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Conceptos de Composicion PDF
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INSTITUTO DE ARQUITECTURA TROPICAL
La larga y muy amplia experiencia de mi trabajo paisaje construido. Cambian apenas los medios
como paisajista, creando, realizando y conser- de expresin. Fig.2
vando jardines, parques y grandes reas ur-
banas, prcticamente desde la tercera dcada Con el pasar del tiempo, creciendo cada vez ms
de este siglo, me permite ahora formular la mi experiencia junto a la naturaleza y el trabajo
conceptualizacin del jardn, como sinnimo de destinado a ella, form gradualmente, mejor con-
adecuacin del medio ecolgico para atender las ciencia de la obra que desarrollaba. No me inter-
exigencias naturales de la civilizacin. esaba juzgarla, pero sobretodo verla cada vez
ms comprendida en sus razones y su funcin,
Este concepto, - este es mi pensamiento actual -, para el medio y la poca. Me niego, insis-
basado en una experiencia razonable, no pre- tentemente a reconocer el juicio ms frecuente y
tende ninguna originalidad, ninguna innovacin, comn que se acostumbra a hacer de mi trabajo,
sobre todo que mi obra responde a una razn de apuntndolo como original. Nunca me ha preocu-
recorrido histrico y por consideracin al medio pado la originalidad como cualidad o finalidad.
natural.
Mi conceptualizacn filosfica de paisaje cons-
En relacin a mi vida de artista plstico, de rigu- truido, sea jardn, parque o el desarrollo de reas
rosa formacin disciplinaria para el diseo y la urbanas, se basa en la direccin histrica de to-
pintura, el jardn fue, de hecho, una sedimen- das las pocas, reconociendo, en cada perodo,
tacin de circunstancias. Fue slamente el in- la expresin del pensamiento esttico que se
ters de aplicar sobre la naturaleza los funda- refleja en las dems artes. En este sentido, mi
mentos de la composicin plstica, de acuerdo obra refleja la modernidad, la fecha en la que se
con el sentido esttico de mi poca. Fue, en procesa, pero jams pierde de vista las razones
resumen, el modo que encontr para organizar de la propia tradicin, que son vlidas y solicita-
y componer mis diseos y mi pintura, utilizando das. Fig. 3
materiales menos convencionales.
Si me consultasen cul es la primera actitud
En gran parte puedo explicar, lo que sucedi en filosfica asumida para mi jardn, pronto respon-
relacin a mi generacin, cuando los pintores dera que es la misma que motiv el comporta-
reciban el impacto del cubismo y del abstrac- miento del hombre neoltico: aquella de alterar la
cionismo. La yuxtaposicin de atributos plsticos naturaleza topogrfica para ajustar la existencia
de estos movimientos estticos a los elementos humana, individual y colectiva, utilitaria y pla-
naturales, constituan una atraccin para una centera. Existen dos paisajes: uno natural,
nueva experiencia. Me decid a usar la topografa existente y el humanizado, construdo. Este
natural como una superficie para la composicin ltimo corresponde a todas las interferencias
y los elementos de la naturaleza encontrada impuestas por la necesidad, pero, adems de las
- minerales, vegetales- como materiales de orga- implicaciones resultado de las razones econmi-
nizacin plstica, as como cualquier otro artista cas (transporte, ayuda, cultivo, vivienda, agrupa-
procura hacer sus composiciones con tela, tinta o ciones fabriles, etc.), hay sin duda un paisaje
pinceles. Fig. 1 definido por la necesidad esttica, que no es un
lujo ni desperdicio, ms la necesidad absoluta
Los crticos ms interesados en mi obra, repeti- para la vida humana, sin la cual la propia civiliza-
das veces han sealado el ligmen estilstico cin perdera su razn tica.
entre pintura y paisajismo que realizo. Geraldo
Ferraz y Clarival Valladares han indicado toda Hay perodos histricos relativos a ciertas re-
mi obra como dentro de una unidad plstica y yo giones, en las que el equilibrio del orden social
soy el primero en reconocer que no hay diferen- se proyecta en el paisajismo creado. No es
cias estticas entre el objeto-pintura y el objeto- exagerado afirmar que en la historia del jardn
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como la integracin de la construccin del jardn Siguen los jardines franceses Fig 5, esto es, los
a la arquitectura. jardines y el paisaje construido, que se realizaron
para el gusto de la nobleza del Absolutismo y de
Las diversas civilizaciones que pasaron por Asia los grandes reyes de Francia, como soluciones
Menor (Irn, Irak y la costa mediterrnea de geometrizadas, con artificios (fuentes, cascadas,
Siria) son recordadas en asociacin de episodios estatuas, etc.) pero determinados slo por una
relativos al paisaje. El pueblo smero, babilo- preocupacin plstica: la del tratamiento espa-
nio y caldeo, los hiitas, los hebreos, los asirios, cial, esto es al uso del espacio como elemento
los persas y otros de esa rea, firmaron textos de construccin, a fin de conferir el deslumbra-
histricos de la relacin hombre paisaje. Toda miento del impacto monumental. Fig. 6
Mesopotamia, entre el Tigre y el Efrates, por
una fertilidad natural, gan la leyenda de ser la As, vimos cmo cada perodo estilstico que se
cuna de la humanidad, o lugar donde habra sido sucede se reflejar de una forma u otra, en el
el Edn o paraso de Adn y Eva. jardn. Esta correspondencia ocurre siempre a lo
largo de la historia, hasta llegar a nuestra poca.
Apenas para mencionar unos ancestros de la ci-
vilizacin actual, la de origen hebreo, vale re- En relacin a la historia del jardn y del paisaje
saltar que la gnesis descrita en la Biblia se de- organizada en Brasil, podra defirla as: desde
sarrolla en un cuadro paisajstico completo. Dios, los primeros relatos del descubrimiento hasta la
creador del mundo y la vida y en el texto hebreo, instalacin del Imperio, al comienzo del siglo XIX,
constructor y artista de un mundo paisajstico, se registra el predominio del paisaje natural y po-
que entreg al hombre, como paraso y en forma cos ejemplos de paisaje construido. Se destacan
de jardn y vergel. La expulsin de Adn y Eva de el trabajo de la urbanizacin de Recife y Olinda
este jardn, nos lleva para siempre, a una reali- por los holandeses, en la primera mitad del siglo
dad de visicitudes, de sufrimiento permanente, XVII, por iniciativa del prncipe Maurcio de Nas-
quedando como ideal, el recuerdo, el sueo, la sau y los jardines (plazas ajardinadas), del fin del
visin del paisaje perdido. La prdida del paraso siglo XVIII, en Ro de Janeiro, a partir del 1753,
se transforma en el sentimiento de frustracin cuando la ciudad se volvi la captal de Brasil.
perenne y entonces, le corresponde a las artes Fig 7
plsticas recordarlo.
Sobre otros aspectos, socilogos brasileiros,
En la era cristiana, cuando la historia alcanza entre los cuales Gilberto Freire, indican una
la Edad Media y el comienzo del Renacimiento, tradicin de jardn iniciada en los modelos de
tiene, en la pintura religiosa, una visin del paisa- civilizacin rural azucarera de los antiguos in-
je, de un jardn indicado como paraso perdido. Y genios de Pernambuco, Alagoas, Paraba, Ser-
cuando el Renacimiento se afirma, teniendo por gipe y Baha. Explican la unidad arquitectnica
base elites bien constituidas y diferenciadas en de casa-capilla-ingenio complementada por el
hbitos y exigencias estticas, surgen entonces tratamiento paisajstico embellecedor que se
los grandes ejemplos de paisaje artificial, encar- realiz en el vergel, a las plantas decorativas, y a
gados de conferir el embiente ideal entre objeto los intereses de ennoblecer la propiedad.
arquitectnico y la topografa.
En la arquitectura religiosa brasilera de los
El jardn renacentista se rige por un propsito tres primeros siglos, se conocen los ejemplos
de composicin plstica, de tratamiento arqui- de claustros y conventos, donde se cultivaban
tectnico y de absoluta contencin de formas y plantas ornamentales en macetas removibles
dimensiones propuestas. destinadas a la decoracin del templo, en das
de fiesta.
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Con la decadencia del imperio, en consecuencia Ese fue el legado, el acerbo de experiencia arts-
de la abolicin de la esclavitud y de la inmediata tica que yo, personalmente, encontr cuando de
crisis econmica, se forma un perodo de recom- regreso de Alemania, me dispuse a ser un simple
posicin de la fortuna, que se establece en los artista plstico, de mi generacin, en mi tierra.
estados del sur, gracias a la mano de obra de
inmigrantes agricultores. Por ese motivo, cuando me preguntan dnde
percib las cualidades estticas de los
Este perodo de 1890 a 1920, est marcado por elementos nativos de la flora brasilera, dnde
la riqueza y por la exploracin del caucho en tom la decisin de construir con flora autc-
Amazona, por el desarrollo agrcola y pecuario tona, toda una orden de nueva composicin
y una gran importacin de materiales y trabajo plstica, para el diseo, la pintura, y as alcan-
europeos. zar un paisaje y un jardn que fueran parte ms
conocida de mi creacin, sinceramente respondo
Surge una elite y una burguesa vidas de nivel y que fue como estudiante de pintura, delante de
hbitos civilizados, que se manifiestan ms como una estufa de plantas tropicales brasileras, en
una copia de los modelos europeos, que como el Jardn Botnico de Berlin. S, fue ah que vi la
una creacin artstica propia. fuerza de la naturaleza genuina tropical, pronta y
en mis manos, para la intencin que traa, en-
Se desarrollan las principales ciudades (Ro, Sao tonces poco definida, como materia adecuada
Paulo, Salvador, Recife, Porto Alegre, y otras), para la obra plstica que procuraba. Fig 9
extraordinario nmero de construcciones de utili-
dad pblica y privada, con una mano de obra de Desde entonces, he usado el elemento genuino,
artesanos europeos (inmigrantes italianos, de naturaleza, en toda su fuerza y calidad como
portugueses, alemanes y otros), dentro de materia, organizada en trminos y propsitos de
nuevos modelos y recursos caracterizados por la una composicin plstica. Por lo menos es as
contemporaneidad europea, del perodo y es- que entiendo el paisajismo, como una forma de
tilo llamado art nouveau. En Brasil fue conocido manifestacin artstica.
como estilo floreal, para indicar el motivo pre-
dominante.
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Fig. 1
Residencia Odette Montero Correias, RJ, 1948.
El tratamiento simultneo de ritmos, texturas,
colores y dems elementos de composicin era
imperativo en las concepciones de Burle Marx. La
posibilidad de incluir y jugar con texturas ejerca
una fascinacin en l, destacndose sus preo-
cupaciones fcilmente perceptibles pero apenas en
proyecto en paisajismo, pero tambin en pintura,
escultura y diseos de joyas. El conjunto de za-
cates (pastos, gramas) contrastantes aqu utilizado,
es uno de los ejemplos ms conocidos. Burle Marx
mencionaba frecuentemente el hecho de tener
entera libertad para desarrollar este jardn, sin que
hubiese cualquier interferencia de los propietarios.
Por esa libertad se le atribuy un premio al proyec-
to, que gan la Bienal de Sao Paulo en 1949.
Foto. Andrs Otero
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Fig 7 Jardn da Casa Forte, Recife, PE., 1935.
En Pernambuco Roberto Burle Marx comenz a aplicar su conocimiento naturalstico de la tierra, a establecer un criterio
fitogeogrfico para escoger la vegetacin, predominantemente de la Amazona. Fue una de las primeras iniciativas en usar
un elenco de plantas que no obedeca slo a principios estticos, sino tambin a la coherencia geogrfica en el arreglo es-
pacial de la vegetacin. A lo largo de su vida, el contacto con diversos botnicos, en viajes o conversaciones, posibilit un
refinamiento de estos criterios. Las asociaciones de plantas autctonas nacionales pasarn a figurar entre sus principales
preocupaciones. Muchas veces coment, que traa para los espacios organizados, algunos elementos del paisaje natural
circundante como ejes visuales de unin entre ambos.
Nace el 4 de agosto de 1909, en Sao Paulo, Brasil. Su padre, alemn, Wilhem Marx, vino de Alemania en 1895 y su
madre, Cecilia Burle, de Pernambuco. En 1914, la familia de 5 hijos, se muda a Ro de Janeiro, donde Burle Marx realiza
sus primeros estudios.
En 1919, se mudan a una chacra en el barrio de Leme, en Ro. Era un vasto terreno, con mucha piedra y agua. Doa Ce-
cilia, su madre, se ocupaba del gran jardn. Ah tambin moraba Ana Piaseck, su nodriza. Juntas cuidaban de los nios y
ensearon a Roberto a lidiar con las plantas. Ah se elabora entonces, su primer cantero. En esa poca conoce a Lcio
Costa que viva a pocos metros de su casa. El autor del plan piloto pata Brasilia, tena entonces, 17 aos.
Burle Marx viva en un mabiente rodeado de inters en el arte, en especial por la msica, y demostraba habilidades ex-
cepcionales para el canto, que estudi con su madre.
Hacia 1928, Burle Marx comenz a sentir perturbaciones en la vista. El padre decide partir a Alemania con toda la familia
para, no slo para consultar a un oftalmlogo, sino para que Roberto perfec-
cione su voz de bartono. Y es, en esta poca cuando nace su inters por los viveros del Jardn Botnico de Dahlem,
donde descubre plantas de flora brasilera reunidas por Eichler. Paralelamente, una exposicin re-trospectiva de Van
Gogh, en Alemania, lo impresiona tan profundamente, que resuelve abondonar el canto para estudiar pintura, retornando
a Brasil en 1929.
Se inscribe en 1930, en la Escuela Nacional de Bellas Artes de Ro de Janeiro. Al principio, desea seguir la carrera de
arquitecto. Aconsejado por Lcio Costa decide estudiar pintura. Conoce a los estudiantes y futuros arquitectos Oscar
Niemeyer, Jorge Machado Moreira, Carlos Lao y los hermanos Marcelo y Milton Roberto.
En 1931, Lcio Costa entonces director de la Escuela Nacional de Bellas Artes, convida al profesor alemn Leo Putz para
dar clases de pintura. Este ejerce enorme influencia en Burle Marx, no slo como maestro, sino por su cultura general.
Roberto tambin estudia escultura con Celsio Antonio y con el pintor Pedro Correia de Arajo.
En 1932 Lcio Costa lo invita a realizar su primer jardn para la familia de Alfredo Schwartz, siendo el proyecto arqui-
tectnico del propio Lcio Costa y de Gregori Warchavchik. Era un jardn de la primera residencia carioca modernista,
hoy demolida. En 1933, nuevamente Lcio Costa lo invita para un segundo jardn, en la residencia de Roman Borges,
tambin demolida actualmente.
Es convidado en 1934 para fungir como Director de Parques y jardines, de Pernambuco. Ah permanece en 1937, alter-
nando su trabajo con algunas estadas en Ro de Janeiro. Conoce a Gilberto Freire, el pintor Cicero Dias y el ingieniero
y poeta Joaquim Cardozo, al crtio Clarival do Prado Va-lladares y al escritor Graciliano Ramos. Data de esa poca los
proyectos para la Plaza Euclides de Cunha (Cactrio da Madalena), el Jardn de la Casa Fuerte - primeros trabajos de
carcter pblico, con plantas brasileras. Reforma los jardines de las Plazas de la Repblica, Derby, Ilha dos Amores, y
Artur Oscar.
En 1938 realiza los jardines del Ministerio de Educacin y Salud, unindose al equipo de Oscar Niemeyer, Lcio Costa,
A. Eduardo Reidy,, Jorge Machado, Carlos Lao y Ernani Vasconcellos. Realiza un sinnmero de proyectos residencial-
es, incluso trabaja con Niemeyer en Pampulha. Sus mltiples proyectos evidencian una marca inconfundible.
En 1949 adquiere con su hermano Guillerme Marx, un terreno de 800.000 m2, en Campo Grande, en Ro de Janeiro. La
coleccin de plantas que haba coleccionado desde nio, se transforma aqu en una respetable coleccin botnica. Inten-
sifica las incursiones de coleccin de especies brasileras a travs de Brasil-, establece acuerdos con diversas instituci-
ones y la coleccin adquiere proporciones que demandan mucho dinero y mantenimiento. Para garantizar su permanen-
cia, indemniza a su hermano y dona al gobierno todo su patrimonio vegetal y artstico, inclusive el terreno.
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