Docente: Lic. Guery J.

Hilaya Guzman
Materia: Lenguaje de la Imagen

LA COMPOSICIN

Se denomina COMPOSICIN a la distribucin de los elementos que intervienen en una

imagen dentro del encuadramiento que se realiza a partir del formato de la imagen y de
acuerdo con la intencionalidad que se tenga.

Un estudio de la composicin ayuda a crear imgenes atractivas y con significado, que

capten la atencin de la audiencia e influyan sobre su manera de sentir.

Existen tres formas bsicas de hacer una composicin:

Composicin por diseo.

Composicin por disposicin.
Composicin por seleccin.

Composicin por diseo

Este se da cuando se tiene entera libertad para componer la imagen. Es como el pintor que
al acercarse al lienzo aun vaco puede elegir el dibujo, el tono y el color que quiera sin
preocuparle la exactitud.

Composicin por disposicin

Se da cuando se pueden colocar deliberadamente los objetos ante la cmara para producir
un resultado con sentido atrayente. Un decorador realiza esto mediante decoracin de un
escenario, colocando muebles, flores y adornos de forma tal que la disposicin general sea
apropiada.

Composicin por seleccin

Esta es la situacin con la que se encuentran la mayora de las cmaras. La cmara se

coloca en un cierto ngulo elegido por el realizador o el camargrafo, y se compone el
plano utilizando los objetos que realmente se encuentran en la escena, a fin de mostrar el
sujeto principal de la forma ms efectiva.

EL ENCUADRE

El encuadre Constituye el marco de referencia (que se ve por el visor de la cmara) dentro

del cual se sitan los objetos que se quieren registrar con la filmadora y con la perspectiva
que se quiere captar. En la fotografa o en la pelcula saldrn slo los elementos
seleccionados en el encuadre.

Al encuadrar o alinear un plano, se estn realizando varias funciones:

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1.- en primer lugar, se est eligiendo exactamente lo que el espectador va a ver, lo que se
va a incluir en la imagen (dentro del encuadre); y lo que se va a excluir (fuera del
encuadre). Esta seleccin se hace o bien para concentrar la atencin y evitar distracciones,
o para mostrar un mayor detalle del sujeto. Tambin se puede omitir informacin
deliberadamente para revelarla ms tarde en otro plano.

2.- al alterar el encuadre de un plano, se est haciendo una nueva composicin lineal y de
contraste dentro de la imagen modificando as su impacto sobre la audiencia.

Todas las partes del encuadre no tienen el mismo valor expresivo. El efecto cambia en
funcin del lugar donde se coloque al sujeto principal.

ANGULOS DE LA CMARA

ngulo normal.- la cmara estar situada aproximadamente a la altura de la mirada de la

persona. Es el que se utiliza corrientemente, ya que denota una situacin de normalidad.

Picado.- El ngulo picado (vista de pjaro) se obtiene cuando la cmara realiza un

encuadramiento desde arriba hacia abajo. Aade un fuerte valor expresivo a las imgenes
ya que, por razones de perspectiva, el personaje o objeto enfocado aparece ms pequeo
con relacin al entorno. Denota inferioridad, debilidad, sumisin del personaje.

Contrapicado.- El ngulo contrapicado (vista de gusano) se obtiene cuando la cmara

realiza un encuadramiento de abajo hacia arriba. Aade un fuerte valor expresivo a las
imgenes ya que, por razones de perspectiva, el personaje queda engrandecido,
potenciado, de manera que parecer ms grande y poderoso.

Cenital.- se coloca la cmara en posicin vertical justo arriba del objeto o persona.

Nadir.- se coloca la cmara en posicin vertical justo abajo del objeto o persona, es lo
contrario al cenital.

Aberrante o Inclinacin Lateral: la cmara se encuentra torcida en relacin al horizonte, La

inclinacin lateral de las imgenes aade un valor expresivo de inestabilidad y de
inseguridad que a menudo se utiliza cuando se aplica la tcnica de la cmara subjetiva.

Subjetivo.- La lente de la cmara se ubica a la altura de los ojos de nuestro personaje que
en esta ocasin no est a cuadro y que nos muestra la perspectiva de su punto de vista. (La
cmara nos muestra lo que el personaje est viendo).

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LA CONTINUIDAD

Hace referencia a la relacin que existe entre las diferentes tomas de una filmacin a fin
de que no rompan en el receptor la ilusin de continuidad. Cada toma ha de tener relacin
con la anterior y servir de base para la siguiente. Por lo tanto se debe asegurar:

- La continuidad en el espacio:
Lneas virtuales, direccin de los personajes y de sus gestos y miradas. Por
ejemplo, si un personaje sale por un lado del encuadre, en el plano siguiente ha de
entrar por el lado contrario.
- La continuidad en el vestuario y en el escenario:
Ya que como las pelculas no se registran siguiendo el guin secuencialmente hay
que asegurarse de que el vestuario de los personajes y su entorno no cambian sin
razn.
- La continuidad en la iluminacin:
Que no haya cambios repentinos de tonalidad dentro de un mismo espacio y
secuencia.
- La continuidad en el tiempo:
No mostrar un trabajo iniciado y luego de un rato este totalmente terminado.

BIBLIOGRAFA:

MILLERSON GERALD, Tcnicas de realizacin y produccin en televisin, Instituto oficial

de radio y televisin Espaa. 1ra Edicin.