Apuntes Produccin Musical

ndice

ndice
Tutorial
Inicio
ComienzodelaMezcla
Trabajarcongrupos
Mezcladecadapista
Panoramizacin
Partecentraldelpanorama
Expansindelestreo
Reglasgenerales
Compatibilidadmonoycancelacionesdefase
Enmascaramiento,ypanoramizacindelareverberacin
Frecuencia
Bajos
Medios
Agudos
Ecualizacin
ConsejosdeEcualizacin
Compresin
Parmetros
SonidosFugaces(Transients)
Usodelcompresor
CompresoresMultibanda
Volumen
Ajustedelosniveles
Automatizacin
Profundidad
Queslareverberacin
Ecualizacindelretornodelareverb
Msconsejosdereverb
Delays
Masterizacin
TablasdeFrecuencias
Frecuenciasynotas
Bandasdefrecuencias
Listadecomprobacindelamezcla
 Consejos
Decibelios,VolumenyPotencia
Bibliografa

Tutorial

Inicio

Partesdelaproduccin:

Grabacin
Mezcla
Masterizacin

Objetivodelamezcla:Dejarunsonidoclaro,calido,profundoeimpactanteenelque
aparecentodosloseventossonorosclaramentedefinidos(enelgradoadecuadoparala
estticabuscadayelgnero).

Considerarprescindirdeeventosquenotenganunobjetivodefinido.Aveces,menoses
ms.

Elsecretoeslacorrectadistribucinenlas3dimensiones:horizontal,verticalyprofundidad.

Enlahorizontal(panorama):tenemoselposicionamientoestreoyelensanchamientodela
baseestreo.

Enlaverticaltenemosladistribucindefrecuencias(bajos,medios,altos).Losaspectos
principalessonlaecualizacinyelniveldecadainstrumento.Comosubaspecto,estla
compresin(mediantelaedicindeladinmica,tieneunefectoindirectosobreladistribucin
defrecuencias).

Enlaprofundidadsedisealaprofundidadespacialusandoreverberacinyretardo.

Comienzo de la Mezcla

Lamezclasedebecomenzarsituandotodaslaspistasjuntassinpanoramizacin(mono),
ajustandoagustolosfadersparalograrunaprimeraimpresin.Seraelequivalenteaimportar
unOMF(openmediafile),quecontieneelposicionamientodeeventos,perononiveleso
panorama.

Lamezclaesunpasoprevioalamasterizacin.

Durantelamezclaantesdelamasterizacin,serecomiendaapuntarporejemploaun
determinadovolumenenlospasajesaltos(14dB?),paratenermargenenlamasterizacin.

Seprocedesiempreaescucharsistemticamentecadapistaenmodosolobuscando
erroresdecorte,yjuzgandoelsonidoyelvolumen.Selimpianclicks,errores,respiraciones
incorrectas(stassedebeneliminaroreducirsegngusto).

Durantelaescucha,seordenanlaspistas,secreancarpetasdepistas,seasignan
coloresagusto.Unordenbastantecomnesponerprimerolaspercusiones,bajos,
instrumentosarmnicos,solosyfinalmentecorosyvoces.

Trabajar con grupos

Secreanentoncescanalesdegrupo.Sonpistasdeaudioagrupadasparasuedicincontinua.
Cuandounacarpetacontienevariaspistas,sepuedecrearuncanaldegrupo,muteandolas
pistas,yasignandoelrutadoatravsdelgrupo.Deestaforma:

Sepuedemantenerabiertasololacarpetaqueestamoseditando.
Esmsfcilcontrolarlosnivelesaltrabajarconpiezasindividuales.
Esmsfcilcompararelsonidodry/wetdeungrupo(porejemplo,conysin
reverberacin).

Losgruposseusanparaagruparinstrumentosquevanarecibirelmismotratamiento
deefectos(reverberacionesocompresores).Estopermiteahorrarrecursos(bienseaCPUo
mduloshardware).Porejemplo,escomnahorrarenlabateraaplicandobuenos
compresoresacajayabombo,agrupandoelrestodelabaterasobreunnicotercer
compresor.Lomismoseaplica(concompresoresyotrosefectos)paravocessolistas,pistas
dobladasyotras.

Enelnivelespectral(frecuencia,odimensinvertical)esmuchomsfcilconseguirespacio
usandoecualizadoresdegrupo,queconmuchosecualizadoresenpistasindividuales.Por
ejemplo,sinecesitamosespacioparaunavozsolistaenelreaclida(<350Hz),esmsfcil
hacerlotrabajandosobregrupos,yestudiandoconelanalizadorgrficoqugruposestn
tapandodichasfrecuenciasdelavoz.

Muyamenudoapareceunacorreccinalabajaenmediosbajos(120350Hz),yaqueesuna
reginconflictivaydesonidoindefinidoyaquecasitodoslosinstrumentostienen
representacinah.

Sinembargo,nosueleserbuenaideausarlapanoramizacinsobrelosgrupos.Esmejor
hacerlasobreloscanalesindividuales,exceptoquizconpropsitosdeautomatizacindurante
algunoscompases.

Mezcla de cada pista

Comenzandoporlabasertmica(percusin,bajo),ydentrodestaporelbombo,caja,etc,
seconfiguracadapistaygrupoaplicandosegnseanecesario:

panorama
puertaderuido
compresin
ecualizacin
reverberacin
deesser(siesnecesario)

Seprocedeentoncesconlabasemeldicaqueproporcionacalidez.Sedistribuyenlos
instrumentosmelodicossegnsuscaractersticasespectralesdemanera
complementariaaderechaeizquierda.

Lavozsolistaseaadeenelcentro.

Seajustanentonceslosnivelesdelosdiferentesgrupos.Serealizaelajustefinodelos
volmenesdecadapistaygrupoenlospasajesmsbajosymsaltosdecadapista.

Sedistribuyenlosadornosyeventoscomplementarios.Siuneventonosuenaclaro,se
puedebuscarunlugarenlaterceradimensin.Encasodeduda,esmejorsilenciarloo
buscarleunlugarenotropuntodelacancin.

Trasestodeberemostenerlamezclacompletadaal90%,listaparaeltrabajodurode
perfeccionamiento.

Elltimopasoes:

Automatizarcurvasdevolumenpara:
introducirnuevoseventos.
mejorarladinmicadelacancin.
Automatizarelpanoramayelensanchamientoestereosiesnecesario.
Otrasautomatizaciones.
Pruebasyexperimentosparamejorarlaszonasconfusasodesagradables.
Ajustarellimitadora0,3dBparatenerunalimitacindepicos.

Panoramizacin

Lapanoramizacinesunfactordemuchsimaimportanciaparalamezcla,ytrasla
aproximacindevolumenesinicial,eselprimerparmetroadefinir.

Debeplanificarselapanoramizacin(ascomolasotrasdosdimensiones)conunesquema,de
formasimilaracomodispondramosalosmsicosenunescenario.

Bomboycajavanenelcentro.Todosloseventosdesdesubbajosabajosdebenestar
centrados,yaqueloscomponentesgravesubicadosmuylateralmenteproducenunadeficiente
compatibilidadmonoyunamaladistribucindelaenerga,sonmenosescuchables,yla
superficiedeunnicoaltavozproducepeoresresultados.

Portanto,elbajotambinsecolocarenelcentro(unpocopordelante).

Elrestodelabaterasedistribuyemsomenossegnsuposicinnatural.Sisetratadeuna
baterareal,serespetalaposicin(siempredesdeelpuntodevistadeloyente).Porejemplo:
hihatalgoaladerecha,tomaltoaladerecha,tommedioenelcentro,ytombaseala
izquierda.Losoverheadsdebencontrolarseparaqueelladodelhithatestbienposicionado.En
general,elpanoramadelosinstrumentosdelabateranosesepararnmuchodelcentropara
mantenerlacorrelacinentreamboscanalesdelestreo(unmedidordecorrelacinsepuede
usarparaverladistribucindeenergaentreizquierdayderecha).

Lavozsecolocadelanteenelcentro.

Llegadosaestepunto,comoenelcentroseencuentrantantosinstrumentos,esnecesario
revisarelusodelasdiferentesfrecuencias.Vaselatabladefrecuenciasmsabajo.

Parte central del panorama

Enlapartecentraldelpanorama.Elnicosectordefrecuenciaproblemticoeslabandade
medios/bajos.Estnpresenteselbomboyelbajo.Yaqueestabandaesmenosimportante
parabomboybajoqueparalasvocessolistas,puedenatenuarsebomboybajoconun
ecualizadorparamtricoentre180Hz200Hz.

Despus,siguiendolasconsideracionesdelatabladefrecuencias,sedistribuyenen
panoramayfrecuencialosdemsinstrumentosarmnicos.Cadainstrumentodebeocupar
unabandadefrecuencias(bajos,medios,altos)ensupartedelpanorama(izquierda,centro,
derecha),compensandoizquierdayderecha.

Porejemplo,siguitarrayrganoocupanlosmedios,unosesituaralaizquierdayala
derecha.Sielhihatestaladerecha,elshakersecolocaralaizquierda.Estoseaplica
inclusoconinstrumentosestreo.Idealmente,laenergadeamboscanalessecompensaren
cadabandadefrecuencias.

Lasvocessolistassiempredebenquedarenprimerlugar.

Laszonasbajos/izquierdaybajos/derechapuedennoatenuarsetantoenrelacinalamezcla
(rolloff),porlosmotivosexplicadosarribaenestaseccin.

Coros,orquestacioneseinstrumentosgeneralesdelasproduccionespop/modernas,se
disponendeformaquelosinstrumentosgravessecolocancentrados,ycuantomsagudosea
elsonido,mshaciaelexterior.Porejemplo,dentrodeungrupodecoro,lasvocesagudasse
colocanbienhaciaafuera.Lomismoseaplicaparacuerdas,orquestaciones,yengeneral
gruposconmuchasvoces.

Expansin del estreo

Laexpansindelestreoesunefectoquetrabajabiensobreelgrupo.Sepuedeutilizar
cuandohayvariosinstrumentosenbandasdefrecuenciasimilares,ynoconseguimoshueco
conlaecualizacin,podemosampliarladimensinhorizontaldeunodeellosodeungrupo,
ubicndoloaizquierdayderecha.

Porejemplo,vocesdecoro(eligiendolasagundasparaexpandiraizquierdayderecha).Con
paredesdeguitarra(enviandounapartedeellasalosextremos).

Elexpansordeestreoconsiguemsanchuraenladimensinhorizontal,comosilos
altavocesestuviesenubicadosa60(lohaceusandodesplazamientodefases(?)).

Alusarlo,esnecesarioespecialmentecomprobarlacompatibilidadmono(usandoelinterruptor
monodeldelControlRoom).Sialhacerlodesapareceninstrumentososerompelamezcla,
hayquereducirladosisdelexpansorestreo.

Reglas generales

Sebasanenquelosgravesseextiendencircularmenteysonsonmenosescuchableshasta
los100Hz,ylosagudosseextiendendireccionalmenteysonmsescuchables:

Ladivisinespectralenelcentro(bombo,caja,voz)esunestndarenelcentrocon
pocavariacin.
Paralaszonasizquierdayderecha,esimportanteprestaratencinalrepartoespectral.
Antesdelamezcla,esimportantetenerunesquemaconladistribucindelpanoramay
frecuenciasenizquierdayderecha.
Todoloquenoseabombo,cajaysolistasesacadelcentro.
Losinstrumentosconpresenciaenfranjasdefrecuenciasuperpuestas,debenestaren
panoramasenfrentados(complementarios).
Trastenerlapanoramizacinlista,sienlaescuchaaparecenpuntospocodefinidos,
valelapenabuscarayudaenlaautomatizacin.
Sifunciona,sueletenermejoresresultadosquelaecualizacin.
Alahoradeintentarsepararunsonido,esmejorprobarprimeroconel
panorama,yluegoconlaecualizacin.
 Laexpansindelestreopuedeayudarasepararunsonido,consiguiendoms
espacioenladimensinhorizontal.
Esnecesariocomprobarlacompatibilidadmonodecadagrupoydelamezcla.
Todosloseventosdesdesubbajosabajosdebenestarcentrados,yaquelos
componentesgravesubicadosmuylateralmenteproducenunadeficientecompatibilidad
monoyunamaladistribucindelaenerga,sonmenosescuchables,ylasuperficiede
unnicoaltavozproducepeoresresultados.

Compatibilidad mono y cancelaciones de fase

Debecontrolarselacompatibilidadmonoconfrecuencia.Siserompelamezcla,puedehaber
demasiadosbajosrepartidosporelpanorama,odemasiadascancelacionesdefase.

Causasposiblesson:

Malagrabacinestreo.Sedebenposicionarambosmicrfonosconlascpsulasala
mismadistancia,oaunadistanciaalmenos3vecessuperior.
Grabacinmulticanalsimultneaconerroresdecorrelacin.Porejemplo,unacaja
grabadaconunmicrfonosuperioryotroinferior,necesitarlaactivacindelainversin
defaseenelmicrfonoinferior.Losoverheadstambinpuedencausarcancelaciones
defase.Puedecorregirseconinversindefaseodesplazandoelinstrumentoquelo
causa(simulaelcambiodedistancia).
Colchonesdeteclado,etc,nocompatiblesconmono.Haypluginsparalimitarsuancho
estreo,comoalternativaalapanoramizacin.
Retornosdereverberacin.
Usoexcesivodelaexpansinestreo(sepuedeusarelinterruptormono).
Chorusyotrosefectosdefase.Debeusarseunoquetrabajeapartirdelos250Hz(o
alternativamenteduplicarlapista,filtrarlosbajos,yaplicarelefectosobrelacopia).
Desplazamientonointencionadodepistasenlaedicin(senotarasilacancelacinde
faseseobservapermanentementealolargodeunapista).

Elanchoestreoylacompatibilidadmonosecontradicen.Elgradogeneraldeseparacin
estreoelegidodependeelobjetivodelamezcla(radio,TV,etc).

Enmascaramiento, y panoramizacin de la reverberacin

Elefectodeenmascaramientodicequeunafrecuenciadealtaamplitudtapaaunafrecuencia
vecinademenoramplitud(principiousadoenMP3).Estoseproducesiambasvienendela
mismadireccin.Unamezclamonosufrirdeesteefectomsqueunamezclaestreo,ouna
surround.Sinembargo,estonoocurreenlanaturaleza,yaquenosepierdeinformacin
espacial.

Seobservaelenmascaramientoespecialmenteenlasreverberaciones(sobretodoconnotas
sostenidas,dondelareverberacinsloseobservaalfinal).Portanto,silareverberacinde
lassealescentralestiendeaocultarse,sepuedeusarlaexpansinestreopara
definirlamejor.Deigualforma,deformagenerallareverberacindelassealesala
izquierdapuedesituarseunpocoomuchomsaladerecha,yviceversa(estonoesun
problemaparaelodo,yaqueenlanaturalezaamenudolareverberacinvienedesdeotro
punto,sinconfundirseelorigenrealdelsonido).Enlamezclamono,seapreciarmenos
reverberacin.

Frecuencia

Paragestionarlaecualizacindebemosatenderalapresenciadecadainstrumentoenlas
frecuenciasquevandesde0Hzhastaalrededorde22kHz(laparteaudibledelespectropara
lossereshumanos).

VaselatablaBandasdeFrecuencias.

Lossonidosgravessonmsomnidireccionalesyenvuelven

Bajos

Labandadesubbajosvadesdelos0a25Hz(infrasonidossubarmnicos).Nocontiene
eventossonoros.SeencuentranaqulossonidosPyotrosvariosruidos.Portantoelprimer
pasoencadacanalesnormalmenterecortarlasfrecuenciasmuybajasconunfiltrodepaso
alto(olowcut).Esterecorteesinteresanteaserposiblehacerloloantesposible:enalgunas
mesasestopuedehacerseenelprevio(usandoelbotnlowcut),ascomoenalgunos
micrfonos.Unabuenamezclanecesitarcasitantosfiltroslowcutcomopistasexistentes.

Labandadebajosvadesdelos25a120Hz,estaesantetodolaverdaderazonaparael
bajo.Lanotamsgrave(Si)seencuentraenlos30Hz(vertablaarriba).Sielbomboempieza
aproximadamenteenlos90Hz,disponemosde15octavasensolitarioparaelbajo.

Enestabandatambinpuedenencontrarsepuntosmuertos,quesedancuandoun
instrumentosuenaconpoconivelenalgunanotaenparticulardebidoadefectosenel
instrumento.Sepuedencorregiresasnotasusandolatabladefrecuenciasyaumentandola
frecuenciacorrespondienteconunecualizadorconunabandafina.

Elbombodebeestarentrelos75100Hz.Sinembargo,comolasfrecuenciasmsgravesno
puedensertransmitidasconsuficientepotenciaporlosaltavocespequeos,enlosclubsel
bomboseafinacomnmenteapartirdelos90Hz.

Otrareglaparalamezcladeeventosgravesesdotaraloseventosgravesdemenorduracin,
paraocuparmenoslugarenlamezcla.

Medios

Labandademediosbajosvade120a350Hz.Juntoconlosbajos,eselsegundosoporte
paralacalidez,peroalavezlafuentepotencialdelaincmodaopacidad.Esunabanda
especialmentedelicada,yaqueenstaestnrepresentadoscasitodoslosinstrumentos,as
quehayquerespetarlaestrategiademezcla:elcentrocorrespondeenestabandaalavoz
solista,yloslateralesizquierdoyderechoalosinstrumentosarmnicosclidos.Todoslos
demseventosdebenatenuarseaquparaevitarsuperposiciones.

Enestabandaestnloserroresdegrabacinmsfrecuentes:filtrosdepeine,modosde
reverberacinSiesteeselcaso,sepuedeintentaratenuarconunfiltrodeflancoestrecholas
frecuenciasconflictivas.

Labandademediosvadesdelos350a2000Hz.Esdifcilproponerreglasdeactuacin.Las
correccionesenestafranjaseharnsuaveseindividuales.Unrealceexageradoenestabanda
produceunsonidonasalypenetrante.

Labandademediosaltosvadesdelos2a8kHz.Aquradicalaclaridaddellenguaje.Para
resaltarlaclaridad,sepuedenhacercorreccionesconfranjasanchasparalavozsolista(entre
2,5y4Khz).Tambinestrepresentadoelparchedelbombo.

Agudos

Labandadeagudosvade8a12kHz.Aquestnlosplatillos,percusinaguda,seseos,
campanasylabandadesonidosagudosdemuchosinstrumentos.

Losagudossuperioresvandesde12a22kHz.Sedenominatambinbandadeaire.Un
realceanchoaligeraunagrabacin.Muchorealcelavuelvedesagradablementedigitalo
metlica.

Losagudosdeformanaturalvancayendopaulatinamentedeniveldesdelos12alos22kHz,y
esaeslaformaquedebetenernuestroespectro(conunacaractersticacurvadecada,
llamadarolloff,ocadadeagudos).Silosagudostranscurrenlinealmentehastalos22kHzla
mezclasonardesequilibrada.

Ecualizacin

Engeneral,losajustesgruesosdeecualizacinnodebenhacerseescuchandolapistao
mezclarepetidamentedebidoalefectodehabituacinporelcualnosacostumbramosmuy
rpidoalosdefectosenelsonido.Unconsejoesretenerlascaractersticasdelsonidoenla
cabeza,pararlapista,imaginarloscambiosdeajustesocambiarelecualizador,yentonces
escuchardenuevolapista.

Losajustesfinos,porcontra,puedenhacersemientrasescuchamoslapista.Tambines
legtimoyrecomendablehacerestocuandoestamosbuscandounafrecuenciaparaatenuaro
realzarconunecualizadorparamtrico:enestecaso,podemosexagerarlaamplificacin,
reducirmuchoelanchodelfiltro,yrastrearobarrerelespectrobuscandolafrecuenciasobre
laquequeremostrabajar(atenuaropotenciar)mientrasescuchamoslapista,grupoomaster.

Nuncadebemosolvidarquedebemostenerunplaninicialparaladistribucindecada
frecuenciasdecadainstrumentoencadapartedelpanorama(izquierda,centro,derecha),
ascomoconocerlabandaobandaslasbandasdefrecuenciaendondecadainstrumento
tienerepresentacin(vertablayseccionesanteriores).Portantodebemostenerunaideainicial
dequtratamientodeberecibircadacanal.

Primeroquitar,despusagregar.Primeroquitaremosfrecuenciasperturbadorasyartefactos
sonoros,yhacemosespacioparaotrosinstrumentos.Luegorealzamosencasonecesario.

Unesquemadelprocedimientopodraser:

1. recortarlossubbajosy/obajossegninstrumento(verseccinsobrelasbandasde
bajos)
 2. encasonecesario,eliminarocorregirfrecuenciasconartefactossonoros
3. enlasvoces,corregirlanasalidadalgusto
4. enlamayoradelosinstrumentos,dejarespacioenlabandademediosbajospara
reducirlaopacidad,siempreenfuncindelpanorama(verseccinsobrelasbandasde
mediosbajos)
5. realzarfrecuenciasinteresantesocaractersticasdelinstrumentoalgusto(porejemplo
aumentarpresencia,claridad,aire)

Consejos de Ecualizacin

Cuandoseutilizanecualizadoresparamtricos,existeunatendenciacomn:loscortespueden
hacerseconflancosestrechosparaatenuarselectivamentebandasproblemticassinafectara
otrasbandas.Losrealcessehacenmsbiendebandaancha(sedebeaquelosrealcesen
bandasestrechassuenannormalmenteartificiales).

Conunainstrumentacinligera,esposiblequecadainstrumentoenmodosolosuenebien
ecualizado,ascomolamezclacompleta.Enmezclasdeotrosgneros(porejemploenpop),o
engruposdepistasdecoros,amenudolaspistasindividualessuenandbilesypobres.Si
existendemasiadosinstrumentosluchandoenmediosbajos,puedellegarasercomnatenuar
fuertementemuchosinstrumentossecundarios.

Unabuenaestrategiadepanoramaesunacondicinpreviaparapoderconseguirunabuena
distribucindefrecuencias.

Ejemplo:Ecualizacindeunbajoqueatenamediosbajosconunfiltrodecortebajo,deja
espacioparalavozenlos350Hzperoacentalaparteinferioryelsonidonasaldemedios(ver
tabladebandasdefrecuencia).Elrecortedebajos,ylaatenuacin350Hzescomnen
muchosinstrumentos.

Losinstrumentosmeldicossuaves,odefondo,puedenporejemplorecortarsedesdelos250
o350Hzconunfiltrodecortebajosuave(12dBporoctava)paradejarespacioalbajo,as
comoenergadelosaltavoces.Aunquestosiranalosladosynodeberanentrarenconflicto
conelbajo,enelcasodelosbajosesconvenientenosituarinstrumentosenloslateralespara
dejarenergaalosaltavocesyporquelosbajostiendenaenvolverlamezclaalmargendesu
panoramizacin.

Unabuenamezclasecaracterizaentreotrascosasporquepuedeescucharsemuchomsalta
sinllegarallmitedeclipping.Labandadegravesdebeestarlibrederuidos,yaquesto
devoraralaenergadelaltavoz,ylasealtilslosepuedereproducirdifusaencomparacin.
Losaltavocestienenverdaderosproblemasparareproducirgraves,ystosnecesitan
proporcionalmentemsenerga.Debenrecortarselosbajosentodoslospuntosdeunapistaen
todoslospuntosdondeseaposible:enelmicrfono,enprevio,enelecualizadordelapistayen
elgrupo.Muchosinstrumentos,equipo,plugins,sintetizadoresysamplers,digitaleso
analgicos,producenogeneranruidoenlabandadesubbajos.

Compresin

Lacompresinafectaalaintensidadpercibidadeuneventosonoro.Tambinafectaalos
sonidosfugacesalprincipiodeunsonido,yaladistribucindefrecuenciasyvolumenenla
cada(release)deunsonido.

ElcorazndeuncompresoreselVCA(amplificadorcontroladoporvoltaje).Regulaelvolumen
delaseal.Podemosimaginarunagenteregulandoelvolumen(amplitud)delasealen
funcindelasealdeentradaydevariosparmetros.

Parmetros

Elajustedelumbraldependedelniveldelasealdeentrada,yporellosiemprehayque
ajustarelumbral(othreshold),yaquedependedenuestraseal.Porejemplolasealdeuna
cajaconunpicomsaltoen0dB,yelumbralen6dB,sercomprimidafuertementeal
principio.Silamismasealtuvieseelpicomsaltoen10dB,elcompresornoalcanzarel
readetrabajo.Elumbraldefineapartirdequintensidadempezamosacomprimir.

Elratiofijalamagnitudconlaquesereducirelniveldesalidadespusdepasarelumbral(por
ejemplo,elajusteinfinitoaunoseraeldeunlimitador).Paramasterizacinsesuelenutilizar
valoresentre2:1y4:1.Parainstrumentosindividualesseaplicanraramentevaloressobre10:1.
Cuantomayorseaelratio,msparecidoaunlimitadorserelcomportamiento.

Eltiempodeataquedefineelintervalodetiempodesdequesesobrepasaelumbral
hastaqueseactivalareduccindenivel.Conelparmetroataquesepuedenresaltarlos
sonidosfugaces(transients)yaumentarlafuerzaopercutividaddelagrabacin.Unmayor
valoraumentalacantidadesonidosfugacesartificialesaadidos.Conesteparmetro
permitimosquelossonidosfugacespasenduranteeltiempodeataque,paradespuspasara
comprimirlaseal.

Diagramamostrandouncompresoryefectodeltiempodeataque(obsrvesequeeltiempode
ataquesedefineenmilisegundosylacurvadelcompresorsedefineendB,porloquelalnea
rojadebeentendersecomounasimulacinynocomolafuncinconcretadeestecompresor).

Podemosusareltiempodeataquepara:

Ajustescortosquehacendiscretalacompresin
Largostiemposdeataquepararesaltarsonidosdeataqueclaramenteaudibles(cajas,
toms,yeventossonorospercutidos,algunaguitarraelctricaovocesagresivascon
vocalesexplosivasyconsonantesduras).Seconsiguemspercusividad.

Hayqueprestaratencinyaqueenalgunoscompresoreselpotencimetrofuncionaalrevs:
potencimetroalaizquierdasignificauntiempodeataquelargo.

Elreleaseeselintervalodetiempoparaquelareduccindegananciadelcompresorvuelvaa
suvalorinicial,trascaerlasealdeentradapordebajodelvalordeumbral.Eselvalorms
importanteparamantenerlomsbajoposibleelllamadobombeo.Laformadelacurvade
release(lineal,logartmica,exponencial)esdeterminanteparaelcaracterdelcompresor:define
sucapacidadparadevolverelvolumenasuintensidadoriginaltrasterminarlacompresin.
Truco:sepuedeadaptareltiempodereleasealtiempodelacancinparaconseguirresultados
estndar.

Elbombeoseproducecuandoelcompresorhaceoscilarelvolumendeunapistadeforma
poconaturalarribayabajo.Paracomprobarsinuestrovalordereleaseestcausandoefectos
debombeo,sepuedeexagerarelratio(a20:1)paraexagerarelefecto.Tambinsepuede
observarenelmedidordereduccindegananciasistenosigueelritmodelacancin.Este
efectoesespecialmentedesagradableenmasters.

Conunvalordereleasecorto,rpido,lossonidosfinalesdepoconivelpueden
realzarse(porejemplolabordoneradeunacaja),alconseguirqueelcompresorvuelva
rpidamenteaentregarnostodalaseal.

Tambinsepuedeprolongaruninstrumentocontiemposdereleaselargos.Deestaforma
lossonidospocosostenidos(guitarrasacsticasobajosqueseextinguendemasiadopronto)
puedenprolongarse(aadirsustain)ycolocarseenprimerplanomsfcilmente.

ElparmetroRMSpermiteutilizarlaintensidaddelasealcomocriteriodeumbral(ynoelvalor
depico).Esespecialmentetilparamasterizacin.

ElindicadorGRoGainReduction(ReduccindeGanancia)muestralaintensidadconlaque
elcompresoresttrabajando.

Sonidos Fugaces (Transients)

Sedenominansonidosfugacesalosprocesosnopermanentes,otransitorios,deunsonido.

Conellosnuestrooidoidentificaclaramentesonidosnaturales,comoporejemploelpasodeun
arcoporunacuerda.Lossonidosdesuperposicin,ocolchones,sinataque,sedicequeson
pobresensonidosfugaces.Cuantomspercutidoseaunsonido,msricoensonidosfugaces
es.

Utilizandocompresoresopluginsparasonidosfugacessepuedemodularlapercutividady
potenciadeunapistaograbacin.

Uso del compresor

Lacompresinseusaenlamezcladecanalesindividualesparaeldiseosonoroyparael
contrololacontencindelossaltosdedinmicanaturalesynopreferentementeparacrearuna
altadensidadsonoracomosepracticaenlamasterizacin.

Encontramosportantotresposibilidadesdeaplicacindeuncompresor:

A)Reforzarelsustain(presenciaporconsistenciadenivel)
B)Reforzarlostransitorios(presenciaporsonidosfugacesartificialesduros)
C)Reforzarelniveldelaspartesbajas.

Conestaedicinseproduceunalimitacindeladinmicadelassealesdeformaindirectay
conellolassealescomprimidaspuedenhacersemsintensasyconsistentesennivel.

Elusodecompresinengruposrequiereconfrecuenciaunajustediscreto,osea,noaudibley
convaloresderatiomenores.Aquradicalatareadeagruparsealesindividualesyuna
limitacindinmicadecente.

Unavezlogradounajustesatisfactoriodeloscompresores,nohagasninguna
modificacinmsdelnivelantesdelacompresin,yaqueconelloefectasindirectamente
uncambiodelpuntodelumbral,aumentandooreduciendoaslaintensidaddetrabajodel
compresor.

Compresores Multibanda

Loscompresoresmonobandaeditantodoelespectroalavez.Loscompresoresmultibandase
divideelespectroconfiltrosdepasobandaen3omsbandas,parapodereditarlaspor
separado.Losfiltrosdetransicinentrelasbandassuelensersuaves(6dBporoctava).

Aspuedeporejemploorientarseelumbraldelabandadegravesalbomboylabandade
mediosalgolpedelacaja.Conestedesacoplamientoesposibleunacompresinmsfuertede
lasbandasindividualessintenderprematuramentealbombeoporinfluenciasrecprocas.Los
compresoresmonobandatiendenmsalosefectosdebombeoquelosmultibanda.

Permitenaumentarlaintensidadsonorasinsonarartificialesobombear.Aquestilla
compresinRMS(basadaenlaintensidadynoenlospicos).Uncompresormultibanda
tambincambiarelaspectogeneraldeunamezcla,permitiendoorientarlaasusonido
acabadofinal.

Elcompresormultibandapertenecemsalreadelamasterizacin(ysonincluso
desaconsejablesenlamezcla).Sonporotrapartemuycomunesenlacadenadelmaster.

Volumen

Elniveldelosdiferenteseventossonorosdeterminaindirectamenteladistribucinde
frecuencias.Cuantomejorseaeltrabajoprevio(panorama,frecuencia,compresin...),ms
fcilserbalancearlosvolmenes.

Debetrabajarsecongruposparaqueelproblemaseasloacoplarentreselniveldelos
gruposentres.

Paraconseguirunequilibrioentrecanales,gruposyelniveldelmaster:ponemoselniveldel
mastera0dByprotegemoslasalidadeloseventualespicosdenivelconunlimitador.El
umbral(threshold)seajustaa0.3dB(estoproporcionasuficienteespaciodinmicoo
headroom).Ellimitadorsedebeinsertarenelpunto7(postfader).Ellimitadordebetrabajar
ocasionalmenteconpicosaltos,ytrabajarpoco.Hayquecontrolarqueunniveldeentradaalto
nohagatrabajardemasiadoallimitador.Ellimitadordebetenerunanaturalezatcnicapara
protegerlamezclalospicos,oseaqueenrealidadnodebeserniaudible.Debecomprobarse
sufuncionamientoatravsdelosmedidoresellimitadornodeberarecortarmsde2dB
anteunpico,ysiestefueraelcasoenrealidaddeberareducirseelvolumendelosgruposque
causanelpico.

Internamente(entrelaspistasylosgrupos,olosgruposyelmaster,ascomodentrodelos
diferentesplugins),elruidoporsobremodulacinesprcticamenteimposiblesisetrabajacon
unaresolucinde32bits.

Ajuste de los niveles

Elajustedelnivelensdependedelgneroydelgustoydelobjetivodelamezcla(vocesaltas
pararadio,bajosaltosparadiscotecas).

Unaposibleestrategiaesmezclarenordenlosvolmenesde:

1. Batera
2. Bajojuntoalabatera
3. Instrumentosmeldicosjuntoabajoybatera
4. Vozsolistasobretodoloanterior
5. Porltimolosadornos,percusiones,einstrumentosmenosimportantes

Unbuentrucoesescucharlamezclaaunvolumenextremadamentebajo.Sisereconocen
meloda,bombo,cajaybajo,tenemosunaprimeraarmona.

Anteladuda:

Bomboycajadebentenerunaenergasimilar(aunquesegngusto)
Bajarcompletamenteunfaderyajustarlodenuevopuedeayudarsihemosperdidoel
juiciosobreelvolumenadecuadodeunapista

Automatizacin

Laspistasdebentenerunvolumenconsistenteydebepoderobtenerseunresultadobien
audiblesinutilizarautomatizacin.

Lamezclaestticadebeestarfinalizadaantesdeautomatizarvolmenes(delocontrario,
cambiosposterioresalfadersevuelvenmuycomplicadosalrequerircorreccionesala
automatizacin).Sihayinconsistenciasdevolumenenunapista,esmejorcompensarlas
directamenteenelclipdeaudio.

Unusocomndelaautomatizacinesintroduciruneventosonoronuevoduranteunoodos
compasesparaseguidamenterestaurarsuvolumenoriginal.

Profundidad

Lainformacindeprofundidadespacialenlamezclaseconsigueusandoreverberaciny
delays(retardos).

Esimportantequeelequipooplugindereverberacinseadecalidad.Unareverbdeficientese
caracterizaporunposicionamientoenprofundidaddbildentrodelresultadofinal.Seescucha
comounareverbperonoproporcionaespacioalamezcla,sinoquedanuncrecientesonido
diluido.Sereconocecuandoenlamezclasenecesitaunaltoporcentajedereverbparanotarla
informacindeespacio.

Elobjetivoesposicionarlosinstrumentosendiferentesprofundidadesenfuncindesu
importanciayposicinenlamezcla.

Qu es la reverberacin

Lainformacindelareverberacinenellugarenquenosencontramossecomponende
infinitasrespuestasespacialesyaccedenalododesdetodasdireccionesconmagnitudes
distintas.

Dandounapalmada,escuchamosunpicoaltoseguidodelaaltamentecomplejarespuesta
espacial.Larespuestaespecialesmuydbilencomparacinconelpicodelaspalmas(incluso
hasta80o90dBmsdbilqueelpico),ysinembargo,apreciamoslainformacindelespacio.

Enlosequiposdesonido,lareverberacinsediferenciaendosaspectos:slohaydoscanales
yportantodosdireccionesdedondepuedevenirelsonido,ylaprofundidadoresolucindel
clculo.

Elefectodeenmascaramientoseproduceenmezclasestreodebidoaquelasealoriginal
vienedelmismopuntoquelareverberacin.Existelaposibilidaddesepararlarespuestadela
reverbdelasealsecacontestandoconrespuestasdereverbenelpanoramaderechoalas
sealessecasdelpanoramaizquierdoyviceversa.

Engeneral,debidoalenmascaramiento,elporcentajedereverbdeberseralgomayorqueen
larealidadparaassugerirnosunasensacindeespaciodelamismacalidad.

Enlneasgeneralesunabuenareverbnohayqueescucharlaconscientementedebeecharse
demenosencuantosedesactive(serompelasensacindeespaciodelabateraaldesactivar
unareverbdecente,demaneraquesetienelasensacindequelamismaestpegadaal
altavozypreviamentesentastaconunasensacinespacialnatural).

Reverberacin

Lareverbseutilizageneralmentecomoefectodeenvoyserusadaatravsdelasvas
auxiliaresdeloscanalesdeformapostfader.Conelusodelpostfadercambiala
dosisdelefectoenrelacinconelcambiodelniveldelcanal.Elporcentajedereverbes
relativamentesiempreigual,independientementedelaposicindelfaderdelcanal.

Juntoaladensidaddeclculo,lacalidadyeltamaodelespaciodelareverbseleccionada,se
disponededoscomponentesdediseo,loscualestienenunaimportanteinfluencia
psicoacsticaenlainterpretacindeladistanciapornuestrosodos:elpreretardo(predelay)
ylacurvadefrecuenciadelretornodelareverb.

Pre-delay

Elpredelayesunsuperimportanteparmetroparaelajustedeladistancia.Coneste
parmetroseajustaelintervalodetiempoentreelsonidodirectoylaaparicindelaprimera
reflexin.

Cuantomayorseaelintervalo,tantomsalejadaestlafuentesonoradeloyente.Sinembargo,
conesteparmetrodebertrabajarseconmuchocuidadoalposicionarelementossonoros
percutidos.

Entodosloselementosrelevantesparalabasertmica(bateraybajo),ajustelareverbobien
simpledelay,oendosispequeasdeaproximadamente10ms.controlandolaconsistencia
rtmica.Valoresaltosdepredelaypuedentraerundesequilibriortmico,especialmenteparalos
elementossonorospercutidos.

Tiemposaltosdepredelaydeaproximadamente60ms.sonadecuadosparacorosy
cuerdas,paraposicionarlosenlafilatrasera.

Ecualizacin del retorno de la reverb

Lossonidosgravestienenmsenergaquelosagudos.Lasfrecuenciasaltaspierdenmsnivel
quelosgravesparaunmismorecorrido.Comoconsecuencia,lareverberacincaems
rpidamenteenlosagudosqueenlosgraves.

Portanto,amayordistanciadeleventosonoro,menorserelporcentajedeagudosdelaseal
ydelareverberacin.

Porejemplo,disminuyendolosagudosdelareverbdeunavozsolista,quedeberaestarbien
delante,eloyentetendrinformacincontradictoria:elpredelayesbajo,perofaltarnagudasy
noparecerdeltodoqueestdelante.Tambinalrevsesconfuso:unpredelayaltode30ms
conunareverbmuybrillantesonardiscordante.

Ecualizaremosportantoloseventossonorosquedebanquedardelanteenlamezcla
conajustesdereverbricosenaltosyparaeventosquedebanquedardetrs,ajustes
opacos.

Estrategias de reverb / layering

Engeneral,situaremoslareverbcomoenvo,permitiendoeditarlaecualizacinyelpanorama
delretornoporseparado.Enestecasolapondremosal100%yenenunenvopostfader.

Lareverbenprefaderseusaparahacerdesaparecerunasealenlasopadelareverb
(raramenteusadohoy),ocuandoelniveldelapistaesmuybajoydebeserposicionadomuy
atrs,necesitandomayorcantidaddereverbdelaqueelenvopostfadernospuededar.

Paraqueelbajonoparezcacomodeotrorecinto,sterecibirslolanecesariacantidadde
reverbdeformaqueaparezcacomounaunidadconlabatera.

Enlabatera,dalbomboalgomenosdeambiente(reverb)quealasotraspistasparano
acentuarelporcentajedeambientedesonidodelparchedelbomboenlabandade
mediosaltos.Estopuedeproducirunsonidoinconsistentedelbombo.

Unretardo(delay)avecesresultadeayudaalacreacindeunasensacindeespacio
diferenciadorasinsedimentos.Conestopasanloseventosmenosasegundoplanoquecon
reverb.

Sisecolocanintencionadamenteloscoros,lapercusinuotrosinstrumentosmuyatrs,
necesitaremosunareverbmayorconalgodepredelayyagudosatenuados.Aquhayque
dosificarmuyamenudoelporcentajedereverbparaquelasinformacionesdeespaciosean
aceptadaspornuestrosodos,yaquestosluchancontraelmasking.Enestoscasos,usarun
expansorestreopuedeayudar.

Ms consejos de reverb

Dependiendodelestilo,seusafrecuentementeunareverbadicionalparalacaja,quelahace
msapreciableyqueleproporcionamsespacio.Aquhayquetenercuidadoyaqueelviaje
acabarpidamenteenlosaos80s.

Enlasbaladaspuedenaparecertambinlostomsennuestroenvo2dereverbpara
impresionarms.Lareverb2puedetenerunefectodepuertainsertandounapuertaderuidoen
elretornoyreducirlalongituddelsonido.Asexistelaposibilidaddeusarunareverbcompletay
demasiadolargaqueseacortaartificialmente.Estetrucovienedelosaos80syseaplicar
conextremocuidado.Elajustedelefectodepuertadebeadaptarsealtempodelacancin.

Sideseacrearunaestticamodernarelativamentesecadespusdelusoconsecuentedela
distribucindelpanorama,puededistribuirlasguitarrasylostecladossinreverbalaizquierday
derechadelpanoramayasquedanbiendelante.

Delays

Enelcasodelasvoces,undelay(enlugardeunareverb)puedeserunaalternativaytienela
ventajaderepresentarelcantomsllenoymssituadosinhacerpeligrarlacolocacinal
frente.

Unaalternativabienconocidayutilizadaesdoblar(artificialmenteoengrabacin)lapistadela
vozaadiendoundelayalapistadoblada.

Masterizacin

Seecualizatodoellbumdndoleunapresenciahomognea,yseadaptaunpocoalacurva
deintensidadsonora(curvaisofnicadeFletcherMunson),paraquesueneigualenlaradio,
cocheoequipodeaudio.

Elfaderdelmasterdebeestarsiempreacero.Controlandolacargaconlosnivelesde
instrumentosygrupos,ylasalidafinalconunlimitador(trabajandosuavemente,ellafranjade
hasta2dB).

Losfadesdemaster(fadeout,fadin)debenhacersealfinal,enestaetapa(encasodequeno
setratedearreglosdecomposicin),ynoenlamezcla.

Tablas de Frecuencias

Frecuencias y notas

Bandas de frecuencias

01Hz Desplazamientosde Estoesruidoindeseable.Aligualquelabandadesubbajos:sedebe

corrientecontinua recortarsiempre.
(offset)

025Hz Subbajos Subbajos(infrasonidossubarmnicos).Nohayeventossonoros

audibles.Sedebenrecortarsiempreconunfiltrolowcut,yaqueslo
hayruidoaqu.

25120Hz Primera Bajos(Graves) Enelcentro,zonaparaelbajo.Elrestodelosinstrumentosnobajos

octavay debenrecortarse(prcticamentetodosexceptobajo,bombo,y
media sintentizadoresgraves).

75100Hz Bombo(cuerpodelbombo).Sesituaalcentro.Sepuederecortar
hastaestafrecuencia(lowcut)paratodoslosinstrumentosexcepto
losbajos(bajo,bombo,sintesbajos).

<100Hz Frecuenciasmsdifcilesdeescuchar.Debeneditarseloseventos
<100Hzbiencortoseneltiempo.

120350Hz MediosBajos reaconflictiva,casitodoslosinstrumentostienenrepresentacin

(Opacos) aqu.Eselsegundosoporteparalacalidez,peroalavezlafuente
potencialdelaincmodaopacidad.

Sueleecualizarsealabajaparadejarespacio.Solistaenelcentro,
instrumentosmeldicosclidosaloslados,ytodoslosdems
instrumentosnormalmenteatenuadosaqu.

Vocessolistas:calidez.Lasvocessedesarrollanhastalosagudos.

Noestanimportanteparabomboybajo.
 120Hz160Hz Batera:caja.Tambinenelcentro.Altratarsedesonidosrtmicosy
fugaces(transients),tambincoexisteconlasvocesenestabanda
sinentrarenconflicto.

180200Hz readelbomboybajoqueentraenconflictoconlasvocessolistas,y
quepuedeatenuarseenbomboybajoalsermenosimportantepara
stosqueparalavoz.

3502000Hz Medios Difcilproponerreglasdeactuacin.Lascorreccionesenestafranja

seharnsuaveseindividuales.

Unrealceexageradoenestabandaproduceunsonidonasaly
penetrante.

400800Hz Bajo:claridadtonal

8001200Hz Bajo:amaderadooentablonado.Ruidosdetrastesyslapdelbajo..

1kHz Voces:Sonidonasal.

28kHz MediosAltos

2,5kHz Claridaddelenguajevocesmasculinas.Aumentarlodaclaridadal
lenguaje.Mssensacindeprimerplano.

3+kHz Cladidaddelenguajevocesfemeninas.Aumentarlodaclaridadal
lenguaje.Mssensacindeprimerplano.

26kHz Parchesuperiordelbombo,representadoampliamente(dependiendo
delbombo)hastalos6Khz,rtmico,yrepletodesonidosfugaces
(transients).PorellonosueleinterferirenMediosAltosconlavoz
solista(ynohayproblemaenquebomboyvozsolistaestn
centradosocasicentrados).

68kHz Voces:seseosysonidossibilantes.

Medios/AltosaAgudos Batera:Bordonera

>8kHz Altos(Agudos) Platillos,percusinaguda,seseos,campanasylabandadesonidos

agudosdemuchosinstrumentos.

Voces:armnicosbrillantes.

1222kHz Agudossuperiores Llamadatambinbandadeaire.Unrealceanchoaligerauna

grabacin.Muchorealcelavuelvedesagradablementedigitalo
metlica.

Losagudosdeformanaturalvancayendopaulatinamentedesdelos
12alos22kHz,yesaeslaformaquedebetenernuestroespectro
(conunacaractersticacurvadecada,llamadarolloffdeagudos).

Lista de comprobacin de la mezcla

Todosloseventossonaudiblesensulugar.
 TodoslosarchivosMIDIsehanexportadocomoaudio(manteniendoelMIDIcomo
backup).Alternativamente,almenosdebenexportarse,atravsdeunarutalimpiade
efectos,comopistasdebackupa32bits(losinstrumentosvirtualespodrannoestar
disponiblesenelfuturo).
Cadapistahasidoescuchadasistemticamenteenmodosolobuscandoerroresde
corte,respiraciones,ruidos,etc
Sehahechoelajustefinodelosvolmenesdecadapistaenlospasajesmsbajosy
msaltosdecadapista.
Siesnecesariosehautilizadoautomatizacinparalapresentacindenuevoseventoso
paramejorarladinmicadevolumendurantelacancin.
Sehaescuchadolacompatibilidadmono(eidealmentelacorrectacorrelacinde
energaestreo)decadagrupoydelamezclacompleta.
Seestnrecortandotodoslossubbajosy/obajossegnseanecesario.Engeneral,se
hahechoespacioparalosmediosbajosentodoslosinstrumentosexceptovocales
centralesymeldicosaloslados.
Sehanrepasadoloscompresorescomprobandoquenosobrecomprimenoproducen
efectosdebarrido.
Seharepasadoellimitadorobservandoquenotrabajeenexceso(msde2dB).

Consejos

Esaconsejablehabercomenzarlamezcladesdecero(sinplugins,fadesnipanorama),
ynodesdelamitaddelaproduccin(cuandoseestinvolucradoenlaproducciny/o
grabacin).
Empezardesdeceroestiltambinsihemosperdidoelcontroldelamezcla.
Parapodercomparar,podemoshacerestohaciendounacopiadelproyectocon
otronombreparalanuevaversin.
Simasterizastupropiamezcla,separaconceptualmentelospasosdemezclay
masterizacin.
Siesposible,masterizaenunasaladecontroldiferentealadelamezcla.
Msbitssuenanmejor(desdeelprincipio,configuracindeproyecto>formatode
grabacin=32bits).Usaelpoolparaconvertirarchivosexistentesa32bits.Estoes
msrpidoparalaDAW,quetrabajaninternamentea32bits.
CuandoelMIDIdeunabateraestenlamismapista(queeslohabitual),exprtenselas
pistasporseparado(muchospluginsdebaterapermitensepararlassalidasdecada
instrumento).Aplicableatodoslosinstrumentosconvarioscanales.
Sitalasreverberacionesencanalesopuestos,separadasenelpanorama,quelaseal
original.
Tenunesquemadeladistribucindeinstrumentosenelpanoramayenfrecuencia
(ecualizacin)conalmenos3niveles(izquierda/centro/derecha),estudiandocada
 bandadefrecuencias.Efectenselosrecortesconflancosmsbienestrechosylos
realcesconflancosmsbienanchos.
Unabuenareverbnohayqueescucharlaconscientementedebeecharsedemenosen
cuantosedesactive(serompelasensacindeespaciodelabateraaldesactivaruna
reverbdecente,demaneraquesetienelasensacindequelamismaestpegadaal
altavozypreviamentesentastaconunasensacinespacialnatural).

Decibelios, Volumen y Potencia

1dBesunadiferenciadevolumenmnima,apenasapreciable.

3dBesladiferenciadevolumenqueresultadeduplicarlapotencia(aigual
sensibilidad),oduplicarelnmerodealtavoces(deigualsensibilidad),odichodeotro
modo,duplicarunapista.

Paraduplicarelvolumenmximopercibido,hayqueaumentarlasealentre6y10dB(estoes,
multiplicaralmenosporcuatrolapotencia,ocuadruplicarunapista).

Bibliografa

SteinbergInternalMixinghttp://www.youtube.com/watch?v=I7IAbAmaaTE
RockandRollparaMuoneshttp://www.rockandrollparamunones.com/