Revista Borradores Vol.

VIII-IX Ao 2008
Universidad Nacional de Ro Cuarto - I.S.S.N. N 1851-4383

El humor entre los 60 y 70

Una breve mirada al humor como discurso social y su vnculo con la
poltica

Eduardo Paganini
Vista Flores (Mendoza)

Estas consideraciones son fragmento de un trabajo de investigacin sobre

la interaccin discursiva entre literatura y poltica en el lapso que va ms o menos
desde el Cordobazo hasta los prolegmenos del Proceso de Reconstruccin
Nacional. 1 Como parte de la contextualizacin necesaria para el estudio de las
obras, se procedi a comentar algunos discursos sociales propios del lapso
mencionado, entre ellos el del humorismo.

El Autor

Un punto de partida para analizar el humorismo en los 70 es trabajar sobre una

caracterstica muy particular y sobresaliente, difundida por entre sus ingredientes
constituyentes, ya sea el grfico, el escrito o el oral, y es la fuerte tendencia a focalizar
temas de ndole social y poltica. La propuesta del estudio mencionado seala que el
tono, el matiz o la insistencia temtica de este gnero discursivo son efectivos
testimonios de la poca, desde una perspectiva esttica, creativa y crtica.
poca caracterizada adems por el inicio de esfuerzos editoriales en pro de
publicaciones de circulacin masiva, inclusive con impulsos significativos desde las
provincias, las que retomaron y renovaron las lneas establecidas en el devenir y que
tenan como insignes antecedentes publicaciones como Avivato y ms definidamente
Ta Vicenta, las que a su vez se encabalgaban con la pionera El Mosquito (aparecida en
1863 y que se edit durante ms de tres dcadas) y con las secciones especializadas de
Caras y Caretas y el renovador diario Crtica 2 .

De qu te res?

Del humorismo, adems de lo testimonial y lo temtico, es importante rescatar

el alcance de los sentidos que genera en el lector, refractndole 3 su propio contexto (en
el que est cotidianamente inmerso), y por ende proponindole una reflexin
disrruptora, des-naturalizadora del mismo. As, la autorrepresentacin que en esta
poca asuma la tarea del humor estuvo vinculada con fines que trascendan el limitado
efecto cmico: no estaba en la provocacin hacia la risa el nico fin, sino en la
exposicin de posturas crticas hacia la realidad, sobre todo social y poltica, en la
provocacin hacia nuevas realidades, las que de este modo se erigieron en los ejes

1
temticos favoritos. No era tan importante el cunto me ro, sino el de qu me ro. Y
todava ms an: me ro de esto que nos pasa porque merece ser transformado
Se le asign al humor el rol de un discurso potente y renovador, asociado al
espritu de cambio que caracteriz a la etapa, podramos decir que casi se le exigi dosis
de militancia: () en los medios de comunicacin se encuentran las pautas de la
penetracin y el condicionamiento cultural, como as tambin el germen de la
liberacin, se lea en la revista Crisis, en un artculo de Ral Acosta 4 , que completaba
su idea: Quin cree en el humor? La pregunta, real, es referida a quien cree en el
humor en cuanto a capacidad revulsiva, revolucionaria. Bien sabido es que los
humoristas no hacen nada ms que retorcer, cnicamente, los puntos ms detonantes,
notorios, de un inconsciente colectivo. Su trabajo de relevamiento, tal vez inocente o
impensado, los vuelve testigos de primera lnea en cuanto a los verdaderos ejes del
grupo social en el que estn inmersos. Son, a su manera, catalizadores espiches,
emergentes de las tensiones a que se ven sometidos como integrantes de una sociedad.
No existe humor sin este ingrediente de cinismo, de crtica. Y la mayor o menor medida
la estar signando (junto a la capacidad individual) la situacin grupal. No es de
extraar, entonces, que en este pas, una neocolonia con desarrollo capitalista
dependiente (hasta ahora, el beneficio de la duda no se le niega a nadie), haya
resurgido el humor, como una forma de escepticismo, como un canal de rebelin.
El texto refiere al resurgimiento de cierto humorismo, el cual de alguna manera,
con perspectiva histrica, aparece como un dato cierto, pero que, a su vez, hay que
vincularlo con el proceso de desarrollo que fue gestando y que en nada se pareci a una
aparicin por generacin espontnea, sino que deline dos caractersticas: por un lado,
se puede asegurar que tuvo una identidad propia, un tinte de atmsfera o clima de
poca, de modo que se puede hablar incontrastablemente de un humor de los 70 con
apelacin caracterizadora y diferenciante, y por otro y a pesar de esto se encabalg
en varias experiencias previas del gnero, sobre todo en algunas tendencias expresivas
precedentes. Por lo tanto, hagamos un breve retroceso a la dcada anterior.

Patapfete! 5

Es evidente que en la Argentina, durante la dcada del 60, haba tenido un gran
pujo creativo el humor, expresado en varias versiones: radial 6 , grfico, cinematogrfico,
teatral y televisivo (quiz esta ltima va haya sido la de mayor desarrollo del decenio).
En lneas generales, los contenidos cmicos tratados tuvieron una impronta especfica,
que definieron un estilo de poca, una personalidad expresiva en las que se combinaban
entre otros elementos un tratamiento preferencial del absurdo, el contraste
socioeconmico, el lenguaje y sus potencialidades ldicas, un emergente de lo subjetivo,
algn toque expresionista sobre todo visible en el humor grfico, y por sobre todo
una esttica peculiar en el manejo del trazo: lnea uniforme elaborada con punta de
dibujo (lase rotring) que descart el tradicional pincel, y que incorpor todo juego de
filigranas y tramados en las superficies.
Productos grficos, escritos y del arte del espectculo se gestaron en esta etapa
de los 60 con significativa fuerza enunciante, a tal punto que an hoy son parte
constitutiva de la memoria colectiva. En principio la radio, que va perdiendo el espacio
protagnico que vena ocupando en los hogares frente al avance de la televisin
reciente, todava pone en el ter a Los Cinco Grandes del Buen Humor 7 , pero muchos
de sus aciertos humorsticos se trasvasan a la pantalla y reformulan la propuesta (ej.:

2
Calle Corrientes de Roberto Gil, La Revista Dislocada 8 de Dlfor, Felipe con Luis
Sandrini).
La Argentina de esta dcada haba apostado a la democracia y a la
constitucionalidad, pero conllevaba en su esencia tensiones y pujas contrapuestas de
complejidad variable. Por un lado, en lo poltico, el presidente Illia (UCR) encabezaba
la apuesta a la legalidad, que intentaba restaar heridas desde el sacudn institucional
que removi a Frondizi (UCRI); por otro lado, la Argentina subterrnea de Scalabrini
Ortiz se remova encendidamente en busca de una legitimidad, con convulsiones ya
espontneas ya estructuradas, anhelante de una transformacin en las condiciones
concretas de existencia que podra oscilar desde la nostalgia por el estado benefactor de
Evita y Pern hasta la ejecucin de la lucha armada; una tercera pata, la de los intereses
econmicos que slo garantizan la dependencia y las relaciones neocoloniales, sectores
vinculados a las multinacionales y que a lo largo de la historia del pas han sabido
enmascararse proteicamente y provocar confusiones 9 en la opinin pblica, pero que en
definitiva pueden ocupar un espacio de beligerancia privilegiado a la hora de definir
proyectos de pas, inclusive estn dispuestos tambin a empuar las armas por
supuesto, a travs de vicarios castrenses cuando la poltica econmica no les resulta
propicia. As, a mitad de dcada, el golpe militar de la autodenominada Revolucin
Argentina con el Tte. Gral. Ongana a la cabeza vuelve a poner una bisagra al
desarrollo democrtico del pas y a su proceso econmico.
En ese contexto, y merced a la amplia popularizacin que fue adquiriendo la
televisin a partir de la insercin de aparatos en los hogares de clase media y baja,
varios programas y personajes adquirieron difusin masiva en proporcin directa de
dicha proliferacin de televisores 10 .
En principio, diferenciemos entre programas de una estrella protagnica y los de
produccin colectiva. Entre los primeros, Pepe Biondi 11 y Jos Verdaguer 12 , dos estilos
actorales contrapuestos que llevan a la pantalla su experiencia circense trabajando sobre
los temas que brinda la vida cotidiana de la clase media argentina mediante gags, el
primero, y sobre cuentos de saln, el segundo; Mauricio Borestein, con su personaje
Tato Bores 13 , amigo influyente de polticos y poderosos, desarrolla monlogos
urticantes y extenssimos merced a su prodigiosa memoria, guionado en esas primeras
jornadas por Jordn de la Cazuela y por Csar Bruto 14 quien a su vez ha trascendido
adems como persistente transgresor de la ortografa prescripta y como analista
desmesurado de la realidad. Evidentemente Tato Bores, tanto por su temtica como
por su trayectoria, merece ser considerado el humorista poltico por excelencia.
Para otro pblico, surge El Capitn Piluso 15 , personificacin de Alberto Olmedo
que la posterioridad convirtiera en mito, y que tuvo un fuerte impacto en la audiencia
infantil 16 al punto de generar su propia revista de historietas. El programa de Piluso
combinaba algunos elementos estructurales del ciclo: el relato fantasioso de sus
aventuras en las que siempre venca en un mano a mano a un temible y gigantesco
enemigo, su amistad con el torpe Coquito (Humberto Ortiz), las pelculas de Popeye y el
vaso de leche en primer plano que su abuela le ofreca al cierre de cada programa; una
parbola si se quiere de la Argentina de la poca.
Entre los programas colectivos, Jaujarana es el primer ttulo de la troupe
uruguaya que revoluciona el contenido 17 y los cdigos 18 del humor televisivo, una
propuesta que fue cambiando de nombres 19 a lo largo de tres dcadas. Se destacaron
entre sus integrantes: Raimundo Soto ex cantante radial de jazz como Quintetus,
Eduardo Dngelo El Hombre del Doblaje que montaba bandas de audio
disparatadas sobre imgenes de pelculas clebres, Henny Trailes, Gabriela Acher
actrices creativas ambas, Ricardo Espalter el rstico Toto Paniagua deseoso del

3
ascenso cultural y social, Andrs Redondo Creppe Soucette, el atildado maestro
de ceremonias de Noches Cultas que debe ser considerado un real antecedente de la
tarea de Marcos Mundstock en Les Luthiers, Berugo Carmbula, Ernesto Vidal
ambos, hijo y padre respectivamente de una familia de clase media cuyas peleas eran
el motor del conflicto y unos aos despus, Julio Frade como el nio Abelardito,
aquel de la diablura y el posterior lamento nadie me quiere, Enrique Almada el
profesor de modales del Toto Paniagua.
Otro programa de elenco tambin se impone en la pantalla: Operacin Ja Ja 20 ,
con cdigos y lenguajes propios, creacin de los hermanos Hugo y Gerardo Sofovich.
En su seno, nacera desde un sketch el posterior programa Polmica en el bar, en aquel
entonces aquilatado por la participacin de Fidel Pintos maestro de la sanata, Juan
Carlos de Zeta, Alberto Olmedo 21 , Juan Carlos Altavista como Minguito
Tinguitela, Alberto Irizar el gallego dueo del bar, Vicente La Russa El
Preso, fotgrafo inefable acompaante de reportajes de Minguito; el Nono Don Berto
promovido por un Pepe Soriano que ya mostraba todo el histrionismo que ciment su
rol en la obra de teatro y posterior pelcula La Nona y en escenas de El loro calabrs.
En esta lnea de programas de elenco surge La Tuerca, programa de televisin
donde la acidez sociolgica y el ridculo se combinaban en dosis explosivas, con el
agregado de personalidades, algunas de trayectoria y otras novedosas, que lograron
luego desarrollo autnomo (Joe Rgolli el hombre del trmite del arbolito; Osvaldo
Pacheco el Polibomber; Oscar Viale; los hermanos Tono y Gog Andreu; el banco
de los jubilados: Vicente Rubino Indefrunden Diyeguen, Tincho Zabala el
ferroviario iracundo, Pato Carret el tano agrandado, Guido Gorgatti como
Toselli. Es importante aqu rescatar a Iris Linez 22 , una mujer dedicada al
humorismo, que vena de una amplia experiencia radial y que casi siempre en rol
complementario mantuvo su fuerza cmica prcticamente hasta hace poco; quiz su
punto culminante fue su papel de partenaire femenina durante el ciclo del conjunto
folklrico Los Arroyeos que en los 80 impulsaron una propuesta televisiva hacia los
nios.
Tambin es novedad para la poca la gracia de Telecmicos 23 , con libretos de
Aldo Cammarotta, imponiendo designaciones en los discursos sociales a partir de
personajes tipificadores: Miseria Espantosa, Cuchuflito, Inocencio, El fantico,
programacin enancada en la tradicin que vena proponiendo va radial primero La
revista dislocada de Dlfor, de quien Cammarota haba sido colaborador. Por esta poca
aparece la versin televisiva de Calle Corrientes 24 de Roberto Gil (entre otros con
Miguel Ligero e Inda Ledesma, que aquilataron con su trayectoria en los escenarios el
teatro nacional), pero a pesar de su reconocimiento radial, no trascendi en el formato
televisivo.
Y no es todo an, ya que en esa dcada precursora de los 60 tambin estn en la
pantalla personajes que haban desarrollado fuerte campaa en otros espacios: de la
radio, Juan Carlos Mareco Pinocho; del variet y el teatro de revistas, Jos
Marrone Pepitito y Adolfo Stray, precursor del humor judo en tv; del cine, Luis
Sandrini Felipe y Pepe Iglesias El Zorro. Pero el que ms se arrim a la
temtica poltica fue Dringue Faras con su personaje Coletti Press y sus breves
dilogos con un interlocutor brasileo, plagado de alusiones intencionadas, apariciones
fugaces que cumpla en un programa precursor de los shows: Casino Philips.
Esa pantalla saturada de presencia humorstica, ya tradicional ya renovadora,
tiene cierto correlato en la grfica, que por un lado toma el eje del humor socio-poltico,
y por otro busca una definicin peculiar para su esttica grfica, caracterizada por un
tratamiento respetuoso y moroso de la lnea, que genera productos de trazos

4
generalmente finos, aparentemente sobrios pero muy atendidos en el detalle de la
escenografa. Es la poca del Quino de Mafalda 25 ; de Oski, el dibujante de tantos
personajes con rostros de ojo de huevo duro y trazos paradjicos y maestros;
Garaycachadas era la seccin en la revista El Grfico donde Carlos Garaycochea
desarrollaba con toda conciencia sus exploraciones de la nueva esttica sesentista.
En la dcada, prcticamente la revista Ta Vicenta 26 es la responsable de
sostener el impulso renovador, convocando un sinnmero de colaboradores tanto
dibujantes como guionistas, escritores, periodistas y libretistas: Los dibujantes y
escritores elegidos para participar en la revista colaboradores ms o menos
permanentes o ms o menos circunstanciales cubren un espectro de ideologas y
estticas que hoy en da nos resulta francamente extico, a la manera de la
clasificacin de animales fantsticos de Borges. El inventario incompleto de autores
incluye a Del Peral, Faruk, Brasc, Vilar, Oski, Acido Ntrico, Jos Gobello, Blotta,
Sbat, Csar Bruto, Garaycochea, los hermanos Botana, Quino, Juan Fresn, Breccia,
Basurto, Kalondi, Gius, Blanca Cotta, Rogelio Garca Lupo, Ignacio Anzotegui,
Siulnas, Juan ngel Cotta, Aznar, Marcos Merchensky, Jordn de la Cazuela, Luis
Alberto Murray, Roberto Maidana, Jaime Potenze, Roland Hansen, Jorge Korenblit,
Manuel Guerra, Eduardo Eggers, Copi, Gerardo Sofovich, Julio Lagos, Gila, Mara
Elena Walsh, Leda Valladares, Conrado Nal Roxlo... dice Edgardo Russo 27 . La
bisagra de Ongana tambin decide la suerte de esta publicacin: el 17 de julio de
1966 (a un mes de acaecido el golpe) la tapa de la revista donde se observa a dos morsas
dialogando (Al fin tenemos un gobierno como Dios manda) fue interpretado por el
Poder Ejecutivo como una burla personal a su investidura y se decreta su clausura. Ms
tarde Mara Beln resucita prcticamente la misma propuesta pero obligadamente
con este nuevo nombre.
Este humorismo convoca tambin a profesionales que no eran originarios de este
rubro algunos pueden verse en la nmina anterior para que desarrollen su mirada,
cida o tierna, compadeciente u hostil. Entre ellos se destac el pediatra mendocino
Florencio Escard, quien vena de replantear la neonatologa y la puericultura, pero no
con la propuesta de artefactos rimbombantes o exticos en nombre del avance del
progreso, sino con el simple regreso al culto por el oficio materno para el recin nacido
y por la confianza en las fuerzas naturales de la salud (conjuntamente con su esposa de
entonces, la psicloga Eva Giberti, revaloriz el esquema conceptual de la crianza
natural de los hijos y en la revista Nuestros hijos dej testimonio de esa mirada).
Escard escribi pensamientos humorsticos sobre todo bajo el seudnimo de Pioln de
Macram, concibiendo un nuevo gnero discursivo: el Oh! En l se lanzaba todo tipo de
observacin con un estilo parco, teido entre causticidad y stira, abarcando los ritos
sociales y las costumbres de los argentinos; por ejemplo: Todo congreso comienza por
la sesin inaugural. Se llama sesin inaugural a una ristra de discursos. Cerrada por el
funcionario que consigui la plata. Que se llama subsidio. La sesin inaugural es un
acto de clausura que se pone al principio. Todo lo dems carece de importancia. La
poca est determinada por las compaas de turismo. Y por los intereses hoteleros. El
primer da se consagra a los relatos oficiales. Que se leen mientras los congresales
toman caf. En otro saln. Y planean a qu cabaret irn esa noche (Oh! Los congresos
cientficos).

Dcada del 70

5
 Llegados a los 70, Brccoli y Trillo se quejan: Divito 28 est muerto; laniro 29
tambin. Battaglia 30 ya no dibuja. Landr repite sus frmulas de siempre. De los
sobrevivientes de Ta Vicenta muy pocos siguen ejerciendo el oficio de humoristas.
Los ms nuevos no tienen dnde publicar, al no haber nuevas revistas de humor
que alberguen nuevas aproximaciones.
El humor social parece reemplazar al humor poltico. Ya no interesan las
narices de los gobernantes ni las manchas de su cara, ni siquiera sus actitudes. Estas
son, despus de todo, muy parecidas desde hace ya tiempo.//Nuestros humoristas
parecen vivir nuevas preocupaciones. El hombre de la calle preocupa. Ese es el que
sufre, y el humor, casi siempre, ha mostrado lo grotesco del sufrimiento humano, las
contradicciones rico pobre, las relaciones mquina o fuerza o Estado injusto y hombre
oprimido. En eso andan, por ejemplo, los espaoles de La Codorniz, mostrando esos
desniveles y llevndolos a un terreno exasperante de humor negro. En eso andan
nuestros humoristas grficos, cuando los dejan.
Porque los diarios quieren publicar chistes de saln y nada ms que eso. Y las
revistas no humorsticas no tienen espacio. 31
Pero, a pesar de lo crtico del comentario, el humorismo encauz su fuerza
cmica y logr su identidad. En esa transicin, el humor de los 70 se caracteriz en
contra del vaticinio de Brccoli y Trillo por cantidad y calidad. Los nuevos
irrumpieron en el escenario, sin polemizar con los viejos antes bien, la renovacin
sirvi de consagracin para varios antecesores, y con sus trabajos fueron ocupando los
espacios (varios de los cuales an no han sido abandonados).
La dcada del 70/80 nos muestra la gestacin de un estilo ms irreverente y
explosivo de la mano de revistas como: Satiricn, Humor, Mengano, Hortensia que
fundieron en sus pginas lo humorstico con lo especficamente periodstico,
demostrando un curioso cambio de gusto en el pblico lector que slo soporta el reflejo
de la realidad en la medida en que se la acompae de una desprejuiciada carcajada.
Captulo aparte merece el anlisis del autor sobre el humor en los diarios: de estas
pginas van surgiendo todos los queribles personajes que nos acompaaron y nos
acompaan en nuestra vida cotidiana. 32
Nuevas plumas del dibujo y de las letras se instalan en el escenario. Este
dinamismo inesperado no slo promueve otras fuentes para la risa, sino que tambin
propone que los medios preferidos para su difusin sean diferentes a los del 60. Como
se ha visto, en aquel entonces la tv haba ocupado un papel protagnico, pero ahora
cambiado el eje cvico es el papel impreso quien ocupe ese rol. Cul habr sido la
razn del trasvasamiento? Seguramente ms de una, y de varios orgenes, pero resulta
interesante marcar prioritariamente dos: primero, haber llegado a la cresta de la ola en el
desarrollo de la industria editorial argentina que vena tomando impulso al menos
desde principios del siglo XX y que en los 60 haba desarrollado sus plenas
capacidades (para luego ir decayendo paulatinamente hasta el primer golpe letal con la
censura videlista); y en segundo lugar, la circunstancia cultural y poltica que
demandaba al espritu beligerante de los 70 una avidez y afn militantes por la lectura,
lectura de formacin, de informacin, de recreacin, para el debate, pero en la que se
revalorizaba todo contenido crtico. Y all el humor estuvo presente.
Al calor de esta proliferacin del texto como objeto de trabajo cotidiano, el
humor reclama su lugar en diarios, revistas de informacin general o sectorial, y all
surgen jvenes dibujantes y guionistas que publican con la calidad de los maduros (una
paradoja: ahora que estn maduros tienen la apariencia de la fuerza juvenil). Es el
interior del pas quien primerea la cosa y hace su propuesta con publicaciones de nuevo
cuo y lenguajes propios (es decir, no necesariamente porteo): La Cebra a Lunares en

6
Rosario y Hortensia en Crdoba 33 , publicaciones que salieron de sus rbitas domsticas
y circularon masivamente (sobre todo la cordobesa). Pero adems las publicaciones de
tono habitualmente serio amplan y otorgan espacios para el humorismo, espacios
exclusivos para rer o para funciones complementarias, y as aparecen ilustraciones
caricaturescas que complementan los artculos de anlisis poltico, estudio econmico,
panorama nacional, entrevista personal: el diario La Opinin y el mensuario Crisis son
ejemplos prototpicos de esta tendencia.
All, en ambas publicaciones, surge un joven humorista grfico que se que se
dedica a la tarea y que hoy resulta ser uno de los ms destacados: el uruguayo
Hermenegildo Sbat 34 .
Esta nueva tendencia, ya sea como humorismo grfico o como historieta de
humor, invade los diarios, quitndole a La Razn 35 el unicato de una contratapa
exclusivamente dedicada a tiras de historietas cmicas. As Clarn, en 1973 incorpora su
versin, con la novedad de cederles el espacio a jvenes creadores argentinos,
desplazando poco a poco material extranjero comprado en paquetes a los sindicatos
yanquis algunos bastantes aejos, como Mutt y Jeff de Bud Fisher creado en
1911(!).
En esta renovacin 36 del Clarn surgen lpices jvenes como Crist, Ian,
Fontanarrosa 37 los tres provenientes de la experiencia cordobesa de Hortensia,
Brccoli con la ternura surrealista de El Mago Fafa, Viuti y tambin Caloi, quien
inaugura una tira diaria con Bartolo, un motorman de tranva que a los pocos das
recibe la visita de un amigo, que con el tiempo lo desplazar totalmente del cuadro:
Clemente, quien finalmente alcanzar la popularidad masiva cuando polemiza con el
relator deportivo Jos Mara Muoz acerca la conveniencia o no de arrojar papelitos
para los festejos futbolsticos, en pleno Mundial.
En tanto, el diario El Mundo, vinculado con el PRTERP, se integra a la ola e
incorpora un elemento propagandstico con Fierrito, un joven con bigotes a lo Ho Chi
Minh segn la moda de poca que denostaba a las patronales y arengaba a los
trabajadores. Noticias 38 , con orientacin del peronismo revolucionario, hace lo propio.
Por su lado, La Nacin, ms recatada, se toma el permiso los domingos, pero con
predomino de humoristas extranjeros. Paralelamente con los diarios, las revistas
incorporan este espacio, as Caloi se expande a una pgina semanal en la revista del
Clarn de los domingos, con tiras sin personaje definido y donde extiende sus
experiencias con la lnea y con los textos.
La tendencia es fuerte y Buenos Aires no quiere quedar afuera: a las revistas
nacidas en el interior del pas ya mencionadas se sumaron las de la Capital:
Satiricn 39 bajo la direccin de Oskar Blotta 40 que redundaba en la transgresin en
torno de la sexualidad, tema candente para una sociedad que an se senta atada a
convenciones rgidas y moralizantes. Luego de su clausura, surgen las sucedneas
Chaupinela 41 y Mengano, las que continan la lnea con suerte dispar; en sus pginas
aparecen los trazos de un colaborador, ms tarde, clebre: Tabar 42 quien se inicia con
situaciones blicas en un mbito muy similar al que plante la guerra en Vietnam,
firmando como Chop Suey. Estas dos revistas fueron la antesala necesaria para el
posterior desarrollo de Humor Registrado.
Humor Registrado 43 (o simplemente Humor) tuvo la virtud de surgir durante
plena dictadura y en vsperas del mundial del 78. De a poco se fueron metiendo con el
poder, aunque de entrada y sin mucha diplomacia irrumpieron con la caricatura en tapa
de Csar Menotti, el DT del seleccionado nacional. Golpes por el costado, livianitos
como para flotar, para ir tomando energas y crecer en actitudes atrevidas. Se fueron
sumando colaboradores que fortalecieron el proyecto y a partir de la crisis de poder de

7
la Junta despus de Malvinas el empujn fue contundente. Pero ya no era el humor de
los primeros 70, que buscaba otra realidad, este humor registrado en los cnones
constitucionales correspondientes, aspiraba como programa mximo al regreso a la
democracia (que no era poca cosa), inclusive con cierto tono partidista. A confesin de
partes
El fracaso de Martnez de Hoz y Ca., el deshilachamiento del proyecto
econmico-poltico de la dictadura con sus luchas internas, el rpido deterioro que lo
llevara a la aventura criminal de Malvinas y el posterior abandono precipitado del
poder tuvieron en Hum(R) un testigo activo y ejemplar. La apertura poltica de
principios de los ochenta fue perfilando las diferentes tomas de posicin ante el futuro
inmediato y la revista se aline claramente en la propuesta del alfonsinismo. As, de
algn modo, para el 83 Hum(R) haba cumplido su misin histrica y lo haba hecho
con talento y entereza, nucleando mientras eso fue posible a una amplsima gama de
colaboradores de adentro y de afuera: imposibles de nombrar, baste decir que
estaban los mejores 44
El humorismo de estos primeros aos de los 70 se mete con las contradicciones
sociales y polticas de los argentinos, ya no hay que eludir para referirse al peronismo,
ni hay tapujos para atacar a la violencia del sistema establecido, como as tampoco hay
pruritos para rerse de los mitos y costumbres de las distintas clases sociales; en
definitiva, es un momento histrico pleno de optimismos y de fuertes esperanzas en un
cambio prximo por lo que abrirse a la risa es seal de salud. De salud mental y de
revisin social, tan necesarias ambas Hacedores destacados de esta historia,
emprendedores de una risa irreverente, son entre varios: Crist 45 (Garca y la
mquina de hacer pjaros), Alberto Cognini (las editoriales de Hortensia y los dilogos
y caricaturas de Negrazn y Chaveta, dos representantes del nero cordobs que como
tipos sociales ingresan triunfales en la ciudad portea), Ortiz (caricaturista de
excepcional trazo de Hortensia), Manuel Aranda (dibujante y director del intento
rosarino La Cebra a Lunares), Goo Ferrari (cronista folkcido de la vida cotidiana
provinciana en Hortensia)
Es adems la poca del desarrollo vertiginoso de Les Lhutiers (ex I Musicisti)
que con otros lenguajes artsticos (msica, expresin corporal y gestual, textos)
trasladan a sus espectculos las caractersticas del estilo de poca, interpretando temas
tab para cierta sociedad an pacata (las pastillas para la anticoncepcin: Cantata de la
planificacin familiar; las drogas: Conozca el interior chacarera del acido
lisrgico, la urticante realidad de Latinoamrica: Suite Los Noticieros
Cinematogrficos, cierta irreverencia al poder militar: Ya el sol asomaba en el
poniente). La trama textual de Les Luthiers juega fundamentalmente con dos cuerdas de
la comicidad: el absurdo una de las lneas heredadas de la dcada anterior y la
parodia, combinados estos ingredientes con algo de impostura, actitud que subyace en
su esencia gentica, por cuanto el conjunto nace desde la posibilidad de hacer msica
con instrumentos que no estn originalmente destinados para ello (sierras y serruchos,
peines y papel manteca, mangueras, etc.), para, luego en una segunda instancia
evolutiva, inventar instrumentos informales. Un testimonio de la vertiente textual de
este espritu es la siguiente informacin que acompaa la portada de su tercer lbum 46 :
La marcha Ya el sol asomaba en el poniente, compuesta por el Coronel
Msico Nepomuceno de Alfa, se estren en una cena de camaradera en el 3er Batalln
de Artes, Oficios y Logstica. La arenga que se escucha al principio fue la que el
Coronel de Cocina Lamberto Loplatto dirigi a los postres, agradeciendo en nombre de
stos un flan con crema. El brillante sonido logrado que no parece provenir

8
instrumentos informales sino de una banda militar completa, lo obtuvimos grabando
una banda militar completa.
El humor en los 70 se instala como otras expresiones del espectculo en los
emergentes cafconcerts, emprendimientos culturales independientes, que reuna a
teatreros, msicos, escritores, plsticos, quienes combinaban sus oficios en puestas de
fuerte tono creativo y vanguardista, en espacios reducidos, para poco y focalizado
pblico. En ese cruce (humor/ caf concerts) surgen actores, monologuistas
esencialmente, que con el tiempo se definirn como personalidades distinguidas del
quehacer teatral: Edda Daz, Enrique Pinti, Antonio Gasalla 47 y Andrs Percivalle. Las
histerias cotidianas, los vicios arraigados en la idiosincrasia nacional, los tipos sociales
caricaturizados en cuerda de stira son los motores de un humor que propone rerse de
las propias miserias, sin abandonar la expectativa de una autocrtica superadora.
Como se coment anteriormente no pas la cosa (al decir de poca) por la tv o
el cine, antes bien quedaron en un segundo plano frente a los aires socio-polticos
renovadores y se cieron a perdurar personajes y estrategias seguros. La informalidad
hacia el protocolo televisivo (y pienso en Olmedo rompiendo la convencin de la
cuarta pared, la maestra de algn viejo cmico (y ahora pienso en Fidel Pintos en su
papel de peluquero), la irreverencia como actitud y conducta instaladas (tengo en mente
a Minguito junto a El Preso haciendo alguno de sus grotescas entrevistas) fueron los
pilares que sostuvieron el ejercicio del humor. Alrededor de 1975, Enrique Raab 48
analiza el rol de Porcel en el imaginario popular en el diario La Opinin: Plurivalente
pero no ambivalente, la imagen de Porcel se meti a travs de la pantalla de la
televisin en la conciencia de los argentinos. Qu significado adquiri esa figura
monstruosamente desobediente a las reglas convencionales de la apostura humana?
Algo de su carisma tiene que ver ciertamente con el culto a lo anmalo y desaforado.
Pero tambin puede intuirse en el cario por Porcel la costumbre inveterada de los
pueblos oprimidos de labrarse hroes cuya dimensin fsica es ajena a la normalidad
El gordo de Amrica cuarta pelcula suya, estrenada hace una semana
confirma plenamente las limitaciones de ese smbolo y de sus significados. Si el film es
malo, no es atribuible a eso que la crtica pequeoburguesa llama la falta de libertad
creativa. El libro es del mismo Porcel (...) O sea que lo que muestra El gordo de
Amrica es un catlogo casi total de las posibilidades del mito Porcel. Porcel ansioso
de sexo; Porcel temeroso del sexo; Porcel travestido en mujer grotesca y horripilante:
todos esos ingredientes no llegan a conformar una buena comedia, pero s el repertorio
de muchos miedos, inquietudes, terrores y expectativas del pueblo argentino.
El humorismo y la poltica alteran sincrnicamente sus rumbos a partir del ao
75 cuando la aparicin de la Tripe A irrumpe en la realidad argentina y preludia el
Golpe de la Junta Militar. La hostilidad llevada al homicidio cotidiano repleg tambin
las energas del humor, y ste slo sobrevivi en manifestaciones insertadas en
estructuras slidas, como la contratapa de Clarn, aunque evidentemente los tonos
resultaran atenuados. Los creadores que ya estaban fuera del pas, no regresan
(Mordillo, Grillo); los que salan seguido, no vuelven (Quino, Altuna, Camarota); las
revelaciones consagradas internacionalmente, se silencian (Shuto): poca de tragedia,
mala para el humor. Ya nadie re en la Argentina, la muerte y la dictadura andan del
brazo por la calle, hay mucho compaero desparecido como para volver a enarbolar la
pura sonrisa.

9
Notas y Referencias bilibogrficas
1
Paganini, Hugo: Portavoces de la contienda: la contradiccin liberacin/dependencia en ficciones
argentinas de los aos 70. (Universidad Nacional de Ro Cuarto, 2007).All se trabaja sobre cuatro
narraciones que se editaron en la poca, y que la expresan desde sus recursos estticos (Megafn o la
guerra de Leopoldo Marechal, El vuelo del tigre de Daniel Moyano, Mascar, el cazador americano de
Haroldo Conti y El Eternauta de Hctor G. Oesterheld en la versin grfica de Alberto Breccia).
2
Ver Carlos Trillo y Alberto Brcoli (1971) El humor grfico, Buenos Aires, Centro Editor de Amrica
Latina, Coleccin: La historia popular: Vida y milagros de nuestro pueblo.
3
Decimos refractando y no reflejando porque la representacin estetizada no es un fiel y objetivo espejo
de la realidad, sino una visin intencionada.
4
Ral Acosta, Inodoro Pereira, una historieta argentina en Crisis , N 12, mayo de 1974
5
Expresin sinsentido acompaada con gestos corporales, casi onomatopyica, que Pepe Biondi utilizaba
como cierre que expresaba el final tragicmico de alguna situacin referida. Una de las caractersticas del
lenguaje humorstico que se difundi por vas masivas lo constituye su fuerza lxica, pues reiteradamente
el habla cotidiana incorpor palabras y frases, generadas en situaciones determinadas y que se asociaron a
actitudes o valoraciones del sujeto, contradicciones o paradojas de la realidad; una lista rpida debera
incorporar el Chee! de Jos Marrone; el Azul qued! del funebrero interlocutor de Pinocho, frente
a la pregunta de curiosidad por el destino del protagonista del relato de turno Y su amigo?; Yo antes
de hablar quesera decir una palabra muletilla de Alberto Irizar en su papel de mesero gallego que
cerraba con alguna incongruencia la polmica de los parroquianos del bar; sh gual! es decir: es
igual!, respuesta de Minguito Tinguitela frente alguna opcin ofrecida por algn interlocutor
(generalmente el gordo Porcel); Rucucu o No toca botn, expresin sorpresiva la primera y apelativa
la otra, de Alberto Olmedo, nacidas desde su personaje de mago ucraniano, maestro de ceremonias del
programa televisivo, mucho ms ac en el tiempo populariz el ramos tan pobres ; deben ser los
gorilas, deben ser expresin de la poca radial de La Revista Dislocada, que surga como respuesta
frente a la incertidumbre de alguna situacin planteada por los personajes del dilogo; piruja/pirujita,
joven del sexo femenino, in/out trminos que Landr utilizaba en sus trabajos, estableciendo
paralelamente al efecto humorstico una jerarquizacin clasista de la que l evidentemente tena plena
conciencia, y haca gala de experimentacin en esta veta; uno vago, otro vivillo, y yo siempre
`poligriyo en la voz de Adolfo Stray precisamente en el rol de un poligrillo, es decir un vagabundo. La
lista es incompleta, su estudio y consideracin merecen una investigacin especfica.
6
La radio fue hasta entonces el medio de comunicacin de masas ms difundido y ms incorporado en la
vida cotidiana de los hogares, habiendo comenzando en los 50 un proceso de inversin de protagonismo
en el cual la tv fue aumentando su superficie de influencia por sobre los aparatos radiofnicos. En los 60
ese proceso marc un fuerte aumento en la aparicin de pantallas, y trajo aparejado el trasvasamiento de
audiencias, desde la radio hacia la tv, forzando la declinacin del humor radial y la predileccin por los
programas de charla y musicales. As, desde entonces, el humorismo qued acotado a bloques
insertos en programas de inters general, mayoritariamente maaneros; Rapidsimo de Hctor Larrea, El
Fontana Show del locutor homnimo, La gallina verde de Ral Calvio, El show del minuto de Hugo
Guerrero Martineitz, Generacin Espontnea con Miguel ngel Merellano, Manuel Rey Millares, Jos de
Zer, entre otros, son algunos ejemplos.
7
Grupo actoral que desde el inicio de los 50 venan ocupando un programa radial exclusivo, con bastante
xito, (y desde donde se lanzaron al cine con varias pelculas). El quinteto estuvo integrado por Jorge
Luz, Juan Carlos Cambn, Guillermo Rico, Zelmar Gueol y Rafael Carret. Cf. Alicia Gallotti, La risa de
la radio, Buenos Aires, Ediciones de la Flor, 1975.
8
Con la batuta de Dlfor, el programa lleg desde la radio a Canal 7 en 1959 y permaneci,
sucesivamente en los canales 13 y 11, hasta 1968. De all surgieron nombres Carlos Bal, Jorge
Marchesini, Alberto Locati, Mario Sapag, Vicente La Russa, Mario Snchez y Jorge Porcel, Diario La
Nacin, 24/04/01.
9
Sin ir muy lejos, hoy, por ejemplo, ver a la rancia Sociedad Rural reclamando en pie de igualdad y unida
a la Federacin Agraria Argentina promueve un estado de situacin de difcil diagnstico para quien tiene
noticia de la trayectoria oligrquica de una y la historia contestataria de otra.
10
El televisor que en el habla de la poca tambin pas a ser denominado la televisin, haciendo
concreto un sustantivo abstracto, merece ser tambin considerado en el estudio como objeto en s mismo:
fue un artefacto que permiti la diferenciacin de clase (aunque fuere a nivel fantaseado) ya que al
principio su posesin era motivo de singularizacin dentro de la anonimia barrial, ya por envidia ya por
admiracin, inclusive la necesidad de una antena exterior y visible oficiaba de insignia, de oriflama de su

10
posesin (no olvidemos las crticas de las clases acomodadas de la poca hacia los sectores empobrecidos
de las villas suburbanas cuando de los techos de algn rancho sobresala alguna antena de TV: mir
cmo viven pero tienen plata para la televisin!); una vez adquirido el aparato, ingresaba al hogar
como lo podra hacer cualquier mueble de importancia, recordemos el enorme porte de los artefactos de la
poca: revestidos en madera lustrada a mueca y de un peso ms que considerable, con tres botones
(encendido y volumen de voz, brillo, y un dial con 12 puntos para sintonizar cualquiera de los 4 canales
(7, 9, 11 y 13; estos tres ltimos creados entre fines de los 50 y 1962 aproximadamente).
Complementariamente toma impulso el lenguaje electrnico, y aparece el nuevo oficio del tcnico
que inspira al dibujante Eduardo Ferro para crear su caricatura de Tara Service, un reparador de
cualquier artefacto domstico de la peor manera posible como as tambin se re-encauza la educacin
tcnica promovida desde el 58 con la creacin del CONET (Consejo Nacional de Educacin Tcnica).
11
Los aos 60 fueron testigos de la aparicin de "Viendo a Biondi", modelo insuperable del sketch de
humor blanco, que tuvo extraordinarios resultados, notable vigencia (se sigue viendo hasta hoy) y coloc
a Pepe Biondi como una de las grandes figuras de la comicidad televisiva de todos los tiempos, Diario
La Nacin, Buenos Aires, 24/04/01.
12
El querido actor y comediante Juan Verdaguer falleci el lunes por la tarde de un paro
cardiorrespiratorio, a los 85 aos, segn informaron ayer sus familiares. "El Seor del Humor", como se
lo conoca en el ambiente, haba sufrido en los ltimos tiempos serias complicaciones de salud y "no
quera levantarse de la cama", de acuerdo con lo manifestado por un familiar. Fue una figura relevante
de la televisin durante la dcada del '70 en la que su humor sutil brill con singular intensidad, varias
generaciones de argentinos recuerdan los chistes en los que su suegra era protagonista excluyente. En su
larga trayectoria como artista (debut en 1932), de circo, primero, y como comediante despus, actu,
adems de en la Argentina, en Estados Unidos, Mxico y Espaa. Al mando total de su propuesta
humorstica, debut en octubre de 1961 en el entonces flamante Canal 13 y antes de ese demorado
desembarco masivo en la Argentina, tuvo un extenso bautismo de fuego en el circo familiar donde
aprendi malabares, acrobacia y equilibrio. Diario Ro Negro Online, Mircoles 16 de mayo de 2001.
13
Pero cmo se decidi por el monlogo? Mire, cuando empec a hacer sketchs con otras figuras
de la compaa. Yo era eficaz, andaba bien, pero mejor andaba haciendo monlogos. Era mi
especialidad, pero haca de todo. Antes yo no poda imponer qu era lo que quera hacer, tena que hacer
lo que quera el director del espectculo y l a veces me dejaba hacer un monlogo, que era donde mejor
me senta. No tena que responderle a nadie, ni estar presionado por el primer actor que me deca: esto
no lo digas. Esas cosas del teatro no? Y despus empec en televisin. No se olvide que yo llev 17 aos
en televisin y haciendo puramente monlogos. Y los primeros 7 que hice, hace muchos aos, en el 53 o
54, me lo escriba solo. Porque yo no soy un improvisador ni soy un cuentista. Empec siendo un
cuentista. Contaba cuentos tal vez, e hilvanando muchos cuentos me haca un monologuito. Pero ahora
yo hago monlogos con pies y con cabeza, con temas que por ah derivan y van a otra cosa. O sea que
me encuentro en mi salsa. Y adems, usted est hablando con el mejor monologuista argentino.
Entrevista de Ana Sampedro en Peridico Accin, Primera quincena de junio de 1978, recopilado en
Roberto Gmez (2006) Cuarenta X cuarenta: Entrevistas en Accin (1966-2006), Buenos Aires,
Ediciones Instituto Movilizador de Fondos Cooperativos, Coleccin Desde la Gente.
14
Personaje de Carlos Warnes, creado en la dcada del 40 para la revista Cascabel, donde haba sido
compaero de tareas de Chamico, el alter ego del escritor Conrado Nal Roxlo. Csar Bruto opac por
completo a su autor y logr en los aos 50, en la revista Rico Tipo de Divito, armar una dupla
humorstica de extraordinaria calidad conjuntamente con Oski. Warnes como Csar Bruto escribi varios
libros de ensayo y sobre ellos nos dice : Este es mi sestO libro consecutivo los 5 anteriores fueron
El pensamiento vibo de Csar Bruto (agotado); Los grandes inbentos deste mundO (agotado); Lo que
me gustara ser a mi si no fuera lo que yo soy (agotado); El secretario epistolrico (agotado), y Brutas
biografas de bolsillo (agotado). Como se ve, yo soy un autoR muy agotado, pero como no soy un egosta
le quiero dar mi reseta a otros escritores que quieran terminar con el mismo agotamiento que yo tengo:
todo el secreto de mi sitO consiste en haberme enmarcado siempre en una literatura de compromiso, a
tal punto que toda mi obra est comprometida.// Eso s: unas veses estuve conprometido con Fulano,
otras veses me conpromet con Mengano, hoy estoy conprometido con Sutano, maniana me voy a
comprometer con su hermano Lo cual tanpoco es noved porque hay tanbin otros grandes maestros
que si se trata de comprometer, se comprometen mucho, pero cuando llega el momento de formalizar no
quieren saber nada de casamiento. el autoR.Texto de solapa de Csar Bruto (1973) Brutos consejos
para gobernantes, Ediciones Airene, Buenos Aires, con ilustraciones de Oski.
15
Su primer gran personaje fue para el pblico infantil, y se llam El Capitn Piluso, quien slo
llevaba como arma una hondera y tena a su fiel compaero Coquito, interpretado por el actor

11
Humberto Ortiz, amigo de Olmedo. Olmedo: el humor hecho personaje: A 20 aos de su muerte, el
genial Alberto Olmedo perdura en la memoria del pblico en La Gaceta On Line Mircoles, Seccin
Espectculos, 5 de Marzo de 2008.
16
En honor a la verdad El Show de Piluso no fue el primer programa infantil, pero su recuerdo es tan
intenso que difumina otros esfuerzos de la poca. Hctor Sturman llevaba adelante a Tiln, la Campanita
en una propuesta entre fantasiosa y ldica; en los 50 haba estado El Gallo de la Veleta un programa de
entretenimiento familiar que haba puesto el foco en los menores, locucionado por Ernesto Lerchundi. La
mayora de los espacios para nios en estas pocas eran dibujos animados norteamericanos, los cuales
recordemos tenan su audio original sin doblaje al espaol.
17
Por ej. descartando la clsica estructura del gag que finaliza en un remate estereotipado y trabajando
con situaciones que sostienen lo cmico en/desde el suceso mismo).
18
Por ejemplo, son los primeros en insertar en su programacin pelculas con cortos autogestionados.
19
Otros ttulos fueron Jaujarana, Hupumorpo, Hiperhumor
20
La historia de nuestra TV en materia de comicidad qued marcada por ttulos fundamentales. Uno de
ellos es, sin duda, "Operacin Ja Ja", que Gerardo y Hugo Sofovich crearon en 1964 y que vivi
sucesivas etapas durante las tres ltimas dcadas. All aparecieron personajes antolgicos, desde el
"Yeneral" Gonzlez (extraordinaria caracterizacin de Alberto Olmedo) hasta "La peluquera", primero
con Fidel Pintos y luego con Porcel, que ms tarde adquiri espacio propio con ese personaje. Javier
Portales, Adolfo Garca Grau, Mara Rosa Fugazot, Ernesto Bianco, Pepe Soriano, Gog Andreu y
muchas otras figuras pasaron por este ciclo que tuvo varias etapas, la mayora de ellas muy exitosas, al
igual que "El botn", que naci en 1968 con una frmula parecida. Diario La Nacin, Buenos Aires,
24/04/01.
21
Decir que hoy se cumplen dos dcadas de la muerte del cmico Alberto Olmedo sera reducir todo a
un mero recordatorio. Pero si se tiene en cuenta que su presencia an sigue viva en la memoria colectiva
como el humor hecho personaje, se tendr real dimensin de lo que signific. //A los 54 aos, mientras
estaba jugando en la baranda del piso 11 de su departamento de Mar del Plata, Olmedo cay al vaco
y termin con su vida. Su muerte dio paso -casi inmediatamente- a la leyenda, el mito y la devocin. ()
//Alberto Olmedo falleci el 5 de marzo de 1988, en el mejor momento de su carrera artstica mientras
encabezaba la obra de teatro Eramos tan pobres, en Mar del Plata, y su programa de televisin No
toca botn iba a cumplir una nueva temporada al aire, adems de haber estrenado su ltima pelcula
Atraccin peculiar, dos das antes. //Nacido en Rosario, hincha de Central, Olmedo transit por todos
los mbitos del mundo del espectculo, desde la radio, el teatro, la televisin y luego el cine, en donde
form una dupla inoxidable [sic] con otro cmico de fuste: Jorge Porcel. //Con el tiempo, su carrera
deriv en la comedia y all despleg todo su histrionismo para hacer rer, junto a actrices como Moria
Casn y Susana Gimnez, y actores de la talla de Javier Portales o Tato Bores. Incluso protagoniz un
chiste algo subido de tono, cuando en 1976 hizo circular la falsa noticia de su muerte. Fue el 4 de mayo
en el primer programa del ao de El Chupete, un ciclo de humor, en donde se anunci la
desaparicin fsica de Olmedo, en un momento en que los militares tomaban el poder, dando paso a la
ltima dictadura argentina. La broma le vali estar dos aos sin trabajo. Luego lleg a encabezar sus
propios ciclos televisivos con personajes como El Mago ucraniano, El Yeneral Gonzlez, Chiquito
Reyes, Rogelio Roldn y el recordado Manosanta, con el que incluso lleg a hacer una pelcula.
Olmedo: el humor hecho personaje: A 20 aos de su muerte, el genial Alberto Olmedo perdura en la
memoria del pblico en La Gaceta On Line Mircoles, Seccin Espectculos, 5 de Marzo de 2008.
22
()Nacida como Nlida Rotstein, debut a los 12 aos en Radio Portea imitando a una gallega,
papel con el que inici una extensa y slida trayectoria que tambin pase por otros soportes adems de
la radio: el cine, el teatro y la televisin.//En la pantalla grande rod cerca de una treintena de filmes
entre los que se cuentan varios ttulos de los Cinco Grandes del Buen Humor como "Cinco grandes y una
chica" (1950) y "Cinco locos en la pista" (1950).//Desde la televisin tuvo una destacada presencia en el
famoso programa humorstico "La tuerca" al que en los 70 le leg su popular personaje "Isolina" y
tambin particip en "Operacin Ja Ja".//Casi marginada de la actividad, Antonio Gasalla la rescat
para integrarla a sus ciclos "El mundo de Antonio Gasalla" y "El palacio de la risa" con que en 1993
obtuvo el espaldarazo de un Martn Fierro como actriz cmica.//Esa distincin y un Premio Podest que
el Senado de la Nacin le concedi en 1996, fueron los ltimos gestos para una artista que en los ltimos
aos vivi recluida en un geritrico del barrio de Mataderos, donde muri ayer.// Esa distincin y un
Premio Podest que el Senado de la Nacin le concedi en 1996, fueron los ltimos gestos para una
artista que en los ltimos aos vivi recluida en un geritrico del barrio de Mataderos, donde muri
ayer. (), Nelly Linez supo potenciar su intelecto y su picarda para instalarse en un espacio artstico

12
del que nunca pudo ser desplazada en El humor argentino pierde a una grande: Nelly Linez, Diario El
Litoral.com, Santa Fe, 02/08/08.
23
Quizs el mejor ejemplo del aprovechamiento de las circunstancias polticas en un programa
humorstico fue "Telecmicos", que con la batuta de Aldo Cammarota combin, sobre todo en los
difciles aos 70, las frmulas ms tradicionales del humor (con temas que iban desde la infidelidad
hasta el ftbol) con sketches sobre la actualidad, entre los que sobresala la presencia de dobles de los
polticos de entonces. Diario La Nacin, 24/04/01
24
1955 es la irrupcin de Calle Corrientes, un producto de Roberto Gil que ocupa una hora de los
sbados de Splendid a partir de las 14 horas con un elenco integrado por Inda Ledesma, Hctor Mndez,
Miguel Ligero, Juan Carlos Altavista, Irma Beatriz Muoz, Oscar Casco, Juan Jos Mguez, Adolfo
Garca Grau, Eduardo Ayala, Hctor Figueras y Juan Carlos Palma. Gil, libretista del programa,
explica ahora que: decamos que era la contrasiesta sabatina porque era realmente un desafo a no
ceder al hbito y quedarse a disfrutar con Migaja, con Moyano, Pamela, Esperancino, Solino, el
Diariero, muecos que representaban de algn modo la realidad de la ciudad y por eso los llam
arquetipos de la fauna nochera. Cf. Gallotti, 1975.
25
Desde una campaa publicitaria en la que no fue explotada su figura, Mafalda surge en Primera Plana
el 29 de septiembre de 1965 como heredera de Mara Luz, la nia prodigio de Roberto Battaglia y con
una barra de infantes excepcionales, al estilo de Peanuts. Al ao siguiente desde el El Mundo ser
difundida a todo el pas, y luego en 1967, cuando cierre el tradicional diario, lo har semanalmente en la
revista 7 das, donde aparecer hasta 1973 (25 de julio). Sus temores sobre el peligro chino, las
debilidades vacilantes de la mentalidad pequeoburguesa del momento, sus planteos pacifistas de tono
ingenuo, fueron elementos que la ubicaron privilegiadamente en la consideracin lectora. Su vigencia ha
superado toda expectativa, sobre todo despus del regreso a la constitucionalidad y as ingresar en la
mitologa de los personajes prototpicos.
26
En Edgardo Russo (1993) La historia de Ta Vicenta, Buenos Aires, Espasa Calpe, Coleccin Espasa
Humor Grfico se resume el ciclo de la revista: El primer nmero de Ta Vicenta apareci el 20 de
agosto de 1957. El ltimo nmero est fechado el 17 de julio de 1966. Tras la clausura ordenada por el
dictador Juan Carlos Ongana, su director Landr [seudn. de Juan Carlos Colombres, n. 1923] intent
resucitarla con el nombre de Mara Beln en el suplemento del diario El Mundo, y en la revista Primera
Plana con su nombre verdadero. Por distinto motivos, los intentos fracasaron. En el ao 1976, durante la
dictadura de Videla, Ta Vicenta reapareci brevemente, cumpliendo una aventura nostlgica. ().
27
Cf. Edgardo Russo (1994) La historia de Ta Vicenta, Editorial Espasa Calpe, Buenos Aires, Coleccin
Espasa Humor Grfico.
28
Guillermo Divito, dibujante que se populariz por sus chicas de talles sensuales y charlas
inquietantes para las rgidas normas de los 50, fue director de la revista Rico Tipo de larga trayectoria.
Supo desnudar la idiosincrasia portea con sus personajes El otro Yo del Dr. Merengue, Pochita Morfoni,
Flmine, Fallutelli.
29
Ianiro (a veces Janiro) fue importante caricaturista de personalidades del momento, pero su gran
creacin fue Purapinta, un guapo de fuerte contextura y fiera mirada que arrugaba frente al mnimo
obstculo.
30
Roberto Battaglia, publicaba en Patoruz desde los 40, fue un dibujante de original trazo pero sobre
todo de significativa dosis de creatividad, su Mara Luz, una nia con madurez inesperada y de grandes
conocimientos, debera ser considerada precursora de Mafalda.
31
Carlos Trillo y Alberto Brcoli (1971) El humor escrito, Buenos Aires, Centro Editor de Amrica
Latina, Coleccin: La historia popular: Vida y milagros de nuestro pueblo.
32
Diego Mileo (1987) Historia del humor grafico y escrito en la Argentina, comentario bibliogrfico de
La historia del humor de Oscar Vzquez Lucio (Siulnas), Eudeba, Tomo 2(1940-1985), 676 pginas, en
diario Clarn, suplemento Cultura y Nacin del jueves 3 de diciembre de 1987.
33
Alberto Cognini fue el director de esta revista semanal, que desde Crdoba propuso una nueva visin
humorstica caracterizada por la creatividad de numerosos y brillantes colaboradores (Fontanarrosa que
ya impona sus Inodoro Pereyra y Boogie, el Aceitoso, Crist, Cuel, Goo Ferrari, Ortiz, ...) y por una
mirada entre custica y tierna de la cotidianeidad regional, en tensin y contraste con la de la cultura
metropolitana.
34
El diario La Opinin. dirigido por Jacobo Timerman (detenido y torturado por el posterior Proceso de
Reorganizacin Nacional), entre sus innovaciones, incorpor la ilustracin desenfadada en los anlisis
polticos, obra de un uruguayo desconocido en el medio de la poca: Hermenegildo Sbat (n. 1933),
maestro de la pluma en la alegora sin texto. Todava hoy genera, con sus trazos, revulsiones en el poder
poltico: recurdese el reciente reto de la presidente.

13
35
All haba varios personajes de Lino Palacio: Petrona (la mucama gallega que explotaba el estereotipo),
Avivato (el pcaro criollo que con el tiempo se adecent), Don Fulgencio (quien no tena complejos para
exteriorizar ese nio que llevamos adentro).
36
La consecuencia ms o menos inmediata de aquella renovacin no fue slo que los dibujitos que
saturaban la ltima pgina del matutino los firmaban ahora autores y dibujantes argentinos sino que en
ese espacio de retaguardia se empezaba a hablar de lo mismo que en la tapa y no de cualquier otra cosa
ms lejana en el tiempo y el espacio... As, y desde hace treinta aos y con distintos cambios de
inquilinos, la pgina posterior de Clarn se parece al corte vertical y salvaje de un edificio de
departamentos al que el lector como James Stewart en La ventana indiscreta se asoma diariamente
para ver qu opinan o qu les pasa a sus vecinos de enfrente. Que para bien o para mal viven en el
mismo tiempo y en el mismo lugar que l, leen la misma tapa del diario que l, cf. Juan Sasturain (2004)
Loco, pero no come vidrio en Trillo-Altuna (2004) El Loco Chvez, Buenos Aires, Diario Clarn,
Coleccin Biblioteca Clarn de la Historieta, Vol. N 3.
37
ROBERTO FONTANARROSA (Argentina: 1944-[2007]). Humorista grfico, cuentista y novelista
argentino. Varias de sus obras han sido adaptadas al teatro, con gran xito. A su actividad de dibujante y
escritor agrega ser colaborador creativo del conjunto musical argentino Les Luthiers. Algunas de sus
obras de narrativa son: Best Seller, El rea 18 y La Gansada (novelas), Los trenes matan a los autos, No
s si he sido claro, Nada del otro mundo, El mayor de mis defectos, El mundo ha vivido equivocado, Uno
nunca sabe y La Mesa de los Galanes (cuentos). Cf. Luis Mara Pescetti (comp.) (2000) La Mona Risa -
los mejores relatos de humor Alfaguara.
38
Luego las FAR se reivindican como parte del peronismo revolucionario y en octubre de 1973 se
fusionan con Montoneros bajo ese nombre. Y Paco que tambin era periodista pasa a ser en noviembre
del mismo ao responsable poltico del diario Noticias (montonero) que sala todos los das por la
maana y tiraba 130.000 ejemplares (lleg a tirar 185.000 cuando muri Pern).cf. Roberto Baschetti,
Francisco Reynaldo Paco Urondo: Para qu la Sorbona? En http://www.madres.org/periodico/
jun00/index.htm
39
Andrs Cascioli, posterior director de Humor Registrado, fue colaborador distinguido de esta
publicacin. En una reciente evaluacin sobre aquella poca respondi: Cmo fue la experiencia de
Satiricn en el contexto de los aos 70? Era una situacin en la que estaba saliendo todo lo que daba
material para trabajar. Empezamos a jorobar con el gobierno con Lanusse fuimos bastante duros, el
anunciado regreso de Pern nos daba mucho material para trabajar. Adems vena Lpez Rega que era
una figura para nosotros interesante, no para el pas. No se nos molestaba, no se nos impeda trabajar,
todo lo contrario. En Mayer (2003) op. cit.
40
Hijo de un dibujante clebre que haba sido pilar de la revista semanal de Patoruz
41
Tambin Cascioli relata la evolucin hasta llegar a Humor Registrado: Cuando pass a Humor,
que el contexto es otro, cmo seguir con la herencia de Satiricn? Ya haba cambiado antes, con el
cierre de Satiricn, con el cierre, dispuesto por Isabel Pern. Inmediatamente armamos un equipo ms
chico que era quizs un grupo ms combativo, Oskar Blotta decidi no seguir, se quiso ir a los Estados
Unidos. Con ese equipo arm Chaupinela, que fue una revista que empez siendo de humor, tena mucho
de Satiricn, pero era menos agresiva y le habamos incorporado un suplemento de historietas, volvimos
a publicar Vito Nervio, lo llamamos para eso al viejo Breccia, llamamos a Oswal que hizo Mascarn, que
era una historieta humorstica muy divertida. Hizo historietas Crist, hizo historietas Ceo y bueno
empezamos una revista nueva, con Guinzburg, Abrevaya, con Tomasito Sanz y tuvimos un ao haciendo
esa publicacin que no fue xito, fue la nica publicacin de humor que hice que no fue un gran xito,
nos mantuvimos alrededor de los 30.000 ejemplares, duramos un ao y nos cerr Isabel Pern porque
publicamos que Lpez Rega le peg un cachetazo, adems hicimos una historieta de humor con la chica
del 17, que era una vieja cancin argentina que hablaba de una chica que andaba con un vejete, en
referencia a Isabel, a Pern, y bueno nos hizo un juicio, nos cerr la publicacin. Pero en ese tiempo
ganamos el juicio de Satiricn, el abogado era Terragno. Volvimos con Satiricn, dejamos de hacer
Chaupinela, que ya estaba cerrada, se arm el equipo de vuelta, hicimos dos nmeros y el tercero
tuvimos que ir a mostrrselo a la gente de Videla, Massera y compaa que nos dijeron que si seguamos
con ese tipo de publicacin nos iban a matar a todos. Sin sutilezas? Sin sutilezas, eso lo dijo cara a
cara Corti, un capitn de fragata, que trabajaba con Massera y era uno de los dueos de la cultura. Nos
fuimos con el paquete de originales a casa. Eso fue en el 76, en marzo del 76, marzo o abril, nos tuvieron
un mes investigndonos y despus nos dejaron tranquilos. Yo volv a hacer publicidad. Cf Mayer
(2003) op. cit
42
Firma artstica de Tabar Gmez.

14
43
Dice Laura Vazquez en Bosquivia: la historieta en la dictadura militar argentina (ensayo perteneciente
al proyecto de investigacin UBACyT de la Universidad de Buenos Aires, dirigido por la profesora Mirta
Varela: Cultura, medios y dictadura: memorias en conflicto):
Coincidiendo con el Campeonato Mundial de Ftbol de 1978, surge la revista Humor Registrado de
Ediciones De La Urraca.
Bajo la direccin de Andrs Cascioli, la editorial constituye un antes y un despus para dos
generaciones de historietistas y humoristas: los que venan de editoriales tradicionales como Columba y
Rcord y los ms jvenes, los que con la revista Fierro hallaron las puertas abiertas para la
experimentacin y bsqueda artstica.
Tal como seala Andrea Matallana en su estudio sobre HUM, la publicacin gener tres momentos
de articulacin del discurso poltico: Crtico, desde sus inicios hasta 1980, Combativo, desde 1981 hasta
1983 y Democrtico Pluralista de 1984 en adelante, desde mi perspectiva, tomando esta ltima etapa
ribetes cada vez ms definidos partidariamente.
44
Juan Sasturain (1998) Humor era no tener que pedir perdn en Decamos ayer: La prensa argentina
bajo el Proceso, comp. E. Blaustein y M. Zubieta, Ed. Colihue, Buenos Aires.
45
Seudnimo de Cristbal Reinoso.
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Les Luthiers. Vol3. Conjunto de Instrumentos Informales Les Luthiers, Buenos Aires, Trova
Industrias Musicales, 1973. Se hace gala en la capacidad de parodiar, se estira el atrevimiento contra el
poder instituido, y al mismo tiempo se logra un producto de impacto ms o menos masivo con la letra del
pseudohimno Ya el sol asomaba en el poniente:
CORO:
Ya el sol asomaba en el poniente,
Ya el cndor surcaba el firmamento
Y la Patria gloriosa, heroica y valiente,
De Victoria profiere el juramento.
Refulgentes aceros se preparan
A lanzarse a la lid libertadora,
Ya broncneos clarines amenazan
A la fiera vorgine invasora.
Con sus fieros caones apuntando
Ya se ve de la Patria al enemigo.
Hacia nuestros patriotas avanzando
Los salvajes ya se vienen, pucha digo,
Y ya entran nuestros hroes en la Historia
Esgrimiendo la Justicia inexorable
Con mosquetes cargados de Victoria,
Con espadas de acero inoxidable.
El fragor de la lucha ya se extingue,
Por doquier, de la Muerte la amargura.
Ya al odiado enemigo se distingue
Alejndose de prisa en la llanura.
Ya los fieros enemigos se alejaron,
No resuena el ruido de sus botas,
Nos pasaron por encima y nos ganaron,
Nos dejaron en derrota.
Perdimos, perdimos, perdimos otra vez.
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Caracterizando pocas, en una entrevista, Gasalla responde: Qu cambi de tu humor desde los
sesenta hasta ahora y en qu te sents distinto? Hay un montn de cosas que son iguales. Es decir,
cuando empec a trabajar, haba un movimiento muy grande que era el pop, y la cancin de protesta,
antes de Ongana. Los happenings, comenzaba a hablarse de la realidad, Andy Warhol poniendo la sopa
Campbell en un cuadro era muy fuerte. As empezbamos a trabajar con la realidad desde la palabra. y
el pblico necesitaba eso. Esas cosas uno solo no las hace. Despus viene el terror de que te cortan el
pelo por la calle hasta los desaparecidos. Y despus, la tierra de nadie, donde hay que ir esquivando las
balas. En cuanto a atrevimiento, no creo que la cosa haya cambiado: hay cosas que digo desde hace
treinta aos. Cf. Marcos Mayer (2003) Ahora, el humor. Un pas que da risa?, Buenos Aires,
Ediciones IMFC, Coleccin Desde La Gente.
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Enrique Raab, Porcel o la ilusin de los desposedos: Los argentinos de hoy no tienen otro cmico que
los exprese mejor en Decamos ayer: La prensa argentina bajo el Proceso, op. cit. (E. Raab es un

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periodista desaparecido el 16/04/77, haba sido colaborador de otras varias publicaciones: Clarn, Siete
Das, Primera Plana, Confirmado, Visin, Anlisis, El Cronista Comercial.)

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