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Mara Alejandra

Juan Escamilla*
A N T R O P O L O G A

Partituras de piano
del siglo XIX, localizadas
en el Archivo Musical del Instituto
Cardenal Miranda
E l presente artculo tiene la finalidad de describir un inventario del
corpus de msica impresa reunida por mujeres durante el siglo XIX, y que
en muchos casos quiz fueron las primeras publicaciones que formaban sus
antologas para encuadernarlas y ponerlas en un lugar ms cercano al piano.
Esas partituras tienen trascendencia histrica por sus recursos grficos
y editoriales, as como por las manifestaciones sociales de compositores
nacionales y extranjeros, los estilos y formas musicales decimonnicas. En
ese sentido, dicho corpus constituye un acervo documental cuya riqueza
est representada por varias fuentes primarias, y algunas de ellas reflejan
historias personales relacionadas con autores de ese periodo, como se des-
prende de ciertas imgenes e ilustraciones en las portadas de las partituras,
o bien de la dedicatoria que todava conservan algunas de ellas.
Describir la historia del arte musical representa un problema comple-
jo, en tanto que implica la inclusin de literatura, poesa, teatro, danza,
y las condiciones histricas, sociales, polticas y culturales del siglo XIX.
Sin embargo, a partir de un anlisis documental trataremos de ofrecer
una descripcin de las partituras localizadas en el Archivo Musical del
Insti-tuto Cardenal Miranda.1
Para realizar la investigacin fue necesario reconstruir la historia de
cmo se form el acervo, quines participaron en su creacin y los lugares
en que estuvo localizada esa institucin. Con estas preguntas ampliamos
nuestro conocimiento sobre la historia de las colecciones de partituras, y
especficamente las pertenecientes al siglo XIX.

*
Licenciada en Bibliotecologa por la Facultad de Filosofa y Letras-UNAM, y licenciada
en Derecho por la Universidad Autnoma del Estado de Mxico [alebiaescamilla@yahoo.
com.mx]. Fue responsable de los acervos musicales de la Biblioteca del Centro Nacional de
las Artes. Colabora en la Coordinacin de Documentacin del Cenidim.
1
El Instituto Cardenal Miranda tuvo como antecedente directo la Escuela Superior de
Msica Sagrada de la Arquidicesis de Mxico, fundada en 1939, y refundada por el pres-
btero Xavier Gonzlez Tescucano en 1969.

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De entrada pudimos descubrir lo complejo que informacin requiere un conocimiento documental,


resultaba describir los ejemplares, sobre todo al ser histrico y musical, de tal manera que ello permita
comparados con los actuales, ya que resulta extrao el recuperar datos que hagan posible iniciar la investiga-
gusto italiano y francs por admirar diversas formas de cin. En ese sentido es necesario considerar:
impresin iconogrfica, los diferentes tipos de encua-
dernacin utilizada para cada lbum, las hojas de las 1) La edicin musical
partituras con sellos, firmas, dedicatorias y signaturas di- 2) Compositor
ferentes. Es decir, nos encontramos con partituras dor- 3) Arreglista o transcriptor
midas por ms de cien aos, con su propio sistema de 4) Ttulo de la composicin
edicin, venta, y proteccin de derechos de autor. 5) Nmero de plancha
Observemos la parte exterior, la partitura como un 6) Lugar
todo en la que se debe poner atencin desde varios 7) Editorial
aspectos: 8) Ao

1) La msica Las partituras del siglo XIX ofrecen una variedad de


2) El formato musical datos para su catalogacin, tales como partes de las
3) El diseo de cubiertas y portadas obras, ttulos paralelos, informacin complementaria
4) Publicidad de las obras dentro de un estilo caracterstico. Es por ello que el res-
5) Precio de venta ponsable de la catalogacin debe tomar en cuenta cada
6) Sellos editoriales
uno de los datos localizados en la publicacin para
7) Sellos de propiedad
recuperar la informacin de inters, y en ese sentido no
8) Firmas
conviene suprimir ni cortar los ttulos propios. La tipo-
9) Dedicatorias
grafa es significativa en las ediciones para congregacio-
10) Ilustraciones
11) Tipo de papel nes religiosas con composiciones de un mismo autor, y
donde las diferencias estn relacionadas con las formas
Los elementos exteriores estn ah, en cierta forma vocales.
tratando de llamar la atencin mediante las portadas y Tambin debemos mencionar los formatos: si son
cubiertas, a partir de los usos variables de la iconogra- arreglos, transcripciones para piano, nombre del editor,
fa, la tipografa y la distribucin de la informacin. tipos de anuncios y precio de la obra. Dichas ediciones
Al realizar la catalogacin no se refleja en el registro reconocen el valor intelectual de la msica y la protec-
informacin sobre fechas de edicin por estilo, la tc- cin del autor y su obra.
nica de impresin, utilizacin de color de la fotografa, Adems deben considerarse los sellos de las editoria-
o de las creaciones firmadas, la relacin de nombres de les, las firmas de compositores, editores, distribuidores
la poca, o incuso de discpulos que permitan construir en marcas de propiedad de compaas. Los editores de
el desarrollo histrico de la msica de ese periodo. msica tenan la funcin de gestionar los derechos de
En las partituras del siglo XIX encontramos transcrip- autor en ejecuciones, dado que las representaciones
ciones para un instrumento o instrumentos diferentes a provocan nuevas reediciones de la obra musical.
la obra original; ciertos arreglistas utilizaban obras de Es importante consignar el nombre completo del
xito entre ellas peras, operetas y zarzuelas para editor, tal como aparece en la fuente principal, con
llevarlas a formas de msica de saln, donde las reunio- todas las variantes: si aparece Cie, Hijo, & files, ya
nes sociales estaban dedicadas a la prctica del piano. que es un dato para situar cronolgicamente la publi-
Los datos sobre obras originales y transcripciones cacin de la obra. De igual manera deber procederse
ofrecen informacin diferente en la cubierta, portada y con la informacin sobre los distribuidores, el nmero
contraportada, lo cual genera cierta confusin. Elegir la de plancha en que aparece en las portadas o cubiertas.

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Localizamos que existan muchas compaas y edi- j) Danzn


toriales, entre ellas, la alemana A. Wagner y Levien k) Chotis
Sucs., quiz una de las exitosas empresas de ediciones l) Romanza
durante la segunda mitad del siglo XIX. Las partituras
se vendan por separado en las tiendas que Wagner y Las obras del siglo XIX2 tienen influencias italianas y
Levien tena en las ciudades de Mxico, Puebla, Gua- francesas3, y compositores mexicanos como Felipe Villa-
dalajara, Monterrey y Veracruz. nueva4 y Julio Ituarte al parecer realizaron arreglos y
De igual forma, el editor Enrique Mungua, edit transcripciones de peras, zarzuelas y operetas. Es decir,
partituras adems de dedicarse a la venta de instru- en este tiempo: La pera era considerada como el mxi-
mentos musicales. Las ediciones musicales en su mayo- mo espectculo y por ende, el gnero teatral y musical
ra carecen del ao de publicacin, mas por el tipo de ms importante, a decir de Consuelo Carredano.
papel y los nombres de las editoriales, y/o de los com- Es oportuno mencionar que los prncipes italianos
positores, se podra determinar una fecha aproximada. tomaron parte activa en la Camerata Fiorentina, y que
En lo referente a la descripcin fsica debemos ano- es en la ciudad de Florencia donde nace la pera. Con
tar la extensin y designacin especfica del material, el transcurso del tiempo las prcticas musicales se
ilustraciones, dimensiones, si se trata de hojas, pginas, transforman en diversos ambitos como el poltico, eco-
volmenes, tomos, dimensiones y, de ser el caso, el tipo nmico, artstico; es decir, de un lugar perteneciente a
de ilustraciones. la realeza pasa a un saln burgus.
Este trabajo de investigacin estara incompleto si no Entre los autores extranjeros podemos mencionar a
destacamos algunos aspectos de las obras localizadas y Daniel Franois Esprit Auber (1782-1871), compositor
que muestren rasgos constantes. Este breve anlisis do- francs de peras cmicas y uno de los representantes
cumental no pretende ser exhaustivo, y mucho menos musicales del siglo XIX; Gaetano Donizetti (1797-1848),
definitivo, pues slo trata de ayudar a entender un poco compositor italiano de peras romnticas; Octave
la produccin musical. Si bien esta produccin no posee Fouque (1844-1883), musiclogo y compositor francs
la amplitud de todo el acervo, varios estilos del Porfiriato de operetas, msica para teatro, trabajos vocales y piezas
se reflejan sobre diversos gneros y autores. para piano; Felix Godefroid (1818-1897), arpista, pia-
a) Mazurcas
nista y compositor; Gioachino Rossini (1792-1868),
b) Valses Sidney Smith (1839-1889), Giuseppe Verdi (1813-
De saln 1901) y Emil Waldteuffel (1837-1915).
Serenatas Como podemos observar, estos compositores cons-
Lento tituyeron una parte principal para un nuevo ambiente
c) Danzas musical, y ello permitira el nacimiento de la Academia
Lento Elzaga, la primera en Mxico despus de la Indepen-
Mexicanas dencia.
Romnticas Segn el peridico El Sol, Mariano Elzaga dirigi
Saln un conjunto orquestal compuesto de profesores ms
d) Fantasas de saln
e) Canciones 2
Carredano menciona que a fines del siglo XIX la msica de
Mexicanas teatro francesa, principalmente la opereta, y la llamada msica de sa-
f ) Piezas de baile ln tuvo influencia en la msica mexicana.
3
g) Polkas Al revisar las partituras nos dimos cuenta de la influencia de par-
tituras de editoriales francesas. Motivo por el cual encontramos
Mazurca
partituras mexicanas con estilo francs.
h) Marchas 4
En 1849 la Sociedad Filarmnica fue una institucin promo-
i) Melodas tora de la educacin musical, en la que entonces recibieron forma-
Serenatas cin msicos como Ricardo Castro y Felipe Villanueva.

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acreditados de Mxico, en el que cinco seoritas socias Jos M. Prado


de mrito cantaron y tocaron piezas exquisitas, con M. Preza Velino (1866-1944)
desempeo que arrebataron la atencin universal. Juventino Rosas (1868-1894)
Es en la segunda mitad del siglo XIX que las mujeres Ignacio Tejada (1849-1920)
aficionadas a la msica participan en conciertos ben-
ficos, en el contexto de inauguraciones de instituciones Es decir, de la produccin musical reflejada por
particulares y oficiales. En los programas predomina- ambos grupos de autores, una parte corresponde a la
ban los arreglos para piano de peras italianas, france- msica para saln y otra al grupo pequeo formado
sas y mexicanas. Posteriormente, un grupo formado por las mujeres que interpretaban las piezas al piano.
por Gustavo E. Campa, Ricardo Castro, Juan La produccin musical aporta as dos categoras: la
Hernndez y Pablo Castellanos Len se reuna con primera se relaciona sobre todo con la posicin del
Felipe Villanueva, Carlos Julio Meneses, Ignacio compositor dentro de un grupo social, en tanto que
Quezadas; todos ellos eran amantes de la cultura, el deba recorrer las diversas casas o lugares donde esas
arte y la msica francesa y queran demostrar que la mujeres tomaban clases particulares de piano; la segun-
influencia de la msica italiana era responsable del da consiste en dar a conocer un nuevo estilo para con-
atraso y estancamiento de la vida musical de Mxico. tribuir al patrimonio cultural.
Sin embargo, en los lbumes de msica de las muje- La convivencia entre el maestro y las alumnas se
res mexicanas del siglo XIX encontramos autores de las reflejan en obras o piezas donde los compositores mexi-
dos corrientes, as como de diversos compositores me- canos dedican alguna composicin a cierta discpula.
xicanos, entre ellos: Tambin reflejan la vinculacin de escritores y perso-
najes contemporneos en sus dedicatorias.
Jos Alcal (1853-ca. 1936) Concluimos que ese corpus de msica impresa per-
Ricardo Castro (1864-1907) mite lograr los propsitos siguientes:
Manuel Chvez Aparicio (1849-1883)
Genaro Codina (1852-1901) 1) Dejar constancia de la presencia de la msica en colec-
Vicente Cordero (1841-1905) ciones patrimoniales de nuestro pas.
Antonio Cuys 2) Conocer la historia de la formacin de cada coleccin.
Ernesto Elorduy (1853-1913) 3) Fijar polticas de localizacin de documentos del siglo
Manuel Estrada XIX para su conservacin y preservacin documental.
Ricardo Garca de Arellano (1873-1937) 4) Publicar obras de referencia (portadas y contraportadas
Pedro N. Incln (1849-1918) de las partituras que tienen informacin por autores y
Julio Ituarte (1845-1905) gneros).
Leopoldo G. Jimnez 5) Realizar catlogos de gneros musicales determinados.
Luis G. Jord 6) Dar a conocer este repertorio musical para nuevas
Guadalupe Jordn Niel audiciones.
Toms Len (1826-1893)
Miguel Lerdo de Tejada (1869-1941) No pretendemos realizar una historia musical del
Melesio Morales (1838-1908) siglo XIX, solamente citar algo que encontramos en el
Francisco J. Navarro Instituto Cardenal Miranda. Obras y arreglos para
J. Nieto piano en los que se repiten los nombres de msicos
Dolores Oropeza y Vivanco arreglistas de diversos conservatorios y escuelas de
Aniceto Ortega (1825-1875) msica, pues la mayora de editores publicaban obras
C.M. Palomino para la enseanza por medio de ejercicios prcticos del
Fernando Pichardo (1885-1905) instrumento. Hoy necesitamos de ese repertorio para
Miguel Planas (1839-ca. 1910) dar a conocer las operetas, zarzuelas y peras.

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