Paisaje sonoro: Feria libre avenida Argentina,

Valparaso. 2016

Alumno: Jos Manuel Henrquez

Profesor: Esteban Agosn

Ctedra: Sonido Digital

Fecha: 31 de mayo de 2016

I. Introduccin

La feria libre como patrimonio cultural inmaterial

Las ferias libres representan una actividad social cotidiana donde la comunidad
transforma el espacio pblico en un centro de actividad comercial autnomo. El valor de
esta actividad se concentra en una herencia que ha sabido perdurar hasta nuestros das,
en tiempos en que conceptos tales como identidad, oficio, organizacin social y uso del
espacio pblico se encuentran en una aventajada crisis de la que pocas respuestas (y
menos an inciativas) tenemos como sociedad chilena. En este contexto, la feria libre
aparece como una isla en un ocano econmico y polticamente alejado del campo de
accin de las comunidades.

El patrimonio cultural no se limita a monumentos y colecciones de objetos, sino que

comprende tambin tradiciones o expresiones vivas heredadas de nuestros
antepasados y transmitidas a nuestros descendientes. Pese a su fragilidad, el
patrimonio cultural inmaterial es un importante factor del mantenimiento de la
diversidad cultural frente a la creciente globalizacin.

Se entiende por patrimonio cultural inmaterial los usos, representaciones,

expresiones, conocimientos y tcnicas -junto con los instrumentos, objetos,
artefactos y espacios culturales que les son inherentes- que las comunidades, los
grupos y en algunos casos los individuos reconozcan como parte integrante de su
patrimonio cultural. Este patrimonio cultural inmaterial, que se transmite de
generacin en generacin, es recreado constantemente por las comunidades y
grupos en funcin de su entorno, su interaccin con la naturaleza y su historia,
infundindoles un sentimiento de identidad y continuidad y contribuyendo as a
promover el respeto de la diversidad cultural y la creatividad humana. (UNESCO,
2003).

La feria es puesta en valor como patrimonio a partir de su consideracin en base a

nuevas concepciones del espacio y el tiempo. Dentro de este esquema, aparece
como opuesta a la forma de habitar el espacio cuya proliferacin define a la
sobremodernidad: el no lugar. En contraste con esto ltimo, la Feria puede ser
definida en funcin de su vocacin de ser lugar, hasta tal punto que su
 funcionamiento diario puede ser descrito como una lucha contra la posibilidad de
no-lugarizarse. El modo en que se lleva a cabo esta lucha consiste en promover,
potenciar y sealar al reconocimiento como principio y sustento de todo lo que en
la feria ocurre. Esta caracterstica implica, al mismo tiempo, un afn de la feria por
asegurar que nada ni nadie en ella permanezca annimo o pase desapercibido:
nada en ella puede ser in-significante. (Browne Ciampi, 2012)

Las personas que hoy frecuentan la feria libre de su comuna probablemente la han
frecuentado desde nios, acompaando a sus padres a hacer las compras, as como a su
vez sus padres fueron desde nios cuando acompaaban a sus abuelos. De este modo,
las ferias libres, fuera de su valor cultural, econmico y poltico; concentran adems una
gran significacin emocional, dado que adentrarnos en ella supone un conjunto de
sensaciones ntimas que son parte de la historia de cada persona que la ha hecho parte
cotidiana a lo largo de su vida.
As, de la actividad feriante se desprende una experiencia sensorial complejsima y
radicalmente alejada de la asptica actividad que representa el retail1 en la actualidad:
una infinidad de colores, aromas y sonidos que slo toman lugar en este contexto. Es bajo
esta premisa que pretendemos rescatar mediante el registro y composicin de una obra
de arte sonoro, la dimensin sonora y por tanto musical de una feria libre chilena.

1 . Sector econmico que engloba a las empresas especializadas en la comercializacin masiva

de productos o servicios uniformes a grandes cantidades de clientes.
II. La obra: arte sonoro

La feria libre como msica

La obra consistir en la composicin de un paisaje sonoro a partir de los sonidos

obtenidos de la grabacin de una feria libre determinada: en este caso, la feria de avenida
Argentina, en la comuna de Valparaso. Siendo esta feria el paisaje sonoro, nuestra obra
se servir de la musicalidad inherente a los objetos sonoros que la componen, tanto en
ritmo como en altura, al momento de la creacin. Es por esto que no hablamos de un
registro, sino de una composicin musical.

Propsito de la obra

La obra pretende apelar a la relacin emocional e ntima que las personas

mantienen con la feria como experiencia sensorial. El objetivo de la creacin de un paisaje
sonoro a partir de la dimensin audible de una feria libre es despertar recuerdos y
emociones en el auditor. Mediante la escucha se espera que el auditor recree la
experiencia total en su mente, induciendo imgenes y aromas que el sonido evocar
mediante el recuerdo. Esta interpelacin emocional tiene como objeto final que el auditor
piense, analice y valore la feria libre como un patrimonio cultural inmaterial importante en
nuestra sociedad. Esto supone que desde un planteamiento artsico estilista, en el que la
obra propone que el oyente disfrute la escucha en si misma y desde un mbito personal;
tenga como consecuencia un anlisis a posteriori, donde se espera que el oyente sopese
la obra desde un mbito sociocultural y poniendo nfasis en los conceptos de identidad,
oficio, organizacin y uso del espacio pblico. Por esto, la obra como mensaje pretende
operar desde un enfoque personal hacia un enfoque social; desde un enfoque potico
hacie un enfoque persuasivo.
Asimismo, de la creacin de la obra se desprende un segundo objetivo: el registro
histrico de nuestro paisaje en el momento y lugar escogidos. El modelo actual de
desarrollo econmico va en desmedro de la organizacin econmica entendida como lo
plantea una feria libre. Contrariamente, nuestra economa empuja a la organizacin
empresarial oligoplica: las empresas Cencosud, Walmart y SMU concentran el 50% del
mercado supermercadista (Diario Financiero, 2015). Es por esto que no sera sorpresa
que en ciertos estratos socioeconmicos las familias ya no compren en ferias libres y por
tanto la obra pueda ser considerada desde ya como un medio para conocerlas.
III. Marco terico y referentes: Arte sonoro

Msica concreta y paisaje sonoro

La obra se encuentra enmarcada dentro de la msica electroacstica, entendida

como aquella que es generada mediante aparatos electrnicos o mediante una
combinacin de estos con instrumentos acsticos (Cdiz, 2003). Esto ya que la obra ser
concebida primeramente a partir de la grabacin de sonidos especficos, es decir
mediante un aparato tecnolgico.
Posteriormente la obra se ubica dentro de la msica concreta, ya que a partir del
registro de los objetos sonoros y mediante un soporte, crearemos una composicin al
manipular estos objetos realizando cortes, pegando, superponiendo y/o combinndolos,
considerando la musicalidad de los objetos sonoros (ritmo y altura). La msica concreta
fue acuada como concepto por Pierre Schaeffer en 1952, donde estableci los
conceptos de escucha reducida y objeto sonoro. Schaeffer, al desarrollar su actividad ya
una vez finalizada la segunda guerra mundial, el desarrollo tecnolgico de su poca le
permite por fin acceder a la grabacin y por tanto al posterior montaje de sonidos.
Schaeffer cre obras donde practic el montaje libre de distintos objetos sonoros. En
nuestro caso, la obra sonora se realizar a partir del registro de una grabadora digital y el
posterior montaje se realizar mediante un soporte tambin digital.
Al margen de considerar a la msica concreta como la concepcin de forma para
nuestra creacin, el objetivo final es componer un paisaje sonoro. Este concepto fue
acuado por Murray Schafer en 1969. Para nuestro propsito, vienen al caso las
siguientes definiciones:

Entorno sonoro con nfasis en la forma en que se percibe y entiende por el

individuo o por una sociedad. Por lo tanto depende de la relacin entre el entorno y
el individuo. El trmino puede referirse a los entornos reales o a construcciones
abstractas (). (Truax, 1978).

Procesos por los cuales los individuos forman una filosofa de relacin con los
sonidos. (Nishimura, 2002).

As, buscamos montar un paisaje como un todo, recreando la experiencia de

adentrase en una feria libre. Esto significa que el paisaje a componer toma sentido desde
el punto de vista del indivuduo, el comprador, respecto al entorno, la feria. Queremos
recrear al individuo como comprador y esto significa moverse y caminar por la feria, al
contrario de lo que sera recrear el paisaje como algo esttico, sin un punto de vista
acorde, como podra ser la naturaleza esttica del vendedor. Por tanto el registro y
posterior montaje de los objetos sonoros, ya sean de fondo, seales o marcas; ser
acorde a esta relacin dinmica entre el individuo y su entorno.
IV. Bibliografa

Schaeffer, P. 1952. Qu es la msica concreta?

Schafer, M. 1969. The New Soundscape.

Truax, B. 1978. The World Soundscape Project's Handbook for Acoustic Ecology

Nishimura, A. 2002. A Tiny Field for Soundscape Design: A case study of soundscape
museum in Hirano, Osaka.

Cdiz, R. 2003. Estrategias auditivas, perceptuales y analticas en la msica

electroacstica. Resonancias, N 13.

UNESCO. 2003. Texto de la Convencin para la Salvaguardia del Patrimonio Cultural

Inmaterial.

Browne Ciampi, M. 2012. La Comunidad Realizada: Las Ferias libres de Santiago Como
Lugares De Valor Patrimonial.

Diario Financiero. 27 01 2015.