Geometria en La Arquitectura e Ingenieria

DANIEL ANGEL LOPEZ ARMILLON 20094129G
FACULTAD DE INGENIRIA CIVIL
CONTENIDO
1. INTRODUCCION
2. LA GEOMETRIA COMO HERMIENTA
3. LA FORMA Y SU RELACIN CON LA GEOMETRA. PASADO Y PRESENTE.
3.1. CONCEPCION SIMBOLICA
3.2. CONCEPCION TECNICA
4. EDIFICIOS EMBLEMATICOS
4.1. UN GRAN EDIFICIO EN EL RECUERDO.
4.2. 1957 DISEO DE JORN UTZON GANA UN CONCURSO EN NUEVA
GALES DEL SUR, AUSTRALIA...
4.3. MUNICH, ALEMANIA, COMO SEDE DE LA OLIMPIADA DE 1.972...
4.4. DISEO GEOMTRICO ASISTIDO POR ORDENADOR
5. CONCLUSIONES
6. BIBLIOGRAFIA
1 La geometra, soporte en la idea de diseo

2 EL VIENTRE DE UN ARQUITECTO
Ral Ibez Torres Pgina 1
GEOMETRIA EN LA ARQUITECTURA E INGENIERIA
1. INTRODUCCION:
Desde pocas muy antiguas la geometra ha estado presente tanto en la

arquitectura como en la ingeniera, podramos decir que ms que la geometra era la
matemtica la que estaba presente, desde el momento en que el hombre siente la
necesidad de construir un hogar, para poder descansar, protegerse de la misma
naturaleza o mantenerse alejado de sus enemigos, empieza a utilizar la geometra en
todo momento ya sea excavando cuevas, construyendo chozas o montando tiendas
ms an tiene la necesidad de construir lugares especiales para enterrar y venerar a
los muertos o adorar a los dioses como los dlmenes, los tmulos o los monumentos
megalticos. A lo largo de la historia nos han dejado obras de gran belleza como la
Acrpolis Ateniense con el Partenn, la Baslica de Santa Sofa de Constantinopla, la
Alhambra de granada, las Pirmides de Egipto, los Jardines Colgantes de babilonia, la
Torre Eiffel, etc. 2
Parece evidente para cualquiera que siendo la forma y la estructura tan importantes en
el diseo de las obras arquitectnicas, la Geometra y las Matemticas sean una parte
fundamental de la Arquitectura. Podemos separar las aportaciones de estas en dos
tipos:
1) Como herramienta de clculo, por ejemplo para determinar la estructura y forma de

la obra arquitectnica, a la hora de estudiar el equilibrio, resistencia o estabilidad de
un edificio, puente u otra construccin, para determinar las condiciones de
luminosidad, temperatura, acstica y un largo etc.
2) Como fuente de inspiracin y en el desarrollo de la creatividad, imaginacin e

inventiva del arquitecto.
El diseo y construccin de una obra arquitectnica es un complejo proceso en el que

el arquitecto u ingeniero debe beber de diferentes fuentes, entre las que se encuentran
las Matemticas. En este proceso, el arquitecto deber tener en cuenta las diferentes
dimensiones de la obra arquitectnica y para ello se basa en la geometra.

2. LA GEOMETRIA COMO HERRAMIENTA
La geometra tiene aplicaciones importantes en muchas disciplinas. Tiene una

particular importancia en la arquitectura, ya que la geometra se utiliza para calcular el
espacio, ngulos y distancias, que tienen un inters inmediato para el diseo
arquitectnico. El arte utiliza la geometra para lo que tiene que ver con la profundidad
espacial. Los aspectos de la geometra no euclidiana como los fractales se pueden
encontrar de forma natural en la naturaleza.
La geometra es el mtodo de medir y calcular ngulos y espacios. La palabra

"geometra" en s significa "medir la tierra". La geometra surgi de la prctica en el
antiguo Egipto por la necesidad de calcular el espacio de las granjas para permitir
tasar los impuestos de forma precisa. La geometra como disciplina matemtica fue
originada por griegos en la antigedad, como Pitgoras y Euclides, de quien se acu
la frase "geometra euclidiana". El matemtico francs Descartes aadi el lgebra a
los teoremas geomtricos en el siglo XVII, creando la geometra analtica, o "no
euclidiana".
En la ingeniera tambin cumple una funcin importante ya que nos ayuda para los
clculos y las modelaciones como es el caso de la geometra descriptiva, Nos ayuda a
interpretar lneas, rectas, planos, esferas, intersecciones entre estas, etc 2

3. LA FORMA Y SU RELACIN CON LA GEOMETRA. PASADO Y

PRESENTE.
En el mundo antiguo, la geometra englobaba una doble concepcin del conocimiento:
3.1. Concepcin simblica.
Por una parte, la Geometra era el lenguaje de la representacin formal del

pensamiento clsico, que planteaba un paralelismo entre las divinidades, el universo y
las principales figuras geomtricas entonces conocidas. Este planteamiento, tan
consolidado en las grandes civilizaciones antiguas, no siempre se ha mantenido
vigente, pudiendo encontrarse ejemplos en pocas posteriores, pero habitualmente en
culturas y momentos histricos que suponan una mirada al pensamiento antiguo.1
Algunas culturas y sus construcciones geomtricas.
Mesopotamia
El barro era el material constructivo. Primero lo emplearon en adobes de barro con

mezcla de paja y colocados humedecidos de modo que secaba la pared entera.
Luego, los secaron al sol, adobe por adobe.
Inventaron despus los ladrillos de arcilla pura, colocados al horno.
Posteriormente, para preservarlos mejor de la humedad, los sometieron al

procedimiento del esmaltado y vidriado.
Fig. 1 Zigurat, forma geomtrica piramidal escalonada.

Egipto
Se caracteriza por el empleo de la piedra de silleria tallada, en grandes bloques, con

sistema constructivo adintelado y slidas columnas.
Fig.2 Pirmides de Egipto: una forma geomtrica tetradrica.
Grecia
La arquitectura en Grecia se destaca por incorporar la columna como elemento

sustentante . En ellas crearon estilos que han sido utilizados a lo largo de siglos para
la creacin y ornamentacin de edificaciones, estos son: Drico, Jnico y Corintio.
Fig.3 Su geometra era mayormente rectangular y cilindrica
En el Renacimiento se construyeron edificios de marcado carcter simblico. Sirva

como ejemplo el monasterio del Escorial, donde la simbologa parece trascender la
propia arquitectura formal, respondiendo a un significado intrnseco ms trascendente.
En el Escorial, como en otras obras del siglo XVI, es fundamental la presencia de las
formas geomtricas bsicas, detectndose en este caso, la presencia repetitiva en
planta del cuadrado. En esta poca existe una nocin de arquitectura mgica,
asociada a la utilizacin de formas geomtricas puras bidimensionales como el
cuadrado y el crculo o tridimensionales como el cubo o la esfera, las cuales le
suministraban a la obra tcnica y artstica una valoracin Divina.

Fig.4 Forma geomtrica del la planta del Monasterio del Escorial
Fig.5 Monasterio del Escorial
La herencia del mundo clsico, se refleja de forma continua. La conexin del arquitecto
con los fundamentos de la arquitectura clsica es evidente, siendo la base terica de
su conocimiento. El padre Siguenza, historiador del Escorial, en la figura de Juan de
Herrera, destacaba entre todas sus cualidades, la siguiente: dominaba muchas de las
artes que Vitruvio Prncipe de los Arquitectos quiere que tengan los que han de
ejercitar la Arquitectura y llamarse maestros en ella. Segn esta concepcin de la
arquitectura se podra concluir que la arquitectura no solo es el edificio en si mismo
sino lo que representa.

3.2. Concepcin tcnica.
Por otra parte, la Geometra y su concrecin matemtica suponan la apoyatura terica

que permita la construccin de un objeto o edificio. Bajo este segundo planteamiento,
ms pragmtico, la geometra se mantiene como la herramienta bsica de unin entre
la forma imaginada y la realidad construida.1
Es evidente que la Forma, transmitida a travs del boceto, es una de las principales
claves del diseo. Incluso, a menudo, la imagen se convierte en el smbolo del objeto
construido. En definitiva, el efecto visual que produce una forma a primera vista suele
ser ms directo que el conocimiento racional interior que lo sustenta, siendo este
ltimo reconocido posteriormente, a travs de una reflexin racional.
Sin embargo, esta reflexin nos debe conducir a comprender que entre el Boceto y la
Realidad existe un recorrido interno fundamental que muchas veces no es
adecuadamente valorado; para que un boceto sea construible tiene que existir un
fundamento tcnico que lo permita, y esa metodologa se asienta, entre otros pilares,
en la concepcin geomtrico matemtica de su forma. Es decir, el fundamento
geomtrico ha servido a lo largo de nuestra historia como soporte tcnico, y al final esa
unin existente entre la geometra y la matemtica ha permitido traducir la forma a una
ecuacin de clculo.
En definitiva, la forma no puede ejecutarse sin una adecuacin a una superficie

geomtrica reconocida, sobre la que despus se aadirn otros factores como un
estudio racional de la distribucin de las cargas, un conocimiento del comportamiento
y la resistencia del material, una metodologa constructiva...en definitiva, de un
conjunto de factores, que permitirn su construccin y asegurarn su funcionamiento y
durabilidad.
En los ltimos siglos y en nuestra sociedad actual, la vinculacin de la Geometra con

el mundo de la Forma se ha desarrollado mayoritariamente segn esta segunda
tendencia, olvidando en cierta manera, la visin de la geometra como una simbologa
trascendente. La visin del hombre, desde finales del siglo XIX, se ha dirigido
especialmente a la bsqueda y al descubrimiento de las herramientas que permitiesen
liberar a la forma de cualquier tipo de limitacin. La pregunta del diseador del siglo
XXI se puede concretar de esta manera:
Debemos aceptar que la Forma permanezca siempre subordinada a la Geometra?
Parece evidente que durante siglos este hecho ha sido una realidad; pero es cierto
que la imaginacin se rebela ante cualquier tipo de atadura.
El objetivo: lograr que la Geometra libere totalmente a la Forma.
A lo largo de esta ponencia vamos a analizar algunos ejemplos que se han producido
en diferentes pocas de la historia e intentar obtener nuestras propias conclusiones...
Dejmonos llevar a lo largo de los siglos y de las culturas y pensemos en edificios
singulares, como el Panten de Roma, la pera de Sydney, las cubiertas del estadio
olmpico de Munich o algunos edificios de Frank Gehry... La forma prevalece en todas
esas construcciones, las diferencia y las singulariza... La referencia es innegable y
directa. Cualquier persona reconoce esos edificios; en todos los casos, se tratan de

EDIFICIOS EMBLEMTICOS con una IMAGEN CLARAMENTE IDENTIFICADA...

veamos cmo, en cada caso, utilizaron la geometra de una manera personal.
4. EDIFICIOS EMBLEMATICOS
4.1. Un gran edificio en el recuerdo.

Nos trasladamos a la Roma del emperador Augusto, donde parece que Marco
Vipsanio Agripa, militar y arquitecto amigo del emperador, recibe el encargo de
construir un templo en conmemoracin de la Batalla de Actium. Este edificio original
fue destruido en el ao 80 y, con los planos de Agripa, Adriano posteriormente lo
reconstruira.1
El edificio del Panten presenta una apoyatura constructiva claramente geomtrica,

pero en este caso, respondiendo a la concepcin de la arquitectura del mundo clsico,
comentada anteriormente, aporta una simbologa que alcanza mucho ms que la
propia aplicacin geomtrico-matemtica. Se trata de un edificio trascendente y su
forma as lo representa.1
Fig.6 Edificio del Panten
Se sabe que el arquitecto intentaba que su edificio, templo de todos los dioses,
explicase las columnas bsicas de la arquitectura, tal y como se entenda en el Mundo
Antiguo, la Edificacin, la Gnomnica y la Mecnica.
En el caso del Panten existe una simbiosis entre la idea conceptual del arquitecto,
que pretende que su edificio simbolice el universo y el movimiento celeste, y la
utilizacin del cuadrado y de la circunferencia, ambas figuras, smbolos bsicos de la
geometra plana.
"En la geometra plana, el crculo es smbolo del cielo y el cuadrado de la tierra, y el

octgono intermedia entre uno y otro, y a travs de l se logra la cuadratura del
crculo, la unin indisoluble del espritu y la materia"
El Panten fue en origen un templo consagrado a las siete divinidades celestes de la

mitologa romana: el Sol, la Luna y los cinco planetas. En la cosmovisin del mundo
romano, la tierra estaba cubierta con una cpula celeste. Tridimensionalmente, esta

simbologa del cielo se representa en la cpula, con sus exactas proporciones, que
representa la bveda celeste.
La construccin de la cpula utiliza la esfera como superficie geomtrica bsica, con

unas dimensiones impresionantes. La altura interior de la cpula es de 43,20 m, igual
al dimetro de la pared circular del cilindro donde se apoya.
El edificio define una geometra clara y sencilla, a una escala admirable para su poca.
Es consecuencia del dominio de la geometra, de la utilizacin de unas tcnicas
constructivas avanzadas, incluida la construccin de encofrados, de un alto grado de
organizacin, y del mximo rendimiento de un material como la argamasa pero a todo
ello, se aade un aspecto primordial para sus constructores: representa la visin
cosmognica de la cpula celeste.
Un Smbolo de todas las pocas, donde la perfeccin de la cpula esfrica de 21,60 m

de radio trasciende geomtrica y constructivamente hasta nuestros das. La geometra
permitio exteriorizar la grandisiodad de una idea y transformarla en realidad.
4.2. 1957 Diseo de Jorn Utzon gana un concurso en Nueva Gales

del Sur, Australia...
La idea de la construccin de un gran teatro se origin durante los ltimos aos de la
dcada de 1940, cuando Eugene Goossens, director del Conservatorio de Msica de
Nueva Gales del Sur, buscaba un sitio para producciones de teatro a gran escala. En
ese tiempo, el Sydney Town Hall se utilizaba para producciones, pero no era
considerado lo suficientemente grande.
En 1954 Goossens logr apoyo del gobierno de Nueva Gales del Sur y en 1.955 se
convoc un concurso para escoger el diseo, recibiendo un total de 233 propuestas de
32 pases. En 1957 fue anunciado que el diseo del arquitecto dans Jrn Utzon era el
ganador, y por tanto su diseo era el seleccionado para ser construido. En sus
argumentos, los miembros asesores del jurado apuntaban:
Los dibujos enviados para este proyecto son tan simples como un sencillo diagrama.
Sin embargo, al revisarlos una y otra vez, estamos convencidos de que representan un
concepto que puede hacer de la pera de Sydney uno de los grandes edificios del
mundo Era evidente, el diseo provena de un concurso de ideas...y el arquitecto
aportaba una serie de dibujos realizados a sentimiento.
Como dato curioso, antes del concurso por el diseo de la pera de Sydney, Utzon
haba ganado siete de las 18 competiciones en que haba participado, pero nunca
haba visto ninguno de sus diseos construido. Llegaba la hora de la realidad.
La construccin comenz en marzo de 1959, pero el diseo final que se construa

planteaba una serie de alternativas respecto al proyecto original del concurso. Al
parecer, las formas originales de sus dibujos no eran reconocibles geomtricamente.
Finalmente, la forma final de cada una de las cscaras provino de unos tringulos
esfricos, es decir el perfil de cada uno de los tringulos fueron arcos de un circulo del
mismo radio. La forma realizada a sentimiento se haba visto obligada a adaptarse a
una geometra conocida, calculable y construible.
El boceto ideal se subordinaba a la geometra para poder ser definido y calculado.

Esta determinacin tan solo fue el principio de una serie de aos de vicisitudes, que

abarcaran desde el ao 1.959 hasta el ao 1.973, fecha de inauguracin del edificio.

En el ao 1.966 Jrn Utzon abandon el proyecto de la pera despus de un litigio con
el Gobierno del estado de Nueva Gales del Sur. La construccin provocaba las crticas
del pblico y el deterioro del propio gobierno; por su parte, Utzon nunca recibio otro
encargo de tal magnitud. El edificio, cuya construccin fue realizada en tres fases
(1959-63, 1963-67 y 1967-73) finalmente fue inaugurado en el ao 1.973, con un costo
de un 1.400% ms del presupuesto previsto. Quiz hoy nadie recuerde los dibujos
originales de Utzon, ni siquiera las variaciones entre ellos y la realidad sean
importantes en el resultado final; quiz los millones de personas que han contemplado
el edificio no identifiquen en sus conchas los tringulos esfricos, y desconozcan su
contribucin en la construccin del edificio. Para su construccin se subordin el
boceto original a las reglas geomtricas conocidas, pero, an as, en la realidad actual
la forma prevalece como smbolo.
En cualquier caso, un hecho es evidente. Hoy en da el edificio es sede de la

Compaa de Teatro de Sydney, de la Orquesta Sinfnica de Sydney, y de la pera de
Sydney siendo, sin duda gracias a su Forma, el edificio ms emblemtico de Australia.
En cierta manera, este edificio abri la va de los edificios de formas geomtricas de

gran complejidad dentro de la arquitectura moderna. Fue uno de los primeros ejemplos
en el uso de anlisis computacional en el diseo de formas complejas. Las tcnicas de
diseo ideadas por Utzon y Arup para la pera de Sydney fueron desarrolladas
ampliamente en los aos posteriores.
Fig.7 Placa en la explanada exterior de la Opera de Sydney en la que se

refleja la procedencia dentro de la esfera de las bvedas en forma de concha y
exterior de la Opera de Sydney
4.3. Munich, Alemania, como sede de la Olimpiada de 1.972...

La eleccin de Munich como sede de las Olimpiadas del ao 1.972 posibilita la
actuacin del arquitecto Frei Otto que recibe el encargo de disear las cubiertas del
complejo olmpico de Munich, que contemplaba la cubricin de las gradas del estadio
olmpico y de la piscina.
Este arquitecto, nacido en Siegmar, Sachsen, en 1925, era conocedor y valedor de la

utilizacin de las superficies mnimas en arquitectura y decidi disear las cubiertas
utilizando este tipo de superficies geomtricas, buscando una mayor libertad frente a
las cubiertas mas tradicionales.
Estas superficies son conocidas en geometra desde el siglo XVII y tienen la propiedad
de ser, entre todas las que tienen las mismas condiciones de borde, las que tienen

2 EL VIENTRE DE UN ARQUITECTO Pgina
Ral Ibez Torres 10
rea mnima. La propiedad de minimizar el rea es la que aprovech su arquitecto, el

alemn Frei Otto, para levantar, mediante un sistema de apoyos y cables, una
estructura sorprendentemente ligera donde las tensiones interiores se anulaban,
permitiendo a la vez una economa de material y una forma atrevida. La
geometrizacin basada en superficies mnimas implica que, dentro de unas
condiciones de borde dadas, se logra una tensin uniforme en cualquier punto de la
membrana, con lo cual se obtienen formas estables y seguras ante cargas de viento y
lluvia.
La vistosidad del resultado fue increble, y la cubricin del complejo olmpico de

Munich sigue siendo actualmente uno de los ejemplos ms conocidos de cubiertas
emblemticas; una vez ms la Forma impacta y prevalece. Sin embargo, Frei saba
que no poda determinar exactamente la forma final de su cubierta, sino que la
solucin que aportaba responda a una imagen general, a una idea de conjunto, una
tela de araa que planeaba sobre el estadio.
Esta limitacin deriva directamente de la propia condicin de este tipo de superficies:

la forma exacta de la cubierta viene determinada exclusivamente por la eleccin de
sus bordes. Las superficies mnimas, aunque permiten ms grados de libertad que
otras superficies geomtricas comnmente empleadas en arquitectura, continan
teniendo restricciones. En definitiva, Frei solo poda intervenir en la frontera, y esperar
que la superficie mnima resultante adquiriera la forma imaginada y deseada.
Nuevamente, una gran solucin se vea subordinada a determinaciones geomtricas,

sin que por otra parte, ese hecho menoscabase en el triunfo del resultado final de la
obra.
Fig.7 Cubiertas del complejo olmpico de Munich.
Fig.8 Complejo olmpico de Munich

Ral Ibez Torres 11
4.4. Diseo geomtrico asistido por ordenador.
Otros arquitectos posteriores no han sido vctimas de estas ataduras. Gerhy o

Calatrava han sido profesionales que ya han dispuesto de las herramientas
informticas necesarias para desarrollar y calcular sus singulares creaciones con total
libertad.
Todo empez en los aos 60 del siglo XX, cuando un ingeniero francs, Pierre E.
Bezier, desarrollo, durante su trabajo en la factora Renault, un sistema para el trazado
de dibujos tcnicos, dirigido inicialmente al diseo de piezas de carrocera del
automvil y posteriormente utilizado en diseos para la aeronutica. El sistema
consista en unir dos puntos con una curva, definiendo esa curva a partir de unos
elementos esenciales: los puntos denominados nodos o puntos de anclaje. La libertad
de la curvatura era total y su forma final dependa nicamente de la mente del
diseador.
Posteriormente, el mtodo de Bezier ha sido ampliamente usado en los grficos

generados por ordenador. En los programas informticos, la forma de la curva se
define por unos puntos invisibles en el dibujo, los denominados puntos de control, que
se manejan mediante el ratn. Incluso existen herramientas en mltiples programas
que permiten dibujar de forma libre, equivalente a la mano alzada, aunque
interiormente la generacin de la lnea se produce segn el mtodo de Bezier.
Hay que resaltar que, en todo momento, Bezier buscaba una mayor capacidad de
diseo en piezas de carrocera, por lo que no solo investigaba en dos dimensiones,
sino que su mtodo era vlido para la investigacin y generacin de superficies.
No es justo olvidar que, antes que Bzier, en los aos 50, dos matemticos que
trabajaban para Citron (James Ferguson y Paul de Casteljau) llegaron a los mismos
resultados, pero por filosofa de empresa no les fue permitido su divulgacin cientfica.
De esta forma, Bezier sera el que recibira el reconocimiento internacional.
Fig.9 Museo Guggenheim de Bilbao
El desarrollo de esta metodologa computacional ha permitido a los creadores actuales

enfrentarse al proceso creativo de las formas libres con mayores xitos. Se ha abierto
las puertas al diseo basado en la geometra irregular. Una muestra de esta nueva
forma de disear lo encontramos en el Museo Guggenheim de Bilbao , obra del

Ral Ibez Torres 12
arquitecto canadiense Frank O. Gehry y encargado bajo la tutela de la emblemtica

Fundacin Guggenheim.
Despus el ordenador hace los modelos y yo los utilizo como revisin visual final.
Entonces, con el ordenador creo que cambia la ecuacin entre arquitecto y
construccin. Son palabras de Gehry que sustentan y validan la utilizacin del CATIA
como programa informtico de ayuda insustituible en su proceso de diseo del museo.
Las formas que l tiene en su mente se plasman en la pantalla, mediante continuas
pruebas de movimiento de los mltiples puntos sobre los que es posible operar.
Es la nueva forma en que las matemticas y la geometra, a partir del siglo XX, se
incorporan y sustentan una vez ms al proceso creativo.
Fig.10 Otra vista del Museo Guggenheim de Bilbao
5. CONCLUSIONES
1. En las obras analizadas se encuentran diferentes posiciones entre la Forma y la

Geometra: en algunas ellas la Geometra represent la Idea, en otras la Geometra
condicion la Idea, en otras la Geometra liber a la Idea..., en cualquier caso, la
Geometra acompaa al creador a lo largo de la historia, vinculada a la visin del
Mundo y a la creacin de la Forma.
2. Se asiste a un momento histrico en que la geometra est siendo cuestionada

como pilar bsico de conocimiento del mundo tcnico. Sin embargo, se ve que de
forma rotunda o en un anonimato ms silencioso, como protagonista dentro de un
programa de diseo asistido, la Geometra sigue siendo incuestionable para la
ejecucin de las grandes estructuras.
3. La utilizacin de la Geometra, y el funcionamiento de las superficies geomtricas,

es parte de la concepcin global de un diseo, no debindose olvidar que las figuras
geomtricas, an hoy en da, siguen siendo la base del diseo de una gran parte de
las estructuras actuales. El conocimiento de la superficies geomtricas, de sus
propiedades, sus proporciones y de su generacin es indispensable para el diseador.
4. Se ha visto que los resultados de la Forma, an en los momentos en que ms se ha

supeditado a la Geometra, han sido plsticamente valiosos.

Ral Ibez Torres 13
5. Hoy en da, la Geometra no supone una limitacin para el diseador, ya que existen
estructuras geomtrico-matemticas que permiten incorporar al proceso creador una
libertad total de diseo. Finalmente, la forma no est supeditada a la rigidez impuesta,
en pocas anteriores, por la geometra.
6. Finalmente, los avances en las tcnicas de construccin alentadas por el uso de la

tecnologa digital en la concepcin del proyecto y el desarrollo de nuevos materiales y
tcnicas constructivas permiten que, en la actualidad, los arquitectos puedan concebir
sus edificios con las formas plsticas ms aleatorias e inslitas.
6. BIBLIOGRAFIA
LA GEOMETRA, SOPORTE DE LA IDEA EN EL PROCESO DEL DISEO,

2007, Esther Vallejo Lobete
EL VIENTRE DE UN ARQUITECTO, Ral Ibez Torres
ARQUITECTURA Y MAGIA. CONSIDERACIONES SOBRE LA IDEA DEL

ESCORIAL. 1.992, Ren Taylor.

Ral Ibez Torres 14

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