01 Musica 4 12/3/08 09:28 Pgina 6

1 Msica y Tecnologa
ESTRUCTURA
DE CONTENIDOS
Historia de la grabacin
y reproduccin del sonido
1 etapa: reproduccin
mecnica del sonido
2 etapa: grabacin
y reproduccin mecnica
del sonido
3 etapa: grabacin
y reproduccin elctrica
del sonido
4 etapa: grabacin
y reproduccin digital
del sonido

Funcionamiento bsico de los

principales sistemas de sonido
Sistemas de sonido analgicos
Sistemas de sonido digitales

Instrumentos electrnicos
Instrumentos pioneros
Instrumentos actuales

Msica electrnica
Corrientes de la msica
electrnica

Informtica musical
Funcionamiento
y componentes del ordenador
Aplicaciones
de la informtica musical
La msica en Internet

ACTIVIDADES INICIALES
1. Reflexiona sobre la incidencia de las nuevas tecnologas aplicadas a la msica y escribe un
QU SABES DE ESTO?
breve texto haciendo repaso de los distintos medios que utilizamos en la actualidad
relacionados con el sonido.
01 Musica 4 12/3/08 09:28 Pgina 7

El uso de las tecnologas ha ido unido a la evolucin del ser humano

desde sus orgenes, facilitando su desarrollo econmico y cientfico, y
provocando los principales cambios sociales.

Desde el siglo XX la tecnologa se ha introducido de lleno en la creacin

artstica hasta convertirse en una herramienta de trabajo fundamental
que ha ido transformado gradualmente la forma y el contenido de las
obras.

En la actualidad, asistimos a una de las grandes revoluciones tecno-

lgicas que tiene como principales protagonistas el uso de los medios
electrnicos e informticos. Esta revolucin tecnolgica ha logrado en
los ltimos aos una enorme difusin gracias a la progresiva simplifi-
cacin de su uso y al abaratamiento de sus costes.

Las nuevas tecnologas, presentes en todos los mbitos sociales, han

encontrado uno de los principales campos de desarrollo en el terreno
de la msica, convirtindose en protagonistas indiscutibles de las nue-
vas tendencias de la msica contempornea y facilitando su creacin
y difusin.

Desde la invencin de los primeros sistemas de grabacin y reproduc-

cin del sonido hasta los modernos medios informticos que permiten
tener en el ordenador un completo laboratorio de sonido, el mundo de
la msica ha experimentado en apenas un siglo los cambios ms acele-
rados y significativos.
01 Musica 4 12/3/08 09:28 Pgina 8
8 Msica
a El Hydraulos (siglo III a. C.) era una especie
de rgano de agua que reproduca sonidos
fuertes y penetrantes.
Composiciones para
instrumentos mecnicos
Haydn compuso varias obras para
relojes-flautas y Mozart para rgano
mecnico.
En 1813 Beethoven compuso La victoria
de Wellington para el Panarmonicn
inventado por Maelzel, una mquina
capaz de simular una orquesta com-
pleta mediante la utilizacin de tubos
de rgano e instrumentos de percu-
sin automticos.
a Fotografa de un fragmento del Panar-
monicn de Maelzel, en el Museo de los
Instrumentos de Stuttgart.
Y
1. Historia de la grabacin y reproduccin
del sonido
La posibilidad de grabar y reproducir los sonidos ha sido uno de los sueos
ms ansiados por el ser humano desde la antigedad.
Numerosos testimonios en cuentos o relatos ms o menos fantsticos
hablan de palabras congeladas en el hielo que al calentarse con las manos
se convertan en sonidos, de esponjas mgicas que grababan todo lo que se
hablaba delante de ellas y lo reproducan al ser apretadas, de libros que
dando cuerda a una mquina y colocando una aguja en el captulo deseado,
lo lean en voz alta.
El sueo de la grabacin del sonido no se har realidad hasta finales del
s. XIX. Sin embargo, la posibilidad de reproducir sonidos sin intervencin
directa del ser humano se remonta a varios siglos atrs con la fabricacin
de distintos instrumentos mecnicos o automticos.
Hacemos ahora un breve recorrido por la historia de la grabacin y repro-
duccin del sonido en la que podemos distinguir cuatro etapas.
1.1. 1 etapa: reproduccin mecnica del sonido
Desde la Antigedad conservamos testimonios de la existencia de instru-
mentos mecnicos o automticos capaces de reproducir sonidos por s
solos mediante diferentes dispositivos como sistemas de pesos y poleas o
por efecto de la presin del agua.
Algunos documentos mencionan la existencia de una orquesta mec-
nica construida en el s. III a. C. para el emperador chino Han Gaozu.
En el s. IV, el emperador bizantino Tefilo dispona de un trono de oro
flanqueado por unos leones mecnicos que rugan al ser activados.
En el s. XIII se atribuye la invencin de una cabeza parlante al fil-
sofo y cientfico ingls Roger Bacon.
Carillones automticos
Desde finales de la Edad Media, los relojes de campanario se equiparon
frecuentemente con carillones automticos que sonaban al dar las horas.
Funcionaban mediante la accin de un cilindro de pas que empujaba los
martillos para que golpearan las campanas en un determinado orden.
Cajas de msica
El desarrollo en las tcnicas de relojera y en el mecanismo del cilindro de
pas, permitir la construccin de cajas de msica que alcanzarn su mximo
esplendor durante los siglos XVIII y XIX. El cilindro de pas (colocadas segn
las notas de la msica) se hace girar sobre un peine metlico enganchando
los diferentes dientes para provocar que vibren y produzcan sonido.
Las cajas de msica se instalaban en relojes de pared, estuches o joyeros y,
con frecuencia, incluan autmatas (figuras de bailarinas o pjaros canto-
res) que se movan al ritmo de la msica.
01 Musica 4 12/3/08 09:28 Pgina 9

1 Msica y Tecnologa 9

Piano mecnico
El mecanismo del cilindro de pas se aplic tambin a la construccin de Obras para piano
pianos mecnicos dando lugar a la pianola, una de las marcas comercia- mecnico
les ms populares patentada en 1887. En la pianola, el rodillo movido por
Muchos compositores como Grieg,
una manivela accionaba una hilera de martillos que golpeaban las cuerdas. Debussy, Ravel, Gershwin, Prokofiev o
A finales del siglo XIX el cilindro de pas se sustituy por rollos de papel Falla, grabaron rollos de piano interpre-
tando sus propias obras. Algunos como
perforado que podan intercambiarse con mayor facilidad y permitan
Hindemith o Stravinsky, escribieron m-
registrar ms marcas para producir ms sonidos. El cilindro de papel se va
sica destinada al piano mecnico.
desenrollando sobre una barra cuyos agujeros se corresponden con las dis-
tintas teclas del piano. Cuando una perforacin del papel coincide con un
agujero de la barra, la presin de aire generada por un mecanismo de
pedal, acciona el martillo correspondiente.
La grabacin de msica en el rodillo de papel era obra de artesanos especia-
lizados capaces de transcribir las partituras, con todos sus detalles, a papel
perforado. Tambin se utilizaba la grabacin directa mediante la interpreta-
cin en un piano especial con lpices de plomo unidos al mecanismo del
teclado y al pedal, que iban registrando marcas de distinta longitud y a dife-
rentes distancias segn la accin del pianista. Cualquier nota falsa poda rec-
tificarse borrando la marca del lpiz y sustituyndola por la correcta.
Despus, el papel se taladraba y se colocaba en el rodillo.
La grabacin en el rodillo de papel permitir la conservacin fiel de la
interpretacin de las obras y competir con los primeros sistemas de gra-
bacin del sonido cayendo en desuso a partir de 1920. a Pianola.

a Detalle del cilintro de pas. a Detalle del rodillo de papel.

1.2. 2 etapa: grabacin y reproduccin mecnica del sonido

A finales del s. XIX comienzan los primeros experimentos para conseguir
la grabacin del sonido y su posterior reproduccin.
Son aparatos basados en la grabacin mecnica del sonido, es decir, las
ondas sonoras son grabadas por su propio impulso en un material de regis-
tro (papel de estao, cera o cinc) que permite despus, invirtiendo el pro-
ceso, su reproduccin.
En 1877 el poeta e inventor francs Charles Cros formula el principio de
su palefono: si una membrana provista de un punzn traza un surco
sobre la accin de un sonido, ese surco har vibrar la membrana cuando
el punzn vuelva a pasar por el surco, y se recuperar el sonido inicial.
Lamentablemente, Cros no tena dinero ni apoyo para construir su pale-
fono, pero su idea abri las puertas a la historia de la grabacin. a Charles Cros (1842-1888). Y
01 Musica 4 12/3/08 09:28 Pgina 10

10 Msica Y

Fongrafo
En 1878 el inventor norteamericano Thomas Alva Edison, sin conocer la
Una grabacin histrica
invencin de Cros, present el fongrafo en la Academia Francesa de las
En 1889 el compositor Johannes
Ciencias reproduciendo la primera grabacin de la historia: la frase de la
Brahms realiz una grabacin en cilin-
cancin Mary had a little lamb.
dro de cera interpretando al piano su
Danza hngara n 1. Curiosamente, Edison present su invento como una mquina parlante
El cilindro fue encontrado en 1935 y que poda emplearse en clases de idiomas, libros para invidentes o como
pudo ser identificado porque recoge
sustitucin de la taquigrafa. Nunca pens en la utilidad del fongrafo para
como introduccin la propia voz del
la msica, sino en su aplicacin al registro de voz.
compositor presentndose a s mismo.

a Fongrafo. a El fongrafo utiliz como soportes cilindros de

estao y cera.

El fongrafo de Edison se bas en el mismo principio de Cros. Consista

en un cilindro acanalado cubierto por una hoja de estao que se haca
girar mediante una manivela. Las vibraciones del sonido se recogan
mediante un gran tubo resonador unido a una aguja o punta metlica que,
en contacto con la superficie del cilindro, iba grabando las ondas sonoras.
En 1888 Edison perfeccion el fongrafo sustituyendo el cilindro de
estao por el de cera y aadiendo un pequeo motor alimentado por pilas.

ACTIVIDADES
1. Comenta el siguiente texto en el que se describe el invento del fongrafo. Es un fragmento extrado de la Enciclopedia de los
grandes inventos, publicada en Espaa en el ao 1888.
... Pero todava parece ms maravilloso de lo que es el telfono mismo, un descubrimiento que no slo hace posible la transmisin
de la palabra hablada a travs de los espacios ms dilatados, sino que la conserva tambin a lo largo del tiempo con todas sus parti-
cularidades, de suerte que despus de una serie cualquiera de aos, puede resucitar la misma voz y entonar la misma cancin, con
expresin idntica a aquella con que fue cantada en el momento en que la recibi el aparato.
El fongrafo se funda en que las impresiones grabadas sobre una hoja de papel de estao por un estilete ante el cual pasa la hoja
con un movimiento uniforme, y cuyo estilete va unido a una membrana elstica puesta en vibracin por resonancia, correspon-
den exactamente por su forma, a la de las ondas sonoras que pusieron en vibracin la membrana.
Ahora bien; estas hojas de papel de estao pueden ser utilizadas para reproducir el mismo sonido en un aparato completamen-
te idntico al en que fueron impresionadas por aqul, sin ms que hacerle funcionar de un modo inverso.
Puesto el estilete que va unido a la membrana sobre las impresiones de la hoja de papel de estao, y avanzando sta por debajo de l,
le obliga a repetir todos los movimientos vibratorios en virtud de los cuales produjo en un principio aquellas huellas.
La membrana misma recibir todas las mismas vibraciones que antes le haba comunicado nuestra voz, o las notas de un instru-
mento musical y, por consiguiente, sonar cual lo hace la placa de un telfono.
Por ms que parezca esto muy raro, es, sin embargo, un hecho real y positivo. El fongrafo habla, canta y silba todo cuanto se
hable, cante o silbe ante l, y cuantas veces se quiera. Siempre que se hagan pasar por delante de la punta algo toma del estile-
te las impresiones grabadas en la hoja de papel de estao, se oir de nuevo la misma serie de sonidos; nicamente que la suce-
sin ser ms o menos rpida segn la velocidad con que se haga girar el manubrio.
Pero a pesar de este poder maravilloso, no se ha sabido todava hacer prctico el uso del fongrafo, que actualmente pertenece
al grupo de aparatos de inters principalmente cientfico.
01 Musica 4 12/3/08 09:28 Pgina 11

1 Msica y Tecnologa 11

Gramfono
En 1896 Emile Berliner registra la patente del gramfono, una mquina
Primeras grabaciones
basada en los mismos principios de Edison pero que sustituye el cilindro
comerciales
por un disco liso que al girar permite el trazado de la aguja en forma de
surcos en espiral sobre la superficie del plato. En 1903 se comercializaron dos grandes
grabaciones histricas:
La pera Ernani de Verdi, que se
registr de forma completa en 40
discos.
El aria Vesti la giubba de Leoncava-
llo, interpretada por Enrico Caruso,
que consigui vender un milln de
copias convirtindose en el primer
disco superventas de la historia.
a Gramfono. a El gramfono introdujo como soporte el disco
liso fabricado en ebonita y baquelita.

La calidad del sonido en el gramfono era muy superior a la del fongrafo y no

necesitaba un diafragma o pabelln tan grande para su reproduccin. Adems,
los discos eran ms fcilmente manejables y transportables que los cilindros.
Pero, sin duda, de todas las ventajas del gramfono, ser una la que marque un
avance decisivo en la difusin de la msica: los discos podan duplicarse sen-
cillamente y en grandes cantidades a travs de discos maestros.
La grabacin original se realizaba en un disco de cinc que despus era tratado
por procedimientos qumicos para servir de molde a un disco maestro
metlico.
A partir del disco maestro, y mediante un sistema de prensado, se realiza-
ban las copias en discos de 17 cm de dimetro fabricados en ebonita (prepa-
racin de goma elstica, azufre y aceite de linaza). Los discos utilizaban una
sola cara que alcanzaba una duracin de dos minutos, contenan entre 96
y 125 surcos por pulgada (de 4 a 5 surcos por milmetro) y giraban a 70
revoluciones por minuto (r.p.m.).
Hacia 1898 la dificultad para el prensado de los discos de ebonita (un mate-
rial demasiado duro) hizo que se sustituyeran por discos fabricados mediante
un compuesto de baquelita (utilizando baquelita, pizarra y caliza).
Gracias a las aportaciones de Berliner, comenzar a partir del ao 1900 la
difusin comercial de grabaciones y el negocio de las primeras empresas
discogrficas como Columbia, Oden o Deutsche Grammophon, que
competirn por los grandes artistas y las orquestas del momento.

ACTIVIDADES
1. Elabora un esquema explicando el proceso de la grabacin y reproduccin mecnica
del sonido.
2. Enumera las principales ventajas introducidas por el gramfono de Berliner frente al
fongrafo de Edison.
3. Explica el proceso de elaboracin de copias a partir de un disco maestro.
4. Cita las principales caractersticas tcnicas del soporte del disco introducido por
Berliner.
Y
01 Musica 4 12/3/08 09:28 Pgina 12
12
Ventajas del micrfono
El micrfono mejor notablemente la
calidad del registro permitiendo grabar
un mayor nmero de voces con una
mayor amplitud de frecuencias y una
mayor capacidad dinmica. Al mismo
tiempo, el equipo de grabacin poda
separarse de los msicos para trabajar
en un lugar ms aislado.
El single
Por su reducido tamao y su bajo cos-
te, el Single se convertir en el medio
ideal para difundir las canciones de
moda de la msica popular.
En la actualidad, el trmino Single sigue
utilizndose para hacer referencia al
lanzamiento comercial de una cancin,
aunque ya no se realiza en soporte de
vinilo.
Msica Y
1.3. 3 etapa: grabacin y reproduccin elctrica del sonido
Entre 1920 y 1925 se introduce el uso de la electricidad para grabar y
reproducir los sonidos, que reemplazar por completo al registro mecnico
incorporando los tres componentes bsicos del sistema moderno:
El micrfono: recoge la seal sonora y la convierte en impulsos elctricos.
El amplificador: aumenta la potencia de la seal elctrica procedente
del micrfono.
El altavoz: recibe la seal elctrica del amplificador y la transforma de
nuevo en ondas sonoras.
Amplificador
Micrfono Altavoz
La grabacin y reproduccin elctrica del sonido se desarrollar de forma
paralela en dos inventos fundamentales: el tocadiscos y el magnetfono.
Tocadiscos
Es un sistema de grabacin y reproduccin electromecnica, resultado de
la electrificacin del gramfono. Se compone de un giradiscos o plato
(incluye el soporte del disco, el motor, y el brazo con la aguja), un ampli-
ficador y un altavoz.
Amplificador
Plato Altavoz
El soporte del disco fue perfeccionndose para aumentar su duracin. Se
hicieron discos ms grandes (de 24 a 30 cm de dimetro), que se grababan
por las dos caras y giraban a menos revoluciones.
En 1948, el disco de baquelita (que se rayaba fcilmente y produca rui-
dos) fue sustituido por el disco de vinilo, un material plstico ms ligero,
elstico y resistente. El vinilo permiti grabar surcos ms finos dando lugar
a la aparicin del microsurco, capaz de contener entre 250 y 400 surcos
por pulgada (de 10 a 16 surcos por milmetro) y, por tanto, capaz de alma-
cenar mucho ms tiempo de msica y con una extraordinaria calidad.
El microsurco facilitar la comercializacin de dos tipos de discos que
alcanzarn una gran popularidad hasta la dcada de 1980:
El long play (LP): un disco de vinilo de 30 cm de dimetro que gira a
una velocidad de 33,33 r.p.m. y permite una duracin de 30 minutos
por cada cara.
El single: un disco de vinilo de 18 cm de dimetro que gira a una velo-
cidad de 45 r.p.m. y permite una duracin de 5 minutos por cada cara.
01 Musica 4 12/3/08 09:28 Pgina 13

1 Msica y Tecnologa 13

Magnetfono
De forma simultnea a la evolucin del disco, se desarrollar un nuevo sis-
Cronologa
tema de grabacin y reproduccin basado en un soporte diferente: la cinta
del Magnetfono
magntica. Es una cinta de plstico revestida de polvo ferromagntico
fino en la que se imprimen por polarizacin magntica las seales elctri- La primera grabacin magntica fue
realizada en 1898 por el ingeniero da-
cas de las ondas sonoras. La cinta tiene un espesor de 50 micras, de las cua-
ns Valdemar Poulsen utilizando como
les 15 son de soporte magntico.
soporte un hilo de acero.
El magnetfono contiene el soporte para la cinta, los distintos controles En 1935 la compaa alemana AEG
(encendido, paro, avance, retroceso, grabacin) y las cabezas de borrado, construy el primer magnetfono uti-
grabacin y reproduccin constituidas por electroimanes. Como todos los lizando una cinta plstica revestida de
xido de hierro.
sistemas de grabacin y reproduccin elctrica, necesita tambin de un
El popular walkman para casete fue
amplificador y un altavoz.
diseado en 1979 por el ingeniero ja-
pons Akio Morita para la compaa
Sony.

Amplificador

Altavoz
Magnetfono

El desarrollo de la grabacin en cinta magntica dar lugar a un gran

avance en la grabacin del sonido, ya que la cinta aportaba una mayor
calidad de registro y un tiempo mayor de reproduccin. Pero, sobre todo,
la ventaja fundamental ser la fcil manipulacin de la cinta, que permite
registrar cuidadosamente varias tomas que despus se empalman o jun-
tan para presentar una interpretacin perfecta.
En 1960 la compaa Philips lanza el nuevo formato de la casete, un
pequeo estuche de plstico con una cinta magntica de 3,81 mm de
ancho, enrollada en dos bobinas de arrastre.
Desde entonces, el soporte cerrado de la casete se convertir en el medio
ideal para la difusin masiva de msica, mientras que el carrete abierto de
cintas ms anchas (con mayor nmero de pistas para el registro) se desti-
nar a aplicaciones profesionales con mayores exigencias de calidad.
As, entre los aos 1950 y 1990, el magnetfono se convertir en el principal
Sistema Dolby
medio de grabacin del que saldr, despus de su montaje en estudio, la copia
El sistema Dolby B amplifica unos 10
mster que luego se transferir a discos de vinilo y cintas de casete en serie.
dB las frecuencias superiores a 400 Hz.
La grabacin en cinta magntica desarrollar avances importantes como: El sistema Dolby C amplifica unos 20
dB las frecuencias superiores a 100 Hz.
La aparicin de la grabacin estereofnica en 1957 separando la distri-
bucin del sonido en dos o ms canales diferenciados para conseguir un
efecto ms real con sensacin de direccionalidad o espacio. A partir de
1960 la estereofona reemplazar por completo al primitivo sistema
monofnico de una sola fuente de sonido.
Los sistemas de reduccin del ruido introducidos por el norteamericano
Ray Dolby a partir del ao 1975. El sistema Dolby permite reducir el ruido
de fondo al acentuar frecuencias altas de escasa intensidad en el momento
de registrar la seal y desacentuarlas en el momento de su reproduccin. Y
01 Musica 4 12/3/08 09:28 Pgina 14
14
Nacimiento del CD
El Compact Disc fue desarrollado por la
compaa Philips y empez a comercia-
lizarse en 1983.
La capacidad de almacenamiento de
los primeros CDs se estableci en 74
minutos como homenaje a la 9 Sinfona
de Beethoven, cuya interpretacin com-
pleta alcanza dicha duracin.
Msica Y
1.4. 4 etapa: grabacin y reproduccin digital del sonido
A finales de la dcada de 1970 nace el sistema de grabacin y reproduc-
cin digital que ir sustituyendo paulatinamente a los anteriores sistemas
analgicos hasta alcanzar un protagonismo casi absoluto en nuestros das.
El sonido digital se consigue mediante un conversor analgico/digital
(ADC) que se encarga de codificar numricamente la seal sonora anal-
gica mediante una serie de muestras que toman la medida de la onda en
instantes sucesivos. Los distintos valores de estas muestras se traducen a
cdigos binarios (combinaciones de unos y ceros) que se graban en el
soporte y se leen mediante un procedimiento ptico. Para la reproduccin
del sonido, el conversor analgico/digital realiza el proceso inverso.
Los principales soportes de grabacin y reproduccin digital son el disco
compacto (CD) y la cinta DAT.
CD (Compact Disc)
El CD es un disco compuesto de material plstico (policarbonato), que mide
12 cm de dimetro con un orificio central de 1,5 cm y un grosor de 1,2 mm.
La grabacin se realiza en una sola cara en forma de puntos microscpicos de
cdigo binario que son ledos por un rayo lser infrarrojo.
Alcanza una duracin de 80 minutos, proporciona un sonido de gran calidad
sin ruido de fondo, facilita el acceso a la informacin de manera instantnea
y permite la copia y reproduccin sin ningn tipo de deterioro o desgaste.
En la cartula de los discos compactos aparecen indicados con letras los
mtodos (analgico o digital) que se han utilizado en sus tres fases de
produccin: grabacin, mezcla y masterizado o copia maestra:
A A D: grabacin Analgica, mezcla Analgica, masterizado Digital.
A D D: grabacin Analgica, mezcla Digital, masterizado Digital.
D D D: grabacin Digital, mezcla Digital, masterizado Digital.
DAT (Digital Audio Tape)
La cinta DAT es una cinta magntica contenida en un pequeo cartucho
de plstico de la mitad del tamao que una cinta de casete. La informa-
cin digital se imprime en forma de cargas positivas y negativas en el
soporte metlico de la cinta y se lee mediante una cabeza magneto-ptica.
Ofrece una calidad de registro superior a la del CD y una mayor capacidad
de almacenamiento (hasta tres horas de duracin), por lo que se ha con-
vertido en uno de los sistemas ms vlidos para aplicaciones profesionales
de gran exigencia.
ACTIVIDADES
1. Escucha las dos versiones que te presentamos de la misma audicin y
CD
comenta sus principales caractersticas atendiendo a los datos que te 1
facilitamos sobre la grabacin.
Versin 1: grabacin realizada en 1903, interpretada por Enrico Caruso.
Versin 2: grabacin realizada en 1980, interpretada por Jos Carreras.
01 Musica 4 12/3/08 09:28 Pgina 15

1 Msica y Tecnologa 15

2. Funcionamiento bsico de los principales

sistemas de sonido
Como hemos visto, existen dos mtodos para la grabacin y reproduccin
Osciloscopio
del sonido: el sistema analgico y el sistema digital. Ahora vamos a expli-
El osciloscopio transforma las vibracio-
car de manera resumida algunos aspectos bsicos sobre su funcionamiento.
nes de las ondas sonoras en impulsos
Sistema analgico elctricos para mostrarlos de forma
grfica en la pantalla.
El sonido es por su naturaleza una magnitud analgica, es decir, vara
siempre de forma progresiva y constante.
Como ocurre con otros fenmenos de la naturaleza, el sonido puede
medirse cuantitativamente y su seal analgica, sus variaciones en el
tiempo, pueden visualizarse en forma de curva utilizando un osciloscopio.
En los sistemas de grabacin y reproduccin analgicos la seal de registro
vara continuamente de modo similar o anlogo a la seal de la onda sonora.
Sistema digital
El sistema digital se caracteriza por tomar nicamente dos valores o esta-
dos, convirtiendo la seal analgica del sonido en combinaciones de
cdigo binario (unos y ceros) registradas como una secuencia rpida de
medidas separadas.
Para realizar esta tarea, el convertidor analgico/digital tiene que ir tomando
Frecuencia de muestreo
muestras de la seal analgica con una frecuencia determinada que se deno-
El CD permite una frecuencia de mues-
mina frecuencia de muestreo y se mide en kilohertzios (khz). La calidad del
treo de 44,1 kHz (44.100 muestras por
registro ser mayor cuanto ms alta sea la frecuencia de muestreo.
segundo).
Los valores tomados en el muestreo se redondean para poder trabajar con La cinta DAT alcanza una frecuencia de
un nico valor y se traducen a un cdigo binario o digital mediante el pro- muestreo de 96 kHz (96.000 muestras
por segundo).
ceso de codificacin. Cada uno de los dos valores (cero o uno) se deno-
mina bit y se corresponde con dos niveles de tensin (0V y 5V).
La precisin del muestreo tambin depende del nmero de bits con los
que se trabaje. Un cdigo de 3 bits, permite distinguir 8 combinaciones
posibles (23). El CD trabaja con cdigos de 16 bits, lo que posibilita
65.536 combinaciones distintas (216).
La sucesin de cdigos de cada muestra genera la informacin digital del
sonido. Observa la siguiente grfica:

Tiempo Muestra Codificacin

voltios

Conversin digital de una seal analgica

con 3 bits y fm = 1 Khz (1.000 muestras por segundo) 0 ms 0 vol 000
7 1 ms 2 vol 010
2 ms 4 vol 100
6
3 ms 6 vol 110
5 4 ms 7 vol 111
4 5 ms 5 vol 101
6 ms 3 vol 011
3
7 ms 2 vol 010
2 8 ms 4 vol 100
1 9 ms 3 vol 011
milisegundos 10 ms 1 vol 001
0
0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 Y
01 Musica 4 12/3/08 09:28 Pgina 16

16 Msica Y

2.1. Sistemas de sonido analgicos

a. Grabacin y reproduccin mecnica
El tratamiento analgico del sonido permitir la aparicin de los primeros sis-
temas de grabacin y reproduccin mecnica que utilizarn el propio impulso
de la onda sonora para grabar su vibracin en un material de registro.
Necesitaban de un gran pabelln o diafragma para potenciar la vibracin
del sonido, tanto en su proceso de grabacin como en el de reproduccin.
El diafragma iba unido a un pequeo punzn o estilete que imprima las
vibraciones sobre el soporte durante el proceso de grabacin o recorra las
oscilaciones del surco para leerlas en el proceso de reproduccin.
Como hemos visto, la grabacin y reproduccin mecnica del sonido fue
utilizada por los primeros sistemas, pioneros en la historia de la fonogra-
fa: el fongrafo y el gramfono.

a Edison y su fongrafo. a Berliner y su gramfono.

b. Grabacin y reproduccin elctrica

La introduccin del uso de la electricidad aplicado a la grabacin y repro-
duccin del sonido facilitar el gran desarrollo de los sistemas de audio
hasta llegar a las tcnicas actuales.
En los sistemas analgicos de grabacin y reproduccin elctrica, las
ondas sonoras se registran de manera anloga en forma de oscilaciones de
tensin elctrica.
Entre los principales componentes del sistema elctrico de audio destacan
los llamados transductores, unos dispositivos capaces de transformar las
ondas sonoras en seales elctricas (micrfonos) o viceversa (altavoces),
y los amplificadores.
01 Musica 4 12/3/08 09:28 Pgina 17

1 Msica y Tecnologa 17

c. Funcionamiento de los componentes del sistema elctrico

El micrfono es un transductor que recoge los sonidos de su entorno y los
convierte en seales elctricas.

Micrfono
Ondas Seal elctrica
sonoras

a La presin de la onda sonora acta sobre el diafragma del micrfono provocando un movimiento
vibratorio que se transforma en variaciones de corriente en un circuito elctrico.

El altavoz es un transductor que recibe las seales elctricas y las con-

vierte en ondas sonoras.

Seal
elctrica Ondas
sonoras

Altavoz
a La seal acstica se produce en un material ligero (un cono delgado y rgido o un diafragma) que vibra
al ritmo de la seal de entrada, transmitiendo ese movimiento al aire que lo rodea.

El amplificador se encarga de amplificar o potenciar las seales elctricas

que recibe de una fuente de sonido para que puedan ser audibles a travs
de un altavoz o de unos auriculares.
Los amplificadores se componen de dos partes principales, unidas en un
solo aparato, que realizan dos funciones distintas:
El preamplificador: selecciona la fuente de entrada (micrfono, plato,
casete, etc.), realiza el control de ecualizacin (nivel de graves y agu-
dos), el control de balance (canal derecho e izquierdo) y el nivel de
volumen que determinar la potencia final en el altavoz.
El amplificador de potencia: recibe la entrada del preamplificador y la
aumenta hasta el nivel necesario para excitar el altavoz.

Fuentes de entrada Ondas

Seal elctrica sonoras
Seal amplificada
elctrica
Seleccin Potencia
y controles

Amplificador
Altavoz

En los principales sistemas analgicos de grabacin y reproduccin elctrica

destacan el tocadiscos, utilizado especialmente para la reproduccin del
sonido, y la cinta magntica, con el magnetfono de uso profesional y la
casete, de gran difusin en grabaciones y reproducciones de uso domstico. Y
01 Musica 4 12/3/08 09:28 Pgina 18

18 Msica Y

Agujas de lujo El tocadiscos o giradiscos es un sistema analgico de registro electromec-

La aguja lectora de un tocadiscos se
construye en materiales de mxima
dureza como el diamante o el zafiro
para evitar el desgaste del rozamiento
durante el recorrido del surco.
nico que utiliza como soporte un disco liso fabricado en vinilo, en el que se
imprime el sonido en forma de oscilaciones a lo largo de los distintos surcos.
Est compuesto por un plato giratorio sobre el que descansa el disco y un
brazo articulado en cuyo extremo se sita el cabezal de lectura. Un
pequeo motor elctrico permite el movimiento giratorio del plato a una
velocidad constante de 33 45 r.p.m.
El brazo articulado se encarga de colocar la aguja lectora en los surcos del
disco. La cpsula fonocaptora recoge las vibraciones de la aguja y las tra-
duce en seales elctricas que sern enviadas al amplificador y despus a
la salida de los altavoces o auriculares.

a Detalle de una aguja de tocadiscos.

La cpsula fonocaptora est provista de un
imn adherido a la aguja.
El imn est rodeado por dos bobinas fijas
(una para cada canal).
Cuando las paredes del surco hacen vibrar
la aguja, el imn tambin vibra y produce Detalle de la cpsula
fonocaptora y aguja
las seales elctricas en las bobinas.

Cabezas magnticas El magnetfono, y su versin popular de casete, es un sistema analgico

La mayora de los equipos utiliza dos
cabezas magnticas. Una para grabar y
reproducir, y otra para borrar. La cabe-
za de borrado graba un sonido de alta
frecuencia (inaudible), dejando las par-
tculas magnticas de la cinta ordena-
das y dispuestas para la grabacin real.
de registro electromagntico que utiliza como soporte una cinta de pls-
tico revestida de polvo ferromagntico.
Est compuesto por dos bobinas o carretes sobre los que se enrolla la cinta,
desplazndose de una bobina a otra gracias a la accin de un pequeo motor.
En medio de las dos bobinas o carretes, la cinta pasa por unas cabezas mag-
nticas constituidas por electroimanes que convierten la seal elctrica en
una serie de partculas magnticas ordenadas sobre la cinta durante el pro-
ceso de grabacin o transforman el campo magntico de la cinta en una
seal elctrica durante el proceso de reproduccin.

La cinta se enrolla en un carrete grande La cinta se enrolla en un carrete

y abierto que permite duraciones ms largas. pequeo protegido por una
Stereo Cassette

Se utilizan anchos de cinta de 2,5 cm 9

O 1 3
1 2 4
0 2
LEFT

RIGHT
RECORD LEVEL L R

carcasa de plstico. Tiene un

con capacidad para 8 pistas y de 5 cm P OW E R
PAU S E
P L AY

STO P
RECORD

REW FF
2
3
1 0 1
2 2
3
4
1
0 1
2
TA P E S E L E C T
NORMAL

Cr O 2
ancho de 3,8 mm con capacidad
4 M E TA L

para 16, 24 32 pistas.

-5

para 4 pistas estreo (dos para

-5

La velocidad de desplazamiento de la cinta cada cara) y se desplaza a una

Casete
es de 19 38 cm/s, lo que proporciona una velocidad de 4,75 cm/s
gran calidad de registro

Magnetfono
Izquierdo A Sentido
Cabezal
Derecho A cara A
Izquierdo B Sentido
Derecho B cara B
Durante la grabacin, las seales elctricas recogidas por el cabezal
de grabacin crean campos magnticos que imantan las partculas Sentido
de la cinta. Cinta de arrastre
Durante la reproduccin, las partculas magnticas de la cinta Gua
producen una seal elctrica en el cabezal de reproduccin que ser
enviada al amplificador y despus a los altavoces

Cabezal de reproduccin
Cabezal borrado y grabacin
01 Musica 4 12/3/08 09:28 Pgina 19

1 Msica y Tecnologa 19

2.2. Sistemas de sonido digitales

En la grabacin digital, la seal analgica de entrada se amplifica y se
convierte en cdigos binarios de unos y ceros que se registran como
impulsos elctricos de todo o nada.
En la reproduccin digital, la informacin digital se convierte en anal-
gica para enviarla al amplificador y despus a los altavoces.

Grabacin digital de audio

Datos digitales
Convertidor 0100110 Grabador
Amplificador
Seal analgica Seal amplificada analgico/digital digital

Reproduccin digital de audio

Datos digitales
Lector 0100110 Convertidor Amplificador
digital analgico/digital Seal analgica Seal amplificada

Altavoz

Como ya hemos visto, los principales sistemas de audio digital son el Medidas minsculas
disco compacto (CD) y la cinta digital (DAT).
Los puntos microscpicos de un CD
El disco compacto o CD registra la informacin digital en forma de tienen un ancho de 0,5 m y la distan-
huecos microscpicos grabados sobre su superficie en forma de espiral. cia entre cada espiral del disco es de
1,6 m. Con estos tamaos, la longi-
Sobre estos huecos o la ausencia de ellos, se enfoca un rayo lser cuya tud lineal de toda la espiral de un CD
reflexin decodifica la informacin en combinaciones de unos y ceros. llega a alcanzar los 5 km, mucho ms
que la espiral de un disco de vinilo que
Los huecos se denominan pits (pozo) y su lectura se traduce en ceros, slo llega a medir 700 m y con un di-
ya que cuando el lser entra en un pit, apenas puede ser reflejado y no metro tres veces mayor.
produce seal. Las zonas lisas se denominan lands (superficie) y su
lectura se traduce en unos, ya que la reflexin del rayo sobre la superfi- Lectura cero (pit)
cie provoca una seal elctrica.
La cinta DAT almacena la seal sonora como una secuencia de pequeas
Lente
zonas de alto y bajo magnetismo que representan los unos y los ceros de
los cdigos binarios.
La grabacin y reproduccin se realiza mediante un mecanismo magntico
similar al de una cinta de casete. Lectura uno (land)
Para la grabacin, el electroimn del cabezal orienta las partculas mag-
nticas de la cinta de modo que quedan distribuidas en dos posiciones
distintas correspondientes a los dos valores binarios de unos y ceros. Lente

Para la lectura, el cabezal magntico interpreta las distintas orientaciones

de las partculas reconstruyendo la seal binaria original de unos y ceros. a Lectura cero y Lectura uno.

Grabacin de una cinta DAT Reproduccin de una cinta DAT

Cabeza Campo Cabeza Orientacin inicial
magntico
Orientacin final
Y
01 Musica 4 12/3/08 09:28 Pgina 20

20 Msica Y

ACTIVIDADES
1. Explica las diferencias entre el sonido analgico y el digital.
2. Rellena el siguiente cuadro indicando las principales caractersticas de los sistemas de grabacin y reproduccin del sonido estudiados.

Tratamiento del sonido Sistema de registro Soporte

Fongrafo

Gramfono

Tocadiscos

Magnetfono

CD

DAT

3. Enumera y explica los componentes bsicos del sistema elctrico de sonido.

4. Indica verdadero (V) o falso (F) en los siguientes enunciados:

V F
Los instrumentos mecnicos o automticos son capaces de grabar y reproducir sonidos
por s solos.
Edison invent el fongrafo como una mquina cantante para su empleo en la grabacin
y reproduccin de arias de pera.
Los sistemas de grabacin y reproduccin mecnica del sonido emplean el propio impulso
de la onda para registrar su seal.
El gramfono de Berliner introdujo como soporte de sonido el disco liso fabricado
en materiales de ebonita y baquelita.
Las primeras empresas discogrficas comenzaron la difusin comercial de sus grabaciones
a mediados del siglo XX.
La introduccin de la electricidad para grabar y reproducir sonidos reemplazar
por completo al registro mecnico a partir de 1925.
El tocadiscos es un sistema de grabacin y reproduccin electromecnica que surge
de la electrificacin del gramfono.
La introduccin del vinilo para la fabricacin del soporte del disco permitir la aparicin
del multisurco multiplicando las grabaciones.
El magnetfono es un sistema analgico de registro electromagntico que utiliza como
soporte una cinta de plstico.
La grabacin estereofnica surgi en 1977 juntando el sonido en un nico canal para
conseguir una sonoridad ms potente.
El sistema Dolby reduce el ruido de fondo acentuando las frecuencias altas en la grabacin
y reducindolas en la reproduccin.
La grabacin y reproduccin digital del sonido nace en la dcada de 1990 y se realiza
mediante un conversador analgico-digital.
01 Musica 4 12/3/08 09:28 Pgina 21

1 Msica y Tecnologa 21

3. Instrumentos electrnicos
Cada poca de la historia se ha servido de unos determinados instrumentos
Electrfonos
musicales que le han sido caractersticos y que, con el paso del tiempo, han
Dentro de los instrumentos electrfo-
ido evolucionando para perfeccionarse o para dejar espacio a otros nuevos.
nos (que utilizan la electricidad) tene-
En nuestros das se conservan y se siguen utilizando la mayora de esos ins- mos que diferenciar los instrumentos
trumentos convencionales, incluso se trabaja en la reproduccin de anti- electrnicos de los llamados instru-
guos instrumentos desaparecidos de la prctica habitual pero, sin duda, mentos elctricos o electromecnicos,
que son instrumentos convencionales
son los instrumentos electrnicos los que definen y protagonizan buena
a los que se aaden micrfonos y con-
parte del panorama musical actual. troles de sonido que transforman la vi-
Consideramos instrumentos electrnicos aquellos en los que el modo de bracin mecnica previa en oscilacio-
nes elctricas.
produccin sonora es enteramente electrnico, sin que existan vibracio-
nes mecnicas previas. El sonido se produce por medio de osciladores que
generan corrientes elctricas peridicas, y se elabora y amplifica mediante
diferentes dispositivos, tambin electrnicos.

3.1. Instrumentos pioneros

Los primeros instrumentos electrnicos nacieron en la dcada de 1920
con la aplicacin de los primeros osciladores elctricos en la produccin y
elaboracin del sonido. Entre estos instrumentos pioneros cabe destacar el
Theremin, las Ondas Martenot y el Trautonio.
Theremin
Fue inventado en 1920 por el fsico sovitico Leon Theremin. Produce un
solo sonido cuya altura se controla en funcin de la proximidad de las
manos del intrprete respecto de una antena recta. Cuando la mano se
acerca a la antena el sonido se hace ms agudo, y cuando se aleja, ms
a Leon Theremin (1896-1993).
grave, abarcando as una extensin de hasta cinco octavas. Tambin ha
recibido el nombre de Eterfono porque su particular timbre produce
una msica etrea, similar al sonido de una sierra musical.
El Theremin se comercializ en Estados Unidos y alcanz un notable
xito al utilizarse en salas de conciertos con acompaamiento orquestal y
en las bandas sonoras de pelculas para efectos de sonido.
Ondas Martenot
Fueron presentadas en 1928 por el francs Maurice Martenot. Generan un
solo sonido cuya altura se controla desde un teclado y una cinta deslizante
que se maneja con el dedo ndice de la mano derecha gracias a un anillo.
El desplazamiento de la cinta permite todas las posibilidades de glissando
en una extensin de siete octavas. Tambin disponen de circuitos adicio-
nales para obtener cambios de timbre y un control de volumen enorme-
mente sensible, desde el sonido ms imperceptible al fortsimo.
Trautonio
a Maurice Martenot (1898-1980).
Fue presentado al pblico en 1930 por el alemn Friedrich Trautwein.
Mediante un generador elctrico y la utilizacin de distintos filtros, con-
sigue una enorme variedad de timbres, algunos similares a la sonoridad de
la voz humana. La altura se controla variando el punto de presin de un
Y
alambre contra una barra metlica.
01 Musica 4 12/3/08 09:28 Pgina 22
22
Bach enchufado
El xito del sintetizador se debi en
gran medida al lanzamiento en 1969
del disco de Wendy Carlos titulado
Switched-on-Bach, con la versin elec-
trnica de algunas de las obras instru-
mentales ms conocidas de J. S. Bach.
La crtica acept el sintetizador como
un instrumento serio ya que era ca-
paz de interpretar a Bach.
a Estudio de Wendy Carlos, 1968.
Msica Y
3.2. Instrumentos actuales
El camino abierto por los pioneros en la investigacin de nuevos sonidos
y nuevos instrumentos mediante el uso de la electrnica, facilit pocos
aos ms tarde la invencin de otros instrumentos ampliamente difundi-
dos en la actualidad.
rgano electrnico
Fue inventado por el norteamericano Laurens Hammond en 1934 inten-
tando emular la variedad de timbres y la amplitud de registro del rgano
convencional. Como en todos los instrumentos electrnicos, el sonido se
genera y modifica mediante la utilizacin de osciladores, circuitos y filtros.
Despus de amplifica y se transmite por medio de altavoces.
Su aspecto exterior es muy similar al de una consola de rgano con uno o
dos teclados manuales y un pedalero de registro grave que, en los modelos
porttiles, se sustituye por las teclas situadas a la izquierda. Posee tambin un
pedal de volumen que regula el funcionamiento de los altavoces y distintos
botones de control que facilitan la seleccin de registros y accionan dife-
rentes efectos sonoros de reverberacin, wah-wah, vibrato o glissando.
Sintetizador
Es el ms complejo y completo de los instrumentos electrnicos cuya
denominacin responde a su capacidad de realizar sntesis de sonidos,
es decir, crear ondas complejas correspondientes a sonidos ya existentes o
nuevos mediante la superposicin o adicin de ondas simples. En realidad,
no se puede considerar como un instrumento propiamente dicho sino
como un conjunto de elementos electrnicos que permiten la elabora-
cin, manipulacin y proyeccin del sonido.
Rene en una misma consola los distintos componentes electrnicos
(osciladores, amplificadores, generadores, filtros, efectos, etc.) de forma
que pueden combinarse y controlarse mediante un nico control de vol-
taje, normalmente en forma de teclado. Esta unidad integrada se con-
vierte as en un autntico laboratorio musical capaz de generar y trabajar
artificialmente sonidos puramente electrnicos.
El primer sintetizador fue el llamado RCA, desarrollado en 1955 por Obsen
y Belar en la Radio Corporation of America de Princenton y destinado a la
investigacin de las propiedades del sonido. Era un sintetizador muy grande
y pesado que requera de la participacin de varias personas para su manejo
y fue utilizado en principio por compositores experimentales.
El primer sintetizador comercial, por su reducido tamao y su sencillez de
manejo, apareci en 1965 gracias a las aportaciones del ingeniero y msico
norteamericano Robert Moog. El conocido como sintetizador Moog es un
aparato integrado por varios mdulos independientes controlados por ten-
sin que permiten combinar de forma libre diversos instrumentos.
Gracias a las aportaciones de Moog y al lanzamiento comercial en 1970 del
Minimoog como el primer sintetizador porttil, este instrumento se introdujo
en el mundo del pop, convirtindose desde entonces en el protagonista de
buena parte de la msica popular actual y dando lugar al nacimiento de nue-
vos estilos musicales basados en la utilizacin de instrumentos electrnicos.
01 Musica 4 12/3/08 09:28 Pgina 23

1 Msica y Tecnologa 23

Batera electrnica
Es una variante del sintetizador que produce el sonido al golpear con una
baqueta determinados sensores. Est constituida por piezas planas, de escaso
grosor y con diversas formas, que producen una gran variedad de sonidos.
Frente a las tradicionales y voluminosas bateras acsticas, integradas por
multitud de elementos que requieren de una gran nmero de micrfonos
para su amplificacin, la batera electrnica posee un reducido tamao,
con pocos elementos, y no necesita micrfonos para su amplificacin. Estas
ventajas han hecho que la batera electrnica haya sustituido a la tradicio-
nal batera acstica en gran parte de los grupos pop y rock actuales.

Caja de ritmos
Puede considerarse como una evolucin de la batera electrnica. Apare-
ci inicialmente como un complemento de los rganos electrnicos que
facilitaba, accionando distintos controles, diversos tipos de ritmos a modo
de acompaamiento.
En la actualidad, las cajas de ritmos, en forma de caja de reducidas dimen-
siones y capaces de reproducir sin necesidad de intrprete todo tipo de rit-
mos, se utilizan como un elemento imprescindible en muchos grupos de
a El efecto de palmadas que omos acompa-
pop y, especialmente, en la msica disco. ando la grabacin de muchos temas comer-
ciales, se realiza mediante una caja de ritmos.
Secuenciador
Es un aparato que permite almacenar y despus reproducir una determi-
nada secuencia de datos. De esta forma es capaz de controlar diversos ins-
trumentos electrnicos para hacerles tocar de forma simultnea, segn las
instrucciones que se hayan registrado.
El secuenciador realiza las funciones de una especie de hombre
orquesta, facilitando la grabacin y mezcla de varias pistas para elaborar
un producto final perfecto.
La excesiva perfeccin del secuenciador, interpretando de forma exacta
las instrucciones programadas para hacer sonar distintos instrumentos, ha
llevado a la introduccin de factores aleatorios de error que puedan pro-
ducir interpretaciones ms reales y menos montonas.
Sampler
Tambin llamado Emulador, es capaz de imitar cualquier sonido preexistente.
Se basa en la tcnica de muestreo (sampling) digital del sonido para grabar
cualquier sonido de la naturaleza y, una vez convertido en una serie de cdi-
gos binarios, hacerlo sonar modificando cualquiera de sus caractersticas.
Se puede modificar la altura del sonido mediante el desplazamiento de
tono (pitch shifting) que reproduce con mayor o menor rapidez las mues-
tras, se puede modificar la velocidad, la intensidad, y se puede modificar
el timbre haciendo que el sonido inicial se convierta en otro distinto.
Aunque en un primer momento, la cualidad ms apreciable de los nuevos
a Los efectos de sonidos de animales perfec-
instrumentos electrnicos fue su capacidad para imitar todo tipo de soni- tamente afinados entonando una cancin, se
dos sustituyendo a los instrumentos acsticos convencionales, su principal realizan con un sampler.
contribucin se desarrollar en el terreno de la composicin musical. Y
01 Musica 4 12/3/08 09:28 Pgina 24

24 Msica Y

INSTRUMENTOS UTILIZADOS EN EL DVD DVD

1
THEREMIN: MOOG ETHERWAVE THEREMIN
Inventado por Leon Theremin en 1920 y posteriormente
fabricado por muchos otros. Este modelo en concreto fue
diseado por Bob Moog. Fue el primer instrumento musical
electrnico.
Es un instrumento generador de tonos que vienen dados
por la proximidad de una mano (derecha)
con respecto a una antena recta
(afinacin) y controlando con la
izquierda el volumen. Tiene
controles rotatorios para el
pitch (afinacin), el volu-
men, las formas de onda y el
brillo. Puede llegar a un
rango acstico de 5 octavas.

TECLADO CONTROLADOR: ROLAND AX 7
Este teclado de Roland es un controlador midi. No dispone de sonidos
por lo que se utiliza acompaado de un mdulo. Es un Keytar (teclado-
guitarra), se usa con bandolera y es ideal para utilizarse en directo. Cons-
ta de 45 teclas, tiene D-Beam (sensor ptico), puede funcionar con pilas,
incluye controles para la manipulacin del tono, barra de expresin y un
control de sustain (Hold).
TECHNICS EX 50:
Tras la invencin del rgano Hammond por Laurens
Hammond para intentar emular la variedad de timbres del
rgano convencional surgieron multitud de fabricantes
como Viscount, Farfisa o Technics. En concreto este mode-
lo es de mediados de los 80, tiene dos teclados y pedale-
ra de bajo con registros de flautas, piano, guitarra y varios
instrumentos convencionales (algunos muy poco logra-
dos). Lleva incorporado Midi y caja de ritmos.

MDULO DE SONIDOS: KORG TRITN

El Kork Tritn es un sintetizador-sampler, que vamos a utilizar en este caso en formato rack.
Tiene 62 voces de polifona, reproduce midi-files, arpegiador polifnico, secuenciador de
patrones a tiempo real, 8 efectos simultneos, 32 formas de onda, memoria de 16 megas
de sampler ampliable a 96, ranuras para expansin de tarjetas y disquetera de 3,5. Se
puede instalar tambin un dispositivo externo SCSI (conector) para poder cargar sonidos de
CDs, archivos Wav, etc.

SINTETIZADORES
YAMAHA S90 ES
El Yamaha S90 ES est considerado sintetizador y piano de escenario a la vez, ya que tiene 88
teclas contrapesadas, con la misma pulsacin del piano. Ofrece magnficos sonidos, sobre todo
convencionales, entre los que destacan los pianos acsticos y sus efectos. Tiene una polifona
de 128 voces, un poderoso motor de sntesis y un potente arpegiador. Contiene ms de 500
sonidos, 65 kits de batera y 250 memorias para que el usuario pueda guardar sus parmetros.
Se puede conectar a travs de puerto USB y se puede ampliar con tarjetas opcionales.

ROLAND V SYNTH
Es un sintetizador futurista, contando con versiones en teclado y en rack.
Los sonidos suelen ser muy vanguardistas, ya que estn diseados por msicos y producto-
res de prestigio. La pantalla es tctil y se puede programar todo de una forma bastante
intuitiva. Adems dispone de entradas de audio que permiten procesar seales de audio
externas. Puede ser ampliado mediante tarjetas como la VC-1 que nos permite tener instru-
mentos totalmente diferentes y la VC-2 que es una unidad espectacular de procesado vocal
y uso del vocoder o robotizado de voz. Contiene arpegiadores y efectos muy innovadores,
la posibilidad de manejar efectos en tiempo real y el D-Beam que permite controlar por
infrarrojos el aparato mediante el movimiento de la mano o del cuerpo.
01 Musica 4 12/3/08 09:28 Pgina 25

1 Msica y Tecnologa 25

SAMPLERS
ENSONIQ ASR - 10
El Ensoniq ASR 10 es un sampler fabricado a comienzos de los 90. Samplea a
16 bit y fue presentado al mercado en rack y en teclado. Es un equipo de
produccin musical digital completo que consta de sonidos (que vas cargando
mediante disketera o un dispositivo SCSI), una placa de efectos muy potente y
un secuenciador de 16 pistas. Estaba preparado para grabar dos pistas de audio P
susceptibles de ser integradas en el secuenciador.
R
KURZWEIL K - 2600 XS E
Sintetizador y sampler a la vez, est considerado uno de los instrumentos ms s
prestigiosos de la actualidad. Construido por el ingeniero alemn del mismo t
apellido. Consta de 88 teclas contrapesadas, potentsimos algoritmos de efec- s
tos, 48 notas de polifona con 192 osciladores, V.A.S.T (sntesis de arquitectura c
variable), sampler, cientos de programas de sonidos, secuenciador de 32 pistas,
16 canales midi, modo KB - 3 Drawbar (que imita un rgano Hammond con sus
correspondientes tiradores), barra de glissando (parecido musicalmente a la
cinta deslizante de las ondas Martenot), etc. Para cargar sonidos en el sampler
lo hace por medio de un disco duro interno y tambin, mediante conexin SCSI,
a travs de un disco duro externo o de una unidad de CD externa.

CAJA DE RITMOS CAJA DE RITMOS

ROLAND MC - 303 GROOVEBOX
Caja de ritmos que combina sonidos, acordes, bajos, bateras, arpe-
giadores, patrones. Tiene un mini-teclado, pero puede conectarse a
un teclado ms amplio va midi.
Girando los potencimetros (botones) puedes cambiar totalmente el
sonido original modificando filtros, resonancias y envolventes.
ROLAND MC - 303 GROOVEBOX
Es un pad o conjunto de instrumentos de percusin con 8 sensores de
goma sensibles a la fuerza del golpe y que consta de ms de 700 soni-
dos. Se incluyen tanto sonidos de bateras acsticas y analgicas, como
sonidos tnicos japoneses, australianos, orientales, indios, sudamerica-
nos y africanos. Lleva midi y contiene efectos incorporados.

BATERA ELECTRNICA

YAMAHA DTX PRESS 4

Produce los sonidos al golpear con una baqueta determinados senso-
res (estos son piezas de goma planas y estrechas que pueden adoptar
formas muy diversas) y que conectadas a un mdulo midi logran gran
variedad de sonidos, no limitndose a los sonidos clsicos de batera
y percusin, sino renovando timbres con la incorporacin de instru-
mentos tnicos, o de cualquier otro tipo. Su gran ventaja es que no
necesita micrfonos para su amplificacin, ya que todo va por lnea
hacia la mesa de mezclas o hacia unas cajas acsticas.

Y
01 Musica 4 12/3/08 09:28 Pgina 26

26 Msica Y

4. Msica electrnica
La aplicacin de la electrnica al terreno musical ha motivado a muchos
compositores a investigar y crear nuevos sonidos con los nuevos recursos
a su alcance, desde los diferentes sistemas de grabacin y reproduccin del
sonido a los instrumentos electrnicos ms modernos.

La introduccin de la electrnica no slo ha influido en la composicin

musical, en un nuevo concepto de creacin, sino que ha modificado por
completo el hecho de la interpretacin.

La msica ya no se recrea en un escenario con decenas de msicos

a El medio electrnico, antes tildado de
degradacin mecnica de la msica, posibilita
una improvisacin compositiva controlada con
mucha ms facilidad que el medio del sonido
real, puesto que el compositor puede moldear
el material sonoro al mismo tiempo que lo est
creando.
Ernst Krenek (1900-1991).
a Pierre Schaeffer (1910-1995).
interpretando una partitura sino que se presenta al pblico como una
composicin cerrada, elaborada total o parcialmente en un laboratorio,
sin necesidad de intrpretes.
De esta forma, el escenario musical se traslada de las salas de concier-
tos a los laboratorios de sonido, integrados por todo tipo de aparatos
para la creacin, manipulacin y grabacin del sonido.
Dentro de lo que podemos entender en general como msica electr-
nica porque implica la utilizacin de medios electrnicos, tenemos que
distinguir diferentes gneros nacidos en distintas etapas de desarrollo,
que se definen por los diversos grados de uso que se hacen de los medios
electrnicos.
4.1. Msica concreta
Es la corriente pionera en la introduccin de los medios electrnicos en la
msica. Utiliza cualquier sonido o ruido sacado de la realidad, y por tanto,
producido por objetos concretos. Estos sonidos recogidos del mundo
real se graban en cintas magnetofnicas para despus reelaborarlos en un
laboratorio.
Los sonidos concretos grabados se reelaboran mediante dos procedi-
mientos bsicos: la manipulacin de la cinta magnetofnica y la modifi-
cacin electrnica, de manera que el sonido original llega a hacerse
irreconocible para constituir as un nuevo material sonoro.
La manipulacin de la cinta puede realizarse cambiando la velocidad de la
reproduccin, invirtiendo la direccin para que se oiga del final al princi-
pio, cortando el ataque de los sonidos, mezclando cintas o muestras dis-
tintas, etc.
La modificacin electrnica se realiza filtrando las frecuencias para modi-
ficar la altura o los timbres y aplicando diversos efectos de reverberacin.
En la msica concreta ya no hay partituras y el papel del intrprete es sus-
tituido por la cinta magnetofnica, en la que el compositor presenta su
trabajo de forma definitiva y objetiva.
Los principales representantes de la msica concreta son Pierre Schaeffer
(1910-1995) que expuso sus teoras en el Tratado de los objetos musicales, y
Pierre Henry (1927) con sus obras Sinfona para un hombre solo y Variacio-
nes para una puerta y un suspiro.
01 Musica 4 12/3/08 09:28 Pgina 27

1 Msica y Tecnologa 27

4.2. Msica electrnica

Es la producida completamente en laboratorio. Los sonidos se crean, pro-
cesan y graban electrnicamente.
Hasta la aparicin del sintetizador, la creacin del sonido se realizaba por
medio de generadores elctricos que producan todo tipo de ondas cuya
combinacin daba lugar a una gran variedad de sonidos. El proceso de gra-
bacin era tan laborioso, que la composicin de unos pocos minutos de
msica poda llevar semanas de trabajo. Cada sonido tena que ser grabado
de forma separada en la cinta, cortado en funcin de su duracin y colo-
cado en el tiempo preciso. Las diferentes piezas se empalmaban despus
a Fotografa de uno de los estudios del
para formar la secuencia deseada. CPEMC. El CPEMC (Columbia-Princeton Elec-
tronic Music Center) patrocin el primer
El proceso de manipulacin del sonido se realizaba por procedimientos concierto pblico de msica electrnica en
similares a los utilizados en la msica concreta: magnetfonos de veloci- 1961. Dispona de un equipadsimo estudio
dad variable, filtros de sonido, supresores dinmicos para eliminar deter- de grabacin en cinta para la composicin
electrnica.
minadas seales, etc.
La aparicin del sintetizador permiti la composicin en tiempo real, ya
Music for tapes
que desde el control del teclado poda producirse la secuencia de alturas y
La denominacin music for tapes
duraciones deseadas de la misma manera que cuando se toca un piano.
(msica para cintas) se aplica en gene-
Uno de los compositores ms representativos de esta corriente es Karlheinz ral a todas las composiciones de msi-
Stockhausen (1928-2007), que realiz las primeras grabaciones de msica ca electroacstica, ya que estn ligadas
electrnica en la radio de Colonia con sus obras Estudio I y Estudio II. al empleo de cintas magnetofnicas.

4.3. Msica electroacstica

Es la unin de la msica concreta con la msica electrnica combinando en
una sola obra ambos procedimientos: los sonidos naturales grabados y mani-
pulados de la msica concreta, con los sonidos puramente electrnicos.
La primera obra que emple los dos procedimientos a la vez fue El canto
de los adolescentes (1956) de Stockhausen, en la que se combinan mate-
riales generados por osciladores elctricos y voces humanas grabadas y
manipuladas en cinta de diversas formas.
La msica electroacstica se ha convertido en uno de los procedimientos
ms empleados por casi todos los compositores contemporneos. Entre
ellos destacan, adems de Stockhausen, Bruno Maderna (1920-1973) con
Continue, Luciano Berio (1925) con Momenti, y tambin compositores
espaoles como Luis de Pablo (1930) con Mitologa.

4.4. Electrnica en vivo

La msica electrnica en vivo (Live electronic music) nace de la necesidad
de recuperar el espacio de la interpretacin musical en directo, perdido
con la composicin electrnica. Son obras que renen la interpretacin
en vivo de voces o instrumentos convencionales con la msica grabada
compuesta en laboratorio.
Entre los principales representantes destacan Edgard Varse (1883-1965)
con Dserts para viento, percusin y cinta, Luciano Berio con Differences
a Luciano Berio (1925-2003).
para grupo de cmara y cinta, Stockhausen con Kontakte para piano, per-
cusin y cinta, y Milton Babbitt (1916) con Philomel para soprano y cinta. Y
01 Musica 4 12/3/08 09:28 Pgina 28
28
Edgard Varse
d
(1883-1965). Compositor francs,
emigr a Nueva York en 1915 y se na-
cionaliz estadounidense. Interesado
por los radicales cambios de la msica
moderna y ayudado por su formacin
cientfica como ingeniero, se convertir
en uno de los pioneros de la msica
contempornea.
Introdujo los nuevos instrumentos
electrnicos en la orquesta y la utiliza-
cin de cintas magnetofnicas junto
con intrpretes en directo.
Karlheinz Stockhausen
d adores de automviles copiaron el carruaje.
(1928-2007). Compositor alemn y uno
de los msicos ms influyentes en las
vanguardias de la segunda mitad del si-
glo XX. Su vocacin experimental le ha
hecho protagonista de las principales co-
rrientes contemporneas destacando su
aportacin en la msica electrnica.
En 1953 fund el Estudio de msica
electrnica de la Radio de Colonia e
inici sus clases en Darmstadt, ejer-
ciendo una gran influencia sobre nu-
merosos compositores, tambin en el
mbito de la msica popular.
Msica Y
ACTIVIDADES
1. Escucha los tres fragmentos musicales que te proponemos:
CD
Edgard Varse. Ecuatorial 2
Es una obra compuesta en 1934 para una agrupacin integrada por instru-
mentos de viento metal, piano, rgano, dos ondas martenot, percusin y voz
de bajo.
Cules son los instrumentos que distingues?
Enumralos segn su orden de intervencin.
Karlheinz Stockhausen. El canto de los adolescentes
Es una obra compuesta en 1956 combinando los sonidos concretos de la
grabacin del canto de un nio con sonidos puramente electrnicos donde
aparecen distintos tipos de ondas, ruidos filtrados, efectos de reverberacin,
etc. Adems de estos efectos electrnicos, la audicin original de la obra est
concebida para cinco altavoces de manera que la rotacin del sonido provo-
que una sensacin de movimiento espacial.
Describe los sonidos que escuchas diferenciando sus diversos grados de
manipulacin.
Qu pasajes resultan ms artificiales?
Wendy Carlos. Concierto de Brandemburgo n 4 en Sol M. de J. S. Bach
Es una de las adaptaciones para sintetizador realizadas por Wendy Carlos en
1969 sobre la msica instrumental de Johann Sebastian Bach.
Qu instrumentos crees que est imitando el sintetizador?
Qu contrastes tmbricos aprecias?
2. Realiza una valoracin personal de cada uno de los tres fragmentos escuchados
argumentando tu opinin.
3. Comenta el siguiente texto del compositor norteamericano John Cage sobre el
futuro de la msica:
Donde quiera que estemos, lo que escuchamos es, en su mayor parte, ruido.
Cuando lo ignoramos, nos perturba. Cuando lo escuchamos, lo encontramos
fascinante. Queremos capturar y controlar esos sonidos para usarlos no como
efectos de sonidos, sino como instrumentos musicales (...)
La mayora de los inventores de instrumentos musicales elctricos intentaron
imitar a los instrumentos de los siglos XVIII y XIX, de la misma manera que los dise-
El Theremin se intenta hacer sonar como un instrumento viejo, dndole un vibra-
to enfermante y ejecutando con l, con dificultad, obras maestras del pasado.
Aunque el instrumento es capaz de generar una amplia variedad de cualidades
sonoras, los thereministas actan como censores, dndole al pblico el sonido
que ellos piensan que les va a gustar. Estamos resguardados de las nuevas
experiencias sonoras posibles.
La propiedad particular de los instrumentos electrnicos ser permitir un control
completo de la estructura de sobretonos y permitir producir estas estructuras en
cualquier frecuencia, amplitud y duracin.
Los instrumentos electrnicos harn disponibles, para propsitos musicales, todos
los sonidos que puedan ser escuchados.
John Cage (1912-1992)
01 Musica 4 12/3/08 09:28 Pgina 29

1 Msica y Tecnologa 29

5. Informtica musical
En la actualidad, los ordenadores se han convertido en la herramienta ms
importante para la composicin de msica electrnica, ya que permiten Inicios
de la Informtica
reunir en un solo elemento, cada vez ms sencillo y asequible, la utilizacin
de todas las aplicaciones e instrumentos de la electrnica, haciendo del La difusin de la informtica comenz
ordenador un completo laboratorio de sonido. en 1980 con la llegada al mercado del
primer ordenador personal, introducido
Pero los ordenadores no slo facilitan la generacin, grabacin y manipu- por la compaa estadounidense IBM.
lacin digital del sonido, sino que permiten almacenar todo la informacin
relativa a sus estructuras y modos de produccin.
Realizan la sntesis del sonido, proporcionan la especificacin de sus par-
metros de forma digital, convierten la seal digital en sonido electrnico
mediante un convertidor digital/analgico, crean sus propios sonidos digi-
tales y transforman sonidos naturales pregrabados, sirven como elementos
de control de diversos equipos, pueden programarse para calcular combi-
naciones de sonidos e incluso piezas enteras, etc. Las posibilidades que
brinda la informtica musical parecen infinitas.

5.1. Funcionamiento y componentes del ordenador

El ordenador es una mquina capaz de realizar con una extraordinaria
velocidad todo tipo de operaciones aritmticas y lgicas. Los datos con los
que trabaja un ordenador son cdigos binarios, lo que le otorga sus dos
principales ventajas: permite almacenar mucha informacin ocupando
muy poco espacio y facilita acceder a ella de forma inmediata.
Los soportes de informacin ms habituales son:
El disco duro (hard disc): almacena casi toda la informacin que maneja el
ordenador pero, al estar alojado en la carcasa, no es transportable. Su capa-
Unidades
de informacin
cidad de almacenamiento aumenta constantemente alcanzando cientos de
gigabytes (Gb). Existen tambin discos duros externos que se conectan a un La unidad mnima de informacin digi-
tal (1 0) se llama bit.
puerto USB y permiten intercambiar la informacin entre distintos equipos.
La unidad bsica de almacenamiento es
Los discos flexibles o disquetes (floppy disc) de 3,5 pulgadas: son disquetes el byte, formado por 8 bits.
magnticos que permiten una capacidad de 1,44 megabytes (Mb). Los distintos mltiplos del byte estable-
cen las distintas capacidades de almace-
Los discos pticos (tipo CD): que permiten almacenar desde 700 Mb namiento de la informacin:
(CD-ROM) hasta 17 Gb (DVD-ROM).
8 bits = 1 byte
La memoria flash: es un dispositivo pequeo de memoria externa que se 1.024 bytes = 1 kilobyte
conecta al puerto USB y permite capacidades de almacenamiento cada 1.024 kilobytes = 1 megabyte
vez mayores, desde cientos de Mb hasta varios Gb. 1.024 megabytes = 1 gigabyte
El tratamiento automtico de la informacin precisa de:
Dispositivos de entrada que recojan la informacin.
Lneas de transmisin para emitir esas informaciones.
Almacenamiento de la informacin en memorias.
Tratamiento de esa informacin.
Dispositivos de salida para devolver esa informacin al usuario.
Estas funciones se realizan a travs de los dos componentes esenciales del
ordenador: el hardware y el software. Y
01 Musica 4 12/3/08 09:28 Pgina 30

30 Msica Y

Hardware
Son los elementos fsicos (duros), visibles u ocultos, que forman parte
material del sistema. El hardware ms habitual se compone de:
a) La CPU (Unidad Central de Proceso): es el centro neurlgico que con-
trola todo el ordenador. Almacena y transmite los datos, y ejecuta las
instrucciones de los programas. Comprende:
la Memoria Central
la Unidad de Control
la Unidad Aritmtico-Lgica
b)Los perifricos: conectan la CPU con el usuario y con otros equipos.
Dependiendo de su funcin, distinguimos:
Perifricos de entrada (teclado,
PERIFRICOS PERIFRICOS PERIFRICOS
DE ENTRADA DE ENTRADA / SALIDA DE SALIDA ratn, escner, micrfono), que
proporcionan los datos al ordena-
dor.
Escner Monitor
Discos Perifricos de salida (pantalla,
impresora, altavoces), que sumi-
Llave Pantalla nistran la informacin al usuario.
USB tctil
Ratn Perifricos de entrada/salida (uni-
Altavoces
CPU dades de disco, memorias externas,
Teclado mdem, pantalla tctil) que,
dependiendo de su uso, introducen
datos en el ordenador o se los faci-
Micrfono Impresora litan al usuario.
Todos los elementos fsicos del hardware estn compuestos por la agrupa-
cin de otros elementos no visibles como las tarjetas, con los circuitos
electrnicos y los microchips, que permiten interconectar millones de
diminutos componentes.
El enlace de la CPU con los distintos perifricos se realiza mediante la
conexin o el interfaz de entradas y salidas.
Software
Tipos de memoria Son los elementos lgicos (blandos) constituidos por el conjunto de
Los ordenadores utilizan dos tipos de programas o instrucciones que necesita el ordenador para poder realizar y
memoria:
coordinar sus operaciones.
a) ROM (Read Only Memory) para al-
macenar programas o datos fijos, Existen dos tipos fundamentales de software
no modificables, como el encendi-
a) El software de base: comprende el conjunto de lenguajes y programas
do o la configuracin. Es la me-
que constituyen el sistema operativo del ordenador.
moria de lectura, no voltil.
b) RAM (Random Acess Memory) b)El software de aplicacin: programas destinados a la realizacin de
que permite introducir o borrar determinadas tareas permitiendo al usuario el control y manipula-
datos para ejecutar las distintas cin de la informacin. Los programas ms habituales son los de tra-
aplicaciones. Es la memoria de ac- tamiento de textos, dibujo, clculo, comunicaciones, bases de datos,
ceso aleatorio, de tipo voltil.
sonido, etc.
01 Musica 4 12/3/08 09:28 Pgina 31

1 Msica y Tecnologa 31

5.2. Aplicaciones de la informtica musical

La aplicacin de la informtica al terreno musical ha propiciado la crea-
cin de diferentes dispositivos capaces de controlar, transmitir e interpre-
tar la informacin digital del sonido.
El MIDI
Es un sistema universal de comunicacin digital que surgi de la aplica-
cin de la informtica al control de instrumentos electrnicos. Mensajes MIDI
El cable MIDI utiliza un conector DIN
Antes de la llegada del MIDI, cada fabricante utilizaba un microprocesa- de 5 pines (patillas metlicas) que sirve
dor diferente para cada instrumento, lo que haca imposible que esos ins- tanto para enviar como para recibir la
trumentos pudieran conectarse y comunicarse entre s. informacin.
Los mensajes se codifican en bytes de
En 1983 diversos fabricantes de sintetizadores se pusieron de acuerdo en 10 bits que incluyen 1 bit de inicio,
la creacin de un Interfaz Digital para Instrumentos Musicales, el MIDI 8 bits de datos y 1 bit de parada.
(Musical Instrument Digital Interface), que permitiera la comunicacin
entre todo tipo de instrumentos electrnicos.
El MIDI es un interfaz digital que transmite los mensajes en forma de unos
y ceros a travs de los llamados cables MIDI o conectores DIN. Permite la
comunicacin entre distintos instrumentos electrnicos (sintetizadores,
secuenciadores, cajas de ritmos, etc.) y posibilita el intercambio de infor-
macin entre estos y un ordenador.
La comunicacin MIDI se realiza a travs de sistemas maestros, que
generan o controlan los cdigos MIDI, y sistemas esclavos, capaces de
recibir e interpretar las instrucciones MIDI.
Cualquier instrumento puede convertirse en un controlador MIDI
transformando sus sonidos en mensajes MIDI mediante un convertidor.

Cable
y conector
MIDI in (entrada)
MIDI

Sistema esclavo

MIDI out (salida)

Sistema
maestro
c Esquema MIDI bsico.

El sistema habitual MIDI proporciona 16 canales distintos que pueden

transmitir la informacin de manera simultnea con una polifona de 24
voces para cada canal. A travs de estos canales se transmite toda la infor-
macin relativa a las caractersticas de la ejecucin musical.
La gran ventaja del lenguaje MIDI consiste en la expresin numrica de
los parmetros musicales, lo que permite la definicin exacta de las carac-
tersticas del sonido. Esta definicin numrica facilita el control preciso
de una variedad enorme de informacin en un protocolo universal que
abarca, en una escala de 0 a 127, las distintas posibilidades de altura,
intensidad y timbre, con el ataque y la duracin ms detallada. Y
01 Musica 4 12/3/08 09:28 Pgina 32

32 Msica Y

Las tarjetas de sonido

Son dispositivos hardware que, integrados en un ordenador con el software
correspondiente, emulan el funcionamiento de instrumentos y dispositivos
electrnicos.
La tarjeta de sonido es una tarjeta de expansin que se conecta al orde-
nador y permite la digitalizacin de la seal de audio para grabar y
reproducir msica, voz o cualquier otra seal de sonido. Puede conec-
tarse con altavoces, auriculares, micrfonos, con una cadena de msica,
un teclado MIDI, etc.
La calidad del sonido depende, lgicamente, de la frecuencia de muestreo
a Tarjeta de sonido. para la conversin digital de audio. El nico problema es que un sonido de
alta calidad ocupa demasiada memoria, por lo que en las aplicaciones ms
usuales se suelen utilizar formatos comprimidos como el popular MP3.

El formato MP3
Para igualar la calidad de sonido de un CD, con una frecuencia de muestreo de 44,1 kHz y 16 bits de resolucin
en estreo, un fragmento de 20 segundos de msica ocupara una memoria de 3,44 megabytes.
El formato MP3 permite reducir un archivo de sonido en un factor variable, normalmente de 12 a 1. Para ello,
utiliza una compresin digital basada en la forma de escuchar que tiene el odo humano, eliminando muestreos
que difcilmente seran percibidos. Suprime las frecuencias superiores a 20.000 Hz e inferiores a 20 Hz (el mbito
de audicin que capta nuestro odo) y los muestreos de informacin casi irrelevante en la reconstruccin de la onda.
El resultado es un archivo mucho ms pequeo sin una prdida muy apreciable de calidad.
La utilizacin del formato MP3 ha permitido el gil intercambio de msica por Internet (descargando archivos redu-
cidos) y el desarrollo de dispositivos porttiles MP3 capaces de almacenar y reproducir cientos de canciones.
En la actualidad se utilizan formatos de compresin variable que intentan adaptarse a las caractersticas del sonido para
ahorrar todos los datos posibles, por ejemplo, espacios en silencio, frecuencias homogneas, etc.

Adems de la capacidad para grabar y reproducir sonidos, todas las tarje-

tas incorporan la posibilidad de mezclar y regular las diferentes fuentes de
entrada de sonido para conseguir una nica seal de salida.
En los ltimos aos, la mayora de las tarjetas de sonido han integrado
tambin programas de sntesis de sonidos por medio de tablas de ondas.

Software musical
El mundo de los ordenadores ha generado una enorme variedad de apli-
caciones informticas destinadas a la realizacin de tareas especficas rela-
cionadas con la msica.
A travs del ordenador y gracias a la comunicacin MIDI con otros disposi-
tivos y a la calidad, cada vez mayor, de las tarjetas de sonido, podemos dis-
frutar de todo tipo de instrumentos electrnicos, eso s, virtuales, y recrear las
aplicaciones ms habituales de los estudios de grabacin profesional.
El software musical ms frecuente est destinado a cuatro aplicaciones
fundamentales: la educacin musical, la composicin, la edicin de parti-
a Ejemplo de software musical. turas y el tratamiento del sonido.
01 Musica 4 12/3/08 09:28 Pgina 33

1 Msica y Tecnologa 33

Programas de educacin musical: incluyen aspectos tericos y prcticos

de la msica e incluso permiten el manejo de instrumentos virtuales.
Los ms habituales son los programas de aprendizaje de lenguaje musical con
preguntas tericas y ejercicios prcticos de discriminacin auditiva. En los lti-
mos aos han salido al mercado numerosas aplicaciones multimedia en for-
mato CD-ROM que incorporan informacin textual, grfica y sonora sobre la
historia de la msica y sus compositores, audiciones interactivas, conocimiento
de los instrumentos, etc. Muchas de estas aplicaciones contienen adems acti-
vidades de juegos en los que se ponen a prueba los conocimientos adquiridos.
Programas de creacin musical: utilizan la composicin algortmica para
generar de forma automtica todos los detalles de la obra a partir de unas
determinadas instrucciones.
La creacin musical por ordenador ha dado lugar a la conocida como
Msica y arquitectura
msica estocstica, que podemos considerar como una fase ms en la evo-
Iannis Xenakis, interesado por la es-
lucin de la msica electrnica. Algunos compositores han utilizado pro-
tructura matemtica comn a la arqui-
gramas informticos para imitar de forma automtica determinados estilos tectura y la msica, ayud al famoso
de composicin. Otros han aprovechado los recursos informticos para arquitecto Le Corbusier a disear el pa-
explorar nuevas vas de composicin. belln Philips para la Exposicin Uni-
versal de Bruselas de 1958.
El pionero de la msica estocstica es el compositor de origen griego Ian-
nis Xenakis (1922-2001) que utiliz el ordenador para generar clculos
matemticos que determinaran la distribucin y combinacin de los
hechos musicales a lo largo de la composicin. En 1970, Xenakis ide el
programa ST con el compuso algunas de sus obras ms significativas.
Programas de edicin de partituras: permiten introducir la msica para
trabajarla y corregirla cmodamente e imprimirla en el formato deseado.
Los programas de edicin de partituras han simplificado y abaratado nota-
blemente el proceso de escritura de la msica. La msica puede trabajarse
de la misma manera que en un programa de texto, cortando, copiando,
pegando o corrigiendo cualquier fragmento. Se puede configurar el for-
mato y el tamao, y se pueden editar e imprimir por separado las distintas
particellas o voces individuales de una partitura orquestal.
Adems de estas ventajas en la escritura, los programas de edicin de par-
tituras tambin permiten escuchar la msica que se escribe y manipular
algunos parmetros de forma automtica como cambiar de tonalidad o
modificar la unidad de comps.
Programas de edicin de audio: permiten el tratamiento del sonido con
multitud de efectos y combinaciones. Los programas de edicin ms habi-
tuales vienen incluidos con la tarjeta de sonido del ordenador.
El tratamiento del sonido se realiza a travs de la manipulacin de las
ondas que se muestran en la pantalla. Podemos seleccionar el fragmento
deseado para escucharlo por separado, insertar o suprimir silencios, aadir
efectos de reverberacin o de eco, aumentar o disminuir el volumen,
modificar las ondas, etc.
Una vez manipulado, podemos editar el sonido utilizando las herramien-
tas bsicas de cortar, copiar y pegar, y podemos grabarlo y reproducirlo. Y
01 Musica 4 12/3/08 09:28 Pgina 34

34 Msica Y

ACTIVIDADES
1. Enumera los soportes de informacin ms habituales del ordenador.
2. Organiza de menor a mayor las siguientes unidades de almacenamiento informtico:

gigabyte kilobyte bit megabyte byte

3. Identifica en el dibujo los principales componentes del hardware informtico y describe brevemente sus funciones:

1
2 8
4

7
10
3
5
9
6

11

4. Explica la diferencia entre el software de base y el software de aplicacin.

5. Explica el sistema de comunicacin MIDI.
6. Comenta las principales aplicaciones del software musical.
7. Indica verdadero (V) o falso (F) en los siguientes enunciados:

V F
El ordenador es una mquina capaz de realizar con una extraordinaria velocidad todo tipo
de operaciones geomtricas y fsicas.
Los datos con los que trabaja un ordenador son cdigos binarios, es decir, compuestos
de parejas.
La unidad bsica de almacenamiento de la informacin es el byte, formado por 8 bits.
Los ordenadores utilizan dos tipos de memorias: ROM (la memoria de acceso aleatorio,
voltil) y RAM (memoria de lectura, no voltil).
Dependiendo de su funcin, los perifricos que conectan la CPU con el usuario pueden ser
de entrada, de salida y de entrada/salida.
El MIDI es un sistema universal de comunicacin digital entre distintos instrumentos electrnicos.
La expresin numrica de los mensajes MIDI permite la definicin exacta de las caractersticas
del sonido.
Las tarjetas de sonido son aplicaciones de software que permiten la conversin analgica
del sonido.
El formato MP3 permite reducir el tamao de los archivos de sonido eliminando los datos
difcilmente perceptibles por el odo humano.
Las aplicaciones ms frecuentes del software musical son los programas de educacin,
de interpretacin y de traduccin del sonido.
La creacin musical por ordenador ha dado lugar a la conocida como msica crstica,
considerada una erosin de la electrnica.
01 Musica 4 12/3/08 09:28 Pgina 35

1 Msica y Tecnologa 35

5.3. Internet
Hace apenas unos aos, Internet era un campo conocido slo por especialis-
Web o WWW
tas. Hoy en da, esta red de comunicacin informtica se ha convertido en una
La telaraa mundial de documentos
superautopista de la informacin, un medio de comunicacin mundial y de
(World Wide Web) se ha convertido en
gran rapidez al alcance de una gran variedad de usuarios.
el servicio ms popular de Internet.
El proyecto Internet comenz en 1969, creado por los investigadores de defensa Es un formato hipertexto, es decir, tex-
del ejrcito norteamericano para enviarse mensajes de forma segura. A partir de to que contiene enlaces a otros docu-
1982 comienza a difundirse en otros medios, principalmente Universidades, y mentos que permiten acceder a distin-
tas informaciones relacionadas.
desde 1990, con la aparicin de las pginas web, se convierte en un servicio de
Tambin es una aplicacin hipermedia
comunicacin global disponible para todos los pblicos.
porque adems del texto, puede con-
Internet es una metared, una inmensa red de redes que conecta millones tener sonido, msica, imgenes, video
de ordenadores repartidos por todo el planeta mediante un conjunto de nor- o animacin.
mas o protocolos que permiten el intercambio de recursos y servicios. La
evolucin tcnica de los equipos informticos ha hecho posible la circula-
cin por la red de todo tipo de informaciones: texto, grficos, fotografas,
msica, voz, sonidos, videos y, al mismo tiempo, ha facilitado su uso con pro-
gramas cada vez ms sencillos y potentes.
Entre los distintos servicios que ofrece Internet, destacan:
La World Wide Web (WWW) o las llamadas pginas web: son documen-
tos que combinan texto, imgenes, sonido, video o animaciones, y que
permiten el enlace a otros documentos.
El servicio de transferencia de ficheros (FTP): permite copiar en nuestro
ordenador ficheros y programas de Internet (download) o enviar nuestros
archivos a un servidor (upload).
El correo electrnico (e-mail): permite que los usuarios de Internet puedan
enviar y recibir correo adjuntando adems archivos de texto y grficos.
Los grupos de noticias (news): recogen artculos enviados por los usuarios
de la red y permiten la suscripcin para participar en los temas elegidos
enviando artculos o debatiendo con otros usuarios.
El chat o Internet Relay Chat (IRC): permite conversar con un grupo de
personas en tiempo real.
La mensajera instantnea: permite enviar mensajes y mantener conversa-
ciones con otros usuarios conectados a la red en el mismo momento.

Las direcciones en Internet

Los distintos servicios de Internet utilizan diferentes formatos de direccin.
Las direcciones de Internet, llamadas direcciones IP, estn formadas por cuatro nmeros (de 0 a 255) separados
por puntos. Como es ms fcil recordar nombres que nmeros, estas direcciones IP se traducen a nombres que se
denominan dominios y que permiten asignar una direccin de acceso a una determinada entidad. Por ejemplo:
http://www.editex.es
La parte final del nombre del dominio hace referencia al tipo de institucin o al pas en el que est ubicado el
servidor. Por ejemplo: puede pertenecer a una empresa comercial (.com), a una institucin educativa (.edu),
una organizacin gubernamental (.gov), una organizacin no gubernamental (.org), una institucin de recur-
sos en Internet (.net) y puede estar situado en Estados Unidos (.us), Espaa (.es), Francia (.fr), Alemania (.de)
o Reino Unido (.uk). Y
01 Musica 4 12/3/08 09:28 Pgina 36

36 Msica Y

ACTIVIDADES
1. Busca en Internet las direcciones que te presentamos y realiza una clasificacin
anotando sus principales contenidos y valorando, segn tu criterio, la calidad de
los mismos.

http://www.cdnow.com

http://www.laorejadigital.com

http://www.abcmusicos.com

http://www.emisiondigital.com
a http://www.emisiondigital.com.

http://www.musicasdelmundo.org

http://www.aulaactual.com

http://www.sonymusic.com

http://www.mundobso.com

http://www.melomanos.com

http://www.planetadeletras.com

http://pro.spotstv.com

http://www.cinebso.com

http://www.teoria.com

http://www.mididb.com
a http://www.teoria.com.
http://www.filomusica.com

http://lacuerda.net

http://www.partituras.com

http://www.musicalia.com

http://www.weblaopera.com

http://www.musicamidigratis.com

http://www.quedeletras.com

http://www.softonic.com

http://www.guitarra.net

http://www.musicstore.com
a http://www.kenbrashear.com. http://www.musicagratisonline.com

http://www.kenbrashear.com

http://www.kantamania.com

http://www.vanbasco.com

http://www.amazon.com

http://www.vitaminic.com

http://www.mp3.com

http://www.guiamusical.com

http://www.serenna.net

http://www.musicpictures.com

a http://www.mundobso.com.
01 Musica 4 12/3/08 09:28 Pgina 37

1 Msica y Tecnologa 37

La msica en Internet Incidencia

La aplicacin de Internet en el mundo de la msica presenta una inmensa de las tecnologas
variedad de opciones. Podemos encontrar una gran cantidad de pginas, en la msica
oficiales y no oficiales, sobre todos los mbitos y con todo tipo de infor- Las nuevas tecnologas aplicadas a la
maciones y presentaciones. Entre ellas, podemos destacar las dedicadas a: msica no slo han facilitado el acce-
so a su conocimiento sino que han
Acstica y tecnologa musical.
modificado profundamente el campo
Productos de hardware y software: descripcin, manuales, compra. de la composicin y la interpretacin.
Los medios de grabacin y reproduccin
Teora, historia y pedagoga de la msica. del sonido han democratizado el
Instrumentos e intrpretes. consumo de la msica y han permitido
la coexistencia de estilos del pasado y
Msicos: biografas y obras. del presente rompiendo con la tradi-
cin lineal histrica.
Informacin de conciertos, ciclos, festivales, programaciones. La msica electrnica ha puesto a
Partituras y libreras especializadas. disposicin del compositor nuevos
materiales sonoros y nuevas formas
Foros sobre temas relacionados con la msica. de organizacin musical.
La rapidez de las comunicaciones y la
La mayora de las compaas discogrficas y de las cadenas de radio musical han
informacin ha propiciado la extraordi-
lanzado en los ltimos aos sus pginas web para promocionarse. En ellas ofre-
naria pluralidad de la msica actual
cen un servicio complementario de informacin multimedia que permite con- con multitud de estilos y tendencias
sultar datos, escuchar canciones o participar en encuestas y ruedas de prensa. que conviven y se enriquecen mutua-
mente y que abarcan una gran diversi-
En la actualidad, los conciertos a travs de Internet se estn convirtiendo
dad de pblicos.
en una seria alternativa a la radio, la televisin, e incluso, a los espect-
culos en directo.
La importante presencia de la msica en Internet ha sido posible gracias
al desarrollo de los formatos comprimidos que han facilitado su difusin.
La msica se transmite a gran velocidad mediante la utilizacin de edito-
res de partituras, sonido digital comprimido y secuencias MIDI.
La llegada del formato comprimido MP3 ha revolucionado el mundo de la
msica en Internet y algunas compaas discogrficas se han lanzado a la
distribucin por la red de discos a la carta ofreciendo al internauta la posi-
bilidad de escuchar y grabar las canciones deseadas bajo el formato MP3. De
esta manera, podemos tener en el ordenador, y en los modernos reproduc-
tores de bolsillo, msica de alta calidad ocupando muy poco espacio.
Pero las mismas ventajas que han hecho de Internet el espacio ms abierto
y democrtico de la actualidad, lleno de usuarios activos y annimos que
comparten su trabajo o sus ideas con los dems, tambin estn generando
en los ltimos aos graves problemas por la ausencia de control de las
informaciones que se ofrecen y por la indefensin de los autores ante la
vulneracin de sus derechos de propiedad intelectual.
En el mundo de la msica estamos asistiendo a un creciente y polmico debate
sobre la llamada piratera o copia no autorizada. Organismos como la Aso-

c
ciacin General de Autores (SGAE) o la Asociacin Fonogrfica y Videogr-
fica Espaola (AFYVE) vienen denunciando los perjuicios de la copia ilegal,
no slo para las compaas discogrficas sino tambin para los artistas y la cul-
tura en general, ya que la disminucin de las ventas reduce la capacidad de la
industria musical para promocionar o potenciar nuevas propuestas. d
Y
01 Musica 4 12/3/08 09:28 Pgina 38

38 Msica Y

AUTOEVALUACIN
1. Resuelve el crucigrama contestando a las definiciones que se indican a continuacin:

1 6 8

2 12 17

2 5 15

3 4

5 6

7 18
7

8 9

10

11 13

12 13

14 4 15 16 16

19

17 18 14

10 11

19 20

21

22

Horizontales
1. Nombre popular del piano mecnico.
2. Sistema de tratamiento del sonido que registra la seal de
forma continua y anloga a la seal de la onda sonora.
3. Tambin se llama as al instrumento mecnico capaz de
reproducir sonidos por s mismo.
4. Elementos fsicos que forman la parte material de un
ordenador.
5. Aparato de grabacin y reproduccin mecnica del sonido
que utiliz como soporte cilindros de estao y cera.
6. Invent el fongrafo.
Verticales
1. Elementos lgicos que constituyen el conjunto de pro-
gramas de un ordenador.
2. Superficie en la que la lectura del lser se traduce en
unos porque se refleja y produce seal.
3. Dispositivo que se conecta a la CPU para introducir o
suministrar informacin.
4. Instrumento pionero de la electrnica inventado en 1920
por Leon Theremine.
5. El MP3 es un formato de ese tipo porque reduce el tamao
del archivo de sonido suprimiendo informacin irrelevante.
01 Musica 4 12/3/08 09:28 Pgina 39

1 Msica y Tecnologa 39

7. El ms complejo y completo de los instrumentos electr-
nicos capaz de realizar sntesis de sonidos.
8. Componente del sistema elctrico de sonido que sirve
para potenciar la seal.
9. Recoge los sonidos de su entorno y los convierte en
seales elctricas.
10. Cinta digital de sonido.
11. Combinacin en una obra de los procedimientos de la
msica concreta y la electrnica.
12. Msica creada por ordenador.
13. Instrumento electrnico presentado en 1930 por Frie-
drich Trautwein.
14. Soporte utilizado por el magnetfono.
15. Sistema analgico que graba y reproduce el sonido de
forma electromagntica.
16. Telaraa mundial de documentos.
6. Recibe las seales elctricas y las convierte en ondas
sonoras.
7. Instrumento electrnico que almacena y despus repro-
duce la secuencia de datos programada.
8. Interfaz digital para instrumentos electrnicos.
9. Pozo en el que la lectura del lser se traduce en ceros.
10. Puede ser de visita, pero la de sonido permite que el
ordenador pueda grabar y reproducir msica.
11. Aunque no es de alta costura se fabrica en diamante y
zafiro para evitar su desgaste con la superficie del disco.
12. Aparato de grabacin y reproduccin mecnica que uti-
liza como soporte un disco.
13. Dispositivo que transforma las ondas sonoras en seales
elctricas, o al revs.
14. Instrumento electrnico o virtual capaz de imitar cual-
quier sonido preexistente.

17. Msica producida completamente en laboratorio. 15. Soporte utilizado por el fongrafo.

18. Lo hace el sistema digital para tomar pequeas medidas 16. Invent el gramfono.
de la seal analgica y convertirlas en valores de cdigo 17. Aunque tambin es una modalidad deportiva de lanza-
binario. miento, este soporte facilit la realizacin de copias per-
19. Disco digital lleno de puntos diminutos. mitiendo la difusin de la msica.

20. El vinilo permiti su aparicin conteniendo entre 250 y 18. Ondas musicales que llevan el apellido de su inventor.
400 surcos por pulgada. 19. Corriente pionera de la electrnica que graba sonidos
21. Metared que conecta millones de ordenadores en naturales en cinta para manipularlos despus en un
todo el mundo. laboratorio.

22. Sistema que trabaja con combinaciones de cdigo bina-

rio, y no con dedos.

2. Observa los datos que te presentamos en la siguiente tabla y responde a las preguntas:

Sonidos naturales Sonidos humanos Sonidos tecnolgicos

Cultura primitiva 69% 26% 5%
Cultura pre-industrial 34% 52% 14%
Cultura post-industrial 9% 25% 66%
Cultura actual 6% 26% 68%

(Tomado de Murray Schafer. El nuevo paisaje sonoro)

Sita cronolgicamente cada uno de los niveles de evolucin tecnolgica que se indican.
Explica los tres tipos de sonidos que aparecen poniendo varios ejemplos de cada caso.
Compara las distintas etapas y los distintos tipos de sonidos analizando los porcentajes de los cuadros.
Elabora un pequeo texto describiendo los diferentes paisajes sonoros representados en la tabla.
Comenta la incidencia de las nuevas tecnologas en el mundo actual en general, y en la msica en particular, exponien-
do sus ventajas e inconvenientes. Y
01 Musica 4 12/3/08 09:28 Pgina 40

40 Msica Y

SOFTWARE MUSICAL

CDex
CDex es un programa freeware (de uso gratuito). Su utilidad principal es ripear
archivos de audio (proceso que consiste en copiar los datos de audio o vdeo de
un dispositivo multimedia como un DVD, HD-DVD o CD a un disco duro).

Permite pasar un CD de audio al PC, bien un CD completo o bien una cancin determinada, y tambin la conver-
sin de archivos de un formato a otro, convirtindose directamente a WAV o a MP3.

La calidad de sonido resultante se puede mejorar mediante la normalizacin de la seal de audio y tambin usando
la correccin Jitter, que permite el cambio o variacin de la cantidad de latencia entre paquetes de datos que se
reciben. Por ejemplo, el jittering son los saltos que pueden dar los CDs al ser ledos.

CDex tambin nos permite crear listas de reproduccin y es capaz de utilizar otros codificadores as como obtener
e importar informacin de CDDB (CD DataBase).

Para su descarga podemos utilizar dos opciones:

La pgina de Sourceforge: http://cdexos.sourceforge.net
La de Softonic en castellano: http://cdex.softonic.com

1. Elijo Softonic y descargo el archivo pulsando una vez sobre el icono de descarga o sobre la palabra descargar.

2. La segunda opcin prevista nos indica descargar CDex gratis. Pulsamos una vez sobre el botn Descargar.

a Paso 1. a Paso 2.

3. Directamente nos tiene que aparecer la opcin Desea

ejecutar o guardar este archivo?, excepto si tenemos
activada algn tipo de proteccin. En este ltimo caso
aparecer un mensaje en la parte superior de la pgina
que nos indicar que Internet Explorer no ha permitido
que el sitio descargue archivos en nuestro equipo.
Pulsamos con el botn izquierdo sobre la misma y nos
aparecern tres opciones:
Descargar archivo Qu riesgo existe?
Ms informacin
Hacemos clic sobre Descargar archivo.
a Paso 3.
01 Musica 4 12/3/08 09:28 Pgina 41

1 Msica y Tecnologa 41

4. A continuacin aparecern tres opciones: Ejecutar, Guardar o Cancelar.

Elegiremos la opcin de Guardar, ya que si posteriormente apareciera algn problema de instalacin, tendramos
opcin de reinstalar de nuevo el programa.

a Paso 4. a Paso 5.

5. En esta pantalla, el programa nos pedir una ubicacin donde guardar el archivo. Podemos hacerlo directamente
en el Escritorio o bien crear una carpeta llamada Programas en el Escritorio o en la carpeta de Mis documentos.

En este caso la hemos guardarlo en el Escritorio. El programa ha creado una ubicacin llamada
cdex_170b2_enu.

6. Dependiendo de cmo sea la conexin a Internet, el tiempo de descarga ser mayor o menor. Una vez descar-
gado aparecern tres opciones: Ejecutar, Abrir carpeta y Cerrar. Hacemos clic en Ejecutar y comenzamos el pro-
ceso de instalacin pulsando sucesivamente sobre la opcin Next. Decidimos el directorio donde vamos a
instalarlo (normalmente en C y en Archivos de programa), pulsamos la opcin Install y el programa nos felici-
tar por haber finalizado la instalacin. En este punto nos preguntar si queremos leer un documento con espe-
cificaciones acerca del programa y automticamente nos habr creado un Acceso directo en el Escritorio, al lado
del icono del programa, con el que vamos a comenzar a trabajar.

7. Hacemos doble clic sobre el Acceso directo y abrimos el programa que tendr este aspecto:

a Paso 7. a Paso 8.

8. Introduciremos en nuestro ordenador un CD en la unidad de CD.

Inmediatamente, la pantalla abierta comenzar a llenarse con los datos de las canciones contenidas en el CD
tales como nmero de pista, duracin, en que minuto empieza, etc. Y
01 Musica 4 12/3/08 09:28 Pgina 42

42 Msica Y

9. En este momento, podemos elegir entre convertir a WAV o a MP3 todo el disco o slo una cancin. Por defecto
el programa ha seleccionado el disco entero.

Vamos a pasar el CD de audio a MP3, con lo que mantendremos seleccionado todo.

Abrimos la pestaa Convert y escogemos la segunda opcin: Extraer las pistas de audio a ficheros MP3.

Nos aparecer esta ventana en la pantalla, que permanecer abierta hasta haber completado el proceso de con-
versin de ficheros. Si durante la operacin se produce algn error nos lo sealar en la barra de Jitter.

10. Para escuchar el resultado final vamos a la carpeta

Mis documentos y en la carpeta My Music o Mi
Msica encontraremos los archivos en MP3. Si antes
del proceso de conversin ponemos el nombre del
artista, el gnero y el nombre de las canciones, estas
salen ya ordenadas y con su nomenclatura corres-
pondiente.

11. Si queremos convertir el contenido del CD a WAV sin

perder calidad, lo haremos tambin pulsando en la
pestaa Convert y escogiendo la primera opcin (Con-
vertir las pistas de CD a un fichero WAV).
a Paso 9.
Un ejercicio muy til es convertir el mismo disco a WAV y a MP3, ver lo que ocupa cada cancin y organizar una
audicin para ver la diferencia entre un fichero de audio no comprimido y otro comprimido.

La prdida de datos de frecuencias graves en los MP3 es notable ya que el MP3 se deshace de datos redundan-
tes y ello deriva en una prdida de armnicos. Lo notaremos, sobre todo, en las frecuencias ms bajas con una
evidente prdida de pegada (algunas msicas como el Heavy Metal o el Dance se caracterizan por un uso des-
tacado de graves y es aqu donde se notar ms que los archivos estn comprimidos). A pesar de todo, los resul-
tados en la compresin de audio son ms que satisfactorios.

12. Si queremos grabar nuestra voz o cualquier otro sonido con un micrfono, la opcin Tools nos ofrece la posi-
bilidad de grabar una fuente de sonido analgica. Slo tenemos que elegir la fuente de entrada (el micrfono
con el que vamos a grabar) y elegir un directorio de salida para obtener nuestro resultado.

a Paso 12. a Paso 13.

13. Por ltimo, si queremos trabajar con bases de datos de libreras de CDs trabajaremos con las opciones que nos
ofrece la pestaa CDDB.
01 Musica 4 12/3/08 09:28 Pgina 43

1 Msica y Tecnologa 43

vanBasco
El vanBasco es un reproductor de Karaoke y de Midis Freeware (gratuito). Reproduce archivos MIDI (mid, midi y rmi)
para Karaoke.

Tanto el sitio Web (http://www.vanbasco.com) como el programa estn en castellano.

La letra puede mostrarse en pantalla completa o en una ventana ms reducida. Es posible editar y recuperar tempo,
volumen y tonalidad de una cancin, adems de silenciar o reproducir slo determinados instrumentos.
1. Para descargar vanBasco slo tenemos que situarnos en la pgina de vanBasco (http://www.vanbasco.com) y
elegir entre descargar la ltima versin con la opcin Descrguelo o una versin del historial de versiones.

a Paso 1. a Paso 2.

2. Hacemos clic en la opcin de Descargar. Nos aparecer un panta-

lla con informacin sobre la versin del programa que nos vamos
a descargar y su validez para los distintos sistemas operativos. En
esta pantalla tenemos tambin la posibilidad de escribir nuestra
direccin de correo electrnico para recibir informacin sobre
otros productos de vanBasco. Hacemos clic sobre Descargar.

3. Accedemos a la pgina de descargas. Si tenemos activada

algn tipo de proteccin, nos aparecer en la parte inferior
de la barra de herramientas un mensaje de error indicando:
Para ayudar a proteger su seguridad, Internet Explorer no
a Paso 3.
permiti que este sitio descargara archivos en su equipo.
Haga clic aqu para ver las opciones.

Si nuestro ordenador no est protegido, comenzar la descarga

del programa. Pulsamos sobre la misma y nos aparecen tres
opciones. De estas escogemos Descargar archivo.
4. Nos aparecer la opcin de Ejecutar o Guardar archivo. Escoge-
remos la de Guardar, ya que de esta forma tendremos el pro-
grama a mano si lo necesitamos para una reinstalacin.
Escogeremos la ubicacin, en este caso Escritorio, y lo guardamos.

Cuando la descarga est concluida, escogeremos entre Ejecu-

tar, Abrir carpeta o Cerrar. En los dos casos primeros comen-
zar el proceso de instalacin. a Paso 4.
01 Musica 4 12/3/08 09:28 Pgina 44

44 Msica Y

5. En el caso de optar por cerrar, en el escritorio nos encontraremos con el archivo ejecutable (vkaraoke con el sm-
bolo de vanBasco y que pone SETUP).

a Paso 5. a Paso 6.

6. Hacemos doble clic sobre el mismo y nos aparecer la siguiente pantalla: elegimos la opcin Ejecutar.

7. En la siguiente pantalla escogemos el lenguaje de instalacin, en este caso espaol. Hacemos clic en
Siguiente, aceptamos el acuerdo de licencia, seleccionamos la carpeta de destino creando accesos directos
tanto en el escritorio como en la barra de tareas, activamos, en la siguiente pantalla, todas las casillas (pre-
determinacin como reproductor, ficheros que puede leer, y ejecucin automtica cuando se encuentre un
archivo MIDI en el Explorer). Le damos a Siguiente y mostramos nuestra conformidad con todo el proceso
en Finalizar.

8. El vanBasco estar correctamente instalado y nos aparecern todas las pantallas que componen el programa.

a Paso 8. a Paso 9.

9. Comenzamos entonces a trabajar con vanBasco. La pantalla que hace referencia a Sugerencia de la sesin nos
da una serie de pautas y de atajos para trabajar con el programa y resulta francamente til. Si la cierro, todava
me siguen quedando 6 pantallas abiertas. Las puedo cerrar pulsando sobre el icono del aspa (o x) situado en la
parte superior derecha o mediante los botones de control de la principal (vanBascos Karaoke Player).

Dejo abiertas dos ventanas: la de PlayList y la de Karaoke y cierro el resto.

10. Para cargar un archivo MIDI en el reproductor, tendremos que utilizar la pantalla lista de reproduccin. Esta pan-
talla consta de dos divisiones. En la de la derecha hay una pestaa desplegable en la que se nos muestran diferentes
ubicaciones. Escogemos una carpeta en la que hayamos guardado los archivos MIDI y seleccionamos el que queramos.

En el ejemplo que aparece en estas pantallas, veo que la carpeta contiene dos temas de Dream Theather. Si
quiero seleccionar uno de ellos y reproducirlo, bastar con un doble clic para que empiece a sonar. Si no lo hace,
01 Musica 4 12/3/08 09:28 Pgina 45

1 Msica y Tecnologa 45

deberemos agregarlos directamente a la lista de reproduccin seleccionndolo con el botn izquierdo del ratn
y pulsando el botn Agregar. Si queremos agregar todos pulsaremos Agregar todo.

Para reproducirlo haremos doble clic con el ratn izquierdo y comenzar la reproduccin automticamente. En
esta pantalla tambin podemos crear listas de reproduccin, ordenarlas, borrar archivos de esta lista, renom-
brarlas, o vaciar toda la lista.

La pantalla principal: vanBasco Karaoke,s Player nos presentar informaciones fundamentales como el nombre
de la cancin que est sonando, su nmero de orden, el tiempo de reproduccin, la duracin del tema y la indi-
cacin metronmica del tema.

En la misma pantalla encontramos tambin la posibilidad de guardar el archivo renombrndolo y la de buscar

archivos en Internet.

Debajo de estas opciones nos aparecen otras como la de reproduccin automtica, la activacin del orden alea-
torio en la reproduccin, la repeticin de toda la lista de reproduccin o slo de una cancin determinada y la
opcin de no repeticin. En la parte inferior de la pantalla nos aparece el estado del avance de la reproduccin
y la activacin de las diferentes pantallas haciendo clic sobre los interruptores de Playlist, Control, Karaoke, Out-
put y Piano.

a Paso 10. a Paso 11.

11. Para que la pantalla Karaoke aparezca en modo pantalla completa, basta con hacer doble clic sobre la misma
con el botn izquierdo del ratn. Para reducirla otra vez, nuevamente haremos doble clic. Si queremos otro
tamao podemos ajustarlo a lo ancho y a lo largo.

12. En la pantalla Control, podemos acceder a controlar el volumen de la mezcla; en Tempo podremos cambiar la
velocidad de la pieza y en Key modificaremos la afinacin de la pieza hasta un mximo de 12 semitonos ascen-
dentes o descendentes.

a Paso 12. Y
01 Musica 4 12/3/08 09:28 Pgina 46

46 Msica Y

13. La pantalla Output ofrece una opcin muy interesante. Los sonidos MIDI aparecen en pistas separadas lo que
nos permite destacar una pista del resto (el color pasa a azul turquesa), dejndola incluso sonar en solitario o
silenciarla (el color se torna rojo). Esto es especialmente til para la trascripcin y el anlisis de un instrumento
determinado. En el ejemplo que aparece en la pantalla, se ha silenciado la batera (Standard).

a Paso 13. a Paso 14.

14. En la ventana Piano, aparecen las notas tocadas en un piano virtual. Es muy til si se combina con la pantalla
control bajndose la velocidad y en output se selecciona una pista, sobre todo para transcribir un tema y
para analizar una determinada pista. En el ejemplo, se ha seleccionado el piano de la cancin.

15. Haciendo clic con el botn derecho del ratn sobre la ventana principal (vanBascos karaoke player) se presen-
tar el men de Configuracin. Aparecern entonces tres pestaas: la primera (MIDI) nos muestra las opciones
de salida, que pueden ser mltiples: la tarjeta del ordenador, la de Microsoft, una tarjeta de sonido externa o
un mdulo de sonidos MIDI.100

a Paso 15. a Paso 16.

16. La segunda pestaa, Karaoke es muy til. Permite elegir entre cambiar los tipos de letra, el tamao de la fuente,
las lneas que deben aparecer en la pgina, la posicin horizontal o vertical, la imagen de fondo, etc.

17. En la ltima pestaa Misc destaca la eleccin de archivos MIDI asociados a vanBasco (si no estn en la lista el
Karaoke no los reconocer), el idioma que se va a utilizar y otras caractersticas.
01 Musica 4 12/3/08 09:28 Pgina 47

1 Msica y Tecnologa 47

PROFESIONES MUSICALES

Hablamos en exclusiva con... un compositor

Adolfo Nez
Adolfo Nez (Madrid, 1954) posee los Ttulos superiores de Composicin, Guitarra e
Ingeniera Industrial. Estudi con los compositores Guerrero, Bernaola, G. Abril, Als,
Ferneyhough y de Pablo, as como Msica por Ordenador en el CCRMA (Center for
Computer Research in Music and Acoustics, traducido: Centro para la investigacin
por ordenador en msica y en acstica), situado en Stanford (EE. UU.) con J.
Chowning y L. Smith, y tambin fue becado por el Comit Conjunto (programa
Fulbright).
En la actualidad, dirige el laboratorio LIEM-CDMC (Madrid). Su obra, que abarca la
msica instrumental, electroacstica, para la imagen y la radio, es interpretada inter-
nacionalmente y ha sido premiada en numerosos concursos internacionales. Ha reci-
bido numerosos encargos compositivos por parte de diversas entidades muy presti-
giosas tanto pblicas como privadas de todo el mundo. Entre sus discos cabe desta-
car el de Ana Vega Toscano (Tecnosaga) con su obra para piano y Anira (Hyades Arts)
con su msica por ordenador. Es profesor asociado en la Universidad Autnoma de
Madrid, imparte regularmente cursos y escribe en diversas publicaciones sobre temas
de Ciencia y Nuevas Tecnologas para la msica. Es autor del libro Informtica y
Electrnica Musical (Ed. Paraninfo).

1. Bsicamente, en qu consiste su Msica Contempornea) que necesi-

trabajo?
Mi actividad se reparte entre el LIEM
(Laboratorio de Informtica y Electr-
nica Musical), la composicin de msica
de todo tipo, incluyendo especialmente
la electroacstica y otros trabajos rela-
cionados con la enseanza en la Univer-
sidad Autnoma de Madrid, los cursillos,
las conferencias y los artculos sobre
ciencia y tecnologas actuales aplicadas a
la composicin musical.
2. Cules son las actividades funda-
mentales del LIEM?
Son varias:
1. Apoyar y proporcionar un espacio de
trabajo, con equipamiento y personal
tcnico, para los msicos que necesi-
ten utilizar las nuevas tecnologas
para componer.
2. Producir y realizar los conciertos del
CDMC (Centro para la Difusin de la
ten tecnologa electroacstica o nue-
vas tecnologas en general.
3. Programar y ofrecer cursos sobre cre-
acin musical con nuevas tecnologas,
que no estn ofertados por otras ins-
tituciones, con un total de unas 100
horas lectivas anuales.
4. Difundir y, si fuera posible, estrenar
las obras que se componen en sus ins-
talaciones.
5. Y muchos otros relacionados con la
difusin sobre este tipo de msica y
su conocimiento.
3. Cree que la msica concreta, electro-
acstica y electrnica estn suficiente-
mente valoradas en Espaa?
No lo estn. La msica concreta es un
trmino histrico ligado a un lugar
(Radio France-Pars) y a un perodo his-
trico (aproximadamente los aos 40 y
50 del siglo XX); tanto en Espaa como
Y
01 Musica 4 12/3/08 09:28 Pgina 48
48 Msica
en el resto del mundo se habla ms
bien de msica electroacstica y elec-
trnica, como conceptos que englo-
ban el tipo de msica que necesita de
estas tecnologas y se encuadra den-
tro de la llamada msica contempor-
nea. Aunque para complicar todo an
ms, tambin en las ltimas dcadas,
se llama electrnica a la msica popu-
lar tipo tecno. Pues bien, como
parte que es de la msica contempo-
rnea, la msica electroacstica tiene
los mismos problemas que esta de
falta de apreciacin por el gran
pblico. Hay un caso todava ms dif-
cil de impopularidad, que es el de la
msica electroacstica grabada, la
que no tiene intrpretes siendo los
altavoces la nica presencia en el
escenario. Este tipo de msica es la
menos apreciada por el pblico de los
conciertos porque frustra sus esperan-
zas de ver algo en el escenario. Esto es
un error de apreciacin que tratamos
de corregir, en esta msica lo impor-
tante es que los asistentes al concierto
cierren los ojos y disfruten de una
experiencia acstica y artstica insusti-
tuible, la de encontrarse inmersos en
un espacio de sonidos que evolucio-
nan en el tiempo, en definitiva, de la
msica en su estado ms puro.
4. Qu es lo verdaderamente impor-
tante en la msica concreta, electroa-
cstica y electrnica; el talento
musical, la tecnologa, o ambas?
Como en cualquier arte, lo primero
es el talento. Pero hay que desarro-
llarlo y para ello es necesario domi-
nar tu instrumento, es decir, cuanto
ms se domine la tecnologa mejor
podremos plasmar nuestras ideas en
msica y comunicar emocin a otras
personas. Pero no hay que dejarse
llevar por el fetichismo de la tecno-
loga ni dispersarse queriendo estar
siempre a la ltima. Lo ms eficaz es
primero saber lo que queremos
expresar y despus lanzarse a buscar
y dominar las herramientas adecua-
das. Esto nos puede llevar mucho
tiempo y puede ser frustrante al
principio, pero si no cedemos y no
nos conformamos con el primer
preset (ya programado de fbrica)
que encontremos, y seguimos bus-
cando, aunque lo tengamos que
fabricar nosotros mismos, al final la
recompensa ser grande. La de con-
seguir expresarnos con nuestra pro-
pia voz.
5. Hace falta mucho nivel tcnico
para componer o interpretar msica
concreta, electroacstica o electr-
nica?
S, si queremos aportar algo nuevo e
interesante. Adems de los conoci-
mientos sobre msica y tecnologa
es fundamental saber acstica. Se
han compuesto muchas y muy bue-
nas obras en los ltimos 50 aos y el
listn de calidad tcnica est muy
alto. Pero cada vez es ms fcil
adquirir un buen nivel en poco
tiempo ya que la enseanza ha
mejorado, hay ms ofertas de cursos
y, lo que es ms importante,
mediante el disco o Internet se dis-
pone de un acceso ms fcil a las
obras maestras para aprender
rpido y quemar etapas. En realidad
no hace falta ms esfuerzo que el
que se requiere para dominar un
instrumento o para estudiar cual-
quier carrera profesional.
6. Estos tipos de msica utilizan la
grafa convencional del lenguaje
musical para expresarse o, por el con-
trario, utiliza nuevas formas de gra-
fa?
Depende del tipo de msica. Si se
trata de msica mixta con intrpre-
tes junto con medios electroacsti-
cos, las mquinas necesitan su
propia y completamente precisa
partitura, que puede ser, por
Y
ejemplo, una secuencia de datos
MIDI, un programa informtico o
una simple grabacin digital. La gra-
fa es necesaria para los intrpretes
humanos, por un lado, ha de expre-
sar lo que tienen que tocar con sus
instrumentos y, por otro, los msicos
necesitan tener una gua suficiente-
mente detallada de lo que estn
tocando las mquinas para no per-
derse en el concierto. Dependiendo
del tipo de msica y la esttica del
compositor, la grafa ser convencio-
nal o con nuevos signos, por ejem-
plo, si la parte electrnica es una
textura compleja con percusiones
ruidosas, la notacin ideal ser
mediante dibujos intuitivos, siendo
imposible la notacin tradicional.
Por otra parte, en la msica electro-
acstica grabada se ha estado inves-
tigando desde hace cincuenta aos
para encontrar una notacin grfica
sencilla que sirva para el anlisis de
la obra o como guin para la inter-
pretacin de la difusin en el con-
cierto. El programa de notacin
Acusmgrafo del INA-GRM, en
francs: Institut National de laudio-
visuel (Instituto Nacional de Audio-
visuales) y Groupe de Recherches
Musicales (Grupo de Investigaciones
Musicales), recoge toda esta tradi-
cin que incorpora muchos smbolos
que se vienen utilizando por gran
parte de los compositores.
7. Cul es el motivo de que apenas
lleguen al pblico ni prcticamente
se promocionen
El mismo que el de la msica con-
tempornea en general: es el fen-
meno del conflicto del pblico con
la msica llamada culta a partir del
primer tercio del siglo XX. El autor,
cada vez ms, ha buscado realizar la
msica que ha querido sin tener en
cuenta si va a agradar o no al
pblico; tambin con cada nueva
01 Musica 4 12/3/08 09:28 Pgina 49
obra se ha buscado la novedad y
romper moldes, lo que ha hecho que
la mayor parte del pblico se haya
quedado atrs y se haya refugiado
en la msica clsica ms tradicional
o en la msica popular de consumo
masivo. La msica electroacstica
grabada es la que lo tiene ms dif-
cil, ya que estamos en la sociedad de
la imagen y como dije, el pblico
espera ver algo en el escenario ms
que altavoces; su desventaja res-
pecto a la msica con intrpretes es
la misma que la de la radio con res-
pecto a la televisin, sin embargo, la
radio sigue existiendo y cumple su
funcin.
En Espaa s se promociona la
msica contempornea aunque evi-
dentemente no tanto como la
msica popular porque no es tan
rentable. El Ministerio de Cultura
espaol ha creado y mantiene el
CDMC precisamente para promocio-
nar y programar la msica contem-
pornea, y dentro de este, el LIEM
para apoyar la creacin y difusin de
la electroacstica. Claro, nuestro
presupuesto no nos permite poner
anuncios en TV pero s en revistas y
medios especializados y mantener la
Web, por lo que hacemos todo lo
que podemos. Si hubiera ms dinero
destinado a la promocin evidente-
mente llegara ms a la sociedad,
pero los poderes pblicos tienen la
tendencia a gastar el dinero en lo
cmodo y fcil de promocionar,
como el repertorio ms trillado de la
msica clsica y la pera. Tambin es 16 canales independientes rode-
un problema de formacin de los
responsables polticos, que reflejan
la media de la sociedad espaola,
mucho ms culta en literatura o en
artes plsticas que en msica.
8. La msica concreta, la electroa-
cstica y la electrnica de carcter
culto estn consideradas en cierto
1 Msica y Tecnologa
modo como cuasi - experimentales,
cree que podran llegar a ser
comerciales o estos resultados ni
siquiera se buscan?
Los compositores que realizamos
msica electrnica o electroacstica
lo hacemos, no para agradar a un
pblico lo ms grande posible, ni
para lograr vender millones de
copias de nuestras composiciones. Se
supone que las realizamos para
comunicarnos con un hipottico
nmero de personas (quizs miles o
ms) que sabemos nos pueden
entender, pero a la vez no renuncia-
mos a expresar lo que queremos
decir y cmo decirlo. Si despus la
obra es comercial o no lo decidir el
mercado, pero esto no se busca en
principio.
9. Tienen muchas limitaciones para
desarrollar en directo las composi-
ciones de los compositores integra-
dos en el LIEM?
No hay compositores integrados en
el LIEM; este centro est abierto a
todos los compositores espaoles o
extranjeros que propongan un pro-
yecto de composicin de obra que
requiera electroacstica. Los compo-
sitores que vienen a trabajar al LIEM
conocen nuestras limitaciones tcni-
cas para difundir las obras en con-
cierto y se suelen adaptar. No
obstante, en este momento nuestras
limitaciones no estn nada mal, dis-
ponemos de equipo en el Auditorio
400 del Centro Reina Sofa para
difundir piezas electroacsticas en
ando al pblico. Es realmente un
sonido espectacular que atrae a los
compositores para explorar en nue-
vas piezas.
10. Por qu hay, en todo el mundo,
muchos ingenieros que estn dedi-
cados a la msica?, hay algn tipo definitiva, disfrutar del sonido en
de nexo?
49
Supongo que es porque el ingeniero
lleva a la realidad los sueos ms
descabellados. Est acostumbrado a
dar forma concreta y fsica a las
ideas. Un msico es un artista bas-
tante disciplinado, sobre todo el que
tiene que dominar un instrumento y,
por lo tanto, est ms cerca de un
ingeniero que del clich de artista
bohemio que deambula de bar en
bar buscando inspiracin. El inge-
niero tambin ha de ser minucioso,
detallista, preciso (puede morir
gente si se cae un puente o un
avin). Una compleja partitura musi-
cal de orquesta y, no hablemos de
una pieza electroacstica por orde-
nador, tienen mucho en comn con
los planos de un proyecto de inge-
niera.
11. Cmo acercara, a nuestros
jvenes, la audicin de una obra
suya como Jurel?
En primer lugar, les invitara a que
trataran de adivinar la fuente
sonora de la que se deriva cada
sonido de la obra.
Despus, han de olvidarse de esto y
practicar la escucha reducida, es
decir, centrarse en percibir las cuali-
dades de los sonidos de una forma
abstracta, cmo es cada sonido?,
percusivo, ruidoso, rugoso, spero,
resonante, granuloso?, cmo van
apareciendo, en el tiempo, para
generar un sentido musical?
Por ltimo, hay que tratar de
reconstruir libremente la obra com-
pleta o los fragmentos, con mate-
riales sonoros que imiten los de
Jurel, realizarlos con lo que se
tenga ms a mano: la propia voz,
caja de madera con piedras, golpes
en la mesa con diversos objetos,
arrugar papeles de diversos groso-
res y tipos, golpear metales, etc. En
el tiempo. Y
01 Musica 4 12/3/08 09:28 Pgina 50

50 Msica Y

Hablamos en exclusiva con... un diseador acstico

Philip R. Newell
Philip R. Newell es consultor de ingeniera acstica. Es miembro de nmero del
Instituto Acstico del Reino Unido (FIOA) y ha trabajado durante ms de 40 aos en
la industria de la msica como tcnico de sonido y como productor.
Destacan sus trabajos para estrellas de la msica como Mike Oldfield, Tom Newman,
Queen, Crosby Stills and Nash, Led Zeppelin etc.
Fue uno de los directivos de los estudios de grabacin de Virgin Records durante los
aos 70 y 80, donde trabaj como tcnico de sonido y productor de grabaciones.
En el Caribe, fue piloto y, ms tarde, instructor de hidroaviones y mont una empre-
sa de aviacin que compaginaba con sus responsabilidades en Virgin.
Comenz a realizar sus operaciones acsticas en Iberia en 1991 y en 2004 dise uno
de los laboratorios acsticos en el nuevo edificio de Telecomunicaciones de Vigo.
Tiene publicados seis manuales sobre acstica y electroacstica que son referencia en
todo el mundo.

1. En esencia, en qu consiste tu tra- Primero estudi electrnica en Inglate-

bajo actual? rra, pero para m, la electrnica es muy

Fundamentalmente me dedico al fra.

diseo de estudios de grabacin, salas Fui tcnico de sonido; al principio de

de ensayo, estudios de cine, estudios msica en directo y, posteriormente, en
de televisin, salas de concierto, audi- estudios de grabacin. Los grandes
torios, acstica en edificios civiles y estudios de grabacin de Londres fue-
fbricas. Son trabajos diferentes y es ron como universidades en un mundo

muy interesante ya que casi nunca fascinante, y muy diferente al de hoy

haces dos veces la misma cosa y traba- en da, en el que se aprenda much-

jas diariamente cara a cara con msi- simo. Hoy en da, no es un mundo tan

cos, arquitectos, ingenieros, tcnicos, profesionalizado, no hay tanta gente

constructores, dentro de un mismo
tema.
2. Has realizado algn estudio sobre
el tema de la acstica?
Adems de los 6 libros sobre acstica y
electroacstica, he redactado ms de
100 artculos y 40 ponencias para con-
gresos. Siempre estamos aprendiendo.
Es un trabajo muy artstico y, a la vez,
muy tcnico y muy cientfico. Es muy
difcil aburrirte con todo ello.
3. Qu formacin has tenido?
trabajando, ha bajado el precio del
equipo y se ha reducido muchsimo el
presupuesto porque se intenta ganar el
mximo dinero posible con la mnima
inversin.
En los 70 trabaj en los estudios de gra-
bacin Pye Records de Londres y haba
dos estudios de grabacin, dos salas de
mezcla, tres salas para cortar discos de
acetato (patrones) y dos para copiar
cintas. Tenamos una plantilla de 32
personas. Gan como ingeniero, en
una semana, el mismo dinero que
01 Musica 4 12/3/08 09:28 Pgina 51
necesitara para alquilar una hora
de uno de esos mismos estudios de
grabacin (y estaba ganando bas-
tante dinero).
Hoy en da esto resulta inimaginable
ya que las proporciones han cam-
biado. Pero resulta impagable el
grado de conocimientos que alcan-
zas en los estudios grandes y que
recibes de los ingenieros que tenan
mucha ms experiencia que yo.
En los aos 80 comenc a trabajar
con la Universidad de Southampton
para buscar soluciones a problemas
acsticos y tuvimos una relacin
muy productiva: yo aportaba mi
experiencia prctica y los profeso-
res la experiencia acadmica. Fue
una relacin muy positiva para
ambas partes que todava dura en
la actualidad.
4. Qu le falta actualmente a la
msica, que antes tena?
Ha cambiado mucho, pero hay
muchas cosas que no dependen de
la moda. Hace muchos aos era
necesario cantar bien, tocar bien.
Hoy en da mucha gente cree que
no es necesario cantar tan bien por-
que ahora hay nuevas posibilidades
para arreglar los problemas (Auto-
Tune y Auto-Timing). Sin embargo,
no pueden sustituir a los buenos
msicos y a las buenas actuaciones.
En los aos 60 y 70, haba gente
especializada en mundos tan distin-
tos como escritores de canciones,
msicos, arreglistas, compositores.
Actualmente hay gente que intenta
hacer todo solo y creo que esta falta
de separacin entre profesiones
afecta a la calidad; no pueden hacer
todo en solitario al 100%. En mi opi-
nin falta trabajo en equipo, hace
falta ms especializacin y ms ins- nas ideas y dejarlas correr antes que
1 Msica y Tecnologa
piracin, o no hay qumica. No obs-
tante, es ms barato emplear a una
persona que a tres.
Todo esto provoca, actualmente, un
problema en los estudios. Pasamos
por muchos ciclos, hemos pasado de
estudios muy grandes a muy peque-
os porque ha bajado mucho el pre-
cio del equipo, pero no ha bajado el
de determinados materiales. Por
ejemplo, lo relacionado con las
voces no ha bajado; micrfonos de
calidad, buenos procesadores y pre-
vios. La gente demanda tambin
salas donde los msicos puedan tra-
bajar con otros msicos y enrique-
cerse y hay que pasar por todas las
fases. Esto necesita de salas grandes,
pero hay mucha gente que quiere
todo barato: estn pidiendo muchas
cosas incompatibles.
5. Fuiste durante 10 aos director
tcnico de Virgin, adems de direc- ble hoy en da.
tivo de la misma. Qu recuerdas de
aqulla poca?
Ha cambiado el mundo, la burocra-
cia, la manera de vivir. Hace 30 aos
era posible tomar decisiones por ti
mismo (con tu responsabilidad),
pero, actualmente, nadie quiere
tomar decisiones para nada. Como
ocurre en las investigaciones de las
universidades, en muchos casos es
necesario tener resultados antes,
para poder justificar el experimento
despus. Pero si es posible justificar
el experimento con los resultados,
entonces no es necesario hacer el
experimento. Todo esto est al revs.
Con Virgin trabajbamos con la
espada de Damocles sobre nosotros y
tomamos decisiones arriesgadas para
hacer cosas desconocidas, pero para
m era ms emocionante tener bue-
51
perder la inspiracin. En esa poca
hacamos cosas muy vanguardistas y
hoy en da todo es ms restrictivo.
En los aos 60 y 70 en Inglaterra
tuvo lugar una poca de mucha ale-
gra y optimismo; supongo que yo
sigo trabajando de esta forma toda-
va, no quiero perder la energa,
pero me siento un poco raro de vez
en cuando.
Yo fui uno de los diseadores de los
estudios Townhouse y Richard Bran-
son pidi el mejor estudio del pas y
me dio la responsabilidad, sin presu-
puesto: Do It (hzlo). Hoy en da
es inimaginable.
Como la gira de Mike Oldfield del
79, sin presupuesto fijado y con 45
msicos, y todos los miembros del
stage (40 personas ms), estbamos
alojados en hoteles de 5 estrellas
durante la gira. Esto es casi imposi-
Estbamos trabajando a tope con
un objetivo unitario, hacer la mejor
actuacin posible en cada ciudad.
Obviamente aprendes muchsimo y
actualmente utilizo las experiencias
de entonces. Fue fundamental para
mi formacin. Aunque hablar de
estas cosas hoy en da es como
hablar de cmo hacen las cosas en
Marte o Jpiter.
6. Qu es lo que ha cambiado en el
mundo musical actual respecto a la
escena londinense de los aos 60 y
70?
En los aos 60 estbamos muy
influenciados por el concepto de los
hippies de buscar la libertad, la liber-
tad de expresin; un concepto muy
optimista. Entonces tuvimos ms
recursos y menos restricciones. Haba
ms individualismo y excentricismo,
sin miedo a nada; los estudiantes de Y
01 Musica 4 12/3/08 09:28 Pgina 52
52
las universidades fueron fuente de
ideas nuevas. Hoy es horrible, entras a
la universidad en Inglaterra y hay
guardias que te dicen: no puedes
hacer esto, aquello, no puedes
hacer nada, salvo ser obediente.
Por eso vivo en Espaa, aqu tengo
mucha ms liberta. Siempre pensaba
que mi pas era donde haba ms
libertad en los aos 70. En Espaa
no haba libertad y la reaccin con-
tra el franquismo ha sido Liber-
tad, que ya la disfrut Inglaterra
despus de dos guerras mundiales.
Estamos, quizs, hablando de ciclos
pero actualmente hay ms libertad y
optimismo en Espaa que en el
Reino Unido.
Actualmente siento el mismo opti-
mismo en Espaa que el que senta en
Inglaterra en los 70. Me considero
parte de la sociedad espaola y
entiendo mi sitio en la sociedad, a
pesar de mi acento. En el Reino Unido
me siento extrao. Los espaoles han
sufrido muchos ms ataques de terro-
rismo que los britnicos, pero estos
estn comportndose con ms miedo.
Los espaoles tienen ms coraje que
los britnicos. Para m es muy raro.
7. Cmo llegaste a Espaa?
En Londres, en 1990, hubo ms de
60 estudios en venta a consecuencia
de la crisis de la economa, y por
supuesto, poco trabajo para los
diseadores de estudios, pero tena
contactos con unos empresarios
portugueses y comenzamos a montar
estudios. Unos meses despus llegu
a Espaa, incapaz de amoldarme a la
cultura portuguesa.
He trabajado en 34 pases diferentes y
trabajo en la actualidad en estudios
de Rusia, Portugal, Ucrania, Irlanda,
Suiza, Holanda, aparte del trabajo en
Msica
Espaa. Espaa es, actualmente,
como mi base de operaciones.
8. Cuntos estudios has diseado?
En trminos de salas, quiz 600,
pero hay que matizar. No es lo
mismo una sala de 15 metros cua-
drados que una sala de 500 metros
cuadrados.
9. Conservas la relacin con los
msicos de los 80, como Mike Old-
field o Led Zeppelin?
Estamos en contacto de vez en
cuando, pero pienso ms en el futuro
que en el ayer. El pasado forma parte
de mi diversidad y de mi formacin.
An aprendo mucho todos los das.
Mi trabajo depende de mi habilidad
y tengo que continuar aprendiendo.
Me gusta trabajar con la gente que
quiere continuar y que aporta
muchas cosas positivas. Mira la canti-
dad de ingenieros, arquitectos, mdi-
cos, que continan trabajando hasta
que no pueden ms; quizs depende
de la cultura local.
En Gran Bretaa ser msico es una
profesin y es una carrera como la
de arquitecto, ingeniero, abogado.
Pero hay diferencias.
En Gran Bretaa, la industria musical
gan 8.000 millones de euros en
2005, es la 4 industria de exporta-
cin del pas y necesita profesionali-
zacin, es muy importante para el
pas, paga los hospitales y todo. Por
eso hay ms formacin.
El mundo est cambiando total-
mente, hablando con un productor
en Madrid, hace una semana, me
comentaba que sus hijas no estaban
comprando nada de msica, sola-
mente descargas hacia su Ipod u
otros dispositivos MP3; estn destru-
yendo la profesin de su padre; si
Y
nadie paga a los autores, a los com-
positores, a los escritores de que
van a vivir?
Tambin ha bajado la calidad de las
grabaciones, casi nadie tiene en su
casa un sistema de alta fidelidad, es
como una generacin perdida,
habr que encontrar otra genera-
cin que demande ms calidad o
toda la industria musical va a sufrir y
la msica tambin.
El MP3 no slo disminuye la calidad,
aparte de comprimir los datos tam-
bin pierde las dinmicas, la capaci-
dad para impresionar
Hemos perdido el concepto de cali-
dad, actualmente slo importa la
cantidad. En muchas industrias, se
aumenta la cantidad y se baja el pre-
cio; siempre estn buscando un mer-
cado ms grande. No se habla de la
calidad.
10. Cules son las funciones de un
msico, de un ingeniero de graba-
cin y de un productor en un estu-
dio de grabacin?
El productor escucha de una forma
global, es el jefe de todo, el tcnico
de sonido est pensando en porme-
nores, que no haya ruidos ni distor-
siones, cambiando ecualizaciones,
organizando las pistas, controlando
la parte tcnica de la grabacin, etc.
El productor es como el director en
el cine, puede que haya actores
famosos y geniales en la interpreta-
cin, pero es el que decide que toma
vale o no y si hay conflicto entre dos
guitarristas acerca del volumen, es el
que tiene la ltima palabra. Normal-
mente son caros porque utilizan una
experiencia global del proceso. Tam-
bin pueden indicar aspectos tcni-
cos al ingeniero de sonido.
01 Musica 4 12/3/08 09:28 Pgina 53
Entienden, de una forma excelente,
lo que es necesario en un entorno
cargado de emocin y de personali-
dades fuertes. Es imprescindible
tener una persona como rbitro
para controlar todo. Ese es el tra-
bajo del productor.
Los msicos tocan, los ingenieros
graban y los productores son los
rbitros.
11. Cules han sido tus produccio-
nes ms conocidas?
Supongo que Mike Oldfield, pero he
trabajado con muchsimos msicos
buenos. Es impresionante trabajar
con gente as. Tenan mucha expe-
riencia, sus propios timbres, saban
exactamente lo que queran. Ade-
ms, es fcil grabar a los mejores.
12. Tiene mucha influencia el marke-
ting en nuestra sociedad moderna?
Muchsima. En la realidad, entre dos
micros muy buenos hay solamente
diferencias muy sutiles, pero una voz
buensima es una voz buensima y es
lo verdaderamente importante. Los
micros no importan tanto como la
calidad de la voz. Actualmente lo
que ms influye es el marketing.
Estn como insinuando que, sin este
equipo, no se puede conseguir este
sonido, pero ese es el trabajo de las
marcas y la sociedad moderna est
influyendo en el proceso de graba-
cin. Si los tcnicos no han pasado
por un proceso de formacin sern
fcilmente impresionables ante toda
esta avalancha de marketing.
Muchos creen que sin un micro espe-
cial no es posible hacer una buena
grabacin de una voz, pero en reali-
dad la voz es todo, no el micro.
Cuando trabajaba como tcnico de
sonido, a principios de los 70, Led
1 Msica y Tecnologa
Zeppelin tuvo muchos grupos segui-
dores que intentaban imitar su
sonido en los locales de grabacin. Sin
embargo, trabajando como tcnico
de sonido, yo no consegu obtener el
sonido de la guitarra a los grupos imi-
tadores y resultaba frustrante. Ms
tarde, me toc montar la mesa de
mezclas en el estudio de grabacin
que Jimmy Page (lder de Lez Zeppe-
lin) tena en su casa, y me pidi hacer
una grabacin de prueba. Yo estaba
preocupado por conseguir el sonido
adecuado, ya que pensaba que no
podra hacerlo, pero en cuanto Jimmy
comenz a tocar la guitarra, exclam
Wow: Led Zeppelin! He conseguido
el sonido de Led Zeppelin sin hacer
nada!
Lo mismo me pas, posteriormente,
con el batera John Bonham. Llegu
a la conclusin de que puedo gra-
bar el sonido de Led Zeppelin si vos-
otros sois Led Zeppelin o si t
puedes tocar como Led Zeppelin.
Esta formacin y esta experiencia no
tiene precio pero el marketing fun-
ciona muchas veces con la inseguri-
dad. Los estudiantes, al recibir
informacin de Internet y leer las
revistas de los fabricantes son muy
influenciables y creen que es el
mundo real. Y no lo es. Hace falta
una base real que sustente todo.
Todo son presiones por parte de las
grandes marcas y se busca lo econ-
mico y lo barato. Se ahorra en mate-
rial y en personal y eso afecta
duramente a la calidad.
13. Cmo se disea un estudio?
Hay que estudiarlo todo y hay que
partir desde cero. Se debe ser muy
minucioso y elegir correctamente
todos los materiales. No se puede
53
cambiar la acstica sin cambiar la
decoracin. Se debe disear con las
cosas realmente importantes para
que funcione bien sin marketing.
Se construye con paredes que pue-
den ser de casi un metro de grosor
compuestas de paneles de madera,
materiales elsticos, fibras, membra-
nas, espacios de aire y pladur pero
utilizamos multitud de materiales
distintos. Para la decoracin utiliza-
mos telas especiales. Deben ser total-
mente (o casi) transparentes al
sonido e ignfugas. Necesitamos
absorber todas las frecuencias, y ms
o menos en cantidades iguales. No
hay ningn material absolutamente
adecuado para trabajar con todas las
frecuencias. Trabajamos con leyes de
la fsica, son leyes universales. Cada
elemento de la estructura tiene su
funcin. Hay que evitar resonancias
en las puertas, en los cristales. Utiliza-
mos transformadores (en vez de dim-
mers electrnicos) para evitar ruidos.
Los ordenadores, los situamos fuera
de la sala de control, dan calor y pro-
ducen ruido. As no necesitamos ni a
uno ni a otro en el estudio.
14. En que se basa el proceso de
mezcla y de masterizacin?
El proceso de mezcla va encaminado
hacia cmo equilibrar niveles entre
instrumentos, reverberaciones, efec-
tos, cmo est la voz y hacia cmo
sonara en un equipo domstico.
Los estudios que trabajan la masteri-
zacin prueban cmo sonara ese
disco en sistemas de alta fidelidad o
en equipos profesionales. Prueban el
rango dinmico y el rango de fre-
cuencias. Hay veces que la grabacin
ha sido tan perfecta que no es nece-
sario retocarla. Y
01 Musica 4 12/3/08 09:28 Pgina 54

54 Msica Y

Hablamos en exclusiva con

una empresaria musical
Mara Dafonte Blanco
Mara Dafonte Blanco es la gerente de los Estudios Metrpolis, situados en Vigo. Es
diplomada en Relaciones Laborales por la Universidad de Santiago (Vigo). Los Estudios
Metrpolis llevan abiertos desde el 2006 a toda clase de pblico.

1. En qu consiste tu trabajo? metros cuadrados de local y los gastos

Soy la directora gerente de una ascendieron a ms de 360.000 euros,
empresa que ofrece servicios a msicos solamente entre insonorizaciones, ins-
y a futuros msicos. En concreto, la trumentos musicales, mesas de mez-

empresa abarca un estudio de graba- clas Aparte de la tecnologa, est el

cin, una escuela de msica moderna y tema de las licencias de software y los

seis salas de ensayo. permisos municipales y autonmicos. El

Mi trabajo consiste en organizar y ges-
tionar el funcionamiento del local: hora-
rios del estudio, grabacin de maquetas
en las salas de ensayo, horarios de pro-
fesores y alumnos, coordinacin de las
respectivas salas de ensayo de los grupos
(en estos momentos hay ms de 100 gru-
pos ensayando semanalmente), etc.
2. Cuesta mucho montarlo?
Un estudio de grabacin no es una
inversin pequea. Son ms de 500
estudio se llev una parte muy impor-
tante ya que requiere ms inversin
que el resto. Es como una estructura
dentro de otra estructura exterior.
Lleva madera, pladur, lminas de
goma, de fieltro, trampas acsticas de
unos 80 cm de grosor introducidos en
la pared para que atene determina-
das frecuencias. Las cajas acsticas
estn encastradas en piedra (monitores
de campo lejano), las puertas y los cris-
tales son especiales
01 Musica 4 12/3/08 09:28 Pgina 55
a Clase de bajo en la escuela de msica moderna.
Se trata de conseguir el sonido ms
puro y natural dentro de la cabina
del estudio y de que no se transmita
el sonido hacia el exterior ni tam-
poco que entre ningn sonido
externo hacia el mismo.
Adems, al haber 6 salas de ensayo,
tenemos picos dentro de las salas de
128 decibelios y, al encontrarnos en
una zona residencial de Vigo, la
legislacin es muy rigurosa al res-
pecto y todo debe estar conforme a
la misma.
Las salas tienen que estar sonoriza-
das de tal forma que el odo de los
msicos siempre est protegido.
a Imagen de una de las salas de ensayo con el grupo Aquelarre.
1 Msica y Tecnologa
a Sala insonorizada.
3. Cuentas con algn tipo de sub-
vencin o se costea absolutamente
con lo que pagan los usuarios?
Cuento con una subvencin, pero
que cubre lo mnimo. Se exigen
demasiadas condiciones.
4. En la escuela de msica moderna
que tipos de instrumentos pueden
estudiar los alumnos?
Al ser un centro educativo de msica
moderna, los mtodos difieren de
los tradicionales y a veces los com-
plementan.
Se trata sobre todo de una cuestin
de preferencias del alumnado, tanto
en instrumentos como en estilos.
a Sala de control y de grabacin.
55
Los alumnos estudian canto, batera,
bajo elctrico, guitarra elctrica,
teclados e informtica musical.
5. Qu edades tienen los usuarios
del estudio de grabacin, de las
salas de ensayo y de la escuela de
msica moderna?
Hay gente de todas las edades en el
estudio de grabacin, en las salas de
salas de ensayo predomina la gente
joven y en la escuela de msica
moderna hay gente tambin de todas
las edades.
6. Los estudios de grabacin en los
90 sufrieron un ajuste brutal y
muchos tuvieron que cerrar. Crees
Y
01 Musica 4 12/3/08 09:28 Pgina 56
56
que ampliando los servicios y reorga-
nizando el espacio (salas de ensayo y
escuela de msica moderna), es
donde est su futuro?
S, por supuesto, an hara falta un
complemento ideal que sera la sala
de conciertos. Hay potenciales usua-
rios que demandan este tipo de ser-
vicios. Hasta los finales de los 90
estuvo todo el negocio musical
estancado. Cuando comienzas a
crear una oferta que no existe, la
demanda se reajusta.
Probablemente, las salas de con-
cierto grandes han sufrido una rece-
sin brutal porque necesitan de
mucho mantenimiento, pero una
a Sala de control y de grabacin.
Msica
sala pequea o mediana puede sub-
sistir perfectamente.
7. Se percibe la ilusin en los chicos
jvenes que montan un grupo, o
crees que, por el contrario, pasan de
todo como dan a entender muchos
medios de comunicacin?
Se ve una ilusin tremenda. Ensayan
con un inters increble, quieren
crear su propia msica, su propio
estilo; aqu hay gente que toca
desde el poprock de los 60 hasta el
ms duro Hardcore. Resulta llama-
tivo ver como comienzan a tocar
temas sencillos por quintas, casi
todos en un estilo Metal y posterior-
mente perfeccionan su tcnica.
Y
8. Por pedir, le haras alguna peti-
cin a los polticos o a las autorida-
des?
Hace falta un compromiso real de las
administraciones con la juventud
actual. No basta con una simple sub-
vencin, tambin hacen falta polticas
de apoyo a los jvenes mediante el
uso de instalaciones pblicas, muchas
de ellas cerradas por falta de gestin
y un apoyo efectivo hacia los grupos y
solistas (conciertos pblicos, financia-
cin de actividades). Administrati-
vamente; menos trabas impositivas a
las empresas vinculadas al mundo de
la cultura y ms apoyo global a las
mismas.
01 Musica 4 12/3/08 09:28 Pgina 57

1 Msica y Tecnologa 57

EN RESUMEN
1
La aplicacin de las nuevas tecnologas en
la msica ha provocado los cambios ms
2
sustanciales en su creacin, difusin e La posibilidad de grabar y reproducir los
interpretacin, dando lugar a un nuevo sonidos se hizo realidad a finales del s. XIX con
concepto de obra y a una nueva relacin con los primeros sistemas mecnicos que
el oyente. utilizaban un gran pabelln para potenciar la
seal del sonido y poder imprimirla en el
soporte. El fongrafo de Edison utiliz como
3 soporte el cilindro. El gramfono de Berliner
implant el disco liso.
La introduccin de la electricidad en las
tcnicas de grabacin y reproduccin del sonido
dar lugar al desarrollo de los modernos
sistemas que incorporan los tres componentes
bsicos: micrfono, amplificador y altavoz. 4
El tocadiscos es un sistema analgico de
registro electromecnico que utiliza el disco como
5 soporte de sonido. El magnetfono, con su
El tratamiento digital del sonido consiste versin popular de casete, es un sistema de
en muestrear la seal analgica de la onda grabacin electromagntica que utiliza como
para convertir sus distintos valores en cdigos soporte una cinta de plstico revestida de polvo
binarios de unos y ceros. Permite un sonido de ferromagntico.
alta calidad y mayor durabilidad ocupando
menos espacio. Los principales sistemas de
sonido digital son el CD y la cinta DAT.
6
Los instrumentos electrnicos producen y
7 amplifican el sonido de forma completamente
electrnica sin necesidad de vibraciones
Los instrumentos electrnicos pioneros
mecnicas previas. Surgieron en la dcada de
fueron el Theremin, las Ondas Martenot y el
1920 con la aplicacin de los primeros
Trautonio. Entre los instrumentos actuales
osciladores elctricos capaces de crear
destacan el rgano electrnico, el
corrientes elctricas peridicas.
Sintetizador, la Batera electrnica, la Caja de
ritmos, el Secuenciador y el Sampler.

9 8

La informtica aplicada a la msica permite La composicin musical se sirve de los medios

hacer del ordenador un completo laboratorio
de sonido. El software musical ms habitual
est destinado a la educacin, la composicin,
la edicin de partituras y el tratamiento del
sonido.
Internet ofrece la ms amplia y actualizada
informacin sobre todos los mbitos
relacionados con la msica, desde los estudios
ms especializados a la posibilidad de
escuchar y grabar canciones.
electrnicos de diversas formas. La msica
concreta trabaja sobre sonidos naturales
grabados. La msica electrnica realiza todo
el proceso en laboratorio. La electroacstica
combina los procedimientos de la concreta y la
electrnica. La electrnica en vivo une a la
composicin electrnica la interpretacin
musical en directo.