EL ARTE DE VIVIR EL ARTE.

Felipe Ehrenberg

L@s artistas que prosperan son l@s que tiene le corazn en el arte y los pies en la
tierra!

I. EL UNIVERSO QUE NOS RODEA.

En Aceptando la cruda realidad; estadsticamente muy pocos llegan a acabar la
licenciatura y solo uno goza de xito, pero cabe destacar que el artista est
expuesto a un sin fin de cambios evolutivos, hoy en da existe la tecnologa,
fotografa, televisin y optan al arte como un nexo, no como algo esencial, la
difusin y distribucin del arte han cambiado de manera radical, los artistas tenemos
a nuestra disposicin tecnologa de reproduccin y medios visuales en extremo
sofisticados. Sobre los territorios de las artes; existen 5: las escnicas, que son
msica, danza y drama; y las no escnicas que son literatura y artes visuales. Con
poco presupuesto la msica, danza y drama, se mantienen por los pagos del
pblico. El panorama de las artes visuales; se dividen en dos obra retinal y obra
conceptual. (Dibujo, pintura, escultura, estampado, fotografa, textil cermica y artes
temporales). La infraestructura que nos apoya; la cultura hacia la escultura y
pintura no es constante, solo el hecho de vender lo que se realiza sin ver el arte
de los objetos. En pos de ms espectadores/as; existe el estimulo de capacidad
expresiva para obtener variedad de tcnicas, soportes, herramientas y materiales,
ser un profesionalista general. El mundo intimo que nos rodea: Personal de apoyo
- directo e indirecto; PAD (tcnicos-los mil usos, prestadores de servicio-
recaudadores, pareja de excepcin esposa, amante, intermediarios
representantes, sector pblico funcionarios) PAI (plus de un profesionista),
PUBLICOS ACTIVOS; asunto de cultura y arte, PUBLICOS PASIVOS; receptiva a
las artes.

II. LOS ESPACIOS PARA LA PRODUCCION ARTISTICA.

A mayor produccin, mayor proyeccin; el espacio es fundamental para todo
artista, producir no es todo, el almacenamiento de produccin debes ser en un lugar
adecuado. Las partes esenciales del taller ideal; zona de trabajos limpios, semi
sucios y sucios, ni fu ni fa sino todo lo contrario, oficina, almacenamiento,
exhibicin, el lugar debe de ser confortable tanto para el artista como para el
espectador cumpliendo, con los requisitos. Del dicho al hecho hay un estrecho;
fijacin de meta clara, de dicho lugar para trabajar, proyectar, etc. Rediseo
integral/ergonmico en pequeo; utensilios prcticos y favorables. Compartiendo
Espacios; convivencia ocupacional y laboral. Acuerdos prcticos para la
convivencia; asignacin de lugares limpios, acuerdos, responsabilidades.

III. LOS TIEMPOS DE LA PRODUCCION ARTSTICAS.

Cundo sueas, cuando sueas?; el simple hecho de ser artista para cumplir su
expectativa debe organizar y ordenar los tiempos para poder crear, imaginar y
hacerlo con provecho. La agenda de bolsillo; importante llevar un control y
proteccion de agenda de nuestras propias cosas. Ah, spuntualidad!; ser puntuales
a los lugares donde se deba presentarse. Y el directorio; siempre organizar los
contactos. El calendario de pared; organizar y fijar fechas y proyectar trabajar a
plazos. Cronologas regresivas; organizar los das para hacer algo artstico.
Tiempos y temporadas; aprovechar oportunidades. Los bloques; banco de ideas.
Finalmente, una fbula que me lleg por correo; las piedras grandes representan
lo que ms quieres, lo dems en el frasco se va acomodando.

IV. ESTRATEGIAS Y TCTICAS.

Medicina, tauromaquia y gastronoma?; gustar y ejercer lo que te atrae. El
momento de la decisin; tomar alternativas, decisiones de seguir o no con el arte.
Cuestin de grados; trabajar en general o solo trabajar por permanecer. Quin
hablo de ejrcitos?; estrategia y tctica para nuestro arte. La clave para
sobrevivir y prosperar; si no resultan las estrategias, existen ms para poder
realizarlos o descartarlos. Como conseguir becas, bolsas, estmulos y residencias;
oportunidades que se dan en becas, estmulos, etc. (aplicacin de becas;
preparados, tener todo los documentos y fuentes fidedignas.) Nunca despilfarrar
esfuerzos; dedicacin a proyectos sin necesidad de sobreexponernos.

V. EL TRNSITO DE LA AFICION A LA PROFESIN.

Monosabi@s, noville@s o torer@s?; la dedicacin, definirse como un monosabio
(espectador/activo), novillero (aficionado) o torero (profesional del arte), sus
perspectivas y oportunidades de cada ser. Saliendo al encuentro en vez de
esperar; buscar alternativas en otros lados y lugares.

VI. EL HBITO SI HACE AL MONJE.

Usos y Costumbres; hbitos de accin son mas tcnicas mientras que los hbitos
de tradicin son de naturaleza ritual. Costumbre de firma; no ostentar la fecha es
una medida tctica. El hbito epistolar; un proyecto debe de agradecerse, desde el
que imprimi hasta el que encuaderna.

VII. EL INVENTARIO DE NUESTRA OBRA.

Aunque duela, hay que hacerlo y Nuestras opciones, el tiempo para gozarlas y
las cosas en su lugar; es el administrar tanto el tiempo como lo econmico,
balancear y equilibrar le trabajo y esfuerzo.
Inventariando la produccin ocunta mercanca tenemos a la mano?; la
cantidad, a mayor produccin, mayor proyeccin, el material, obras en produccin y
mantenimiento. Existe tambin la demanda y oferta, el mercadeo de cada obra de
arte. La Ficha Tcnica; la descripcin de la obra, caracterstica principal,
identificacin, pie de grado, etc. Fotografiando la obra; se requiere de produccin
que trasmitan y refuercen lo visual. Al estilo de hoy; videos y reproducciones en la
misma, fotos digitales y/o secuencias fotognicas. Y todo debe de ser almacenado
para su usos posterior.

VIII. INFORMACIN BIOGRFICA.

Un Curriculum Vitae para cada ocasin; programa en el campo laboral, existe el
extenso, resumido/ especializad y el relatado. Curriculum Extenso; datos
personales, exhibiciones individuales, exhibiciones colectivas, exhibiciones de obra
instalacin, performas y otras especialidades, obra comisionada, premios y
distinciones, colecciones, obra publicada, bibliografa, hemerografa, mediografa y
anexos. Cada curriculum debe de tener su punto a favor cumplir las expectativas
del usuario, y enlistando toda obra de arte con todas sus caractersticas para que se
valido. DATOS VERDADEROS Y FIDEDIGNOS. Los artistas no piensan, sienten.

IX. NUESTRO ARCHIVO Y SUS PARTES.

Cada cosa en su lugar y un expediente para todo; en nuestra vida diaria vamos
acumulando proyectos, compromisos y actividades, clasificar los documentos y
materiales. Fichero de domicilios; Tener contactos, guardar nmeros, domicilios y
por ende es funcional ordenar todo. Se involucra el medio virtual para organizar
dicho esqueleto de archivo, documentos y agendas. Correspondencia; ya sea virtual
o impresa, o escrita siempre deben de llevar fecha, memebretada y firmada.

X. MANERAS DE PROTEGERNOS Y PRMOVERNOS.

El hecho de saber lo que escribimos nos aporta autoridad como tambin escribir
cartas poder, para validar el proyecto u obra de arte. Modelos de Carta; carta
tcnica (afirmacin de detalles), carta contenido (crtica constructiva), carta Lo
corts no quita lo valiente , fax encabronadsimo (personal y de confianza) y correo
(publicaciones y criticas personales). Manera de promovernos; la practicidad en
uno mismo para buscar lugares y poder exhibir nuestra obras , como tambin
mtodos sorpresivos, de manera cordial hacer incapie de un proyecto yal mismo
tiempo ofrecerlo a la persona que se esta dando prioridad en el mbito laboral,
mtodos mercadolgicos nos pueden ayudara a promover si es que es funcional.

XI. CERRANDO TRATOS CON TERCER@S

Para poder exhibir sin dolor; el lugar de exhibicin en galeras deben de ser
favorables para cada artista, implementar contacto y por ende llegar a un acuerdo
negociable. Convenios verbales o escritos?; facilidad de negociar. El convenio,
ahora s; propuestas, con seriedad y personal, para llegar a beneficios tanto del
artista como de la empresa, todo esto es escrito para que avale dicho evento.
Promocin, ventas, propiedades, recibos, pagos, derechos, seguridad y exhibiciones
son los puntos importantes para que todo proyecto del artista y toda empresa donde
se realizara contengan una alianza favorable.

XII. PROMOVIENDONOES EN ELANCHO MUNDO

Qu es un portafolios?; MEJOR PRESENTACION, MAYOR IMPACTO todos los
documentos guardados y ordenados, que debe contener curriculum vitae, curriculum
relatado, diapositivas, ejemplares, copias y fotocopias. No se debe explicar la obra,
se debe hacer un complemento para contextuar. Toda informacin es info-visual y
debe de presentar, invitaciones, catlogos, tarjetas postales y lo que la imagicion
proponga.

XIII. NUESTRAS DEFENSAS.

Entre citas, homenajes, plagios y robos; cada artista debe de entender y
contextualizar lo que es robo o plagios de una obra de arte, para eso se necesita
derechos que avalen y proteja la obra. Derechos y obligaciones autorales; al tener
dinero toda la estructura informativa tiene origen, registro y almacenamiento que
protege el proyecto individual, y nico. Bajo el rgimen de todas de la ley tiene por
derecho a una entidad de inters pblico, esto es proteccin de titulares de derechos
patrimoniales de autor. En Mxico existe SOMAAP (Sociedad Mexicana de Autores
de las Artes Plsticas) es una sociedad de inters pblico sin fines de lucro.
Obligaciones fiscales; pagos de impuestos el Fisco es importante pero ms para el
artista que debe d cumplir con la Clave 112 del Ttulo IV del Captulo II de la Ley
sobre el Impuesto de la Renta (ISR) , nos obliga a tener que vender obra de lugar
de recibir honorarios. Pago en especie o en efectivo; Todos los decretos favorecen
al autor, se deben realizar con pagos de impuestos federales, que por ende se van
a la Secretaria de Hacienda y Crdito Pbico para despus obtener un
representante del Instituto Nacional de Bellas Artes y as comenzar a retribuir con las
obras, si la obra es aceptada los fiscales contribuyen para optar plazos para los
pagos en efectivo se valoren mediante facturas, cobrando as el IVA por cada
trabajo despus de la aceptacin de la obra que este va directamente a los
impuestos, llevando as tramites y papeleos para la proteccin de la obra.
XIV. PONIENDO PRECIOS
A que le tiras cuando sueas; si queremos vivir de ventas, de regalas y honorarios
tendremos que buscar y cultivar clientela., utilizaremos a nuestros personales tanto
activos como pasivos. Ahora as, etiquetar nuestras obras; son los gastos extras
que se dan para poder realizar la obra, pagos mnimos de hogar o renta de
material. Cobros por honorarios; todo trabajo tiene precio y tiempo en el cual
corresponde un porcentaje de todas las ventas o proyectos favorables.

XV.EXHIBIENDO EN EL TALLER (O DONDE SEA)

Exhibir en taller o galera, esa es la pregunta; una galera tiene un fin el de
vender, en un taller es mostrar las obras.es ms que en las galeras tiene arrojo
financiero. Sustituir a la galera es sencillo; el sentido comn nos ayuda
organizarnos y obtener una plena satisfaccin a la necesidad de exhibir y vender
temporalmente en un espacio a gusto de cada artista. Existen intermediarios para
obtener una venta de obras, Mxico es comprador de obras extranjeras, la
revolucin de obras comienza a partir de la publicidad de boca en boca. Galeras
publicas y galera privadas; ambas tiene el mismo objetivo, mostrar las obras en
relacin es a la direccin de sectores econmicos.