I.I.T.

Satafi
Departamento de Electricidad y Electrónica

Módulo: Mantenimiento Electrónico Grupo: MEL2 Calificación:

Nº Practica: 03 – Amplificadores: Búsqueda de Datasheet e interpretación
Nombres del
Grupo:

¿Qué necesitas en un amplificador de sonido? Combina la cantidad adecuada de potencia con

las características correctas, y dispondrás del amplificador más adecuado para tu sistema de
sonido.
Parece fácil, ¿verdad? Sin embargo, a la hora de buscar amplificadores de sonido es necesario
tener en cuenta muchos aspectos. Ése es el motivo por el que hemos creado esta guía de
compra, para orientarte por todos los factores involucrados en la elección amplificadores de
sonido perfectos para tus necesidades.

Qué buscar en un amplificador

La mayoría de los amplificadores de sonido tienen características parecidas. Las diferencias se
encuentran en la cantidad de potencia que producen, el número de canales que tienen, los
tipos de conexiones que ofrecen, la forma de configurar los controles y si disponen de proce-
sadores o efectos incorporados.

¿Cuánta potencia necesito?

Esto puede parecer un campo de minas, ya que los amplificadores de sonido y los altavoces
suelen estar disponibles con múltiples valores de potencia. Para obtener los mejores resulta-
dos, presta especial atención a la potencia RMS del amplificador. Se trata de una medida de
la cantidad de potencia que puede generar de manera consistente.

Por otro lado, los altavoces suelen listar una potencia de programa para indicar su capacidad.
En este caso, es la cantidad de potencia que necesita un altavoz en situaciones reales.
Así que compara la potencia RMS del amplificador (cuánta potencia genera de forma consis-
tente) con la capacidad de potencia de programa de los altavoces (es decir, la cantidad de
potencia que necesitan para sonar bien).

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• Como norma general, el amplificador debería ser capaz de proporcionar hasta el doble
de la potencia de programa del altavoz.
• También es importante tener en cuenta que suele ser mejor excederse en vez de que-
darse corto con la potencia. De hecho, es mucho más fácil estropear un altavoz pro-
porcionándole una potencia insuficiente que dándole más potencia.
Por ejemplo, para un altavoz con una potencia de programa de 200 vatios, deberás utilizar
amplificadores de sonido capaces de proporcionar entre 200-400 vatios RMS. Cuanto más te
acerques a la cantidad más alta, mejor sonará el altavoz.

Otros valores de potencia

La potencia pico te permite tener una idea de la potencia máxima instantánea que puede
proporcionar un amplificador o soportar un altavoz a corto plazo. Esta potencia normalmente
se refiere a intervalos de tiempo que duran menos de un segundo.
Es bueno saber esta especificación, pero no es demasiado útil a la hora de planificar un sistema
de sonido.
Potencia y resistencia del amplificador
La cantidad de potencia que genera un amplificador depende de la impedancia de carga (o
resistencia) de los altavoces que mueve.
De esta forma, los amplificadores de sonido generarán distintas cantidades de potencia para
diferentes impedancias de carga. Por lo tanto, es posible que veas un amplificador capaz de
ofrecer 1.000 vatios a 8 ohmios, pero 1.500 vatios a 4 ohmios.
Hay que tener en cuenta que surgen problemas cuando la salida de un amplificador se en-
cuentra con muy poca resistencia (una impedancia baja) e intenta proporcionar más potencia
de la que está diseñado para producir.
Esto hace que el amplificador se sobrecaliente y que se apague (algo nada bueno si estás en
medio de una actuación). En la mayoría de los casos, los amplificadores de sonido trabajan
mejor contra cargas de 4 u 8 ohmios.
Recuerda que el amplificador que elijas debe ser capaz de proporcionar una cantidad ade-
cuada de potencia a tus altavoces a la impedancia que presentan ante la salida del amplifica-
dor. Por ejemplo, conectar dos altavoces de 8 ohmios a un canal supone una carga de 4 ohmios
para el amplificador. Así que asegúrate de que el amplificador pueda soportar la carga antes
de añadir el segundo altavoz. En este caso, no habrá ningún problema.
Siguiendo con el ejemplo, supongamos que el amplificador produce 1.500 vatios a 4 ohmios.
Esta potencia se divide entre los dos altavoces, por lo que cada uno recibirá 750 vatios. Si es
una potencia suficiente para los altavoces, entonces el amplificador será adecuado para ellos.

¿Cuántos canales necesito?

Los amplificadores de sonido se clasifican según la cantidad de canales que ofrecen: mono (un
único canal), estéreo (dos canales) y multi-canal (normalmente cuatro canales). La inmensa
mayoría de los amplificadores son de dos canales.
Son los más populares debido a su flexibilidad. Puedes usar uno de estos dispositivos como un
amplificador estéreo de dos canales, como dos amplificadores de un único canal o como un
amplificador más potente de un canal.

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La cantidad de canales que necesitas depende de la cantidad de altavoces que debes alimen-
tar. Un sistema sencillo con dos altavoces (izquierdo y derecho) resulta perfecto para un am-
plificador de dos canales. Si el amplificador tiene suficiente potencia, puedes añadir más alta-
voces a cada canal, siempre y cuando la impedancia de carga de la que hablamos no disminuya
demasiado.
Y eso nos lleva a…
Modo estéreo, paralelo y puente
La mayoría de los amplificadores de sonido pueden funcionar en modo estéreo o puente, los
cuales determinan la manera en que manejan las señales. Algunos también ofrecen un modo
paralelo (que a veces también se llama mono paralelo).
Modo estéreo
El modo estéreo es el predeterminado de los amplificadores de sonido de 2 canales, y se utiliza
para alimentar un par de altavoces: uno derecho y otro izquierdo. En el modo estéreo, cada
canal recibe una señal independiente del otro.

El cable rojo es el mixer. Con los azules, los altavoces.

Un amplificador de 2 canales en modo estéreo también se puede considerar equivalente a dos
amplificadores mono (por ejemplo, un canal puede alimentar la megafonía y el otro los moni-
tores del escenario).
Modo paralelo
El modo paralelo permite que una única señal de entrada sea enviada a ambos canales, y que
el segundo canal de entrada se quede sin usar. Esto se puede utilizar para enviar una entrada
mono (como un micrófono o una salida mono de un mezclador) hacia los dos canales de un
amplificador.

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El cable rojo es el mixer. Con los azules, los altavoces.

Este modo puede ser útil para alimentar una cantidad impar de altavoces. De esta forma, si
quieres utilizar tres altavoces, usar tu amplificador en modo paralelo enviaría la misma señal
a todos ellos.
Modo puente
El modo puente (o bridged) combina la potencia de ambos canales, enviando más potencia a
una única salida.

El conectado con el cable rojo es el mixer. El azul, subwoofer.

En muchos casos, la potencia de salida puede ser más del doble que la normal del amplifica-
dor. Este modo suele utilizarse para mandar una señal a un subwoofer. En la mayoría de los
casos, la impedancia del altavoz debería ser el doble de la impedancia mínima del amplificador
en modo estéreo.
A la hora de configurar en puente amplificadores de sonido, es importante tener en cuenta
que deberían seguirse las instrucciones del fabricante, las cuales pueden implicar el uso de un
cable jumper o una conexión entre los canales de salida de la parte trasera del amplificador.

Headroom
Headroom es un término del que se habla bastante en el ámbito de los amplificadores de
sonido. De hecho, es el motivo por el que todo el mundo recomienda tener una potencia ma-
yor que la estrictamente necesaria para satisfacer los requisitos de potencia RMS de tus alta-
voces. Disponer de esa potencia adicional tiene varias ventajas:
• Te permite subir el volumen de tu amplificador sin distorsionar la música en las oca-
siones en las cuales debes tocar a mayor volumen de lo normal, como cuando tu banda
toca en un escenario más grande de lo habitual.
• Te permite reproducir música con un rango dinámico amplio (es decir, la que tiene
partes silenciosas y otras a un volumen elevado), y hacer que todas las partes a los
distintos volúmenes suenen igual de bien.
• Cuando golpean los bajos o gritan los altos, el headroom de tu sistema hará que sue-
nen claros y sin distorsiones.
Tener un montón de headroom te ayuda a evitar…
Clipping
El clipping de los amplificadores de sonido tiene lugar cuando intentas obtener una señal de
salida mayor de la que proporcionan según su diseño.

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Es una manera rebuscada de decir que el amplificador no dispone de suficiente headroom.

Normalmente ocurre cuando un amplificador ya está cerca de la máxima potencia de salida y
el volumen sube de manera abrupta.
Los picos (y a veces los valles) de la onda de la señal se recortan, lo que resulta en una señal
muy comprimida que provoca distorsión, la cual puede estropear tus altavoces.
Los amplificadores de sonido tienen luces indicadoras para avisarte cuando la señal se acerca
el punto de clipping. Estas diminutas luces han ahorrado a muchos un amplificador.
Calor y distorsión
¿Y qué pasa cuando no te quedas dentro de los parámetros recomendados? Normalmente,
introducirás distorsión y calor en la señal, los cuales son enemigos del buen sonido.
El calor se puede acumular en los circuitos internos de los amplificadores de sonido, haciendo
que se apaguen o (incluso peor) que se derritan. Por otro lado, la distorsión está provocada
por el calor y por ondas sonoras irregulares, y es mala tanto para tus altavoces como para los
oídos de la audiencia.

Conexiones de entrada y salida

Los amplificadores de sonido suelen ofrecer entradas XLR y de 6,35 milímetros para tus fuen-
tes de audio. Tendrás que echarle un ojo al nivel de salida de tu amplificador cuando cambies
entre fuentes que usen distintas entradas, ya que las entradas XLR tienen voltajes mucho más
bajos que los conectores de 6,35 milímetros.

Si puedes, evita usar dos tipos distintos de conectores con un amplificador de sonido.
Las salidas de los amplificadores de sonido normalmente consistirán en una combinación de
salidas Neutrik SpeakON, conexiones tipo banana y de 6,35 milímetros. Los conectores Spea-
KON proporcionan la seguridad añadida de su sistema de bloqueo mediante giro, mientras
que los de tipo banana son más versátiles.
Éstos también aceptan cables pelados si fuera necesario. En cuanto a los conectores de 6,35
milímetros, permiten enchufar cables que se pueden confundir con los de los instrumentos.
Esto no es lo ideal, ya que los cables de instrumentos no están diseñados para transportar
señales de audio amplificadas.
Además, los conectores de 6,35 milímetros también se pueden cortocircuitar si se toca la parte
metálica. Por lo tanto, asegúrate de comprobar los tipos de conexiones que aceptan tus alta-
voces antes de comprar amplificadores de sonido y cables.

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Controles
La mayoría de los amplificadores de sonido disponen de controles muy básicos. Normalmente,
la parte frontal del amplificador tendrá un regulador de la ganancia/nivel y un indicador del
nivel de la señal para cada canal.
Por otro lado, también suele haber luces de colores que se iluminan cuando haya clipping o
cuando la compresión térmica u otros signos de sobrecalentamiento hayan empezado a pro-
ducirse.

En muchos casos, también habrá una luz que indicará la entrada del amplificador en el modo
de protección, que consiste en el apagado automático para proteger los circuitos internos.
Algunos amplificadores de sonido también disponen de una pequeña pantalla LCD que pro-
porciona actualizaciones de estado, aunque también se puede usar para configurar crossovers
(o filtros de cruce), el modo de amplificación y el limitador.
Los interruptores para los modos estéreo, paralelo y puente normalmente se encontrarán en
la parte trasera del amplificador.

Filtros y crossovers
Algunos amplificadores de sonido ofrecen un filtro paso alto. Éste te permite reducir la salida
de un altavoz por debajo de cierta frecuencia (normalmente entre 20 y 150 Hz). De esta forma,
permite que el amplificador centre su potencia en las frecuencias más elevadas y no malgaste
energía en las frecuencias bajas que tanta energía consumen.
Este tipo de filtro ayuda a eliminar problemas como el retumbo de los bajos, el ruido del viento
o los golpes en los micrófonos. Además, es muy útil cuando tienes un subwoofer indepen-
diente para las frecuencias bajas.
Los amplificadores también pueden ofrecer crossovers (o filtros de cruce) más sofisticados,
que son filtros que dividen la señal de entrada en varios rangos de frecuencia. Son especial-
mente útiles para instalaciones multi-altavoz o para sistemas que utilizan un subwoofer. Con
una red de crossovers puedes establecer qué frecuencias van a qué altavoces.
Esto maximiza la eficiencia de tu amplificador, ya que no tendrá que trabajar más duro para
alimentar altavoces que tengan problemas reproduciendo determinadas frecuencias altas o
bajas.

Limitadores
Los limitadores son circuitos de protección que pueden ayudar a evitar que los amplificadores
de sonido sufran clipping y a prevenir la distorsión sonora. Un limitador de permite configurar
un nivel máximo y evita que una señal lo supere.
Los limitadores ayudan a evitar la distorsión provocada por una señal excesivamente amplifi-
cada, por un micrófono que se caiga o por ruido al conectar una entrada.

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A continuación, cosas a tener en cuenta si quieres sacar el máximo provecho de tu amplifica-

dor de sonido.
Conexiones y cableado
Unas conexiones inadecuadas pueden producir interferencias y ruidos indeseados. Por lo
tanto, asegúrate de seguir el manual del usuario de tu amplificador en todo lo relacionado con
enchufes y cables. Esto es especialmente cierto con respecto a los conectores equilibrados y
no equilibrados.
• La mayoría de los fabricantes de amplificadores de sonido recomiendan usar conexio-
nes equilibradas a lo largo de todo el camino de la señal. Esto asegurará la mínima
cantidad de interferencias externas.
• Siempre que sea posible, evita las regletas e intenta enchufar los amplificadores de
sonido directamente en la toma de corriente o en el estabilizador de tensión.
• Una buena norma general es que, cuanto más cortos sean los cables de los altavoces,
mejor. Utiliza la misma longitud de cable para conectar todos los altavoces, incluso si
un altavoz está más cerca del amplificador.
Evita el sobrecalentamiento y la distorsión
Una vez que tengas todo tu equipo de sonido debidamente conectado, el amplificador debería
ser lo último que enciendas y lo último que apagues cuando llegue el momento.
Cuando intentes encontrar el mejor punto para establecer los niveles (ganancia) de tu ampli-
ficador, asegúrate de fijarte bien en la presencia de distorsiones, y presta atención a los niveles
de la señal amplificada para detectar problemas de clipping. Si ves alguna indicación de clip-
ping u oyes distorsiones sonoras, entonces reduce los niveles.

Configuraciones multi-altavoz
Cuando intentes mandar la señal de audio por varios altavoces al mismo tiempo, asegúrate de
considerar las ventajas y las desventajas de utilizar varios amplificadores de sonido, o incluso
un amplificador multi-canal.
Averigua cuáles son las implicaciones en cuanto a la impedancia de carga derivadas de conec-
tar varios altavoces a un canal individual, y determina si el uso de un único amplificador es
suficiente.
Si quieres usar más de dos altavoces en tu sistema, lo mejor suele ser añadir otro amplificador.
Y los subwoofers casi siempre necesitan su propio amplificador.
A la hora de usar un subwoofer, descubrirás que usar los crossovers de tu amplificador puede
suponer una gran diferencia en el sonido.
El crossover te permite enviar las frecuencias bajas al subwoofer, y las medias y altas a los
altavoces principales. Las redes de crossovers externas (o “activas”) son fantásticas para sis-
temas con uno o más amplificadores de sonido, ya que son eficientes y tienen un amplio rango
dinámico.
En la cadena de la señal, los crossovers externos suelen encontrarse entre el mezclador y el
amplificador. De esta forma, puedes separar las señales en bandas de frecuencias altas, bajas
y a veces medias para hacer que el altavoz adecuado para cada una tenga la respuesta óptima.

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La práctica consiste en localizar un amplificador y estudiar sus características técnicas a partir

de los valores aportados por el fabricante en su Datasheet (Hoja técnica del fabricante). Ade-
más, se realizará una pequeña descripción por parte del alumno de las características y sus co-
nexionado y configuraciones técnicas que aparezcan