un arrebato, nerviosa pero
decidida, se da la vuelta y le da un beso en los labios. Luego deja la
cara pegada a l. Se miran.
LUCIA
Ahora mismo vengo...Sabes, yo tambin quiero cambiar este
mundo...Me encantara cambiar este puto mundo.
Alfredo sorprendido se queda mirando fijamente a Luca que se
dirige hacia la puerta de la escuela.
SEC 26.- ENTREVISTAS PERSONAJES. PLATO. INT/DIA.

LUCIA
Me enamor. Dicen que uno nunca sabe cul es el instante en
el que se pasa del estado normal al estado de
enamoramiento, pero yo s lo supe. Y fue en el preciso
instante en el que dijo sobre el escenario todo lo que dijo
y la forma en que lo dijo, entonces supe que me acababa de
enamorar de l. Y no me pregunte por qu, porque hay cosas
en la vida que no se pueden explicar.
SEC 27.- CASA OKUPA. HABITACION ALFREDO. INT/NOCHE.

Alfredo y Luca hacen el amor con pasin en su habitacin. A
corte en otro momento vemos diferentes planos de ellos en la cama
desnudos en distintas posturas y con diferentes luces. En off omos
sus conversaciones.
ALFREDO
Me he pasado toda mi vida intentando que reaccionase de
alguna forma y nunca he llegado a conseguirlo. No he
sacado nada de l, creo que es por eso que quiero hacer
teatro en la calle. No soporto la gente sentada en una
butaca mirando sin participar y sin expresar nada. Me
recuerdan demasiado a l. Quiero que se muevan, que hagan
algo. No soporto que se queden ah como estatuas. Necesito
ver que lo que hago provoca algo por lo menos algo.
LUCIA
Es curioso.
ALFREDO
El qu?
LUCIA
Nada, que yo quiero hacer teatro por todo lo contrario. En
realidad yo siempre he querido hacer teatro porque odiaba a
mi hermana; Quera ser diferente a ella. Era una forma de
sentirme especial, de ser distinta. Cuando ramos pequeas,
todo lo que haca, lo haca mejor que yo. Mi padre y mi
madre siempre decan que era la ms lista, la ms guapa, la
ms todo. Yo era la rara en casa. La odiaba, la odiaba con
toda mi alma, y quera hacer algo que ella no pudiera
23
hacer. Ahora que lo he conseguido ya me da igual, pero por

lo menos he encontrado algo que creo que me gusta.
Alfredo y Luca se miran, no saben que ms decir.
ALFREDO
Podras venirte un da con Daniel y conmigo.
LUCIA
A dnde?
ALFREDO
Cuando hagamos algo en la calle.
LUCIA
Vale.
ALFREDO
Te gustara?
LUCIA
El qu?
ALFREDO
Actuar en la calle.
LUCIA
Ahhh, no, no, yo ira solamente para veros,
actuar.
pero no para
ALFREDO
Y, por qu no?
LUCIA
En la calle?, ni loca, me muero, no podra! En un teatro
s, o en una pelcula, incluso en la televisin, aunque no
me gusta una mierda. Pero en la calle... no s...
ALFREDO
En un teatro s seras capaz, y en la calle no? Por qu?
LUCIA
No s, en la calle nunca sabes lo que puede pasar, ni cmo
va a reaccionar la gente. En un teatro, la gente que va, va
a ver teatro, est acostumbrada y sabes ms o menos lo que
puede pasar.
ALFREDO
Por eso hay que actuar en la calle! Esa gente que dices
que va al teatro es siempre la misma, por eso la nica
forma de llegar a otro tipo de gente es salir a la calle y
contarles algo.
Alfredo y Luca se quedan en silencio. Ninguno dice nada durante
unos instantes en que los dos piensan sobre lo que acaban de decir.
ALFREDO
No voy a volver a la escuela.
LUCIA
Qu?
24
ALFREDO
Que voy a dejar la escuela no voy a volver.
SEC 28.- RESTAURANTE MANOLO. INT/DIA.

Alfredo entra en la barra proveniente del saln comedor del
restaurante. El joven est cargado con platos en la mano y con una
nota que deja en un corcho que hay en la pared para las comandas.
Luego descarga los platos sucios sobre una barra en el alfizar que se
encuentra en el hueco de la ventana que comunica con la cocina. Es la
hora de las comidas y el restaurante est hasta los topes.
ALFREDO
Dos cortados, uno solo, un chupito de Whisky y dos
carajillos de coac. Manuela, me faltan el escalope de
segundo y unos espaguetis de primero para la mesa cuatro.
PABLO
Dos carajillos de coac, y dos chupitos de whisky, un
cortado y uno solo.
SEC 29.- PLAZA DE SANTA CRUZ. JUAN ESTATUA. EXT/DIA.

Alfredo pasea por la calle Preciados. Pasa frente a un mimo, que
est haciendo un espectculo. El actor se queda mirando a Alfredo
fijamente. Alfredo le mira unos segundos y decide continuar su camino.
De repente, el mimo corre tras l. Tiene media cara pintada de blanco
y la otra mitad sin pintar. El chaval comienza a hacerle gestos cuando
est del lado de la mejilla pintada, y a hablar cuando se da la vuelta
y presenta
el lado de la mejilla sin pintar.
JUAN
Hola, qu tal, compaero? ( da la vuelta gesticula ) No
te acuerdas de m? (da la vuelta y gesticula ) No, ya veo
que te crees que soy un mimo gracioso. ( se da la vuelta y
gesticula) Escuela de arte dramtico. ( se da la vuelta
gesticula )
Alfredo sigue andando y con una sonrisa simptica trata de
alejarse de l. El mimo insiste e intenta a travs de gestos, muecas y
movimientos comunicarle algo. Alfredo no entiende nada, est demasiado
deprimido para darse cuenta de que se trata de Juan, su compaero de
la Escuela de Arte Dramtico. Juan deja de actuar y le para de frente.
JUAN
Est claro que no soy un buen mimo. To, soy Juan, coo.
No me reconoces?
ALFREDO
Qu Juan?
JUAN
Juan, coo, no te acuerdas de m? En la escuela de arte
dramtico.
ALFREDO
Ostias, colega, que fuerte. Qu pasa, chaval?
25
SEC 30.- BAR DEL CENTRO DE MADRID 2. INT/ATARDECER.

Estamos en un bar de la Gran Va. Alfredo y Juan estn sentados
en una mesa tomndose unas cervezas. Juan est desmaquillado y vestido
normalmente.
JUAN
Al poco de irte t, me fui yo. Estaba hasta los huevos de
estar all; que si tu padre, que si tu madre, que si tu
infancia... Un da me dijeron que mi problema era que
confunda el ego con la autoestima, y ya no aguante ms.
Me pir. Me pareci que ya haba aguantado bastante.
ALFREDO
Eso no eran clases de interpretacin, eran sesiones de
autoayuda, de terapia de grupo; no s, de cualquier cosa
menos de interpretacin.
JUAN
Un manicomio, eso es lo que era. No me extraa que algunos
acaben mal de la cabeza. A mi me falto poco. He aprendido
ms en dos meses actuando en la calle que en dos aos y
medio de escuela.
ALFREDO
Lo mismo me pasa a m. Hace poco que Dani y yo estamos
montando alguna cosa por la calle, y la verdad es que
estoy alucinando. Es impresionante como reacciona la
gente.
JUAN
Es increble, yo estuve en el teatro de la universidad y
te aseguro que no se puede comparar con la calle. No tiene
nada que ver. Me gusta tanto que...vas a alucinar pero es
que a veces se me pone dura, pero dura.
ALFREDO
Venga ya.
JUAN
Pero como te lo estoy diciendo, literal, se me pone dura
como una piedra. No se porque ser tio, pero me trempo del
gusto de estar actuando delante de la gente.
ALFREDO
A mi sabes lo que me pasa? No s si contrtelo. Bueno si,
que ms da!. Pues antes de salir me empieza a entrar una
especie de picorcillo en el culo.
JUAN
No jodas!
ALFREDO
Te lo juro, en pleno ojete. Debe de ser por los nervios
por que siempre es me pasa antes de salir. Luego se me
pasa cuando ya llevo un rato.
JUAN
Que fuerte!
ALFREDO
26
A mi me han dicho colegas que estn haciendo cosas por la

calle que les pasan unas cosas que alucinaras. Uno me
dijo una vez colega que despus de actuar se tena que
comer un plato de espinacas por que si no vomitaba.
JUAN
Eso no es cierto. Es broma coo.
ALFREDO
No, pero lo del ojete es verdad, Que se muera mi madre
ahora mismo.
JUAN
Y a mi que se me pone dura.
JUAN
Solo hay una cosa de actuar de la calle que me jode.
ALFREDO
La cantidad de cosas que se te ocurren y que sabes que
nunca vas a poder hacer, a que s?
JUAN
Exacto, to, exacto. Eso...Eso es lo que ms me jode. No
s, se me ocurren miles de cosas continuamente,
y veo
que por lo que sea, al final nunca las voy a poder hacer.
ALFREDO
Lo que tendramos es que hacerlas.
SEC 31.- ENTREVISTAS
PERSONAJES. PLATO. INT./DIA.
JUAN
Ese da. Claro que recuerdo ese da, cmo no me voy a
acordar! Ese da salimos por ah hasta la madrugada y
hablamos de todo, de todo. Del teatro, del cine, del arte
en general, de la vida, de la muerte, de todo. De lo
divino y de lo humano, como se suele decir. No s,
coincidamos en todo; fue como encontrarme un hermano. Un
alma gemela.
LUCIA
Fue un encuentro mgico. A veces en la vida hay momentos en
que una circunstancia o una casualidad cambian el curso de
tu vida. Ese encuentro fue uno de esos momentos. Realmente
fue el comienzo de una gran amistad. Y por supuesto el
principio de todo lo dems. No solo de los primeros
espectculos, sino de lo que luego sera el grupo
independiente Noviembre.
SEC 32.- CALLE PRECIADOS. DIABOLO PAYASO EXT/DIA.

SUPRIMIDA
SEC 33.- PLATO ENTREVISTAS. INT/DIA.

SUPRIMIDA ( Texto incluido en la sec. 34 )
27
SEC. 33 A. PLAZA SANCHEZ BUSTILLO. LA DAMA CALIENTE. EXT./DA.

Estamos en la plaza Snchez Bustillo. Luca y Alfredo estn
haciendo de estatuas. Estn vestidos de poca del siglo dieciocho.
Luca con el tpico traje de menina. La gente les mira. Juan, como
gancho, se acerca y pulsa en el ordenador que hay en una mesa. Luca
se levanta la falda, ensea unos ligueros muy provocativos al ritmo de
una trompeta que toca Alfredo. Pasan unos segundos apenas cuando
vuelve a su misma posicin. Juan vuelve a tocar la pantalla. Se repite
la secuencia. Vuelve a tocar, as hasta que Juan como gancho, Luca y
Alfredo mantienen una discusin.
ALFREDO
Bueno, ya est, no? Djala tranquila!
JUAN
Qu pasa? No te mosquees, tronco!
ALFREDO
No me mosqueo, sencillamente no quiero
dndole al ordenador todo el rato.
que
ests
aqu
JUAN
Y por qu no? No pasa nada, no?
LUCIA
S que pasa, chaval, que eres un pesao.
JUAN
Pero si os estis forrando conmigo!
LUCIA
Mira, chaval, hasta que no te vayas, no vamos a seguir.
JUAN
Yo no tengo prisa.
La gente se dispersa un poco. Alfredo se sienta sobre su cajn y
se pone a fumar un cigarro. Luca hace lo propio. Juan se queda
esperando.
______________________________________________________________________
SEC 34.- ENTREVISTAS PERSONAJES. INT/DA.

JUAN
Empezamos con cosas sencillas. Juegos con el dibolo,
pequeos sketches dialogados, malabares, juegos musicales.
Eran espectculos con una pequea base argumental, pero
muy libres a la hora de la improvisacin. En el fondo eran
espectculos en donde cada uno de nosotros se iba probando
a s mismo.
LUCIA
Fueron momentos maravillosos. Todos aportbamos nuestras
ideas. Lo hacamos por placer y por entretenimiento y
aquello funcionaba. Fue verdaderamente emocionante. Eramos
jvenes y nos diverta todo aquello. Nos hacia sentirnos
especiales; sobre todo por el hecho de no pedir nada a
cambio.
28
SEC 35.- METRO DE MADRID. INT/DA.

LOS
PUNKIES ALEGRES
Estamos en el interior de un vagn de metro. De repente, se
abren las puertas. Entran Alfredo, Juan y Daniel atropelladamente. La
gente se les queda mirando. Los tres van vestidos de payasos punkies.
Alfredo va con un megfono, Juan con una caja, y Daniel con una
trompeta. Empiezan a tocar. Alfredo, al ritmo que marca la caja y la
trompeta, empieza un discurso.
ALFREDO (Exaltado)
Buenos das, no, no se asusten, ya tienen cara de
acojonados! Se piensan que les vamos a pedir dinero, que
vamos a mendigar, que les vamos a sacar la guita, que les
vamos a vaciar los bolsillos, que les vamos a dar el
palo,. verdad? Pues no! No! Estn muy confundidos. No
queremos dinero! Es ms, nos da asco el dinero Verdad?
S! Nosotros no queremos dinero, venimos aqu con un
propsito. Mucho ms humano!. Mucho ms digno! Mucho
ms revelador! Mucho ms sabio que el dinero! Venimos a
dales un regalo, s!, a regalarles algo. Venimos a
decirles que se acab el sufrimiento, se acab el mal
vivir, se acabaron las penas. Ustedes no pueden seguir
todas las maanas levantndose con esa cara de amuermaos
que tienen! No pueden levantarse y dirigirse con la misma
cara al mismo lugar, acercndose con pesadumbre a la misma
oficina, a mirar las mismas caras de todos los das.
Ustedes necesitan un regalo, algo diferente!, algo que
les suba la moral!, algo
que
les
haga
sentirse
jvenes!, sentirse de nuevo fuertes!, sentirse alegres!,
libres!, dichosos!, felices!. Y para eso estamos
nosotros aqu, porque ustedes necesitan algo completa y
radicalmente distinto todas las maanas de su vida!
Vmonos. Un. Dos. Un, dos, tres, cuatro!
Alfredo se pone a bailar como un loco a lo largo de todo el
vagn de metro. La gente se queda mirndole alucinada. Juan y Daniel
tocan movindose como locos una msica que lleva un ritmo frentico.
Alfredo coge a Luca, que ha entrado con ellos por otra puerta del
vagn, y la saca a bailar. Alfredo empieza a sacar gente a bailar. De
repente, con un fuerte golpe de caja y trompeta, se para el ritmo de
golpe. Alfredo se para y queda inmvil. Luego siguen con un ritmo an
ms frentico.
______________________________________________________________________
SEC 36.- ENTREVISTAS PERSONAJES. PLATO. INT./DA.

DANIEL
Era emocionante, sobre todo por los nervios de las
primeras veces. Parece que no, pero el pararse all unos
chavales de veinticinco y hacer lo que hacamos. haba
que echarle cojones! y sin pedir nada a cambio. Era
reconfortante, te hacia sentirte bien. Dabas lo que tenas
sin ninguna intencin. Es curioso, mucha gente no lo
entenda. Algunos incluso se molestaban.
______________________________________________________________________
29
SEC. 36 A. METRO DE MADRID. LAS NOTICIAS. INT/DA.

Alfredo y Juan entran en un vagn de metro, cada uno por un
extremo distinto. Los dos con un peridico en la mano y una silla de
nio pequeo. Los dos se sientan a caballo en las sillas. Al cabo de
unos segundos, uno le lee al otro una noticia absurda que acaba de
leer en el peridico. Uno a uno se van recitando las noticias, cada
cual ms absurda. De repente uno de ellos hace participar a uno de los
pasajeros hacindole leer lo que est en esos momentos leyendo.
ALFREDO
A ver dgame lo que est usted leyendo. Venga no sea
tmida dgamelo.
La mujer lee el prrafo de la revista que est leyendo. Vemos a
corte varias lecturas de la gente que lee prrafos de las revistas. La
gran mayora de revistas del corazn en donde se hacen eco de las
parejas de moda. Bodas, casamientos, separaciones, reencuentros. Las
intervenciones son cada vez ms rpidas y una sucesin de imgenes
pasa finalmente a toda velocidad hasta que de repente se detiene. En
ese momento, Alfredo aparece ante la cmara y grita de forma exagerada
y teatral.
ALFREDO
Y a mi que pelotas me impooooooooooooooooooorta!!!!.
Un plano ms lejano nos muestra a Alfredo en mitad del vagn
observado por la mirada atnita de los pasajeros.

JUAN
Con la experiencia de las primeras actuaciones en la calle,
nos empezamos a mostrar cada da ms creativos y dispuestos
a hacer otras cosas. Poco a poco fuimos complicando cada
vez ms los nmeros. Durante ese tiempo hicimos muchas
actuaciones y cogimos la suficiente confianza como para
plantearnos el montar un espectculo ms grande. Pero para
eso necesitbamosms gente. Alfredo y yo empezamos a pensar
en algunos antiguos alumnos de la escuela a los cuales
seguamos viendo.
SEC 38.- PARQUE DEL RETIRO. EXT/DA.

Un da de verano. Estamos en una pradera del Retiro. La gente se
encuentra tirada sobre el csped en diferentes grupos. Entre ellos
vemos a uno de gente joven en el cual se encuentran Alfredo, Luca,
Juan, Daniel, Alicia, Rodrigo, Helena, Imanol y Alfonso, un chaval que
durante la secuencia est intentando sacar una cancin. Daniel y
Alicia estn ensayando juegos malabares. Luca juega con unas cuerdas
mientras los dems, sentados, charlan tranquilamente. Tambin vemos a
Trostki, que corre entre ellos. Daniel est intentando pasarle los
bolos a Alicia, pero se le caen.
DANIEL
Joder! Otra vez!
ALICIA
Si es que no los tiras a tiempo.
DANIEL
30
Una polla que no! Trostki! Quita!, aparta! A ver. y

fjate!, coordnalo o no lo vamos a conseguir nunca.
ALICIA
Una, dos, tres.
Lanzan otra vez los bolos. Se vuelven a caer. En la otra parte,
tumbados sobre la hierba, estn Alfredo y Juan con una libreta en la
que estn apuntando cosas. Rodrigo, Imanol y otro ms del grupo estn
tumbados cerca de ellos.
ALFREDO
Bueno, que dices? Te apuntas?
IMANOL
Qu es lo que vais a hacer?
DANIEL
Cine!, vamos a montar un grupo de teatro para hacer cine,
Imanol.
ALFREDO
Vamos a hacer teatro en la calle.
IMANOL
Y va estar este capullo? (Refirindose a Daniel)
DANIEL
Ten cuidado con lo que dices, que te puedes ganar un
mazazo, chaval!
IMANOL
T me vas a chupar lo que yo te diga!
Daniel le lanza un bolo, que est a punto de darle en toda la
entrepierna.
IMANOL
La madre que te pari! Qu susto me has dado! Me llegas a
dar, y te lo comes, chaval.
DANIEL
Venga, anda, menos lobos. Tira!
Imanol le devuelve el bolo. Daniel lo coge.
ALFREDO
Si, o no?
IMANOL
Vale! No tengo otra cosa que hacer este verano.
ALFREDO
Pero antes te tienes que leer esto, decir si estas de
acuerdo y firmarlo.
IMANOL
Qu es esto?
ALFREDO
Hemos redactado un manifiesto.
31
IMANOL
Bueno, da igual estoy de acuerdo ya lo leer.
ALFREDO
Alfonso, t que dices?, nos faltan dos actores ms.
ALFONSO
Hay pasta?
ALFREDO
Cmo que si hay pasta?
ALFONSO
Lo que has odo, tronco: que si tenis dinero. Na, na, na.
ALFREDO
Ni un duro.
ALFONSO
Paso.
ALFREDO
Pero como eres tan pesetero, cabrn.?
ALFONSO
No soy pesetero: no me gusta trabajar por la cara.
DANIEL
Pues nosotros no nos vamos a llevar ni un duro, chaval. Por
principios.
ALFONSO
Y en qu se basan esos principios, tronco? Porque viniendo
de ti no me fo un pelo.
ALFREDO
En hacer un teatro libre, independiente y gratuito.
ALFONSO
Eso es demasiado hippie para mi. Rodri, por qu no te
haces un porro, tronco? Na.na, nan.
RODRIGO
Voy.
Rodrigo comienza a liarse el porro.
ALFONSO
Y cmo os vais a llamar?
DANIEL
Noviembre.
ALFONSO
Os
tendrais
que
revolucionario, no?
DANIEL
Es que la
Noviembre.
siguiente
haber
llamado
revolucin
Octubre.
Octubre
Es
es
ms
la
32
de
ALFONSO
O sea, que sois un grupo de teatro revolucionario? Eso
est bien. Est un poco desfasao, tronco, pero bueno. La
verdad es que lo de Noviembre me gusta. Noviembre.
Alfonso improvisa una cancin en la cual habla de las
aspiraciones idealistas del Grupo Noviembre. Destrozndolas luego con
una visin extremadamente realista, pero sobre todo acusando la
ingenuidad de sus intenciones. Todos ren cuando Alfonso interpreta la
cancin. La verdad es que la cancin es ingeniosa.
ALFREDO (Sonriente por lo que dice la cancin y tambin por
lo acertada)
Qu hijoputa!
La cmara inicia cenitalmente un ascenso desde la guitarra de
Alfonso. Durante el ascenso, veremos a corte con el tema musical las
entrevistas de la siguiente secuencia, en donde los integrantes
cuentan los principios del manifiesto.

LUCIA
El manifiesto Noviembre. La primera regla por la que se
regan los dems principios deca as: Crear un Teatro
Libre, Independiente y Gratuito Segundo principio: Crear
un Teatro al margen de ayudas pblicas o privadas, y de
esta manera conseguir absoluta independencia tanto de
accin y forma, como ideolgica
JUAN
Tercer principio: Crear un teatro gratuito y sin nimo de
lucro rechazando cualquier contraprestacin econmica.
Cuarto: Crear un teatro construido artesanalmente por
parte de los integrantes. Quinto: me parece que era No
actuar en recintos cerrados s, eso: No actuar en
recintos cerrados ya sean pblicos o privados.
ALICIA
Sexto: Establecer la Ley Mahoma, o Terrorismo Blanco
que quera decir que haba que ir en busca del pblico sin
esperarle. Se trataba de educar e influir en la opinin
del pblico a travs de las temticas de las funciones
llegando hasta el mismo de manera improvisada.
DANIEL
El sptimo
Establecer
sin hacer
Buscar la
cmplice en
mandamiento, como los llamaba Imanol, era

un sistema rotativo en
las interpretaciones
distincin de raza, sexo, o edad. Octavo:
participacin directa del pblico, hacindole
todo momento
IMANOL
El Noveno: Crear propio y nuevo repertorio,
prohibida la adaptacin de textos ajenos.
quedando
HELENA
33
Y el dcimo: Comprometerse a no traicionar el Manifiesto

bajo ningn concepto.
PEDRO
No s, yo no me enter de que existi tal Manifiesto. Se lo
juro, es la primera noticia que tengo. Me est tomando el
pelo? Pues no me enter. Vamos, yo, para entrar en el
Grupo, le aseguro que no firm ningn Manifiesto. Yo ni
siquiera quera ser actor, lo nico que me pidieron fue
utilizar mi furgoneta.
SEC 40.- SALIDA DEL PORTAL DE LA CASA OKUPA. EXT/DA.

Los miembros del Grupo Independiente salen de la casa okupa
completamente preparados para representar su primera actuacin. Todos
estn pintados de rojo, llevan cuernos en la cabeza y paales entre
las piernas. Tambin tienen las uas de las manos y de los pies
largas, y la cabeza afeitada o el pelo pegado y cubierto con ltex. Un
pequeo rabo les sale a todos del coxis. Las mujeres van con atuendo
de muchachas y en zancos. Vemos como se meten en la furgoneta.
PEDRO
Vamos! Que nos vamos!
MARIA
Espera, tranquilo, que todava falta Juan.
PEDRO (Sacando la cabeza por la ventanilla)
Juan, nos vamos!.
JUAN
Voy, voy, voy, voy.....(Entrando en la furgo) UHF! que se
me olvidaba el chupete.
Troski entra en la furgoneta.
consiguen sacarle del interior.
Los
integrantes
del
grupo
PEDRO
Bueno, puedo ya?
ALFREDO
Yo creo que si No? Lo tenemos todo? Los carros, los
chupetes, biberones, zancos, los globos, yo creo que est
todo.
PEDRO
Bueno, pues si est todo, a tomar por culo y vmonos ya.
ALFREDO
Eh, eh, eh, espera. Habr que hacer algo antes de salir
no? Digo yo. Bueno, colegas, por Noviembre! Este es un
momento histrico. Suerte a todos!
LUCIA
Estoy histrica!
IMANOL
No te preocupes, que va a salir todo bien, ya vers.
ALFREDO
34
Hay que echarle mucho morro. Y t, Dani, no te pases en la

calle Me has odo?
DANIEL
Yo? Por qu me voy a pasar?
ALFREDO
Porque te conozco.
DANIEL
S, pap.
PEDRO
Nos vamos, nos vamos...Vaaaamonos!
Pedro arranca la furgoneta. Sale disparado pero al cambio de
marcha se le cala. Todos se van hacia adelante.
PEDRO
Nada., no ha pasado nada. No ha pasado nada! UFFFFF!
DANIEL
Pedro, ests nervioso, tronco?
PEDRO
Yo? Qu va! por?
DANIEL
No, no, por nada.
PEDRO
Estoy acojonado!, que es distinto.
La furgoneta sale por
ladrando en su recorrido.
el
fondo
de
cuadro.
Troski
les
sigue
SEC 41.- CARRETERA CAMINO A LA CALLE PRECIADOS. EXT/DA.

SUPRIMIDA
SEC 42.- CALLE PRECIADOS. EXT/DA.

El Grupo Independiente Noviembre interpreta a lo largo y ancho
de la calle Preciados la funcin de Los Querubines del Demonio.
Agosto del ao 1998 En un principio los bebs se mantendrn en los
carros, hasta que se distraigan las chachas y consigan escapar.
Durante toda la actuacin vemos travesuras de los bebs que las
chachas intentan controlar. Tiran bombas a la gente, hacen fuego, con
los biberones mojan a la gente, se meten en alguna tienda y roban. Uno
de ellos se sube a una farola y no hay manera de hacerle bajar. Etc.
La gente se re con ganas y participa en los los en que se meten las
criaturas. El desconcierto y el caos provocado por el Grupo se hacen
en seguida notables, impidiendo la libre circulacin de algunos
viandantes, y llegando a colapsar completamente la calle. En un
momento dado, suena la sirena de un coche de la polica, que aparece
en el lugar donde se ha concentrado la parte final de la funcin. Uno
de los guardias se acerca a Daniel para hablar con l.
35
GUARDIA
Perdone., buenas tardes.
HELENA
Seor agente, no me ir usted a detener al beb, que es un
menor!
GUARDIA (Simptico)
No, no se preocupe.
HELENA
A ver si me lo va a meter usted en la crcel a la criatura.
Con lo que me ha costado a m criarlo! Satans! Dile hola
al agente. Saldale, que si no te va a llevar!
Daniel mira a la chacha con cara de bobo. De repente empieza a
dar vueltas como un loco alrededor del agente de polica.
GUARDIA
Me podra ensear el permiso para actuar en la calle?
HELENA
Hace falta permiso?
GUARDIA
S, hace falta un permiso. Lo tiene?
HELENA
No tenemos ningn permiso.
GUARDIA
Lo siento, pero entonces no pueden seguir actuando.
HELENA
Estamos acabando.
GUARDIA
Me podra dar su documentacin y pedrsela si no le importa
a sus compaeros.
HELENA
Hui, si yo soy una inmigrante estoy esperando por los
papeles, mi guardia. Y los nios no tienen documentacin.
No los ve, que son bebes?
Daniel sigue dando vueltas alrededor del agente. En un momento
dado, le coge la gorra y sale corriendo.
HELENA
Satans!, ests loco? Satans! Ven aqu ahora mismo!.
GUARDIA
Dgale a su compaero que me devuelva la gorra!
HELENA
Satans!. Satans!. Devuelve la gorra al agente!
Daniel se sienta en el suelo con la gorra. Helena se acerca
hasta el nio. El guardia le sigue. La gente alrededor sigue los
acontecimientos muerta de risa.
36
HELENA
Satans! Obedece y devulvele la gorra al seor agente,
que nos van a detener si no se la devuelves!
Helena intenta quitarle la gorra del guardia, pero el nio se
niega. Helena tira de ella. El chaval tambin. De repente, con el tira
y afloja, Helena tropieza con el zanco y al desequilibrarse tira con
demasiada fuerza, arrancando la visera de la gorra del agente.
SEC 43.- COMISARIA DE POLICIA. OFICINAS. INT/DIA.

Alfredo est en las oficinas de la comisara de polica de la
calle Luna. El joven est de pie frente a un oficial.
ALFREDO
El material es muy importante, de verdad. Sin l no podemos
hacer nada, no lo entiende? Adems, es que la mayora de
las cosas no son nuestras, nos las han prestado.
OFICIAL
Lo siento, si yo entiendo perfectamente lo que me ests
diciendo, pero es que no puedo hacer nada.
ALFREDO
Venga, hombre, seguro que puede. No nos haga esto, por
favor. Que nos deja en bragas!
El madero le mira con irona.
OFICIAL (Ensendole un parte)
Lo siento de veras no puedo hacer nada.
ALFREDO
No puede ser. Es que no tienen ningn derecho! Eso es
nuestro!
OFICIAL
Mira: si pudiera hacer algo, te lo juro que lo hara. A m,
ya ves lo que me importa que estis haciendo teatro en la
calle. Por m, podrais hacer lo que quisierais, pero las
leyes son las leyes, y sin permiso no se puede hacer teatro
en la va pblica ni en ningn otro sitio. Y tampoco se
puede ir indocumentado. Dime tu nombre, anda.
ALFREDO
Alfredo Baeza...
OFICIAL
Alfredo Baeza...Me cago en la puta, ya estamos otra vez...
Manuel!...Ya se ha jodido...Nada...
ALFREDO
Qu le pasa?
OFICIAL
No s, no tengo ni idea. Se me ha ido el programa.
ALFREDO
A ver,
37
Alfredo se levanta y se pone frente al ordenador. Le arregla al

polica el problema.
ALFREDO
Ya esta.
SEC 44.- COMISARIA DE POLICIA. SALA DE ESPERA. INT/DIA.

Los miembros del Grupo Independiente Noviembre, ataviados con
los trajes de la funcin, esperan inquietos en una de las salas de la
comisara. Su aspecto es realmente ridculo. Estn parados frente a un
grupo de detenidos que no hace nada ms que mirarles. De repente, un
macarra entra detenido en la habitacin donde se encuentran. El chaval
se queda atnito mirando el aspecto de los actores.
DANIEL
Tu que pasa que tengo monos en la cara.
MACARRA
Tu que pasa tienes algn problema.
DANIEL
Que dejes de mirar ya.
MACARRA
Pero quien te est mirando chaval.
DANIEL
Tu me ests mirando.
Un polica se acerca al macarra y se lo lleva de malas formas.
POLICIA
Tu que pasa que ya est montando bronca. Venga pasa por
aqu.
MACARRA
Pero que
demonio.
no
he
hecho
nada...Es
ese
chaval
que
es
un
POLICIA
Ya y tu eres el angelito, no te jode. Venga pasa y deja de
hacer el gilipollas o al final te voy a tener que dar dos
ostias, que me tienes hasta los cojones ya chavalote.
JUAN
Esto es surrealista, colega!
SEC 45.- COMISARIA DE POLICIA. OFICINA. INT/DIA.

Alfredo sigue intentando convencer al polica
devuelva los materiales.
para
que
le
ALFREDO
No estbamos pidiendo dinero.
OFICIAL
Venga, no me jodas! Ahora me vas a decir que tu estabas
all por amor al arte y que no estabais pidiendo nada.
ALFREDO
38
Pues se lo crea o no se lo crea, es as.

OFICIAL
Pues no
teatro?
deberais
Por
qu
no
intentis
hacerlo
en
un
ALFREDO
No queremos. Queremos hacer teatro en la calle.
OFICIAL
Pues la prxima vez pide los permisos y ya est. Ahora, si
tiris petardos y estropeis el suelo con fuego, os va a
caer una multa, que lo sepis. Ah! y dile a tu colega que
no se puede ir por ah quitndole la gorra a un polica.
ALFREDO
Sabe cunto tiempo puede tardar hasta que se nos devuelva
el material?
OFICIAL
Un mes, aproximadamente.
ALFREDO
Me cago en la puta madre que me pari!.
OFICIAL
Chaval., esa boca!
SEC 46.- ENTREVISTAS PERSONAJES.
PLATO. INT/DIA.
LUCIA
Nuestra primera actuacin, y acabar detenidos en comisara
y requisado el material en el que habamos trabajado tanto.
Pues, como comprender, no fue de lo ms esperanzador. Lo
habamos previsto todo. Todo menos eso. Los permisos, ese
fue el principal problema.
JUAN
El arte no escapaba a la burocracia. No haba lugar a la
improvisacin,
todo
tena
que
estar
civilizadamente
controlado. Alfredo deca que haban hecho del arte un arma
de fogueo, y tena razn.
DANIEL
Tras el auge artstico de la dictadura se vivi un
estancamiento. Se Llego a una institucionalizacin en el
arte en el que te dejaban hacer lo que quisieras dentro de
un orden. Un orden en el que se perdi la frescura y la
esperanza de cambiar las cosas. A los grupos
transgresores se les dej un pequeo hueco, eso s, de una
forma controlada, guardando ciertas reglas preestablecidas
anteriormente.
Reglas democrticas. Si no comulgabas
con ellas te convertas en un peligro para la lo que se
consideraba el orden social. Un orden, que
siendo
demaggicamente democrtico era para la gran mayora
indiscutible.
SEC 47.- CASA OKUPA. BAR. INT/ATARDECER.
39
Estamos en el interior de la TORRE. Los integrantes del grupo

Noviembre estn sentados en una de las mesas del bar. Se les ve
completamente alicados despus del resultado de su primera actuacin.
PEDRO
Si, pues a ver cmo le digo yo a Eusebio que los zancos
estn en comisara y que no se los voy a devolver hasta el
mes que viene.
JUAN
Eso, si los devuelven. Que lo mismo no los volvemos a ver.
PEDRO
Eso no lo pueden hacer.
JUAN
Vete tu a saber!
DANIEL
Sern hijos de puta! No tienen ningn derecho a quedarse
con el material. Tendramos que llamar a un abogado.
IMANOL
Eso no va a pasar. No digas eso, que me da un infarto,
colega, que las pelucas y los trajes los tengo que
devolver!
DANIEL
Lo peor no es eso!. Lo peor es que sin el material ya me
contars t qu hacemos.
IMANOL
Jodernos, qu vamos a hacer?
ALFREDO
Podemos hacer otra cosa.
DANIEL
El qu?
ALFREDO
Montar otra historia, y a tomar por culo.
Daniel y los dems no dan crdito a lo que estn oyendo.
IMANOL
Estamos como para pensar en otra historia!
ALFREDO
S, hay que hacer otra funcin.
PEDRO
Pero tienes alguna idea?
ALFREDO
Alguna?, tengo la puta cabeza llena de ideas! Me sobran!
Lo que tengo que hacer es decidirme por una, eso s. Pero
ideas, ideas tengo para aburrir!
JUAN
Pues a m, ahora, te juro que no se me ocurre ninguna.
40
HELENA (Llorando)
Mierda, tanto esfuerzo para nada. Esto, esto es una mierda.
Alfredo y los dems se quedan mirando la reaccin de Helena. No
saben qu decir. Se quedan todos en silencio.
SEC 48.- ENTREVISTAS PERSONAJES. PLATO. INT./DIA.

JUAN
Independientemente
del
resultado,
decidimos
seguir
adelante, y rpidamente montamos otros espectculos. Lo
importante era salir a la calle y hacer algo, lo que fuese.
Eramos jvenes, tenamos talento, energa y unas ganas
terribles de hacer cosas.
LUCIA
Nos lo hacamos todo nosotros; nos buscbamos la vida como
fuera. Pedamos cosas a nuestros amigos, robbamos, lo
alquilbamos... En fin, lo sacbamos de debajo de las
piedras. Lo importante era poder actuar.
DANIEL
Alfredo y Juan escriban las obras, y los dems se
repartan
el
resto.
En
aquella
poca,
despus
de
Querubines del Demonio montamos Todos Juntos, Jumping
Jack Flash y, finalmente, lleg Los Olvidados, funcin
que marc un antes y un despus en la historia del grupo,
pasamos de un teatro popular y festivo a un teatro ms
social reivindicativo y tambin ms provocativo. Un teatro
mucho ms fuerte, ms agresivo.
SEC 49.- CENTRO COMERCIAL. INT/DIA.

Noviembre del ao 1998. El Grupo Independiente Noviembre interpreta
en un centro comercial la funcin Los Olvidados
Estamos en un Centro Comercial. En una de las plantas vemos a
Alfredo con una gabardina. Mira a su alrededor. Vemos como en otros
lugares de los grandes almacenes se encuentran Luca, Alicia, y los
restantes miembros del Grupo. Va caracterizado de una persona sin
brazos, y lleva colgado del cuello, con una cuerda, una caja de puros
abierta para que depositen monedas. En un momento dado se la quita, se
arrodilla en el suelo delante de todo el mundo, y comienza a pedir a
voz en grito:
ALFREDO
Por favor, una ayuda! No tengo para comer! Soy emigrante
y no tengo trabajo. Por favor! Una ayuda! Tengo hambre!
Tengo hambre! Tengo hambre!
Se abren las puertas de un ascensor. De ste vemos salir a
Daniel sentado en una silla de ruedas tirada por Trostki. Daniel se
dirige a uno de los pasillos y comienza a pedir a la gente que est
comprando. A corte vemos varias imgenes de l pidiendo. Su actitud es
agresiva, y se agarra a la gente para que le d dinero. En una de las
escenas la cadena de Trostki se la a las piernas de un joven. Este
sale de manera agresiva y hacindole dao al animal. Daniel se levanta
41
de la silla de ruedas y va hacia el chaval. Un guardia jurado aparece,

le separa y le detiene.
Luca se quita una gabardina y se descubre. Viste como una
inmigrante rumana. Lleva un bebe en brazos, y comienza a coger la
comida de los platos de la gente que est comiendo en la terraza de un
bar del interior del centro comercial.
Alicia hace lo propio en otra parte de los grandes almacenes.
Ella va disfrazada de yonki. Se queda en un pasillo, colgada,
pidindole a la gente. De vez en cuando est a punto de caerse porque
est bajo los efectos de la herona. A corte vemos diferentes momentos
de su actuacin. Finalmente es echada por un guardia jurado.
Juan est en otra parte de los grandes almacenes. Su atuendo es
el de un pedigeo elegante. A corte vemos diferentes momentos de su
actuacin. Finalmente es echado por un guardia jurado.
Pedro hace lo propio: se quita su gabardina y comienza a pedir.
Est caracterizado como una persona con alguna deficiencia psquica.
Lleva unas gafas de gran aumento, de culo de vaso. A corte vemos
diferentes momentos de su actuacin. Finalmente es echado por un
guardia jurado.
Helena hace lo propio en otra parte de los grandes almacenes. Su
aspecto es normal, pero su cara tendr alguna deformidad muy acusada.
Algo que realmente sea desagradable a la vista. Se acerca a la gente
con nios para besarles. A corte vemos diferentes momentos de su
actuacin. Finalmente es echada por un guardia jurado.
Imanol interpreta en otro lugar de los grandes almacenes a un
mendigo. La gente, al tomar contacto con l, se separa, porque
desprende un olor insoportable. En este caso no pide, sencillamente
anda
por
los
diferentes
escaparates
ante
la
mirada
de
las
dependientas. A corte vemos diferentes momentos de su actuacin.
Finalmente es echado por un guardia jurado.
SEC 50.- COMISARIA DE POLICIA. OFICINAS. INT/DIA.

Estamos en la misma comisara y en la misma oficina. Frente a
Alfredo se encuentra el mismo oficial de la anterior vez. La situacin
parece calcada de la anterior.
OFICIAL
Esta vez no me puedes decir que no estabas pidiendo dinero.
ALFREDO
Es parte de la funcin, son mendigos, piden dinero.
OFICIAL
Ya., exigencias del guin, no?
ALFREDO
S, ms o menos.
42
OFICIAL
Tienes un morro, chaval, que te lo pisas! Has sido capaz
de inventarte toda esta historia para sacar dinero, y que
no te podamos decir que ests pidiendo en la calle cuando
haces los nmeros.
ALFREDO
Qu fuerte!
OFICIAL
El qu?
ALFREDO
Que piense eso.
OFICIAL
Yo de ti me puedo esperar lo que sea. Oye, no hay otra
zona en la que podis actuar que no sea sta?
ALFREDO
No, sta es la mejor. En la zona centro es donde hay ms
gente, no nos vamos a ir a actuar donde no hay nadie!
OFICIAL
Claro. Donde no hay mucha gente no se puede sacar
pasta.
tanta
ALFREDO
Y dale con el dinero! Que no lo hacemos por dinero! Sabe
lo que bamos a hacer con la pasta que sacamos de esta
funcin?
OFICIAL
No, no me lo cuentes: se lo ibais a dar a los pobres de la
calle.
ALFREDO
Pues la verdad eso es lo que pensbamos hacer.
OFICIAL
Mira, chaval, no me toques los cojones.
ALFREDO
No se lo cree, verdad?
OFICIAL
No, no me lo creo. De todas formas tampoco iba a solucionar
nada si fuese como t dices. A ver, dime tu nombre.
ALFREDO
Qu va hacer?
OFICIAL
Lo de siempre. Os voy a cojer los datos y ya est, no te
preocupes.
ALFREDO
Gracias...Por cierto, Y la silla de ruedas?
OFICIAL
El mes que viene. Ah si que no puedo hacer nada.
43
El comisario se le queda mirando seriamente.

OFICIAL
De verdad pensabais drselo a los pobres?
ALFREDO
S.
OFICIAL
Es increble! Estis ms locos de lo que crea!
SEC 51.- ENTREVISTAS
PERSONAJES. PLATO. INT/DIA.
LUCIA
Acabamos por acostumbrarnos, sabe? Llegbamos a la
comisara, estbamos all todos. Alfredo hablaba con el
comisario y, al cabo de un rato, para casa. Eso si otra vez
sin los materiales que habamos utilizado. Eso no se poda
evitar.
JUAN
Estbamos un poco cansados. Hacamos verdaderos esfuerzos
por realizar los espectculos y despus de una o dos
actuaciones nos volva a ocurrir lo mismo de siempre.
Estbamos hartos.
PEDRO
Era
un
coazo,
sabe?
Todo
el
esfuerzo
realizado
desapareca en un momento. Te dejaba una sensacin de vaco
enorme. Y, sobre todo, una sensacin de impotencia.
ALICIA
Una cazadora, los paales de los vecinos, colchas, sabanas,
gorros, un micrfono... Mire, no s, cada vez que hacamos
recapitulacin del material que nos haban requisado,
perdamos la cuenta. No s, aquello estaba claro que no
poda seguir as.
SEC 52.-CASA OKUPA. TALLER. INT/ DA.

Estamos en el taller de la casa okupa. Los integrantes del grupo
independiente Noviembre estn sentados alrededor de una de las mesas.
Se nota en sus caras la desesperacin por el desenlace tras la nueva
actuacin.
JUAN
Podramos cobrar algo de dinero.
DANIEL
Y de que servira eso?
JUAN
Pues si sacamos algo de dinero, lo gastamos en recuperar el
material y tambin tendramos algo para reponer las cosas
que vayamos gastando.
DANIEL
Lo que no podemos hacer es que por que nos hayan quitado
dos trapos y cuatro zancos, empezar a cobrar dinero, que es
44
precisamente lo primero que dijimos que no haramos. Hay

que pensar en otra cosa.
JUAN
No son cuatro trapos y unos zancos, son muchas cosas ms.
Son los carros que nos costo un huevo hacerlos, las pelucas
de Manu, la silla de ruedas de Pablo y un huevo de cosas.
DANIEL
Bueno, no me voy a poner a contarlas, no me parece tan
importante.
JUAN
No es importante para ti, por que t, muchas de esas cosas
no las has puesto.
DANIEL
Si vamos a empezar por quien pone o no pone ms, yo, de
verdad, paso de discutir. Est claro que aqu cada uno pone
lo que puede y que lo que se dijo desde el principio es que
nunca cobraramos ni un puto duro. Ahora, si a la primera
de cambio, vamos a pasarnos por el forro todo lo que
dijimos que bamos a hacer, apaga y vmonos, tronco.
IMANOL
Una cosa es no cobrar dinero por que no queremos hacer
negocio con el teatro, y otra es sacar algo para poder
mantener el grupo, y que no se vaya al garete, Dani.
DANIEL
Y al final, si hacemos eso, acabaremos como todo el mundo,
haciendo teatro comercial en un teatro convencional que es
justo lo contrario de lo que se supona que bamos a hacer.
HELENA
Nadie est diciendo eso.
DANIEL
No, pero se empieza por ah.
IMANOL
Lo que habra que hacer es quitarle el material a los
mismos que nos lo han quitado a nosotros.
DANIEL
A la polica, verdad
Imanol.
IMANOL
No s pero algo habr que hacer.
DANIEL
Pues si no tenemos alguna idea mejor, yo creo que de
momento hay que seguir como siempre.
ALFREDO
Juan, tu te acuerdas del Mrmol?
LUCIA
Ese no es el tio que dio un curso de teatro en uno de los
talleres de la TORRE?
45
JUAN
Si, claro que me acuerdo.
ALFREDO
Sabes si sigue currando en el Tetro Real?
JUAN
Seguro, estaba ah fijo. Deca que estaba hasta las
narices, pero no creo que se haya ido Por?
ALFREDO
Me dijo que si algn da necesitbamos algo que le
llamramos.
JUAN
Y?
ALFREDO
Nada, que no vamos a robar a la polica, vamos a atracar un
teatro Nacional, que para el caso es lo mismo.
Los miembros del grupo hacen diferentes bromas al respecto.
SEC 53.- PUERTA TRASERA TEATRO REAL. EXT/NOCHE.

Vemos un plano de la furgoneta de Pedro aparcada en el teatro.
SEC 54.- PASILLO CAMERINOS TEATRO REAL. INT/NOCHE.

Los chavales atraviesan los pasillos del teatro Real, miran las
cosas con curiosidad. Pedro no lo puede resistir, y al ver en un
letrero sobre una de las puertas del teatro Ainhoa Arteta, la abre.
Entra en el camerino.
PEDRO
Joder, cmo tiene puesto el chabolo la piba.
MARMOL
Pedro! Sal de ah! Me cago en la puta madre que me
pari!
PEDRO
Vale, vale, slo quera verlo.
Pedro sale del camerino. Alcanza a los dems.
PEDRO
Oye Mrmol, tu has visto algn da a Ainhoa.
MARMOL
La veo todos los das.
PEDRO
Y qu tal es?
ALFREDO
Pedro!
PEDRO
Joder, tengo curiosidad
Qu pasa? Bueno, qu tal es?
46
MARMOL
Normal.
PEDRO
Pero est tan buena como parece?
ALFREDO
Pedro, no hagas preguntas indiscretas
MARMOL
Hombre para ser una cantante de pera la verdad es que no
est mal.
JUAN
Pues a mi
normalita.
no
me
parece
tan
guapa.
Me
parece
bastante
PEDRO
S, ya, una polla, normalita!, chaval. Esa piba no es
normal! esta como un tren, pero como un autntico tren.
MRMOL
Pasar por aqu. Tener cuidado...Bueno, esa era la zona de
los camerinos. Ahora vamos a bajar al almacn.
JUAN
Y el escenario?
MRMOL
El escenario est en la entreplanta. Luego, si queris os
lo enseo.
SEC 55.- ALMACEN TEATRO REAL. INT/NOCHE.

Alfredo, Pedro, Daniel, Juan, Alicia y Mrmol atraviesan el
escenario por la parte trasera y llegan a un almacn. El almacn est
lleno de material de decoracin y atrezzo. Alfredo y los dems se
quedan mirando fascinados todo el material que hay. Al principio miran
con curiosidad, luego, Alfredo empieza a mirar con verdadero deseo. Su
imaginacin se dispara por momentos. Podra hacer maravillas con todo
aquello. En uno de los lados ve un trono grande de color rojo.
ALFREDO
Cunto?
MRMOL
En principio el presupuesto inicial era de cinco
millones, y una previsin de que durara cinco aos.
mil
DANIEL
Y cuanto cost?
MRMOL
Unos treinta y cinco mil millones, y tardaron diez aos en
terminarla.
ALFREDO
Que fuerte!
JUAN
Y con todo esto que hacen luego?
47
MRMOL
Con qu?
JUAN
Con los decorados.
MRMOL
La mayor parte se quedan aqu muertos, y al final se acaba
tirando. Ningn director quiere utilizar decorados que
hayan sido utilizados anteriormente en otro montaje.
DANIEL
Cuanto puede costar un decorado de estos?
MRMOL
Pues depende, pero como mnimo cuarenta millones. La mayor
parte se utilizan para tres o cuatro funciones, que por
supuesto solo las ven ciertos privilegiados. Todo dinero
estatal, as que en realidad no vais a coger nada que no os
pertenezca. Y desde luego es mejor que alguien lo utilice
para algo antes de que se quede aqu pudrindose.
ALFREDO
Y de aqu podemos llevarnos lo que nos d la gana?
MARMOL
Siempre y cuando lo puedas meter en la furgoneta os podis
llevar lo que queris.
ALFREDO (Alfredo mira fijamente un trono de terciopelo rque
se encuentra en una parte alta del almacn)
Pedro?
PEDRO
Qu?
ALFREDO
Cunto mide la Citron?
SEC 56.- CALLE PUERTA TRASERA TEATRO REAL. EXT/NOCHE.

Vemos el interior de la furgoneta repleto de cosas que han
cogido. Pedro que se encuentra en el interior de la furgoneta,
ayudando a Juan y Alfredo a subir el trono rojo de terciopelo que
habamos visto en el almacn. Les cuesta colocarlo dentro por que
apenas queda espacio.
ALFREDO
Dale la vuelta.
PEDRO
No coo, que as no cabe.
ALFREDO
Que si tu dale la vuelta, bueno no, gralo mejor.
PEDRO
Eso si.
ALFREDO
48
Ahora.
PEDRO
Y ahora como coo salgo. Espera que salto por aqu...Ya
est
Pedro sale por la parte trasera de la furgoneta.
puerta tras de si y deja el cuadro completamente oscuro.
Cierra
la
SEC 57.- ESCENARIO TEATRO REAL. INT/NOCHE.

Se encienden las luces del escenario. Pedro, Juan, Alicia,
Daniel y Alfredo, junto con Mrmol, entran por uno de los laterales
del teatro. Los chavales se dirigen poco a poco hacia el centro del
escenario, y en direccin a la boca del mismo. Desde ah, se quedan
absortos mirando la espectacular platea.
JUAN
Acojonante!
PEDRO
Es mgico, as, vaco!
JUAN
Te imaginas actuar aqu con el teatro lleno? Se me caen
las
pelotas
slo
de
pensarlo,
chaval!
A
ver?
Callar un segundo?
ALFREDO
Qu pasa?
JUAN
Quedaros en silencio. No te muevas, Daniel. Es flipante,
qu no?
Todos se quedan callados. El silencio de la platea, con ellos en
el escenario, se convierte en un momento mgico para ellos. Durante un
rato, los chavales se quedan completamente en silencio y sin mover un
dedo. Como nico sonido, su respiracin. De repente omos el sonido
del ambiente caracterstico de una calle cntrica en hora punta.
Alfredo rompe de repente el silencio.
SEC 58.- CALLE PRECIADOS. EXT/DIA.

OFF ALFREDO
Est bien, pero prefiero la calle.
El grupo Noviembre est interpretando una de sus funciones en la
calle. En est funcin se ve el trono que robaron del Teatro Real.
Alfredo est sobre el trono de pie haciendo el brbaro a ritmo de una
cancin rockanrolera. La imagen se congela. Sobreimpresionado en la
imagen aparece el siguiente rtulo.: Rey y Verdugo Madrid, Abril del
ao 1999
Aparece otra fotografa en la que se ve a los integrantes del grupo
agarrados a una especie de barra de la que cuelgan manillas tpicas
del metro. Sobreimpresionado en la imagen aparece el siguiente rtulo:
Subway
49
Aparece otra fotografa en el que se ve a los integrantes del grupo

con baadores ridculos de los aos setenta. Una enorme sombrilla les
cubre. Sobreimpresionado en la imagen aparece el siguiente rtulo.
Tinto de Verano
Aparece otra fotografa en el que se ve los integrantes del grupo
desnudos abrazados entre si
formando una montaa. Sobreimpresionado
en la imagen aparece el siguiente rtulo: Los Sesenta son Vuestros
Aparece otras fotografa en el que se ve a los integrantes del grupo
frente a diferentes espejos de pie. Sobreimpresionado en la imagen
aparece el siguiente rtulo: Los espejos del callejn del gato.
Procurar que en est imagen se les vea reflejados con diferentes
deformidades. Estaran de espaldas y se les vera de frente en el
cristal.
Aparece otra fotografa en el que se ve a los integrantes del grupo en
medio de la calle alrededor de una mesa cenando tranquilamente.
Sobreimpresionado en la imagen aparece el siguiente rtulo. La
Comida
Aparece otra fotografa, en la que se ve a los integrantes del grupo
en medio de una calle cntrica. Cada uno de ellos est con un
instrumento buscando entre la gente. Con un telescopio, unos anteojos,
unos binculos, un catalejo, un microscopio, una lupa gigante, con la
mano en la frente, un catalejo tpico de playa. Sobreimpresionado en
la imagen aparece el siguiente rtulo: Ay! Anita, dnde estars?
SEC 59.- MUSEO DEL PRADO FRENTE CUADRO MENINAS. INT/DA.

Alfredo se encuentra con Luca frente al cuadro de las Meninas
de Velzquez. Un grupo organizado con gua de japoneses se encuentra a
su lado. Alfredo mira a los japoneses y el cuadro de las Meninas.
Vemos en primer plano los ojos de una de las infantas. Inmediatamente
un subjetivo de su mirada. Todos los personajes miran a cmara, como
si el espectador fuera una de las meninas. Alfredo sonre al cuadro.
Luca le mira.
LUCIA
De qu te res?
ALFREDO
De nada.
LUCIA
De qu te res?
ALFREDO
No te lo puedo decir.
LUCIA
Por qu?
ALFREDO
Porque no. Luego te lo cuento. Mira el cuadro.
LUCIA
Gilipollas!
ALFREDO
Estpida!
50
Luca se sonre.
LUCIA
Maricn!
ALFREDO
Puta mal nacida!
LUCIA
Cerdo repugnante!
muertos, hijo de la gran puta!
Me
cago
en
todos
tus
ALFREDO
Zorra de tres al cuarto! Asquerosa ramera! As te coja
un cerdo asqueroso y te viole hasta dejarte todo tu chocho
escocido y con pulgas y garrapatas negras!
LUCIA
Mamn de mierda! Capullo asqueroso! Ojal te coja una
puta manaca y se folle a tu madre, a tu mujer y a tus
hijos delante tuya, y luego los parta en trocitos y te
obligue a comrtelos mientras se mea y se caga en tu cara!
ALFREDO
Me rindo!
Luca sonre satisfecha de su triunfo. Ha dicho, est claro, la
barbaridad ms grande.
ALFREDO
No s si es por lo que me acabas de decir, pero me estoy
empezando a encontrar mal.
LUCIA
Eso te pasa
conmigo!
por
cabrn.
Por
no
compartir
las
cosas
ALFREDO
Cuando estas en un sitio as de silencioso y con gente. No
s, me dan ganas de gritar o de montar algn numerito. Me,
me estoy mareando.
LUCIA
No me extraa. Llevamos tres horas mirando cuadros.
ALFREDO
No, te lo digo en serio, no me encuentro nada bien.
LUCIA
Quieres que nos sentemos en un banco?
ALFREDO
Me voy a caer.
LUCIA
No digas tonteras, anda! Ven, vamos a...
ALFREDO
Me caigo. Luca.
51
Alfredo se cae al suelo. Luca se agacha y empieza a intentar

reanimarle. El grupo de japoneses se da cuenta y empieza a comentar y
a acercarse. Uno de los vigilantes del museo se acerca rpidamente.
LUCIA
Alfredo! Alfredo!
GUARDIA
Qu le ha pasado?
LUCIA
No s!, ha sido de repente;
mareando y se ha cado.
ha
dicho
que
se
estaba
GUARDIA
Manu, me escuchas?
OFF MANU
S, dime.
GUARDIA
Hay una persona que se ha desmayado. Por favor, que se
acerque alguien.
Alfredo comienza a tener convulsiones. La cmara, en un plano
cenital general, inicia un acercamiento lento mientras se desarrolla
la escena. La gente se ha ido agolpando cada vez ms en la sala. La
cmara llega finalmente a un primer plano de Alfredo, que convulsiona
y hecha saliva por la boca. De repente se para. La gente se
queda
mirando a Alfredo. Luca, terriblemente asustada, se queda paralizada
con sus ojos clavados en l. Alfredo, de repente, sonre con malicia y
luego con un movimiento brusco asusta a los presentes con un pequeo
susto.
ALFREDO
UHHHH!
SEC 60.- SALIDA DEL MUSEO DEL PRADO. EXT/DA.

Estamos en la puerta de salida del Museo del Prado. Luca baja
las escaleras a toda velocidad. Alfredo corre tras ella.
ALFREDO
Luca, espera!. Quieres parar y escucharme un segundo?
LUCIA
Por qu cojones tienes que llevar las cosas al lmite? Te
gusta hacer dao. No has podido dejarlo donde estaba.
ALFREDO
Luca, para! No tiene nada que ver con eso. Lo que he
hecho no tiene que ver con el juego, tiene que ver con otra
cosa.
LUCIA
Me da igual. Djame, djame, de verdad! Quiero estar sola.
ALFREDO
Quieres parar de una vez.? Lo siento. Que pares de una
vez, me cago en mi puta madre!
52
Alfredo agarra a Luca y la retiene a la fuerza. Luca se le

queda mirando. Est apunto de echarse a llorar. Alfredo la abraza.
LUCIA
No me abraces.
ALFREDO
Lo siento. Lo siento. (La abraza) Perdname.
Luca suelta toda la tensin acumulada y se echa a llorar
desconsoladamente. Alfredo se emociona al verla as. Sus ojos la miran
con verdadera ternura. Luca suelta todo con la voz absolutamente
entrecortada por los llantos.
ALFREDO
Qu te pasa? Qu pasa?...
LUCIA
Nada, no me pasa nada. No es nada.
ALFREDO
Si, venga, dmelo, anda.
LUCIA
No saba lo que pasaba. Al principio pensaba que estabas de
broma, pero cuando te has cado crea que te pasaba algo
grave. En un momento he pensado que a lo mejor te podas...
es una tontera pero se me ha pasado por la cabeza que te
podas morir!
ALFREDO
Tranquila. Ya est, no pasa nada. Mrame, anda.
LUCIA
Qu?
ALFREDO
No llores ms, por favor. Me vas a partir el corazn.
LUCIA
Pues te jodes! Que t s que me lo has partido a mi!, si
es que lo tengo.
ALFREDO (Yndole a tocar el pecho)

A ver?
LUCIA
Quita, imbcil! Cmo...? Cmo se te ha ocurrido hacer
una cosa as?
ALFREDO
No s, se me ha pasado por la cabeza al ver el cuadro de
las meninas. Habra que hacer algo parecido en teatro,
encontrar
ese realismo.
LUCIA
Eso no es teatro, eso es una putada!
ALFREDO
Lo siento, no pensaba que te ibas a poner asi.
53
LUCIA
No me he puesto as por eso, es por otra cosa.
ALFREDO
Por qu?
LUCIA
Por nada; no te lo quiero decir ahora, ya te lo dir en
otro momento.
ALFREDO
Que ms da, dmela ahora.
.
LUCIA
No.
ALFREDO
Dmelo.
LUCIA
Que no.
ALFREDO ( Coqueto )
Venga dmelo.
LUCIA
De verdad quieres saberlo?... Estoy embarazada.
ALFREDO
No, en serio, dmelo.
LUCIA
Que estoy embarazada.
Tal es su excitacin, que Alfredo empieza a dudar. De repente, ya no
duda; sabe que por la reaccin de ella y por la forma en que lo ha
dicho, es cierto que Luca est embarazada. Alfredo cambia entonces de
actitud y la abraza con mucha ternura.
SEC 61.- VAGON DE METRO EMBARAZO. INT/DA.

Sobreimpresionado en la imagen aparece el siguiente rtulo:
Madrid, Junio del ao 1999. Estamos en el interior de un vagn de
metro. En l se encuentran los miembros del Grupo Independiente, que
hacen corro alrededor de Alfredo y Luca, que est en el suelo abierta
de piernas a punto de parir. Hay gente alrededor de los pasajeros
mirando con curiosidad.
ALFREDO
Tmbate, cario. Tmbate. Respira.
LUCIA
Ahhhhhhh!
Luca se tumba y abre las piernas.
De repente un chaval se pone nervioso y tira de la manilla de
parada de emergencia. El tren se detiene bruscamente.
54
ALFREDO
Qu ha pasado?
LUCIA
Quin cojones ha parado el tren?
CHAVAL
He sido yo. No s. Para que vengan a atenderla.
LUCIA
S! Aqu! En mitad del tnel! Ya la hemos cagado!
DOCTOR
Pero usted no estaba embarazada?
LUCIA
No!, somos
embarazada!
un
grupo
de
teatro.
Yo
que
voy
estar
DANIEL
Y ahora qu pollas hacemos?
ALFREDO
Explicarle al revisor que esto era una pequea comedia.
DANIEL
Esto ha sido idea tuya, tronco. O sea, que lo explicas t.
O que se lo explique ste! (Refirindose al doctor)
SEC 62.- CASA OKUPA. TALLER. INT/NOCHE.

Es de noche. Todos los miembros del grupo independiente
Noviembre estn sentados alrededor de una de las mesas del taller.
Apenas hay clientes dentro del local.
JUAN
Sobre todo en el momento del tiro. Creo que ah habr que
buscar un elemento en el que la gente se d cuenta de que
se trata de una funcin, y no de una realidad.
DANIEL
Yo creo que hay que seguir hacindolo como siempre.
JUAN
Es demasiado arriesgado. Nos podemos meter en un buen lo.
LUCIA
Yo tambin
cuidado.
pienso
que
tenamos
que
tener
un
poco
de
JUAN
Podramos probarlo primero en una calle en el que no haya
demasiada gente y dependiendo de como funcione lo hacemos
de una manera, o de otra como hemos hecho con otras
funciones.
ALFREDO
Yo en este caso creo que habra que hacerlo en donde hemos
pensado desde un principio. Y hay que hacerlo de la manera
ms creble posible. Solo as podemos ver el impacto que
55
causa en la gente. Si lo descubrimos desde un principio no

va a servir de nada.
JUAN
Ya pero si
seguida.
tenemos
algn
problema
hay
que
pararlo
en
DANIEL
Lo que tenemos es que calcular todo al milmetro para que
podamos llegar hasta el final. Hay que pensarlo como si
fuera un hecho real.
LUCIA
Ya, pero a veces en la realidad tambin se falla y habr
que tener algo preparado por que si no, nos podemos llevar
una sorpresa seguro.
DANIEL
Pues tambin se piensa y ya esta tampoco creo que haya
ningn problema.
SEC 63.- CALLE CENTRICA MADRID GUERRA NUCLEAR. EXT/DA

Sobreimpresionado en la imagen aparece el siguiente rtulo:
Madrid, Agosto del ao 1999. Estamos en una calle cntrica de Madrid.
De repente, los miembros del grupo independiente Noviembre con
mscaras anti-gas se tumban interrumpiendo el trfico, sobre la
carretera frente a un semforo. Los coches no pueden ponerse en
marcha. En pocos minutos se desencadena una reaccin tanto de los
conductores como de los viadantes.
______________________________________________________________________

Los integrantes del grupo siguen discutiendo los aspectos de la
funcin de ATENTADO.
ALFREDO
Luca.
LUCIA
No veo demasiado problema. Creo que se puede conseguir de
todo. El nico elemento as, ms difcil, es quizs el de
las armas.
PEDRO
Tambin est lo de los uniformes del Samur.
ALICIA
Dani, no haba alguien del grupo de Sara que trabajaba en
una unidad de ambulancias del Samur?
HELENA
Los uniformes del Samur los podemos hacer nosotros, eso no
es muy complicado.
JUAN
No, si lo jodido no es eso, lo jodido es conseguir una
ambulancia.
56
SEC 65.- CALLE CENTRICA MADRID ACCIDENTE DE COCHE. EXT/DA.

Estamos en una calle cntrica de Madrid. Vemos dos coches que de
repente chocan uno contra el otro. Sobreimpresionado en la imagen
aparece el siguiente rtulo: Madrid, Septiembre del ao 1999. Corte a:
Estamos en otro momento tras el accidente. Vemos como los integrantes
del grupo independiente simulan una discusin despus del choque. La
gente mira curiosa cmo se desarrolla este hecho, que nadie duda que
es real.
ALFREDO
No te estoy insultando.
JUAN
Si, me ests insultando.
ALFREDO
Mira, lo nico que te he dicho es que te has saltado el
semforo en rojo; es lo nico que te he dicho. Y no lo digo
yo, si no que lo ha visto todo el mundo.
JUAN
Quin lo ha visto?
ALFREDO
Todo el mundo.
DANIEL (en el papel de testigo)
Es verdad, lo hemos visto todos.
JUAN
Usted no se meta donde no le llaman.
DANIEL
Yo digo lo que he visto, nada ms.
ALFREDO
Djele, si da igual, si est todo clarsimo. Lo que pasa es
que es un cnico.
JUAN
Que te he dicho que no me insultes, bocazas.
ALFREDO
Yo digo lo que me sale de la polla como t, vale?
JUAN
S, pues ten cuidado, que la prxima vez que me insultes te
puedes llevar una sorpresa.
ALICIA
Djalo, Juan.
ALFREDO
T me vas a chupar la polla.
Juan se tira a por Alfredo y estalla la pelea. La gente no da
crdito. Los dos chavales ruedan por el suelo mientras sus novias
intenta separarlos. En un momento dado y en medio de la pelea llegan
Pedro e Imanol vestidos de polica y separan a los conductores
57
tirndoles hacia el coche de manera exagerada (Tipo hombres Harrelson)

y amenazndoles con sus pistolas apuntndoles sobre las sienes.

Seguimos en el mismo lugar, en donde los integrantes del grupo
siguen discutiendo los aspectos de la funcin ATENTADO.
ALFREDO
Por cierto, qu pasa con el local, Dani?
DANIEL
Hostias! Se me haba olvidado! He hablado con esta
gente, y me ha dicho que podemos empezar ya sin ningn
problema.
ALFREDO
Seguro?
DANI
A m eso es lo que me han dicho, parece ser que ya han
terminado.
ALFREDO
Ya pero que no pase lo de la otra vez, porque sino es
preferible buscar otro sitio.
DANI
Yo prefiero ensayar aqu que es donde siempre lo hemos
hecho.
ALFREDO
Yo tambin prefiero en la TORRE pero siempre que no haya
que estar luchando para conseguir una hora para ensayar.
PEDRO
Por cierto, A qu hora vamos a ensayar?
JUAN
Por la tarde, no? Que es cuando ms o menos todo el mundo
puede.
ALFREDO
Qu os parece Martes y Jueves de siete a nueve?
ALICIA
Por nosotros, bien.
ALFREDO
Tu Helena?
HELENA
Por mi tambin.
ALFREDO
Pedro?
PEDRO
58
Yo, si es a partir de las siete, bien.
SEC 67.- CALLE CENTRICA MADRID LA COLA. EXT/DA. FUERA

SUPRIMIDA ( Las funciones que finalmente han quedado se intercalaran y
partirn con las secuencias de preparacin de atentado.)

Los integrantes del grupo continan discutiendo los aspectos de
la funcin de ATENTADO.
PEDRO
La sangre, desde luego, tenemos que conseguirla.
Y por cierto, es cara de cojones.
ALFREDO
Eso, habra que buscar un material que no sea la sangre
que se utiliza en cine normalmente. No s, habra que
inventarse algo.
LUCIA
Otro problema con eso, es la ropa. Hay que buscar un
material que se pueda limpiar fcilmente.
HELENA
Eso lo lavamos a mano con Perlan y ya est.
LUCIA
No, de verdad, lo digo en serio. Si vamos a hacerlo, hay
que hacerlo bien y no podemos estar cambiando la camisa
cada vez que tengamos que volver a hacerlo.
SEC 69.- COCHE CALLE ATENTADO. INT-EXT/DA.

Vemos desde la ventanilla de un coche una calle cntrica de Madrid. Un
hombre va acompaado de una mujer. Se trata de Alfredo y Luca que
est visiblemente embarazada. Los vemos entre los viandantes. Juan se
encuentra apostado en el puesto de peridicos que hay en la acera de
enfrente.
SEC 70.- CALLE CENTRICA DE MADRID. ATENTADO. EXT/DA.

En sobreimpresin sobre la imagen: Madrid, Noviembre del ao 1999.
Es medioda. Nos encontramos en una calle cntrica de Madrid. La gente
camina tranquilamente por la acera. Entre los viandantes vemos a Luca
y Alfredo. Un coche sigue cuidadosamente sus pasos. Lo vemos todo
desde el punto de vista de Juan que est apostado en el puesto de
peridicos que hay en la acera de enfrente. Los ocupantes del
vehculo, Daniel y Pedro, miran atentamente sin perder en ningn
momento a la pareja. De repente, uno de ellos (Daniel) se coloca una
capucha en la cabeza y sale del coche dirigindose con paso firme
hacia ellos. Al llegar a su altura, saca una pistola y le propina al
hombre (Alfredo) tres disparos en la cabeza. Este cae al suelo
inmediatamente. El encapuchado se da a la fuga corriendo, chocndose
con una seora que lleva un carrito. El carro se vuelca. Daniel se
para indeciso. No sabe que hacer.
59
JUAN ( Que lo ve desde el puesto de peridicos)

Mierda!
Pedro que ve como Daniel se queda parado no puede esperarle ms con el
coche y acelera perdiendo la oportunidad de recogerle. Daniel despus
de dudar sale finalmente corriendo y dobla por la esquina de la
siguiente calle. La gente se arremolina alrededor del herido, mientras
la mujer pide socorro con desesperacin. Al lado de su cabeza
se
aprecia un enorme charco de sangre. El desconcierto se hace cada vez
mayor. La gente se ha quedado paralizada. A lo lejos reconocemos el
sonido de una ambulancia. Juan se acerca desde la calle de enfrente, y
trata de ayudar a Luca haciendo el papel de un viandante.
SEC 71.- CALLE CENTRICA DE MADRID ATENTADO. EXT/DA.

Daniel corre a toda velocidad por una calle del centro. En un
momento dado se quita la capucha y la tira en un contenedor de basura
sin que le vea nadie. Se asegura bien de que nadie le sigue, y aminora
la marcha, disimulando. Toma la siguiente calle.
SEC 72.- COCHE CALLE CENTRICA DE MADRID ATENTADO. EXT/DA.

Pedro conduce nervioso por una calle hasta llegar a la
confluencia con otra. Busca a Daniel con la mirada. De repente le
encuentra. Le pita. Daniel, al verle, se dirige al coche nervioso y a
toda velocidad.
PEDRO
No he podido esperarte, se me echaban encima.
DANIEL
Me cago en mi puta madre!
PEDRO
Pero que ha pasado?
DANIEL
Pues que me la he encontrado, no la he visto, y me la he
tragado Me cago en la puta!
PEDRO
Qu hacemos?
DANIEL
Vamos para all. Cmo le haya hecho dao al nio la hemos
cagado pero bien!
PEDRO
Que no, ya veras como no.
DANIEL
Qu no? Pero si ha ha salido el carro
mismo.... buff no lo quiero ni pensar...
disparado,
PEDRO
Bueno, tranquilo, ahora vemos lo que pasa.
DANIEL
No me lo puedo creer!
60
lo
SEC 73.- CALLE CENTRICA DE MADRID ATENTADO. EXT./DA.

Estamos en la calle, en un plano general, en donde vemos cmo la
gente se arremolina alrededor del cuerpo de Alfredo. De repente llega
una ambulancia de S.A.M.U.R, vemos como tres personas se bajan de ella
y se dirigen hacia el herido. Los mdicos son Helena, Alicia e Imanol.
En la misma calle llegan dos policas corriendo. La cmara les sigue
hasta que llegan a donde est el herido. Alicia coge a Luca, que est
al lado de Alfredo, y se la lleva.
ALICIA
No se preocupe, tranquila. Venga, djeles ahora que hagan
lo que tienen que hacer.
IMANOL (Agachado atendiendo a Alfredo)
Me escucha? Alfredo, si me escucha,
Apriete la mano. Eso es!
apriete
la
mano.
POLICIA 1
Venga por aqu.
POLICIA 2
Aljense, por favor, venga!, dejen sitio! Dejen sitio,
por favor!
El polica aleja a la gente del lugar, y la mantiene a una
cierta distancia de los hechos. Se comienza a or ms coches de
polica que llegan.
SEC 74.- COCHE CALLE DE MADRID ATENTADO. INT-EXT/DA.

El coche conducido por Pedro se adentra por la calle en la que
simularon el delito. El panorama es de un absoluto caos. La gente se
arremolina a uno y otro lado de la acera intentando ver qu es lo que
pasa. Varios coches de polica rodean la zona, que ha sido
completamente acordonada. Algunos de ellos pertenecen a cuerpos
especiales. Tambin se encuentra un vehculo del S.A.M.U.R junto a la
acera. El trfico est siendo desviado. Pedro pasa con el coche
lentamente, intentado poder ver algo. Un subjetivo nos muestra cmo un
polica le obliga a circular. Pedro sigue. Un poco ms adelante,
cuando estn lejos del cerco policial, para el coche.
DANIEL
Te cagas!
PEDRO
Esto me parece a m que se est poniendo muy feo.
DANIEL
Feo es poco!
PEDRO
Qu hacemos?
DANIEL
Sigue. Vamos a intentar parar ah delante.Has visto a la
mujer?
PEDRO
No s, no he podido ver
nada.
61
Pedro y Daniel se paran y salen del coche para observar la escena que
ven desde lejos. En el lugar de los hechos, unos mdicos profesionales
del S.A.M.U.R. estn ayudando a Imanol y a Alicia. Los mdicos no
entienden nada de lo que est ocurriendo.
MEDICO 1
Tiene orificio de entrada y salida.
IMANOL
S, tiene uno en la parte del cuello. Y el de salida?
Bueno, no hemos encontrado la salida.
MEDICO 2
No entiendo nada.
MEDICO 1
Este tipo tiene tres balas en la cabeza, y tiene el pulso
normal.
MEDICO 2
Eso es imposible, Manu. Vuelve a tomrsela.
MEDICO 1
Me la suda... voy a aplicarle (lo que en su caso sea )
Al otro lado, cerca de un coche de polica, se encuentra Luca.
Un polica nacional le est haciendo algunas preguntas. A su lado
Helena le da una pastilla para que se relaje. Las manos de Helena
tiemblan ms aun que las de Luca, que sigue interpretando su papel.
HELENA
Tenga, tmese esto.
POLICA 3
Tmeselo, tranquila. Luego me lo dice.
Luca se toma el supuesto tranquilizante. Luego intenta hablar.
LUCIA
Es que ha sido todo muy rpido, no he llegado a verle. S
que uno llevaba un pasamontaas. Y llevaba unos pantalones
vaqueros. Creo que s, es que no lo s.
POLICA 3
No se preocupe.
En el mismo lugar, el Medico 2 saca del interior de un maletn
de urgencias una jeringuilla. Alfredo abre los ojos un poco y ve con
nerviosismo como ste prepara una inyeccin. Imanol no sabe qu hacer.
IMANOL
Qu es eso?
MEDICO 2
Vamos a aplicarle ( Lo que en su caso sea )
IMANOL
Y eso puede hacer dao?
MEDICO
Cmo que si hace dao?
62
IMANOL
No, nada,
era una tontera.
El mdico remanga el brazo de Alfredo. En ese momento Alfredo

que ve que le van a poner una inyeccin, empieza a fingir unas
convulsiones para impedir que el mdico lo haga.
MEDICO 2
Sujtale el brazo. Sujtele el brazo.
Imanol intenta sujetar el brazo de Alfredo. La cosa se le
complica de tal forma, que Alfredo de repente se levanta y
desenmascara toda la historia.
ALFREDO ( incorporndose)
Espera, espera, no me metas nada.
MEDICO 2
Ostias!. Me cago en la puta, que susto me he dado.
IMANOL
Perdona, pero es que esto no es lo que parece.
ALFREDO
Somos un grupo de teatro.
MEDICO 2
Perdona? No entiendo nada.
IMANOL
Que somos
funcin.
un
grupo
de
teatro,
estamos
haciendo
una
MEDICO 1
Me estis tomando el pelo. Te cagas!
Daniel y Pedro, que miran la escena, ven como en un momento dado
Alfredo, Luca, y los dems son detenidos e introducidos en uno de los
coches de polica. Encadena a:
SEC 75.- JEFATURA SUPERIOR DE POLICIA. INT/DA.

Alfredo y los dems miembros del grupo estn detenidos. En una
sala est el jefe de polica hablando con el chaval. Esta vez el
ambiente es muy distinto al de la comisara en donde conocan al
polica.
ALFREDO
Ya se lo he dicho, somos un grupo de teatro. Llevamos
actuando mucho tiempo. Solo estbamos haciendo una funcin
ms.
JEFE
Solo era eso. Y no querrais algo ms?
ALFREDO
No, nada ms. Queramos representar un atentado, es
lo nico
que queramos hacer.
63
JEFE
Eso lo habis conseguido, te lo aseguro. Se ha enterado
todo el pas.
COMISARIO
No s si lo sabes, pero
chaval. Lo tenis jodido.
esto
no
es
ninguna
tontera,
ALFREDO
Pero si no hemos hecho nada! Slo estbamos haciendo una
funcin. Cmo quiere que se lo explique?
JEFE
Mira, chaval, la prxima vez que salgas a la calle a hacer
nmeros de estos, entrate de qu es lo que te puede pasar.
ALFREDO
Es que no s qu es lo que nos puede pasar!
JEFE
Pues de momento deberas saber, o por lo menos haberte
enterado antes, de que la simulacin de delito est penada
en algunos casos con varios aos de crcel.
ALFREDO
Yo no saba nada de eso. Si no, no lo hubiramos hecho.
JEFE
Supongo, por que sino es que no estis muy bien de la
cabeza. Bueno, muy bien de la cabeza no debis de estar de
todas formas para hacer lo que habis hecho. Pero, cmo
se os ha ocurrido hacer una cosa as?
ALFREDO
No s... Qu?
COMISARIO
Yo lo siento chaval, pero no
poneros a disposicin judicial.
tenemos
ms
remedio
que
ALFREDO
Qu pasa, que ahora nos
van a detener por hacer una
funcin de teatro en la calle?
JEFE
Eso no lo decidimos nosotros. Lo decidir el juez que sea.
ALFREDO
No me lo puedo creer!
COMISARIO
Pero cmo se os ha ocurrido semejante insensatez? En que
cojones estis pensando, chaval?
ALFREDO (sarcstico)
En realidad, estbamos haciendo apologa del terrorismo.
COMISARIO
Eso no lo digas ni en broma cuando ests delante del juez!
64
JEFE
Espero, chaval, que no os pase nada.
Al otro lado de la habitacin se encuentran los dems
integrantes del grupo. Helena est sumamente nerviosa. Lucia intenta
calmarala.
LUCIA
No pasa nada Helena, tranquila, ya veras como al final no
pasa nada.
Juan, que estaba de pie en la otra habitacin mirando hacia
donde Alfredo estaba siendo interrogado se acerca al grupo.
DANIEL
Siguen hablando?
JUAN
S.
IMANOL
Qu coo le estarn preguntando? Llevamos aqu ms de dos
horas.
SEC 76.- HABITACION HOSPITAL. INT/DA.

Estamos en un pasillo del hospital. Pedro, vestido con un paal
como en Querubines del Demonio, est ayudando a Alicia a ponerse
unos zancos. Alicia va tambin vestida como iba en Querubines...
ALICIA
Ya est, aydame a levantarme. Ahora, colcate debajo con
el carro. Puedes?
PEDRO
S, creo que s.
Pedro se mete entre los zancos, bajo el vestido de Alicia, con
un carrito pequeo de beb.
PEDRO
No veo un pijo.
ALICIA
T sgueme!
Alicia anda despacio guiando a Pedro. Al llegar frente a una de
las habitaciones, Alicia se para.
ALICIA
Creo que es sta. Preparado?
PEDRO
S.
ALICIA
Cuento hasta tres. Una, dos, y tres. Ahora!
Alicia hace una entrada triunfal en la habitacin de Luca,
levantndose la falda y descubriendo a Pedro, que, con cara de
imbcil, ensea el carrito que le han comprado a Luca. La mirada de
65
los familiares, completamente alucinados, les deja inmviles. Parece

que en la habitacin donde se encuentran los familiares de las dos
partes, el ambiente no es precisamente muy agradable. Pedro intenta
recomponerse.
PEDRO
Hola.
SEC 77.- SALA JUZGADO N TRES DE LO PENAL. INT./DA

SUPRIMIDA
SEC 78 - RECORTES DE PERIODICO. INT/DA.

Vemos varios recortes de peridico en los que se siguen desde un
principio los acontecimientos del juicio al Grupo Independiente
Noviembre.
Los integrantes del grupo independiente Noviembre son
interrogados por el fiscal que pide una condena de dos aos de prisin
para cada uno de los miembros por incurrir en simulacin de delito.
Los integrantes del grupo Noviembre responden a las
preguntas del juez en el proceso ya conocido como el caso Atentado.
Varios grupos de escuelas de teatro, integrantes de
asociaciones culturales, y diferentes personas del mundo de la
cultura, se congregaron ayer lunes ante el Ministerio de Cultura para
pedir la absolucin de los integrantes del grupo independiente teatral
Noviembre en el caso Atentado.
Maana, tras las ultimas declaraciones, el juez dictar
sentencia en el caso Atentado. Los integrantes del grupo Noviembre
declararon en una rueda de prensa su pocas esperanzas a la hora de la
sentencia
Los integrantes del grupo independiente Noviembre salen
absueltos de la acusacin de simulacin de delito, pero por ley,
tendrn prohibido durante los prximos cuatro aos interpretar en la
va publica. Sentencia en el juicio conocido como el caso Atentado.
SEC 79.-
ENTREVISTAS PERSONAJES. PLATO. INT/DA.

LUCIA
Quizs el momento ms tenso fue, no cuando se ley la
sentencia, si no cuando el fiscal formul las acusaciones.
En ese momento, supimos que el juicio iba a ser ms
complicado de lo que en un principio creamos. Se nos
acusaba no solo de simulacin de delito, si no de apologa
del terrorismo.
DANIEL
El juicio y la funcin de Atentado hizo que las cosas
cambiaran radicalmente entre nosotros. No todos tenamos la
misma opinin sobre lo que haba pasado, y sobre todo en
cmo iba a afectar aquello en un futuro. La prohibicin de
actuar durante esos cuatro aos a cualquiera de nosotros en
la va pblica, nos fastidio todos nuestros proyectos.
66
PEDRO
Segn nos enteramos despus, el hecho de que nos
encontrramos en el ao de la tregua de E.T.A fue lo que
hizo que nos absolvieran. Nos dejaron libres por que no
queran que se confundiera a la opinin pblica. Todo lo
que estuviera relacionado con el terrorismo era acallado.
Haba que procurar que la tregua diera una sensacin de
tranquilidad y de paz. Cualquier cosa que pudiera
emborronar esa imagen, era rechazada. Tuvimos mucha suerte.
Estas entrevistas irn intercaladas con los recortes de
peridico de la secuencia anterior.
SEC 80.- RESTAURANTE MANOLO. INT/DIA.

Estamos en el restaurante de Manolo. Alfredo est hablando por
telfono. Se le ve nervioso. Estamos en el momento de ms bullicio.
Los camareros andan de un lado a otro como locos.
ALFREDO
Ya te he dicho que no, Daniel, no podemos hacer nada. El
qu? Mira, to, ya te he dicho muchas veces por qu no, y
lo siento de verdad, ahora no puedo explicrtelo otra vez;
estoy en el curro, y esto esta petado. Hasta luego.
Alfredo, despus de colgar, se acerca a una de las mesas con su
libreta en la mano para tomar nota a unos clientes. Un joven de
veintitantos aos, se le queda mirando fijamente.
JOVEN
Oye, t no sers Alfredo Baeza, del grupo independiente
Noviembre?
ALFREDO
S, soy yo.
JOVEN
No saba que trabajabas aqu. Oye, de verdad, enhorabuena.
Os he visto varias veces y sois cojonudos de verdad.
Sabes cundo va a ser la prxima actuacin?
SEC 81.- SALON CASA ALFREDO Y LUCIA. INT/DIA.

Es verano. Estamos en el saln de la casa de Alfredo, que
desnudo, con su hija en brazos, habla por telfono con Daniel. Luca
oye el timbre de la puerta, y va a abrir. En el pasillo recibe a Juan.
LUCIA
Hola Juan!
JUAN
Cmo estis familia? Quin es? ( Mudo) (Oye los gritos
de Alfredo)
LUCIA (Mudo)
Daniel.
Llegan hasta el saln.
ALFREDO
67
Por qu no?, porque no me sale de los huevos, Dani, O es

que no lo entiendes? Piensa un poco el por qu. Piensa un
poco en lo que pasara, y a lo mejor entiendes por qu te
digo que... Dani, parece mentira que me digas eso! No!,
ni yo voy a hacer la funcin, ni la vas a hacer t, ni la
va a hacer nadie hasta que tengamos permiso! Y no tengo
nada ms que hablar contigo.
Alfredo cuelga el telfono. Juan entra acompaado de Luca con
una bolsa de comida y un sonajero para la nia. Lo primero que hace es
ir hacia Ana y cogerla en brazos.
JUAN
Ehhh! Ehhh! Tranquilo, Qu le pasa a papa? (Cogiendo a
Ana) Hola, gordita! est presiosa Mira lo que te he
trado!
ALFREDO
Qu pasa, Juan?
JUAN
Quin era, que se te oa desde el pasillo?
ALFREDO
Daniel, que dice que va a hacer la funcin por su cuenta.
JUAN
Y?, djale que la haga, a ti que ms te da! Si quiere
buscarse la ruina, all l.
ALFREDO
Ya, pero lo que no quiero es que me la busque a mi o a
cualquiera de nosotros
De repente, suena el telfono. Alfredo lo mira.
ALFREDO
Lleva toda la puta maana llamando. Al final me voy a
tener que cagar en su puta madre!
Alfredo coge el telfono. Sin esperar ni siquiera a que le digan
algo, se lanza a hablar.
ALFREDO
Daniel, vas a dejar de dar el coazo, o me voy a tener
que cagar en tu puta madre! Ah! Perdone!. Crea que era
un amigo mo.
JUAN (A la nia)
Pap ha metido la gamba.
ALFREDO
S, soy yo. De quin? Ya. Pues nada, hoy es justo mi da
libre. S, s, no hay ningn problema. Ya. S, s donde
est. All estar. Perdone, cmo ha dicho que se llama..?
De acuerdo. Hasta luego.
Alfredo cuelga el telfono, sorprendido por la llamada que acaba
de recibir.
ALFREDO
68
Conoces t a un productor de teatro que se llama Eduardo

Echevarra?
Juan pone cara de no saber nada.
SEC 82.- BAR CERCANO A LA CASA. INT/DIA.

Estamos en un bar cercano a la casa de Luca y Alfredo. En una
de las mesas del bar, tomando una caa, vemos al lder del grupo
Noviembre junto a un hombre de unos cuarenta aos de edad. Es Eduardo
Echevarra, el productor de la sala independiente Tringulo.
EDUARDO
Nada, libre. Tienes completa libertad. Puedes adaptar una
de vuestras funciones o hacer una nueva. Atentado tambin,
si queris. La que quieras.
ALFREDO
Y cuantas actuaciones seran?
EDUARDO
No s exactamente. Pero se tratara de hacer el mismo
espectculo en el mayor nmero de plazas posible.
ALFREDO
No s, tendra que hablar con el resto del grupo y habra
que ver las fechas. Mira, nosotros nunca hemos trabajado
como profesionales, sabes. Sera la primera vez. La verdad
es que no s si vamos a saber hacerlo.
EDUARDO
No te creas que hay mucha diferencia, te lo aseguro.
Adems, vais a poder seguir haciendo lo mismo de siempre.
ALFREDO
Bueno, no
nunca.
si
lo
sabes,
pero
tampoco
hemos
cobrado
EDUARDO
Si, ya lo s, pero yo no tengo ms remedio que pagaros
algo, y eso lo tienes que comprender. No puedo firmaros un
contrato sin pagaros nada. No te preocupes, que no es
mucho dinero. No te creas que os vais a hacer millonarios.
El teatro, desgraciadamente, no da ni para pipas.
ALFREDO
No es la cantidad, es algo que habamos acordado todos
desde un principio. Siempre hemos credo que era mejor ir
por libre, no profesionalizarnos.
EDUARDO
Pinsatelo, no hace falta que me contestes ahora.
SEC 83.- SALIDA DEL BAR CERCANO A LA CASA. EXT/DIA.

Alfredo sale del bar y se despide de Eduardo. A continuacin, se
dirige hacia el parque que hay en frente del bar. All, sentada en un
banco, Luca espera con la nia en un peto. Alfredo se acerca a ella.
Le da un beso.
LUCIA (Impaciente)
69
Qu te ha dicho?
ALFREDO
Nada, quiere contratarnos para hacer teatro de animacin
en varios festivales. Me ha dicho que podemos hacer lo que
queramos. Podramos elegir entre una de las funciones que
tenemos, o hacer algo nuevo.
LUCIA
Y para cundo sera?
ALFREDO
Quiere empezar en el festival de Alcal. Me parece que es
en Julio.
LUCIA
Y que le has dicho?
ALFREDO
Que antes de decidir, tena que hablar con el resto del
grupo. Pero no voy a hacerlo. Voy a decirle que paso.
Lucia no dice nada. Alfredo se la queda mirando.
ALFREDO
Qu?
LUCIA
Nada.
ALFREDO
No dices nada.
LUCIA
Ya lo has dicho tu todo No?
ALFREDO
Lo siento, tu que piensas.
LUCIA
De verdad quieres saberlo?
ALFREDO
S, dmelo anda.
LUCIA
Pienso que estara bien volver a actuar todos juntos, Que
despus de la sentencia, es la nica manera. Que tampoco
pasa nada por que una vez lo hagamos de manera
profesional, y que antes de decidirlo deberas de hablar
con los dems. Creo que tambin tienen que saberlo.
ALFREDO
Ya, pero es que yo no quiero hacerlo, no lo hemos hecho
nunca, y no vamos a empezar ahora.
LUCIA
Si quieres, Alfredo, no digas que no.
ALFREDO
Y, eso que ms da.
70
LUCIA
Estara bien, que aunque solo fuera por una vez, no
hicieras las cosas con la cabeza, y las hicieras con el
corazn.

Estamos en el taller de la casa okupa. Alfredo y los miembros
del grupo independiente Noviembre estn sentados en una de las mesas.
Alfredo y Daniel estn en mitad de la conversacin.
ALFREDO
Yo no estoy diciendo eso, lo ests diciendo t.
DANIEL
Dices que de todas formas lo vas a hacer.
ALFREDO
Si, me apetece. Adems no hay otra forma.
DANIEL
Yo creo que si la hay.
ALFREDO
Dila. Di que otra opcin.
DANIEL
Ya la he dicho.
JUAN
Ya, pero es que eso no es una solucin. Eso es jugrsela,
y no creo que sea lo ms conveniente.
DANIEL
Yo no he dicho que sea lo ms conveniente. Digo que es lo
que se supone que
despus de todo este tiempo, y de lo
que hemos hecho, tendramos que hacer, que es diferente.
ALFREDO
Nadie est dispuesto a salir a la calle para actuar
saltndose la sentencia, y arriesgarnos a que nos caiga un
puro de narices.
DANIEL
Yo s. Es preferible antes que
poner el culo.
ALICIA
Yo pienso lo mismo.
LUCIA
Ya, pero es que los dems no.
DANIEL
No, si ya sabemos que pensis as. Ya lo estoy viendo.
Pero me parece un poco fuerte, que de la noche a la
maana, pasemos de hacer las cosas de una manera a
hacerlas de otra. Nada ms. Es una cuestin de principios.
JUAN
71
Pero es que no se trata de hablar de principios, se trata

de poder hacer teatro y poder seguir como grupo despus de
Atentado. Y la nica solucin que hay es de momento
esta.
DANIEL
A ti no, pero a m, si me parece una cuestin de
principios. Qu quieres que te diga? Bueno, da igual.
Oye, no voy a discutir ms. Yo ya he dicho lo que tena
que decir. Al final, como siempre, tendremos que hacer lo
que digis.
JUAN
Nadie te obliga. Si no te gusta no lo hagas.
DANIEL
No, si eso ya lo s. Pero no me voy a ir, Juan, si es eso
a lo que te refieres. No te voy a dar ese placer.
JUAN
A m me la suda lo que hagas.
PEDRO
Puedo decir algo? Gracias. Podramos hacer lo que ha
dicho Helena yo pienso que es lo mejor, porque as est
claro que no estamos llegando a ningn sitio.
Corte a:
Los integrantes del grupo estn sometiendo
participacin del grupo a la nueva funcin.
votacin
la
ALFREDO
S.
DANIEL
No.
JUAN
S.
PEDRO
No.
HELENA
Yo lo que diga la mayora.
ALICIA
No.
LUCIA
Yo si quiero.
IMANOL
Depende de lo que diga yo. Vaya marron tronco. Yo creo que
s.
SEC 85.- ACTUACION EN EL FESTIVAL DE ALCAL. EXT/NOCHE.

El Grupo Noviembre representa su funcin en Alcal. Estamos en
mitad de la funcin El Mesas. Sobreimpresionado en la imagen
72
aparece el siguiente rtulo: Alcal, Julio del ao 2000. Vemos una

pantalla grande, donde se proyectan varias imgenes de laberintos a
toda velocidad, mezclado con actos salvajes perpetrados por el gnero
humano: matanzas, guerras, torturas, ejecuciones, hambruna, etc.
Sobre una cruz gigante, y delante de ests imgenes, se encuentra
Alfredo, crucificado como si fuera Jesucristo. Suena una msica
aterradora. De repente, en la pantalla donde se proyectan estas
imgenes comienzan a aparecer grandes surcos, como pequeos riachuelos
de sangre, que caen sobre el suelo. Abajo, los integrantes del grupo,
desnudos, se dejan mojar por ese bao de sangre del que tambin beben.
En ese xtasis de la ablucin, los integrantes cogen cubos de sangre y
con cuencos ofrecen al pblico. De repente, Daniel ofrece a gente el
vino, y con actitud agresiva, cuando le dicen que no, se lo hecha a la
cara. Vemos a corte, y muy rpido, algunos de esos momentos.
DANIEL
Quieres Sangre de Cristo? Quin quiere Sangre de Cristo?
Daniel coge el cuenco lleno de vino y se lo hecha a la gente.
Luca que est a su lado le ve. Los dos vuelven hacia el cubo. Cuando
llegan para llenar los recipientes, Luca le agarra del brazo.
LUCIA
Se puede saber que cojones ests haciendo Daniel?
DANIEL
Lo que hemos hecho siempre en est obra. Eso es lo que
estoy haciendo. No decais que no bamos a cambiar nada.
LUCIA
Eres un gilipollas.
DANIEL
Vete a tomar por el culo, Luca.
LUCIA
Vas a acabar jodindolo todo.
DANIEL
No me digas. Ojal se vaya todo a tomar por el culo!
Daniel se acerca a un grupo de jvenes y les ofrece la sangre de
Cristo. Los chavales no contestan. Daniel le hecha a uno de ellos el
cuenco en la cara con muy malas formas. El chaval le responde
tirndole el contenido de la copa. Daniel le mira, se va hacia el cubo
lleno de vino, lo coge y se acerca al chaval. Con un gesto agresivo,
le lanza el cubo entero sobre la cara.
DANIEL
Y ahora qu, gilipollas?
El chaval y dos amigos ms se enzarzan en una pelea con Daniel. Pedro
e Imanol corren a defender a Dani. Se forma una buena pelea. Vemos en
un subjetivo de Alfredo desde la cruz el folln que se ha montado.
Alfredo mira al cielo.
ALFREDO
Dios mo! Por qu nos has abandonado?
SEC 86.- HOTEL ALCAL. PASILLOS. INT-EXT/DA.
73
Alfredo y Eduardo caminan por el pasillo del hotel. Es pronto

por la maana. Alfredo no tiene muy buen aspecto. Se nota que no ha
dormido.
ALFREDO
Tenemos la toma del teatro y tambin una especie de
tragedia moderna que escribimos Juan y yo, pero vamos, en
cualquier caso, si lo hacemos, habra que retocarlas.
EDUARDO
Es la nica salida que veo. Lo mismo llegamos a tiempo y
podemos hacer algo.
ALFREDO
Para cundo tendramos que tener preparado el texto?
EDUARDO
La convocatoria es en Octubre. Pues con que la funcin
estuviera en Septiembre... con eso me dara tiempo a m a
preparar
toda
la
documentacin,
y
presentarla
al
ministerio.
ALFREDO
Crees que puede haber posibilidades?
EDUARDO
Yo creo que s. Tengo tambin otro proyecto que ya est
hecho y no puedo dejarlo. No s es lo nico que puedo
hacer de momento.
ALFREDO
Porque intentar hablar con ellos de nuevo.
EDUARDO
No, de verdad, llevo toda la maana intentndolo, y no ha
habido manera. Es una tontera insistir ms.
ALFREDO
Ya.
EDUARDO
Bueno, te dejo. Ir preparando eso, y de verdad piensa
que te he dicho. Vamos, si queris seguir actuando. Yo
puedo seguir trabajando con una persona as por que
complicara la vida. Y vosotros no, pero yo si vivo
esto, y no quiero jugrmela por un loco. Entiendes No?
lo
no
me
de
ALFREDO
No, si ya te lo he dicho, yo desde luego no voy a contar
con l para lo prximo. Lo tengo clarsimo.
EDUARDO
Bueno, lo dicho, hablamos en Madrid.
ALFREDO
Venga, hasta luego.
SEC 87.- CAFETERIA DEL HOTEL DE ALCAL. EXT/DA.
74
Los miembros del Grupo Independiente estn desayunando en la

terraza del hotel. Daniel, sujeto por Pedro, est intentando acercarse
a la mesa en donde Alfredo est desayunando junto con Luca y Juan. En
la otra se encuentran Alicia y Helena.
DANIEL
T no me echas a m, hijo de puta, que lo sepas. Me voy yo,
entendido? Me voy yo, chaval.
PEDRO
Quieres dejarlo ya, tronco? Quieres
Sintate, coo. Luego lo discutes fuera.
parar,
Daniel?
Daniel est sumamente nervioso. Se levanta del asiento cada dos

por tres, amenazante, intentando acercarse a la mesa de Alfredo.
DANIEL
No me sale de la polla. Tanto compromiso, tanto teatro
gratuito que decas, tanto manifiesto y ahora....Eres un
vendido de mierda. Te has vendido por dos pesetas. Por dos
pesetas, chaval.
ALFREDO
Y tu eres un listo que has hecho que todo se fuera a tomar
por el culo, y lo peor es que lo has hecho a propsito. Lo
has hecho premeditadamente.
DANIEL
Exacto, s, lo he jodido a propsito, y lo volvera a
hacer. Porque no se puede ir por la vida diciendo una cosa
y luego haciendo otra. Por eso.
ALFREDO
Pues como lo vas a volver a hacer,
es preferible que te
vayas. S, no hay nada ms que hablar. Tu mismo lo has
dicho.
DANIEL
Cmo has cambiado chaval! Como has cambiado!
ALFREDO
S, he cambiado. Hay gente que cambia y evoluciona, y hay
otra que se queda igual toda tu puta vida. Y t, desde
luego no cambias, sigues siendo el mismo, te lo aseguro.
DANIEL
Claro que sigo siendo el mismo, y no voy a venderme como
t. Aunque me tenga que joder, y aunque me este muriendo,
voy a seguir siendo el mismo, y voy a seguir pensando lo
mismo; eso me salva. Djame, coo. (deshacindose de Pedro)
vmonos.
Daniel coge a Alicia y sale del restaurante. Todos se quedan
callados. Nadie dice nada. Imanol aparece y se sienta en una silla.
IMANOL
Que pasa? (Nadie contesta, Imanol se lo pregunta a Helena)
HELENA
Se han suspendido el resto de las funciones.
75
IMANOL
Te cagas.
De repente se acerca un camarero y se dirige a los presentes.
CAMARERO
Oye, os importara haceros una foto conmigo y con mi
compaero? Tenemos la costumbre de hacernos fotos con todos
los grupos y actores que pasan. Si no os importa.
ALFREDO
No, no importa. Aqu mismo?
CAMARERO
Lo hacemos siempre en la fachada del Hotel,
SEC 88.- FACHADA DEL HOTEL. EXT/DA.

Los integrantes del Grupo Independiente Noviembre salen por la
puerta de la entrada principal del hotel acompaados de los dos
camareros, y una tercera persona con una cmara fotogrfica. Se
colocan todos frente a la fachada. Daniel est junto a Alicia, en el
lado derecho de la entrada. Pedro se va hacia Dani y le convence
arrastrndole para que se haga la foto.
DANIEL
Y t queras cambiar el mundo? T, chaval, queras
cambiar el mundo, pero me parece que el mundo te ha
cambiado a ti!
IMANOL
Esto es el fin!
Se hace la fotografa. En un momento dado la imagen se congela.
En off comenzamos a or la voz de las entrevistas.
SEC 89.- OFICINAS DEL MINISTERIO DE CULTURA. INT/DA.

Estamos en el interior de la dependencia del Registro del
Ministerio de Cultura. Eduardo, Alfredo y Juan estn haciendo entrega
de la documentacin del proyecto.
EDUARDO
Bueno, entregarlo, que yo voy un segundo arriba para
decirle a mi amigo que ya lo hemos entregado. No os
olvidis del resguardo de entrega. Ahora bajo.
ALFREDO
Hasta luego.
JUAN
Adis.
JUAN
A ver, djame que lo vea por ultima vez. Qu pasa?
ALFREDO
Nada
76
Juan mira
los ejemplares que va a entregar a la secretaria.
Finalmente los besa.
FUNCIONARIA
A ver, tienes que firmar aqu.
JUAN
Aqu?
FUNCIONARIA
S.
Juan firma y entrega los ejemplares. La secretaria lo deja en un
montn en donde se acumulan otros tantos proyectos.
JUAN
Como nos la den flipo
alucinante a que s.
en
colores
te
lo
juro.
Sera
ALFREDO ( sin ilusin)

S.
La secretaria vuelve y le coge la hoja firmada dndole una copia
sellada.
JUAN
Bueno habr que tomar unas caas para celebrarlo.
ALFREDO
Vale.
Alfredo no contesta se queda
pensativo.
JUAN
Que te pasa? por que ests tan serio?
ALFREDO
Nada, estaba pensando en Daniel.
JUAN
Y eso?
ALFREDO
No s, no me le imagino aqu. La verdad es que yo tampoco
me encuentro muy a gusto, y menos despus de lo que pas en
Alcal.
JUAN
Pues yo me encuentro perfectamente.
ALFREDO
Ya, pero yo no.

LUCIA
En Alcal fue la ltima vez que estuvimos todos reunidos.
No fue agradable, sabe? Despus de tanto tiempo, despus
de tantos avatares, despus de tanto compartir, de pasarlo
tan bien. Es duro aceptar la ruptura y la disolucin de
77
algo que has creado, y con lo que has vivido tantas y

tantas cosas. Pero la vida... la vida es as.
DANIEL
Era imposible sostener aquello por ms tiempo.
Mire, el da que firmamos el contrato con Eduardo
Echevarra, firmamos nuestra sentencia de muerte. Yo lo
dije, pero no me hicieron caso. Perdimos lo nico que nos
haca diferentes y que nos mantena unidos, la libertad y
el deseo de hacer algo distinto. En cuanto aquello se fue a
la mierda, y empezamos a ser como los dems, ya no tuvimos
una razn de ser. Estbamos yendo en contra de nosotros
mismos.
JUAN
No tuvo nunca la capacidad de adaptarse a la nueva
situacin! Lo estrope todo con su extremismo y con su
radicalidad. Segua manteniendo el discurso de siempre, un
discurso que ya nadie de nosotros mantena. Y que adems,
en ese momento, era completamente inviable.
IMANOL
Daniel tena sus razones. Visto con el tiempo, creo que fue
el nico que fue honesto con lo que siempre quisimos hacer
y con nuestra forma de ver el teatro. Los dems, nos
movimos por otras razones. El se mantuvo fiel a lo que en
realidad fuimos.
ALICIA
No s, dejamos de tener contacto con todos ellos. Daniel se
sinti completamente traicionado. Adems, todo aquello
haba ocurrido tras la funcin de Atentado. Y esa idea
surgi de Daniel, aunque luego la desarrollaran Alfredo y
Juan. Fue una idea suya.
SEC 91.- CASA DE ALFREDO SALON. INT/DA.

Estamos en el saln de la casa de Alfredo. Luca y l estn
sentados en el sof. La nia est en el capazo, completamente dormida.
OFF JUAN
Alfre!, Alfredo!
Alfredo se asoma a la ventana del balcn. Abajo en la calle est
Juan.
ALFREDO
Qu pasa?
JUAN
Nada, que estoy llamando y no...Vengo del Ministerio.
ALFREDO
Y...?
JUAN
Malas
anda.
noticias.
Nos
han
denegado
la
subvencin.
Abreme
ALFREDO
Voy.
78
SEC.- 91 A. CASA DE ALFREDO. SALON. INT./DA.

Estamos en otro momento dentro de la casa. Juan y Luca estn en
el saln sentados en el sof. Alfredo habla por telfono.
ALFREDO
Ya. Aj. No, slo que me extraaba que no nos hubieras
llamado. Ya. Pues no lo s. Y no hay posibilidad de entrar
en la siguiente convocatoria? Ya. Si. y eso? No, pensaba
que a lo mejor te interesaba presentar la otra funcin que
tenamos. No tena por qu ser la toma del teatro si ese es
el problema. Bueno, pues nada. No, ya veremos ahora cuando
se lo diga a los dems. Vale. Venga, hasta luego. Adis.
Alfredo cuelga el telfono. Luca y Juan se quedan expectantes.
JUAN
Qu dice?
ALFREDO
Ya lo saba.
LUCIA
Y por qu no nos ha dicho nada?
ALFREDO
No s, me ha dado unas explicaciones muy raras. El caso es
que dice que no lo va a presentar a la siguiente
convocatoria, que no lo va a presentar por que no nos la
van a conceder tampoco.
LUCIA
Y l qu sabe?
ALFREDO
Se lo han dicho en el Ministerio.
JUAN
Cmo que se lo han dicho en el Ministerio? No entiendo.
ALFREDO
No hay nada que entender. Esta claro, que estamos vetados.
JUAN
Y por qu?
ALFREDO
Yo que s, vete tu a saber.
Alfredo hace un gesto de no saber.
LUCIA
Y ahora,
qu vamos a hacer?
ALFREDO
No s, despus de sto, no tengo ni idea. Ahora s que lo
tenemos jodido.
LUCIA
79
Hijo de puta.
ALFREDO
Me cago en mi puta madre!
SEC 92.- ESTUDIO DE GRABACION DE TELEVISION. INT/DA.

SUPRIMIDA
SEC 93.- PASILLO ESTUDIOS DE TELEVISON. INT/DIA.

SUPRIMIDA
SEC 94.- CAF BAR CENTRO DE MADRID. INT/NOCHE.

Estamos en un caf bar del centro de Madrid. Est prcticamente vaco.
Solo se encuentran el camarero que atiende la barra, una pareja que
est sentada en una mesa, y un borracho que, apostado en la barra,
bebe de su copa. Sobre el escenario vemos a Alfredo, que est con una
guitarra en sus manos. Ninguno presta atencin a nada de lo que hace.
ALFREDO
Voy a tocar un ltimo tema para todos vosotros, bueno para
vosotros tres que estis aqu...Voy.
Alfredo comienza un tema a la guitarra. La cmara comienza un
traveling lento de acercamiento desde el fondo del caf bar hacia el
escenario.
SEC 95.- PASILLO CASA ALFREDO. INT/NOCHE.

ALFREDO
S, no poda ms. No poda, porque me iba a acabar
pudriendo. No poda seguir, por que si lo hubiera hecho, me
iba a morir de asco, me entiendes? Me iba a morir de asco.
LUCIA
Y ahora qu coo vamos a hacer? No tenemos ni un duro.
ALFREDO
Ya conseguiremos dinero por otro lado.
LUCIA
De dnde?
ALFREDO
Luca, no me agobies, por favor, no pienses todo el tiempo
en el puto dinero. Ya lo conseguir. Lo que no voy a hacer
ms es este tipo de cosas; llevo tres meses haciendo
trabajos de mierda.
LUCIA
Pero es lo que nos da de comer.
ALFREDO
Me da igual. Antes de seguir as, prefiero mandarlo todo a
tomar por el culo y dedicarme a otra cosa.
80
LUCIA
Y qu vas a hacer, servir mesas durante el resto de tu
vida? Es eso lo que piensas hacer?
ALFREDO
No lo s, Luca, pero te aseguro que no voy a volver a
hacer nada como actor. Y no te preocupes que ya sacar
dinero de donde sea. Voy a ver a la nia.
SEC 96.- HABITACIN HIJA ALFREDO. INT/NOCHE.

Alfredo entra en la habitacin de la hija. Se sienta junto a la
cuna y mete la mano por el interior de los barrotes hasta alcanzar su
mano. Alfredo mira a su hija con ternura. De repente se abre la
puerta. Entra Luca.
LUCIA
Alfredo.
ALFREDO
Por favor, djame, quiero estar a solas un segundo con mi
hija. Puedo?
LUCIA
Solo vena a decirte que ha llamado tu madre. Alejandro
est enfermo.
Luca sale dando un portazo.
SEC 97.- HOSPITAL DE LORCA. INT/DA.

Vemos el detalle de una mano que sujeta a otra. Luego el rostro
de Alejandro que tiene una mascarilla de oxgeno. En un primer plano,
vemos a Alfredo que mira seriamente a su hermano. En un plano algo ms
amplio, vemos a la madre y al padre de Alfredo, que tambin estn en
la habitacin. Nadie dice nada.
SEC 98.- CASA PADRES. HABITACION HERMANO. INT/DIA.

Alfredo entra en la habitacin de su hermano. Descubre en la
estantera las marionetas completamente destrozadas. La cmara hace un
recorrido, en planos detalle, por algunas de ellas. Alfredo coge una.
MADRE
Cada vez que coga una, la acababa destrozando. Yo trataba
de que no lo hiciese, pero...
ALFREDO
Da igual, no pasa nada, mam.
MADRE
Te ha echado mucho de menos. Quieres que te haga algo de
comer, o prefieres descansar despus del viaje?
ALFREDO
No, no quiero nada, gracias, mam. Me voy a echar un rato.
MADRE
Bueno, pues entonces me voy a ayudar a tu padre.
Adis, hijo. Un beso. Luego nos vemos.
81
ALFREDO
Hasta luego, mam.
Alfredo deja la bolsa y se echa en la cama. Se queda mirando
fijamente a la marioneta, que tiene los miembros cortados.
ALFREDO
Por qu lo has hecho?
SEC 99.- HOSPITAL LORCA. CAFETERIA. INT/NOCHE.

Estamos en el restaurante del hospital. Alfredo y su padre estn
en una mesa tomando algo.
PADRE
Y qu piensas hacer?
ALFREDO
No s, ya encontrar algo.
PADRE
Ests seguro?
ALFREDO
S. Se me han quitado las ganas de hacer nada que tenga que
ver con el teatro. Al final vas a tener razn.
PADRE
Puede que no sea siempre igual. Yo no conozco mucho cmo
funciona ese mundo, pero a lo mejor, dentro de unos
aos,
tienes ms suerte. Nunca se sabe.
ALFREDO
No creo.
PADRE
Pinsatelo. Siempre te ha gustado mucho. A m no me gusta,
ya lo sabes, pero bueno, hay otras cosas peores.
ALFREDO
Pues cuando me fui a Madrid pareca que era
lo peor.
PADRE
Si, pero luego lo pens y no me pareci mal. A lo mejor
por tu hermano, fjate. Lo nico que creo que en realidad
le haca gracia, eran tus muecos y tus marionetas esas.
ALFREDO
No s, nunca he sabido si le serva para algo.
PADRE
Lo mismo es una tontera, pero yo pienso, que es lo nico
que en realidad le mantena vivo. Desde que te fuiste,
nunca ha vuelto a ser el mismo. Y no te lo digo por
echrtelo en cara, simplemente por que creo que es as. Y
por eso te digo que te lo pienses. Siempre tuviste mucha
gracias para hacer ese tipo de cosas.
ALFREDO
No me puedo creer lo que me ests diciendo.
82
PADRE
Yo tampoco. Pero es la verdad, y me cuesta decrtelo, por
que a mi, ya sabes, que toda esa gente que se dedica a eso
no me hace mucha gracia.
ALFREDO
A mi tampoco, no te creas.
PADRE
Ya lo s. Ni a mi la gente de los bares, y tengo uno. Pero
es lo que mejor s hacer. T lo que mejor sabes hacer es
eso del teatro. Si tu hermano hubiera podido hablar, seguro
que te lo hubiera dicho.
SEC 100.- HABITACION HERMANO ALFREDO. INT/NOCHE.

Alfredo est tumbado en la habitacin de su casa. De repente
coge una marioneta entre sus manos. La marioneta esta decapitada.
Alfredo le coloca a la marioneta la cabeza en su sitio. Vemos una
sucesin de varios planos, en los que Alfredo arregla las marionetas
de su hermano. En un momento dado, esa sucesin de imgenes se
detiene. A tiempo real, vemos cmo Alfredo termina de arreglar una
marioneta. La coloca en un sitio donde descubrimos que estn todas las
dems, ya arregladas.
SEC 101.- HABITACION HOSPITAL. INT/NOCHE.

Vemos la cara de Alejandro, y omos su respiracin agitada a
travs de la mscara de oxigeno. De repente, aparece la mano pequea y
diminuta de una marioneta. Muy lentamente se acerca hasta la mejilla
del chaval, y comienza a acariciarla suavemente. En ningn momento
vemos las manos de Alfredo manejarla.
ALFREDO
Hola Alejandro Me oyes? Dime algo. Alejandro, sabes que yo
te quiero mucho, y no me voy a mover de aqu hasta que te
pongas bien. Lo sabes? (con su voz) Aunque esto no sirva
para nada.
La marioneta se acerca a la boca de Alejandro y le da un beso.
Luego se tumba a dormir a su lado. Unos ojos se abren de repente. En
un plano ms amplio, en el que vemos toda la habitacin, nos damos
cuenta de que ha amanecido. Alfredo se ha quedado dormido con la cara
pegada a su hermano. Este le mira a l, y a la marioneta, que est a
su lado. De repente hace un sonido gutural. Alfredo abre los ojos y se
da cuenta de que su hermano ha despertado.
SEC 102.- CABINA TELEFONICA. EXT/DA.

Alfredo, con cara de felicidad, se encuentra en el pasillo del
hospital hablando por telfono. Se le nota muy excitado.
ALFREDO
Ya est mucho mejor. Ya te contar. Ahora no puedo
explicrtelo, pero no te
preocupes, que todo va a salir
bien, ya lo vers. No, ahora no te puedo decir qu es, ya
te lo dir en cuanto llegue a Madrid. Slo tienes que
prometerme que me vas a ayudar, nada ms. Vale, un beso,
cario. Nos vemos en Madrid. Os quiero.
83
Alfredo cuelga el telfono. Lo vuelve a descolgar. Marca un

nmero de telfono.
ALFREDO
Hola? S? Daniel? Eres tu? Hola, Dani, soy Alfredo.

LUCIA
Estaba especialmente contento. Quera volver a hacer de
todo. Cuando me dijo lo del teatro Real, me pareci una
locura, pero luego entend que se trataba de volver a lo
que habamos sido siempre.
JUAN
La sentencia deca que no podamos actuar en la va
pblica, pero no deca nada sobre un teatro. Mire, esa
funcin la habamos escrito juntos Alfredo y yo. Hubiera
sido paradjico negarme a hacer algo que yo haba escrito.
Elegimos el teatro Real porque que estaba nuestro amigo
Marmol, y era un teatro Nacional. Es cierto que no era un
teatro dramtico, pero no haba nada ms burgus y
contrario a nuestra forma de ver el teatro, que el Real de
la Opera.
HELENA
Con Atentado ya tuvimos suficiente. Dije que
sencillamente, porque no quera meterme en ningn lo.
no,
IMANOL
Yo form parte del grupo por una razn muy sencilla; para
divertirme. A m lo del Manifiesto y todo eso no me
importaba, yo solo quera divertirme, y eso no me lo
pareci. Era muy arriesgado.
DANIEL
Tomar el teatro fue volver a nuestros orgenes. Esa fue la
mejor idea desde Atentado. Volvimos a ser los mismos. En
realidad, eso fue lo que nos llen de ilusin. Das antes
estabamos todos trabajando en la idea con unas ganas
parecidas a las primeras actuaciones de la calle, cuando
todava estabamos en la escuela de arte dramtico.
PEDRO
Alfredo nos dijo, Estis de acuerdo en que se haga la
funcin, pero no estis de acuerdo en que lo hagamos
nosotros. Defendis una circunstancia sobre el papel, pero
sois incapaces de defenderla y llevarla a la realidad. Nos
convenci.
Ests entrevistas irn en paralelo con las escenas primeras de
la preparacin de la toma del teatro.
SEC 104.- FACHADA DEL TEATRO REAL. EXT/NOCHE.

En sobreimpresin, aparece el siguiente rtulo, Teatro Real.
Madrid, da tres de Diciembre del ao 2001. La entrada del teatro
Real est con el tpico ambiente de estreno.
84
SEC 105.- HALL Y PATIO DE BUTACAS TEATRO REAL. INT/NOCHE.

En el hall de entrada vemos a Juan y a Alicia entre la gente
que se dispone a entrar al patio de butacas. En el interior del patio
de butacas la gente se dispone a sentarse. Vemos a Daniel como llega a
la fila central, y se sienta en el lado derecho. Su mirada nos lleva a
ver como se sienta Lucia, en la parte derecha del patio de butacas.
Tambin vemos sentarse a Pedro. Daniel despus de ver como se sientan
mira hacia la araa del teatro. La cmara nos ensea su punto de
vista.
SEC 106.- INTERIOR DE LA CUPULA DEL TEATRO. INT/NOCHE.

Alfredo esta escondido en la cpula del teatro. Por un pequeo
agujero de la escayola mira como la gente a comenzado a sentarse. En
ese momento saca de su bolsillo un espejo. Se mira en l. Por primera
vez le vemos el rostro a travs del espejo. Su cara est completamente
pintada. De un bolsillo saca una caja, y comienza a darse los ltimos
toques.
SEC 107.- PATIO DE BUTACAS. INT/NOCHE.

Daniel est esperando en el patio de butacas nervioso. En un
momento dado mira el reloj. Se levanta de su asiento y se dirige hacia
el pasillo central. Pedro le ve. Espera extraado a que salga, y se
levanta como l hacia el pasillo central. Lo mismo hace Lucia. La
vemos salir hacia el hall del teatro.
SEC 108.- SERVICIO CABALLEROS TEATRO REAL. INT/NOCHE.

Daniel espera en los servicios. Al ver aparecer a Pedro se mete
en uno de los compartimentos. Pedro le sigue y entra con l.
PEDRO
Qu pasa? Por qu has salido tan pronto?
DANIEL
Faltan quince minutos. Cuanto antes estemos mejor, no vaya
a ser que pase cualquier cosa. Sintate.
Daniel saca de su bolsillo una cajita de maquillaje, y comienza
a maquillar a Pedro.
SEC 109.- SERVICIO SEORAS TEATRO REAL. INT/NOCHE.

En los servicios de mujeres vemos como entran Luca y Alicia.
ALICIA
Quin va primera?
LUCIA
A mi me da igual.
ALICIA
Venga, pues te maquillo yo primero.
Lucia se sienta en la taza del water. Alicia saca de su bolsillo
una cajita de maquillaje, y comienza a maquillarla.
SEC 110.- PASILLOS PATIO DE BUTACAS TEATRO REAL. INT/NOCHE.
85
Juan vigila atentamente todos los movimientos de la gente. Se

mueve inquieto de un lado a otro. Su mirada se fija, sobre todo, en
una parte de las escaleras del hall. All se supone que debe pasar
algo.
SEC 111.- TRAMOYAS DE ESCENARIO DEL TEATRO REAL. INT/NOCHE.

Alfredo termina de maquillarse. Luego se levanta y se dirige
hacia una puerta. Sale por ella, y se dirige hacia la parte de las
tramoyas del escenario del teatro Real.
SEC 112.- SERVICIO SEORAS TEATRO REAL. INT/NOCHE.

Las chicas estn maquilladas y preparadas para salir a escena.
Las dos estn sentadas sobre la taza del water, visiblemente
nerviosas.
ALICIA
No soporto esperar, me pone histrica!
LUCIA
Y a m!
ALICIA
Me estn entrando ganas de mear. Me meo.
Alicia se baja los pantalones y se pone a mear
ALICIA
Me cago en la puta!
LUCIA
Qu pasa?
ALICIA
Nada, que no me sale. No me sale, no puedo.
LUCIA
Eso es que ests nerviosa. Bsssssssss,Bsssssss
ALICIA
Calla, que ya est. Ya. Uff menos mal. Que gusto!
Alicia libera toda la tensin acumulada.
LUCIA
Mierda! Ahora me estn entrando ganas a mi tambin.
SEC 113.- SERVICIO CABALLEROS TEATRO REAL. INT/NOCHE.

Estamos en el interior del servicio de caballeros. Daniel ha
terminado de maquillarse.
PEDRO
Ya est casi.
DANIEL
A ver? De sobra. Ya, si acaso, me hace el resto Juan.
PEDRO
BUFFFF! Qu hora es?
86
DANIEL
Y veinte. Venga vete ya. Y ten cuidado. Tpate todo lo que
puedas. Sal. Venga.
PEDRO
Bueno, voy para all.
Pedro sale del compartimiento. Daniel se queda dentro esperando
nervioso. Se retoca el maquillaje.
SEC 114.- TRAMOYAS DEL ESCENARIO DEL TEATRO REAL. INT./NOCHE.

Alfredo baja por las tramoyas del teatro para colocarse en el
punto preciso donde colocar el trapecio.
SEC 115.- PASILLO PATIO DE BUTACAS TEATRO REAL. INT/NOCHE.

Juan mira hacia las escaleras, por donde se supone que ha de
bajar Pedro. No le ve. Mira hacia otro lado. Justo en el momento en
que se distrae, Pedro baja a toda velocidad escondindose el rostro, y
se dirige hacia el interior del patio de butacas. Juan mira hacia las
escaleras de nuevo, pero Pedro ya no est.
SEC 116.- SERVICIOS CABALLEROS TEATRO REAL. INT/NOCHE.

Daniel espera nervioso la llegada de Juan, que no se produce. De
repente, se oye el aviso de tres minutos para el comienzo de la
representacin.
SEC 117.- SERVICIOS SEORAS TEATRO REAL. INT/NOCHE.

Alicia y Lucia estn en los compartimentos. Oyen el aviso de
tres minutos.
LUCIA
Bueno ya est.
LUCIA
A ver espera (Mirndole la cara) Bien, ests bien.
ALICIA
A ver tu...Tu tambin ests bien...Vamos?
ALlCIA
Vamos.
SEC 118.- PASILLO HALL ENTRADA AL TEATRO REAL . INT/NOCHE.

Juan se dirige hacia el patio de butacas. Ve a Pedro, que est
sentado en su asiento. Se da cuenta de su error, y rpidamente sale
al hall camino de las escaleras que dan a los servicios. En su
recorrido se topa con el Presidente del Gobierno, acompaado de los
gerentes del teatro y
parte de su escolta. Juan sigue escaleras
arriba.
SEC 119.- SERVICIO PASILLO TEATRO REAL. INT/NOCHE.

Juan
entra
en
los
servicios.
Busca
a
compartimentos.
Daniel
en
los
87
JUAN
Dani?
DANIEL
Juan? Estoy aqu.
Juan entra en el compartimiento. Daniel le sienta en el water
con premura.
DANIEL
Cmo has tardado tanto?
JUAN
No he visto a Pedro.
DANIEL
No llegamos. Te voy a marcar nada ms y ya est. Mira para
arriba.
JUAN (Cogindole las manos)
Espera. Espera Dani, espera. Hay que pararlo.
DANIEL
Qu?
JUAN
Que hay que pararlo. Hay que avisar a Alfredo como sea,
y hay que detenerle.
DANIEL
Qu pasa?
JUAN
Calla!
De repente alguien entra en los servicios. Juan le pone la mano
en la boca a Daniel. Se quedan los dos en silencio. Esperan a que
salga la persona que ha entrado.
SEC 120.- PATIO DE BUTACAS TEATRO REAL. INT/NOCHE.

Estamos en el patio de butacas. Pedro es observado por una
seora que no para de mirarle. El chaval le saca la lengua. La mujer
no sabe que hacer. De repente se apagan las luces. Vemos como Alicia y
Lucia se sientan en sus respectivas butacas.

Estamos en el servicio. La persona que ha entrado, finalmente
sale de los baos. Juan rompe el silencio.
JUAN
Qu, que
pasa? No te lo vas a creer, to. A que no
sabes quin coo acaba de entrar en el teatro ahora
mismito?
DANIEL
Quin?
JUAN
Ni ms ni menos que el puto presidente del gobierno.
88
Juan sale al lavabo. Daniel sale corriendo detrs de l.

DANIEL
Espera, espera Cmo que el presidente del gobierno? Me
ests vacilando.
JUAN
No, para nada. Ojala!. Acabo de verle entrar.
DANIEL
El presidente?
JUAN
Si, te lo juro.
(Marchndose)
Hay
que
avisar
Alfredo
como
sea.
DANIEL
Espera. Espera un segundo. Para qu?
JUAN
Cmo que para qu? Pues para decirle lo que pasa!
DANIEL
Si se lo dices, se va a poner ms nervioso.
JUAN
Normal!
DANIEL
Es mejor que no se entere.
JUAN
T ests mal de la cabeza! T sabes el lo que que se
puede armar, to, con todo el mogolln que hay ah?
DANIEL
Cuanto ms mogolln se arme, mejor.
JUAN
Ests colgado!
Juan intenta salir del servicio, pero se
impedimento de Daniel, que se coloca delante de l.
encuentra
con
DANIEL
Dnde vas?
JUAN
Voy a hablar con Alfredo.
DANIEL
Espera.
JUAN
Sultame.
DANIEL
No vas a avisar a nadie.
89
el
JUAN
Sultame, hijo de puta.
Juan se zafa de Daniel y se dirige a la puerta de salida. Daniel
le sigue.
DANIEL
Juan, espera. Espera,
Esprate. Espera coo.
vamos
pensar
cmo
lo
hacemos.
JUAN
Qu?
Juan se da la vuelta. En ese momento, Daniel le propina un
cabezazo en la nariz. Juan cae desmayado al suelo.
SEC 122.- TRAMOYAS TEATRO REAL. INT/NOCHE.

Alfredo llega a la pasarela que va a dar al centro del
escenario, y que queda justo en la vertical del teln. Alfredo coge un
mosquetn y lo agarra a la barra de la pasarela. Luego el otro.
Descuelga el trapecio, poco a poco, y con sumo cuidado.

Daniel
arrastra
el
cuerpo
de
Juan
hasta
compartimientos de los servicios.
uno
de
los
SEC 124.- PATIO DE BUTACAS TEATRO REAL. INT/NOCHE.

Daniel entra en el patio de butacas. Se le ve sumamente
nervioso. Sus compaeros le miran. Alguno se extraa de no ver a Juan.
El teln del escenario se levanta poco a poco. Alfredo lo mira
aterrado. Mira el patio de butacas. Ve un fondo negro. Es la primera
vez que va a actuar ante un pblico convencional. La orquesta comienza
a tocar los primeros compases de la pera. Un coro comienza a cantar.
Salen los primeros personajes de la pera, y se representa la primera
escena.
SEC 125.- CABINA DE CONTROL TEATRO REAL. INT/NOCHE.

En el interior de la cabina de control del teatro Real est
Mrmol, atento a la representacin. En un momento dado, el chaval toca
una tecla de la mesa de mezclas. Activa un programa diferente al
previsto.
MARMOL
Bueno, Vamos all. Mucha Mierda!

Un foco alumbra de lleno a Alfredo, que est sentado sobre un
trapecio que cuelga en mitad del escenario. El chaval respira, y
comienza a hablar. Los actores que estaban en mitad de la escena no
saben que hacer. Miran incrdulos al joven. En un momento dado deciden
retirarse entre cajas. El director de orquesta sigue tocando. Alfredo
comienza a tocar un silbato.
ALFREDO
Hola! Cmo estn ustedes?
Holaaaaaaaaaa! No veo una mierda desde
90
aqu arriba. No se asusten. Por favor

seor director, pare un segundo, si no es
mucha molestia.
El director de orquesta no sabe qu hacer; duda, y finalmente
deja de dirigir. La msica cesa.
ALFREDO
Gracias, muy amable.
SEC 127.- CABINA DE SEGURIDAD. TEATRO REAL. INT/NOCHE.

Un guardia jurado est en el hall del teatro
entrada. De repente se oye cmo le llaman por radio.
vigilando
la
GUARDIA JURADO
Qu? Javi por favor no me gastes bromas justo hoy, anda
(Mira el monitor ve el escenario) Voy para all!
SEC 128.- ENTRECAJAS ESCENARIO TEATRO REAL. INT/NOCHE.

Los actores se han apelotonado entre cajas. Estn desconcertados
por la aparicin de Alfredo en escena. Un guardia jurado entra por uno
de los lados, acompaado de un escolta. Se queda mirando la escena,
incrdulo ante lo que ven sus ojos.
ALFREDO (Impulsndose para coger vuelo)

Un, dos! UN, DOS, TRES!
Los integrantes del Grupo, que se encuentran en el patio de
butacas, empiezan a hacer sonar los instrumentos. Cada uno toma una
posicin diferente en el patio de butacas. Un foco cenital les ilumina
a cada uno de ellos, en el orden en que comienzan a tocar sus
instrumentos.
ALFREDO
Lo hacemos por que estamos indignados, estamos cansados,
hastiados, desesperados porque estamos viendo que el
teatro,
y
el
arte
en
general,
ltimamente
aaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaapestan! saben.? S!, apestan a
negocio, apestan a despachos, apestan a funcionarios,
apestan a comercio, apestan a publicidad, apestan a rutina,
a comodidad, a relajamiento, a aburrimiento, a burocracia,
apestan a todo menos a teatro.
ACTOR
Que fuerte!
ESCOLTA 1
Haga salir a sus actores, y que se esperen en los
camerinos! Y d alguna luz del escenario, ahora mismo!
REGIDOR
No se puede, el ordenador de cabina se ha estropeado, no
responde. Tampoco podemos bajar el teln.
ESCOLTA 1
Hay que dar alguna luz de sala.
GUARDIA JURADO (Por el Walkie)
91
Alfonso, ir al cuadro central, y dar la luz de sala. Todo

el mundo a los camerinos. Venga. Todo el mundo.
ESCOLTA 1
Qu coo pretende ese hijo de puta? (Mirando a Alfredo)
Quin eres t, chavalito? Y qu quieres? (Walki) Que
bajen dos escoltas al escenario. No, de momento que se
quede en el palco, hasta ver que pasa.
ALFREDO
A todo menos a arte. Arte!. Ya no existe el
arte. Existe el negocio del arte. O el
mercado del arte, o el negocio de las
subvenciones para el arte. Esto se ha
convertido en una cuenta bancaria, en una
matemtica del arte.
SEC 129.- SERVICIOS TEATRO REAL. INT/NOCHE.

Juan est en el servicio tirado en el compartimiento. La sangre
corre desde su ceja hasta la boca del water. De repente, hace un
pequeo movimiento como si se despertara.

ALFREDO (Se pone en corvas)
Pero nosotros, nosotros no estamos en este mercado hediondo
seores, nosotros somos libres, y regalamos nuestro
preciado y distinguido arte, y Por qu?...Porque s.
Vemos como varios escoltas se colocan en diferentes posiciones.
El Escolta principal les va haciendo indicaciones. Mientras tanto, en
el patio de butacas, vemos cmo algn miembro de seguridad se dirige
camino a Alicia, que est tocando su instrumento. Varios jefes de
sala, y acomodadores, se acercan a los lugares en donde estn los
integrantes.
ALFREDO
S!, nos
como una
dementes.
majaretas
hemos vuelto locos, estamos locos de remate!,

regadera!. Somos unos insensatos, unos utnticos
Unos piraos, unos soadores, unos lunticos, unos
redomados.
Los guardias y los acomodadores consiguen, finalmente, llegar

hasta donde se encuentran los integrantes del grupo, detenindoles.
Alfredo, que se da cuenta como inmovilizan a sus amigos, decide dejar
la interpretacin. Sorprendiendo a todos se pone a hablar de forma
sincera y sin aspavientos. Daniel y los dems se quedan mirndole sin
comprender nada.
ALFREDO
S, porque creemos en un arte libre, hecho con el corazn.
Creemos en un arte hecho con la sangre, hecho con el
sufrimiento, con la rabia. Un arte ldico, pero a la vez
profundo. Creemos en un arte que sea capaz de cambiar los
corazones de la gente, que los alegre, que les d fuerza,
que les
haga sentirse vivos. Un arte que llegue
directamente al espritu de los hombres, y tambin al
espritu de las mujeres.
92
SEC 131.- VESTIBULO DEL TEATRO REAL. INT/NOCHE.

Juan sale del bao y, con paso inseguro, se dirige hacia la
entrada principal del teatro. Un guardia de seguridad le descubre y va
hacia l.
ESCOLTA 2
Qu le ha pasado? Dnde va?
JUAN
Nada, no es nada. Djeme.
ESCOLTA 2
No puede entrar as, est sangrando.
JUAN
Ya, pero es que tengo que entrar. Djeme!
ESCOLTA 2
Espere un momento!
Juan se intenta zafar del guardia, en el mismo instante que le
comunican a ste, por radio, lo que ocurre en escena. Juan, que oye la
msica de la accin, acelera el paso y trata de alcanzar la puerta que
da al patio de butacas. El guardia le intenta retener, al mismo tiempo
que le siguen radiando los acontecimientos del interior. Finalmente,
Juan consigue deshacerse del polica, y corre hacia la puerta.
JUAN
Alfredo, no! Alfredo, no lo hagas!
El guardia sale corriendo, alcanza a Juan cerca de la entrada, y le
tira al suelo de manera violenta. Despus de inmovilizarle, le apunta
con una pistola.
ESCOLTA 2
Como hagas un movimiento te pego un tiro en la cabeza! Me
has odo, hijo de puta? (A la radio) Retiren al presidente del palco
ahora mismo! Me os? El presidente, que salga ahora mismo del palco!
SEC 132.- PALCO PRESIDENTE TEATRO REAL. INT/NOCHE.

Estamos en el palco presidencial. El Presidente y su mujer estn
sentados en las sillas del palco, en primera fila. Uno de los escoltas
se acerca a l.
ESCOLTA 3
Seor Presidente, por razones de seguridad, es mejor que
salgan del palco, por favor.
PRESIDENTE
Quin es ese chaval?
ESCOLTA 3
No lo sabemos. Por eso es preferible que abandonen el palco
de momento, hasta que averigemos que pasa.
La pareja sale
pasillo del teatro.
extraada
del
palco
se
encamina
hacia
93
el
ESCOLTA 3
Est saliendo en este momento.
Vemos como el presidente y su mujer se alejan por el pasillo.

ALFREDO
Un arte que nos haga ms conscientes, que
nos mejore como personas, que nos
dignifique, que nos ensee, que nos llene
de sabidura. Un arte universal con un
lenguaje entendible por todos y cada uno de
nosotros. Un arte sin fronteras, sin
nacionalidades, sin razas. Creemos en un
arte alquimista, creemos en la magia del
arte... Y creemos en l como en un arma.
(Alfredo saca una pistola)
ESCOLTA 1
Hijo de puta! Est el presidente fuera de peligro?
Repito, esta el presidente fuera de peligro?
ALFREDO
Pero vosotros, vosotros lo habis
convertido en un pasatiempo, y el arte debe
ser un arma, y no un arma de fogueo, no un
arma de juguete. El arte tiene que ser un
arma de verdad. Un arma real. Un arma que
tiene que hacer mucho ruido. Que tiene que
hacerse or. Que tiene que apuntar hacia lo
ms alto. Y que tiene que dar en el blanco.
(Alfredo pega un tiro)
En ese momento, Alfredo recibe dos tiros por
escolta presidencial. El joven queda suspendido
unos instantes. El columpio sigue balancendose
Daniel
deja de tocar la trompeta. De repente
colgado boca abajo en el trapecio. Encadena a...
los miembros de la
del columpio durante
de un lado al otro.
el cuerpo se queda
SEC 134.- ENTREVISTAS PERSONAJES. INT/DIA.

LUCIA
No se puede imaginar hasta qu punto puede cambiar un hecho
la vida de una persona. Cmo un instante puede darle la
vuelta repentinamente al destino, a tu percepcin de las
cosas
y
de
la
realidad.
Yo,
despus
de
aquel
acontecimiento, no volv a ser la misma. Ese hecho me
cambi para el resto de mi vida. Le aseguro, que no hay un
solo da de mi existencia en que no me haya acordado de ese
preciso instante.
JUAN
Noviembre fue un movimiento atpico. No fue un movimiento
de su poca. Alfredo era un ser, en ese sentido,
anacrnico. Todos lo ramos. Y eso fue lo que nos hizo
diferentes.
94
IMANOL
Todo. Yo no habra llegado a nada de no ser por Noviembre.
Pero todo lo que soy en estos momentos, lo cambiaba por un
solo segundo de aquellos vividos por todos nosotros.
HELENA
No creo que vuelva a vivir nada parecido. Pero no por lo
que hicimos, si no porque creo que los momentos de tu
juventud son irrepetibles. Da igual lo que hagas, o lo que
dejes de hacer, son momentos inolvidables, y yo, por
supuesto, jams olvidar lo que viv con Noviembre.
PEDRO
Mire, nosotros ramos unos jvenes que lo que hicimos fue
pasarlo lo mejor posible, en unas circunstancias bastante
favorables, al fin y al cabo. Fuimos unos privilegiados.
DANIEL
Si la gente se enfrentara a cualquier cosa en la vida como
lo hicimos nosotros, no s si todo ira mejor, tanto no me
atrevo a asegurar. Pero desde luego que seran ms felices.
Lo que hicimos, lo hicimos porque creamos en ello. Y,
desde luego, volvera a hacerlo de la misma forma. Bueno
no,
si
tuviera
la
oportunidad
de
volver
a
tener
veintitantos aos hara lo mismo, pero con la experiencia
que tengo ahora. Entonces no fallara.
LUCIA
Nosotros queramos cambiar el mundo, y desde luego, no lo
conseguimos. Ahora, en cambio, lo que intento es que el
mundo no me cambie a m, sabe?

Alfredo es tumbado sobre el escenario del Teatro Real. Esta
murindose. Luca le tiene en sus brazos. Un mdico le atiende. Vemos
un primer plano del chaval que mira a su alrededor. En su punto de
vista vemos a diferentes actores que se han acercado hasta el
escenario. Su aspecto, es muy parecido a los muecos que vimos en la
primera secuencia de la pelcula. Alfredo se pone nervioso. Intenta
moverse. Con una mano intenta sealar a los actores de la funcin.
MEDICO
Sujtele. Que no se mueva.
LUCIA
Qu quieres? Que Alfredo...Tranquilo
recogerte. No te muevas.
que
ya
vienen
ALFREDO
Ale...Alejanssdro
Alicia le coge la mano temblorosa. Alfredo sonre. De repente su
mano deja de temblar. El joven muere. La cmara nos muestra un plano
cenital de la escena. Alfredo est en una postura muy parecida a la de
su hermano Alejandro. Alrededor vemos todo el grupo de actores y
amigos rodendole.
95
SEC 136.- IMGENES DIFERENTES MIEMBROS DEL GRUPO. EXT/DA.

Vemos diferentes imgenes de cada uno de los integrantes del
grupo. En cada una de las imgenes, que en un momento determinado se
congelan, un letrero nos cuenta cmo terminaron cada uno de ellos.
Pedro Gimnez Rico intent dedicarse al teatro. Curs estudios
en la escuela oficial de Arte Dramtico de la Comunidad de Madrid, sin
xito. Aos ms tarde, abri un negocio, una empresa de telefona
mvil. En la actualidad vive de una pequea pensin, y es padre de dos
hijos.
Alicia Prez Bargas, tras los acontecimientos del da tres, y
despus de separarse de Daniel, hizo un viaje de vacaciones a Holanda.
All conoci a un funcionario de la administracin Holandesa, con el
que se cas ms tarde. En la actualidad, reside en Amsterdam, sigue
casada, y es madre de tres hijos. Jams volvi a hacer teatro.
Imanol
Astiarraga
Blanco
dedic
toda
su
vida
a
la
interpretacin. En el ao 2018 hizo una serie de televisin que le
proporcionara fama y prestigio. En la actualidad es uno de los
actores ms reconocidos del teatro y de la televisin. Vive con su
compaera desde hace ms de diez
aos. Nunca lleg a ver hecho
realidad su deseo de hacer cine.
Juan Martnez Arteaga estuvo probando varas profesiones dentro
del campo artstico. Trabaj como actor en alguna serie de televisin,
y escribi algn guin para teatro. Su xito le lleg de la mano de su
actual mujer, de nacionalidad norteamericana. Tras conocerla en el
festival de San Sebastin, viaj a Estados Unidos, donde reside
actualmente, y all realiz una exitosa carrera como guionista de cine
y televisin.
Helena Roca Fernndez se incorpor a una compaa de teatro en
el ao 2016. En un viaje al festival de teatro de Hong Kong conoce a
un actor de una compaa Rusa de teatro independiente. Durante aos
vive con l en Mosc, hasta que ambos se separan, momento en que
Helena decide volver a Madrid, donde funda una escuela de teatro
basada en el mtodo de Stanislavski.
Daniel Snchez Aledo deja el teatro y dedica su vida a la
poltica. Fundador de varias O.N.G. para la defensa de los derechos
humanos en Amrica Latina, finalmente se convierte en uno de los
primeros defensores y lderes del movimiento antiglobalizacin. En la
actualidad forma parte del Comit Internacional para la Defensa de los
Derechos Humanos en el Tercer Mundo, y es presidente Europeo del
Movimiento Antiglobalizacin.
Luca Gonzlez Silva continu su carrera como actriz. Diez aos
ms tarde funda su propia compaa. Durante aos se convierte en una
de las ms prestigiosas compaas de teatro independiente del panorama
tanto nacional como internacional. En la actualidad, su hija, fruto de
la relacin con Alfredo Baeza, regenta la compaa, que sigue, ao
tras ao, mostrando sus espectculos por todo el mundo.
Una ltima fotografa aparece en pantalla. Es la fotografa de
Alfredo Baeza. La imagen funde lentamente a negro. Aparecen los
ttulos de crdito.
96

Noviembre (Libreto)

Cargado por

Información del documento

Derechos de autor

Formatos disponibles

Compartir este documento

Compartir o incrustar documentos

Opciones para compartir

¿Le pareció útil este documento?

¿Este contenido es inapropiado?

Copyright:

Formatos disponibles

Noviembre (Libreto)

Cargado por

Copyright:

Formatos disponibles

NOVIEMBRE

SEC 1.- CASA PADRES ALFREDO. HAB. ALEJANDRO. INT/NOCHE.

SEC 2.- ENTREVISTAS PERSONAJES. PLATO. INT/DA.

SEC 3.- FOTOGRAFIAS DE FAMILIA . INT/DIA.

SEC 4.- ESTACION DE AUTOBUSES DE MADRID. INT-EXT/DA.

bajan. La cmara se fija en un joven de unos veinticinco aos.

SEC 5.- ALFREDO EN BICICLETA. CALLES MADRID. EXT./DA.

SEC 6.- ESCUELA R.E.S.A.D. FACHADA EXT/DIA.

SEC 7.- ESCUELA R.E.S.A.D. PASILLOS INT/DA.

Ya, y... Dnde est la cafetera?

SEC 8.- CASA PADRES DE ALFREDO. SALON. INT/DA.

SEC 9.- ESCUELA R.E.S.A.D. CAFETERIA INT/DA.

esta noche.Que a lo mejor tengo sitio para dormir esta

SEC 10.- ESCUELA R.E.S.A.D. CAFETERIA INT/DA.

He venido a hacer las pruebas, nada ms.

SEC 11.- ESCUELA R.E.S.A.D. TEATRO INT/DIA

SEC 12.- ENTREVISTAS PERSONAJES. PLATO. INT/DA.

con nosotros, y se qued. Ms tarde yo me met en algunos

SEC 13.- CALLES MADRID. ALFREDO EN BICICLETA. EXT/DA.

SEC 14.- ESCUELA R.E.S.A.D. SALA DE ENSAYOS INT/DIA.

Amor!. Venga, cambia! No lo pienses, cambia! Cuando uno

SEC 15.- ESCUELA R.E.S.A.D. PASILLO INT./DA.

SEC 16.- DESPACHO DIRECTOR R.E.S.A.D. INT/DIA

SEC 17.- PLAZA SANCHEZ BUSTILLO.MALABARES FUEGO. EXT/NOCHE.

SEC 18.- BAR DEL CENTRO 1. INT./NOCHE.

Una cafetera del centro de Madrid. Alfredo, Daniel y Alicia,

SEC 19.- CASA OKUPA . INT/DA.

SEC 20.- CASA OKUPA. TALLER. INT/DA.

Mira guapa que te lo cuente tu puta madre

SEC 21.- ESCUELA R.E.S.A.D. SALA DE ENSAYOS INT/DA.

SEC 22.- ESCUELA R.E.S.A.D. CAFETERIA INT/DA.

Oye, que paso, que no lo voy a hacer.

SEC 23.- ENTREVISTAS PERSONAJES. PLATO. INT./DA.

mentira para siempre. Pas de ser, en pocos das, un

SEC 24.- ESCUELA R.E.S.A.D. SALA DE ENSAYOS INT/NOCHE.

Ya, y t para qu crees que sirve toda esta historia del

No s a que he venido, pero desde luego no he venido ha

SEC 25.- ESCUELA R.E.S.A.D. FACHADA EXT/NOCHE.

SEC 26.- ENTREVISTAS PERSONAJES. PLATO. INT/DIA.

SEC 27.- CASA OKUPA. HABITACION ALFREDO. INT/NOCHE.

hacer. Ahora que lo he conseguido ya me da igual, pero por

SEC 28.- RESTAURANTE MANOLO. INT/DIA.

SEC 29.- PLAZA DE SANTA CRUZ. JUAN ESTATUA. EXT/DIA.

SEC 30.- BAR DEL CENTRO DE MADRID 2. INT/ATARDECER.

A mi me han dicho colegas que estn haciendo cosas por la

SEC 31.- ENTREVISTAS

PERSONAJES. PLATO. INT./DIA.

SEC 32.- CALLE PRECIADOS. DIABOLO PAYASO EXT/DIA.

SEC 33.- PLATO ENTREVISTAS. INT/DIA.

SEC. 33 A. PLAZA SANCHEZ BUSTILLO. LA DAMA CALIENTE. EXT./DA.

SEC 34.- ENTREVISTAS PERSONAJES. INT/DA.

SEC 35.- METRO DE MADRID. INT/DA.

SEC 36.- ENTREVISTAS PERSONAJES. PLATO. INT./DA.

SEC. 36 A. METRO DE MADRID. LAS NOTICIAS. INT/DA.

SEC 37.- ENTREVISTAS PERSONAJES. PLATO. INT/DA.

SEC 38.- PARQUE DEL RETIRO. EXT/DA.

Una polla que no! Trostki! Quita!, aparta! A ver. y

SEC 39.- ENTREVISTAS PERSONAJES. PLATO. INT/DA.

mandamiento, como los llamaba Imanol, era

Y el dcimo: Comprometerse a no traicionar el Manifiesto

SEC 40.- SALIDA DEL PORTAL DE LA CASA OKUPA. EXT/DA.

Hay que echarle mucho morro. Y t, Dani, no te pases en la

SEC 41.- CARRETERA CAMINO A LA CALLE PRECIADOS. EXT/DA.

SEC 42.- CALLE PRECIADOS. EXT/DA.